下载文档第一篇：外国文学史课件
第一章课件 欧洲古代文学资料 古希腊神话的分类：
一般文学史家将希腊神话分为两类：神的故事和英雄传说。神的故事指描写开天辟地、神的产生和谱系、人类起源以及神与人的交往等方面的故事。英雄传说指关于人类中杰出的英雄或半神半人者的故事。
古希腊神话的特点：
希腊神话总起来看有不同于其它民族神话的特点：第一，神的高度人格化,人和神平等相处，关系密切。第二，表现出强烈的进取心和爱美倾向；第三，希腊神话有丰富而变化多端的叙事母题。
史诗的性质和特点：
史诗合神话、传说，历史和文学描写于一体，虚构性和写实性兼而有之。史诗最早是口头文学作品；由古希腊的行吟诗人在各部落中巡迥演唱。
史诗的特点大体上可以归纳为以下几点：
１． 真正的史诗产生于一个民族的氏族社会时期，一般是在尚无文字的时期，由吟唱诗人口头传唱得以流传，最后才用文字记录下来。
２． 史诗记载部落的重大事件，歌唱氏族英雄，是历史、传说和虚构混合的叙事性作品。
３． 史诗常常具有恢宏的气势和阳刚之美（崇高美）。荷马史诗：
古希腊现存两部完整的史诗《伊利亚特》和《奥德修纪》相传是由公元前9－8世纪的荷马整理定型的，因此叫荷马史诗。但这两部史诗在荷马手里只是口头吟唱。直到公元前六世纪中，这两部史诗才有了文字记录。后来在公元前三至二世纪时又由亚历山大城（埃及）的几位学者校订后有了定本。荷马史诗记叙的故事基本都围绕特洛亚战争展开。
《伊利亚特》的艺术成就： 《伊利亚特》艺术上重要的成就是使用非常圆熟的描写技巧，将写实的场面和神话传说结合起来，形成色彩绚丽的画面和动人的故事。
第二，史诗在塑造人物时十分注意人物性格的刻画，主要人物已具有典型人物的特征。《伊利亚特》艺术上的第三个成就是出色地保持一种客观的叙述方式，成为早期摹仿文学的代表性作品，也为以后现实主义的第三人称小说的叙述方法奠定了基础。史诗在
第四，广泛使用各种修辞手法，如夸张、比喻、重复等,为以后叙事文学作品的描写方法奠定了基础。
伊利亚特的意义： 《伊利亚特》的首要意义在于通过阿喀琉斯退出战场又重新参战的经过表明团结一致是一个民族克敌致胜的关键，谴责了自私自利、不顾大局的行为。
作品的第二点意义在于歌颂战斗英雄，表现一种原始的英雄主义。第三，作品也表现出了作者的人道主义思考。
第四，认识意义。读者可以从作品的描绘中大略地了解当时的社会状况，希腊人的风俗人情等。
《俄狄浦斯王》的主题： 《俄狄浦斯王》的主题在于揭示人与命运之间的尖锐冲突，赞颂同命运抗争的英雄精神。作品第二点意义在于强调人应该为自己的行动负责。
《俄狄浦斯王》艺术方面的首要成就在于结构上匠心独运,采用回溯式结构。其次，巧妙地使用“发现”和“突转”等重要戏剧手法。
第三是《俄狄浦斯王》开创了以独白来表现人物心理活动的道路，取得了出色的效果。《埃涅阿斯纪》的意义：
《埃涅阿斯纪》的首要意义是通过讲述埃涅阿斯的故事说明罗马人建国的艰辛和困苦，激发人们的民族尊严和奋斗精神。其次，史诗比较明确地表现了民族和解的思想。
艺术：
《埃涅阿斯纪》比起荷马史诗来，情节紧凑得多，因而故事性更强。作者通过人物的自述或独白表现人物心理，常常以情动人。人物的话语占的份量也比荷马史诗大。
贺拉斯的《诗艺》：
《诗艺》中所表达的重要观点有以下这些：
（一）重申文学模仿自然，认为生活和习俗是真正的范本，但他又提出“创造”的概念，亦即凭想象虚构。不过虚构不能违背事物的真实面貌。
（二）他提出诗有给人教益或供人娱乐的作用。
（三）他提出以古希腊作品为范本，无论题材或处理题材的方式都应以希腊作品为典范，但他也不反对描写罗马人的生活。
（四）提出“合式”的概念作为艺术的理想或标准。“合式”首先要求文艺作品首尾融贯一致、成为有机整体，其次要求文艺作品合乎情理。
第二章课件 骑士精神的基本内容有：（1）忠君爱国，勇敢杀敌；（2）虔诚信教，反对异端；（3）尊重妇女，忠于爱情；（4）扶持弱小，铲除强暴。
蛮族史诗和武功歌: 日尔曼人很早就有了历史歌谣和神话传说，稍后产生了关于民族大迁徙时代的史诗。这些史诗被称为“蛮族英雄史诗”、“日尔曼英雄史诗”或“中世纪英雄史诗”。所谓“英雄史诗”是以歌颂民族英雄为主要内容的史诗。公元九、十世纪时部分蛮族史诗被记录下来。
蛮族英雄史诗的代表作有日尔曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊人的《贝奥武甫》以及冰岛的“埃达”和“萨迦”。
武功歌的代表作有法国的《罗兰之歌》和西班牙的《熙德之歌》。骑士传奇: 当时大多数骑士传奇可以按题材分为三个系统：
（一）古代系统：一般是摹仿古希腊、罗马文学的作品，如《亚历山大传奇》、《特洛亚传奇》、《埃涅阿斯传奇》等。这些传奇中的英雄虽是古希腊罗马人，但他们的观念和行为却更象是中世纪骑士。
（二）不列颠系统：这个系统是围绕古代克尔特王亚瑟的传说发展起来的，其中主要是关于亚瑟王和他的圆桌骑士的故事。这个系统的代表作家是法国诗人克雷缔安·德·特洛亚（12世纪）。他的主要作品有《朗斯洛或小车骑士》（1165）、《依凡或狮骑士》（1175），《特利斯坦和绮瑟》（12世纪）等。
（三）拜占庭系统：这是以拜占廷流传的古希腊晚期的故事为题材写成的作品。《神曲》的意义： 作品的首要意义在于：通过灵魂三界的设置以及但丁在三界的经历见闻指出，个人和人类应该远离罪恶，不懈地追求善，以期改正错误，达到真理和至善的境界。
第二，但丁在《神曲》中对意大利政治混乱的状况表示出极大的担忧，对祖国命运显示了深切的关心，表现出强烈的爱国主义。
第三，作品表现出强烈的人道主义感情。第四，表现出作者对知识的浓厚兴趣，同时对人类的求知欲和掌握知识的哲人给予充分的肯定，实际上肯定了知识的力量。
《神曲》的艺术成就： 《神曲》在艺术上的第一个成就是以非凡的想象力建构了一个生动的亡魂世界，借其对现实的人物和事件作出针砭和评价并抒写作者的政治见解和人生见解。《神曲》艺术上第二个成就是突出地使用象征手法。《神曲》在艺术上的第三项成就是结合活人的模样性格和对阴间的想象来刻画亡魂，因而塑造了性格鲜明而令人难以忘怀的人物形象。
《神曲》的艺术成就之四是结构异常独特然而又非常严谨。
第三章课件 文艺复兴时期文学 文艺复兴：
文艺复兴（Renaissance）是14世纪至16世纪初在欧洲发生的一次思想文化运动，它是新兴的市民阶层借助古希腊罗马文化对抗基督教文化的一场思想文化领域的斗争。这一时期一般被人叫作文艺复兴时期。
这时出现了专门研究古代典籍的人文学者和人文学科，他们宣扬的观念思想被称作“人文主义”，人文主义是这一时期最有影响的思想观念。
人文主义的核心是强调人的地位和作用，主张人是宇宙中心，有以下几个方面的重要论点：
（一）强调人性，反对神权。
（二）肯定现世生活，攻击来世主义。(三)强调理性，尊重知识。《十日谈》的意义：
总体上深刻批判和嘲弄违背人性的事物，张扬人文主义精神。在作品中有如下几方面的体现：（1）揭露和讽刺基督教及其教会愚弄人民、压制百姓的罪恶。（2）为合乎人性的性爱辩护，讽刺和攻击禁欲主义。（3）赞美突破等级观念和其它落后观念束缚高尚坚贞的爱情。
《巨人传》的意义：
首先，用巨人们的人生态度来说明人生应该尽量享乐，信奉禁欲主义是愚蠢的。其次，以教会以及神职人员的可笑、无用和偏执来说明要听从教会的教条是愚蠢的。第三，追求人生幸福不只是物质享受，还应该有精神方面的追求，精神方面的满足。《巨人传》的艺术特点：
第一，作品虽然具备了长篇小说的形态，有主人公，整个故事也连成一气，但没有严密的结构。作品不同的几部中主人公也在变化。其二是用漫无边际的想象和夸张来衔接故事，许多地方逻辑性不强，但作者有卓越的讲故事才能。第三是有很强的知识性，同时以幽默作调料。
流浪汉小说： 十六世纪中叶，西班牙产生一种新的小说类型——流浪汉小说。流浪汉小说是城市发达以后出现的，主人公是城市下层社会中的流浪汉或没有正当职业的人，靠自己的机智在社会上浑水摸鱼。这些人大都不遵从社会道德或法律，常常干一些不干净的勾当。流浪汉小说从这些人物的角度去观察并讽刺各种社会现象，揭露社会生活的阴暗面。形式上往往用第一人称，背景从一个地方到另一个地方变换。流浪汉小说比较注意刻划人物性格，但情节没有形成有机整体。
大学才子：
莎士比亚之前的一个英国戏剧家团体，但其关系很可松散。他们大部分受过大学教育，有人文主义思想，创作上有才华。这些作家创作倾向不完全一样，但都对英国戏剧的发展做出贡献，为后来莎士比亚剧作的出现开辟了道路。有约翰·李利，托马斯·基德，罗伯特·格林和克里斯托弗·马娄等人，以马娄的创作成就最高，他的作品有悲剧《浮士德博士的悲剧》和《帖木尔》等。
《堂吉诃德》的意义：
首先在于通过堂吉诃德的所作所为尖锐讽刺错误认识现实、乱打乱冲造成的恶劣后果。第二，作品通过堂吉诃德的经历，指出骑士道和骑士制度已经过时，成为明日黄花，而以骑士道为重要支柱的封建制度也走向没落。
第三,作品通过堂吉诃德不畏艰难困苦矢志不谕追求理想的行动，高度赞扬了为理想献身的理想主义精神。
第四，作品通过堂吉诃德的经历侧面描写了当时社会，让读者对文艺复兴时期西班牙社会有了生动的认识。
堂吉诃德形象：
总起来看，堂吉诃德是一个奇特的人物，一个矛盾的组合体，一个只有在小说虚构世界中才会有的人物。他既可笑，又可敬。他执迷地追求已过时的骑士制度时是可笑可悲的，他为理想勇于献身、敢于斗争的精神以及他对政治、社会、文学艺术等各方面的深刻见解是令人钦佩的。
桑丘·潘沙这个人物虽是堂吉诃德的陪衬，但若没有他，堂吉诃德这部作品就不可能这么成功。他虽然追随堂吉诃德，却不是为理想奋斗，主要是为了现实的利益；但他也是一个有傻气的人物，因此才会追随堂吉诃德。他知道很多生动的谚语格言，说起话来让人直乐。这些特征使他成为读者十分喜爱的人物。
《堂吉诃德》的艺术成就：
《堂吉诃德》艺术上的首要成就在于以戏拟骑士传奇的方式颠覆骑士传奇的叙事模式，将反讽技巧用到极致，成功建立起新型长篇小说的叙事模式，为西方近代长篇小说开辟了道路。
其次，《堂吉诃德》艺术上的另一个成就体现在人物的塑造上。堂吉诃德和桑丘两个人一个疯、一个傻，都是性格特别的人物，作者巧妙地让他们与周围环境进行对照，同时又让这两个人物互相对照、互相陪衬，既突出了环境，又突出了人物。
第三，作品在情节结构上，一方面摹仿骑士传奇的方式，另一方面借用流浪汉小说的形式，但又加以发展。主人公虽然大部分时间在流浪，但却又始终没有完全离开过家乡，最后也是在家乡死去，因而摆脱了流浪汉小说那种线性结构。此外，小说巧妙采用故事中套故事的方式，让小故事中的人物与大故事中的人物互相配合，共同为主题服务（实际是几个故事互相交织）。
莎士比亚的创作分期：
一般将莎士比亚的创作分为三期；初期为喜剧和历史剧创作期，时间是1590～1600年；中期为悲剧创作期，时间从1601年至1608年；后期为传奇剧创作期，1608～1612年。
初期创作大约十年，比较成熟的剧作是悲剧《罗密欧与朱丽叶》，喜剧《威尼斯商人》、《无事生非》。历史剧较好的是《亨利四世》、《亨利五世》、《理查三世》。
第二期莎士比亚的创作进入成熟期，这时期的创作主要是悲剧，基调阴沉、严峻，共写悲剧七部，喜剧四部，“四大悲剧”《哈姆莱特》（1601）、《奥赛罗》（1604）、《李尔王》（1605）、《麦克白斯》（1606）都作于这一时期。也有喜剧《请君入瓮》，但气氛比较沉郁，被称为“阴沉喜剧”。
第三时期莎士比亚已步入暮年，创作的力度减弱，只写了四部传奇剧和一部历史剧。传奇剧有《冬天的故事》（1610）和《暴风雨》（1612）等。
莎士比亚悲剧的特点：
（一）外部冲突与内心冲突相结合。
（二）悲剧掺杂了喜剧因素和历史剧因素。
（三）完整的情节和严谨的结构
（四）善于发挥独白的作用，使之推动剧情进展 《哈姆雷特》意义： 首先，通过哈姆雷特与克劳狄斯之间的较量和斗争揭示出人们必须坚持同恶势力斗争，才能伸张正义，制止恶势力的泛滥。
第二，哈姆雷特的经历和结局揭示了理想社会难以实现的悲剧性规律。《哈姆雷特》艺术上的特点： 首先，《哈姆雷特》的主人公在莎士比亚的悲剧中是一个最值得肯定的人物，他是一个受过人文主义教育的青年学者，心地善良，为人正直，对人平等友爱，而且勇敢坚定、多才多能，一般评论者认为他是莎士比亚心目中理想君王的一个形象。
其次，《哈姆雷特》在以独白和旁白来揭示人物心理，刻划人物性格方面取得很高的成就。
