第一篇：电影观后感

外国电影观摩欣赏作业

—————六部电影观后感

学院：经济管理 姓名：杨威 学号：07245053

所有电影类型中，我唯独钟爱恐怖片，原因很简单，人在极端恐怖的时候往往出于潜意识做出一些事情，通过这些事情我们可以更好的了解主人公的本性，而恐怖片以最直观的手法对人的本性进行刻画，使人在看后能从中领悟到一些人性上的通病，出于人类对自身欲望和本性了解的渴望，恐怖片对我有着这样一种强烈的吸引力。当然也还有另外一个因素，我喜欢刺激。

1.猛鬼街

关键词：家庭教育

猛鬼街到现在一共九部，包括一篇外传和202_年4月上映的《新猛鬼街》，由于影片内容大同小异，所以我以系列的形式来写我的观影感受。

猛鬼街中的主角是一个来自梦境的杀人狂魔：弗莱迪·古格。起初弗莱德是一家幼儿园的园丁，孩子们似乎都很喜欢他，然而幼儿园的孩子们身上总是出现慕名奇妙的伤痕，开始有人怀疑是弗莱迪在虐待孩子，事实如此，当家长们发现了弗莱迪的罪行后，愤怒的人们将弗莱迪去赶紧一间厂房，放火烧死了他。十几年后，这些昔日幼儿园的孩子们成长为青年，一副烧焦面容的弗拉迪在他们的梦境中复活了，并开始了疯狂的杀人。这一批少年几乎全被杀死于自己荒诞不羁的梦里，只要睡觉就会陷入恶魔的手掌。可恶魔的复仇为什么选择这些孩子而不是当初杀死自己的家长们？我认为这里导演是要透视一个至今犹在的社会问题，就是关于青少年的教育引导问题。家长们缺少对于孩子的了解，当孩子们向家长透露自己恐怖的梦的时候，是没有家长愿意相信的，轻则臭骂一顿，重则送进精神病院进行看护，直到孩子也在梦中。

弗莱迪以恐惧为食，这就是为什么他不会出现在成年人的梦中，而只出现在青少年的梦里，由于这个年龄段的年轻人正处于人生最为徘徊和惶恐的时期，充满了对社会的不信任和对家长的抵触，此时的人心中最容易升起无助和恐惧，于是梦魇弗莱迪应运而生。

其实不光是榆树街的孩子们，我们都从那个年纪走过，也许都有过曾经的梦魇，也许形式不同，但都代表了我们那时的无助和恐惧，我们也曾渴望帮助，然而苦于没人理解，这也是为什么青少年犯罪率高居犯罪率榜首的原因，是教育上的欠缺，是家长们认识上的不足。

漫长的9部故事中，弗莱迪不止一次被杀死，而后又在恐惧的滋养下复活，而死亡的往往都是家庭不幸福或者单亲的孩子们，那些有着良好教育和健

康家庭环境的孩子们往往都能击败恶魔保全自身，甚至几次杀死弗拉迪。这又说明了一个社会问题，家庭对于青少年教育的重要性，一个不健康或者残破的家庭教育出来的孩子在性格上也许会有缺失，这可能是懦弱，或者极端暴力，其实暴力也是无助在某些情况下的极端表现。

这就是我对猛鬼街的认识，主要影射的就是家庭教育对于孩子的重要性。2.生化危机

关键词：人性的贪婪，政府行为

生化危机系列至今有四部，它的诞生源于同名游戏《生化危机》，故事讲述的是保护伞公司的生化研究室泄露造成僵尸怪物横行，为掩饰争相，保护伞公司一手遮天，用核弹清洗浣熊市。这部影片是人性贪婪的极端表现。

影片的背景是保护伞公司已经完成了全球性全行业垄断，满大街吃的用的几乎都印有保护伞的牌子，而保护伞最赚钱的业务却是在生还武器和军火方面。保护伞公司进行各种生化病毒研究，其中一种T病毒有着使细胞突破分裂限制无限再生的功能，极端表现是使死人复活。

片中爱丽丝和丈夫是保护伞的员工，负责看守蜂巢的入口，爱丽丝的丈夫通过一个偶然的机会发现了T病毒的存在，于是在某天清晨潜入蜂巢内部偷取病毒，为了使自己手上这份T病毒成为独一无二的从而更值钱，他不惜打破一瓶T病毒，杀死了蜂巢内所有人，但自己在外逃时被蜂巢自动防卫系统喷射的乙醚熏倒暂时失忆。随着剧情的深入，爱丽丝和丈夫及另外两个主角被后赶来的保护伞公司雇佣兵要求一共前往蜂巢调查事故真相，路上被僵尸和更加恐怖的追踪者袭击，此时爱丽丝的丈夫恢复了记忆，竟然对出生入死的同伴又动杀心，却不料死于追踪者之口成为僵尸。

保护伞公司怕事情败露，决定用封锁浣熊市，用核弹清洗痕迹，并对外宣称是核电站泄露造成的事故，爱丽丝被抓去注射T病毒做实验，然而爱丽丝的身体出现了变异并开始反抗保护伞公司，保护伞公司眼看研究成果跑了不甘心，于是开始克隆爱丽丝却一直无法达到爱丽丝本人那么完美，于是一次次讲克隆体杀死并从新克隆，实验基地外克隆体爱丽丝的身体已经堆了满满一坑。

