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李清照随笔
李清照随笔1雨声细碎，宛如湮远岁月中古琴的清音。暮色将天空浸染成绝妙的水墨丹青，用色非浓亦非淡，一抹苍茫，渺远无际，渐渐加重，渐渐湮开。千年之后，暮雨潇潇中，倚窗而思，看见的她确似一朵寂寞的清莲。
北宋，历城，楼阁上，烟雨蒙蒙。你仰望着天际的雨滴从天空落下，淅淅沥沥，一串一串的。看着雨浸透纸窗，点碎倒影着妆楼昏暗灯光的水面。你孤寂，只能听着黄梅雨敲窗；你无助，只能看着梧桐更兼细雨，点点滴滴；
妆楼昏黄的灯光照在你憔悴的脸上，你默默的流下眼泪。昔日的美好生活历历在目，夫妻恩爱，却因父辈的政治立场而被迫分离。看着昏昏晕晕的灯光，你渐渐陷入回忆：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”初次见到赵明诚的时候，你的心悸动了，酥麻了你的
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”终于迎来了大喜的日子，你们梦想成真，洞房花烛。你们一起感受“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的静谧；你们一起欣赏“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的美丽；你们一起享受着才子佳人、明月美酒诗书画意般的美好生活。你度过了一生中最美好的时光，度过了这段张敞画眉、西窗剪烛、志趣相投、夫唱妇随的时光。可惜好景不长......一道驱逐令，你只能离开你心爱的夫君，空守闺房。“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”你独倚西楼，望着夫君所在之处，你默默的流泪，心如刀绞。为什么？虽然你已经反抗了，不过“炙手可热心可寒”的诗句并没有扭转被驱逐的命运。
一番风，一番雨，一番凉。风吹雨轻扬，划过你不堪岁月的脸庞。你清了清头绪，从回忆中清醒。轻轻的走进房间，躺在床上，重续那不堪的回忆。
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”“人何处？连天衰草，望断归来路“。妆楼颙望，没有盼来夫君的身影，却等来了一个噩耗：赵明诚再婚了。你本就憔悴的心变得破碎不堪。“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”你只能独自站在黄昏下，望着归路，目光一直眺望着远方……。浑浊的泪挂在你的脸颊上，你却在笑，苦苦的笑，笑自己的无助，笑自己的无知。
终于如愿以偿，回到夫君身边，但是夫君的离家上任，又使刚刚缓和的心再度憔悴。心破碎的日子总是走的那么慢，好像在拖，怕更加心碎的日子的到来。但日子总在过，这一天迟早来临。
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。国已破，家已亡，夫君已死。又是秋风瑟瑟时，怎却是旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”一切已经结束，故乡不再，古人不存。漂泊流离，本想再找寄宿，怎奈被奸人花言所骗，随身财报也被骗殆尽。萧萧两鬓已白，却是无处寄身。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑，梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。”
“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌”心碎时雨更寒。往事不堪回首，泪已垂落许久。你轻轻坐起，轻轻叹息，感慨：“酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。”伤心枕上三更雨，点滴霖霪。你无助，你叹息。
你，李清照，一代才女，续婉约只词风；一代女杰，抗不平之命运。然而国破家亡，国君尚不能改，况一介草民乎。你前后两次被驱，与夫两地相望，后国破夫亡，又被骗改嫁，散尽财富，嫠妇流离，可谓是命途多舛。而又面对当时的政治现状，无力扭转，又多么得无助啊。
李清照随笔2她在宋朝。只不过是惊鸿掠过，而在我看来，她就自我身边每一处角落——题记
李清照。说她为千古第一才女，一点也不为过。但在这世上，哪一个才人没有命运的捉弄，没有仕途的失意，没有寂寞的熏陶。
命运，总是不经意间的捉弄着每一个人，而她，少女时代的她，恐怕也无想，自己的命途多舛，晚年活在命运无休止的折磨中。
那一句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”是多么的悠闲，那少女情怀无一不被她所显露的淋漓尽致，那字里行间，无一不打动着我的心弦。
她是爱花的，也是一个爱细节的人。对她，我只想说：“人生几何花烂漫。”“倚门回首，却把青梅嗅。”轻吟着这句，仿佛让我置身诗境般，看到她那柔美的一面，每一字无一不打动着我的心怀，这个少女，让人捉摸不透。
“云鬓斜簪，徒要教郎比并看，”新婚时，她写下了这句诗，想着她那娇嗔的媚态，无疑不打动着我的心弦，我在想，新婚时的她，到底有多美。在她身上，打破了封建传统
她活泼开朗大胆，虽是婉约词人，但个性，并不柔弱，有着超乎常人的胆色，在《词论》中，他几乎把北宋的词人都批评了个遍，苏子也不曾例外，说东坡的诗词：“句读之不齐。”
我想，当时如果苏子还活着，肯定要与她理论一番吧！虽批评，但不矫情，她还是那么的热爱收藏古籍字画，几乎倾家荡产，也要把喜欢的作品买下来，宁可让自己的肉体受折磨，也不愿
也许，在青州的十年，是她人生中最快乐的时光了吧！正如《归去来兮辞》一样，给自己的小屋
可是，现实却是残酷的，金兵南下，她与丈夫穷尽一生的辛苦到头来付诸一炬，更雪上加霜的是赵明诚也在战争的摧残下，早早地离开了她，一瞬间，她失去了一切，仿佛被整个世界所抛弃。
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，跟昔日的“知否，知否，应是绿肥红瘦，”又有多大的对比呢？也许，江南，那个美丽的地方，在她眼里，已如死灰，那美丽的风景，钩回的，只有她自己无尽的哀愁，那些美丽的花朵，在她眼里，也许就是一种折磨罢了。
那命途多舛的女子，整日陪伴她的，也许就只有西楼明月吧！人生几何花烂漫，到头来，确只有悲伤，只有愁怨之情陪伴着她。耳畔又传来那哀愁的声音，我想，这就是才人之所以成为才人的原因吧！
也许，只有那一句话能形容她了：“闺阁文章之伯，女流翰苑之才。”
她虽在这个浮萍掠影的世界中走过，但，我会永远记得，中华第一才女——李清照。
李清照随笔3李清照，人人皆知的女诗人，提起她，我们想到的是那些催人泪下，充满着离愁别绪的诗句，我们在为她心酸悲怜的同时，却不曾想到，正是那样的情谊至情至深，正是那样的别离，肝肠寸断，正是那样的思念，至情至性，她以黄花自喻，人比黄花瘦，写出了不朽的诗句，而这源于她内心的情与爱。李清照与赵明诚结婚之后，吟诗作赋，互相砥砺，她度过了一段和心上人幸福快乐的时光。丈夫外出做官之时，李清照日夜思君不见君，无处寄托自己的思夫之情，写下了很多著名的诗句，以表相思。“雁字回时，月满西楼”写出她的悲苦与哀怜，“一种相思，两处闲愁”极尽相思之苦，“玉枕纱橱，半夜凉初透”独身一人的孤独与忧愁。“人悄悄，月依依，翠帘垂”寂静之中尽显凄凉，“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”泪花点点，让人心怜。赵明诚死后，正值国家动荡之际，李清照带着丈夫遗物，为洗涮丈夫的冤屈，追随南宋皇帝南下，颠沛流离，无家可归，更加看到了朝廷的腐败，此时她的爱国之情油然而生，她为国家命运感到担忧的同时，更加思念中原故乡。“故乡何处是，忘了除非醉”她的思乡之情写得淋漓尽致，“空梦长安，认取长安道”写出了她对于北方的怀念，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”写出了她孤苦一人，无处话凄凉。之后再嫁匪人，让她最终识破了张汝舟的真面目，不惜自己入狱，依然要离婚的傲然之情，她就像一朵，开在暴风雨中的花朵，柔嫩却不软弱，她敢与同封建习俗作斗争，敢于抗争，这样的一个弱女子以她坚韧的意志追求人格的平等，这在当时的封建社会中，罕见无比珍贵的同时却又步履维艰，她怅然若失，却从不迷失自己，她的诗歌给予后人宝贵的财富，而她也永远活在人们的心中。一位伟大的女性，她对丈夫的深深爱恋，以及对祖国的热爱之情，让她有着异于常人的饱满情感，写出了不朽的诗词，她开创了诗词的新天地，为女性争得了一席之地。
李清照随笔4云散日落，残阳退没。
昏暗降临，无声；孤独蔓延，惊鸿。寂寞无声地慢慢割着我的心。于是它又开始疼了起来。
我不是李清照，为什么会心疼呢？