第三，《哈姆雷特》在结构上是多线索的，但主次分明，互相衬托，互相纠结，最后汇一。
第四，《哈姆雷特》一剧采用鬼魂入剧，为此剧增添了虚幻和神秘的色彩，直接的舞台效果是加强恐怖气氛。
第四章课件 古典主义时期文学 概括地说，古典主义诗学有以下几点共同的标准：
（一）强调以理性为指导，在作品中表现理性的胜利。
（二）提出以古希腊、古罗马的作品为典范，一方面在古典作品中寻找素材，另一方面要按照古典理论制订规则。但由于过分强调规则，使某些规则成了束缚作家创作的枷锁。
（三）重视艺术作品的形式，强调语言的优美。《失乐园》的意义：
首先作品表现了这样一种思想：那就是人类因为经不起诱惑而堕落，丧失了理想的生存环境；但这一错误是不可避免的，因为它是人性使然。
其次，作品也表现了对封建制度不满的反抗思想。作品将反叛的撒旦写成了一个英雄似的人物，对地狱中众魔鬼的会议和撒旦的愤怒反抗融入了作者对英国革命群众的某些认识：撒旦最初反抗上帝是因为上帝暴虐的统治，这暗示了作者对封建王朝世袭制度的不满。
《失乐园》在艺术上的特点：
首先是作者将优美华丽的语言性格的完整相结合，风格高昂，气氛庄严、背景宏伟； 其次是充满了一种真诚的激情，作品中的人物包括撒旦都有一种热情；各个人物的情感一定程度上是在表达作者的情感和认识。
第三是结构上交叉联结，既复杂又巧妙。《达尔杜弗》的意义：
《达尔杜弗》的主题在于揭露两面派、伪君子的可恨和可笑，进而讽刺一切虚伪作风。作品的第二个意义是揭露宗教骗子的欺骗性。
第三，通过达尔杜弗的所作所为说明基督教的清规戒律很难与人的本性对抗。《达尔杜弗》的艺术成就：
首先，《达尔杜弗》用集中夸张和反讽的手法来刻划喜剧人物，抨击人性的弱点，揭示其可笑的方面，让喜剧发挥让人笑又让人思考的审美作用，这是其首要的艺术成就。
其次，莫里哀善于在古典主义戏剧规范的基础上融入自己独特的构思。例如让主人公在第三场才首次出现。
第三，莫里哀选择代表恶习的人物来进行讽刺，注重塑造喜剧性格，其剧作被认为是“性格喜剧”。
启蒙时代文学要点
什么是启蒙运动： 启蒙运动是这一时期全欧性的思想文化运动，启蒙运动的思想特征有以下几点：（1）争取从宗教思想和等级观念束缚下解放人性。（2）崇尚理性和科学；启蒙思想家认为理性终将战胜谬误，人类在“理性”指导下终会不断进步，最终建成一个“理性王国”。（3）启蒙思想家都反对专制，提倡平等，向往民主，《鲁滨孙漂流记》的意义： 作品最为重要的意义在于，它通过鲁滨孙的冒险经历宣扬了资本主义上升时期的时代精神，这就是冒险精神、寻求精神和创造精神。
《鲁滨孙》的第二点意义是故事象征了人类的生存斗争和人类建立文明的过程。
《鲁滨孙漂流记》艺术上的成就：
第一，以日常生活细节为主要内容构成长篇小说，排除了超自然因素，为欧洲近代写实小说开创了道路。
第二，《鲁滨逊》以第一人称的形式多方面地展示人物心理，为人物的心理描写开创了道路，成为欧洲文学史上第一部深入开掘人物心理的小说。
第三是用真实细腻而又丰富的细节描写大大增强了作品的可信性。
哲理小说是法国启蒙时代流行的一种文学作品类型，在形式上不拘一格，所谓“嘻笑怒骂皆成文章”。一般是以幽默滑稽的笔调讲一个怪诞的故事，借以阐明某种哲理，讽刺某些现象。哲理小说看起来与寓言相似，但有较为复杂的故事情节，人物有较强的现实性，所阐明的哲理也比较深刻和复杂。
百科全书派：
所谓“百科全书派”是指当时参加狄德罗所主持的《百科全书》的编辑和撰写工作的文人、学者和科学家，例如伏尔泰、卢梭、孔狄亚克、达朗贝尔等人。这些人都具有启蒙思想，愿意以科学知识和理性来唤醒民众，推动社会进步。
《忏悔录》的意义：
描绘了一个自学成材、勇于承认错误、不自甘堕落的高尚人格。这一榜样能鼓励身处逆境或犯了错误的以及性格有弱点的人上进。它说明一个人尽管可能没有受到多少正规教育，有过荒唐或恶劣的行径，只要不断向善，仍可能做出成就，甚至成为伟大的人。
狂飙突进运动：
十八世纪七、八十年代，德国发生了全国性的文学运动“狂飚突进”运动，得名于克林格尔的（1752-1831）剧本《狂飚突进》。总起来看，“狂飚突进”是德国经济和文化取得一定发展，民族意识高涨，文学受英国文学和法国启蒙思想影响后出现的一场文学运动。“狂飚突进”是一场自发的文学运动，因此没有共同的纲领或原则。但它的参加者有以下一些共同的倾向或理念：（1）主张发挥人的主观能动性，实现个性解放，在文艺方面主张打破传统成规，强调灵感；（2）崇尚“天才”，（3）赞美大自然或自然状态，以此对抗专制社会；（4）强调感情，重视感情在人的行为中的作用。
“狂飚突进”运动的精神领袖是批评家赫尔德尔，青年歌德是旗手，席勒和“格廷根林苑派”等是重要参加者。这场运动在文学创作上的成就主要在戏剧，歌德的《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》（1773）、克林格尔的《狂飙突进》（1776）、席勒的《强盗》（1781）等是代表作，歌德的小说《少年维特之烦恼》（1774）是散文作品的代表。诗歌方面的代表是格廷根林苑派的诗歌。
《汤姆·琼斯》的意义： 首要意义是以汤姆的经历说明善良诚实的人格最终会战胜虚伪恶毒的人格，善终究会战胜恶。其次，它通过弃儿汤姆的经历揭露了当时社会存在的许多问题，例如私生子的社会地位，婚姻的自主权，穷人被迫犯罪，贵族的腐化堕落、卑鄙无耻等等。应该说揭示得最深刻的还是弃儿的社会地位和婚姻的自主权。
《汤姆·琼斯》的艺术成就：
首先从人物的塑造上看，这部小说首次塑造了一个性格丰满的，有血有肉的正面人物。第二，作品的情节、结构复杂、巧妙而合理，逻辑性强，在这方面超过了先前的所有小说作品。
第三，《汤姆·琼斯》的叙述方式突破了英国小说由笛福创立的第一人称形式，成功地以第三人称来讲述有趣的故事。但又保留了第一人称的某些特色。
《少年维特之烦恼》的特色：
（1）把人的感情作为人格中最重要的因素看待，通过强调感情来强调自我。（2）以书信的形式将叙事、抒情和写景相结合，既栩栩如生又缠绵悱恻，并且情景交融，充满诗情画意。第三是作品比较简练，篇幅不大，较易吸引青年读者。
《浮士德》的意义：
首先，歌德通过浮士德的经历说明，知识分子仅仅拥有书本知识是远远不够的，必须投入实际，体验生活，行动起来为人类造福，才能最终获得人生幸福。
浮士德的历程也说明，人在前进的道路上总会有这样那样的错误，但只要受良知的指引，一心向善，自强不息，最终总会走上正道。
第三，浮士德的形象是德国和欧洲知识分子的典型，也是人类精英的代表,同时他也有歌德本人的思想成份。他的历程反映了德国、欧洲乃至全世界知识分子和全人类不断探索、不断进取、永不满足的精神，表现了人性中灵与肉、善与恶的永恒矛盾以及人类渴望在这一矛盾中求得统一的努力，表现了人类希望超越自身局限、征服自然和宇宙的宏伟决心。
《浮士德》艺术上的特色：
首先在于整体设计上的别出心裁，达到“使熟悉的陌生化”这样一个重要的艺术要求。
其次，作品具有浓厚的神话象征色彩，但又紧密结合现实，成为奇妙的艺术混合体，这也是它艺术上的一个重要特色。
第三，《浮士德》的情节没有统一性，由人物和思想来体现它的一致性，这是它艺术上的另一个特色。
第二篇：外国文学史
外国文学史（下）考试重点整理
一、名词解释：
1、自然主义：19世纪中后期流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮，其基本特点是作家应当是单纯的叙事者，照相机似的复制个别社会现象，主张从生物学角度对人和社会进行剖析，强调描写人的遗传特性和动物本能，否定文学的道德观念和社会作用，因而不能完全反映生活本质，有时甚至歪曲生活。最主要代表：爱弥尔·左拉。
2、勃朗特峭壁：19世纪中期女性文学异军突起，出现玛莉·雪丽、勃朗特姐妹等一大批女性作家。她们长于描写小人物痛苦挣扎和个人奋斗，具有温和人道主义色彩、感伤色彩，劝善说教明显，被称为献身于艺术的严肃性和冲向理想彼岸的信徒精神，她们创作表现鲜明女性意识，被称为“勃朗特峭壁”。
3、人物再现法：是巴尔扎克为把《人间喜剧》联接成为一个有机整体而采用的方法之一，即同一人物在不同作品中反复出现，每一部小说只反映某一人物性格发展的某一阶段，多部小说联系起来才反映此人性格全貌。《人间喜剧》大约写2400多人，其中约400多人多次出现在75部作品中，从情节与人物两方面加强《人间喜剧》这一宏伟艺术大厦的内在联系，深化了《人间喜剧》的主题。
4、心灵辩证法： 特指文学大师托尔斯泰创作中的心理描写艺术特色。由于托尔斯泰在刻画人物心灵世界时，善于细致地描绘人物内心隐蔽的矛盾及其发展变化的过程，注重人物的心理过程本身及其形态与规律，因而车尔尼雪夫斯基把这样的心理描写方法誉为“心灵辩证法”。托尔斯泰的“心灵辩证法”能深刻地揭示人物的内心世界，是世界文学中心理描写的典范之一。
5、鲍尔金诺的秋天：1830年秋，普希金带着妻子回父亲领地鲍尔金诺住了3个月。在3个月中，创作数量不菲的作品，4个悲剧、1部长诗、6篇小说、30多首抒情诗。小说《驿站长》开启了俄国社会文学描写小人物的先河，描写一个站长维林受到过往官员欺凌，反映作者人道主义思想。之后把一个作家因爱情鼓舞带来创作上的丰收叫鲍尔金诺的秋天。
6、社会问题剧：挪威作家易卜生在19世纪70年代创作的旨在提出社会问题的剧本。把当时社会问题和舞台艺术相结合，深刻反映社会政治法律道德宗教家庭妇女等各种问题，从而启发观众对现实生活的重视和思考，目的是呼吁社会改革，带有改良主义色彩。代表作有四大问题剧《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。
7、忏悔的贵族：托尔斯泰笔下爱思考并对贵族制度的存在产生怀疑的一类人物，其中尤以《复活》中的聂赫留朵夫为代表。这类人物从自身经历出发，对贵族制度的存在由怀疑到厌弃，进而思考重新选择这一阶层的社会出路。
8、新小说：20世纪五六十年代流行于法国的文学流派，又称“反小说”“新现实主义”，以反对传统小说模式著称。人物形象淡化、结构片段化、语言不受语法规范约束，使读者由被动接受变为创作活动参与者。这派作家大致有2种创作倾向：一是以揭示人的内心奥秘为主的“内心小说”，侧重表现人的下意识活动，以萨洛特为代表；二是侧重于对外部客观世界描写的“客观小说”，以事物为主要描写对象，以阿兰·罗布—格里耶为代表。
9、黑色幽默：二十世纪六十年代风行于美国的重要文学流派。以美国作家弗里德曼编的小说集《黑色幽默》，特征是以无可奈何而又貌似轻松的嘲讽态度对待丑恶、阴暗不合理的社会现象，从而收到荒诞不经、滑稽可笑的效果。这类作品往往采取“反小说”形式塑造漫画式、小丑式、“反英雄性”的形式，情节结构具有非逻辑性，是存在主义文学在美国的变种。杰出代表作海勒的《第二十二条军规》、冯尼格的《第五号屠场》。
二、简答、论述题：
1、巴尔扎克《人间喜剧》的艺术成就（思想与艺术）、社会思想内容及局限性。
（1）思想内容：以编年史方式将资产阶级1819——1848对贵族阶级的冲击形象描绘出来。①是部形象化封建贵族没落衰亡史。在《古物陈列室》中，两大阶级阵营，旧贵族代表德斯洛里昂侯爵，资产阶级代表古瓦西埃。这两个沙龙互相仇视，明争暗斗，前者以其“高贵”的身世蔑视后者，后者则以其实力决心打垮前者。这是两个阶级斗争的缩影，巴尔扎克清楚地看到，无论什么也阻挡不了资产阶级的进攻与勇敢，无论什么也阻止不了贵族的灭亡和衰败，尽管对贵族抱有同情，但也揭示贵族阶级最终走向没落。
②是资产阶级罪恶的发迹史。揭露资产阶级奴隶社会的本质，但毕竟是时代新主张，一方面推动社会进步，一方面又制造人间新的罪恶，如《高利贷者》对金钱的主题和贵族趋势都作了较为深刻的解释。
③深刻描写光怪陆离的金钱社会。由于自己遭遇，使他对金钱有着更深刻的认识。金钱是作品主角，所有人都绕它活动，金钱支配着人的喜怒哀乐，所有的社会关系都浸泡在赤裸裸的利己主义、拜金主义之中。
④对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。虽然他不能理解共和党人的政治主张和思想品质，但还是看到了他们是真正富有崇高品德和真正行动力量的人。如《农民》中的尼雪龙、《幻灭》中的克雷斯蒂安，其艺术形象虽不够丰满，但写他们的精神却十分突出。
（2）艺术成就：