此影片从爱丽丝的丈夫开始展现了人性丑恶的一面，贪婪，而且是不惜牺牲他人无数生命而达成自己利益的一种贪婪，具象化到生活中，我想可以理解为损人利己的行为，是一种对人性的映射。而保护伞公司已经控制了政府，从某些意义上讲已经代替了政府，却为了掩盖真相而杀死整整一个城市的生命，在明知道后果严重的情况下仍然进行T病毒的研究，而且愈演愈烈。这让我想

起中国很多的弊案不与此也有异曲同工之妙？我想这也是李刚是我爹时间为何引得群情激奋的原因吧。

3.死神来了 关键词：宿命

死神来了系列是标准的宿命论影片，至今为止上映的三部影片中无一人生还，逃脱只是暂时的，死亡才是永恒的。

此影片背景就设定在我们平常的生活中，主角都是平常人，在偶然的机会中遇到了一起并发生了意外。看似意外，其实是命中注定，事故前都是预示，死亡按一定顺序降临，只有在同在死亡轮回中的同伴的帮助下才有可能暂时逃脱，然而当轮回一遍之后，还有可能再次进行轮回，直到人全死光。

如果这是一部纯粹的死亡电影，我认为他毫无意义，然而有很多情节我都不明白其深意，据我猜测有可能是导演有意为之，意指片中主角没有参透破解命运之论的方法。比如在死亡第一次降临之前，排序最末尾的人总是及其敏感的一个人，在此时具备了预知能力，可以看到即将发生的灾难，这个人是救世主，可以暂时挽救一批人的生命，然而在这些死里逃生的人中只有少数人相信救世主的预感并团结一致寻找线索，解救即将遇难的同伴，到此为止看似合情合理，然而最终灾难降临的时候救世主只在前几秒才有恍惚的察觉，而当他要做出决定的时候往往又被外界的因素干扰了，造成了死局，这是为何？若是死神的安排，无意给你选择的机会，那么直接在第一次劫难中造成死局便可，为何安排预示和救世主的出现？我查过不少分析，结合盖亚理论，总结一套较为符合科学理论的解释，如下：

比如用死神一来举个例子：若是说地球是一个有生命的个体，那么我们称作它的意识为盖亚意识，它原先就是要使那个飞机上的人死亡的，一切都很正常的进行着。但是，由于救世主的特殊潜力爆发，预知了未来。这种特殊的能力在中国古代也有记载，有人称之为阴阳眼。因此他们一帮人顺利逃过了追杀。但是然而新的杀戮又会降临。这里也可以用量子力学中的假设——因果论 来解释：

因果论是指这个世界所发生的事情都是预先安排好的，是先确定果，再有因类似鸡与蛋，若是确定有鸡哪怕你把所有的蛋全部毁掉还是会出现鸡。若真是这样那当真很悲观因为我们现在所做的所有事情都是未来安排好的，那人类再怎么努力还有什么意义呢？

高中物理学说 宇宙大爆炸，这个世界的熵值永远是一直增大 是不可逆的增大。所以主角是被预定的死亡 他们幸运的逃过了盖亚意识的抹杀，但是他们该

死而未死，还是存在于这个时空所以注定被排斥，被抹杀。即确定他们的死亡但是死亡方式却都是巧合组成的，就是所谓死神来了。而且他们每逃过一次灾难，实际上时空对他们的排斥就越大，所以不是说躲得越多，死神找你的概率越小 而是反而越大，这就是为什么大灾难降临前救世主只有模糊的预示而无法帮助他逃离危难，因为游戏的难度系数增加了，而救世主的潜力是有限的。

佛家有云：一念起，万法生。你在被死神追杀过程中因为你与不相干的人互动导致了你们之间的因果关联所以他也会被时空排斥 2中那个被烧烤炸死的男孩就是个证据不过是排斥程度大小不同的差异。所以现实生活中，如果你当真遭遇死神，你不能跟你朋友家人有太多接触，否则。

若是能把世界看做四维空间，那么我们身处的时空就是一段时间轴相对应于因果论每个点所发生的事情都是确定的，那么如果你跳脱到其他的点，没有按照顺序 那么就好像你向前跑步，有个人在拉着你，你跑的越远，受到的拉力越大，一旦被拉回来，受到的伤害就越大 也是一样的道理。

而第五维空间，就是无数条与我们这个时空相同的平行时间轴 也就是很多小说中的无限平行空间 即穿越时空，只是跑到其他时间轴上的其他空间，也就与原来无关了。所以躲过死神抹杀的唯一办法就是逃脱这个时空。

以上分析仅以猜想为基础，究竟导演的用意是否如此，还要期待后续影片的验证，传说《死神来了4》3D版明年上映，很期待。

4.电锯惊魂 关键词：人性救赎

这部电影中五花八门的高智商犯罪和所谓的游戏，竖锯都只是出于一个目的，以自残的方式进行自我救赎。

要让我来形容这部电影，我只能说：这是一部讲述了一位慈祥且智慧超群的老工程师John，在身患绝症、日薄西山的情况下运用专业技能不畏艰险、义无返顾地教导年青人热爱生活、珍惜生命的感人故事。直面了美国当前婚外恋、吸毒、偷拍、自杀等社会现象；揭露了美国司法警界中饱私囊、轻判恶人，公报私仇、欺负老人等丑恶嘴脸；呼吁人们要安分守己，懂得感恩，乐观地面对生活。

整个系列下来一直是John在教育、开导别人。虽然目的相似，但教育设备千差万别，足见老John敢于创新，与时俱进的专业精神。两个徒弟阿曼达、霍二叔入门快又忠心，可见老John在用人方面的独到之处。

