下载文档第一篇：看《解放终局营救》最新观后感影评
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
202_《解放·终局营救》观后感
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》将于12月27日正式上映。影片以平津战役总攻前夕为背景，讲述了解放军炮兵侦察连的四人小队潜入天津城，偶然得知国民党的阴谋后，临危受命营救国民党北平守军家属的故事。
片中，王迅扮演的侦察兵马宝树是个无微不至照顾战友的“暖男”。在他看来，该片不仅有宏大的战争场面，也有细腻的人性呈现，“李少红导演给出的表演指导都是‘拳拳到肉’的，在情感和细节处理上，有超越男性导演的细腻和浪漫”。
角色就像“知心大姐”
马宝树绰号“马婶儿”，“提到解放军战士，大家一般会想到坚毅、刚强、勇猛的形象，为什么这个角色会有一个有女性色彩的绰号呢?”王迅表示，最初读剧本的时候正是被这个绰号吸引。“马宝树就像‘知心大姐’一样照顾着战士们的日常起居，所以被大伙儿喊作‘马婶儿’。我在演的时候，会把他往暖男方向塑造。”
在战场上，他是团队的“哆啦A梦”，物资装备都在他的背包里;遇到危险时，他是冲在最前面的“老母鸡”，保护每一个战友的生命安全。“王锵饰演的技术兵是一个‘新兵蛋子’，战场经验少。有一场戏是他中了敌人的埋伏引爆了手雷，马宝树为了保护他就把他扑倒在怀里。”王迅回忆说，那场戏的场景设定是在水泥厂里，剧组也真的在一个水泥厂里拍，“地上全是水泥，扑进水泥坑里眼睛都睁不开。为了表现爆炸掀起的水泥，剧组还准备了一大筐水泥倒在我们身上。头发、脸上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一条得赶紧用水洗，不然真的会凝固。”
巧妙展现平津战役
侦察小组的任务是潜入天津城勘察地形，为后方的炮兵提供准确坐标。但在侦察过程中他们偶然发现国民党北平守军的家属们被关在一个兵工厂里，那是解放军攻打天津时计划炮轰的地方，国民党试图制造家属们被解放军炸死的事件，以逼迫北平守军放弃和平谈判。得知阴谋后，侦察小组的任务就变成了营救这些家属。
王迅说，自己是个军事迷，“平津战役是我很熟悉的一段历史，电影选择了特别精妙的一段，这次营救是超出战争的人性体现”。情感之外，影片对于战场的呈现也令王迅印象深刻：“这部电影与传统意义的战争片最大的不同是，它呈现的是城市作战。”不论是高处建筑、街巷，还是下水道、河道，硝烟与战火无处不在。剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，还等比例搭建了最重要的战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，一丝不苟地去还原“那天那时”。
角色也在塑造演员
《解放·终局营救》不是王迅第一次拍战争戏，却是他拍过最苦的战争戏。“马宝树牺牲的那场戏，他肚子被炸开了，浑身是血，整个效果通过复杂的手段来呈现。拍的时候我坐在板凳上，天气很冷，血浆冰凉，还得表演马宝树那种不想让大家担心的状态。一个镜头要换不同机位拍，调光什么的都需要时间。拍那场戏我大概坐在那五个小时没挪过地方，因为挪一次就得重新洒血浆，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐针毡，太难受了。”
虽然拍摄过程艰苦，但王迅觉得很值。“很多人说是演员在塑造角色，其实角色也在塑造演员，这些经历对一个演员的人生也是一种影响和改变。”王迅坦言，在水泥地里“边吃水泥边表演”，肚子“被炸开还要强装镇定”，这些场景都是平常生活里很难想象的，“吃苦对每个人来说都是有好处的。我们现在的生活，夏天有空调、冬天有暖气，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本没有机会吃苦。拍戏吃点苦，会让我们懂得今天的甜来得不容易，要更懂得珍惜。”
导演指导“拳拳到肉”
《解放·终局营救》是导演李少红第一次拍摄战争片。王迅评价道：“这部戏就应该李少红导演拍，因为它看似是战争片，实际上是在讲人，讲在战争的大环境下，每个人的心境变化和人性美丑，这需要细腻的导演来完成。”
王迅看过很多李少红的影视作品，此番能够合作也算“得偿所愿”，“少红导演有独到的细腻之处，她现场给出的一些表演指导，我觉得都是‘拳拳到肉’的”。以一场侦察小队潜伏的戏为例，“她跟我们说，你们演的是已经在这里趴了七八个小时的状态，面部表情要有僵硬感，不能像刚趴下来一样灵活，这确实是我在一开始没想到的”。
钟楚曦饰演的歌女梅艳也为影片增添了唯美色彩。“有一个镜头是钟楚曦伸出手去放飞了一只小鸟，我觉得特别美、特别浪漫，这些都是少红导演在情感和细节处理上的细腻体现，是女性导演在诠释战争题材上能够超越男性导演的很好的地方。”王迅说。
202_《解放·终局营救》观看心得
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》举办西安首映礼。李少红透露影片展现了两位父亲的故事，致敬父辈英雄。看完电影的观众表示影片既展现了令人震撼的宏大战争场面，又不乏细腻温情的情感表达，是一部难得的战争片。战争电影《解放·终局营救》已于今日正式全国公映。
放大中国式内敛亲情，钟汉良苦学西安话“撩粉”
电影《解放·终局营救》讲述了两位父亲的故事，一个想尽一切办法把宝贝女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。然而他们两人的目标都没有实现，反而命运交错在一起，去完成一个“不可能完成”的任务。两位父亲角色的亲情是当初看剧本时最打动李少红的部分，中国人对待亲情含蓄内敛，过节时想到父辈和先驱者令人感到非常温暖。能够生活在如今这样没有战火的世界，离不开父辈们的奉献和努力，这也让常晓阳心怀敬畏和感恩。
为了拉近与西安观众的距离，钟汉良苦练西安话，现场表白观众，并与粉丝进行了一场“土味情话”大比拼，见招拆招，不分伯仲，脸红心跳的情话也让现场不少观众面露“姨母笑”。关于影片的拍摄，不论文戏、武戏还是爆破戏，甚至是水下戏份，钟汉良都认真对待，做了十足的准备。为了达到好的拍摄效果，考取了潜水证的他亲自在腿上绑了沙袋潜水拍摄，直到自己满意为止。随着影片故事的发展，姚哲身边的人一个接一个地消失激发了他的良知，作为扮演者的钟汉良仔细揣摩角色心理并尝试了多种表现方式来展现角色的成长，使姚哲成为这样一个勇敢的战士。
当天出席活动的重要嘉宾还有陕西省委宣传部文艺处和西安电影制片厂及合作方的其他领导嘉宾。导演周友朝和演员、导演王大治也来到现场，在他们眼中，这部电影既可以让如今的年轻人体会到当年和平的来之不易，也能够唤醒父辈们的人生记忆，是一个能够拉近几代人距离的历史桥梁。
平津战役老兵“加持”，厚重历史战争片拍出“人情味”
电影《解放·终局营救》的军事顾问也是当年参加过这场战役的老兵，对整部电影的指导意义非常大。“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。李少红表示影片最难拍的还是战争中的运动镜头，希望呈现在观众面前的是“嵌入式”战争视角。为了最大程度再现当时的老天津城，制片人沈羽倩表示，剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，并且按照1：1比例还原重要战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，剧组秉持精益求精的态度，一丝不苟地去还原“那天那时”。
电影《解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景，平津战役是解放战争具有决定意义的三大战役之一。七十年前，这场战役发生的时候正逢跨年，电影《解放·终局营救》的首映也承载着这份厚重的历史意义。与以往“大格局”视角战争影片不同的是，电影《解放·终局营救》将镜头对准了大时代下的普通人，尽管片中的角色都是无名之辈，但在某种意义上，他们又都是扭转战局的关键人物，而这些人，不应被遗忘。有观众表示，这部电影精彩刺激，节奏很快，自己看的时候全程揪心，在最后的结尾处哭得不能自已，并获得强烈的幸福感，是一部长辈们会喜欢的电影。有影评人称赞，这是一部主旋律新时代创新之作，情感关系穿插呼应，层层相连，爆破场面真实震撼，高光无数，在李少红独特的美学风格下，意外地展现了战争中的孩子，这是在中国电影中非常少见的。
电影《解放·终局营救》聚集众多演员倾情出演，解放军炮兵侦察连连长蔡兴福的扮演者周一围，国民党军需官姚哲的扮演者钟汉良，拥有双重身份的神秘歌女梅艳扮演者钟楚曦，解放军炮兵侦察兵马宝树的扮演者王迅，解放军炮兵见习参谋葛贵忱的扮演者王锵，国民党天津警备司令部稽查处科长钱卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下党党员、蔡兴福妻子何秀萍的扮演者杨幂，国民党兵站副官万三的扮演者潘斌龙，姚哲之女姚君兰的扮演者乌兰托雅·朵，中共天津市地下党党员曹春生的扮演者傅亨，解放军炮兵报务员廖枫的扮演者郭麒麟，国民党军迫击炮连连长李梹的扮演者尹子维，小五子的扮演者魏子淇，梅艳弟弟大包牙的扮演者季路桐，林默雪的扮演者艾米，蔡兴福何秀萍之子蔡解放的扮演者高铭昊，解放军炮兵团团长的扮演者邵兵，皆将在影片中有着重要表现。
202_《解放·终局营救》观看有感
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》在京举行首映礼，主演周一围、钟汉良、钟楚曦等出席活动。
电影《解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景，讲述了解放军炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)与有正义感的国民党军需官姚哲(钟汉良 饰)临时组队，执行一个特殊火线任务的故事。
李少红在现场分享了影片拍摄时的故事。平津战役发生的时候就是跨年，正好下着雪，剧组拍摄第一场戏时也赶上大雪，和当年的情景非常吻合。影片的军事顾问也是当年参加过这场战役的老兵，对整部电影的指导非常大。“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。李少红表示影片最难拍的还是战争中的运动镜头，希望呈现在观众面前的是“嵌入式”战争视角。据透露，为了最大程度再现当时的老天津城，剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，并且按照1：1比例还原重要战场-解放桥。
与以往“大格局”视角战争影片不同的是，电影《解放·终局营救》将镜头对准了大时代下的普通人，呈现了他们在战争摧残下命运和情怀的故事。片中，周一围饰演的蔡兴福与钟汉良饰演的姚哲还是两个父亲，他们一个想尽一切办法把女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。李少红坦言，两个父亲对孩子的感情是当初看剧本时最打动自己的部分。
谈到片中角色，钟汉良称这部电影令其回想起了父辈们，他们不懈的努力和无私的付出令人尊敬。同时他还说：“如果大家真的被这个电影感动了，希望能够带上家人、朋友一起分享。”身为父亲的周一围对影片中两位父亲角色的做法十分感同身受。而钟楚曦一语道破了这部电影最大的“回忆杀”是让在场的每一个人想起了父亲对自己的爱。
202_《解放·终局营救》观看体会
提到“战争电影”这四个字，你会在第一时间，想到什么声音?