①把近代小说引向真实，缩短了艺术和生活的距离。在巴尔扎克创作小说时，浪漫主义文学处于鼎盛时期，他最先提出口号“面对现实”，强调按生活现实原样表现现实，把近代小说引向现实生活本身，缩短艺术与真实生活的距离，以逼真的描绘、深刻的分析、得当地安排，使现代小说向前迈了一大步。
②把所有的作品联系起来，调整为一部完整的历史，手法上独创“人物再现法”，但发明权属于莎士比亚，他最早把一个人物在两部作品中出现，但没形成规模，巴尔扎克作品中比比皆是。
③典型化的艺术创作手法，是其一贯创作手法。不仅在人物性格上具有典型化创作方法，在环境与事件上也反映典型性创作手法。借助环境刻画人物性格，什么样的人反映什么样的环境，作品中的人物一定是某一性格代表，一般轻浮的人都软弱，每个人都能体味不同的性格与特点。
（3）局限性：创作从人道主义出发，对下层民众和日趋衰退的贵族阶级表示同情，使巴尔扎克的创作充满了矛盾。但对下层民众有时歪曲和丑化他们形象，写得粗暴、丑陋、野蛮。而对贵族，以《农民》为例，则以“全部同情”谱写“无尽的挽歌”，具有落后的贵族意识。
2、《红与黑》于连人物形象，典型环境对典型人物性格的塑造（对于连的性格形成有何影响）
（1）人物形象：是法国王政时期小资产阶级个人奋斗典型。他志向远大，聪明能干，意志刚强，敏感高傲，有发财致富向上爬的野心。性格主要特点是以个人名誉为主题，满怀为出人头地敢于冒险的英雄主义和虚荣心，表现在行动上是对现实社会的反抗和妥协，反映小资产阶级的两重性。
①于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，他很早就形成一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书深受启蒙思想的影响，培养了他崇拜拿破仑意识，希望自己建功立业的意识，然而封建等级制度使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、一反抗和妥协为手段，开始了个人奋斗式的道路。
②于连的性格是矛盾的，受压迫就反抗，当个人名利得到满足就妥协、投降。在德·瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘条件是和主人同桌吃饭，显示出反抗精神。在贝尚松神学院，为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木而候府，于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵服务、和侯爵女儿马特尔恋爱、结婚最终得到一份颇丰的地产和官职。
③于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
（2）影响：
描写典型环境中的典型性格，反映时代本质特征。小说中选取3个典型环境，一个是弥漫着唯利是图的维立叶尔，一个是阴森可怖的贝尚松学院，一个是政治腐败的巴黎，由下而上，由外省到巴黎，构成复辟时期社会生活的全貌，这三个环境，为于连性格发展提供了现实合理的环境，其在三个环境中个人奋斗的悲剧过程反映了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的咄咄逼人，平民的激烈反抗，贵族与教会的时代统治等时代特征，又说明平民青年个人奋斗在专制特权复辟必然失败的客观真理。
3、狄更斯《双城记》艺术表现手法。
（1）结构严谨复杂，情节头绪曲折，三个家庭故事，时间跨度有几十年，医生故事为主线，牵动全篇，运用倒叙、伏笔，使情节清晰，使线索清楚，主次分明。
（2）强烈对比手法，在思想表达，环境描写，人物形象运用对比手法，用侯爵穷奢极欲、专横跋扈，对照民众的贫困屈辱，用医生在英国宁静生活对照法国苦难社会，用医生宽厚仁爱对照得伐石太太的暴动残忍，用卡尔登的自我牺牲对照革命者的滥杀无辜，这些对比，鲜明表达作者仁爱思想。
（3）粗笔勾勒和精雕细致相结合。描写某一时期某一大的场景时笔力雄浑，写人物肖像和心理心理或具体事例则用笔细腻。
4、普希金的历史地位和俄国批判现实主义文学特征。
（1）地位：既是俄国浪漫主义文学主要代表，又是现实主义文学奠基人。他把从政治上批判俄国现实倾向和现实主义创作原则相结合，确立现实主义在俄国文学上的地位。普希金在诗歌、小说、剧本、童话、诗体小说等各种体裁创作中获得巨大成功，为后来的俄国作家作出榜样。他既开了小人物、多余人作品的先河，丰富俄国文学人物画廊，又创作了诗体长篇小说和奥涅金诗节的新形式，他是俄国民族文学和文学语言的创造天才。别林斯基说：只有从普希金起，才开始俄国文学。冈察洛夫说：普希金是俄国艺术之父与始祖。
（2）俄国批判现实主义文学特征：
创作理论基础是人道主义和以个人为中心，创作方法是塑造典型。各个时期的作家都是把自己的创作与俄国解放运动结合在一起，在艺术特色上，有以下几点：①主人公形象系列化，前期“多余人”“小人物”，后期“新人”“精神探索者”“忏悔的贵族”等代表着俄国对社会未来的追求与探索。②提出了系统的美学和文艺理论，使创作和理论紧密相连，代表作
家别林斯基。③充分运用讽刺手法。如果戈里、托尔斯泰都是讽刺名家。
5、易卜生《玩偶之家》中娜拉出走的价值和意义。
标志着她与传统社会道德宗教法律的决裂与挑战，这种决裂有深刻的思想基础。首先是她识破丈夫虚伪的灵魂从而不甘于家庭玩偶附从地位，喊出了我要做一个人的呼声。其次是她进一步发现社会现实的丑陋与虚伪，对宗教和法律进行清醒的批判。娜拉的出走是对资本主义时代妇女解放的赞颂，是妇女奋起向男权中心的家庭结构不合理性的冲击，启迪人们为追求新生活斗争，其出走无疑是那时代呼唤改变妇女不平等地位的独立宣言书。
6、马克·吐温的创作概况
（1）早期创作：十九世纪六七十年代基调：乐观
南北战争结束后，美国走向繁荣之路。社会繁荣的同时，资本主义丑恶的东西也渐渐发端，沉浸在美国社会上升的幻想里，基调是乐观的，虽有嘲讽，但批判的深度、密度都很肤浅，作品格调怪诞可笑。成名作《卡城名蛙》，根据在矿山的传说改编而成《田纳西的新闻界》《傻瓜出国记》。因《傻瓜出国记》被称为“美国最杰出的幽默家”。
（2）中期创作：二十世纪七十年代至九十年代全盛时期
从各个方面对社会进行揭露和批判，1873年和查理·华纳合作《镀金时代》，说明主宰社会的是金钱，1876年《汤姆·索亚历险记》批判美国教育制度，之后创作《哈克贝利·费恩历险记》《百万英镑》反映主宰社会的确是金钱。
（3）晚期创作：十九世纪末至二十世纪初
美资本主义进入帝国主义，美国开始向外扩张。1898年与西班牙一战后收菲律宾等土地。与别的乐观作家不同，马克·吐温开始公开攻击美国的领土扩张，走向现实主义阵营，发扬民主主义思想。主要作品是游记、杂文、政论文，如《战争祈祷》《赤道环游记》。作品中温和笑声和诙谐幽默减少，尖锐讽刺增强。
7、欧·亨利笔法（结合作品分析）
所谓欧·亨利笔法，是指当故事临近结尾时，笔锋一转，让主人公命运起180度变化。这种变化看起来荒谬悖理，实际却符合事物发展逻辑，令人信服。如《警察与赞美诗》中，无家可归的苏比想到岛上监狱蹲上三个月，以解决自己宿食困难，度过严酷的冬天，为了实现这一越冬计划和理想，他以各种手段让自己进监狱，但都无法实现犯罪入狱的愿望。最后，他听到教堂甜美的声音，突然心灵受到净化，决心重新做人，要在这个世界混出个人样，但却被警察莫名其妙地逮捕了。第二天被法官宣布在岛上监禁三个月，结果更加事与愿违。
8、托尔斯泰《复活》中玛丝洛娃精神上是怎样麻木，怎样复活的？
玛丝洛娃是一个在受尽欺凌的地位中逐步觉醒并走向新生的下层妇女形象。少女时代的玛丝洛娃天真纯洁，对未来充满憧憬，但是，自从聂赫留朵夫玷污并抛弃她之后，玛丝洛娃的不幸接踵而来，她被女主人赶出庄园，受尽欺凌，最后又沦为妓女，在肉体受到摧残的同时，她的精神也渐渐麻木了。当玛丝洛娃在受尽屈辱的生活道路上遇到政治犯时，作为“平民中的一份子”，她很自然地与这些“跟平民站在一起，反对上层阶级”的革命者接近了，生活向她展示崭新的一面。如果说与聂赫留朵夫的重逢震颤了她麻木的灵魂的话，那么与政治犯的接触则使她开始了对新生活的探索。在这些“优秀的人们”中间，玛丝洛娃汲取了精神力量，恢复了人的尊严。最后她拒绝了聂赫留朵夫的结婚建议，并把自己的命运与政治犯联系在一起，这是她在人生道路的选择上迈出的决定性一步，她在精神上真正复活了。
第三篇：外国文学史
全国2007年10月高等教育自学考试
一、单项选择题1.同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是（）
A.力大无比 B.长生不死C.人与神同形同性D.庄重威武
2.《奥德修纪》突出的主题是（）A.和平B.冒险精神C.宗教 D.来世思想 3.《列那狐传奇》中的列那狐是（）
A.市民的典型B.奴隶主的典型C.封建贵族的典型D.神职人员的典型 4.欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是（）
A.《伊利昂纪》B.《创世记》C.《埃涅阿斯纪》D.《罗兰之歌》 5.人是“宇宙的精华，万物的灵长”，这句话的出处是（）A.《君主论》B.《人论》C.《哈姆莱特》D.《伪君子》
6.18世纪感伤主义文学流派的发源地是（）A.英国 B.法国C.德国 D.意大利
7.欧洲文学史上第一个资产阶级正面形象是（）A.格列佛B.鲁滨逊C.汤姆·琼斯 D.浮士德 8.英国诗人弥尔顿的代表作《失乐园》中，亚当、夏娃被逐的故事取材于（）A.《旧约·士师记》B.《旧约·创世记》C.《新约·路加福音》D.《旧约·出埃及记》 9.被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是（）A.华兹华斯B.雪莱C.拜伦D.约翰·济慈 10.俄国文学史上第一位抒情诗人是（）A.普希金B.茹科夫斯基C.雷列耶夫 D.莱蒙托夫 11.梅里美后期极富浪漫色彩的爱情悲剧小说是（）
A.《高龙巴》B.《查理第九时代轶事》C.《卡门》D.《情感教育》 12.最能表达简·爱反对以男性为中心的妇女观的话是（）A.我不是贤良淑女，我是我自己B.我不是天使，我是我自己 C.我不是玩偶，我是我自己D.我不是附属品，我是我自己
13.美国第一部反蓄奴制的现实主义小说是（）A.《白奴》B.《汤姆叔叔的小屋》C.《哈克贝利·费恩历险记》D.《汤姆·索亚历险记》
14.狄更斯仅有的一部直接反映劳资矛盾的小说是（）
A.《老古玩店》B.《董贝父子》C.《大卫·科波菲尔》D.《艰难时世》 15.被誉为苏联革命英雄史诗的长诗是（）
A.《放开喉咙歌唱》B.《穿裤子的云》C.《好》 D.《列宁》 16.纪德唯一的长篇小说是（）
A.《田园交响曲》B.《伪币制造者》C.《岸》D.《滨河街公寓》
17.《福尔赛世家》三部曲的作者是（）A.巴赞B.毛姆C.高尔斯华绥D.克罗宁 18.托马斯·曼取材于《圣经·旧约》的四部曲是（）
A.《布登勃洛克一家》B.《浮士德博士》C.《魔山》D.《约瑟夫和他的兄弟们》 l9.以下作品中典型的“荒岛小说”是（）
A.《穷人》B.《蝇王》C.《人性的枷锁》D.《莫若博士岛》
20.古代印度戏剧《小泥车》的作者是（）A.马呜B.跋娑C.首陀罗迦D.迦梨陀娑 21.古希伯来文学总集《旧约》共有（）A.5卷B.15卷C.18卷D.39卷
22.日本最古老的和歌总集是（）A.《古事记》B.《万叶集》C.《日本书纪》D.《风土记》 23.日本当代作家大江健三郎荣获诺贝尔文学奖的作品是（）A.《饲育》B.《万延元年的足球队》C.《性的人》D.《个人的体验》
24.埃及现代作家塔哈·侯赛因的代表作是（）A.《先知》B.《日子》C.《故乡》D.《苦力》
二、多项选择题
25.希腊神话散见于很多作品，保存希腊神话较多的作品有（）
A.荷马史诗B.《神谱》C.古希腊戏剧 D.《堂·吉诃德》E.《五卷书》 26.中世纪文学的特征有（）
A.寓意色彩 B.象征色彩C.梦幻色彩D.神秘色彩E.民间文学色彩 27.代表18世纪西方文学主要成就的启蒙文学主要包括（）A.法国启蒙运动文学B.英国现实主义长篇小说
C.德国民族文学 D.浪漫主义文学E.现代主义文学 28.莫里哀创作的喜剧有（）
