第一篇：202_戏剧鉴赏期末考试满分答案

一、单选题（题数：50，共50.0分）

以下对灯光的作用表述错误的是（）。（1.0分）1.0分

A、灯光可以满足视觉需要

B、灯光可以创造舞台时间

C、灯光可以制作特效

D、灯光可以脱离剧情

我的答案：D 以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。（1.0分）1.0分

A、广义的戏剧艺术学

B、狭义的戏剧艺术学

C、泛化的戏剧艺术学

D、强化的戏剧艺术学

我的答案：B（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。（1.0分）1.0分

A、独白

B、台词

C、对话

D、潜台词

我的答案：D 下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。（1.0分）1.0分

A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

B、仪式有说教作用。

C、事物影响和控制着仪式的预期效果。

D、用于显露一种超自然力量。

我的答案：C（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。（1.0分）1.0分

A、模仿

B、创作 C、剧本

D、体验

我的答案：C 欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。（1.0分）1.0分

A、《阿尔刻斯狄斯》

B、《特洛亚妇女》

C、《美狄亚》

D、《希波吕托斯》

我的答案：C 戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。（1.0分）1.0分

A、别离情结

B、母子情结

C、生死情结

D、夫妻情结

我的答案：C 古老的宗教崇拜的主题包括（）。（1.0分）1.0分

A、肉体和灵魂

B、死亡和复活

C、婚姻和族别

D、人类和自然

我的答案：B 任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。（1.0分）1.0分

A、影视作品

B、社会文体活动

C、人类戏剧现象

D、人类表演活动

我的答案：C 10 戏剧中的音乐可分为（）和揭示性音乐。（1.0分）1.0分

A、渲染性音乐

B、主题性音乐

C、烘托性音乐

D、背景性音乐

我的答案：C 神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。（1.0分）1.0分

A、自然属性

B、集体价值

C、社会结构

D、集体意识

我的答案：C 仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。（1.0分）1.0分

A、目连戏 B、地戏

C、戏曲

D、话剧

我的答案：B 独白最先是一种（），而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。（1.0分）1.0分

A、行为方式

B、议论方式

C、记撰方式

D、叙述方式

我的答案：D 在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。（1.0分）1.0分

A、方生的事物

B、永生的事物

C、现实的事物 D、逝去的事物

我的答案：D 舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。（1.0分）1.0分

A、舞美

B、灯光

C、道具

D、服装

我的答案：C 著名导演、剧作家李国修是（）人。（1.0分）1.0分

A、香港

B、大陆

C、台湾

D、新加坡

我的答案：C（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。（1.0分）1.0分

A、编剧

B、观众

C、舞美

D、导演

我的答案：B（）的任务根据剧本内容和演出要求，创造出剧中环境和角色的外部形象，进行气氛渲染。（1.0分）1.0分

A、场地布置

B、灯管渲染

C、舞台美术

D、道具制作

我的答案：C 戏剧产生于（）。（1.0分）1.0分

A、古希腊时期

B、罗马时期

C、雅典时期

D、巫术思维时期

我的答案：D（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。（1.0分）1.0分

A、诗歌

B、念白

C、台词

D、剧本

我的答案：D 以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。（1.0分）1.0分

A、观影情况的说明

B、人物活动环境的说明 C、出场人物的说明

D、人物外部行为的说明

我的答案：A

（）也叫舞台照明，是舞台美术造型手段之一。（1.0分）1.0分

A、舞台灯光

B、舞台摄影

C、舞台布景

D、舞台明暗

我的答案：A 下列不属于空间艺术的是（）。（1.0分）1.0分

A、音乐

B、美术

C、绘画

D、雕塑

我的答案：A 穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。（1.0分）1.0分

A、历史性

B、共时性

C、历时性

D、同一性

我的答案：B 关于“酒神精神”的表述错误的是（）。（1.0分）1.0分

A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。

C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。

D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。

我的答案：C（）的融入是完成故事叙述的必要因素。（1.0分）1.0分

A、叙事性因素

B、描述性因素

C、议论性因素

D、论证性因素

我的答案：A 最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。（1.0分）1.0分

A、模仿

B、祭拜

C、意识

D、仪式

我的答案：D 台词包括对话、独白、（）三个类型。（1.0分）1.0分

A、描述

B、叙说

C、旁白

D、演讲

我的答案：C 宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。（1.0分）1.0分

A、文明化

B、宗教化

C、世俗化

D、社会化

我的答案：C 现代戏剧独白的功用不包括：（1.0分）1.0分

A、剖析人物心理

B、揭示人物潜意识

C、表现人物幻觉

D、强化表演效果

我的答案：D

戏剧艺术真正发生的时期是（）（1.0分）1.0分

A、古罗马时期

B、古希腊时期

C、巫术思维时期

D、古埃及时期

我的答案：B

布景的作用不包括：（）。（1.0分）1.0分

A、展现空间感

B、塑造人物形象

C、影响影片风格

D、颠覆戏剧背景

我的答案：D 33（）是戏剧繁荣的必要基础之一。（1.0分）1.0分

A、经济活动的频繁

B、政治活动的频繁

C、社会活动的频繁

D、内心活动的频繁

我的答案：D

希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。（1.0分）1.0分

A、避免过度夸张

B、帮助观众理解

C、烘托角色效果

D、遮盖演员形象

我的答案：C

著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。（1.0分）1.0分

A、《京剧启示录》 B、《台北人》

C、《夜夜夜麻》

D、《雷雨》

我的答案：A

当前戏剧不像戏剧的本质原因是（）。（1.0分）1.0分

A、个人意志的存在B、个人价值的存在C、个人意志的消失

D、个人价值的消失

我的答案：C

各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。（1.0分）1.0分

A、情感的本能

B、表演的本能

C、欣赏的本能 D、戏剧的本能

我的答案：D

以下活动中，不属于戏剧现象的是（）（1.0分）1.0分

A、生日派对

B、开学典礼

C、阅兵式

D、上学放学

我的答案：D

古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。（1.0分）1.0分

A、木偶剧

B、哑剧

C、舞台剧

D、悲剧

我的答案：D

当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。（1.0分）1.0分

A、生动的语言

B、模仿性手势

C、绚丽的布景

D、真实的画面

我的答案：B

《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。（1.0分）1.0分

A、神谱

B、古希腊神话

C、荷马神谱

D、荷马史诗

我的答案：D

戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。（1.0分）1.0分

A、情感

B、模仿

C、观察

D、体验

我的答案：D

为了吸引观众注意，剧场可以利用（）来达到增强指示性的效果（1.0分）1.0分

A、布景

B、服装

C、灯光

D、彩饰

我的答案：C

被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。（1.0分）1.0分

A、索福克勒斯

B、米南德 C、埃斯库罗斯

D、莎士比亚

我的答案：C

古希腊的三个艺术节不包括（）。（1.0分）1.0分

A、勒奈亚节

B、大酒神节

C、乡村酒神节

D、洒扫节

我的答案：D

戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。（1.0分）1.0分

A、极强的自信心

B、控制和改变自然的欲望

C、对生死问题的思考

D、较为理性的认知

我的答案：D

哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。（1.0分）1.0分

A、动作

B、歌舞

C、语言

D、念白

我的答案：C

48（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。（1.0分）1.0分

A、编剧

B、导演

C、观众

D、演员

我的答案：D

希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。（1.0分）1.0分

A、伦理-爱情

B、族别-性别

C、伦理-性别

D、族别-爱情

我的答案：B

50（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。（1.0分）1.0分

A、哑剧

B、话剧

C、木偶剧

D、皮影

我的答案：B

二、判断题（题数：50，共50.0分）原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。（1.0分）1.0分