要说，看到这四个字，耳朵旁回响的，肯定是战场上的枪炮声、爆炸声以及战士们的嘶吼和咆哮……
但是，最近，有一部电影，在发布预告片的时候，其中的一些台词，就颠覆了对“战争电影”的想象——
那是一个父亲，在战争即将结束的前夜，为了守护女儿说出的坚定而温暖的话语。
即使身后就是战场，父亲温柔的声音依旧有着强大的穿透力。
这段台词背后的演员，是本片特别主演钟汉良，而这部电影，就是由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影，《解放·终局营救》。
在这个关于解放军炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰演)和充满正义感的国民党军需官姚哲(钟汉良 饰演)临时组队，执行特殊火线任务的故事里，人性和亲情的光辉，于战火纷飞中，绽放出了最耀眼的光芒。
【是温柔奶爸，也是英雄】
预告片放出的时候，不少人就说，钟汉良饰演的国民军需军官姚哲，绝对是近年来“主旋律电影”中不多见的主角。
因为，他是一名国民党文职军需官，在战争一触即发之前，他从没有摸过枪。
他本应是一名局外人，因为不小心被牵扯进一桩事关一百多位军官家属的阴谋，姚哲遭到姜皓文饰演的宪兵营长钱卓群的追杀，只好带着幼小的女儿兰兰展开火线大逃亡。
一个不会用枪也没上过前线的奶爸，在战火纷飞的逃难时刻，有多狼狈?
看姚哲(钟汉良饰演)就知道了。
他灰头土脸，被周一围饰演的蔡兴福用枪指着，瑟缩着不敢说话，还好小女儿兰兰心疼他，帮他呛声。
所以，预告片出来时，有网友评价，钟汉良饰演的姚哲，并不像一个出现在战争片当中的典型男主，而是更像是谍战片的国民军官。
但是，就是这样的一个讲话温温柔柔、面对敌人也不会骂粗口的文职人员，在电影的后期，不仅开车，卡司、棚车、轮渡开了个遍，还几次冲进战局、突破火线救下蔡兴福。
因为，他是一个讲良心的中国人：
“只有把家属全救出来，我才不会受到良心的谴责”。
也因为，他是一名父亲——如果不能在这场战局中冲出重围，他或许就要面临走上军事法庭的命运，无法拥抱自己的女儿。
《解放·终局营救》并没有将人物的动机塑造放在一个高大上的位置，影片更着重地描写了战争下的芸芸众生。例如姚哲，起初他没有为国家抛头颅、洒热血的雄心壮志，他最初的勇敢，只是因为他身为父亲的本能。
姚哲是在战争中为了家人勇敢的父亲，而《解放·终局营救》中，还有一位因为战争拆散了家庭而耿耿于怀的父亲，他，就是周一围领衔主演的蔡兴福。
身为解放军炮兵连长，蔡兴福刚勇无畏，足智多谋。但是，他的儿子在这场战斗中不幸走失。为了找到孩子，也为了完成组织布置的任务，蔡兴福不惜一切深入战局。
一个是一边打仗、一边找娃的作战高手，一个是不会打枪但是心思缜密的逃跑奶爸，两个属于不同阵营的父亲，有着各自不同的立场和动机，在这场战争中相遇了。
他们的身后，有两个处于战争中心、不由自主的家庭，而在这场战争里，还有无数个类似的家庭，在一次次绝境中风雨飘摇。
《解放·终局营救》的独特切入点就在于，它不仅拍摄出了“城市巷战”里硬核的战斗和爆炸场面，也并未回避妇女和孩子被战争裹挟的命运。尤其是孩子，他们根本并不是战争的参与者，却在枪炮子弹的危险中哭喊着绝望着，承受恐惧或者死亡的代价。
这样的剧情设置，非但没有压缩战争场面的宏大，反而在枪林弹雨中，突出了父爱的伟大——
当孩子的生命受到威胁，每一个父亲，都有成为英雄的潜能;他们本不是战士，却可以为了孩子，毅然决然闯入枪林弹雨之中。
即使是战争中的小人物，也能为了小家，展现出人性的大爱光辉。
【穿越时空的共情】
通过展现两位父亲在战争中无私的守护和深沉的父爱，《解放·终局营救》引发了穿越时空的共情。
在北京的首映礼上，总监制兼总导演李少红坦言，两个父亲角色的亲情部分是当初看剧本时最打动自己的部分，电影最后的“重组家庭”是千千万万父辈们牺牲换来的。他们是我们延续下来所有家庭的一份子。
李少红总导演也在现场打趣说：
“其实一开始选钟汉良(演姚哲)的时候也是有担心的，怕他的影迷不答应。因为有战火和硝烟，而且还要他演一个父亲。(姚哲)自己都跑不出去，还要带孩子。但是钟汉良演得非常细致入微，每一个细节都想得很具体。”
对此，钟汉良很调皮地对导演和现场观众互动，他戏中的女儿兰兰的扮演者乌兰托娅朵也来到了现场，“父女”俩的有爱比心和互动，逗笑了不少来到现场的观众。
北京的首映当天恰逢平安夜，在现场，主创和主演们给现场观众分发了苹果和糖，寄予了“平平安安”“ 忆苦思甜”的美好愿景。
对此，不少特地来到北京首映礼的观众也表示，通过影片，他们仿佛穿越到了那个时代。
一位到场的年轻观众甚至留下了热泪，说，一定会二刷，请大家好好支持这样的好作品。
不少去过首映场的观众，也自发地留下了自己的观剧感想：
而作为已经“被剧透”的观众，想说，《解放·终局营救》其实是一部很适合全家人一起看的电影。
在演员阵容上，《解放·终局营救》有周一围、钟楚曦领衔主演，钟汉良特别主演，加上王迅、王锵、姜皓文等优秀演员参与，电影本身的质量就有保障;
在幕后阵容中，总策划韩三平，总导演李少红、导演常晓阳，编剧史建全、编剧李萌，都是身经百战的高手;
为了营造“城市巷战”的主场，剧组下了大本钱，重建了当年天津城的多个地标建筑，劝业场、百货大楼、西开教堂，都是1比1复原，再加中正桥、码头、军营、监狱、地道以及多条历史街道，绵延全城的工事，足以让人看到眼花缭乱;
而最重要的，也是看完后最动容的两点：
作为一部主旋律电影，《解放·终局营救》没有刻意渲染黎明前的悲壮和痛苦，前期一些可能会催泪情节做到点到为止，每一个人“小人物”在面临大事件时，都有自己独特的展现空间;
同时，它没有将重点全部放在更高大上的主流思想上。钟汉良饰演的姚哲也好，周一围饰演的蔡兴福也好，他们都不是没有缺点的爸爸。
尤其是姚哲，他更贴近芸芸众生，似乎就是你身边那个虽然缺点不少、但是总是倾尽全力爱着你的老父亲。
然而，就是这样一个渴望活下去，甚至为了性命可以向上司低头的父亲，为了保全女儿，为了心中的一点大义，他在历史的滚滚车轮下逆流而上，做一名英雄。
在那个时代，过了今天，他们甚至都不知道还有没有明天。即使今天做了一次英雄，今后的历史书上也未必会有他们的一页。然而就是这样的无名之辈，就是这样一个又一个平凡的“父亲”，在平津战役前夕，他们在下水道中、海河岸边、街头岸边、房顶屋檐等城市角落中奋力抗战。
为了明天，为了后世的和平，为了他们最珍贵的下一代。
想到这一点，所有的人，都会为之动容。
所以说，如果你在202_年即将来临之际，还找不到一部一起可以和家人共同观赏的电影，要在这里强烈推荐《解放·终局营救》。
202_《解放·终局营救》观看总结
202_年平安夜，在英皇中心看《解放·终局营救》的首映礼，被其中一句宣传语打动，“解放了，就平安了!”战争是人类社会自诞生以来危害最大的一类社会行为，无论对于参战者还是无辜的平民，战争都是残酷而且毫无意义的。最可怜的，莫过于战争中的孩子们，电影《解放·终局营救》正是从孩子的角度去看待战争，看待那些为了孩子们的平安，而付出一切的，伟大的父亲与母亲!