抚着妆台，我静静地坐下。想抹上那好久都没有画过的妆，却无奈。轻轻的叹息一声，叹断了愁肠，无心梳妆。叹罢，想起了即使妆成也无人阅，于是我的心空了。空如昨夜枕边的彷徨，惆怅。等待那荏苒的岁月碾碎了你最初的面庞，我就会将心永远的埋葬…
我不是李清照，那舴艋舟却载不动我的许多愁。
站起，倚在栏杆上。楼外，雾散了氤氲。仿佛在梦中。这梦，何时可醒？梦中，隐约又浮现出你的面庞，却模糊在了雾中。模糊中，我还记得，那年那夜，垂柳紫陌洛城东。但那晚，你负约而去，于是玉竹楼上，我一夜苦等。从此江南江北，我们山水不相逢。但是，你知道吗，我不怪你，从未怪过。只不过我的路途，你的人生，从此不见了彼此的苍老。我却还是想让你知道：紫檀未灭，我亦未去。你知道吗？为你，我握住了苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。只望你能明白：我对你的心，似天地日月，恒静无言；若长河青山，永恒绵延。你在我心中，从来没有改变！
我不是李清照，这痴情，怎一个‘愁’字了得？
沉沉地叹息着，我又陷进了逝去的美好。想当年，我们玉竹楼上共挽手，赏花月，品芳酒；可如今，楼已空，你独走，我孤留。岁月终于覆盖了过往，匆匆酿成一抹哀伤。我却褪尽风华，依然在彼岸守护着我们的记忆和过去。我终于明白，世界上最珍贵的东西就是回忆记忆中经历的机会，但是我害怕，怕我这颗滴血的心承担不了我们过去那么多的梦，所以我要你回来，在我的血滴干前回来。我始终相信，也许是最乐观的梦臆：有一天你能回来，携我走向天际，走向繁花满地；然后，你会为我摘下所有繁花，从此海角天涯。你知道么，我甚至还幻想着：红尘紫陌，黄泉碧落；千丝万缕，无以断得，但我却不得不面对惨淡的现实：人成各，今非昨；秋如月，人空瘦。痛彻心扉…
我不是李清照，帘卷西风，人却比黄花瘦。
再长的梦终究还是会醒的。风干了我的泪眼，也吹散了雾，于是我看清了一切，看清了真实，那是千帆过尽的沉寂。其实我明白的，如今人非物非事事非，往事不可追，我也曾想过去忘记，但没有办法，我做不到，更不甘心，不甘心就此将过去那么多的嘘寒问暖的关心都付之一炬，也不甘心让曾经那么多的相濡以沫都随水东流。我不会与你就此诀别，于是我选择了等你。也许现实，生死的两端，我们已经彼此站成了岸，但是我说过的，我会在彼岸守护你，永远！一沙一世界，一花一佛国，一生一梦里，一世为一人：不怕有幸相知，无幸相守；但求天涯海角，相忆永久！好不好？
我不是李清照，但是我会等你的。
书桌前，宣纸泼墨的角边，有你留下的惨淡题联：你心不变，我心永远！这是我等待的缘由。这句话中，我窥见了你的心声，八个字，仿若一滴水，映出了你心中的全部海洋。我明白，你是在告诉我，你会永远记着我！我又一次扬泪，抚琴高歌，长歌浅唱，记忆瞬间飞扬，我的思念汇聚成江，在天涯尽头流淌；长歌当哭，为了那些无法实现的诺言，也为了生命中最深的爱恋，都化作云烟。这一切，我不后悔，别人都笑我是将无望的明天寄托在潘多拉的魔弦，浮华余生，还在虚伪的弹奏着天上人间。我全然不顾。为了你那八个字，我愿将烟焚散，散了那纵横的牵绊；弦听断，断那三千痴缠；坠花湮，湮没一朝风涟；花若怜，落在我的指间！
我不是李清照，但我要你实现诺言。
我知道你为何而走，是为了我以后能够幸福，但是你知道吗，我不领情！我要你陪我！你走了，我永远都不会再有幸福：你为我寂寞了繁华，埋葬了天涯，散尽了一生的戎甲；我为什么不能为你真实那孤独，痛苦那幸福，增添一路的荒芜呢？我能！我告诉你，你不回来，我永远这样一个人凝望远方，日落日升，无家可归的忧伤。心若没有栖息的地方，到哪里，怎么样，都是流浪…
我不是李清照，我要你回来！
确实，那天，你伤害了我的心，但是你可知，你伤的越狠，我对你爱的越深！所以你回来吧！
我不是李清照，不是…
我是谁，无解…
李清照随笔5一直以来，我总是喜欢一个人默默地徜徉在被别人遗忘的历史长河里，在那里，有令人仰止的高山，有蜿蜒飘逸的小河，有灿烂的星辰，也有充满浪漫诗意的芳草，有牛羊肥壮，也有绿肥红瘦……总之，生命到了那里，就是小桥流水，天上人间！如果说你要寻章摘句，或者观赏风景，那么，就请你随我一路同行，一定会让你的灵魂和身
这一站我们将抵达李清照的车站，请你们尽量放轻脚步，不要喧哗，因为她喜欢安静，喜欢沉思，更喜欢在文学天地里遨游或者寻寻觅觅。当然，如果你愿意，可以买一束鲜花或者一枝素雅的菊花，放在她案上亦可插瓶，我想一定会招惹她的欢喜。
李清照，一个让人景仰鼻息的粉黛女子，一个令无数英雄竟折腰的书香才女，她是那么地端庄素雅，那么地卓尔不群，那么地风流倜傥，又是那么地灿烂夺目。她含英咀华，才艺双馨，用诗词曲赋为自己赢得生前身后名。她的艺术成就不在苏辛之下，就连一代大儒朱熹对她也刮目相看，并且称赞连连：如此等语，岂女子所能？清代文人陈景云对她更是激赏有嘉：其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。是的，李清照才情卓绝，不愧是一颗璀璨的明珠，更确切地说，她是令人神往的星空，与日月同辉，与江河共存。
李清照，字易安，山东章丘人氏，出生书香世家，父亲李格非乃一代才俊，不仅学富五车，精通儒学，而且为人清正廉洁，刚直不阿，嫉恶如仇。他著述立说，文学造旨深厚。用李清照的话来说：嫠家父祖生齐鲁，位下名高谁比数？当时稷下纵谈时，犹记人挥汗成雨。其母王氏出身名门，乃大家闺秀，亦善文。李清照生长在这样的家庭环境里，耳熏目染自不必说，再加上她的天资聪颖，勤学好问，自然能独步群芳，奇思妙想流诸笔端。更值得一提的是，那时文化空气相当浓厚，不仅有名流云集，而且有欧阳三苏，山谷鲁直，梅妻鹤子等文人巨星唱和，也有助于她日后取得的非凡成就。当然，影响最大的恐怕就是家父李格非了，他深深赏识自己的女儿，以中郎有女堪传业自得。要知道，在没有地位的封建时代，提倡所谓的男尊女卑和女子无才便是德的传统模式里，李格非能做到如此确实不易，当然女儿的才华也是有目共睹的事实。可以说，成为当时一道靓丽的风景线！
李清照从小在良好的学习氛围里长大，饱读诗书，浏览典籍，父亲丰富的藏书和后院的芭蕉还有的应该是红绿交错的海棠，都是她心灵停靠的驿站，成为她放飞少女情怀的翅膀，她多愁善感，秀色可餐，总是望着庭院里的花草，尤其是面对俏丽的梅花和秋日菊花，就会情不自禁地将心底涌动的情愫一一寄托。当然，李清照绝不是一门不出，二门不迈深锁高楼的千金小姐，她的个性既调皮活泼，又清醇可人，有词如梦令为证：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这一阕小令通过风景的描写，将自己当时的心情与迷恋烘托了出来，可以说跃然纸上。兴尽是心情，而误入是迷恋才引起。这里有一个动词争渡，无疑是李清照真性情的释放与展示。写到这里，使我突然想起另外一个才气逼人的佳丽，她就是大文豪曹雪芹笔下的林黛玉，虽然她们的身世不可同日而语，但才艺无疑都堪称一流。或许曹公按李清照的原形来塑造他所欣赏的人物也未可知。
从感情上说，李清照绝对是一个痴情女子，自嫁与夫君赵明诚之后，两人花前月下，形影不离，谈诗说文，收籍藏典，可谓趣味相投，情投意合。只可惜这样的良辰美景太短太短，二十刚出头就守寡，她怎么办？惟有将满怀思绪，别离惆怅交给尺素，交给秋意黄昏，交给空中回翔的大雁。她深情地写道：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一个瘦字，道出了她全部的感情。孤独、思念、徘徊、忧郁和无奈。后来她是嫁给了一个叫张伦的人，谁知这人是无赖、流氓，看中的是她的美色和家业，没过多久，此人原形毕露，其虚伪的本质暴露在光天化日之下，李清照一纸告到衙门，修了此人，也修了自己不满的婚姻。要知道，那时是怎样的一个年代，三纲五常的伦理象一座大山一样压迫着所有的男人女人，当时只有男人可以随意修妻，绝没有女子修男人的道理。可偏偏李清照做了，而且做到了，这不能不说是一个奇迹。李清照感情丰富、细腻，她有柔情似水的一面，也有刚毅果断的一面。通过前后两次婚姻，让我们认清了她的为人，她从来不虚伪，敢爱敢恨，敢作敢为，爱爱得刻骨铭心，恨恨得立竿见行，不给对方一点机会，当然也不给自己退路。这就是：一个生当作人杰，死亦为鬼雄，宁可玉碎，不为瓦全的李清照。
通读李清照的诗词，我们得知，她的文笔委婉清丽，飘逸浪漫，但不失开阔和沉郁。她的想象奇特，谴词造句语出惊人，她甚至将当时的三苏和一些有名望的文人墨客列入自己批评的范围，可见其抱负与见识之高深辽远。她的那首脍炙人口的千古绝唱声声慢无疑将自己的艺术才华和生命感情推向了高潮：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守住窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照的`一生可以说忧喜参半，少女时代过的无忧无虑的生活，中年过的瓢泊不定，来回奔忙的日子，用她的话来说：花自飘零水自流。暮年的生活那一定是在回忆和深思里度过，所谓一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。物是人非事事休，欲语泪先流。这些词是她一生的写照、追忆和诠释！