我的答案：×

戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）（1.0分）1.0分

我的答案：× 8 戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

台湾没有京剧艺术。（1.0分）1.0分

我的答案：×

欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。（1.0分）1.0分

我的答案：√

赛维利亚是世俗戏剧的发源地。（1.0分）1.0分

我的答案：√

对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。（1.0分）1.0分

我的答案：×

戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。（1.0分）1.0分

我的答案：×

语言是戏剧的唯一媒介。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。（1.0分）1.0分

我的答案：√

现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

灯光可以刺激人们的想象力。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√ 宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。（1.0分）1.0分

我的答案：√

《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。（1.0分）1.0分

我的答案：×

戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

俄罗斯话剧演出较中国话剧演出更侧重形体和人物反应。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。（1.0分）1.0分

我的答案：√

古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。（1.0分）1.0分

我的答案：√

仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。（1.0分）1.0分

我的答案：√

古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。（1.0分）1.0分

我的答案：√

可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

导演是一部电影的灵魂指导者，经常出现在戏剧表演中。（1.0分）1.0分

我的答案：×

在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。（1.0分）1.0分

我的答案：√

戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）（1.0分）1.0分

我的答案：×

古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

道具的外延不断扩大，其构成由某种工具拓展至人自身。（1.0分）1.0分

我的答案：√

电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）（1.0分）1.0分

我的答案：√

第二篇：尔雅202_影视鉴赏期末考试满分答案

一、单选题（题数：50，共 50.0 分）1 “自由啊，多少罪恶都假借你的名义而诞生”是（）时期一个自由民主主义者说的。1.0 分 A、法国大革命 B、英国革命 C、美国独立战争 D、第二次世界大战

正确答案： A 我的答案：A 2 《爱情三部曲》是（）的作品。1.0 分 A、卓别林 B、安东尼奥尼 C、克里曼 D、科波拉

正确答案： B 我的答案：B 3 电影《狗镇》反映了镇上是一个（）社会。1.0 分 A、奴隶 B、封建 C、原始 D、移民

正确答案： D 我的答案：D 4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。1.0 分 A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。正确答案： A 我的答案：A 5 《太白行吟图》的作者是（）。1.0 分 A、齐白石 B、张大千 C、徐悲鸿 D、梁楷

正确答案： D 我的答案：D 6 在香港电影中，喜欢用晃镜头的是（）。1.0 分 A、陈可辛 B、关锦鹏 C、王家卫 D、李宇森

正确答案： C 我的答案：C 7 长镜头更加注重（）。1.0 分 A、叙事 B、空间 C、时间 D、画面

正确答案： A 我的答案：A 8电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。1.0 分 A、不同场景的切换 B、不同演员的表演 C、不同景别的镜头 D、不同剧情的时间线

正确答案： C 我的答案：C 9《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。1.0 分 A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

正确答案： A 我的答案：A 10意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。1.0 分 A、《偷自行车的人》 B、《罗马11点》 C、《罗马——不设防的城市》 D、《小鞋子》

正确答案： D 我的答案：D 11下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。1.0 分 A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。正确答案： A 我的答案：A 12所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。1.0 分 A、电影投入成本的分化 B、电影内部叙事方式、节奏的变化 C、电影造型的分化 D、电影清晰度等技术的分化 正确答案： B 我的答案：B 13 《集结号》中的死去的士兵开始时被当作（）。1.0 分 A、烈士 B、逃兵 C、失踪者 D、敌军

正确答案： C 我的答案：C 14下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》

正确答案： B 我的答案：B 15 “日常生活是一种散文化的沉沦的状态”是（）说的。1.0 分 A、马塞尔 B、布贝尔 C、雅斯贝尔斯 D、马丁·海德格尔

正确答案： D 我的答案：D 16电影造型与美术造型的最大区别是（）。1.0 分 A、前者是静态造型，后者是动态造型 B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是动态造型，后者是静态造型 D、前者是间接造型，后者是直接造型

1.0 分 正确答案： C 我的答案：C 17第一部可考的有声电影是（）。1.0 分 A、《浮华世界》 B、《绝世歌王》 C、《红色沙漠》 D、《谁陷害了兔子罗杰》

正确答案： B 我的答案：B 18以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）1.0 分 A、《杜拉拉升职记》 B、《英雄》 C、《三峡好人》 D、《小时代》

正确答案： C 我的答案：C 19口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。1.0 分 A、电影产业日渐衰落，不得不改革 B、新的电影技术带来更多形式 C、市场自由化经济的影响 D、第四五代导演寻求电影的独立性价值 正确答案： D 我的答案：D 20根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。1.0 分 A、视觉 B、听觉 C、想象 D、触觉

正确答案： C 我的答案：C 21讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。1.0 分 A、用色彩扭转剧情 B、用色彩区分故事 C、采用了多人分别讲述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

正确答案： B 我的答案：B 22 以下属于喜剧电影的是（）。1.0 分 A、《刀剑笑》 B、《红高粱》 C、《黄土地》 D、《一个和八个》

正确答案： A 我的答案：A 23下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。1.0 分 A、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。B、偏重农村，中华文化的发源地。C、展现小人物闪了、美好的一面。D、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。正确答案： C 我的答案：C 24 以下在杀戮场面搭配哀婉音乐的电影是（）。1.0 分 A、《赛德克巴莱》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《邻居》

正确答案： A 我的答案：A 25电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。1.0 分 A、市民意识形态 B、主流意识形态 C、精英意识形态 D、边缘意识形态

正确答案： A 我的答案：A 26现代主义的电影强调（）。1.0 分 A、民族性 B、文化反思 C、主体性 D、剧情冲突

正确答案： C 我的答案：C 27在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。1.0 分 A、姜文 B、瞿颖 C、李保田 D、以上都对

正确答案： C 我的答案：C 28下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。1.0 分 A、《周末情人》 B、《爱情麻辣烫》 C、《长大成人》 D、《非常夏日》

正确答案： B 我的答案：B 29电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。1.0 分 A、卢米埃尔 B、鲍特 C、梅里爱 D、格里菲斯

正确答案： C 我的答案：C 30电影《黄土地》展开的是对（）的反思。1.0 分 A、社会阶级矛盾 B、中国传统文化 C、小农经济模式 D、政治体系

正确答案： B 我的答案：B 31格里菲斯的代表作有（）。1.0 分 A、《放大》 B、《爱情三部曲》 C、《39级台阶》 D、《一个国家的诞生》

正确答案： D 我的答案：D 32 “演员就是我的道具”是（）说的。1.0 分 A、希区柯克 B、爱森斯坦 C、安东尼奥尼 D、梅里爱

正确答案： C 我的答案：C 33 以下不属于卓别林的作品的是（）。1.0 分 A、《淘金记》 B、《城市之光》 C、《摩登时代》 D、《后窗》

正确答案： D 我的答案：D 34 《小鞋子》是（）电影。1.0 分 A、美国 B、伊朗 C、法国 D、德国

正确答案： B 我的答案：B 35 尤小刚是一位（）。1.0 分 A、电影导演 B、编剧 C、电视剧导演 D、摄影师

正确答案： C 我的答案：C 36 蔚蓝色文明是跟（）比较接近的。1.0 分 A、山 B、河 C、海 D、草原

正确答案： C 我的答案：C 37下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。1.0 分 A、电影视觉感官印象化、感性抒情 B、电影画面扭曲变形且夸张 C、电影人物符号化 D、电影镜头以静态为主

正确答案： D 我的答案：D 38电影跟文学的根本性差别是（）。1.0 分 A、受众不同 B、表达方式不同 C、媒介不同 D、历史不同

正确答案： C 我的答案：C 39 吸血鬼类型的电影源头在（）。1.0 分 A、德国 B、美国 C、法国 D、英国

正确答案： A 我的答案：A 40中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。1.0 分 A、他们的电影缺乏自我分裂 B、他们的电影纪实风格为主 C、他们的电影剧情结局清晰 D、他们的电影没有一种个体的焦虑 正确答案： D 我的答案：D 41 “铁盒子里的戏剧”比喻的是（）艺术。1.0 分 A、园林 B、建筑 C、绘画 D、电影