秉持如此深沉的爱，李少红导演却选取了另外一种形式去表达。《解放·终局营救》从故事类型上来说，是非常标准的战争片，常晓阳导演用自己最擅长的大阵列作战和局部巷战的表现形式，步步紧逼，以周一围、王迅、郭麒麟、王锵这四位炮兵小分队为视角，以他们这支小分队突入敌占区，探查地形，为大部队确立坐标为故事开端，再以阴差阳错地救下被追杀的敌军军需官，钟汉良饰演的带女逃亡的姚哲，从他身上发现一起针对正面战场的巨大阴谋，由此，在炮火连天，迫在眉睫的总攻开始之前，展开“终局营救”。
影片节奏很快，通篇都在不断地逃亡、营救、反杀过程中，战争场面营造十分逼真。从室内抢夺人质的对峙到对决，在废弃工厂中布下重重埋伏，却被大兵压境的敌军围剿，在海河上的隔河对轰，再到炮火中的转移等等。常晓阳导演所把控的整部电影的战争氛围紧张而逼真，有惊心动魄的震感，几乎让人喘不过气来。
透过如此高强度的战争场面，被卷入其中的每一个小人物的动机和命运却更叫人动容。炮兵分队小队长，周一围饰演的蔡兴福，妻子在天津城内潜伏，眼看夫妻团聚，可是他们唯一的独生子却在战火中走失了;一直带着女儿逃亡的敌军需官姚哲，一身本事，却偏偏在电影前半程表现得胆小如鼠，但是他的胆小更多是因为他必须要保证自己女儿小兰的安全，他只想带着孩子赶紧逃离这片战场，直到他得知，蔡兴福的儿子就是那个在沉船时救下他女儿的小号手，而为了救他女儿，蔡兴福的儿子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到这个时刻，他才真正懂得这个道理。为了让全天下的孩子都能够平安，他必须转变。
钟汉良很好地演绎出姚哲的这种转变，最初的只想带着女儿远走他乡，到痛心、悔悟，进而义无反顾地帮助蔡兴福，甚至不惜牺牲自己的生命!可以看出，在电影中的连场战斗戏，小哇都是亲身上阵，身形动作和表演都非常到位。
战争是残酷的，但是为了下一代的平安、幸福，哪怕是再残酷的刀山火海，炮火连天，为人父母者都能感同身受，亲身赴险。也正是有这些父母的牺牲，才换来我们如今的幸福生活。在202_年岁末，也是影片中时间的七十年之后，尽管我们早已经习惯平安的生活，但更应该珍惜，同时带着父母一道走进影院，去共同感受这种战火中的亲情，割舍不断的血脉!
第二篇：202_《解放终局营救》最新观后感影评
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
202_《解放·终局营救》观后感
这周横空弹出了一部即将上映的战争电影《解放·终局营救》，广受好评!
这个具有战争属性的片名，难免会让人想到英雄。在很多战争主题的作品中，英雄情结被观众喜爱，因为他们在独特任务时所体现出的勇于献身的精神让人感受到激荡。
在本周五上映的《解放·终局营救》别出心意的把视线投注到了大时代的小人物身上，没有艰巨的任务，没有超人的胆量，他的平凡深沉却感动了观众。
电影《解放·终局营救》讲述了1949年解放军发起总攻前指派四个战士乔装潜入天津城，为总攻发起前扫平道路。
在潜入天津城的过程中，四个队员与负责转移守军家属的军需官撞见，一方想摸清战况，一方想逃跑，由此挖出了一个惊天阴谋。
《解放·终局营救》中有两条主要线索。一是斗争线(解放军向天津发起总攻及北平方面的和谈)。二是情感线(战争中的两段父子情、解放军之间的兄弟情)。
从结构上讲，这两条线是并行的;从比重上讲，情感线要略重要一些;而从剧情发展上讲，这两条线又是相辅相成的。
以平凡的父女想要逃离炮火区的坎坷来映衬战争的残酷，同时又以战争的残酷来映衬父女情的温暖。这两线索牵动着整个故事发展走向，让观众最为感动的莫过于亲情的交集。
明面上，军需官姚哲为了逃避战争，想尽一切办法离开天津。电影以这样的情景开头，向观众传达了两个重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人;二是，姚哲认为只有逃到了天津才是正事。随着剧情地发展，姚哲经历了国民党的追杀、全城通缉，他着急逃亡的秘密也逐渐浮上水面。
这个人一开始就设定为只为自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，没有什么远大的志向与追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很难被发现。
他渴望的不过是和女儿两个人安稳地活下去，在他身上我们看不出有丝毫英雄的影子。
随着剧情的深入，尤其是蔡兴福对姚哲的紧追不舍，引出了姚哲与国民党的“旧帐”。姚哲的思想也发生了转变。他第二次被蔡兴福抓到对面炮楼后，所有的人都帮姚哲从国民党手里救回女儿小兰，他终于开始把侦察兵当朋友。
姚哲的人性是一点点被拉开的，对女儿的父子情是最先呈现的，接着是兄弟情，到他救下了手无寸铁的家属。
如果仅从故事情节来讲，《解放·终局营救》展现的是平津战役总攻前的艰难，但这并不是创作者的全部意图。
电影是以人物为中心的，它探讨了小人物在时代下的情感世界和心理特征，以及讨论了他们特殊的命运。
相比姚哲而言，蔡兴福儿子失散时，他很难过;妻子被压在炮火炸过的楼下时，他非常愧疚自责，但他只有一小会悲伤的时间，因为活着的人还要和他马上去战斗。
姚哲身上体现了更多隐形的平民英雄形象。在国民党举枪对着女人的时候，姚哲本来可以逃跑或是闪躲，但他迎上去挡住了这一致命的一枪。因为这个时候，他不再以个人的感情作为出发点，而是以所有弱者的安全为重。
他不是杀敌的英雄，却最终还是选择了成为一名英雄。倒下去临危那刻，他对他说：“小兰怕黑，晚上睡觉要开灯”……。
有过脆弱、有过矛盾、有过犹豫，有过彷徨，最胆小的男人做了最伟大的事情，让人泪目。
《解放·终局营救》契合了当下观众的价值观，我们有焦虑，我们有忧愁，我们有自己的压力，我们也有自己的爱恨情仇。身处和平的年代，我们依然时时有信仰，时时有热血
202_《解放·终局营救》观看心得
主旋律的战争片向来大开大合，让观众总觉得少了点什么，而这片让所有的小人物都绽放出了光芒，我们把这个叫做人情味儿。是的，这部影片展现了大时代下的小人物的命运，一个个小人物的命运不就是国家的命运么?1949年1月，中国人民解放军将国民党 50 万军队围困于平津地区，总攻在即。是否能和平解放北平，取决于天津一战。终局营救，赢得解放!