阿曼达后来走火入魔、误入歧途，老John救徒心切，搭上性命给阿曼达上了最后一课。

此类影片与《立方体》又名《异次元杀阵》有着一曲同工之处，就是将一些逍遥法外或者道德沦丧的人民放在一个情境中，然他们自我救赎，在逃出升天的路途中认识自己，改变自己，从而达到自我救赎的目的。这也是现代社会法律体系最为欠缺的，只进行物质上的惩罚，而不进行精神上的救赎，这样只是徒劳无功啊。

影片虽然血腥暴力，却发人深省，导演以这样的方式揭露社会的阴暗面和体制的残缺，并切设计了诸多精妙的犯罪，实在令人叹为观止。

5.1408幻影凶间

关键词：正视过去，自我反省

这是我最喜爱的一部恐怖片，也许并不是每个人都有不堪回首的往事，然而每个人一定都有不愿想起的回忆，为了掩藏记忆，我们一同掩埋了爱与恨，有时我们想一人受苦就够了，但一定要保护我们爱的人，然而这些做法，恰恰伤害了他们，使得咫尺天涯，再无法面对彼此。也许我们真的忘记了曾经做过的事，但《1408凶间》一定会让你想起，甚至忏悔。下面我就介绍一下此部影片：

剧中主人公MikeEnslin是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为本职工作的Mike自己平日里却是个彻头彻尾的无神论者。为了完成自己的新书，Mike决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的多芬旅店(DolphinHotel)1408房间。旅店经理人拿出在那个房间中历年来56起离奇死亡事件来力劝Mike不要冒险，但Mike满不在乎，坚持着自己的选择。而在搬进1408房间后一件件离奇的超自然现象让Mike彻底改变了自己的鬼神人生观。大量恐怖惊悚的真实体验为Mike新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间。

此影片有很多结局： 剧场版：

Mike放火烧了房间，被消防员救出，他告诉Lily看见过女儿.但Lily不肯相信他.后来两人重新一起生活，Mike也重新开始写小说，一次收拾东西的时候他找到了那个晚上的录音带，里面播放出他与女儿两人的对话，Lily听到十分震惊，Mike脸上露出诡异笑容.电影结束.导演剪辑版：

Mike放火烧房间，身陷火海而死.在葬礼后，酒店经理Olin将Mike的遗物给Lily，Lily没有接受离开.Olin自己打开盒子，开录音机听到了Mike和女儿Katie的对话.电影最后是Mike的鬼魂在烧焦的1408与女儿一起生活.结局三：

Mike放火烧房间，身陷火海而死.出版社老板Sam在葬礼后回到办公室，发现了一个寄自Mike在加州邮局的包裹，打开一看，是一叠完整的小说草稿，封面写着“1408, by Mike Enslin” 结局四：

这个结局跟剧场版相似，不同之处在于：Mike在听到录音后，决定不让 当熊熊烈火吞蔓延向每个角落，当滚滚浓烟吞噬着每处空间，Mike闲庭自若，丝毫没有愧恨之心，他对着自己的录音机说到“我来这里是为了工作，我没有退缩，在这里我赢了海豚，10分”。不错，Mike战胜了海豚，战胜了自己，他明白了一切，在这里，不论是现实亦或是幻觉，一定会改变Mike的一生，同时也深深的感染着坐在荧幕前的我们。

Mike葬礼上，经理把其遗物——录音机给了他妻子，但妻子并不接受，经理是知道房间闹鬼，但他并不是鬼，而他听录音最后一段时，竟然是Mike和他女儿的对话！这就是房间有鬼的最好证明。所以迈克是胜利者，他愿望实现了，世间有灵魂的存在，他没有白白死掉。这里也可以对那句：“有些不好的回忆应该记住。”闹鬼却让他重新和女儿走在一起。

影片其中一种结局里他与妻子的对话，妻子鼓励他重拾信心，写书纪念女儿。人类总要经历生老病死，只有注满真情的小说才能真正深入读者的心。他被妻子的话震动，终于在经历1408的灾难之后完成了写作。那段对话这么说来着，妻子说“还记得你写这个总是很快吗”，他回答说“写这个很容易”。这时候他笔记本里的应该就是纪念女儿的那部书了，这与影片开头书店签名会遥相呼应，充满了陷阱和岔道的漫长人生路上，他终于找到了回家的那一条。

以迈克玩世不恭、受到打击失去亲情为切入点，展开一系列的人性弱点的批判，从虚幻世界中自我反省，还兼具教育意义，是一部不可多得的好片。

6.咒怨

关键词：纯恐怖片

咒怨系列是纯粹意义上的恐怖片，至少我没有挖掘出来他的特殊的教育意义，而且所谓的咒怨也较为难懂，看了容易让人摸不到头脑，但这确实一部但有浓郁日本文化色彩的恐怖片，也许只有我这种有特殊爱好的人才喜欢看吧，下面介绍一下。

“御灵”是日本的一种传统信仰，是在现实中含恨死去的冤魂，能给人们带来灾祸和疾病，人们因此祭奉“御灵”，以趋避灾祸。日本恐怖片中，“御灵复仇”是重要主题之一，代表作品有《午夜凶灵》、《富江》、《咒怨》等。叙