正确答案： D 我的答案：D 42 《英雄》的造型隐喻了一种（）。1.0 分 A、文化消费 B、视觉消费 C、历史消费 D、都包括

正确答案： D 我的答案：D 43张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。1.0 分 A、《英雄》 B、《大红灯笼高高挂》 C、《摇啊摇，摇到外婆桥》 D、《有话好好说》

正确答案： D 我的答案：D 44冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分 A、民族英雄 B、大都市白领 C、城市普通市民 D、乡村农民

正确答案： C 我的答案：C 45下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。1.0 分 A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像以符号的形式包围着现实 正确答案： D 我的答案：D 46 《战舰波将金号》的造型最基本的层面就是（）里面的那种造型。1.0 分 A、长镜头 B、空镜头 C、单镜头 D、特写镜头

正确答案： C 我的答案：C 47戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、香港类型电影 B、欧洲艺术电影 C、经典好莱坞电影 D、中国样板戏电影

正确答案： C 我的答案：C 48电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。1.0 分 A、信息、数据、二进制、数字语言 B、信息、二进制、数据、数字语言 C、数字语言、二进制、数据、信息 D、数据、二进制、数字语言、信息 正确答案： A 我的答案：A 49类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。1.0 分 A、统一的质量评判标准 B、固定的制作流程和规范 C、固定的市场营销规则 D、自身文化意义的惯例系统 正确答案： D 我的答案：D 50下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。1.0 分 A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。正确答案： A 我的答案：A

二、判断题（题数：50，共 50.0 分）

1和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 2 《伊利亚特》《奥德赛》当中有关于拉奥孔的记载。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 3 法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 4 《战舰波将金号》很长时间被列为全世界电影的前十位。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

5后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 6 《失恋33天》票房主力军是男青年。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

7大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

8香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

9“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 10电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 11 晃镜头的画面很稳定。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

12从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

13日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

14王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 15 谢飞是中央戏剧学院的老教授。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

16电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 17 《重庆森林》反映了都市人的寂寞和孤独。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 18 《感官王国》表现性欲非常大胆和扭曲。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

19类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

20伊朗新电影是指70年代的纪实电影。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

21中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

22与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

23电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

24电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 25 一般来说，知识分子比较喜欢逻辑理性的东西。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

26伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 27 电影的诞生远远晚于其他艺术。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 28 电视电影不属于电影。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

29美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

30电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

31好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

32现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 33 《战舰波将金号》像一首抒情诗。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

34法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

35中国第六代导演强调尊重个体的权利。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

36具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√ 37 安东尼奥尼在1964年拍了《红色沙漠》。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：× 38 通过看戏说历史剧，我们能够学会和掌握历史。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：× 39 现代主义并没有哲学背景。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：× 40如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：× 41 大众文化的娱乐功能确是与生俱来的。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 42 《自由在引导着人民》是一个雕塑作品。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：× 43 德吕克认为摄影机如自来水笔。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

44贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：×

45反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。（）1.0 分 正确答案：×我的答案：× 46 拍照是动态的艺术。（）1.0 分

正确答案：×我的答案：×

47从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

48电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√ 49 《奥林匹亚》的作者是雷芬斯塔尔。（）1.0 分

正确答案：√我的答案：√

50《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）1.0 分 正确答案：√我的答案：√

第三篇：戏剧鉴赏

在“爱美戏”或称作现代剧的话剧在中国出现之前，剧场里上演的剧目基本是古代戏剧或民间传说改编的戏曲。尤其是京剧，传统剧目是京剧舞台上长盛不衰的保留剧目。观众对京剧艺术的兴趣，与传统剧目的内容、观念以及形式有直接的关系。它所张显的忠效节义是传统剧目的核心主题。但值得注意的是，五四新文化运动时期风靡一时的“文明戏”或爱美剧，以及延安时期对传统戏剧的重写，对民众欣赏趣味的重塑，使过去的广泛流传的传统戏剧处于不战自败的境地。这并不是说意识形态的意愿在民间已经完全实现，而是传统戏剧所宣扬的内容已经不再具有合法性。因此，在民间作为重要传播场所的剧院，必然面临着内容的“现代”转换。但这一转换却经历了复杂、艰难的一波三折。

一、面对传统、民间的矛盾和处理的困境

从“传统”向“现代”转换的标志性的开端，始于1944年。这一年延安评剧院上映了由扬绍萱、齐燕铭执笔的新编历史剧《逼上梁山》。毛泽东看过演出后曾给剧院写信说：“看了你们的戏，你们做了很好的工作，我向你们致谢，并请代向演员们致谢。历史是人民创造的，但在酒席旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在有你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。你们这个开端将是旧剧革命划时代的开端，我想到这一点就十分高兴，希望你们多演、蔚成风气，推向全国去。”毛泽东对戏剧的理解密切地联系着他的文艺功能观、历史观。他希望包括戏剧在内的文艺能够直接服务于战时需要，并在最大的范围内实现民众的全员动员。另一方面，毛泽东认为人民是历史的创造者，创造历史的主体理所当然地应该成为戏剧舞台的主体。《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《松花江上》、《白山黑水》等新编历史剧的成功，《白毛女》、《蓝花花》、《刘胡兰》、《赤叶河》等现代革命戏剧的生产组织经验，部分地实现了毛泽东的文艺思想，也形象地诠释了毛泽东的历史观。同时这一新的戏剧现象也为剧院的“现代”转换提供了最初的范型。

但是，在戏剧领域内，我们发现文艺政策的不确定性事实上从共和国政权尚未建立起就已经开始。1948年11月23日，《人民日报》发表了《有计划有步骤地进行旧剧改革工作》。社论指出：“我们对于旧剧，必须加以改革，因为旧剧也和旧的文化教育的其他部门一样，是反动的旧的压迫阶级用以欺骗和压迫劳动群众的一种重要的阶级斗争的工具，我们不需要欺骗与压迫劳动群众，相反，我们要帮助和鼓励劳动群众去反对与消灭这种欺骗与压迫，所以我们对于旧剧必须加以改革。”因为“它们绝大部分还是旧的封建内容，没有经过必要的改造”。社论同时注意到，虽然新型的农村剧团已经相当普遍，农民也喜欢看新戏，自己也会演新戏，但“广大农民对旧戏还是喜爱的，每逢赶集赶庙唱旧戏的时候，观众十分拥挤，有的竟从数十里以外赶来看戏，成为农民生活中的重大事件。在城市中，旧剧更经常保持相当固定的观众，石家庄一处就有九个旧戏院，每天观众达万人，各种旧剧中又以平剧流行最广，影响最大。”既要改革，又要考虑民众的审美趣味和民间传统，《人民日报》的这篇社论提出了戏剧的“有利有害与无害”的类别划分。1在明令禁演的有害戏剧中列出了有代表性的共五出。但解放后，“1949年成立的中央人民政府文化部专设戏曲改进局，次年7月，文化部专门邀请戏曲界代表人物与戏曲改进局的负责人，共同组建了„戏曲改进委员会‟，“作为„戏改‟最高顾问机关。这个以文化部副部长周扬为主任的专门机构，在7月11日下午举行的第一次会议上，首次以中央政府名义颁布了对12个剧目的禁演决定，它们是《杀子报》、《九更天》、《滑油山》、《奇冤报》、《海慧寺》、《双钉记》、《探阴山》、《大香山》、《关公显圣》、《双沙河》、《铁公鸡》、《活捉三郎》。此后，1951年6月7日，文化部通令停演《大劈棺》；7月12日，文化部发文禁演京剧《全部钟馗》，文中专门说明昆曲《嫁妹》应予保留；1951年11月5日，文化部发文同意东北文化部禁演《黄氏女游阴》、《活捉南三复》、《活捉王魁》、《阴魂奇案》、《因果美报》、《僵尸复仇记》等6出评剧，并决定京剧《薛礼征东》、《八月十五杀鞑子》等两出戏不在少数民族地区上演；1952年3月7日，文化部通知，同意热河省文教厅报请禁演全部《小老妈》（包括《老妈开唠》、《枪毙小老妈》二剧）；1952年6月21日，文化部在接天津市文化局报告后，指示东北文化局查禁京剧《引狼入室》。”2这样，在50年代初期，禁演的传统剧目就达26种之多。