我们看过太多的国产战争片了，但大都是视觉上上气势恢宏、讲场面、言大制作，人物形象基本都是“高大全”“伟光正”，这样的影片对于观众来说，看过了也就是看过了，在内心中留不下一丝情感，而这一次的《解放：终局营救》战争只是一个时代大背景，而浓墨重笔的把一个个鲜活的小人物一一呈现在了观众的面前，小人物都能绽放着光芒，让人物走进观众的内心，才会让观众记住电影，从而安利给身边的人。相信主创者们也深深的意识到了这一点，聚焦大时代下的小人物，让小人物有血有肉，其实更能体现影片的主旨，让个人、家庭、国家才会有了具象的联系，从而让观众对电影有了情感共鸣。
电影一方面能让年轻人了解“平津战役”的来龙去脉，另一方面也能让年轻人通过战火硝烟而看到人性与真情，小人物的命运汇聚在一起，何尝不是国家的命运。蔡兴福和姚哲首先是两位父亲其次才是军人，二人在战争中的相遇，以不同的视角反映出战争的残酷，周一围饰演的蔡兴国为了找到儿子;另一位父亲钟汉良饰演的姚哲为了保护救出女儿，虽然都是小人物，但是正是这样小人物的真情实感，更具有跨时代的代入感，让我感受到父爱的伟大，同时见证了国家解放的步伐。
蔡兴福性格果断、勇敢，领导力强，典型的军人气质，姚哲则有些优柔寡断、甚至连枪都举不起，但命运安排两人联手合作。国民党军需官姚哲千方百计想带女儿逃离天津城，可却被共产党炮兵团团长把计划打乱，因此发现了国民党的阴谋。战争可以改变一个人，一开始姚哲表现的懦弱无能，只顾小家，不顾他人，与蔡兴福形成了鲜明的对比。战争、阴谋、追杀、女儿让姚哲这个人物渐渐丰满了起来，通过一系列的牺牲明白了得是先有国再有家，也让这个贯彻始终的人物最后能够走进观众的内心。其实这样的设定让观众很是惊喜，选择小家、父亲和孩子的关系为一个落脚点，放在这样一个讲述人民和国家命运的电影中来，恢弘中又透出几丝人情味儿。“二毛”、“眼镜”等一个个小人物也都绽放的人性的光辉，视死如归、为了解放事业悲壮的献出了生命，人物虽小，但观众能够过目不忘，这就是小人物的光芒。
有国才有家，在“国”与“家”之间，是战争让普通的人命运面临选择，战争只是一个背景，更动人的是人性、是父爱、是家国情怀。这部电影适合所有的年轻人带着自己的父母去观看，去感受炮火硝烟下的亲情，去缅怀先辈们的热血奋斗。
202_《解放·终局营救》观看有感
临近岁末，大荧幕的影片视角多聚焦合家欢的模式，电影《解放·终局营救》虽然是一出主旋律的战争大片，但是与以往“大格局”的影片叙事方式不同的是，既延续了战争片的大爆破大场面给人的震撼力，又从小处着眼，以两个父亲保护子女营救子女的线索中让观众感受另一种惊心动魄。该部影片是由韩三平总策划，李少红任总监制兼总导演、常晓阳导演，钟汉良特别主演，周一围、钟楚曦、王迅等领衔主演，大环境下的城市保护战、守护亲情之战让观影者目睹战争的残酷，也见证了亲情的温暖与守护，是一部适合全家一同步入影院感受的另类亲情片。
电影《解放·终局营救》故事发生的背景是解放前夕，天津一战的情境，当时天津城内，暗堡、工事林立，士兵荷枪实弹进入状态，大战前的天津城黑云压城，两条叙事线索由此展开：一个是钟汉良饰演的军需官姚哲想尽办法想把自己的女儿救出去，一个是潜伏的共产党蔡兴福(周一围饰)想要在战火中寻找到自己失踪的儿子。小人物在战争环境下的“营救之路”步履维艰，而就在这短暂几个小时的营救过程中，由此迸发的角色之间的立场矛盾，以及在黑暗中撕开的人性一隅，让人感受光明之所在。
看似是终局营救，营救的是子女的生命，但是唤醒的，也有人性良知的一面。
故事从国民党军需官姚哲的角度开始展开，他负责转移北平守军眷属，但是却在在宪兵营长钱卓群的暗算下成为了通缉犯。他开始的目的很单纯，只是想要带着女儿安全离开。钟汉良对这一角色的诠释很到位，影片对这一角色开始的设定其实是“自私”的，在逃亡的路上，为了自身的安全，他不惜置“团队”于危境之中;在生死抉择之间，他还是选择了自我逃跑，直到女儿的一句：“爸爸，我们走了，叔叔们怎么办”?在黑云压城的患难之间，姚哲只想带着女儿安全离开，但是在这出逃亡的过程中，他内心深处的大义和良知也在渐渐苏醒，直到影片最后他也选择了“舍生取义”，保全大家。
另一条线索中周一围饰演的蔡兴福，他果断勇敢、心怀家国，对于这一角色的刻画来源于其对儿子的担忧守护，以及与姚哲的相处中。在得知儿子生死未卜之时，周一围演绎出了角色的绝望和悲悯，又不得不继续前行的担当。蔡兴福一角不似姚哲内心有更多的纠结与抉择，他的内心更像是百折不弯的钢，他的内心得一直绷着，周一围在处理这一角色的情感把握，让观众随之触及到营救的紧张。
导演李少红曾在见面会上坦言，该剧两个父亲对孩子的感情是当初看剧本时最打动自己的部分。这边是影片“以小搏大”的动人之处，从某种程度上来说，姚哲和蔡兴福都是战火年代中生存和奋斗的小人物，在任务和生死的抉择面前，他们被时代裹挟前行，不断去找寻自己的立足点，以让家人能够安身立命。包括钟楚曦饰演的歌女梅艳，她同样无法左右自己被掌控的命运，但是她的信念便在于一定要为父报仇雪恨，杀了钱卓群。也许在她的心中没有民族大义、舍生取义，更多的是个人情感在乱世之中的爆发，也便是这样的小人物，愿意以自己为诱饵，诱杀钱卓群，这样的生死抉择也让观众感受到战争环境之下，小人物虽是无名之辈，也是为了自己的信念拼命走到结尾。
《解放·终局营救》便这样以一城、一双父子的定义去展现战争的残酷，那座长烟落日孤城闭的天津城，那时战火一隅家万里的绝望，我们走出影院的时候，不禁抬头看下蔚蓝的天空，感叹和平来之不易，人生之路且行且珍惜罢。
202_《解放·终局营救》观看体会
跨年之战，一战功成。《解放·终局营救》终于和观众见面了，影片带着满满的情怀，用最温情的方式表达了两个父亲在大时代背景下的情感交织，对于孩子的疼爱，对于理想的追寻，在激战前迸发出最强烈的心灵撞击。监制兼总导演李少红说，她父亲就参加过战争，如果活到现在，应该也90多岁了，所以，对于这部影片的把握和诠释，更为真切，而在情感的拿捏和细腻的表达方面，更显现出来了最为丰富的内容。让人觉得，这是一部最有诚意的影片，也是元旦档期最适合带父母一起看的电影，尤其是女儿带着父亲，对于内心的触动，会更为强烈。
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。影片更像是一部普通人的群像谱，他们都生活的那样一个大时代，在残酷现实的背景下，生存状态的呈现，面对公平与正义，他们所做出来的选择，都是如此感染人。也正是因为有了这些小人物，才让人感受到扑面而来的市井气息，无论是身穿制服，还是歌厅舞女，无论是肩负重任，还是深入敌后，无论是为生活奔波，还是为亲人寻一条活路，都是鲜活的，也是生动的，是具体的，也是充满了个性的，也正是这样一副副面孔，才有了整部电影最接地气的质朴感。也正因为有了这种气息，才让观众有了共情心，虽然不是生活在同样的年龄，但这离我们的生活并不遥远。
战争是残酷的，牺牲也是随时的，在面对枪口和炮轰的时候，所有的无所畏惧，都是因为内心充满了大家。钟汉良饰演的姚哲，面对可以选择逃生机遇的时候，女儿的一句话，让他掉头去救了周一围饰演的蔡兴福，也正是那一刻的情感表达，才点燃了内心的火热。两位父亲在战争中的相遇，显现出大时代下小人物的悲欢命运，父辈们为了正义和理想的奋不顾身，孩子们因为战争而接受着生命的洗礼，两代人的情感交织，奏响人性中最为真善美的瞬间。也正是这种情感表达的冲击力，才让观众觉得，每个人物都是鲜活的，尤其是面对生死抉择的时候，两个父亲所表现出来的情感，都是相通的。
钟汉良还是那么帅，周一围也是硬气十足。两个演员的演技都在线，钟汉良对于女儿的疼爱，表现的丰富又立体，无论遇到多大的困难，他都希望第一时间抱住女儿，呈现出来的尽是安全感。周一围在面对妻子牺牲儿子下落不明的时候，所有的情感宣泄，都让人觉得真实而到位，他的眼睛都是会说话的。尤其是最终他抱着钟汉良女儿的时候，笑起来的样子，是那么迷人，满脸都是宠溺。我们每个观众都可以从这两位演员的表现中，感受到溢出大银幕的父爱。
温情跨年，《解放·终局营救》是首选，无论是战争类型片的呈现，还是角色人性被挖掘出来的层次感，无论是情感的表达，还是小人物骨子的冲劲，都很有说服力。
202_《解放·终局营救》观看总结