事结构大多是“恐怖传说/事件/咒语——恐怖事件一再被验证——恐怖不死”，《咒怨》就是这样，义工理佳被派去为独居老人幸枝婆婆服务，还没进屋就被恐怖的气氛吓到，在打扫二楼时见到躲在壁橱里的黑猫和小男孩，而理佳看到幸枝婆婆在喃喃自语并惊恐地捂住脸，一个披头散发的黑影向躺着的幸枝婆婆缓缓俯身，还转头定定望向理佳，理佳晕倒。幸枝婆婆的离奇死亡，成为“御灵复仇”叙事的开始。随后影片开始了倒叙，幸枝婆婆的儿子、儿媳、女儿的离奇死亡，验证了这间屋子的怨灵，是触到的人都会死。影片最后一节，回到理佳的叙事时间中，进行顺叙，她回到鬼屋，终于清楚了真相，怨灵放过了她，在她眼前消失了，可是整个恶咒的制造者，杀人凶手的怨灵出现了，将血淋淋的手伸向理佳。黑暗的阁楼里，靠墙而坐的血迹斑斑的女尸蓦地睁开双眼，满是咒怨。影片结束在“恐怖不死”“咒怨不解”的意味中。

《咒怨》中的御灵依然有一个痛苦的身世，她的怨气是有来处的，他们的怨恨、伤痛，以及绝望，让观众在恐惧之余又痛惜同情。御灵复仇的主题因为符合东方文化对死后灵魂的认知，所以此类恐怖片在亚洲的传播相当广泛。

日本恐怖片精彩之处是把恐怖故事与普通人的现实生活紧密联系在一起，民居、电话、电视、等日常事物都成为承载恐怖叙事的媒介，使观众对生活中随处可见的日常物品产生恐惧感，《午夜凶灵》上映后，电话铃声一度成为大众化的恐惧对象。《咒怨》鬼屋是普通民居，脏乱的衣物、纸屑，壁橱中的被褥等，大量的生活细节，提供了一个灵异故事发生的环境，令其更真实，因而也更恐怖。

《咒怨》的镜头语言坚持了日本恐怖片一贯的静止风格，移动缓慢，使观众忽略摄像机本身的存在，而将注意力集中在画面内容上。理佳第一次上诡异的二楼，摄影机随着她缓慢上楼，节奏一致，画面的构图稳定，这样观众就在心理上与理佳更贴近，与理佳一起经历恐惧的情绪，同时又为理佳紧张担忧。

镜子是个神奇的道具，它能制造出高质量的恐怖效果，通过巧妙设计机位与镜子的位置，镜中的影像就十分诡异，《午夜凶铃》中贞子母亲志津子，就是出现在墙上的镜子中，固定镜头里，观众和剧中人物一样只能通过镜子看到她的影像，鬼魅效果立显。《咒怨》也用到了镜子。受到怨灵惊吓的理佳慌忙逃离，经过一面镜子时，本该是理佳的身影却让观众看到鬼影，这就是通过精心设置机位与镜子的位置，以及角色站位和镜子摆放位置，在视觉上打破了物理常规，造成主体与镜像不一致的奇怪现象，表现出了被鬼魂纠缠的恐怖意境。

第二篇：电影观后感

《杨善洲同志先进事迹报告》观后感

202_年5月28日，我们金华职业技术学院总院党委组织我们全体学 生党员观看《杨善洲同志先进事迹报告》的影片。观影后我感触很深。

杨善洲同志，从事革命工作近40年，曾担任保山地委领导近20年的地厅级干部，几十年如一日，两袖清风，清廉履职，忘我工作，一心为民，为了兑现自己当初“为当地群众做一点实事不要任何报酬”的承诺，退休后，主动放弃进省城安享晚年的机会，义无反顾扎根大亮山，义务植树造林，艰苦创业，一干就是22年，建成面积5.6万亩，价值3亿元的林场，且将林场无偿上缴给国家。

人们真正体会到杨善洲造林之举的功德无量是在这场百年一遇的旱灾中。

202_年春天，已持续半年的干旱让云南很多地方群众的饮水变得异常困难，施甸县大亮山附近群众家里的水管却依然有清甜的泉水流出，他们的水源地正是大亮山林场。近些年，随着大亮山植被状况明显改善，山林的水源涵养功效得以很好发挥，附近村委会架起水管，将泉水从林场引到村里，通到各家各户，村民再也不用为吃水犯愁。受旷日持久的干旱影响，水管里的流水较之以往细小了很多，但足以让附近的村民心满意足，也让他们对杨善洲的功劳更加念念不忘：“多亏了老书记啊，要不是他，不知道现在会是什么样子。”

1988年3月，61岁的杨善洲从保山地委书记的岗位上退休，婉拒了时任省委书记普朝柱劝其搬至昆明安度晚年的邀请，执意选择回到家乡施甸县种树。20多年过去了，曾经山秃水枯的大亮山完全变了模样：森林郁郁葱葱，溪流四季不断；林下山珍遍地，枝头莺鸣燕歌„„

一位地委书记，为何退休后选择到异常艰苦的地方去种树？植树造林20余年，他都遇到了哪些困难和挑战？究竟是什么力量支撑着他让夕阳人生散发出炫目的光彩？

杨善洲同志的先进事迹集中体现了当代中国共产党人的精神风貌。他是党员干部的学习楷模，是离退休干部老有所为的优秀代表。广大党员、干部包括离退休老干部，要向杨善洲同志学习，争创优秀业绩，为中国特色社会主义事业贡献力量。要学习他坚定信念、对党忠诚的政治品格，坚定不移走中国特色社会主义道路，让共产党人的理想信念在心灵深处牢牢扎根；学习他牢记宗旨、一心为民的公仆情怀，一心想着群众、一切为了群众，诚心诚意为群众谋利益；学习他鞠躬尽瘁、不懈奋斗的崇高境界，奋发有为、干事创业，为推动科学发展、促进社会和谐增光添彩；学习他大公无私、淡泊名利的奉献精神，艰苦奋斗、清正廉洁，自觉实践共产党人的人生价值和道德追求。