对传统剧目的识别与禁演，无可避免地要产生巨大的矛盾。这一矛盾不只是意识形态的分歧，同时它所引起的还有文艺政策与社会生活、社会安定等直接相关的问题。特别是各地对禁演剧目执行的情况不同，致使传统剧目在演出市场日益贫乏。这样，中央的文艺政策不得不处在不断调整的过程中。就在中央文化部发出查禁京剧《引狼如室》不到半年的时间，《人民日报》就又发表了《正确地对待祖国的戏曲遗产》的社论，社论指出：

“在已往的三年中，中央、各大行政区、各省文化工作的主管部门，对中央的戏曲改革政策没有作认真的深入的传达，对各地戏曲工作干部没有进行认真的经常的教育，直到现在，中央的戏曲改革政策在各地的执行情况，是非常不能令人满意的。目前各地戏曲改革工作中的严重缺点，主要表现为对待戏曲遗产的两种错误态度：一种是以粗暴的态度对待遗产，一种是在艺术改革上采取了保守的态度。这两种错误态度是戏曲改革工作向前发展的主要障碍，必须坚决地加以反对。

各地戏曲工作干部中有不少优秀的工作者，他们依靠当地艺人的通力合作，以正确的态度对待遗产，因而取得了成绩；但也有不少戏曲工作干部长时期不提高自己的政策水平、思想水平与文艺修养，经常以不可容忍的粗暴态度对待戏曲遗产。他们对民族戏曲的优良传统，对民族戏曲中强烈的人民性和现实主义精神毫不理解；相反地，往往借口其中含有封建性而一概加以否定，甚至公然违反中央人民政府政务院„关于戏曲改革工作的指示‟，不经任何请示而随便采用禁演和各种变相禁演的办法，使艺人生活发生困难，引起群众的不满。他们在修改或改编剧本的时候，不是和艺人密切合作审慎从事，而是听凭主观的一知半解，对群众中流传已久的历史故事、民间传说，采取轻举妄动的态度，随便窜改，因而经常发生反历史主义和反艺术的错误，破坏了历史的真实和艺术的完整。”3

到了1956年，在民间演艺界情况变得更加严峻，为此，《人民日报》发表了《重视民间艺人》的社论。社论认为民间职业艺人是一支极大的艺术队伍，“这支队伍，解放以来，在各地政府的领导和帮助之下，经过各种社会改革和戏曲改革，政治上思想上进步很大，艺术业务有了提高，经营管理有了改进，广大艺人的生活一般地也有所改善，他们在满足人民的文化生活的需要上起了很大的作用。但是近两三年出现了一种值得严重注意的现象，就是：不少剧团和艺人延长节目日益贫乏，艺术质量不能很快地提高，上座率下降，虽然增加演出场次，收入仍然不多，许多艺人生活十分困难。例如，上海原有的一百零二个民间职业剧团，就有半数以上经济困难，有一个著名演员一个月只分到十多块钱，有些艺人贫病交加，无以为生。

“为什么会产生这种现象呢？这自然有种种社会历史原因，但主要地由于文化部门缺乏对于国家文化事业的整体观念，只看到少数国家举办的艺术表演团体，不注意民间艺术队伍，轻视民族艺术遗产、民间艺术和民间艺人，在戏曲改革中存在着某些粗暴的做法；对民间艺人的生活疾苦采取了漠不关心的官僚主义态度。因此，各行各业一般地都已得到了妥善的安排，而惟独这支民间艺术队伍好象没有娘的孩子，至今得不到应有的关注、照顾和领导。此外，某些地方的少数干部竟还有欺凌和侮辱民间艺人、对于他们的演出活动加以刁难和粗暴干涉的情形，这就更加加重了民间艺术队伍工作上、生活上的困难。”4在文艺政策调整过程中，类似这样富于人情人性意味的表达是不多见。把文艺政策同艺人的经济收入、生活状况相联系的思路，也是非常少见的。但它却从一个方面透露了文艺政策变化对传统戏曲、职业艺人的深刻影响。另一方面，对剧场这个“阵地”的占领，虽然是社会主义文化领导权的战

略方针之一，但由于民间演出场所的多样性和复杂性，它在实施的过程中始终是充满矛盾的。比如，文化部明令禁演26出戏之后，各地在执行过程中的偏差是十分惊人的。辽西省禁演的戏达300多出，徐州地区禁演200多出，还有的地方允许演出的只剩下几出戏。正是因为这种激进的文艺政策，才导致了民间艺人生活状况的恶化。但在以往发布或讨论文艺政策时，我们还很少发现文艺政策关心、注意到与艺人经济收入、生活状况的联系。

这种状况引起了中央有关部门的高度重视。文艺方针政策的进一步调整和放宽虽然有诸多的原因和背景，但可以肯定的是，戏剧市场的凋敝、几十万艺人生活的困难，显然是不能忽视的因素之一。在这种情况下，文化部召开了第二次全国戏曲剧目工作会议，1957年4月27日，文化部副部长刘芝明在会上作了题为《大胆放手，开放戏曲剧目》的发言，就会议提出的“大放手，开放戏曲剧目”的戏曲政策，阐明了为什么要“大放手”，以及“大放手会不会使戏剧领域恢复1949年以前的状况”的问题，他指出：“如果说在解放初期，必须采取一些禁毒的方式，才能使好花放出来；那么，在今天，就必须采取竞赛的方式，才能使好花开得更多更好。”在代表文化部作的这个总结发言中，他甚至公开表示1950年代初以来一直备受批判的“连台本戏”和“幕表戏”也是“花”，也“应允许它们存在”。5《人民日报》则在同一天专门发表题为《大胆放手，开放剧目》的社论。不到一个月的时间，1957年5月17日，文化部宣布对1950年代初禁演的26个剧目“开禁”，发布了“文化部关于开放„禁戏‟问题的通知”，通知中说，鉴于1950年代初的禁戏“妨碍了戏曲艺术的发展”，决定“除已明令解禁的《乌盆记》和《探阴山》外，以前所有禁演剧目，一律开放。”这个通知不仅仅发给各级文化主管部门，也不是秘密文件，它明确要求将这一解禁决定“通知各地文化艺术事业单位（包括民间职业剧团）。”6

因此，面对与戏剧相关的文艺政策的调整或改变，我们不应仅仅看作是与意识形态的紧张或开放有关。事实上，这一改变或不确定性，同时也是在新的历史时期，在社会主义文化领导权试图将“现代”置换传统的过程中，所遭遇的不可避免的矛盾。政策的变化，恰恰从一个方面反映了在新的历史时期意识形态面对民间传统趣味和支配力量的焦虑、徘徊以及社会问题的牵制所造成的困境和处理的困难。

二、“传统之死”