夜色宁静，新月一弯，泊在窗栏，挂在天空，我注视着远方，心潮起潮落，在过去和未来里遐思畅想。李清照娇好的面容时而清晰，时而淡远，在我的脑海里反复回旋，想起她，我就会抬头看着那片闪耀的星空，心里不停的追问：你是那颗星？是北角最亮的那颗，还是天边最远的那颗？还是……，无论你是那一颗，永不损落，我想一定是事实。这一点毫无怀疑，历史已经告诉了我们。
李清照随笔6汴京多少事，而今已然只是诗人笔下窄窄的诗句，感伤者短叹兮又徘徊。有人说：宋词是一朵情花，有毒有刺，却能义无反顾，一饮而尽者。是何其美哉？
如果让你选择生活在什么朝代？是我，我也会选择在宋的繁华里，听细水长流，看云卷云舒。《清明上河图》里的描述的繁华，足以是那个绚烂宋朝风雨的一个缩影。真实一场云雨一场梦，爱做梦的年纪又生活在适宜做梦的风云里，这样的夕阳能不醉人吗？李清照就是生活在这样的开满绚烂花事的宋朝里。
谁说女子不如男？一样的伶俐聪明，一样的聪慧蕙美，她早早的就觉察到了这个朝代的美丽动人。青春年少，豆蔻词工，常常和几个好友在溪亭游玩，或许也就是那个年纪有时会因为静静的等着一朵花的开放，而到天将晚时仍然如初的花，而意犹未尽，或许也是一种快乐。那是爱做梦的青春，怎能会细心地留意过时间的流逝呢？日暮将息，夕阳是淡淡的回味，驾着轻舟不知道回家的路，惊起的沙鸥居然也成了欢乐。青葱的岁月里快乐尽然是那么容易就能获得的，而且是那么的稚美！
就如《如梦令》的词牌一样如梦般的少女，昨夜风起雨浓，睡眼朦胧中抿口小酒，昏昏欲醉中，轻轻卷起帘子，突然知道了海棠叶繁花暗，也知道了愁。或许时间最不懂人意，没来由的滋生愁绪！
也就是因为海棠花绿肥红瘦愁滋味，也一样的牵扰着另一个怜花人的愁绪。后来，芊芊素手并合成连理，从此耳鬓厮磨，赌石、研书画，粗茶淡饭的长相厮守，也是一种快乐，也是幸福。偶尔也有离别之时，可是只要是两颗心走近了，万重千山也没那么遥远了，一封鸿书，时时诉尽相思，欲识相思处唯读君临帖。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚······”声声衷肠慢慢书，芭蕉雨夜更是思念愁人，几盏淡酒怎低他冷风忽急，神清气爽，只是揪心的痛。庭院深深，影子斑斑颇颇，一点月光也愁煞新人，闺阁新做的帘子也黯淡无光，望穿秋水尽，只盼远方的人早早归家。
快乐的日子总是在不经意间就匆匆飞逝，过了花期，风信子吹皱了季节的涟漪。就像一年四季一样，有春夏自然也会有秋冬，唯有慢慢的体味其中的意味才甘甜如饴。
狼烟起！本来平静的生活也被打破。有时候人真的是很柔弱，一个柔弱女子没有理由不选择一路向南，向南走，去寻觅安定的生活，也许那里才能寻得着往日平静而如饴的日子。尽管你万般的无奈，怎样的不舍，背井离乡总是那么的让人刻骨铭心的痛。可是那又能奈若何呢？“生当作人杰，死亦为鬼雄”再怎么不肯过江东，不如意处而为之，才是强者的风范。活着，只有活着才有希望！青山绿水，诗书石画才会有传承下去的机会。
所以，她坚强的活着，一路向南，尽管命运充满着意外。但是坚定的信念，对爱，对生活的渴望，对一切美好事物的向往使得流离颠沛的生活增添一点点新意。或许是从一开始就注定不平凡，注定道路的坎坷。或许上帝也会怜悯坚强的人，对文字感性的人，不忍让宋词中缺少一个光辉的一页。
人生如白驹过隙，恨美人迟暮！一半离愁，一半漂泊。
也曾天伦也曾愁成黄花瘦，也曾流离家恨与国仇。一世才华，气比貌扬，精致二字无愧也！
李清照随笔7以前读过不少诗文，总觉得那些人就是无病呻吟。有牢骚的发牢骚，有高兴的抒怀一下，诗歌一首，奇文一篇，就这一首首的流传下来。
但是，自从教书以来，闲暇时间仔细品读，诗句中的一些妙处还是能慢慢品出来的。比如易安居士的《声声慢》就是诗词中的功夫茶，大口饮是没有味道的，只有放到小茶杯中细细品，其中的味道才能依着舌头，直入心头。
人人都说开头的十四个叠字用的特别好，人人都说好，那大家也就都说好，它肯定也差不到哪里去，但是，好在何处呢？以前还真没没有好好品味过。
闲来无事，偶把书卷，翻到了李清照的《声声慢》。看着密密麻麻的批注，又认真读了一遍。读着，读着，我内心深处的凄凉顿然升起，原来，开头叠字的妙在它的情境的渲染，在于它传递的欲言又止，欲罢不能，无可奈何的心境。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。动作由大到小，心境却由小及大，再融为个人悲剧。‘寻寻’’是一个比较大的动作，找的范围也广。
晚年的李清照，再也找寻不到当年“惊起一滩鸥鹭”天真，当年“依门颔首，却把青梅嗅”的羞涩。如今的她，如一叶孤舟，飘然无定。站在当年和赵明诚生活过的宅院中，她在寻找。
推开花园的门，厚厚青苔摩擦着门轴，吱吱扭扭作响，明城是你吗？你是不是要在门后给我一个惊喜？可是，空空的门后只有秋虫的哀鸣。
她继续寻找，到了当年把酒吟诗的花亭。她舍不得打开那帘屝，似乎明城正在依着它小憩。她慢慢拂过青帘，依稀看到明诚在对她微笑，明城是你吗？你是不是要把金石上的铭文与我一起参悟？没有回答，只有秋风打珠帘的哒哒声。掀开，只见菊花残，满地伤！
泪在眼角肆虐，明诚你为什么要躲着我？看，这是咱们的《金石录》，即要杀青，这不是你毕生的心愿吗？空荡荡的院落没有回应，只有秋风飒飒。
一路秋风萧索，她踉踉跄跄来到了书房。书房似乎传来研磨声，翻书声。她猛地推开房门，却只有空空的案桌对着自己，卷残尘微。明诚，我知道是你，为什么躲着我？当年你托付我的几十箱的古董散失殆尽，所剩无几。一路漂泊，伶仃孤苦，你可知我对你的思念？书房没有声音，只有淡淡的墨香。
她走近书架，一格格地“觅”，似乎明诚，以及他们所以美好的回忆就藏在这书格之间。一本本的珍藏的古书被摊开，一张张当年的字画被展开，物是人非，明诚，你怎能舍我独去呢？
这荒诞的人世间，除了你，还有谁，能懂我？“花面不如奴面好，倒教郎比比看”。秋叶散尽，明诚你是否听到我内心挣扎无力的呐喊。
坐在这寂寥的案前，听着窗外飒飒的秋风，看着那当年的印迹，嗅着刊印书中的墨香，她知道，明诚再也回不来了。
寻寻觅觅之后，看到的却是满目苍凉，听到却是劲劲秋风，空空荡荡之下，感受到的却是冷冷清清。
国破家亡，风雨飘摇，后继无人，想我一身才学，也只能落得一句“才藻非女子所事也”，凄清无形，悲凉无限。
最后，所有的一切揉碎在她的心间，只化作“凄凄惨惨戚戚”的六粒血滴，摔碎在她的心涧。这次第，怎一个“愁”字了得？
李清照用她细致入微的观察，为我们开辟了一片文字的新天地，在这片天地之下，我们洞悉到文字之奥，语言之妙。
李清照随笔8一场游戏一场梦，深陷在能扭曲一切般的重力场中，严重的泥泞挡不住男人想要君临天下的欲望，挡不住横矛纵马、战死沙场也要称雄的快感，挡不住女人也想坐拥荣华、贵为王妃，至少一人之下，万人之上的无限存在。历史是有维度的、是有深深的维度的，在战马铁甲、刀光剑影、非生即死、别无选择的矢量上，会不会有例外呢？你给了世人一个彻底清洗的答案：炎炎夏日的逼仄绝句，像极了霸王的利剑，为受重伤而呻吟的例外补上了好几个狭长的窟窿。此时，再也看不到你那如花如柳，绿肥红瘦的迷人娇艳，而眼前浮突于笺纸上的，是你照不清自己的另一面---无例外，金莲！
战旗猎响，烽烟滚滚，万里江山，车轮而过。是谁把历史的衣服全部脱下，转瞬间，就看个精光。如果时光允许倒流，我只想成为一株平凡的松柏，守着山岩上的清淡岁月，与小岩鹰偶尔聊聊，消遣下年华，在逐渐风蚀的皱纹间，看一看日落日出、霞喷彩绘、云淡风轻。不闻世间的寡薄，不问凡尘的情恶，仅是简单的在这样隐秘宁静的光华中，微荡涟漪地度过匆匆人生。
李清照随笔9李清照再嫁的故事值得怀疑。《辞海》说李清照死于1151年；康震教授则在百家讲坛上说她死于1155年。根据无非是陆游《渭南文集．夫人孙氏墓志铭》中所记李清照晚年欲将所学传“十余岁”的孙氏女。孙氏言：文非女子所应学予以拒绝。孙氏绍熙四年（1193）卒，年五十有三，推算当生于绍兴十一年（1141），她十岁时即绍兴二十一年（1151年），由此可知李清照的卒年其实还是不能确定的。因为“晚年”的那一段和从什么时候算起？“十余岁”究竟“余”多少？都有很大的出入。岳珂的《宝珍斋法书赞》中提到米友仁分别为李清照拿来的二副米芾字提跋，是现在已知她还健在的最后一个数据，那年是1150年。米友仁在其中一幅《灵峰行记帖》的跋上还说此帖：“可比黄金千两耳！”