作为一名新时代的大学生党员，要将所学的杨善洲精神落实到具体工作中，真正以群众的利益为重。总之，学习杨善洲精

神就是要始终与时俱进，开拓创新，并自重、自省、自励，时时处处严格约束自己，正确对待个人得失，不计名利，不图虚名。

第三篇：电影《202_》观后感

电影《202_》观后感

这已经是我第三次看电影202_了，每次看都会更加注重影片中的细节部分，都会有更新的感触。首先，影片给人带来了强烈的视觉震撼，其中天翻地覆的灾难场景震撼人心，当那一排排的高楼轰然倒塌，当一座座山峰瞬时被巨浪吞没，真的禁不住尖叫，令人惊心动魄。影片涵盖面广泛，涉及了整个人类和地球上许多国家，其中诺亚方舟是在中国西藏建造，好莱坞大片中出现中国内陆是很少见的，并且描述了许多包括藏族同胞在内的许多中国人的画面。更值得人们深思的是影片所表达的思想，在灾难来临时父母不顾一切救自己的孩子，孩子们坚定的等待父亲和家庭团圆，孙子们为爷爷奶奶争取登船的机会，年轻人为了爱人而奉献，总统和老百姓共同面对灾难，即使是毫不相识也会挽救他人，反映了人类在灾难面前团结一致，抵抗困难的大无畏精神。

美国政府早已预料到202_年地球会出现大的灾难，所以各国政府联合在研制秘密计划，也就是诺言方舟计划，但是这一切民众还都蒙在鼓里。当灾难真正来临时，美国政府官员首先想到的是怎样将政府官员转移走，完全置公众的知情权不顾。这引起了美国首席地质学家艾德里安的不满，他认为民众应该被告知真相，然而总统顾问处于安全考虑极力反对，但是总统最终决定留下来告诉人们真相，让人们有时间和亲友告别，并且与美国民众同甘共苦，一起面对灾难。影片塑造了美国总统伟大的形象，体现了人权和政府的责任。

诺亚方舟计划只是为政府官员和亿万富豪准备的，普通民众根本买不起10亿欧元一张的船票，所以基本上没有登上方舟的权利，这体现了在生存的机会面前普通民众和强势群体之间的不平等。然而杰克逊一家却意外的登上了诺亚方舟，杰克逊也是一个普通民众，但是他为了儿子、女儿和前妻将自己的生死置之度外，尽最大的努力希望他们能够活下去，心甘情愿的奉献自己的一切，其中家庭之间的亲情以及杰克逊与前妻之间的爱情让人着实感动。就连贪得无厌的奸商为了女儿能上船也甘愿牺牲自己。影片的结尾部分海啸来了，美国总统和意大利总统为自己的国家和民众祈祷，平静的面对死亡。艾德里安发现方舟其实可以载更多的人，然而这些政府官员却下令将闸门关闭，眼睁睁地看着普通百姓死去，包括许多建造建造诺亚方舟的工人都没机会上船，贵妇上船时手里却还抱着宠物狗，这形成了鲜明的对比，难道老百姓连贵族的一只狗都不如？最终在艾德里安的深情劝说下，各国总统同意开启闸门让百姓登船。灾难来临时人们互相牵手，相互拥抱，相互鼓励，共同面对。

最终人们同心协力战胜了灾难，又看到了新一天的阳光，他们将继续建设人类的家园，延续人类的物种，为了美好的明天而奋斗。

第四篇：电影《202_》观后感

电影《202_》观后感

贾爱国

看了电影《202_》还不错。知道美国拍灾难片总是不会让人失望。看之前就听说这部片子的特技是如何如何地强大，果然，一切都像是真的。不过好像和以前的后天比起来也不见得就技术更高明在哪儿。总的来说还是很不错的，除了特技之外，还有一系列的可预知的巧合，毫无例外，好莱坞总是爱来这套的。在这部电影里这点体现得更是淋漓尽致，使我在看电影的时候，虽然总是在为主人公能否逃离的危急关头担心不已的同时，心里也在不停地告诉自己别相信这一套，这个帅哥肯定没问题的。这当然也使这部电影的可视性打了一定的折扣。

譬如，在男主人公救出前妻一家于濒临地震倒塌的房屋，刚刚出门的一瞬，房屋连同它的周围全部陷于地下；戈登医生不会开飞机，却在后面的塌陷即将危及飞机的那一瞬由业余飞机驾驶员突然摇身一变成了专业的，成功驾驶飞机逃离现场；还有男主人公【我竟然忘了他的名字】为了找到那个疯子藏的地图而来不及赶上前妻一家人的飞机，但还是在岩浆逼近的那一瞬抓住了前妻的手；当然还有那艘巨大的方舟即将撞上喜拉玛雅山，数万人行将毁灭的那一瞬，男主人公将卡在齿轮里的异物取出挽救了大伙的性命。

无数个一瞬间成就了永恒，但是永恒就有一个，男主人公永远不会死，男主人公永远都是抱得美人归。只是可恨的是，为了成就他的幸福，而不惜牺牲戈登这位可爱的聪明的整容医生的生命，牺牲那个勇敢坚毅有点神经质有点像汤姆克鲁斯和老板的女人相好的的飒飒。当然有些人的牺牲是让人觉得有点痛快当然也是可预料的，就是那个尤里，不过他的死，导演是可爱的，给了他一个饱满和完整的形象，他放弃了那个背叛他的并且在他的怂恿或者说逼迫下接收戈登医生整容的喀秋莎【忘记她名了，暂用这个代替吧】，但却为了救自己的儿子而放弃了自己。