对传统戏剧态度的变化，总是联系着对传统戏剧的评价和对其在演出市场情况的评价。但这一评价是由谁作出的，或依据什么作出的，显然是个问题。在对传统戏剧的态度上，作为演出主体的艺人的声音始终是缺席的，而作为接受主体的“人民”，是无法、也是不能“说话的。因此，只要话语权利拥有者的判断、立场和态度稍有变化，传统戏剧的命运就会随之发生变化。50年代对传统戏剧的“禁”与“放”，反映了那个时期

注释

1、这个划分的标准和代表性剧目如下：“第一、是有利的部分，这是旧剧遗产的合理部分，必须加以发扬。这包括一切反抗封建压迫，反抗贪官污吏的（如《反徐州》、《打渔杀家》、《五人义》等），歌颂民族气节的（如《苏武牧羊》、《史可法守扬州》等），暴露与讽刺统治阶级内部关系的（如《四进士》、《贺后骂殿》等），反对恶霸行为的（如《八腊图》、《问樵闹府》等）以及反对家庭压迫，歌颂婚姻自主，急公好义，勤俭起家的剧目。第二、是无害的部分，如很多历史戏（如《群英会》、《萧何月下追韩信》等）对群众虽无多大益处，但也无害处，从这些戏里还可获得历史知识与历史教训，启发与增加我们的智慧。第三、有害的部分，包括一切提倡封建压迫奴隶道德的（如《九更天》《翠屏山》等）提倡民族失节的（如

《四郎探母》），提倡迷信愚昧的如舞台上神鬼出现，强调宣传神仙是人生主宰者等等，至于一般神话故事，如孙悟空大闹天宫的戏，则是可以演的，以及一切提倡淫乱享乐与色情的（如《游龙戏凤》、《醉酒》等，这些戏应该加以禁演或经过重大修改、或在重要关节上加以修改后方准演出。第一与第二节目都是不加修改或稍加修改即可演出的，第二类节目尤其占旧剧中的极大部分。在修改对象上，除了旧剧以外，应当特别着重地方戏的改革。各种地方戏的剧目是很多的，应当有计划有组织地记忆搜集。这些戏许多是口头传授的，保留在旧剧人的脑子里，应当把他们记录下来，加以研究审定与修改。这部分遗产的发掘，对于改革与建设中华民族的新歌剧，将是极为珍贵的。见1948年11月23日《人民日报》。

2、傅谨：《中国：禁戏50年》，载《小说家》1999年3期。

3、《正确地对待祖国的戏曲遗产》，载《人民日报》1952年11月6日。

4、《重视民间艺人》，《人民日报》社论，1956年10月2日。

5、刘芝明：《大胆放手，开放戏曲曲目——在第二次全国戏曲剧目工作会议上的总结发言》，载《戏曲研究》1957年4期。

6、《文化部关于开放“禁戏”的通知》，转引自傅谨《中国：禁戏50年》。

第四篇：张先戏剧鉴赏考试答案

一、单选题（题数：50，共 50.0 分）

歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。

0.0 分



朗诵 A、 

舞蹈 B、 

念白 C、 

对话 D、

正确答案： C 我的答案：D 2

（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。

1.0 分



布景 A、 

道具 B、 

灯光 C、 

舞台 D、

正确答案： A 我的答案：A 3

埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。

1.0 分

 A、《乞援人》

  C、《七将攻忒拜》

  D、《阿伽门农》



正确答案： D 我的答案：D 4

现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。

1.0 分

 A、《伊利亚特》

  B、《奥德赛》

  C、《神谱》

  D、《荷马史诗》



正确答案： C 我的答案：C 5

布景的作用不包括：（）。

0.0 分

 A、展现空间感

  B、塑造人物形象影响影片风格

  D、影响影片风格



正确答案： D 我的答案：B 6

《阿伽门农》是（）的三联剧之一。

1.0 分

 A、埃斯库罗斯

 

米南德 B、 

尼采 C、  D、索福克勒斯



正确答案： A 我的答案：A 7

在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。1.0 分

 A、方生的事物

  B、永生的事物

  C、现实的事物

  D、逝去的事物



正确答案： D 我的答案：D 8

弗雷泽是（）人类学家、民族学家、宗教史学家。

1.0 分



法国 A、 

美国 B、 

德国 C、 

英国 D、

正确答案： D 我的答案：D 9

戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。

0.0 分

 A、人的体验能力

  B、人的模仿能力

  C、人的参与能力

  D、人的创造能力



正确答案： A 我的答案：B 10

以下对灯光的作用表述错误的是（）。

1.0 分

 A、灯光可以满足视觉需要

  B、灯光可以创造舞台时间

  C、灯光可以制作特效

  D、灯光可以脱离剧情



正确答案： D 我的答案：D 11

仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。

1.0 分



目连戏 A、  B、地戏

 

戏曲 C、 

话剧 D、

正确答案： B 我的答案：B 12

古希腊的酒神是（）。

1.0 分

 A、奥赛里斯

 

宙斯 B、  C、狄奥尼索斯

 