A.《可笑的女才子》B.《太太学堂》C.《吝啬鬼》D.《史嘉本的诡计》E.《伪君子》 29.夏多布里昂和缪塞塑造的“世纪病”形象有（）A.阿达拉B.勒内C.黛尔菲娜 D.柯丽娜E.阿克达夫 30.下列属于美国“迷惘的一代”的作家有（）A.雷马克B.海明威C.菲茨杰拉德D.德莱塞E.杰克·伦敦
31.下列作品中，由美国作家斯坦贝克创作的作品有（）
A.《大地上的房子》B.《愤怒的葡萄》C.《珍珠》D.《战斗的天使》E.《老人与海》
32.《一千零一夜》的故事主要来源于（）A.印度B.土耳其C.埃及D.以色列E.伊拉克
三、名词解释题33.自然派34.象征主义35.《吉尔伽美什》
四、简答题36.简述《伪君子》的主题思想。37.简析《玩偶之家》的艺术特色。38.简述《母亲》的思想内容。
五、论述题39.试析堂·吉诃德这一艺术形象。40.试述《旧约》文学的鲜明特征。
六、分析题41.请结合作品分析于连这一艺术形象
全国2008年10月高等教育自学考试
一、单项选择题1．在古希腊文学遗产中，与《伊利亚特》合称为“荷马史诗”的另一部重要作品是（）A．《普罗米修斯B．《金苹果的故事》C．《木马计》 D．《奥德赛》 2．作为欧洲近代文学萌芽的标志之一，但丁的《神曲》不用当时基督教世界通用的拉丁文，而用民族语言写成。它所用的民族语言是（A．英语B．法语C．西班牙语D．意大利语 3．悲剧《哈姆莱特》中那个犯有弑君、篡位、乱伦之罪，并欲致主人公于死地的反面人物是（）A．霍拉旭B．罗森格兰兹C．克劳狄斯D．波洛涅斯
4．莫里哀的讽刺喜剧《达尔杜弗》是一部具有强烈战斗精神的作品，它切中时弊，把讽刺的矛头指向（）A．专制暴君B．贪官污吏C．宗教势力 D．反动王权
5．歌德的《浮士德》通篇贯穿着对比的原则，在人物配置上也是如此，“宫中的广大前庭”一场中，与主人公浮士德形成对比关系的人物是（）A．靡非斯陀B．瓦格纳C．玛嘉丽特D．海伦
6．在华兹华斯的《咏水仙》中，有“粼粼湖波也在近旁欢跳，却不知这水仙舞得轻俏”的诗句，紧接这两行诗的是（）
A．“一眼看去就有千朵万朵，万花摇首舞得多么高兴”B．“我久久凝视——却未能领悟，这情景所给我的精神至宝”C．“诗人遇见这快乐的伙伴，又怎么不感到欣喜雀跃” D．“我的心又随水仙跳起舞来，我的心又重新充满了欢乐”
7．1816年后，拜伦再次到南欧漫游，期间完成的一部涉及当时重大历史事件的长诗是 A．《曼弗雷德》B．《堂璜》C．《恰尔德·哈洛尔德游记》 D．《审判的幻景》
8．《希腊孩子》是雨果早期浪漫主义诗作之一，这首短诗最鲜明的三个艺术特点是（）A．对比、反向逆接、画面感B．对比、反向逆接、拟人 C．反向逆接、画面感、象征D．对比、画面感、拟人
9．《致大海》一诗中大海在普希金的心中主要象征的是A．暴虐B．自由C．民主D．邪恶 10．《红与黑》是法国批判现实主义文学的奠基作，其不同于一般现实主义作品的最重要的．．．艺术特征是（）A．梦魇和幻觉的展示极为丰富B．具有恐怖和神秘的风格 C．心理描写极为细腻D．运用了高超的寓意和象征手法
11．“一双小眼睛还没有失去光泽，在翘得高高的眉毛底下骨溜溜地转动着，像是两只小老鼠从暗洞里探出它们尖尖的嘴脸„„”“系在他脖颈上的也是一件莫名其妙的玩意儿；不知是袜子，还是吊袜带，还是肚兜，反正说什么也不是领带。”《死魂灵》中上述外貌描写的人物是（）A．科罗潘奇卡B．乞乞科夫C．索巴凯维奇 D．普柳什金 12．《国际歌》第一节共四句，前两句是“这是最后的斗争，团结起来到明天”，紧接着的诗句是（）A．“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功。”B．“劳动者，起来自己救自己，我们要创建人类共同的幸福。C．“英特纳雄耐尔，就一定要实现。”D．“从来就没有什么救世主，我们要做天下的主人。”
13．在小说《败坏了赫德莱堡的人》中，陌生人设下的骗局揭密之后，理查兹夫妇（）A．再次为自己辩护
B．不再为自己辩护
C．隐下自己的丑闻，领下奖金D．公开自己的丑闻，未领奖金 14．左拉短篇小说《陪衬人》中的“陪衬人”指的是（）A．陪衬用的丑女B．广告中的形象C．杜朗多的侍者D．舞蹈的配角 15．在莫泊桑著名的小说《羊脂球》中，马车上的乘客包括（）A．妓女、卖酒商人、参议员、伯爵 C．妓女、卖酒商人、参议员、律师
B．妓女、参议员、高利贷者、伯爵 D．妓女、卖酒商人、普鲁士军官、伯爵
16．“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”说这句话的人物是《玩偶之家》中的（）A．海尔茂B．阮克医生C．娜拉D．柯洛克斯泰 17．《复活》中的男女主人公分别是（）
A．涅赫柳多夫和娜达莎B．安德烈和马斯洛娃C．列文和安娜 D．涅赫柳多夫和马斯洛娃 18．在小说《一个文官的死》中，主人公切尔维亚科夫因打了个喷嚏而反复向将军道歉。他采用的道歉方式是A．写信道歉B．当面道歉C．电话道歉D．托朋友道歉
19．在《春天的旋律》的结尾，有一只金翅雀正在向同伴们唱着一首他从什么地方听来的 A．关于金翅雀的歌B．关于海燕的歌C．关于春天的歌
D．关于太阳的歌
20．被公认为是伍尔芙第一部纯正的意识流小说的作品是（）A．《海浪》B．《达罗卫夫人》C．《到灯塔去》
D．《墙上的斑点》
21．在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔·萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是A．关心格里高尔的身体B．关心格里高尔的情绪C．催促格里高尔吃早饭 D．催促格里高尔赶火车 22．海明威描写西班牙人民反法西斯斗争的著名长篇小说是（）
A．《第五纵队》B．《永别了，武器》C．《太阳照样升起》 D．《丧钟为谁而鸣》
23．由《旧约》和《新约》两部分组成的《圣经》是一种宗教经典。这种宗教是（）A．基督教B．伊斯兰教C．犹太教D．佛教
24．除了序幕以外，印度古代诗人和作家迦梨陀娑最优秀的剧本《沙恭达罗》分为（）A．三幕B．五幕C．七幕D．九幕
25．日本诗人山上忆良《贫穷问答歌》中贫苦人在“灶上无火气，甑中蛛网牢”的悲惨状况下，祸不单行又遇到了A．军队拉夫B．豪强劫舍C．女儿被休回家D．里长讨租派差 26除《蔷薇园》外萨迪另一部主要作品是A．果园》B．失乐园》C．复乐园》D．《樱桃园》 27．印度诗人和作家泰戈尔中短篇小说的代表作品，除《四个人》外，还有（）A．《红夹竹桃》B．《家庭与世界》C．《喀布尔人》
D．《邮局》
28．阿拉伯旅美派代表作家纪伯伦的散文诗集《先知》中所有作品的共同特点是（）A．情节复杂生动B．人物性格鲜明C．思想见解新颖 D．神话色彩浓郁
29．普列姆·昌德的名作《可番布》所揭示的主人公好吃懒做的主要根源是（）A．找不到工作B．种姓制度的罪恶C．继承了遗产
D．对社会不满
30．川端康成《伊豆的舞女》的主要风格特色是（）A．哲理性强B．议论性强C．抒情性强D．戏剧性强
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）31．薄伽丘在欧洲文学史上占有重要地位，因为他是（）
A．人文主义先驱B．近代短篇小说的奠基人C．《十日谈》的作者D．新时期的最初一位剧作家E．近代长篇小说的开创者
32．《一个人的遭遇》中的索科洛夫是一个“具有不屈不挠的意志”的人，他顽强地忍受命运带来的一切灾难。这些灾难包括（）
A．被囚战俘营B．严重的疾病折磨C．战后的艰难生活D．沙皇政府的迫害 E．遭遇家庭悲剧
33．茨威格是一个兼收并蓄不同流派风格的作家，影响到他创作的流派包括（）A．象征主义B．存在主义C．新浪漫主义D．现实主义E．自然主义
34．在萨特的短篇小说《墙》中，被关进医院地下室的游击队员有（）A．茹安·美尔巴尔B．伊比埃塔C．雷蒙·格里D．汤姆·斯坦波克 E．彼得罗
35．《一千零一夜》是阿拉伯的民间故事集，其中包括的故事有（）A．《罗摩的故事》B．《渔翁的故事》C．《阿里巴巴和四十大盗》D．《驼背的故事》
E．《辛伯达航海旅行的故事》
三、简答题36.简述小说《堂吉诃德》第8章在人物形象塑造上使用的对比手法。37.谈谈惠特曼《斧头之歌》的艺术风格。38.在小说《一个长翅膀的老头》中，“长翅膀的老头”在表现作品内容方面所起的作用是什么？39.联系《源氏物语》第一回上下文，说说：“冷露凄风夜，深宫泪满襟。/遥怜荒渚上，小草太孤零”有什么含义？
四、论述题（12分）40.在以下《双城记》的一段场面描写中，作者表现出怎样的思想情感？
“当这文件读完的时候，一阵可怕的声音轰地起来。在这热切而急迫的呼声中，除了血而外并无可以指明的意义。这文件的记述唤起了那时代的最热烈的复仇情绪，因此，在这国家之中没有一个人不在它前面低头了„„”每当法官投一票的时候，就有一阵咆哮。一票又一票。咆哮又咆哮。一致表决了。一个精神和家世纯属贵族的人，一个共和国的仇敌，一个显著的压迫人民的人（注：指代尔那）。送回候审监狱，在二十四小时之内处死！
五、阅读理解题（20分）41阅读《高老头》节选片断，参考提示写一篇不少于500字的短文。提示(1)高老头两个女儿对他态度前后变化的根本原因是什么？(2)分析巴尔扎克在此表现了什么样的思想感情？
要求：主要围绕所给的材料和提示，进行综合分析。不能分别回答问题。观点鲜明，分析具体，条理清楚，语言通顺，书写整洁。
全国2009年10月高等教育自学考试
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．《伊利亚特》描写了发生在特洛亚战争期间的故事，全面地反映了（）A．“希腊化时代”欧洲的社会生活B．奴隶制繁荣时期希腊的社会生活C．从原始公社制向奴隶制过渡时期希腊的社会生活D．从奴隶制向封建制过渡时期希腊的社会生活 2．恩格斯所说的“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”指的是（）A．索福克勒斯B．但丁C．莎士比亚D．歌德 3．《十日谈·第四天故事一》描写了一个动人的爱情故事，表达了鲜明的人文主义理想。它的结局是（）
A．唐克烈悔过自新，有情人终成眷属B．绮思梦达被杀，纪斯卡多自尽 C．纪斯卡多被杀，绮思梦达自尽D．男女主人公殉情未死，幸福结合 4．《堂吉诃德》第22章中，堂吉诃德解放囚徒却反受捉弄的原因是（）A．他命令囚徒去向杜尔西内娅报功 B．他要求囚徒给他酬金 C．解差命令囚徒殴打他 D．囚徒为讨好解差而殴打他 5．《达尔杜弗》第一幕第四场，奥尔贡四次重复两句相同的台词，表现了他对达尔杜弗入迷之深。这两句台词是（）A．“达尔杜弗呢?他怎么样了?” B．“达尔杜弗呢?可怜的人!” C．“达尔杜弗呢?上帝保佑他!” D．“达尔杜弗呢?哦，别打搅他了!” 6．“在我的心中啊，盘踞着两种精神，这一个想和那一个离分!一个沉溺在强烈的爱欲当中，以固执的官能贴紧凡尘；一个则强要脱离尘世，面向崇高的先人的灵境。”用这段话深刻剖析自己性格内在矛盾的人物是（）A．俄狄浦斯B．哈姆莱特C．浮士德 D．恰尔德·哈洛尔德 7．“一切好诗都是强烈情感的自然流露”的创作主张出自（）
A．《爱尔那尼·序言》B．《给英国人的诗歌》C．《沉思集·序言》D．《抒情歌谣集·序言》 8．普希金被高尔基称为“伟大的俄国文学之始祖”，以下作品中属于普希金诗作的是（）A．《致大海》B．《希腊孩子》C．《上尉的女儿》D．《驿站长》
9．惠特曼在《斧头之歌》的结尾称“主要的形象出现了……这是若干世纪所造成的结果”。这个“主要的形象”指的是（）
A．博爱者的形象B．战斗者的形象C．和谐的形象D．民主的形象 10．《红与黑》第三十章中描写的于连再次征服德·雷纳尔夫人的过程，实际是他（）A．收敛自己虚荣心的过程B．战胜自己怯懦心理的过程 C．战胜自己傲慢心理的过程D．战胜自己向上爬野心的过程
11．狄更斯的长篇小说《双城记》中，在巴士底狱受到多年囚禁迫害的主人公是（）A．代尔那B．得伐石太太C．梅尼特D．得伐石先生 12．《国际歌》第三节的前两句是“从来就没有什么救世主，也没有上帝，凯撒和护民官”，紧接着的两句是（）
A．“劳动者，起来自己救自己!我们要创建人类的共同幸福!”B．“旧世界打个落花流水，奴隶们起来，起来!”C．“快把那炉火烧得通红，趁热打铁才能成功!”D．“世界就要根本改变面貌，一无所有者要做天下的主人!”