不错不错，还是挺好看的，中间还扯到了中国，不过都还算比较正面的，只是没他美国的形象来的高大【灾难来临时，美国总统选择和自己的国民一起共同面对】，也让我们看到了中国在美国佬们的眼中原来是这样的神秘和强大。

行啦，就是这么个电影，反正看了不会后悔。但是我怎么看完了之后头感觉晕晕的啊，一大半原因归结于这个电影宏大混乱的场面太多了，让人目不暇接叹为观止头晕脑胀。

第五篇：电影观后感

电影《惊天动地》观后感

史诗

毫无疑问，这是一部追求史诗风格的影片。一年前那次大地深处的无序涌动，给人类赞成了惨烈的自然灾害，中华民族蒙受了刻骨铭心的伤痛。在党中央、国务院、中央军委的领导下，全体中国人民完成了一次抗击灾难，拯救生命，重建家园的伟大壮举。这一过程，惊心动魄，悲壮英勇，可谓惊天地泣鬼

神。它造就了一部当代版的英雄史诗。再现史诗，成了艺术家的责任。

一年后，八一厂的电影工作者们将这部史诗呈现于银幕。《惊天动地》这部影片的第一个突出特

点，就是它的史诗性。

人类历史上，人与自然的关系始终是微妙的，大自然提供人类生存繁衍的土地，日月星辰，雨雪风霜抚育着人类生生不息的生命岁月。然而大自然有时又是充满暴虐的，洪峰、烈火、海啸、飓风，还有不知何时会突然降临的地震，时常给人类造成灭顶之灾。从终极意义上看，人类在大自然面前是眇小的，面对大自然的任何一次发威，人类都可能付出众多生命的代价。正如这次汶川大地震，灾难是在瞬间突然

降临的，没有给人类一丝的准备。

几乎所以看过影片的人，都谈到对影片中再现的地震景观感到震撼：山崩地裂、群山移位、江河改道、房屋坍塌，一个个鲜活的生命瞬间毁灭，亲人阴阳两隔……在影片前30分钟左右的时间，这幅人间惨剧，触动了每一个人的心灵。面对这样的场面，人类是那的眇小、无助，我们从岳红扮演的女县委书记

那一双泪眼中读出了人类全部的委曲。

然而人类的伟大就在于他面对灾难时的顽强和不屈。在这次大地震制造的灾难面前，中国人民，上至最高领导，下至普通百姓，人人尽职、尽责，与大自然展开了一场拯救生命、重建家园的抗争。接下来的影片让我们看到了人类面对自然灾害时的不屈和从容。让我们看一个民族的精神、意志所产生的巨大能量。影片虽然以一支小部队的救援为主线，但它折射出了整个国家、整个民族的精神，那种同仇敌忾、众

志成城，对每一个生命不抛弃不放弃的努力。那种置个人生命于他人生命之度外的选择。

我十分欣赏影片中表现地震爆发的瞬间，人们那些本能的反映：女县委书记从废墟中站立起来，第一时间发出了党的声音：“我是县委书记任玥，大家听我指挥！”回乡结婚的武警军官，没有寻找自己的爱人，而是向部队报到，尽一名军人的责任；超市里大妈本能推出的婴儿车，包括有地震孤儿身份的摩步

旅长“擅自”（在与上级失去联系的情况下，指挥员做出的决断）下达的救人命令。

灾难有时是难免的，当灾难过去，我们回首时，我们想得到什么？不是重复灾难景像，不是讲述救灾过程，而是探寻能引人思考回味的东西，《惊天动地》让我们感受到的是崇高、信心、力量。而这正

是建构史诗的基石。

英雄

英雄与史诗是分不开的。史诗必然是由英雄创造的。任何一次灾难，任何一场灾难，都会造就英雄，5?6?112大地震的英雄是全体中国人民，在这场斗争中，上至主席、总理，下到平民百姓，军民商学、男女老幼、亿万富豪、贫民乞丐，人人都在为抗击地震贡献着自己的力量。我们都还记得，抗震救灾时，胡总书记站在废墟上讲“英雄的中国人民是不可战胜的！”那是对英雄概念一种最贴切的诠释。

我们的电影该如何承载这份英雄情怀？我们的银幕该怎样呈现这个英雄壮举？对创作者而言，是考验，也是智慧的体现。该片采取点与面的结合、典型与群体的结合、熟悉与陌生的结合，100多分钟的时间里，立体化地向人们展现了一幅抗震救灾的英雄谱。这里有省长、有司令、有党政官员、有三军将士、有专家学者、有志愿者，还有很多普普通通的老百姓。他们每个人尽管出场不多，但是各领风骚，各据一

点，共同撑起《惊天动地》这片天空。

在群英谱中，有两个人物特别值得注意。一个是侯勇扮演的摩步旅长唐新生，一个是岳红扮演的县委书记任玥。

假如硬要给这部影片的演员分个主次，唐新生应该是影片中的男一号。“唐山地震的孤儿”——这是影片赋予他的特殊身分符号。注定了他要比别人付出更多的感情，也注定了这个人物要承担勾通历史与现实，表现传统与新锐的职责。作者把唐新生作为新生代的军事指挥员来塑造的。赋予他忠诚、坚韧、果敢、智慧的品格。