不管怎么说，有关她再嫁的说法，是在她在世的时候就出现了的，王灼就在1145年至1146年在成都写了《碧鸡漫志》其中说李清照：“赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。”此书在1149年成书。其后朱彧的《萍洲可谈》也说她：“不终晚节，流落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。”晁公武《郡斋读书志》说她：“然无检操，晚节流落江湖间以卒。”还有胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“易安再适张汝舟，未几反目，有启事与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。’传者无不笑之。”而右仆射洪适《〈金石录〉跋》则有：“赵君无嗣，李又更嫁”的话，洪适做右仆射是在1156年至1166年春之间，应该是李清照死后的事了。诸多资料中李心传的《建炎以来系年要录》说得最具体：“右承奉郎、监诸军审计司张汝舟属吏，以汝舟妻李氏讼其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪徒，诏除名，柳州编管。（十月己酉行遣），李氏，格非女，能为歌词，号易安居士。”而更多的细节，则出自她死后，赵彦卫所撰《云麓漫抄》收录的所谓：李清照自己的《投翰林学士綦崇礼启》。
再嫁的故事发生在1132年（绍兴二年）,《投内翰綦公崇礼启》中的说法是：当时她住在“尝药虽存弱室，应门惟有老兵”的弟弟家里。已经病得“欲至膏肓，牛蚁不分”的程度，连棺材都准备好的情况下，被张汝舟（原文没有姓氏）“呻吟未定，强以同归。”而《金石录后序》提到：她“大病，仅存喘息”的事，发生在二年多前赵明诚死的那年。说她跟张汝舟在一起生活的时间一共只有“友凶横者十旬。”这里就出问题了：一百天内一个病入膏肓的人，要先把病养到“视听才分”再养到在被“日加殴击”的情况下，头脑清醒地抓住张汝舟谎报参加科举考试的次数，而混进干部编制之罪去揭发他，还要有精力出庭去打官司“被桎梏而置对，同凶丑以陈词”，把事情捅到皇帝那里“乃得上闻，取自宸衷，付之廷尉”，然后遇到綦崇礼出手相助把张汝舟法办，并把自己按当时法律：妻告夫要判二年的刑期，减到“居囹圄者九日”实在难以令人相信。
正如李敖指出的那样：不能令人相信的还有赵明诚是死于1129年8月28日，李清照要守“三年之丧”，那就是到1132年8月28日，而李心传说的这场官司发生在1132年9月初，根据她的《金石录后序》所具写作日期，是1132年八月初一，并且仍署“易安室题”，8月1日她还是赵明诚的妻室，一个月后就打和张汝舟的离婚官司了，这在时间上就不可能了，尽管有人说有其他资料上说是1134年，但难道不是其他资料的误记？我们也不能因为《后序》中提到：从18岁开始到52岁的34年间“忧患得失，何其多也？”就推断她是18岁时，嫁给了21岁的赵明诚，理由很简单，她嫁后的最初几年，并不曾有什么忧患。
按照当时的《宋刑统》规定：这时改嫁要被判“徒三年”。虽然当时改嫁的事情不足为奇，程颐、朱熹等人的理学家们也知道是说的一套，做的是另一套，但李清照出自名门，与赵明诚的情谊也不同一般，现在和弟弟住在一起，虽然艰难一点，也不至于到了五十二岁了，病得人都快死了还要去冒犯法的危险。难道仅仅因为“信彼如簧之说，惑兹似锦之言”她就答应了？又仅仅因为“弟既可欺，持官文来辄信”，就眼睁睁地让人把病重的姐姐带走，草草地去再嫁了？而且嫁娶有何用什么“官文”？张汝舟既然已经花了工夫把人骗到手，难道就没有了一点点再骗骗的耐心，一娶进门就硬逼着她交出收藏的文物？而且南宋1138年才定都杭洲，就算宋高宗在1132年刚从流亡中到杭州，正忙着向金投降的时候，还有精力来管这档子事。
李慈铭的《越缦堂日记乙集》考证：“建炎三年七月易安至建康，八月明诚卒（当年李清照生病）；四年易安往台州，之越州，十二月至衢州；绍兴元年复之越；二年至杭。汝舟，建炎三年知明州，四年复知明州，六月主管江州太平观，绍兴元年往池州措置军务，寻为监诸军审计司；二年（1132年）九月以增举入官除名编管，此四年中两人踪迹判然。”如果说张汝舟谎报参加科举考试的次数事露马脚（参加次数多可直接廷试验），也应在九月，再次说明时间对不上号。此次廷试第一名是张九成，陆游的《老学庵笔记》说廷试后，“张子韶对策有“桂子飘香”之语。赵明诚妻李氏嘲之曰‘露花倒影柳三变，桂子飘香张九成。’”赵汝舟任监诸军审计司，也可能在杭州，而王继先建炎初为逃亡海上的宋高宗治愈了“海气”之病而得宠，之前，他曾在赵明诚病时，想得到文物而未得手，所以又与张汝舟进行了联手，但这都不过是可能性的猜测而已。
李清照是个锋芒毕露的女子，她不仅敢于对偏安的南宋说：“至今思项羽，不肯过江东。”她的《词论》中对如晏殊、欧阳修、苏轼等十六位著名词人，一一指出了疵病。所以胡仔斥责她：“‘蚍蜉撼大树，可笑不自量。’正为此辈发也。”而李清照再嫁的故事有这么多疑点，且张汝舟名声本来就不好，《挥麈后录》就说他在明州做官“尤无状”。所以此事是不是为了“传者无不笑之”，而在李清照流落江湖的凄惨晚年，被人编出来消遣的呢？
李清照随笔10翻开《诉衷肠》，读到李清照
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
一直以来，我很喜欢此词。细嚼余味，悦品词香。今有闲把她搬出来，对她词中的微观写法略表心得。
李清照，众所周知。中国词坛上最卓越的女词人。一代微观世界的开拓者。
此词寥寥数笔，便将一件小而又小的事儿叙到了极至。
读此词，在我脑海中上演着一副画面：
某个晚间，她喝了不少酒，且醉得头昏。回房卸妆的时候夜已深了。醉态下睡时忘了把插鬓的一枝梅花卸下来。待她醉意渐退时已是下半夜了。睡在朦胧时闻到一袭袭恼人的香气，这香气让她很不舒服，不久竟醒了过来，而且再也睡不着。她不由的恼这股香气，因为刚才恰巧在梦里看到丈夫从远地回来了，彼此相拥甜蜜，哪曾料一句话还未出口，被香气熏破了好梦，变成“梦远不成归”了。
醒来不打紧，却勾出了强烈的思夫情怀，闲愁再也缠绕不开。无可奈何下，只好披衣起床。可天仍没亮呀，四周静悄悄一遍，翠帘低垂，只有那空晃晃的月光洒在屋子里。
到底哪来的香气呀？她向床上翻了翻，才发现那株压着的残花。她把花枝拿起，慢慢地又出了神。无意识下她一瓣瓣地撕下残蕊，再一点点地把花瓣捻碎……就这样呆呆地一分一秒地打发这伤情的残夜。
整篇词就是这些。你看看，事儿如此的琐屑细微，但她写出来却又何其的曲折幽深、惹人回味！可以想象，若赵明诚读到了这篇，该是多么的感动与不忍！这一腔细微委婉的柔情，难道不比“帘卷西风，人比黄花瘦”更惹人心动、更惹人揪心吗？！
看看现今网坛，多少写手自附风雅，其中当然不乏词韵好手。但写出来的还不如一杯隔夜的白开水一样，毫无回味！凭空臆作的终成废文。更有其洋洋万言者夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
一直以来，我很喜欢此词。细嚼余味，悦品词香。今有闲把她搬出来，对她词中的微观写法略表心得。
李清照，众所周知。中国词坛上最卓越的女词人。一代微观世界的开拓者。
此词寥寥数笔，便将一件小而又小的事儿叙到了极至。
读此词，在我脑海中上演着一副画面：
某个晚间，她喝了不少酒，且醉得头昏。回房卸妆的时候夜已深了。醉态下睡时忘了把插鬓的一枝梅花卸下来。待她醉意渐退时已是下半夜了。睡在朦胧时闻到一袭袭恼人的香气，这香气让她很不舒服，不久竟醒了过来，而且再也睡不着。她不由的恼这股香气，因为刚才恰巧在梦里看到丈夫从远地回来了，彼此相拥甜蜜，哪曾料一句话还未出口，被香气熏破了好梦，变成“梦远不成归”了。
醒来不打紧，却勾出了强烈的思夫情怀，闲愁再也缠绕不开。无可奈何下，只好披衣起床。可天仍没亮呀，四周静悄悄一遍，翠帘低垂，只有那空晃晃的月光洒在屋子里。
到底哪来的香气呀？她向床上翻了翻，才发现那株压着的残花。她把花枝拿起，慢慢地又出了神。无意识下她一瓣瓣地撕下残蕊，再一点点地把花瓣捻碎……就这样呆呆地一分一秒地打发这伤情的残夜。
整篇词就是这些。你看看，事儿如此的琐屑细微，但她写出来却又何其的曲折幽深、惹人回味！可以想象，若赵明诚读到了这篇，该是多么的感动与不忍！这一腔细微委婉的柔情，难道不比“帘卷西风，人比黄花瘦”更惹人心动、更惹人揪心吗？！
看看现今网坛，多少写手自附风雅，其中当然不乏词韵好手。但写出来的却不如一杯隔夜的白开水，毫无余味！凭空臆作的终成废文。更有其洋洋万言者，不光读者读不出其文字的中心主题，恐怕连其自己也读不出个所以然吧？！
余妄而言之，无它。实诚心与众人交流学习李清照的微观写法而已。，不光读者读不出其文字的中心主题，恐怕连其自己也读不出个所以然吧？！
余妄而言之，无它。实诚心与众人交流学习李清照的微观写法而已。
第二篇：李清照
李清照
李清照（公元1084-1151？），号易安居士，济南章丘人，宋代杰出的女词人。李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。李清照的词委婉、清新，感情真挚。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为易安体。李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如[如梦令]二首，活泼清新，语意隽秀。[凤凰台上忆吹箫]、[一剪梅]、[醉花阴]等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。