荷鲁斯 D、 正确答案： C 我的答案：C 13

13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。

1.0 分



连续剧 A、 

连环剧 B、 

延续剧 C、 

长剧 D、

正确答案： B 我的答案：B 14

仪式的诸多作用可以通过（）展示出来。

1.0 分



科学 A、 

理性 B、 

戏剧 C、 

文化 D、

正确答案： C 我的答案：C 15

舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。

1.0 分



舞美 A、 

灯光 B、 

道具 C、 

服装 D、

正确答案： C 我的答案：C 16

死亡与复活与古代（）文明是紧密联系起来的。

0.0 分



手工业 A、 

商业 B、 

仪式 C、 

农业 D、

正确答案： D 我的答案：C 17

以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。

1.0 分

 A、观影情况的说明   B、人物活动环境的说明

  C、出场人物的说明

  D、人物外部行为的说明



正确答案： A 我的答案：A 18

（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。

0.0 分



戏剧 A、 

表演 B、 

扮演 C、  D、模仿



正确答案： B 我的答案：C 19

作为一名广播剧大师，（）的阿瑟米勒有很多著名作品。

1.0 分



美国 A、 

德国 B、 

英国 C、 

法国 D、

正确答案： A 我的答案：A 20

戏剧艺术真正发生的时期是（）

1.0 分

 A、古罗马时期

  B、古希腊时期

  C、巫术思维时期

  D、古埃及时期



正确答案： B 我的答案：B 21

下列（）作品是著名人类学家弗雷泽的作品。

1.0 分

 A、《金枝》

  B、《原始思维》

  C、《源氏物语》

  D、《进化论》



正确答案： A 我的答案：A 22

（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

0.0 分



独白 A、 

台词 B、 

对话 C、 

潜台词 D、

正确答案： D 我的答案：C 23

木偶最早是给（）看的。

1.0 分 

小孩 A、 

国王 B、 

灵 C、 

农民 D、

正确答案： C 我的答案：C 24

下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。

1.0 分

 A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

  B、仪式有说教作用。

  C、事物影响和控制着仪式的预期效果。  D、用于显露一种超自然力量。



正确答案： C 我的答案：C 25

对人物内行为的提示属于（）文字。

1.0 分



描述性 A、 

说明性 B、 

议论性 C、 

记叙性 D、

正确答案： B 我的答案：B 26

下列不属于空间艺术的是（）。1.0 分



音乐 A、 

美术 B、 

绘画 C、 

雕塑 D、

正确答案： A 我的答案：A 27

当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。

1.0 分

 A、生动的语言

  B、模仿性手势

  C、绚丽的布景

  D、真实的画面



正确答案： B 我的答案：B 28

下列（）是仁木悦子的作品。

1.0 分



《猫》 A、  B、《茶花女》

  C、《歌剧魅影》

  D、《猫知道》



正确答案： D 我的答案：D 29()的介入使宗教与演出活动迅速分离。

1.0 分

 A、宗教牧师

  B、专业化团体

  C、教皇教会

  D、民间自由组织



正确答案： B 我的答案：B 30

从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。

1.0 分

 A、创造思维

  B、发散思维   C、舞台思维

  D、文字思维



正确答案： C 我的答案：C 31

戏剧是由（）和故事组成的。

0.0 分



人物 A、 

主体 B、 

布景 C、 

场面 D、

正确答案： D 我的答案：A 32

戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。

0.0 分



情感 A、 

模仿 B、 

观察 C、 

体验 D、

正确答案： D 我的答案：A 33

戏剧欣赏的实质不包括（）。

0.0 分

 A、对灵魂的关注

  B、对自我价值的探索

  C、对外表与内在不协调的责问

  D、对自己生命的关怀



正确答案： B 我的答案：D 34

以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。

1.0 分

 A、可能是一种生产方式

  B、可能是一种生产活动

  C、可能是一种理性思维

  D、可能是一种文化本性

 正确答案： C 我的答案：C 35

当葡萄多籽，复生被人们逐渐认识到之后，男性神开始主导，表现为太阳神的地位上升，（）的地位下降。

0.0 分

 A、智慧女神

 

月亮神 B、 

地母 C、 

宙斯 D、

正确答案： C 我的答案：A 36

从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。

1.0 分

 A、创造性的   B、戏剧性的

  C、独特性的

  D、共通性的



正确答案： B 我的答案：B 37

以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是（）。

1.0 分



历史剧 A、 

道德剧 B、 

情感剧 C、  D、励志剧



正确答案： B 我的答案：B 38

（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。

1.0 分

 A、忒斯庇斯

  B、莎士比亚

  C、索福克勒

  D、埃斯库罗斯



正确答案： D 我的答案：D 39

古希腊有人老智衰的看法，因此（）是喜剧中常见角色。

1.0 分

 A、孩童

 

愚翁 B、 

少女 C、 

妇人 D、

正确答案： B 我的答案：B 40

中世纪的（）多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。

1.0 分



木偶剧 A、 

喜剧 B、 

悲剧 C、 

宗教剧 D、

正确答案： D 我的答案：D 41

为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。

1.0 分

 A、第一个阶段

  B、第二个阶段

  C、第三个阶段

  D、第四个阶段



正确答案： C 我的答案：C 42

为了吸引观众注意，剧场可以利用（）来达到增强指示性的效果

1.0 分 

布景 A、 

服装 B、 

灯光 C、 

彩饰 D、

正确答案： C 我的答案：C 43

()是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。

0.0 分

 A、录影观赏

  B、剧场表演

  C、复述剧目   D、现场交流



正确答案： D 我的答案：B 44

（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。

0.0 分



模仿 A、 

创作 B、 

剧本 C、 

体验 D、

正确答案： C 我的答案：D 45

欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。1.0 分

 A、《阿尔刻斯狄斯》

  B、《特洛亚妇女》

  C、《美狄亚》

  D、《希波吕托斯》



正确答案： C 我的答案：C 46

（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。

1.0 分



编剧 A、 

导演 B、 

观众 C、 

演员 D、

正确答案： D 我的答案：D 47

Titans因反对（）被打入冥界，成为冥界的神。

1.0 分



欧罗巴 A、  B、狄俄尼苏斯

 

阿莱昂 C、 

宙斯 D、

正确答案： D 我的答案：D 48

戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。

1.0 分

 A、别离情结

  B、母子情结

  C、生死情结

  D、夫妻情结



正确答案： C 我的答案：C 49

“巫术思维”时期是人类处于（）时期。

1.0 分

 A、直立猿人

  B、早期智人

  C、早期旧石器时代

  D、从母系社会到父系社会转变



正确答案： D 我的答案：D 50

希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。

1.0 分

 A、避免过度夸张

  B、帮助观众理解

  C、烘托角色效果

  D、遮盖演员形象

 正确答案： C 我的答案：C

二、判断题（题数：50，共 50.0 分）

戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。（）

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

仪式不是一种生产活动。

0.0 分 正确答案： × 我的答案： √

古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（）

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）

1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √

宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √ 16

剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

科学理性发展到现在，已经完全可以替代巫术思维及宗教。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。（）

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（）

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： × 21

当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

希腊悲剧关怀的是人本质的矛盾困境，是关于人生的。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

“同样的结果一定是由同样的原因造成的”是出自巫术原则中“接触律”的思想。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 26

戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √ 31

乩童现今主要活动于东北一带，少见与广东、福建、台湾等地。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

神话是全世界文学艺术创作的重要来源。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

宗教供奉中，拜佛像就等同于拜佛祖，这一行为包含了巫术原则中的接触律思想。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： × 36

对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10 0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 41

体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

赛维利亚是世俗戏剧的发源地。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 46

舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

语言是戏剧的唯一媒介。（）

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

悲剧的主旨是从激烈走向平静，即从痛苦走向幸福。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

普罗米修斯是先知者，同时也是受难者，承受本身就是一种救赎。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

第五篇：尔雅课戏剧鉴赏答案

1.1、戏剧学概论

（一）1（）是戏剧繁荣的必要基础之一。A、经济活动的频繁 B、政治活动的频繁 C、社会活动的频繁 D、内心活动的频繁 正确答案： D 2 以下活动中，不属于戏剧现象的是（）A、生日派对 B、开学典礼 C、阅兵式 D、上学放学 正确答案： D 3 任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。A、影视作品 B、社会文体活动 C、人类戏剧现象 D、人类表演活动 正确答案： C 4 当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。正确答案：√ 5 戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。正确答案：√

1.2、戏剧学概论

（二）戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。正确答案：× 2 戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。正确答案：√ 3 以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。A、广义的戏剧艺术学 B、狭义的戏剧艺术学 C、泛化的戏剧艺术学 D、强化的戏剧艺术学 正确答案： B 4 以下关于“仪式”表述错误的是（）。A、仪式是一种精神活动 B、仪式是一种社会现象

C、仪式最早是人与人的交流活动 D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为 正确答案： C 5 各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。A、情感的本能 B、表演的本能 C、欣赏的本能 D、戏剧的本能 正确答案： D

2.1、戏剧的发生

（一）1 戏剧产生于（）。A、古希腊时期 B、罗马时期 C、雅典时期 D、巫术思维时期 正确答案： D 2 以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。A、可能是一种生产方式 B、可能是一种生产活动 C、可能是一种理性思维 D、可能是一种文化本性 正确答案： C 3 戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。（）正确答案：√

2.2、戏剧的发生

（二）原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。正确答案：√ 2 原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。正确答案：√ 3（）和接触律是巫术思维建立的原则。A、相悖律 B、同化律 C、相似律 D、顺应律 正确答案： C 4 认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。A、相似律 B、顺应律 C、相悖律 D、接触律 正确答案： D 2.3、戏剧的发生

（三）1 下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。B、仪式有说教作用。

C、事物影响和控制着仪式的预期效果。D、用于显露一种超自然力量。正确答案： C 2 在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）正确答案：× 3 扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）正确答案：×

2.4、戏剧的发生

（四）人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。正确答案：√ 2（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。A、戏剧 B、表演 C、扮演 D、模仿 正确答案： B 3 戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。正确答案：× 4 戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。A、人的体验能力 B、人的模仿能力 C、人的参与能力 D、人的创造能力 正确答案： A 5 扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。A、主体性 B、客体性 C、主动性 D、被动性 正确答案： D