13．在《羊脂球》中，当德国军官命令车上的人下来时，坐在车厢门口却最后下车以表现自己民族气节的两个人是（）
A．修女和羊脂球B．高尼岱和羊脂球C．鸟先生和羊脂球D．布雷维尔伯爵和羊脂球 14．在马克·吐温的小说《败坏了赫德莱堡的人》中，陌生人给镇上十九位主要公民分别写信告诉他们的谜底是（）A．“不过是些镀金的铅饼” B．“你决不是一个坏人”C．“这些都是真正的金币” D．“理查兹夫妇是骗子” 15．下面是易卜生的剧作《玩偶之家》中的一段对话：
甲：今天晚上我什么都没想，只想你一个人。刚才跳舞的时候，我看见你那些轻巧活泼的身段，我的心也跳得按捺不住了，所以那么早我就把你拉下楼。乙：走开，撒手，我不爱听这些话!请判断人物甲、乙是剧中的（）
A．娜拉和海尔茂B．娜拉和阮克C．爱伦和阮克 D．爱伦和海尔茂
16．果戈里《死魂灵》的题目有双重含义，一重是指已死的农奴，另一重是指小说中重点塑造的灵魂已死的（）A．地主B．流浪汉C．资产者D．沙皇 17．下面出自《海燕之歌》中的诗句是（）A．“浩瀚的、奔腾的波浪会迎接我们，拥抱我们!”B．“我们终于又等到了春天的来临„„难道不是吗?”C．“我全心渴望的国度呀，大海!”D．“乌云遮不住太阳，——是的，遮不住的!”
18．在小说《一个文官的死》中，主人公反复向将军道歉。道歉的起因是（）A．扔垃圾B．打翻了水杯C．打喷嚏D．丢失了外套
19．在《墙》这篇小说里，当主人公伊比埃塔听到格里被抓住的消息以后，他大笑起来。伊比埃塔笑的原因是（）
A．他终于狠狠地捉弄了敌人B．他感到被荒谬的世界开了一个玩笑 C．他终于除掉了一个叛徒D．他感到可以安全地生活了 20．《一个长翅膀的老头》在艺术上所体现出的鲜明的魔幻现实主义特色不包括（）．A．象征与写实手法有机运用B．神话与现实交织配合 C．典型化手法高超展示D．似真似幻的神奇风格 21．据教材节选的《旧约·创世纪》记载，上帝把他造的人安置在伊甸园中，园中有各种美
丽的树木。上帝准许人吃各种树木的果实，但是惟独不准吃一棵树上的果实。这棵树是（）
A．辨别美丑的树B．辨别善恶的树C．赐予希望的树D．赐予财富的树 22．《墙上的斑点》中所讲的“一阵骤雨似的念头源源不断地从某个非常的天国倾泄而下”的话，通常被认为描绘的是（）
A．新小说创作时作家心理活动的特点B．意识流小说创作时作家心理活动的特点C．浪漫主义小说创作时作家心理活动的特点D．魔幻现实主义小说创作时作家心理活动的特点 23．在山上忆良《贫穷问答歌》的“贫问”中，有“父母饥且寒，妻子求且泣”的诗句，紧接着的诗句是（）
A．试问当此时，如何度斯世
B．较我更穷人，寒夜如何济 C．世间忧且耻，欲去究安归
D．灶上无火气，甑中蛛网牢
24．紫式部《源氏物语》第一回《桐壶》明显受到外国文化的影响，这种外国文化主要是（）
A．阿拉伯文化B．希腊文化C．波斯文化D．中国文化
25．据《一千零一夜·辛伯达航海旅行的故事》记载，辛伯达在第2次航海旅行时的主要危险是（）
A．遇到食人兽B．掉进钻石谷C．碰见海老人D．被推进死人坑
26．在《蔷薇园》中，一个暴君问圣徒“怎样的修行才最有价值?”圣徒回答（）A“你最好每天行善”B“你最好每天劳动”C“你最好每天睡午觉” D．“你最好每天祈祷” 27．“王爷的双手偷去了穷人的所有。唉，在这世界里，谁越贪得无厌谁就越富裕。”这句诗出自泰戈尔的（）A．《两亩地》B．《沉船》C．《喀布尔人》D．《飞鸟集》
28．散文诗集《先知》思想深刻、语言凝炼，论述问题运用了（）A．先知接受天启的形式 B．先知布道训诫的形式 C．智者问听众答的形式 D．听众问智者答的形式
29．普列姆·昌德《可番布》的主人公是父子二人，儿子名叫马托夫，父亲名叫（）A．塔库尔B．吉苏C．何利D．菩提耶
30．川端康成《伊豆的舞女》中男女主人公之间的情感表现特点是（）A．遮遮掩掩的B．大胆炽烈的C．明快奔放的D．朦朦胧胧的
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
31．悲剧《俄狄浦斯王》描写了个人独立意志和命运之间的冲突，作家在剧中认为 A．命运是冥冥之中的一种力量B．命运的正义性和合理性值得怀疑 C．命运是不存在的D．命运可以战胜E．命运不可违抗
32．雨果的诗作《希腊孩子》通过一个劫后余生的孩子不要鲜花飞鸟而要子弹火药的选择，表达的主题包括（）A．本该欢唱的孩子却让泪水充满眼睛 B．美丽的西奥岛变成了一片焦土 C．战争对家园的破坏令人愤怒 D．孩子不屈的抗争精神令人敬佩 E．战争对儿童心灵的扭曲令人深思
33．左拉《卢贡-马卡尔家族》中的主要作品有（）A．《小酒店》B．《萌芽》C．《娜娜》D．《金钱》E．《欧也妮·葛朗台》 34．《看不见的收藏》描写导致盲收藏家妻女偷偷卖画的原因是（）A．不喜欢老人B．贪财C．通货膨胀D．厌恶艺术E．生活贫困 35．《老人与海》发表后连续获得的两项大奖是（）
A．芥川奖B．龚古尔文学奖C．普利策奖D．诺贝尔文学奖E．布克奖
三、简答题36．哈姆莱特有一句重要的台词：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负担起重整乾坤的责任！”这句话对理解这一形象有什么重要意义？37．简析卡夫卡被尊为西方现代主义文学奠基人的原因。38．结合高老头临终哭嚎的描写，简析巴尔扎克在塑造高老头形象时所采用的人物个性化的艺术手法。39．“在所有戏剧中，《沙恭达罗》最美；在《沙恭达罗》中，第四幕最美”，这是印度广为流传的评价。结合教材选文简述其中所描写的人与自然的关系。
四、40．结合《恰尔德·哈洛尔德游记》第四章描写大海的诗句，分析“大海”的形象。
五、41．阅读下面《复活》中的选文，结合下述两个问题写出一篇不少于500字的短文。提示：（1）分析托尔斯泰对讽刺手法的运用。（2）说明托尔斯泰描写法庭审判场景的意图。要求：必须写成一篇完整的短文，不能分别回答问题。
全国2010年1月高等教育自学考试
1.“荷马史诗”包括《伊利亚特》和A.《工作与时日》B.《神谱》C.《变形记》D.《奥德赛》 2.《俄狄浦斯王》的布局采用的结构方式是（）A.线条式B.回顾式C.前瞻式D.圆圈式 3.但丁《神曲》中的贝雅特丽齐象征着（）A.理性B.信仰C.知识D.节制 4.达尔杜弗这一人物形象的基本特征是（）A.利用宗教手段进行罪恶活动的骗子 B.嗜财如命的吝啬鬼 C.贪婪成性的政客 D.情场诈骗的老手 5.歌德在“狂飙突进”运动时期最重要的作品是（）
A.《阴谋与爱情》B.《浮士德》C.《少年维特之烦恼》D.《维廉·迈斯特的学习时代》 6.被认为是英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”是（）A.《丁登寺》B.《咏水仙》C.《“克伦威尔”序言》D.《抒情歌谣集·序言》 7.“如狂涛如厉风，举一切伪饰陋习，悉于荡涤，„„不克厥敌，战则不止。”这是鲁迅对一位诗人的评述，这位诗人是（）A.拜伦B.雪莱C.普希金D.华兹华斯 8.在篇首引用莎士比亚悲剧《麦克白》中的台词为题词的诗歌作品是（）A.《四日晚上的回忆》B.《希腊孩子》C.《克伦威尔》D.《巴黎圣母院》
9.普希金《致大海》的主题是（）A.歌唱博爱B.歌唱平等C.歌唱民主D.歌唱自由 10.被称为“热烈的激进民主派政治家”的诗人是（）A.狄金森B.梭罗C.惠特曼D.爱默生 11.巴尔扎克将他的全部作品命名为（）
A.《人间喜剧》B.《舒昂党人》C.《卢贡－马卡尔家族》D.《高老头》
12.狄更斯借法国大革命的历史经验向英国统治者敲响警钟的小说是（）A.《荒凉山庄》B.《远大前程》C.《双城记》D.《匹克威克外传》
13.《败坏了赫德莱堡的人》中，马克·吐温重点刻画的一对老夫妇形象是（）A.温格特夫妇B.理查兹夫妇C.固德逊夫妇D.克莱门斯夫妇
14.下列作家中属于自然主义文学倡导者的是（）A.左拉B.莫泊桑C.巴尔扎克D.司汤达 15.莫泊桑短篇小说的代表作，也是其成名作的是（d）A.《一生》B.《菲菲小姐》C.《米龙老爹》D.《羊脂球》
16.19世纪60年代末到80年代初，易卜生创作了一系列（）A.命运悲剧B.性格悲剧C.社会问题剧D.生活剧
17.1890年，契诃夫到库页岛考察之后，写出多篇著名小说，其中包括（）A.《草原》B.《第六病室》C.《樱桃园》D.《一个文官的死》 18.“让暴风雨来得更猛烈些吧！”出自高尔基的作品（）
A.《海燕之歌》B.《春天的旋律》C.《马卡尔·楚德拉》D.《鹰之歌》 19.《一个人的遭遇》最突出的艺术特点是（）
A.朴实无华、平缓深沉B.渲染与夸张C.讽刺与幽默D.离奇曲折的情节
20.著名作家茨威格的国籍是（）A.德国B.法国C.奥地利D.英国
21.下作家中属“布卢姆斯伯里团体”的是A.马尔克斯B.萨特C.卡夫卡D.弗吉尼亚·伍尔芙 22.海明威写人与鲨鱼搏斗的著名作品是（）
A.《过河入林》B.《太阳照样升起》C.《永别了，武器》D.《老人与海》 23.萨特《墙》的主要艺术特点是（）
A.象征手法B.意识流C.冷峻真实的心理描写D.“冰山”原则的运用
24.通过布恩地亚一家七代人充满神奇色彩的坎坷经历反映哥伦比亚和拉丁美洲社会变动的名著是（）
A《霍乱时期的爱情》B.《百年孤独》C一件事先张扬的凶杀案D《没有人给他写信的上校》 25.《蔷薇园》的作者是（）A.萨迪B.纪伯伦C.迦梨陀娑D.慕迪
26.辛伯达出海航行的动力主要有两个方面，一是为了做生意、赚大钱，二是为了（）A.贪图享受B.满足求知欲和探险欲C.爱情D.权位
27.“像一群思乡的鹤鸟，日夜飞向它们的山巢”这一比喻出自泰戈尔的（）A.《园丁集》B.《吉檀迦利》C.《飞鸟集》D.《沉船》
28.纪伯伦是阿拉伯文学史上一个重要文学流派的代表作家，这个流派是（）A.新感觉派B.白桦派C.旅美派D.流浪派
29.印地语和乌尔都语现代小说的奠基者是（）A.马托B.吉苏C.泰戈尔D.普列姆·昌德 30.下列不属于川端康成作品的是（）．．．A.《古都》B.《雪国》C.《万延元年的足球》D.《伊豆的舞女》
31.《神曲》共14233行包括A.《新生篇》B.地狱篇》C.飨宴篇》D.《炼狱篇》E.《天堂篇》 32.浮士德精神的内涵包括A.自强不息B.不断进取C.永不满足D.积极向上E.越堕落越快乐 33.下列作品中属于普希金创作的有（）
A.《当代英雄》B.《致大海》C.《致恰达耶夫》D.《叶甫盖尼·奥涅金》E.《上尉的女儿》 34.属于左拉《陪衬人》小说创作特点的有（）
A.较多细节描写B.主要采用叙述加议论的手法C.小说结构布局颇具匠心D.小说后两部分使用了对比手法E.中间插入诗歌，诗文结合
35.纪伯伦后期创作以散文诗为主，他用英文创作的作品有（）
A.《先知》B.《泪与笑》C.《暴风集》D.《沙与沫》E.《人子耶稣》
三、简答题36.简析于连形象及其性格的矛盾性。37.从《死魂灵》节选看果戈理小说的突出特征。38.简析《复活》所体现出的作家创作倾向。39.《变形记》的艺术特征有哪些？
四、论述题（本大题12分）40.结合作品分析莎士比亚笔下的哈姆莱特形象。
五、阅读理解题（本大题20分）41.阅读山上忆良《贫穷问答歌》，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文，要求观点鲜明，论述具体，思路清楚，书写规范。
（1）这首长歌表达了怎样的思想主题？（2）这首长歌在艺术上有哪些重要特色？
此夜风兼雨，此夜雨兼雪，御寒终乏术，黑盐取以噬，更饮糟汤酒，咳嗽兼喷嚏，然而不自量，抚须自夸说，天下除吾外，无人若我慧，值兹寒气来，只有麻衣被，所有布肩衣，尽着身上矣，较我更穷人，寒夜如何济，父母饥且寒，妻子求且泣，试问当此时，如何度斯世？ ~~~~以上贫问
天地虽云广，为我却云狭，日月虽曰明，照我却无法，人皆如此苦，抑我独其然，邂逅而为人，与人应并肩，衣破如海松，肩衣布无绵，褴褛已如此，犹在肩上悬，泥土铺稻草，室庐低又小，父母卧枕边，妻子随脚绕，围居伴我眠，忧吟直达晓，灶上无火气，甑中蛛网牢，岂是忘饭炊，呻吟空哭号，短物被斩截，漏船遇波涛，里长携棍来，门前怒声高，怒呼无术答，世间无路逃。~~~~以上穷答。
反歌:世间忧且耻，欲去究安归，不是能飞鸟，何能到处飞。
第四篇：外国文学史
一、填空题
1．欧洲文学史上最古老的文学是古希腊文学。
2．古代希腊文学第一时期（从远古到公元前2世纪）的主要成就有两类，即希腊神话和荷马史诗。
3．希腊神话包括两大部分，即神的故事和英雄传说。有一些解释自然现象、解释某些习俗与名称来源的故事。
4．希腊神话的特点是神人同形同性。
5．神的故事讲到天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动和人类的起源等。
6．以宙斯为中心的一组神，因传说他们住在希腊北部的奥林波斯山上，所以被称为“奥林波斯神统”。
7．希腊神话中的英雄传说起源于祖先崇拜。8．从远古时代到公元前8至9世纪，是古代希腊氏族社会瓦解，向奴隶制 过渡的时期。《荷马史诗》史诗全面地反映了这一时期希腊社会的历史面貌，它包括两部史诗，即《伊利昂纪》和《奥德修纪》。
9．古希腊文学第二时期（公元前8世纪至公元前6世纪）的主要成就有两类，即抒情诗和动物故事。
10．古希腊的抒情诗包括双管歌和琴歌两类，后者的代表作家是萨福、阿那克里翁、品达罗斯。散文体的动物故事集是《伊索寓言》。
11．古希腊的文艺理论家主要有柏拉图、阿里士多德。12．古希腊戏剧这种艺术形式起源于酒神祭典仪式。