老百姓爱看战争片，那是有传统的，恢弘磅礴如《大决战》《南征北战》，新颖别致如《地道队》《小兵张嘎》，还有近些年借助现代视听技术重现生机的的《集结号》《智取威虎山》，陪伴了几代观众的成长。市场对于战争片的需求也与日俱增，在这样的当口，《解放·终局营救》出现了，成为这个贺岁档第一部能真正引爆观影热情的类型大片。
影片幕后集合了一支实力强大的金牌部队，总策划韩三平，总导演李少红、导演常晓阳，编剧史建全、李萌编剧，都是身经百战的高手，台前阵容也都是演技与人气兼备，为了表现故事里面的营救，剧组下了大本钱，重建了当年天津城的多个地标建筑，劝业场、百货大楼、西开教堂，都是1比1复原，再加中正桥、码头、军营、监狱、地道以及多条历史街道，绵延全城的工事，足以让人看到眼花缭乱。
如果是专为看场面而来，相信影片可以百分百地满足大家，在这样复杂的地貌上，数以吨数十吨计的枪火爆破，越狱急速逃亡、街巷短兵交锋，地道逃生，酒吧内枪火对射，仓库攻紧，再加上琳琅满目的狙击、伏击，近两个小时的观影时间里完全消灭了尿点。
影片的看点又绝不止于此，作为李少红导演潜心计划多年，向父亲及所有英雄前辈致敬的史诗之作，影片没有把鸡蛋放在战斗这一个篮子里，而是围绕一群鲜活饱满的人物，展开了多条感人至深的亲情戏。周一围饰演的蔡兴福是一位战斗经验丰富的解放军战士，他刚勇无畏，足智多谋，唯独因为儿子走失而耿耿于怀，钟汉良饰演的姚哲是个没摸过枪的文职军需官，因为小心被牵扯进一桩事关一百多位军官家属的阴谋，遭到姜皓文饰演的宪兵营长钱卓群的追杀，只好带着幼小的女儿兰兰展开火线大逃亡。
一个是一边打仗一边打娃的作战高手，一个不会打枪但是心思缜密的逃跑奶爸，两人本属于不同阵营，有着不同的立场和任务，但是不命运把这一对有缘人拴在一块，很快就擦起了火花。一番阴差阳错之后，蔡兴福带着几个出生入死的兄弟，老曹率领的地下小组，再加上姚哲、兰兰、地道里的少年豪杰土行孙、神秘的歌女梅艳，组成一支看上去非常有趣的营救小分队。
一边是生与死的考验，把脑袋别在裤腰带上，一边是割舍不下的亲情，以及每个国人内心与生俱来的善良和热血，他们必须争分夺秒，在最残酷的条件下完成不可能的任务。在这样的处境中，父子情，父女情、兄弟情、爱情，都变得更加真挚而感人，包括老蔡痛失爱人之后骗她说儿子找到了，然后在船上怒火爆发，姚哲在带着女儿逃走后突然闪光，开着车冲回战场救老蔡，梅兰的弟弟牺牲前劝姐姐不要再复仇，这些情节都被演绎得真切感人，产生了强烈的戏剧冲击力，给观众制造了一个又一个抽纸巾的泪点。
更值得赞叹一下的是，影片没有刻意地去渲染这种黎明前的悲壮和痛苦，而是点到为止，基于人物的鲜活个性，制造很多轻松轻笑的瞬间，像大潘饰演的万三，带着姚哲再入牢房，轻松的情节消解了令人窒息的紧张感，还有姚哲虽然战斗力不行，但是从头到尾不断开车，卡司、棚车、轮渡，无所不能，还翻样花样的大秀花式宠女，用无数的温馨桥段引发了观众的会心一笑。算得是国片战争片难得一见的经典父女CP。
《解放·终局营救》用这样别具一格的叙事手法，再度印证了国产战争片的多样化，以及进一步类型化开发的可能性，其实中国的电影人很早就开始试着把情感、喜剧等不同元素放在战争片中，包括前几年的《智取威武山》把红色经典演绎成了类型大片，相信经过这样不断的推陈出新，探索和尝试，国产战争片一定会越拍越好，再上新巅峰。
第三篇：看《解放终局营救》最新观后感影评_看解放终局营救有感
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
202_《解放·终局营救》观后感
战争题材一直都是影院里的种子选手，除了情节上简单粗暴，极具视觉冲击力外，更是拥有不少粉丝和拥趸，《红海行动》、《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》都是个中翘楚，瞬间将观众带回到硝烟弥漫的战场，近距离感受战火纷飞的峥嵘岁月。正在全国影院上映的《解放：终局营救》，很可能成为下一个爆款，影片掘弃了战争题材固有的厚重表现手法，而是透过变幻莫测的时局、紧张激烈的战况，以及小人物的独特视角来展开故事，从而以小见大，折射出战争背后的艰辛历程。
《解放：终局营救》聚焦于天津解放前夕，大战已是一触即发，解放军派遣侦察小队潜入到城内展开调查，而一次简单的行动却改变了所有人的命运，想方设法逃跑的父女、城内隐藏的地下组织、寻求报仇的歌女、以及穷凶极恶的国民党官兵，走马观花般轮番登场，一次相遇把所有人的命运交织在一起，也交织在这场战争之中，汇聚成一张纷繁复杂的网，令所有人都陷入了谜局和困顿之中无法自拔……
片中，侦察小队与逃亡父女结成了一对奇妙的组合，双方不经意间的相遇成为了一个导火索，而父女身上隐藏的秘密，也成为了整个行动的突破口，碍于彼此的身份和所属阵营的不同，显见的隔阂成为双方之间最大的障碍，面对着共同的敌人和严酷的环境，双方共同经历了一次次血与火的考验，彼此之间放下成见携手合作，为搜寻城内隐藏的秘密，也为即将到来的大战，展开了联合大行动。
整部影片构思巧妙，结构流畅，情节更是毫不拖泥带水，如同一盘布局巧妙的棋局，敌我双方可谓是棋逢对手、见招拆招，接连走出妙手，目的不尽相同，无一例外都想成为最终的赢家。而迷局的关键，恰恰就隐藏在一群不起眼的小人物身上，军需官、歌女、侦察连长、孩子、侦查员、地下党、报务员，每个人都在不经意间成为影响剧情发展的关键人物，都或多或少成为谜题的有效手段，也为接下来的故事走向增添了诸多的不确定性。
作为一部题材鲜见的作品，《解放：终局营救》摆脱了厚重历史的桎梏，更注重用浓郁的情感和写实的战况来还原战争的残酷无情，以父女情、父子情、战友情等真实情感的引入，也令整部影片充满了人文关怀。尤其是姚哲和姚君兰之间割舍不断的父女情，更是承载了片中的情感走向，面对着枪林弹雨、生死离别，父女之间依旧彼此牵挂着对方，那份感人至深的亲情，征服了不少观众。一幕幕直面战场的勇者无惧，不光增添了影片的现场感，更是能够走入观众的内心，进而产生强烈的代入感，引发观众的情感共鸣，在凸显出战争残酷的同时也闪耀着人性的光辉。
《解放：终局营救》虽是一部战争题材，但影片并没有沉醉在战争场景构建与还原上，而是从大处着眼、小处着手，透过一众小人物的经历和遭遇来展开故事，将普通人的情感历程与悲欢离合，融入到一触即发的战争和历史的滚滚洪流中来，从而以特殊的视角，折射出大时代背景下小人物的执着与坚守、隐忍与不屈，以及战场背后感人至深的故事，从而令整部影片质感十足。
202_《解放·终局营救》观看心得
临近岁末，大荧幕的影片视角多聚焦合家欢的模式，电影《解放·终局营救》虽然是一出主旋律的战争大片，但是与以往“大格局”的影片叙事方式不同的是，既延续了战争片的大爆破大场面给人的震撼力，又从小处着眼，以两个父亲保护子女营救子女的线索中让观众感受另一种惊心动魄。该部影片是由韩三平总策划，李少红任总监制兼总导演、常晓阳导演，钟汉良特别主演，周一围、钟楚曦、王迅等领衔主演，大环境下的城市保护战、守护亲情之战让观影者目睹战争的残酷，也见证了亲情的温暖与守护，是一部适合全家一同步入影院感受的另类亲情片。
电影《解放·终局营救》故事发生的背景是解放前夕，天津一战的情境，当时天津城内，暗堡、工事林立，士兵荷枪实弹进入状态，大战前的天津城黑云压城，两条叙事线索由此展开：一个是钟汉良饰演的军需官姚哲想尽办法想把自己的女儿救出去，一个是潜伏的共产党蔡兴福(周一围饰)想要在战火中寻找到自己失踪的儿子。小人物在战争环境下的“营救之路”步履维艰，而就在这短暂几个小时的营救过程中，由此迸发的角色之间的立场矛盾，以及在黑暗中撕开的人性一隅，让人感受光明之所在。
看似是终局营救，营救的是子女的生命，但是唤醒的，也有人性良知的一面。
故事从国民党军需官姚哲的角度开始展开，他负责转移北平守军眷属，但是却在在宪兵营长钱卓群的暗算下成为了通缉犯。他开始的目的很单纯，只是想要带着女儿安全离开。钟汉良对这一角色的诠释很到位，影片对这一角色开始的设定其实是“自私”的，在逃亡的路上，为了自身的安全，他不惜置“团队”于危境之中;在生死抉择之间，他还是选择了自我逃跑，直到女儿的一句：“爸爸，我们走了，叔叔们怎么办”?在黑云压城的患难之间，姚哲只想带着女儿安全离开，但是在这出逃亡的过程中，他内心深处的大义和良知也在渐渐苏醒，直到影片最后他也选择了“舍生取义”，保全大家。