南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如《咏史》、《上枢密韩公诗》、《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如[菩萨蛮]、[蝶恋花]以及慢词[永遇乐]等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如[武陵春]、[声声慢]、[清平乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
她曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。宋时，济南城西确有溪亭”。李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说只三句绝佳。赵明诚问是哪三句，陆德夫答莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦,公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗仓皇南逃。李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京）。李清照独身漂泊江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨掺戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，两盏三杯淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得？”李清照在南渡之初，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。借项羽的宁死不屈反刺徽宗高宗父子的丧权辱国，意思表达得淋漓尽致。
第三篇：李清照
李清照（1084－1155），北宋女词人号易安居士。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》。作品集有《漱玉词》。
其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。渔家傲
天接/云涛/连晓雾，星河/欲转/千帆舞。仿佛/梦魂/归帝所，闻/天语，殷勤/问我/归何处。
我报/路长/嗟日暮，学诗/谩有/惊人句。九万里风/鹏正举。风/休住，蓬舟/吹取/三山去。
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”
示例：清晨，茫茫的大海上，云雾弥漫，波涛汹涌。海风呼啸，从颠簸的船舱中仰望天空,天上的银河似乎转动一般；而无数的船帆在风浪中飞舞前进。
------写拂晓时分海上的景象,展现了一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。
“接”与“连”二字把四垂的天幕，汹涌的波涛，弥漫的云雾自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。中考链接
(1)“闻天语，殷勤问我归何处”一句运用了哪种修辞手法？在结构上有什么作用？（2分）比拟（拟人）。（1分）
由写梦引出（过渡到）下阕词人抒情。（1分）“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。”
“学诗谩有惊人句”两层含义：一是空有才华，不能为世所用。二是遭逢乱世，文章无用。“谩”，空空、徒然；一是空有才华，不能为世所用。二是遭逢乱世，文章无用。三是含蓄交代自己向往“三山”的缘由。
“嗟”字生动地写出了词人彷徨忧虑的神态，表明自己在人生道路上日暮途远，茫然不知所措的叹惋。
表达了词人晚年在现实生活面前怀才不遇、孤独无依、奋力挣扎的苦闷和对现实的强烈不满。
赏析“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去” 比喻、用典，把自己比成大鹏，乘万里风高飞远举，叫风不要停止，把她的轻快小舟吹到仙山去，使她过着那自由自在的生活。
表示了作者有大鹏高飞之志，对现实的不满，对自由生活的向往。8．（1）试用生动的语言描绘上阕一二两句所写的梦境。（2分）答：
（2）下阕哪一句是对“殷勤问我归何处”的回答？该句表达了词人怎样的思想情感？（3分）答： 8．（1）示例：天空与海上如云的波涛、清晨的雾气连接在一起，银河似乎在转动一般，无数帆船飞舞前进
（2）答：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。表达了词人晚年在现实生活面前怀才不遇、孤独无依、奋力挣扎的苦闷和对现实的强烈不满。赏析：
闻天语。殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮 承接上下两片，上片末写天帝的问话，下片前二句写词人的对答，问答之间，语气衔接；“殷勤问我归何处？”表达了一种平等友好的关系，塑造了一个态度温和、关心民生疾苦的天帝形象，从中饱含着深厚的情感。
历史上最“拽”的女子
• 长孙皇后（唐太宗）——最贤惠的女人 • 上官婉儿——巾帼首相第一人 • 貂
蝉——最早的女间谍 • 吕
雉——最狠毒的女人 • 李清照——最有才华的女人 • 文成公主——最成功女外交官
• 王昭君（汉元帝宫女）——最有担当的女人 • 秋
瑾——最豪气的女人 秋瑾（1875－1907），中国女权和女学思想的倡导者，近代民主革命志士。第一批为推翻数千年封建统治而牺牲的革命先驱，为辛亥革命做出了巨大贡献；提倡女权女学，为妇女解放运动的发展起到了推动作用。
走进秋瑾
1895年，19岁的她跟随做官的父亲秋寿南来到湖南省湘潭县。秋寿南在当地结识了湘潭首富、曾国藩的表弟王殿丞。王见秋瑾生得秀美端庄，聪慧可爱，就托媒人送礼，给儿子王廷钧提亲。
秋瑾对于这桩婚事十分不满，但在封建社会里，儿女的婚事只能依从父母之命，媒妁之言。1896年，王家彩銮花轿迎娶秋瑾。
王家虽锦衣玉食，但志趣高尚、性格刚烈的秋瑾并不喜欢过养尊处优的生活，更受不了封建家庭的种种束缚。比自己小两岁的丈夫王廷钧，在志趣、爱好上也与自己毫无共同之处。王廷钧一不好读，二不务正业，每天游手好闲，吃喝玩乐。
秋瑾的革命志向与理想，不仅得不到丈夫的理解与支持，反而遭到他的训斥：“这是男人的事情，你休胡思乱想。”秋瑾也不示弱：“我要去寻求真理，女人也有救国救民的责任。”两人吵得互不相让。
王廷钧知道秋瑾是个说得到做得到的倔强女性，要说服她是不可能的，只好采取卑劣手段，乘秋瑾不备，偷偷将她的珠宝和手饰及积蓄全部窃走，妄图以此来阻挠她赴日。
秋瑾变卖了仅剩的财产和衣物，加上吴芝瑛等人的资助，于1904年4月只身东渡日本，从此迈出了她人生道路上的关键一步。
秋瑾在日本三年，两人从无书信来往，夫妻关系名存实亡。
写作背景
1903年春，王廷均用钱捐得户部主事官职，秋瑾随夫入京。
时值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败。在北京期间，开始接触新思想、新文化，向往革命。挽救国家民族的危亡，要求妇女的独立解放，成为她思想中强烈的风暴。1904年，秋瑾终于冲破了封建家庭的束缚，毅然东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作，反映了她对时局的忧虑，对婚姻的不满，对自己女性身份的不平，以及内心涌动着的英雄气概、走向革命道路前夕的苦闷心情。
满江红
小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味独思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男儿列；心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味独思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！在京城居住的时间不长，又到了中秋佳节了。因为花圃里菊花盛开，秋色就好像擦洗过一样地的洁净。四周唱响的楚歌逐渐停歇了，终于把楚军攻破歼灭了。结婚以来八年的感受，只思念自己的故乡浙江。我为上天强行使我成为女子而苦恼，对自己的女性身份很不顾惜。身不得，男儿列；心却比，男儿烈！
算平生肝胆，因人常热，俗夫胸襟谁识我？ 英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音，青衫湿！
我的身体不能进入男人的行列，我的心却比男人还要刚烈。推想我此生的性情，经常因为关心他人而热情高涨。那些鄙俗的人，以他们的胸怀，谁能了解我啊？英雄陷入困境，应当遭受折磨。广大的人世间，到哪里去寻找知音啊？泪水把衣服都淋湿了。
词中典故
为篱下，黄花开遍”