13．埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯被称为古希腊三大悲剧家。他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亚》。14．古典时期的希腊喜剧称为“旧喜剧”，最重要的旧喜剧作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
15．贺拉斯的《诗艺》是一部文艺理论著作。
16．奥维德的《变形记》是古代希腊罗马神话的大汇集。
17．中世纪初期民间文学的主要作品有日耳曼人的英雄史诗《希尔德布兰特之歌》，盎格鲁•撒克逊人的史诗《贝奥武甫》，冰岛人民的“埃达”和“萨迦”，芬兰人民的史诗《卡勒瓦拉》。18．中世纪中期主要文学作品有三类，即英雄史诗、骑士文学、城市文学与城市戏剧。19．中世纪中期著名的英雄史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
20．中世纪中期市民文学中韵文故事的主要作品有法国的《驴的遗嘱》、德国的《神父阿米斯》。讽刺叙事诗的代表作品是法国的《列那狐传奇》。在中世纪市民文学中，还有一部风格独特的作品——长篇故事诗《玫瑰传奇》。
21．中世纪最伟大的诗人是意大利人但丁。他的代表作是《神曲》，这部作品分为三部分，即《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
22．但丁青年时期最重要的作品是《新生》，这部作品表现了作者摆脱禁欲主义、追求纯洁爱情的思想。
23．英国讽喻小说《天路历程》的作者是班扬。
24．17世纪英国文学最主要的成就是革命诗人弥尔顿的创作。他的主要作品有长诗《失乐园》、《复乐园》和《斗士参孙》。
25．古典主义在文艺理论方面的代表是布阿洛，其代表作是《诗的艺术》。26．古典主义喜剧方面的代表作家是莫里哀。27．拉封丹是以寓言诗出名的诗人。28．莫里哀创作第二时期的主要作品有《堂•璜》、《愤世嫉俗》，揭露资产阶级拜金主义本性的《吝啬鬼》、揭露资产阶级虚荣心的《乔治·当丹》。29．莫里哀的代表作是《伪君子》。
30．18世纪第二次全欧性的资产阶级反封建、反教会的思想革命运动是启蒙运动。它是文艺复兴反封建反教会斗争的继续和发展。31．笛福最主要的作品是《鲁滨逊飘流记》。
32．寓言小说《格列佛游记》是斯威夫特的著名作品。
33．法国启蒙主义的早期代表是孟德斯鸠和伏尔泰。34．《波斯人信札》开法国哲理小说的先河，它的作者是孟德斯鸠。
35．在伏尔泰的作品中，以哲理小说的价值最高，他的著名作品有《查第格》、《老实人》、《天真汉》。
36．18世纪中期，新一代启蒙主义者因编纂《百科全书》而被称为“百科全书派”。37．狄德罗的主要小说有《修女》、《宿命论者雅克和他的主人》、《拉摩的侄儿》。38．“百科全书派” 中最具民主倾向的思想家和文学家是卢梭，他的主要文学成就是三部小说，《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》 和《忏悔录》。
39．18世纪法国著名的喜剧家是博马舍，他的著名作品是“费加罗三部曲”中的《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》。
40．莱辛重要的理论著作是《拉奥孔》 和《汉堡剧评》。41．席勒青年时期最重要的作品是悲剧《阴谋与爱情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退尔》。
42．歌德青年时期最重要的作品是书信体小说《少年维特之烦恼》。
43．诗剧《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特，在歌德的创作中地位仅次于这部诗剧的长篇小说是《威廉·迈斯特》。
44．英国“湖畔派”三诗人是华兹华斯、柯尔律治、骚塞。他们的主要作品分别是《汀藤寺旁》、《古舟子咏》 和长诗《审判的幻景》。
45．拜伦和雪莱是英国浪漫主义文学中具有鲜明民主主义倾向的作家。诗剧
是雪莱最重要的作品。雪莱著名的抒情诗有《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》等。46．《傲慢与偏见》的作者是简·奥斯汀。
47．法国最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。48．夏多布里昂最主要的两部作品是《阿达拉》和《勒内》。
49．讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》是为还击《爱丁堡评论》对拜伦第一本诗集的否定而作的。
50．未完成的长诗《唐璜》被公认为拜伦最好的作品。51．《恰尔德•哈罗德游记》是拜伦著名的浪漫主义长诗。52．雨果在1827年发表了剧本《克伦威尔》，它的序言 是法国浪漫主义运动的宣言。在其中，雨果阐述了他著名的美丑 对照原则。53．《巴黎圣母院》是雨果小说中浪漫主义色彩最浓的一部。小说中的女主人公是爱斯梅拉尔德。
54．1853年，雨果发表的政治讽刺诗集是《惩罚集》。
55．流亡期间，雨果除《悲惨世界》外，还发表了长篇小说《海上劳工》和《笑面人》。56．雨果晚期重要的作品是小说《九三年》，它描写了18世纪末法国大革命时的故事。57．《悲惨世界》的男主人公是 冉阿让。
58．普希金的短篇小说《驿站长》开俄国文学中“小人物”题材的先河。59．普希金的小说《上尉的女儿》反映了18世纪70年代一次大规模农民起义——普加乔夫起义。
60．19世纪五六十年代，法国批判现实主义的杰出代表是福楼拜，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》。
61．戈蒂耶是主张唯美主义和“为艺术而艺术”的作家，代表作是《珐琅与雕玉》。62．《恶之花》的作者是波德莱尔，他是一个创作象征主义诗歌的诗人。63．狄更斯和萨克雷是英国批判现实主义文学中成就最高的作家，后者的代表作是长篇小说《名利场》，其中女冒险家的形象是利蓓卡·夏泼。
64．勃朗蒂姊妹的代表作分别是《简爱》 和《呼啸山庄》。
65．海涅是19世纪中期德国文学中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》，他的受到恩格斯称赞的诗歌是《西里西亚纺织工人》。他的代表作是《德国——一个冬天的童话》。
66．莱蒙托夫的代表作长篇小说《当代英雄》中的男主人公是毕乔林。
67．屠格涅夫 的《猎人笔记》主要反映了农奴制 的罪恶，他著名的长篇小说有《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》。
68．《奥勃洛摩夫》的作者是冈察罗夫。69．长诗《谁在俄罗斯能过好日子？》的作者是涅克拉索夫。
70．19世纪30～40年代，俄国重要的文艺批评家是别林斯基。60 年代，车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫在《现代人》杂志上发表了许多重要的政论和书评。车尔尼雪夫斯基的小说代表作是《怎么办？》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。
71．司汤达著名的文学评论文章是《拉辛与莎士比亚》 ；他的以意大利生活为题材的短篇小说是《瓦尼娜·瓦尼尼》；他著名的长篇小说有《红与黑》、《吕西安·娄凡》（《红与白》）、《帕尔玛修道院》。72．《人间喜剧》分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》。其中《风俗研究》又分为6个场景，即私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军旅生活场景、乡村生活场景。73．《高老头》中的主要人物有高老头、拉丝蒂涅、伏脱冷、鲍赛昂夫人。74．狄更斯最喜爱的一部带有自传性的长篇小说是《大卫·科波菲尔》。75．《双城记》中的双城指英国的伦敦和法国的巴黎。76．《双城记》中的人道主义的形象主要有马奈特医生、路希、查理、卡尔登。77．《双城记》中主要的复仇者的形象是德伐石夫妇。
78．果戈理创作的著名喜剧是《钦差大臣》。79．《死魂灵》中五个主要地主形象是 马尼洛夫、寡妇科罗包奇咖、诺兹德辽夫、梭巴开维奇、泼留希金。这部小说的主人公是 乞乞科夫。80．陀思妥耶夫斯基的第一部小说是《穷人》。他在服刑归来后最早发表的重要作品是《被欺凌与被侮辱的》和《死屋手记》。
81．1867年，陀思妥耶夫斯基出国。在国外他完成了长篇小说 《白痴》，并开始创作《群魔》。
82．陀思妥耶夫斯基最后一部长篇小说是《卡拉马佐夫兄弟》。83．《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科尔尼科夫。
84．契诃夫短篇小说的代表作是《套中人》。
85．美国主要的浪漫主义作家有欧文、库伯、爱伦•坡、爱默生、梭罗、朗费罗、霍桑、惠特曼。
86．19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学。87．左拉包括20部长篇小说的巨著是《卢贡——马卡尔家族》。88．左拉的代表作是《萌芽》。
89．莫泊桑主要的长篇小说有《一生》、《漂亮的朋友》。90．《德伯家的苔丝》的副标题是一个纯洁的女人。这部小说中的主要男性形象是亚雷、克莱。
91．易卜生的祖国是挪威。
92．易卜生的“社会问题剧”包括《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。93．《玩偶之家》的男女主人公分别是娜拉、海尔茂。94．托尔斯泰关于尼考林卡成长的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。95．托尔斯泰最重要的三部长篇小说是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。96．《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3个男性形象是伏隆斯基、卡列宁、列文。
97．马克•吐温的长篇小说姊妹篇是《汤姆·索亚历险记》 和 《哈克贝利·费恩历险记》。98．马克•吐温 1870年写成的短篇小说是《竞选州长》，同年，他还发表了短篇小说《哥尔斯密的朋友再度出洋》。
99．马克•吐温描写一袋金币故事的中篇小说是《败坏了哈德莱堡的人》。
100．20世纪20年代，苏联有三部被称作“里程碑”式的长篇小说，即富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、绥拉菲莫维奇 的 《铁流》、法捷耶夫 的 《毁灭》。101．马雅可夫斯基在十月革命后最主要的两首长诗是《列宁》、《好》。102．《钢铁是怎样炼成的》的作者是尼古拉·阿历克塞维奇 ·奥斯特洛夫斯基。103．苏联30年代具有史诗性的巨著有高尔基 的《克里姆•萨姆金的一生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》、阿•托尔斯泰的 《苦难的历程》。
104．苏联卫国战争时期的主要诗歌有特瓦尔多夫斯基 的《华西里•焦尔金》、穆萨•加里尔的。长篇小说主要法捷耶夫的《青年近卫军》。
105．斯大林逝世后，爱伦堡 的小说《解冻》是新时期文学开始的重要标志。与《解冻》同时期问世的重要作品还有奥维奇金的《区里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一个人的遭遇》。106．《日瓦戈医生》的作者是帕斯捷尔纳克。107．《伊凡•杰尼索维奇的一天》的作者是索尔仁尼琴。
108．《叶尔绍夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。
109．福斯特最主要的作品是 《印度之行》。
110．纪德的代表作是《伪币制造者》。111．莫里亚克的主要作品是《爱的荒漠》、《和麻风病人的亲吻》 等。
112．德国的两兄弟亨利希·曼和 托马斯·曼 是20世纪德国现实主义文学的代表。他们的代表作分别是《臣仆》和《亨利四世》，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。
113．《西线无战事》的作者是 雷马克。114．《愤怒的葡萄》的作者是 斯坦贝克。
115．《了不起的盖茨比》的作者是菲茨杰拉德。
116．罗曼•罗兰主要的两部长篇小说是《约翰·克里斯朵夫》、《母与子》。117．德莱赛的第一部长篇小说是《嘉莉妹妹》、第二部长篇小说是《珍妮姑娘》。他的《欲望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》。
118．肖洛霍夫描写农业集体化的长篇小说是《被开垦的处女地》。119．《城堡》和《审判》的作者是卡夫卡，这两部小说的主人公分别叫 K 和约瑟夫•K。120、伍尔芙的第一个短篇小说是《墙上的斑点》。她的最后一部作品是《幕间》。121、《到灯塔去》的女主人公是 《拉姆齐夫人》。
122．海明威在小说《太阳照样升起》中引用“你们都是迷惘的一代”作为题辞。123．乔顿是海明威的小说《丧钟为谁而鸣》中的男主人公。124．《永别了，武器》中的男女主人公分别叫弗雷德里克•亨利、凯瑟琳。
125．桑提亚哥是《老人与海》里的主人公。126．加缪是法国存在主义的代表作家。
127．在《鼠疫》中，被加缪肯定的存在主义者的形象是里厄医生