2.5、戏剧的发生

（五）1 戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。A、极强的自信心

B、控制和改变自然的欲望 C、对生死问题的思考 D、较为理性的认知 正确答案： D

2.6、戏剧的发生

（六）戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。A、现在与过去的不统一 B、自我与他我的不统一 C、内在与外表的不统一 D、整体与个别的不统一 正确答案： C 2 神话是全世界文学艺术创作的重要来源。正确答案：√ 3 希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。A、伦理-爱情 B、族别-性别 C、伦理-性别 D、族别-爱情 正确答案： B 4 在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。A、方生的事物 B、永生的事物 C、现实的事物 D、逝去的事物 正确答案： D 5 在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。正确答案：√

2.7、戏剧的发生

（七）体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。正确答案：√ 2 戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。A、别离情结 B、母子情结 C、生死情结 D、夫妻情结 正确答案： C 3 戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。A、情感 B、模仿 C、观察 D、体验 正确答案： D 4 戏剧欣赏的实质不包括（）。A、对灵魂的关注 B、对自我价值的探索

C、对外表与内在不协调的责问 D、对自己生命的关怀 正确答案： B 5 戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。正确答案：×

2.8、戏剧的发生

（八）1 宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）正确答案：√

2.9、戏剧的发生

（九）生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）正确答案：√ 2 宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10 正确答案：√

2.10、戏剧的发生

（十）为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。A、第一个阶段 B、第二个阶段 C、第三个阶段 D、第四个阶段 正确答案： C 2 当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。A、生动的语言 B、模仿性手势 C、绚丽的布景 D、真实的画面 正确答案： B 3 在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）正确答案：√

2.11、戏剧的发生

（十一）仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）正确答案：× 2（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。A、木偶剧 B、哑剧 C、话剧 D、目连戏 正确答案： D 3 当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）正确答案：√ 4 仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。A、目连戏 B、地戏 C、戏曲 D、话剧 正确答案： B 3.1、古希腊戏剧

（一）戏剧是由（）和故事组成的。A、人物 B、主体 C、布景 D、场面 正确答案： D 2 仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。正确答案：√ 3 语言是戏剧的唯一媒介。（）正确答案：× 4 最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。A、模仿 B、祭拜 C、意识 D、仪式 正确答案： D 5 戏剧艺术真正发生的时期是（）A、古罗马时期 B、古希腊时期 C、巫术思维时期 D、古埃及时期 正确答案： B 6 模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。A、穿越性 B、空灵性 C、空间性 D、真实性 正确答案： C 7（）是戏剧艺术存在的本质理由。A、情感诉求 B、价值升华 C、自我表现 D、社会需求 正确答案： A

3.2、古希腊戏剧

（二）1 任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。正确答案：√

3.3、古希腊戏剧

（三）1（）与古希腊戏剧的产生密切相关。A、忒斯庇斯 B、莎士比亚 C、索福克勒 D、埃斯库罗 正确答案： A 2 古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。A、典礼 B、殡葬 C、祭祀 D、庆生 正确答案： C 3 古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。A、木偶剧 B、哑剧 C、舞台剧 D、悲剧 正确答案： D 4 戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。正确答案：√ 5 关于“酒神精神”的表述错误的是（）。

A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。

D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。正确答案： C 6 古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）正确答案：√

3.4、古希腊戏剧

（四）戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）正确答案：× 2 戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。正确答案：√ 3 现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。A、《伊利亚特》 B、《奥德赛》 C、《神谱》 D、《荷马史诗》 正确答案： C 4 《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。A、神谱 B、古希腊神话 C、荷马神谱 D、荷马史诗 正确答案： D

4.1、雅典三个戏剧节

即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。A、大酒神节 B、勒奈亚节 C、乡村酒神节 D、勒布那节 正确答案： B 2 于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。A、勒奈亚节 B、大酒神节 C、洒扫节 D、乡村酒神节 正确答案： D 3 “雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。正确答案：√ 4 古希腊的三个艺术节不包括（）。A、勒奈亚节 B、大酒神节 C、乡村酒神节 D、洒扫节 正确答案： D 5 埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）正确答案：√ 6 歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。A、朗诵 B、舞蹈 C、念白 D、对话 正确答案： C 7 大酒神节以表演（）为主。A、戏曲 B、神话 C、悲剧 D、喜剧 正确答案： C

5.1、酒神狄奥尼苏斯

（一）酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）正确答案：√ 2 神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。A、雷神 B、太阳神 C、爱神 D、酒神 正确答案： D 5.2、酒神狄奥尼苏斯

（二）对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。A、这展现着生命的生殖与延续 B、这是自然规律的直接反响 C、这体现了社会文明的本质 D、这暴露了人类低水平的认知能力 正确答案： D 2 古老的宗教崇拜的主题包括（）。A、肉体和灵魂 B、死亡和复活 C、婚姻和族别 D、人类和自然 正确答案： B 3 一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）

正确答案：√ 4 农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）正确答案：√ 5 神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。A、自然属性 B、集体价值 C、社会结构 D、集体意识 正确答案： C

5.3、酒神狄奥尼苏斯

（三）1（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。A、忒斯庇斯 B、莎士比亚 C、索福克勒 D、埃斯库罗斯 正确答案： D 2 希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。A、避免过度夸张 B、帮助观众理解 C、烘托角色效果 D、遮盖演员形象 正确答案： C 3 米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。A、《愤世者》 B、《欧塞罗》 C、《塞万提斯》 D、《蛙》 正确答案： A 4 古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）正确答案：× 5 古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）正确答案：√

5.4、酒神狄奥尼苏斯

（四）被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。A、索福克勒斯 B、米南德 C、埃斯库罗斯 D、莎士比亚 正确答案： C 2 埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。A、《乞援人》 C、《七将攻忒拜》 D、《阿伽门农》 正确答案： D

5.5、酒神狄奥尼苏斯

（五）普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。A、苦难与新生没有必然联系。B、苦难和新生是相互对立的。C、不用忍受苦难，也可走向新生。D、只有忍受苦难，才能走向新生。正确答案： D 2 埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（）正确答案：× 3 埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）

正确答案：√ 4 对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。A、是现代戏剧艺术的偶然现象 B、是对古希腊戏剧艺术的误读

C、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别 D、古希腊戏剧的显著特点 正确答案： C 5（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。A、忒斯庇斯 B、莎士比亚 C、索福克勒 D、埃斯库罗斯 正确答案： D

6.1、古希腊神话

（一）欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。正确答案：√ 2 从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。A、忒斯庇斯 B、欧里庇得斯 C、索福克勒 D、埃斯库罗斯 正确答案： B 3 古希腊戏剧衰落的表现不包括：（）A、神话的意义和原型发生减弱 B、世俗因素增多 C、宗教内涵薄弱 D、戏剧家的消失 正确答案： D 4 欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。A、《阿尔刻斯狄斯》 B、《特洛亚妇女》 C、《美狄亚》 D、《希波吕托斯》 正确答案： C 5 古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。正确答案：√

6.2、古希腊神话

（二）()是两种或两种以上的艺术成分的融合。A、单一艺术 B、整体艺术 C、综合艺术 D、融合艺术 正确答案： C 2 音乐、文学等都不属于时间艺术。（）正确答案：× 3 下列不属于空间艺术的是（）。A、音乐 B、美术 C、绘画 D、雕塑 正确答案： A 4 古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（）正确答案：√

6.3、古希腊神话

（三）剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。正确答案：√ 2()是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。A、录影观赏 B、剧场表演 C、复述剧目 D、现场交流 正确答案： D 3 穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。A、历史性 B、共时性 C、历时性 D、同一性 正确答案： B 4 现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。（）正确答案：√

6.4、古希腊神话

（四）戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。A、经验 B、思维 C、情感 D、阅历 正确答案： C 2 电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）正确答案：√ 3 剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。（）正确答案：√ 4（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。A、编剧 B、观众 C、舞美 D、导演 正确答案： B