地震发生时，唐新生正在率领摩步旅参加演习。对地震，他本能地比别的人敏感，五岁时经历的唐山大地震，曾给他的心灵带来巨大的创伤。他明白时间对于生命的重要，更知道作为一名军人，救护百姓是自己的使命。所以他在没有接到上级命令前（因为地震破坏了电磁波，连电台也无法使用了），就敢于率领部队直赴灾区。这是一个军事指挥员敢于担当，正确判断的表现。在而后的抗震救灾过程中，这把尖刀总是出现在最关键的位置，承担起最艰难的任务。这里我想特别强调“智慧”两字。这是当代军人品质的标志。对一个军人来说勇敢固然重要，但是对于一名指挥员布言，如果没有智慧，便无法有效履行军人的使命。在当时抗震救灾的现场，官兵们曾经多少次表现了自己的智慧，而影片《惊天动地》更是把展现指挥员的智慧，作为重要的段落来表现：道路被毁，部队无法按计划到达救援地点时。唐新生，基本对地形的正确判断，及时指挥部队开辟了水上通道，成为第一支到达震中的部队。给老百姓带去了希望和勇气。当化工厂出现险情，大火无法扑灭，可能会造成更大灾难时，唐新生提出了对灰渣山定向爆破，用灰渣灭

火的方案，并且成功实施，在关键时刻挽救了人民的生命财产。

这个人物的深层含义，并不仅仅在于唐新生在完成抗震救灾的任务中，怎样出色，而在于通过这个人物，展现了人民军队新生代军事指挥员应对危机、处理险情的能力与智慧。等于是让一代军人接受了

人民的检验。令人欣慰的是，这个检验是合格的。

另一个人物是岳红扮演的女县委书记。我认为这是影片中最为动人的艺术形象。影片开始，她是作为一个女儿的形象出现的，她像任何一个普通的女儿，在繁忙的工作间隙，接母亲的电话，听着妈妈的唠叨，用撒娇的口吻，享受着母亲的关爱。樱桃一条线贯穿始终，是非常成功的设计。当地震来临之际，任玥身上共产党员、政府领导的身分立即复员。从废墟中站立起来，她满脸泥水，一双泪眼、心疼、着急、无助。但她的反映几乎是本能的，她向着一片混乱的人们呼喊：“我是县委书记任玥，大家不要慌，一定会有人来救我们的。”我没有去过地震现场，但我能想象当时的人们在听到这个声音时，那种感受：心踏实了，有了主心骨。这种场面，我们在当时的电视直播中曾经看到过多次。这是我们的党员干部应该有的声音。联想到近些年，因为腐败、因为种种不良的行为，我们的干部形象在人民群众的心目中如何坍塌，这样的艺术形象有重要。

让我感动是还不止这些，作为一个成功的艺术形象，影片还着力表现出了女县委书记的另一面：任玥在废墟中奔跑，在泥泞中呼号，有条不紊地布置各项救灾工作，安抚爱到惊吓的群众……这个时候，她显得那么坚强，那么干练，直到天边出现那面红旗，直到天兵天将站到她的身边。这时候，她抱住一位军人，不管不顾地失声痛哭，仿佛一个受了委曲的孩子，在见到亲人后，打开情感的闸门，肆意的倾诉。

这种真情的流露，表现了人物内心深处的情感，使人物具有了崇高的美学意义。

其他

电影是综合艺术，一部影片的成功，不仅要有“主要”的精彩，还需要“其他”方面的到位。《惊天动

地》影片中就有很多值得称道的“其他”。

比如战争意识，就题目的严肃性和重要性来说，放在“其他”来谈论这个话题也许不十分合适。但我还是想说说这个话题。有人说，这次地震是对军队的一次“临战”考验。的确，除了作战的对象是大自然以外，几乎所有关乎战争的元素都具备了：事件的突发性、过程的不确定性、进程的惨烈性、完成任务的艰巨性等，这些在战争状态下常遇到的情况，在地震中一下子全出现了。我们的军队能否应对好这种“战时状

态”，不少人的心中是划了问号的。但看了影片之后，我们释然了。影片中的联合指挥部，实际上就是军队中最高统帅部的一个缩影。事件发生后，迅速反应，在极短的时间里组织起高效率的指挥机构，打破平日的工作程序，实现跨军兵种、超常规的兵员调动与指挥，形成最大的战斗力……这一切都是在不动声色中完成的。从影片中军人的身分看，唐新生——陆军，魏霁虹——海军，张向川——武警特警，金鑫扮演的空军少将，还有被隐去了名字的陆航飞行员（这应该是空军英雄邱光华的化身），这些人物的身分构成显然是有用心的，他们代表了参加救援部队的方方面面。只有李幼斌扮演的联合指挥部中将总指挥却是一个虚拟的官。在人民解放军的序列里并没有这样一个职务，但他却在影片中统帅三军。从战争年代，单一陆军，小米加步枪，到今天的三军、多兵种，陆海空军协同作战，人民军队扎扎实实走向了现代化，这样的一支现代化军队，在人民的生命财产受到威胁时，能够发挥更强的战斗力。这一点我们欣慰地从影片中看

到了，更让我们欣慰的是，我们看到了这支部队为人民服务的宗旨永远没有变。

比如细节，“细节决定成败”这句话我们已耳熟能详，在电影中这个关节也是至关重要的。不管什么样的鸿篇巨制，如果没有一些感人的情节、细节，观众也不会感到满意。《惊天动地》在兼顾全局的情况下，精心设计了一些小的细节，这些细节深深地打动了观众。看过影片的人，一致谈到他们难忘的一个细节，当部队要招待危险的任务时，旅长在队前要求是独生子女的战士把手举起来。下面没有任何反应，当旅长问到谁不是独生子女时，队列里如同长出了一片森林。旅长走到一个战士面前，放下他的手，说你怎么不是独生子女，他固执地把手又举起来，坚定地说：我就不是独生子女！这个细节让人潸然泪下。一段时期里，我们的社会对出生于80后的年轻人忧心忡忡，对80后的士兵能否承担得起历史的责任不放心，但是在地震中，我们却看到了让人充满敬意的80后、90后。他们稚嫩的肩膀不仅承担起了军人的责任，而且跨入了英雄的行列。那名不肯放下手臂的小战士，最后牺牲在余震中。同样是80后的，还有一个青年，梁志东中将的儿子，这个被世俗观念认定为“问题青年”的小伙子，地震后，悄然来到灾区，当了一名普通的志愿者。他与父亲在灾区相见的场面是本片最令人感动的场景之一。还有前面提到过的樱桃，还有为了救出孩子，不得以对烈士遗体实施截肢手术的决定……有了这些细节，我们的人物变得丰满，影片变得好