。128．《局外人》的主人公是墨尔索。
1．荷马史诗——包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。2．教会文学——是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。5．“三一律”——法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一天时间内在一个地点发生一件事，是谓“三个整一”。8．“小人物”——特指 19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。
11．社会主义现实主义——“社会主义现实主义”即从现实革命的发展中真实地、历史具体地去描写现实。同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。1934年，在高尔基的主持下，召开了第一次全苏作家代表大会并成立了作家协会。作协章程规定，社会主义现实主义是苏联文学与文学批评的基本方法。
名词解释复习重点：
1．骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑土爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑土传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
2．文艺复兴：是14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
3．流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。4．“百科全书派”：18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，他的反封建的战斗立场比前一时期更加鲜明，新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂《百科全书》上，法国的启蒙思想家也因此被人成为”百科全书派“。
6．浪漫主义：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。
9．自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。
11．社会问题剧：指挪威作家易卜生在1868年并8O年代创作的一组戏剧：主要有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。这些作品涉及了资本主义社会的政治、法律、宗教、道德、家庭、妇女、教育等多方面的问题，贯穿着强烈的批判精神。13．托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。
14．超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。
17．超验主义：核心观点是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理，认为人类世界的一切都是宇宙的一个缩影--“世界将其自身缩小成为一滴露水”（爱默生语）。超验主义者强调万物本质上的统一，万物皆受“超灵”制约，而人类灵魂与“超灵”一致。这种对人之神圣的肯定使超验主义者蔑视外部的权威与传统，依赖自己的直接经验。“相信你自己”这句爱默生的名言，成为超验主义者的座右铭。这种超验主义观点强调人的主观能动性，有助于打破加尔文教的“人性恶”、“命定论”等教条的束缚，为热情奔放，抒发个性的浪漫主义文学奠定了思想基础。19．黑色幽默: 黑色幽默于2O世纪60年代出现在美国。它的特征是以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷，因而也被称作“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二条军规》等。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。
2、论述《变形记》的思想艺术特征。答：《变形记》是西方现代主义文学中描写人的异化这一主题的杰作。作品通过格里高尔变成一只大甲虫的荒诞故事，表现了现代资本主义社会中普遍存在的异化现象。在现代资本主义，科技与工业的迅猛发展，大大降低了人的价值，商品化和拜金主义的大潮，淹没了正常的人性，人的所有创造物都变成了与人对立的力量，形成了物操纵人、奴役人的局面，在这种情况下，人的本质特征逐渐物化，逐渐丧失，而变成非人。格里高尔一生疲于奔命，拼命工作，为的就是养家糊口，工作和生活毫无乐趣可言，自己完全变成了劳动和挣钱的机器。就是晚上睡上几个小时，也是为了第二天能继续奔走。甚至在变成甲虫以后，也摆脱不了小职员唯唯诺诺、战战兢兢的性格特征。变形后他首先担心的是失掉工作，后来又为失掉工作而焦虑不安。临死时还幻想“下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子”。小说还揭露了现代资本主义社会中人与人之间关系的“异化”。公司老板只把他当作挣钱的机器，父母也将他视为养家的工具，他变成甲虫后，父亲给他的只是冷酷和威吓，母亲认为他是个累赘，妹妹也渐渐讨厌他。只有他的死才使全家人感到获得了解脱。这种亲人间的冷漠将资本主义社会的人与人之间的关系暴露得淋漓尽致。小说还写了格里高尔变形后的内心活动，焦虑、孤独、痛苦，深刻揭示了现代西方人的精神危机。但作者在揭露“异化”现象时，却不能揭示造成“异化”的真正根源，找不到消除“异化” 的正确途径。因而作品充满了悲观绝望的情绪。艺术特征：
首先、具有十分明显的荒诞色彩。
其次、在荒诞的情节中描写人的生存状态，具有高度的真实性
再次、不仅仅是描述一个荒诞的故事，更暗喻着一个荒诞的社会、荒诞的人生。从哲理的高度对人类生存状态加以审视，揭示西方人的精神危机。
总之、作品的艺术特征是：荒诞而真实，真实而荒诞的佯谬手法的运用。卡夫卡式小说的独特风格；用神话象征模式表现世界的荒诞、人的孤独和悲观。作品色调晦暗、充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。
3、简述《荒原》的思想内容。
答：20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。
1它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。
2作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。
5、简述《荒原》的艺术特征：
20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。
1内心独白的运用。
2广泛地运用自由联想。
3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。
4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。
5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。
6大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。
20．论述《羊脂球》的艺术特色
《羊脂球》的情节构思与结构布局十分巧妙。小说的故事主要在两个地点展开，一是在马车上，包括在多特旅馆停留前后。二是在多特旅馆。十位身份不同的旅客被安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，能够起到以小见大的作用。前后两次在车上发生饥饿的情况，反映出作者在安排情节上的匠心：以马车上的人对待饥饿的态度来检验他们的思想。在多特旅馆发生的事，把矛盾推向了一个高潮。对待普鲁士军官无理要求的态度，充分地表现了每个人的道德水平及其爱国心的真假。
运用细致的肖像描写到准确生动、富有特色的语言达到人物形象的高度个性化，这是作品的又一艺术特点。对羊脂球的肖像描写就准确地勾画出一个年轻妓女的鲜活形象。小说中人物语言严格地符合各自的身份、教养和性格特点。如鸟先生是个暴发户，语言十分粗俗。布雷维尔伯爵及厂主拉玛东先生的语言却显得伪善阴险。
整篇小说贯穿着对比原则。如“下等人”和“上等人”的对比、前后两次对待饥饿态度的对比、对普鲁士军官无理要求态度的对比。通过对比人物性格更鲜明，产生了强烈的艺术效果。
第五篇：外国文学史笔记
选择、填空题：
19世纪现实主义文学
法国：前期（三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露了对封建时代的依恋之情。）作品：1斯丹达尔《拉辛与莎士比亚》（第一部现实主义的宣言书）《红与黑》（标志着现实主义文学的形成）2梅里美《高龙巴》《嘉尔曼》
后期（从五十年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷静的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。)作品：1小仲马《茶花女》2都德《小东西》《最后一课》，3鲍狄埃《国际歌》4福楼拜《包法利夫人》，5大仲马《基督山伯爵》
英国：（前期）1狄更斯《双城记》《雾都孤儿》《坚难时事》2萨克雷《名利场》（小说的副标题“没有主人公的小说”）3夏洛蒂•勃朗特《简•爱》4艾米利•勃朗特《呼啸山庄》5盖斯凯尔夫人《玛丽•巴顿》（欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说）（后期）6哈代7萧伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》8高尔斯华穗“福尔斯世家”三部曲
德国：海涅《德国，一个冬天的童话》
北欧：安徒生《卖火柴的小女孩》《丑小鸭》《白雪皇后》《皇帝的新装》
丹麦：勃兰兑斯《十九世纪文学主流》
挪威：易卜生《玩偶之家》
俄国：1普希金《叶甫盖尼•奥涅金》（塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象）《驿站长》（开创描写“小人物”的先河）莱蒙托夫《当代英雄》“毕巧林”（第二个“多余人”形象）2冈察洛夫《奥勃洛摩夫（性格：这个人身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点）》（俄国文学史上最后一个“多余人”）3车尔尼雪夫斯基《怎么办？》（一部社会政治小说，副标题是“新人的故事”→“拉赫美托夫”第一个“新人”形象）4陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》5列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》《复活》6.40年代，果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”
美国：1斯托夫人《汤姆大伯的小屋》2马克•吐温（“文学中的林肯”）《汤姆•索亚历险记》《哈贝克利•芬历险记》3亨利•詹姆斯（开创了美工文学史上心理分析的先河）《一位女士的画像》4欧•亨利《麦琪的礼物》5杰克•伦敦《荒野的呼唤》《马丁•伊登》
19世纪自然主义和其他文学流派
1自然主义的先驱：龚古尔兄弟2自然主义理论确立：左拉：《实验小说》《自然主义小说家》代表作品《卢贡-马卡尔家族》3梅塘集团：代表作家莫泊桑《羊脂球》《项链》《漂亮朋友》4唯美主义口号“为艺术而艺术”代表作家王尔德《道林•格雷的画像》（小说）《莎乐美》（诗剧）
20世纪欧美现实主义文学
英国：1毛姆《人性的枷锁》《刀锋》2乔治•奥威尔《一九八四》3戈尔丁《蝇王》4金斯利•艾米斯《幸运的吉姆》5约翰•福尔斯《法国中尉的女人》6多丽丝•莱辛《金色笔记》7阿加莎•克里斯蒂《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》8罗琳《哈利•波特》
法国：1法郎士《企鹅岛》《诸神渴了》2罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》3托马斯•曼《布登勃洛克一家》4马丁•杜伽尔《蒂博一家》
5莫里亚克《和麻风病人的亲吻》《苔蕾丝•德盖鲁》《蝮蛇结》6安德烈•纪德《背德者》《窄门》《伪币制造者》7让•季奥诺《屋顶上的轻骑兵》8玛格丽特•杜拉斯《情人》9米兰•昆德拉《生活在别处》《生命中不能承受之轻》
德国、奥地利、瑞士：1亨利希•伯尔《莱尼和他们》2斯蒂芬•茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》3耶利内克《女钢琴师》4黑塞《荒原狼》《在轮下》
美国：1海明威《老人与海》2玛格丽特•米切尔《飘》3西奥多•德莱赛《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》《美国悲剧》4辛克莱《屠场》5约翰•斯坦贝克《愤怒的葡萄》6杰罗姆•大卫•塞林格《麦田里的守望者》7索尔•贝娄《雨王汉德森》《赫索格》《洪堡的礼物》