化用陶渊明“采菊东篱下”和李清照“人比黄花瘦”的诗句。②“四面歌残终破楚”
作者用《史记.项羽本纪》中汉军破楚的故事，来比喻说明自己终于冲破婚姻家庭的牢笼。④莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
“青衫湿”出自白居易的《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”，白居易因为遇到知音而感动得“青衫湿”，现在秋瑾为未能遇到志同道合的人而悲伤得“青衫湿”。小住京华，早又是中秋佳节。开篇交代写作的地点和时间 为篱下黄花开遍，秋容如拭
此句写京城的气候特点。因为菊花的映衬，京城的秋色更加爽朗洁净。化用陶渊明“采菊东篱下”和李清照“人比黄花瘦”的诗句，秋色虽好，但秋天毕竟是让文人伤感悲愁的时节，故而用“秋容如拭”反衬内心的苦闷。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。这两句写国家和个人的处境。
运用“四面楚歌”的典故，表达对时局的忧虑；
透露出词人对婚姻的不满，自己结婚八年却只思念自己的故乡，表达了夫妻感情的疏离。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！
表现词人心中对自己女性身份的不平。词的上阕表达了词人怎样的思想感情?
表达了词人对时局的忧虑，对婚姻的不满，对自己女性身份的不平，不愿过贵妇人生活，意欲突破家庭束缚、追求自由、投身革命的思想感情。身不得，男儿列；心却比，男儿烈！
运用“列与烈”两字谐音和意义不同的显著变化，来表达她的抱负、志向和思想感情。表达了词人对自己女性身份的不平，意气壮烈。算平生肝胆，因人常热。
词人进一步剖析自己，表明自己是一个直率的人，有血性的人，热心为社会做奉献的人。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。
表达词人对人际关系、自身处境的极度失望，及词人的英雄气概。尽管身处困境，但她把眼前的困境看作是一种“苦其心志”的磨难。莽红尘，何处觅知音，青衫湿!
引用典故，白居易《琵琶行》中的诗句，抒发了走向革命道路前夕的苦闷，为未能遇到志同道合的人而悲伤。
（知音难觅的苦闷心情）
主
旨
这首词的基调高昂，语言刚健清新。全词以抒情为主，表达了作者对时局的忧虑，对婚姻的不满，对自己女性身份的不平及走向革命道路前夕的苦闷心情和投身革命的英雄气概。
中考链接
1、用简洁的语言概括出本词所表达的思想感情。(3分)•
答：
表达了作者对外国列强进逼，中华大地前途危殆的忧思。
2、试简要赏析“莽红尘，何处觅知音，青衫湿!”。（3分）
本句引用典故，抒发了词人知音难觅，不禁潸然泪下的苦闷心情。（或本句引用唐白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”诗义，抒发了词人对自己前途的担心和忧虑。（意思相近，酌情给分）
3、评价秋瑾这首词“基调高昂，语言刚健清新”，试联系诗歌内容加以分析。(5分)•
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”运用短句/节奏明快/格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致。（2分）“平生肝胆”“英雄末路”等词句脱口而出，不假雕饰，显得清新自然，却又刚健质朴。（2分）而结语真实地表达了自己知音难觅、不禁潸然泪下的苦闷。（1分）（意思相近，酌情给分）
第四篇：李清照
李清照（1084-1151），号易安居士，南宋女词人，婉约派代表。汉族，济南章丘人。有《易安居士文集》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》等。
生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。她的词委婉、清新，感情真挚。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。前期的词反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁，如《如梦令》。后期的诗词变清丽明快为凄凉悲痛。因为她的丈夫去世，再加上亡国之痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。
最为有名的要数《夏日绝句》，还有《渔家傲》中婉转的梦境，李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
她的纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。
人物生平
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱`礼
部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。第二年赵明诚病死于建康（今南京），更给她增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发现自己都受到了欺骗，张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发现了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束。
目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。
多年的背井离乡，她那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染，受到了更严重的残害。她无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。
代表作品
词
《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》、《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》等。
诗
《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》《夏日绝句》等。
文
《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等
第五篇：李清照
李清照兼有“婉约”、“豪放”之长，在宋代词坛上独树一帜。正如清代沈曾植所说：“堕情者醉芬馨，飞想者裳其神骏”。
下面。先大致勾画一下李清照词风的发展脉络。当我们细读了《漱玉词》并陶醉在其意境之中时，不禁令人联想起词人在其一生的不同阶段中构思的几幅画面:
第一幅是生机蓬勃、洁白隽美的，展翅飞向蔚蓝天空的“鸥鹭”形象：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”(《如梦令》)，在生机盎然，饶有情趣中展示了词人峭拔飘逸的高秀风标。这多少标志了词人少女时期闺阁词的明快俊逸的风格特色。
第二幅是在微风中瑟瑟怜人的“黄花”形象：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）婚后的幸福生活和难以拂去的相思离愁，使词人比起少女时代增添了益发绵邈的情思和深微细腻的刻划。这多少标志了词人在少妇时期爱情词的深婉清丽的风格特色
第三幅是搏击长空、雄健飞动的“鹏鸟”形象：“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”(《渔家傲》)乍看起来，这太鹏的形象与体态纤弱的女词人相去太远，然而却深刻地表现出她飞扬凌厉的离远精神境界，显示了她述怀词的豪放遒劲的风格特色。
第四幅是在“乍暖还寒”的凄清时节，受秋风冷雨敲击着的残败的“梧桐”彩象：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴„„”(《声声慢》)“靖康之变”后，词人饱经沧桑，辗转忧患，多用极平淡的语言和顿挫的笔触，描摹心中难状的凄苦和思乡念国之情。这多少标志了词人后期词的凄丽沉郁的风格特色。
从以上几幅画面中，大致可以看出李清照词的风格特色及其形成、发展的脉络。其词既有“婉丽”，“飘逸”的一面，也有“豪放”、“劲健”的一面。能刚能柔，纵横如意。这里，据李清照的生平和词作，分前后两期淡谈她的词的风格的形成和发展。