另一条线索中周一围饰演的蔡兴福，他果断勇敢、心怀家国，对于这一角色的刻画来源于其对儿子的担忧守护，以及与姚哲的相处中。在得知儿子生死未卜之时，周一围演绎出了角色的绝望和悲悯，又不得不继续前行的担当。蔡兴福一角不似姚哲内心有更多的纠结与抉择，他的内心更像是百折不弯的钢，他的内心得一直绷着，周一围在处理这一角色的情感把握，让观众随之触及到营救的紧张。
导演李少红曾在见面会上坦言，该剧两个父亲对孩子的感情是当初看剧本时最打动自己的部分。这边是影片“以小搏大”的动人之处，从某种程度上来说，姚哲和蔡兴福都是战火年代中生存和奋斗的小人物，在任务和生死的抉择面前，他们被时代裹挟前行，不断去找寻自己的立足点，以让家人能够安身立命。包括钟楚曦饰演的歌女梅艳，她同样无法左右自己被掌控的命运，但是她的信念便在于一定要为父报仇雪恨，杀了钱卓群。也许在她的心中没有民族大义、舍生取义，更多的是个人情感在乱世之中的爆发，也便是这样的小人物，愿意以自己为诱饵，诱杀钱卓群，这样的生死抉择也让观众感受到战争环境之下，小人物虽是无名之辈，也是为了自己的信念拼命走到结尾。
《解放·终局营救》便这样以一城、一双父子的定义去展现战争的残酷，那座长烟落日孤城闭的天津城，那时战火一隅家万里的绝望，我们走出影院的时候，不禁抬头看下蔚蓝的天空，感叹和平来之不易，人生之路且行且珍惜罢。
202_《解放·终局营救》观看有感
今年是新中国成立七十周年，在举国欢庆的日子里，我们自然会更加缅怀为共和国付出青春与鲜血的战斗英雄。1949年的1月，平津战役胜利结束，千年古都北京得到了和平解放，为新中国的成立奠定了坚实基础。
而北平之所以不用承受战火洗礼，与天津的顺利解放关系很大。即将在元旦档上映的《解放·终局营救》，就以天津为故事背景，讲述了一个惊心动魄且真实震撼的救援故事，更将主要人物在枪林弹雨中的热血豪情与牺牲精神，展现得淋漓尽致。
《解放·终局营救》由李少红和常晓阳这对“黄金搭档”执导，周一围、钟汉良、钟楚曦和姜皓文等实力明星领衔主演。
平津战役打响之后，敌军将上百名北平军官家属拘押在天津。为了实现和平解放北平的目标，我军安排炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)等四人乔装潜入天津城;国军军需官姚哲(钟汉良饰)则带着女儿，一路逃脱宪兵营长钱卓群(姜皓文饰)的追捕;歌女梅艳(钟楚曦饰)等人一直想杀钱卓群报仇。他们组成了一个互不信任、各有考虑的团队，却展现出了惊人的战力与血性……
《解放·终局营救》的切入点相当巧妙，它并没有以很大篇幅展现两军对战的激烈与残酷，而是精心营造了一场直接改变了战争进程的“终局营救”。让观众既意外又感动的是，营救的对象，居然是敌方作战人员家属。如此一来，就大大提升了影片的境界与格局，也避免了角色的模式化、脸谱化，让剧情更能打动人心。
影片既有李少红导演一贯的对人性命运刻画之细腻，又有《勇闯夺命岛》《空中监狱》一类好莱坞大片的火爆打戏与震撼场面，更有双男主从互不服气到惺惺相惜、从互相戒备到同仇敌忾的感人转变。
两位父亲一个性格直爽粗犷，作战能力爆表，一个为人儒雅谦和，甚至连枪都没有开过;一个希望能在天津找到儿子，另一个希望能带着女儿逃离是非之地。前者会因自己的意气用事而引发危机，后者也能因自己的胆小怯懦而带来灾难。他们不止一次地相互指责，甚至到了拿枪指头的地步。
但是，在民族道义、大是大非面前，一切的个人恩怨，显得也就无足轻重了。面对钱卓群毁天灭地式的疯狂追杀，眼看太多无辜生命的即将陨落，原本矛盾重重的两个人，终于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之躯和有限资源，带领着一支混杂着歌女与儿童的“特工队”，在我军发起总攻之前，完成了一个几乎不可能完成的任务。他们有毅力，有勇气，更有方法，有智慧。周一围与钟汉良这对实力明星的全情投入，互飙演技，也为影片增添了别样魅力。
在历史大格局下，小人物的挣扎与纠结，被李少红导演塑造得立体丰满，催人泪下。蔡兴福原本有一个幸福的家庭，却因工作需要而给妻子带来了太多麻烦，让自己留下了终身遗憾。在渡船上疯狂添煤的镜头，再铁石心肠的人看了也不会麻木。
姚哲的“宠女狂魔”作派，与姚君兰的父女深情，更是令有孩子的观众感同身受，让单身狗留下太多羡慕妒忌。抱起女儿的满足感与欣慰，女儿发病时的紧张与不顾一切，最后交待事情的不甘与不舍，都诠释得恰到好处。
《解放·终局营救》特意邀请参加过平津战役的老兵担任军事顾问，并聘请冯小刚《集结号》动作团队来打造战争与爆破场景。坦克冲进百货大楼疯狂扫射的惊险，敌我双方争夺铁桥的惨烈，驾驶电车躲避炮火的千钧一发和生死时速，大结局时的命悬一线与绝地反击，都营造得非常真实震撼。而且，动作场面与剧情的贴合度非常高，绝不会“为打而打”。
主要人物直面死亡的勇气，不惜一切救人家属的信念，伴随着一个个英雄的壮烈牺牲，将场面烘托得相当壮观而感人，直到高潮戏份的最终到来。两大主角自不用说，王迅、郭麒麟这样的配角，都奉献出了让人流泪的悲壮场景;老戏骨姜皓文将大Boss塑造得坏到骨子里又极其狡诈，令这场对决才相对势均力敌;而钟楚曦及特别客串的杨幂，以自己的女性特质怀，为这部热血喷张的影片平添了不少柔情。
影片的美术指导郭钟山就是天津人，对老天津的气质有深刻的领悟。剧组不惜重金，精心还原了解放桥、西开教堂和劝业场等著名地标。扑面而来的民国范儿，让观众如同身临其境，优美的街景与惨烈的战事形成了极其鲜明的对比，让烈士的牺牲显得是那样崇高与果敢。
202_即将过去，202_就要来临。新年是要阖家团圆的，今年的春节又来得特别早。《解放·终局营救》这样很有年代质感，充满“回忆杀”的影片，特别适合与父母一道观看。
202_《解放·终局营救》观看体会
202_年平安夜，在英皇中心看《解放·终局营救》的首映礼，被其中一句宣传语打动，“解放了，就平安了!”战争是人类社会自诞生以来危害最大的一类社会行为，无论对于参战者还是无辜的平民，战争都是残酷而且毫无意义的。最可怜的，莫过于战争中的孩子们，电影《解放·终局营救》正是从孩子的角度去看待战争，看待那些为了孩子们的平安，而付出一切的，伟大的父亲与母亲!
秉持如此深沉的爱，李少红导演却选取了另外一种形式去表达。《解放·终局营救》从故事类型上来说，是非常标准的战争片，常晓阳导演用自己最擅长的大阵列作战和局部巷战的表现形式，步步紧逼，以周一围、王迅、郭麒麟、王锵这四位炮兵小分队为视角，以他们这支小分队突入敌占区，探查地形，为大部队确立坐标为故事开端，再以阴差阳错地救下被追杀的敌军军需官，钟汉良饰演的带女逃亡的姚哲，从他身上发现一起针对正面战场的巨大阴谋，由此，在炮火连天，迫在眉睫的总攻开始之前，展开“终局营救”。
影片节奏很快，通篇都在不断地逃亡、营救、反杀过程中，战争场面营造十分逼真。从室内抢夺人质的对峙到对决，在废弃工厂中布下重重埋伏，却被大兵压境的敌军围剿，在海河上的隔河对轰，再到炮火中的转移等等。常晓阳导演所把控的整部电影的战争氛围紧张而逼真，有惊心动魄的震感，几乎让人喘不过气来。
透过如此高强度的战争场面，被卷入其中的每一个小人物的动机和命运却更叫人动容。炮兵分队小队长，周一围饰演的蔡兴福，妻子在天津城内潜伏，眼看夫妻团聚，可是他们唯一的独生子却在战火中走失了;一直带着女儿逃亡的敌军需官姚哲，一身本事，却偏偏在电影前半程表现得胆小如鼠，但是他的胆小更多是因为他必须要保证自己女儿小兰的安全，他只想带着孩子赶紧逃离这片战场，直到他得知，蔡兴福的儿子就是那个在沉船时救下他女儿的小号手，而为了救他女儿，蔡兴福的儿子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到这个时刻，他才真正懂得这个道理。为了让全天下的孩子都能够平安，他必须转变。
钟汉良很好地演绎出姚哲的这种转变，最初的只想带着女儿远走他乡，到痛心、悔悟，进而义无反顾地帮助蔡兴福，甚至不惜牺牲自己的生命!可以看出，在电影中的连场战斗戏，小哇都是亲身上阵，身形动作和表演都非常到位。
战争是残酷的，但是为了下一代的平安、幸福，哪怕是再残酷的刀山火海，炮火连天，为人父母者都能感同身受，亲身赴险。也正是有这些父母的牺牲，才换来我们如今的幸福生活。在202_年岁末，也是影片中时间的七十年之后，尽管我们早已经习惯平安的生活，但更应该珍惜，同时带着父母一道走进影院，去共同感受这种战火中的亲情，割舍不断的血脉!