8约翰•厄普代克《兔子跑吧》《兔子，归来》《兔子富了》《兔子安息》9丹•布朗《达•芬奇密码》10托妮•莫里森《所罗门之歌》
11纳博科夫《洛丽塔》
华裔女作家：1汤亭亭《女勇士》《中国佬》
2谭恩美《喜福会》3赛珍珠三部曲《大地》《儿子们》《分家》
捷克：雅罗斯拉夫•哈谢克《好兵帅克》
现代主义文学
表现主义：1卡夫卡《变形记》2奥尼尔《天边外》《毛猿》
未来主义：1马里奈蒂《未来主义宣言》2马雅可夫斯基：创造了“阶梯诗”
超现实主义:1写作方法：自动写作、绝妙的僵尸、黑色幽默2安德烈•布勒东《娜佳》 意识流小说：1詹姆斯•乔伊斯《尤利西斯》2福克纳《喧哗与骚动》3普鲁斯特《追忆似水年华》4伍尔夫《墙上的斑点》《达罗威夫人》《到灯塔去》
后现代主义文学
存在主义：1萨特《墙》《禁闭》2加缪《局外人》《西西弗斯》
荒诞派：1尤内斯库《秃头歌女》《椅子》《犀牛》2贝克特《等待戈多》
黑色幽默：1海勒《第二十二条军规》2冯尼格特《第五号屠宰场》3品钦《万有引力之虹》 魔幻现实主义：马尔克斯《百年孤独》
简答、论述
斯丹达尔《红与黑》
主题：1.通过于连的奋斗历程，作者描绘了法国后拿破仑时代的社会面貌。2.通过于连别样的遭遇，作者批判了德`雷纳尔等资产阶级唯利是图的本性，贝尚松神学院教士勾心斗角，伪善邪恶的实质，以及拉莫尔侯爵为代表的封建贵族罪恶复辟的企图。3.通过于连悲惨的命运，作者表达了对法国下层青年自我奋斗，却遭受毁灭的惋惜。
象征意义：1.从小说所展示的历史背景来看，红象征着拿破仑时代，象征着革命进步力量，黑象征着波旁王朝的复辟时代，象征着邪恶的封建势力。2。以于连所选择的生活道路来看，红象征着拿破仑军队的红色战俘，黑象征着基督教教士的黑色法衣。3.从预言性的两个场景来看，红预指着冒险、谋杀和鲜血，黑预指着孝服、葬礼和灭亡。4.从人物性格上看，红象征着青春、热血、激情、理想、积极向上，敢于追求，敢于反抗等于连性格中的阳光面。黑象征着阴郁、虚伪、孤独、野心、怯懦、妥协等于连性格中的阴暗面。
于连形象及其悲剧命运叹息：于连无疑是一个个人奋斗者，一个野心家，其次于连又是一个叛逆的受难者，再次于连还是具有双重人格的英雄，他既追求真理又为反对势力效劳，既正直善良又时常以虚伪的面目待人。
突出特点：理性的心理分析。作为现实主义小说《红与黑》之所以产生如此大的影响，不在于典型环境的典型人物，而在于该书对于人物心理的细致描述和心理挖掘。
巴尔扎克《人间喜剧》
巴尔扎克复杂而矛盾的思想：1.哲学观：他是一个唯物主义者，但他的思想中夹杂着唯灵论的成分。2.政治观：他反对资产阶级，对贵族充满同情，但是他又主张自由贸易。3.阶级观：他反对阶级斗争，但又同情下层人民，因此，主张改良。4.宗教观：他并不信教，也不上教堂，但他又认为宗教既可以作为统治国家的工具，又能控制人欲横流。换言之，宗教是他为改良社会提供的解决办法之一。
广博而有机的《人间喜剧》：1《风俗研究》主题部分包括66个作品，分6部分：乡村生活场景《乡村医生》，外省生活场景《幻灭》，巴黎生活场景《纽沁根银行》《邦斯舅舅》，私人生活场景《人生之初》《苏城舞会》《高老头》，政治生活场景《一桩无头公案》，军旅生活场景《舒昂党人》。作者试图通过这些巨细无遗的描绘，全面地记录了当时的社会现象和心理状态，故而他被称为19世纪法国的社会史和心灵史。2《哲学研究》主要探讨的是产生这些社会现象的原因，共有22部作品，代表作《驴皮记》。3《分析研究》意在共人类存在的自然法则出发，探讨主宰人类生活和命运的原则，以求分析并指出人类社会发展中存在的不合理状态，包括2部作品《婚姻生理学》《夫妇纠纷》。4内容：1）资产阶级罪恶的发家史。2）贵族阶级没落的衰亡史。3）金钱观念肆虐的惨剧史。
巴尔扎克《高老头》
主题思想：1通过鲍赛昂夫人的情场失意，表现出贵族阶级在资产阶级金钱手段打击下，必将退出历史舞台的命运。2突出人物多元异化的事实。高老头是被金钱和父爱异化的。拉斯蒂涅、伏脱冷是被金钱和野心异化的，鲍夫人是被金钱和虚荣异化的。
人物形象：1伏脱冷：原名叫约格·高冷，外表冷酷，但是特热情，阅历丰富。他是掠夺者和野心家的另一种典型，他所秉承的是一种强盗逻辑和恶魔哲学，他是站在局外冷眼观察的斯芬克斯，深谙这个社会中暗暗实行着的法则（从上到下人人都在高喊道德，可是人人都在损人利已）。要想摆脱生活底层就得像别人一样不择手段，也有人说他是人间的撒旦，既邪恶又合理，是现代版的梅芬斯特，在巴尔扎克笔下，他既是罪恶的制造者，又是罪恶的揭发者。2拉斯蒂涅：他是复辟时期青年野心家的典型，他是外省小贵族的子弟，不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯一步步攀登，而是羡慕挥金如土的生活。在鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷的影响下看到社会中只存在的金钱与个人利益。高老头之死完成了他的社会教育，使他踏上了野心家的道路。他信奉的是极端利己主义。
哈代《德伯家的苔丝》
作品：1罗曼史和幻想小说：《一双蓝眼睛》《塔里的两个人》《心爱的人》2机敏和吉言小说：《计出无奈》《埃塞尔伯特的婚姻》《冷落的人》3性格和环境小说（“威塞克斯”小说）：《还乡》《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》《无名的裘德》
形象分析：苔丝：在哈代笔下，苔丝被描写成美的象征和爱的化身，既代表着传统，又融合了现代的特点。她天生丽质、自然纯朴，充满女性美和青春的活力。她真挚可爱、品德高尚、富有热情、能够容忍和敢于自我牺牲。苔丝的灵魂是纯洁的，道德是高尚的，但是在资产阶级的道德面前，她却被看成是伤风败俗的的典型，被奉为警戒淫荡的榜样，她本是被侮辱被损害的人，可是在陈腐落后的世俗偏见中反而被视为罪人，被看成是侵犯了清白领域的罪恶化身，遭到残酷无情的迫害。
悲剧根源：1社会悲剧：苔丝的悲剧是当时时代的悲剧。2性格悲剧：苔丝善良，性格中多了软弱。3命运悲剧：跟哈代的命运观有关，哈代的思想有强烈的局限性。
普希金《叶甫盖尼·奥涅金》
形象分析：奥涅金：他是一个贵族青年，他善于在谈吐中卖弄学问和随机应变，他反对抵押土地，主张重农主义，他鄙视上流社会，却又不得不服从它的陈规陋习。
陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
主题思想：1通过对城市平民的描写，作者揭示出在那样的社会，穷人或者像马尔美拉多夫那样如猪狗那样死去，或者像拉斯科尔尼科夫那样铤而走险，或者像索尼娅那样出卖自己的肉体。2批判了权力意志论和超人哲学。
人物典型：1自虐型小人物：杰符什金、索菲亚。2心理实验英雄：代表《罪与罚》中拉斯科尔尼科夫3高尚的幻想家：高尚的道德完全战胜贫穷时，博爱思想。例：《白痴》梅什金4卡拉马夫佐夫式的人物。
艺术特色：深度心理描写.列夫托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》
艺术特色：1）心灵辩证法（纠结）：吉蒂等列文求婚时的纠结心理，安娜死之前的纠结心理。
2）忏悔贵族：列文农事改革。
形象分析：安娜：她是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她真诚、善良、富有激情、生命力强盛。在她对爱情自由的执着追求中，表现出了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高，展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强的反抗。作者对安娜的态度是矛盾的，他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的，另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。
艾略特《荒原》
主题：着眼于一战后欧洲现代文明的种种衰败，艾略特指出危机，提出拯救人类的呼吁和希望。
艺术特色：用典传说历史现实场景组成怪诞的意象群，被拼贴在一起，跨越时空，熔为一炉。分为5章：第一章“死者的葬礼”。第二章“对弈”。第三章“火诫”。第四章“水里的死亡”。
第五章“雷霆的话”。
卡夫卡《变形记》
卡夫卡式的美学特征：
1、思想特征：表现异化主题，突出人的孤独和恐惧，表现：1）亲人之间的异化：《变形记》《判决》。2）人与人之间的异化：《乡村医生》《木桶骑士》。3）人与社会的异化《孤独三部曲》《洞穴》。4）人与自我的异化:《为某科学院写的一份报告》。特征：1）孤独不可忍受。2）恐惧不可克服。3）权威不可抗拒。4）真理不可寻求。
2、艺术特征：情节荒诞、意象怪诞、象征多义、自撰色彩。
贝克特《等待戈多》
主题：戈多代表我们在生活中维系人存在的一个生存之路，他是不可知的代表着在一个没有希望的，时代里的希望。
现实主义
定义：19世纪三十年代在西欧法国出现，追求按生活的本来面目反映生活，强调客观性、真实性。创作手法是再现表现。
思想艺术特征：1真实性：a客观性：追求再现的艺术，作家应按照生活本来的样子去反映生活，要求细节的真实。B历史性：把文学作为研究历史的工具，把叙写时代的风俗呈现历史发展规律，作为创作理想。2批判性：a以人道主义思想为武器，同情弱小，鞭笞强权，倡导自由、平等、博爱的理性王国。B阶级性带来的局限性，批判的不彻底性。3典型性：真实地再现了典型环境中的典型人物和典型心理。A人物贴近生活，描写普通人的生活，表现普通人的命运。B人物具有很强的概括性，个人英雄、忏悔贵族、多余人、小人物 现代主义
定义：以非理性为武器批判现代文明
思想特征：1具有强烈的文化批判倾向2突出表现异化主题（a自然与人的关系的异化b社会与个人c人与人d人与自我）
艺术特征：1现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内情性特征2普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。3提倡“以丑为美”“反向诗学”，大量描写丑的事物4热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向
唯美主义思想艺术特点：1认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系包括金钱的纯粹自由活动。2提出艺术是心灵的故乡。3主张艺术超然于现世，躲进象牙之塔；现实充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术的发展非但不依赖于生活，相反，生活应该追随
和模仿艺术。
名词解释
小人物：作家关注的是出于社会阶级下级小官员和小职员，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。
多余人：最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出来的。他是19世纪俄国文学中所描写的贵族知识分子的一种典型，他们的特点是出身贵族生活在优越的环境中，受过良好的教育，他们虽有崇高理想，却远离人民，虽不满现实，却缺少行动，他们是思想上的巨人，行动上的矮子，只能在愤世嫉俗中白白浪费了自己的才华。
迷惘的一代：第一次世界大战后，出现在美国的一个文学流派，属于这个流派的作家有海明威、菲茨杰拉德等，他们曾经怀着民主的理想奔赴欧洲的战场，目睹人类空前的大屠杀，经过种种苦难，深受民主、光荣、牺牲口号的欺骗，对社会人生大感失望。“迷惘的一代”作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁在20世纪20年代之后便分道扬镳。
美国梦。内涵：1）政治理想：指在美国建立平等、自由、民主的理想国度。2）生活理想：指在美国希望，只要经过不懈的奋斗、勤奋、勇气、创意而非依赖于特定阶级而非他人的援助，便能获得成功。实质：对精神、财富的追求。态度：宣扬《贫民窟百万富翁》，批判1）靠努力而达到了成功后的梦想破灭。《了不起的盖茨比》《嘉莉妹妹》《马丁伊登》2）努力而未实现成功的梦想破灭。《美国悲剧》
自动写作：就是在创作时排除一切理性的道德考虑和审美选择，不受事实、逻辑的约束，记录下头脑在自在状态下的感受、幻想和直觉，使潜意识摆脱现代文明和传统的束缚随心所欲地外泄出来。
黑色幽默：就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式上演的悲剧，小说的主人公往往是性格乖僻的反英雄。作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄，情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出情节中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础。
表现主义：20世纪初产生于德国，善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。
未来主义：20世纪初意大利流行。特征是否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲的进行艺术创造。
长河小说：一般都在100万字至150万字之间，以一个家庭或一个家族为线索，写法较为集中精炼，内涵丰富，容量更大。