李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段时间。这是她生活较安定、专门研究金石，从事创作活动的时期。少女时期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的学者和散文家。母王氏也善诗文。家庭的熏陶使她从小酷爱文学。由于早年这种优雅、闲适的生活环境和少女熠熠闪射的不凡抱负及性格特点，构成了她婉秀俊逸的词风。她的一部分抒写少 女心情的词，较明显地表现出这肘期风格特色。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗，频花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
《怨王孙》
这两首词，写出词人对美好大自然的由衷热爱和对幸福的执着追求。《如梦令》捕捉了生活中一次荡舟活动的生动景象，通过 “误入”、“惊起”等动态的描绘，写的只是一刹那间美的感受，却是这样曲折尽意，在活泼而富于情趣中显示出清雅隽逸的高秀风标，洋溢着姑娘郊游的欢乐，同时也披露了女主人公开朗、坦荡的胸怀。天色已暮，荡舟归来，小船“误入藕花深处”，但她还要乘着酒兴“争渡，争渡”，直到“惊起一滩鸥鹭”方休——多么执劫、可爱的性格！《怨王孙》则以白描的手法，描绘秋光的可爱，充满着浓郁的生活情趣，具有诗情画意般的耐人寻味的意境。结句更是功力不尽，情致四溢，将鸥鹭人格化，一个“恨”宇，便点破女主人公酷爱大自然，流连忘返的心情。这里，“鸥鹭”成了女主人公的化身，她象鸥鹭一样，醉眠在沙滩上，熔化在“无穷好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以来，词人写秋，一般都是悲秋伤时。每到秋来，长林落叶，四野飘风，转眼天地便是一片苍黄。秋风习习，新寒入，“偶赏秋景，就会有一种爽然若失之感。因此，好景无常的凄凉悲伤便常出现在词人笔下。而李清照这首《怨王孙》却生机蓬勃，在轻快的节拍中传达出她愉快的心情和乐观率直的性格。这两首小令活泼、跳脱，以清新流畅的语言和优美动人的韵律构成飘逸秀美的意境，使词人流丽明快俊逸清朗的词风得到充分显示。此外，象《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《浣溪沙·小院闻窗春色深》等也写得淡洁、疏朗、清新、自然，言有尽而意无穷。
但李清照身为封建时代的妇女，只能被束缚在狭窄的“寂寞深闺”之中，不得侧身于广阔的社会天地，虽有杰出的才学和非凡的抱负，却不得施展。即使是郊游荡舟，寒食斗草，蹴荡秋千的少女乐事，也只能偶然为之，这便给她带来了说不出的苦闷，因而就决定了她的闺阁词也不尽是轻快活泼的，也有淡愁如烟的：
昨夜雨疏凤骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
《如梦令》
小令摄取了一回晨起的对话，主人问得极有情，卷帘人答得极淡，从而跌出”知否，知否“，口气宛然。结句尤为语新意篙，只”绿肥红瘦“四字，便摄得海棠之魂，把摧残了的花和女主人惋惜的情态活现出来，一缕淡淡的愁思流露在字里行间。清代刘熙载说：“小令难得变化。”李清照却在极短的小令中，大胆采用对话的新颖形式，又赋于海棠以人格化的体态，景真情浓，颇为形象。题材并不大，然状物抒情不落樊篱，秀句似乎是信手拈来，显示了她清丽婉秀的风格特色，这与她描写少女乐事的流丽明快的词风又有些细微差异。如果说李清照，后期的长调愈唱愈妙，风格超绝，那么她早期的小令就已显示出卓越的才华。她自觉学习和继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法，并酿取前辈诗人之长，因此，她的小令有李白之飘逸，李煜之真率，秦观之情韵，民间词之清新，形成女词人自己独特的风格。她早期的闺阁词尽管各有特色，但它们却共同反映了她少女时期的词风：风神摇曳，俊逸洒脱，于淡宕的韵味中表现出她热烈多情、旷达豪爽的个性。
李清照十八岁时，与宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚。婚后，她生活在幸福美满的艺术家庭中。她与丈夫才学匹敌，志同道合。但这对伉丽相爱夫妻常有的暂短别离，又深深浸染了这位钟情女词人的玲珑剔透的词心。她无所顾忌地大胆披露自己的真挚爱情。”宠柳娇花“牵动她的情思;”征鸿过尽“引动她的心事，瑟瑟黄花惹起她的自怜，这种生活和感情较明显地影响了她词风的变化，由少女时期的明快俊逸变为深婉清丽。体裁上也由小令逐步发展到慢调。在表现手法上，一方面继承了李煜纯真、自然的传统，汲取其”神秀“的气韵；另一方面又吸收了秦观笔情浓致，意境浑融的优长，写出了不少爱情名篇，如《醉花阴》：
簿雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
开头用顿挫之笔振起全文，整整一天，都拂不去簿雾浓云般的愁思。香炉的袅袅轻烟，更使愁上添愁。佳节重阳，情思更切。缕缕愁思无计可消，只得对菊独酌。渐天已黄昏，酒不解怀，无奈袖着菊香转向帘内。到此笔锋一跌：”莫道不消魂“，似要峰回路转；然而却是跌中急下，陡起奇笔:“帘卷西风，人比黄花瘦。”一个”瘦“字，可谓神来之笔，明写随风瑟瑟的黄花，实 表“为伊消得人憔悴”。不说破情而情愈深，真乃蕴藉之极。写法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想联翩；语言上，流转如珠，余鞠悠然，充分体现了李清照爱情词清丽深婉的风格。
《一剪梅》也是抒写爱情的佳作：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄 锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一 种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。上片用秀美的语言铺成工巧、绚丽的画面，百宝流苏的绮丽，行云流水的空明。过片似主人公娓娓自述，轻轻叹息，情思绵邈，意境深远。此词颇得李后主遗风。李煜《相见欢》曰：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”李清照是”此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“二人写离愁别恨有同工异曲之妙。王国维曰：后主粗头乱发，不掩国色”，李清照则是秀句天成，淡妆绝色。此外，象《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇·萧条庭院》等慢词也是传颂一时的爱情名篇。这些爱情词构思上新颖巧妙，迂回曲折，写法上，有的是淡抹轻匀，笔调空灵含蕾；有的则是重笔点染，感情热烈真挚；有的又是回环复沓，一唱三叹，给人留下深刻的印象，语言上锤炼得十分优美，秀逸，读来齿颊生香。总的说来，李清照的爱情词比起她的闺阁词来又有提高。早期的小令飘逸有余而蓄势不足；淡泊有余而深婉、工稳不足；结构章法也略显平板。她的爱情词在保持愿有优点的基础 上，又吸收了柳永词的优长。她的《词论》虽批评柳永:“辞语尘下”却十分称赞柳永“变旧声作新声，（指创慢调）。李清照不少抒写爱情的慢调，显然是汲取了柳永叙事的层层铺叙、结构的开合转折、抒情的细密之长，发展并创造了多种表现手法，因而，她的爱情词飘逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉稳的一面变浓了。题材的开拓并不大，然用语更加超绝，意境更为幽邃，抒情更细腻感人了，风格渐趋纯熟。
大凡风格成熟的作家，都是反映生话的多面手，李清照也不例外。她的词既有清丽深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有这样一首风格独特的佳作：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有 惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
《渔家傲》 开头两句，凌空起势，春云舒卷，迷蒙晓雾，境界开阔而深邃。随着词人的健笔。把人带到朝晖夕阴的浩茫宇宙。人们仿佛看到词人驾驭着理想的帆船，在奇景中神游，词人的梦魂悠然出壳，飞往帝所。
天帝似乎也被她执著的追求精神所感动，殷勤问其所求。词人答道：道路漫漫无际，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事业，不满足于创造一些惊人的诗句，虚度年华。我多想化作一只大鹏，随风直上，在广阔自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭义的手法和超雄笔势，展开奇丽的幻想，创造出阔大深美的意境。此词的”豪放“之风可与苏东坡争胜，而其用意之深，写景之妙、想象之阔，造语之奇，又都有其独到之处。作者显然是继承了屈原、李白的浪漫主义传统手法，吸取了苏轼豪迈气势。这首词一改词人闺阁词、爱情词的俊逸深婉而为倜傥多姿，它以豪迈清逸之气，壮阔飞动之风，洗尽绮罗香泽之态。从这首词我们可以清楚地看到李清照词风的另一特色，豪放遒劲。