202_《解放·终局营救》观看总结
与许多战争题材的电影不同，李少红的《解放：终局营救》追求更多对人性情感的展现，一个要在战争中寻找自己儿子的小人物，却在这个过程中成为了救国救难的大英雄……
电影以平津战役总攻前夕为背景，聚焦了战火硝烟下的人性与真情。周一围扮演的饰演的解放军炮兵侦察连连长蔡兴福所带领的解放炮兵侦察别动队将要执行一个特殊的火线任务——不仅要将国民党重兵看守的地下兵工厂一举摧毁，还要救出被关押在监狱中的人质。同时，自己的小儿子解放也在这兵荒马乱的战争中失踪，本就寡不敌众，还面临双重压力，蔡兴福急需援手，也不知道前路怎样。
作为战争时代下的普通一兵，蔡兴福这个人物即是军人，也是父亲，他一面捍卫着保卫家国的职责，一面又背负作为一个父亲保护孩子的责任，所以蔡兴福这个角色在片中有坚持，也有纠结，一面担心孩子，一面又要执行任务，他的内心其实是不落底的，所以我们看到他凶悍、冲动、狂放的一面，其实这就是人性上的弱点，这样的人物很真实。
作为女性，李少红导演的视角细腻，通过对这样一部战争电影中人物的刻画，让了解那段历史的人看到了更加细微的一面。除了主角蔡兴福，我们还看到了战争中的孩子，他们也通过种种方式寻找自己的生存之道，努力在战争中生存;还有战争中的女性人物，在一切压迫、压抑避免不了的时候，她们的内心也燃起了反抗精神。还有战争中的投机者，潘斌龙扮演的万三就是一个利用战争投机取巧的机会主义者……可以说，电影中出现的每一个人物都很生动鲜活，这让这部电影看起来温润了起来。
虽然所有的人性复杂的一面，光辉的一面，真实的一面都被逐一展现，但作为一部战争电影，它依然有它标志性商业化的元素，那就是激烈的战争场景，这也是片中的一大看点。影片从一开头就把观众拉到了一个炮火连天的战争环境当中，耳边连绵不绝的飞机炮火声，倒塌的建筑物，废墟上的城市，衣不裹体的平民，满身泥土的战士……这也交待出这场终局之战也即将接近尾声。翻盘之时，也是最危险之时，国民党军队如困兽犹斗……影片的视效场面惊险刺激，几场巷战戏激烈，逼仄空间，子弹穿梭，躲都没处躲的感觉，那种无助感与渺小感油然而生，一下子拉近了我们与残酷战争间的距离，仿佛置身其中，真切体验到了战争的残酷。
战乱纷争下，人心叵测，良心难寻，每个人都在逃亡，每个人都在寻找依靠，黎明前的黑暗下，每个脆弱的生命都在凝望深渊，期盼着可以迎来丝缕曙光，战争是对人性最大的考验，影片通过不同的人物、还有他们在这个过程中发生的转变带给了观众深刻的启示，战争是为了和平，人性的善良也终究会赢得胜利，影片让人们看清走过的道路，缅怀牺牲的父辈们，珍惜当下，保留希望，向往美好，带着父母一同走进影院，相信能引起更多共鸣。
第四篇：《解放.终局营救》观后感节选
《解放.终局营救》观后感节选
如何能在家国大义面前做好取舍，如何能在情义之中做好选择?如何确保平津战役和全国解放的正常推进步伐，影片用彻彻底底的“小人物”角度为我们完美的做出了诠释。
报务员廖枫，被俘后不甘作为敌人的筹码去要挟队友，毅然决然用手榴弹与敌人同归于尽;
侦察兵马婶儿，始终秉承老兵本色，在身受重伤的情况下依旧坚持冲锋，用生命的代价为同志们开出一条安全通道;
地下党员老曹，默默无闻的支持着革命事业，在党和国家需要的时候，始终战斗在一线，为了人民群众的安全，不惜以身体扑住炸弹，壮烈牺牲在了胜利的前一刻;
……
正是因为这么多默默奉献的英雄们负重前行，我们才能在这繁华盛世中享受着岁月静好。
最让我感动的是父亲姚哲，一位懦弱的闲职军需官，为女儿低声下气委曲求全得让人心疼，可是血性激发他又是一位让人敬佩的战士。姚哲灰头土脸从暗门里搭救家属时的一线曙光，解放军在尸横遍野的土地上插上了五星红旗的一刻，让人心旗摇曳，激动澎湃。
一个独善其身的小人物被感化最后牺牲自我，成就了一个有血有肉的平凡英雄。
对这场战役，在电影中有一个重要镜头，就是解放军每攻克一个主要据点，就会在上面插上一面红旗。在真正的解放天津战斗中，解放军战士前赴后继，前面插旗的同志倒下了，后面的继续补上去，以保证我军的红旗始终不倒。这不禁让我联想到了最近奋战在抗击新冠肺炎一线的伟大的中国医务工作者们，虽然时代不同背景不同人物也不尽相同，但是都是为了国家和人民不惜牺牲小我保卫大我的勇敢无私的人。
民族大义听起来似乎是一个非常高大的词语，离普通人很遥远，却原来在真正做决定的关头，每个人都有了自己的答案。
平津战役至今已过去了半个多世纪，但它的精神一直在影响激励着我们一代又一代人。202_年的春节是一个特殊的春节，新型冠状病毒爆发，湖北封城，大量医护人员奔赴一线，在物资极其匮乏的情况下也依然坚守岗位。
这些冲在一线的白衣天使们，其实都是和我们一样的普通人，脱下制服，他们是最平凡的儿女，是最普通的父母，而穿上“战袍”，他们是和平年代的战士，争分夺秒地和死神搏斗，抢救一条又一条鲜活的生命。
作为疫区中心的湖北人，这个漫长的假期让我感慨良多。我们不能出门，是社区志愿者帮忙采购送菜，是基层民警保障物资运送，是一线医护人员为我们的健康做坚实后盾。这些人里大部分都是党员，直到这一刻我才明白，入党誓词里所说的“随时为党和人民牺牲一切”的真正含义。
我们一切的幸福快乐，都是建立在国家稳定的基础之上。中国强，人民才能安居乐业。在国家有危难的时候，战士们抛下自己的儿女私情，为了和平战斗。我们每个人都要铭记这份恩情，我们今天的幸福，是由这些前辈们的鲜血浇灌的。而我们以后能做的，就是保卫这片他们辛苦抗争来的土地，让生活在这片土地上的人民，可以永远不受战争的侵扰，孩子们可以安心读书学习，青年们可以勤奋工作，中年人可以努力建设，老年人得以安享晚年。这是我们铭记战争的苦痛、铭记战士们的牺牲的意义。
为了女儿逃跑的父亲，唯利是图的下水道老鼠，为了父仇卖唱的歌女，隔窗相望的恋人，还有开车排雷的松鼠，一个个小人物的羁绊造就了最后的胜利。我们铭记那些英名长存的英雄先辈同时也应感激那些默默无闻的小人物，感谢他们的牺牲成就了我们今天的安逸生活。
千千万万个小人物命运，缠绕出来的便是我们国家民族的命运。逝去的是硝烟，不灭的是精神!通过观影、思考和分享，相信量子云党支部的党员们又再一次感受到作为一名党员的使命与担当!正如入党誓词里面说的——“随时准备为党和人民牺牲一切”!这是我们对自我的信仰，也是我们对人民群众的永恒承诺!
第五篇：看《解放终局营救》最新观后感评论影评
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
202_《解放·终局营救》观后感
今年是新中国成立七十周年，在举国欢庆的日子里，我们自然会更加缅怀为共和国付出青春与鲜血的战斗英雄。1949年的1月，平津战役胜利结束，千年古都北京得到了和平解放，为新中国的成立奠定了坚实基础。
而北平之所以不用承受战火洗礼，与天津的顺利解放关系很大。即将在元旦档上映的《解放·终局营救》，就以天津为故事背景，讲述了一个惊心动魄且真实震撼的救援故事，更将主要人物在枪林弹雨中的热血豪情与牺牲精神，展现得淋漓尽致。
《解放·终局营救》由李少红和常晓阳这对“黄金搭档”执导，周一围、钟汉良、钟楚曦和姜皓文等实力明星领衔主演。
平津战役打响之后，敌军将上百名北平军官家属拘押在天津。为了实现和平解放北平的目标，我军安排炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)等四人乔装潜入天津城;国军军需官姚哲(钟汉良饰)则带着女儿，一路逃脱宪兵营长钱卓群(姜皓文饰)的追捕;歌女梅艳(钟楚曦饰)等人一直想杀钱卓群报仇。他们组成了一个互不信任、各有考虑的团队，却展现出了惊人的战力与血性……
《解放·终局营救》的切入点相当巧妙，它并没有以很大篇幅展现两军对战的激烈与残酷，而是精心营造了一场直接改变了战争进程的“终局营救”。让观众既意外又感动的是，营救的对象，居然是敌方作战人员家属。如此一来，就大大提升了影片的境界与格局，也避免了角色的模式化、脸谱化，让剧情更能打动人心。
影片既有李少红导演一贯的对人性命运刻画之细腻，又有《勇闯夺命岛》《空中监狱》一类好莱坞大片的火爆打戏与震撼场面，更有双男主从互不服气到惺惺相惜、从互相戒备到同仇敌忾的感人转变。
两位父亲一个性格直爽粗犷，作战能力爆表，一个为人儒雅谦和，甚至连枪都没有开过;一个希望能在天津找到儿子，另一个希望能带着女儿逃离是非之地。前者会因自己的意气用事而引发危机，后者也能因自己的胆小怯懦而带来灾难。他们不止一次地相互指责，甚至到了拿枪指头的地步。
但是，在民族道义、大是大非面前，一切的个人恩怨，显得也就无足轻重了。面对钱卓群毁天灭地式的疯狂追杀，眼看太多无辜生命的即将陨落，原本矛盾重重的两个人，终于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之躯和有限资源，带领着一支混杂着歌女与儿童的“特工队”，在我军发起总攻之前，完成了一个几乎不可能完成的任务。他们有毅力，有勇气，更有方法，有智慧。周一围与钟汉良这对实力明星的全情投入，互飙演技，也为影片增添了别样魅力。