7.1中国戏剧的现状（上）1 从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。（）正确答案：√ 2（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。A、编剧 B、导演 C、观众 D、演员 正确答案： D 3 演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（）正确答案：√ 4 哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。A、动作 B、歌舞 C、语言 D、念白 正确答案： C 5（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。A、哑剧 B、话剧

C、木偶剧 D、皮影 正确答案： B

7.2、中国戏剧的现状（中）戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。（）正确答案：× 2 从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。A、创造性的 B、戏剧性的 C、独特性的 D、共通性的 正确答案： B 3 演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。A、发现 B、感受 C、表演 D、创作 正确答案： C 4 演员塑造角色的四个阶段可分为认识、（）、呈现、获得。A、加工 B、记忆 C、再造 D、体验 正确答案： D 5 戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。（）正确答案：√

7.3、中国戏剧的现状（下）1 以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。A、观影情况的说明 B、人物活动环境的说明 C、出场人物的说明 D、人物外部行为的说明 正确答案： A 2 戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。（）正确答案：√ 3（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。A、诗歌 B、念白 C、台词 D、剧本 正确答案： D 4 可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。（）正确答案：× 5 演员的舞台三要素为，动作、（）和调度。A、语言 B、思维 C、形象 D、立意 正确答案： D 6 从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。A、创造思维 B、发散思维 C、舞台思维 D、文字思维 正确答案： C

古希腊戏剧剧本（上）（）的融入是完成故事叙述的必要因素。A、叙事性因素 B、描述性因素 C、议论性因素 D、论证性因素 正确答案： A 2 对人物内行为的提示属于（）文字。A、描述性 B、说明性 C、议论性 D、记叙性 正确答案： B 3（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。A、模仿 B、创作 C、剧本 D、体验 正确答案： C 4 戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。（）正确答案：√ 5 戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（）正确答案：√

古希腊戏剧剧本（中）古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。正确答案：√

古希腊戏剧剧本（下）

京剧是取代了古典的（）以后，成为通俗戏剧的主要形式的。A、歌剧 B、昆曲 C、越剧 D、徽剧 正确答案： B 2 中国京剧中的白色脸谱代表（）。A、正直 B、温柔 C、悲伤 D、狡黠 正确答案： D 3 中世纪的（）多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。A、木偶剧 B、喜剧 C、悲剧 D、宗教剧 正确答案： D 4 古希腊有人老智衰的看法，因此（）是喜剧中常见角色。A、孩童 B、愚翁 C、少女 D、妇人 正确答案： B 5 讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。正确答案：√ 6 赛维利亚是世俗戏剧的发源地。正确答案：√

中世纪戏剧（上）

舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了（）对人们的影响。A、巫术 B、想象 C、体验 D、宗教 正确答案： D 2 13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。A、连续剧 B、连环剧 C、延续剧 D、长剧 正确答案： B 3 宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。A、文明化 B、宗教化 C、世俗化 D、社会化 正确答案： C 4()的介入使宗教与演出活动迅速分离。A、宗教牧师 B、专业化团体 C、教皇教会 D、民间自由组织 正确答案： B 5 公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。（）正确答案：√ 6 戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）正确答案：×

中世纪戏剧（下）以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是（）。A、历史剧 B、道德剧 C、情感剧 D、励志剧 正确答案： B 2()加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。A、台词 B、念白 C、讨论 D、歌舞 正确答案： C 3 关于道德剧表述错误的是（）。A、不依靠圣经故事 B、集中于15-16世纪

C、使一般心理上的煎熬更加戏剧化 D、是英雄人物式的心理挣扎 正确答案： D 4 道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。正确答案：√ 5 道德剧能帮助观众体会人生的本质。（）正确答案：√

剧本的文学表现形式（上）

对话具有交流性，交流性的意义在于说话人将想法告知他人和（）。A、将说话人的意图传播出去 B、将说话人的意图隐藏起来

C、将说话人的意图表述出来以影响他人 D、被迫使说话人语言和行动一致 正确答案： C 2（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。A、独白 B、台词 C、对话 D、潜台词 正确答案： D 3 在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。（）正确答案：× 4 戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。正确答案：√

剧本的文学表现形式（中）

台词包括对话、独白、（）三个类型。A、描述 B、叙说 C、旁白 D、演讲 正确答案： C 2 现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。（）正确答案：× 3 戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（）正确答案：√ 4 戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。正确答案：√

剧本的文学表现形式（下）独白最先是一种（），而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。A、行为方式 B、议论方式 C、记撰方式 D、叙述方式 正确答案： D 2()是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。A、对白 B、独白 C、旁白 D、对话 正确答案： B 3 现代戏剧独白的功用不包括： A、剖析人物心理 B、揭示人物潜意识 C、表现人物幻觉 D、强化表演效果 正确答案： D 4 对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（）正确答案：√

舞台美术

（一）（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。A、布景 B、道具 C、灯光 D、舞台 正确答案： A 2（）的任务根据剧本内容和演出要求，创造出剧中环境和角色的外部形象，进行气氛渲染。A、场地布置 B、灯管渲染 C、舞台美术 D、道具制作 正确答案： C 3 布景的作用不包括：（）。

A、展现空间感 B、塑造人物形象 C、影响影片风格 D、颠覆戏剧背景 正确答案： D 4 舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。（）正确答案：√ 5 “让观众听”是一切人物台词的最终归结点。（）正确答案：√

舞台美术

（二）1 著名导演、剧作家李国修是（）人。A、香港 B、大陆 C、台湾 D、新加坡 正确答案： C 2 著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。A、《京剧启示录》 B、《台北人》 C、《夜夜夜麻》 D、《雷雨》 正确答案： A 3 台湾没有京剧艺术。正确答案：× 4 《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。正确答案：×

舞台美术

（三）为了吸引观众注意，剧场可以利用（）来达到增强指示性的效果 A、布景 B、服装 C、灯光 D、彩饰 正确答案： C 2 以下对灯光的作用表述错误的是（）。A、灯光可以满足视觉需要 B、灯光可以创造舞台时间 C、灯光可以制作特效 D、灯光可以脱离剧情 正确答案： D 3（）也叫舞台照明，是舞台美术造型手段之一。A、舞台灯光 B、舞台摄影 C、舞台布景 D、舞台明暗 正确答案： A 4 灯光可以刺激人们的想象力。（）正确答案：√ 5 俄罗斯话剧演出较中国话剧演出更侧重形体和人物反应。（）正确答案：√

舞台美术

（四）()是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手段之一。A、舞台布景 B、舞台服装 C、舞台灯光 D、舞台化妆 正确答案： B 2 舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。A、舞美 B、灯光 C、道具 D、服装

正确答案： C 3 道具的外延不断扩大，其构成由某种工具拓展至人自身。正确答案：√ 4 现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。（）正确答案：√

舞台美术

（五）()是指制作戏剧或影视片的过程中，整合全部艺术元素的艺术生产负责人。A、演员 B、导演 C、制片人 D、编剧 正确答案： B 2 戏剧中的音乐可分为（）和揭示性音乐。A、渲染性音乐 B、主题性音乐 C、烘托性音乐 D、背景性音乐 正确答案： C 3 对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是（）。A、渲染性音乐 B、主题性音乐 C、烘托性音乐 D、揭示性音乐 正确答案： D 4 导演是一部电影的灵魂指导者，经常出现在戏剧表演中。正确答案：× 5 戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。正确答案：√

戏剧的意义当前戏剧不像戏剧的本质原因是（）。A、个人意志的存在 B、个人价值的存在 C、个人意志的消失 D、个人价值的消失 正确答案： C 2 在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。（）正确答案：√ 3 戏剧的意义表现于：现在的创作不仅局限于当下，而是为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。正确答案：√