前面说过，李清照早期的词兼承李煜、秦观之长，但这首词的词格却远远超过了他们。李煜的最高词格不过是”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。“秦观的最佳意境也只是”两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。“前者抒发亡国之恨，后者抒写真挚之爱，比起晚唐五代及北宋其他婉约派词人来，词格不算不高，意境不算不深，但我们总可以感到，以遒劲豪放而论，李清照是胜之一筹的。由此可见，尽管李清照前期的词风接近李煜、秦观，但由于她有自己独特的社会生活环境，有作为封建时代知识妇女锐感到的精神苦闷，更重要的是，她有不凡的抱负和积极进取的精神，有率直的性格、豁达的襟怀和高雅的审美情操，所以即使是她前期的词，也肯定与温、韦、冯、李、晏、秦等婉约派词人有显著的不同。这正是李清照与婉约派词人的重要区别。象《渔家傲》这样龙腾虎掷、雄姿逸飞的词篇很难出于秦观笔下，也是”生于深宫之中，长于妇人之手“的李煜所写不出来的。
但由于生活范围所限，李清照早期的词，题材毕竟是比较狭窄的，致使大部分词的笔力终显纤弱些，清俏婉秀有余，而气韵波澜实有不足，往往只从细针密线处下手，而没能做到一气鼓荡，开合从容。
李清照的后期，即南渡之后辗转流离时期的词作。“靖康之乱”后，李清照的生活屡遭变故：国破家亡，珍藏被焚，离家南渡，又猝然丧夫，其间，又遭诽谤、盗窃，还有所谓”玉壶颁金“事件，使得这位无依无靠的嫠妇惶惶不可终日。惨痛的打击与磨难一桩接一桩摧残着她，然而也锻炼了她，造就了这位杰出的女词人。南渡之后，她从”盐絮家风人所许“的大家闺秀沦为”流 离遂与流人伍“的难民，这使她接触到了残酷的社会现实，把个人的命运与广大人民的命运联系在一起了，从而极大地激发了她的爱国热情。她对偏安江左一隅、不思恢复中原的南宋小朝廷表示极大不满，对辱国求和、觍颜偷生的奸佞小人深恶痛绝。总之，这是李清照生平的最大转折时期，也是她独特的艺术风格经过生活的磨炼和艰苦的艺术实践得到充分发挥而名篇迭出的时期。由于时代和个人境遇的骤变，很明显地影响了她词风的变化，从早期的明快俊逸、深婉清丽一变而为凄丽沉郁。宋高宗五年，李清照避难浙江金华，写了一首《武陵春》:
风住尘香花己尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲
语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪 舴艋舟，载不动，许多愁。
上片首句写眼前所见:狂风摧花，落红满地，一片凄清。次句写主人公神态：迟至日暮，犹懒梳妆，心绪凄惶。寥寥十二宇，极写眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含着极大的容量。
三、四句由含蓄委婉转为纵笔直抒，节奏低沉顿挫，如泣如诉，倾吐出胸中无限哀苦。这衷苦是痛绝的，或是山河破碎之悲，或是猝然丧夫之痛，这与她早年和丈夫的生离之愁是迥然不同的。下片前两句，象是宕一闲笔，虚拟了想要去金华胜地荡舟的愿望。词人早年是非常喜爱游山玩水的。”淡荡春光“之时，她蹴秋千，赢斗草；盛夏，她荡舟”争渡“，”秋已暮“之时，她观赏秋景，流连忘返；冬季，”每值大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗。“此时，来到金华胜地，怎能没有泛舟双溪的想法?但紧接着却用“只恐”二字陡然一转，急跌之中奇语突现，以舟轻衬愁重，设想新奇形象，明明是”人比黄花瘦“，却偏偏说”载不动“，可见她的哀愁之深笃岂是泛舟一游所能消释?全词的基调是凄惋的，但细细品味，于凄惋之中却不失刚劲之气，于沉郁顿挫中给人以荡气回肠的感受。体裁虽然采用的仍是短调，但与早期的小令相比，写法有很大的改变，词人以沉郁、急促的声调，决然、顿挫的语言，描摹心中难状的凄苦，构成动魂摄魄的艺术境界，显示出凄丽沉郁的风格特色。
李清照后期的词，题材上有很大开拓，尽管她提出”词别是一家“，主张词应言情。她后期的词也不象她的诗那样直言不讳地倾诉她对祖国的热爱和对南宋统治者的谴责，但词中也鲜明地表达了她对国家、民族危亡的关切和克复神州的愿望，当是无疑的。题材的开拓必然也会影响其词风的变化。她倦怀国家，眷念着失去了的北方故土。如：“故乡是何处？忘了除非醉”。“永 夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。”“春归秣陵树，人客建安城。”表现了词人对沦陷敌手，惨遭蹂躏的中原故乡的深切怀念；于深沉之中回荡着激越悲壮之气，显示出她后期词风中”沉郁“的一面。又如，”伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人。不惯起来听"“笛里三弄，梅心惊破，多少春情意”。“小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。”则是交织着离乱之痛和亡国之恨的于清婉之中时见苍凉，显示出她后期词风中“凄丽”的一面。特别是《永遇乐》、《声声慢》这两首长调，写得更是抑扬顿挫，诧傺悲凉，具有使人颤栗的艺术力量，标志着李清照创作上的重大突破和艺术风格的新发展。下面就其晚期词作中的奇葩《声声慢》来试看她的风格特色。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最 难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤 心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有 谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄 昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
全词采用一些十分平淡的口语，摄入淡酒、寒风、哀雁、黄花、梧桐等形象，构成一幅阴沉凄惨的画面，描摹出词人一天生活的实感和心境。上片起笔便劈空而来，连用十四个叠字，且属齿音，如一串哀婉的叹诉，把凄惶的心情，悲凉的景况倾诉出来，下片又续以双声字“点点滴滴”写尽词人在梧桐细雨中的茕独凄凉之感，真所谓“一字一泪都是咬着牙根咽下。”以上两处叠字的使用，实是李清照的一大创造，若无高深的艺术造诣和大刀阔斧的气魄是决然写不出这似“大珠小珠落玉盘”的奇句来的。上片“乍暖”两句收束一串叠字的叹喂，拓开笔势，细致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒风袭人，心境凄清，使人寒彻肌骨。愁绪难遣，只得借酒浇愁。然而三杯两盏淡酒，又怎能遣去这境之凄清，人之凄惨？正当此际，空中掠过一群征鸿。它们的蓦然闯入，更牵动主人的乡思之情。这刚从北方飞来的大雁，看去似是“旧时相识”，它们尚且能够北去南来自在飞，而自己却是孑然一身流落异乡，怎不令人落魄伤怀？下片直承上来，仰面秋风寒雁渡，不忍望征鸿过尽，权且观看眼前，却是俯首满目凄凉景：残败的黄花飘零满地；再看自己，历经国破家亡的变故，早已“憔悴损”。花不堪摘，人不堪戴。想当年与丈夫惜别，曾吟人比黄花瘦，但那离愁之中却含有甜蜜的回忆和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，无家可归，只落得“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”的晚年。急风欺人，酒不解怀，雁逢旧识，残菊添愁，远 望近看，这一切都徒增痛苦，只有守着窗儿，独自捱着这难熬的光阴了。“怎生得黑”，这一“黑”字的险韵押得沉稳妥贴，读之更让人寡欢。捱到黄昏，冷风裹着细雨，点点滴滴打在枯黄的梧桐叶上，这真是雨打残桐不忍闻，说不尽的凄苦酸楚呵！结句一个“愁”字的慨叹，收束全篇，淋漓尽致地传达出词人无限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，饱历沧桑，迭经忧患，思想境界愈益深沉，词中要表达的内容比较复杂。所以她后期的词作，多用长调，顿挫凄绝，章法相摩相荡，开合抑扬，从容自如愈唱愈妙。她精心选用《声声慢》这一长调，有意押仄声韵，且多用齿声字，笔力遒劲，境界逼真，加以急促、低沉的节拍，表达出词人晚年凄苦哀绝的心情，使人读后不禁涕泗交流，唏嘘不已。这首词充分展示了她凄丽沉郁的风格特色。
综上所述，我们不难看到，在两宋词坛上，李清照纤尘不染的词品开辟了新的蹊径。她的许多优美感人的词篇至今仍有隽永的生命力，尤其是她那独特的艺术风格和超绝的艺术技巧，更是给我国文学宝库增添了绚丽的色彩。
她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。
沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。