看。

最后还是要说一说场面。当下的电影，早已进入了大片时代，宏大制作，宏观叙事，壮丽的场面、眩目的奇观已经成了大片的标配。随着中国电影中电脑制作技术逐日上升，欣赏影像奇观已经成了观众走进电影院的目的之一。在这方面，《惊天动地》没有让观众失望。影片中再现的地震灾害场面，让人看得

有如身临其境，甚至有的观影者说“有恐怖感”。这也是影片的成果。

还有很多的“其他”。不能一一来说了。或许，我们该等待观众来补充？

5·12汶川大地震之后，国内数十个摄制组奔赴灾区取材。今天，制作规模最大的一部———由八一电影制片厂摄制的《惊天动地》正式公映。该片以500个特效镜头创国产电影之最，真实再现了在那场惊天动地的灾难中感天动地的人间真情。在之前的媒体看片会和观众试映场中，该片受到一致好评，观者几乎个个落泪。尽管国庆档期电影竞争异常激烈，前有《建国大业》，后有《风声》，但对于《惊天动地》的市场前景，剧组很有信心：“过硬的制作水平和真实感人的故事，是我们最大的„砝码‟。”

因为该片集中展现了人民军队最新式的武器装备，配合《惊天动地》的上映，金逸珠江院线旗下各大影城特别举行“看《惊天动地》，提前观赏国庆大阅兵”先进军事武器装配图文展以及“银幕上的„惊天

动地‟———真实灾难改编电影集展”主题活动。

还原灾难：这次特效不“山寨”

《惊天动地》采用了超35mm宽银幕拍摄技术，调动了国际最先进的胶片摄影机。八一厂的三个摄制组，先后在四川绵竹、汉旺、宝兴、都江堰、北川和什邡等重灾区的二十几个场景以及北京、河北等地进行拍摄。大部分拍摄场景，都是剧组在废墟上直接搭建起来的。大量广角和长镜头以及空中航拍，将地震灾区的全貌、军队装备的严整、抢险作战时子弟兵雷厉风行的风采，都展现得颇有气势，看得人热

血沸腾，加上激昂的配乐，感觉有点像好莱坞史诗大片。

在后期制作合成过程中，500多个特效镜头彻底洗清了以往国产灾难片“山寨”的恶名。这些特效镜头还原的地震场景，营造出了山崩地裂、房倒屋塌、断河塌桥等场面。有观众表示：“影片开场十几分钟的地震场面让我完全沉浸在那种氛围中，扑面而来的飞沙走石、轰然坍塌的桥梁楼房……整部影片结束了

仍然心有余悸。”不少观众认为，《惊天动地》的特效是其看过的国产片中最好的。

故事真实：

场场都是“催泪弹”

《惊天动地》以5·12汶川大地震为背景，讲述了我军某摩托旅旅长唐新生在演习途中突遇特大地震，在通讯中断、与上级失去联系的情况下，毅然带领部队冲破重重险阻，在第一时间赶赴灾区进行生

死救援的故事。

故事取材真实，是影片让观众感动的最大原因。某教师用手臂护住学生光荣牺牲、伞兵在不明地面状况的情形下强行空降、灾区堰塞湖抢险成功……去年汶川地震发生后的一个个焦点事件，如新闻回

放般通过影片重新展现在观众面前，而且因为加入艺术化的处理而更有感染力。（编辑：小树苗）

看完《惊天动地》这部片感触很深，以解放军抗震救灾事迹为主线，再现了汶川大地震发生时中国人民解放军和武警官兵奋勇抢险的感人事迹，观看时我们班的同学都几次落泪，悬崖边夫妻生死与共，感人至深，年轻战士为了救三个中学生而牺牲了自己的年轻生命，影片中的演员不只是在演戏而是在真情流露，真实强烈的自然灾害场景仿佛身临其境，影片中的情节真实感人，我感觉这部电影应该看值得看。

部队来自于人民，忠诚于人民，战争时期解放军用自己的鲜血换来了中国，和平时期解放军保卫祖国，在灾难面前总能看到他们的身影，他们以前是最可爱的人，现在和将来都是我们心中最可爱的人。

这是一部震撼人心的强国高歌！《惊天动地》是建国六十周年重点推荐影片中是唯一的一部现实题材影片。以去年汶川特大地震抗震救灾为背景，耗时一年半，八一电影制片厂拍摄的电影《惊天动地》用最大程度的真实，表现了灾难中最震撼的场面、最感人的故事和最情深义重的民族精神。《惊天动地》全片长度102分钟，共1440个镜头，其中含520个特技镜头，创国产电影特技镜头之最。影片从历史和时代的高度，对素材进行精心概括与升华，既有气势磅礴的大场面，又有生动鲜活的小细节，形成了真实

壮美，富有冲击力和感染力的艺术风格。