在历史大格局下，小人物的挣扎与纠结，被李少红导演塑造得立体丰满，催人泪下。蔡兴福原本有一个幸福的家庭，却因工作需要而给妻子带来了太多麻烦，让自己留下了终身遗憾。在渡船上疯狂添煤的镜头，再铁石心肠的人看了也不会麻木。
姚哲的“宠女狂魔”作派，与姚君兰的父女深情，更是令有孩子的观众感同身受，让单身狗留下太多羡慕妒忌。抱起女儿的满足感与欣慰，女儿发病时的紧张与不顾一切，最后交待事情的不甘与不舍，都诠释得恰到好处。
《解放·终局营救》特意邀请参加过平津战役的老兵担任军事顾问，并聘请冯小刚《集结号》动作团队来打造战争与爆破场景。坦克冲进百货大楼疯狂扫射的惊险，敌我双方争夺铁桥的惨烈，驾驶电车躲避炮火的千钧一发和生死时速，大结局时的命悬一线与绝地反击，都营造得非常真实震撼。而且，动作场面与剧情的贴合度非常高，绝不会“为打而打”。
主要人物直面死亡的勇气，不惜一切救人家属的信念，伴随着一个个英雄的壮烈牺牲，将场面烘托得相当壮观而感人，直到高潮戏份的最终到来。两大主角自不用说，王迅、郭麒麟这样的配角，都奉献出了让人流泪的悲壮场景;老戏骨姜皓文将大Boss塑造得坏到骨子里又极其狡诈，令这场对决才相对势均力敌;而钟楚曦及特别客串的杨幂，以自己的女性特质怀，为这部热血喷张的影片平添了不少柔情。
影片的美术指导郭钟山就是天津人，对老天津的气质有深刻的领悟。剧组不惜重金，精心还原了解放桥、西开教堂和劝业场等著名地标。扑面而来的民国范儿，让观众如同身临其境，优美的街景与惨烈的战事形成了极其鲜明的对比，让烈士的牺牲显得是那样崇高与果敢。
202_即将过去，202_就要来临。新年是要阖家团圆的，今年的春节又来得特别早。《解放·终局营救》这样很有年代质感，充满“回忆杀”的影片，特别适合与父母一道观看。
202_《解放·终局营救》观看心得
《解放·终局营救》拥有强大的制作团队，影片的总策划是韩三平、总导演是李少红、导演为常晓阳、编剧则是史建全和李萌，王牌电影人联袂制作，影片的质感自然是很有保障的。《解放·终局营救》还拥有强大的明星阵容，周一围、钟汉良、钟楚曦、王迅、王锵、杨幂、郭麒麟、邵兵、姜皓文、潘斌龙、尹子维等等，演技实力派携手流量大咖，为观众献上了一道颇为丰盛的视觉大餐和亲情饕餮。金牌制作团队，实力群星阵容，燃情暖心感人励志的《解放·终局营救》不但适合在这个寒冷的季节里观看，更值得带着父母一起观看。体验平凡小人物的成长，见证伟大新中国的成立，年关贺岁看又燃又暖的大片，当属《解放·终局营救》。
《解放·终局营救》以平津战役末期为时代大背景，以两位父亲解放军炮兵连长蔡兴福和国民党军需官姚哲从对抗到合作，并共同完成终局营救为主线，将平凡小人物在战火中的成长与洗砺呈现在了观众面前。影片既有对战争大场面的描述，更有对小人物细腻情感尤其是蔡兴福和姚哲如山父爱的刻画。战争戏让人震撼，真情戏叫人落泪。
由于影片故事情节的主要发生地是在天津，为打造真实的战争场景与场面，让观众得以有最真切的观影体验，片方还原了天津多处地标性建筑。比如大名鼎鼎的劝业场、百货大楼，再比如海港码头、军营监狱，即便是地下通道、废墟高楼，影片也都做到了百分百还原，让观众就好像置身于战场中一样。
《解放·终局营救》是一部打得特别猛烈的战争大片，影片可谓是从头炸到位，几分钟一小炸，十来分钟一大炸，再加上接踵而至、纷至沓来的枪战、肉搏战、巷战、追逐战、狙击战，两个小时的观影完全浸染着战争的氛围。远程炮射、街巷对射、高处伏击、地道追逐、近身肉搏、楼巷交锋，各种战法、打法一一呈现在了大银幕上。特别是一个接一个的爆炸瞬间，不仅在视觉上制造了战争场面的宏大，更在剧情的发展上起到了驱动作用。因此，在加剧终局营救难度的同时，也让观众更加担心起蔡兴福、姚哲、二毛、兰兰、解放，以及其他众人的命运来。让观众与人物角色同呼吸共命运，《解放·终局营救》的带入感和存在感是钵满盆溢的。
细腻而感人的情感线，也是《解放·终局营救》的看点之一。电影里，周一围饰演的蔡兴福是一名解放军战士，同时也是一位父亲。钟汉良饰演的姚哲是一名国民党军需官，同时也是一位父亲。蔡兴福骁勇善战、智勇过人，在努力完成任务的同时也无时不刻挂念着儿子的安危。没有前线作战经历的姚哲，则一心想着自己的女儿，只要女儿安全，他愿意付出一切。就这样，两个原本立场对立的父亲，却在共同战斗、共同保护孩子的过程里，从敌手成为了合作伙伴，关键时刻更是同仇敌忾，完成了一件件看似不可能完成的艰巨任务。似火的战争里，男儿本色既可以是硬核满幕阳刚溢屏的好儿郎真男人，也可以是拥有如山父爱似水柔情的好爸爸。除了父女情父子情之外，片中的兄弟情、战友情也都让人为之动容，叫人为其落泪。
《解放·终局营救》聚焦的是大时代下小人物的成长，细腻刻画的是如山父爱。从这个角度看，这是一部非常适合陪着父母一起观看的战争大片。
202_《解放·终局营救》观看有感
在202_年的岁末，这部改编自小说《解放了》的电影《解放·终局营救》终于与观众见面。
但红色题材电影在花团锦簇的贺岁片阵营里能否占得一席之地?
看罢影片之后你会发现这种担忧是多余的，这是一部有个性，有卖点，有生存能力的影片。
看这部电影，你可以准备一桶爆米花，因为它是一部合格的商业片;看这部电影，最好还有一包纸巾，因为影片中的感情易引起共鸣，让观众为之落泪。
故事发生在1949年初的天津，中国人民解放军将国民党50万军队围困于平津地区，总攻在即，能否和平解放北平，取决于天津一战。
镜头慢慢聚焦到天津城的一隅，解放军炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)、侦察兵马宝树(王迅 饰)等四人临危受命，组成解放炮兵侦察别动队，乔装潜入天津城。
恰好此时，负责转移北平守军眷属的国军军需官姚哲(钟汉良饰)在宪兵营长钱卓群(姜皓文 饰)的暗算下成了通缉犯，带女儿出逃时恰好与进城的蔡兴福一行人相遇……
影片的展开水到渠成，被暗算的军需官与解放军小分队由对立到联合，之间又加入了背负家仇的歌女梅艳(钟楚曦饰)以及由这些人所展开的其他线索，形成了一个闭合的故事网络。
周一围饰演的解放军连长给电影注入了满屏的荷尔蒙，从《建军大业》里的守军将领开始，他的“清秀硬汉”形象就不断强化，在本片中的角色，更复杂也更立体了。
钟汉良的军需官角色文弱软萌，还有点“怂”，与周一围的组合，一个硬朗，一个温柔。
而作为女主角，新晋小花中难得的美艳硬朗型演员钟楚曦，也选择了一个很适合她的角色。
整部电影给人的第一观感就是“看得真实，打得爽”。
这场战斗的场景设置在老天津城，劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑被一一还原，俯拍的解放桥更是做到了原景重现。
对一场“城市战争”而言，“空间感”至关重要，不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在，仿佛自己就是躲在街角、楼顶的一名战士，子弹从眼前擦过，有一种真人“吃鸡”般的紧张刺激。
正反双方的敌追我跑、互相狙击为影片增加了冒险元素，跟随人物在战争中、城市里历险，观众在将近两个小时的时间里始终跟着主角步步紧追，手心冒汗。
如果只有单纯的激烈的枪战，震撼的爆破镜头，这部电影只能说成功了一小半，直击心灵的父子深情让这部战争片有了更多爱的灌注。
军需官姚哲与女儿、解放军蔡兴福与儿子这两对父女(子)，一对“看得见”，一对“看不见”。
姚哲与女儿小兰是“看得见”的父女情。
他本是一个普通的军需官，一个连枪都不会用的操着南方口音的软糯的男人，女儿是他的软肋，更是他的盔甲，有了女儿，他似乎不再有任何恐惧，女儿的安危是他最大的牵绊。
逃亡关头，女儿问他：“我们不去救同伴了吗?”就这一句话，姚哲立刻调转车头;为了女儿，文弱的父亲能够不顾安危。
蔡兴福与儿子解放则是“看不见”的父子情。
从影片开始，解放就在转移过程中失散，身为解放军的父亲只能把寻找儿子作为第二任务，而解放国家才是他更大的任务，于是为了“大解放”，父亲只能把“小解放”埋在心底，隐忍、压抑，却始终无法爆发。
他们是战争中的人，更是女儿的父亲，儿子的爸爸，两对父女(子)既有有形互动，也有内心活动。
父女之间的甜，儿子失散的苦，要保护自己的孩子，也要保护好战争中遇到的其他弱小生命，人性善良的光辉在此不断放大，张扬，触动，这是关于战争的故事，更是关于两个父亲的故事。
大约从202_年起，中国观众对爱国主义题材的动作片表现出极大的热情，《战狼2》、《红海行动》都是其中的佼佼者。这样的势头之下，一部部激战电影不断出炉，尽管枪战爆破场面越来越酷，但是有些剧本的内容不断趋向干瘪。
枪战爆破一时爽，一直打，一直爽，以至于电影从开头打到彩蛋，剧情可以忽略不计。
但《解放·终局营救》在这二者之间做到了平衡，叙事环环相扣，动作、冒险、剧情、温情元素兼备，不以炫技为目的，做到了故事为王，人物取胜，是一部适合带父母在岁末时候观看的电影。
主旋律影片的打开方式有很多种，用看商业片的大脑观看一部这样的红色影片，也是一种很舒适的观影体验。
202_《解放·终局营救》观看体会
李少红执导，周一围、钟汉良、钟楚曦、姜皓文等主演的《解放·终局营救》是一部标准的战争大片，但这部战争电影却有细腻的情感描写，并且立足于大时代下的小人物，是一部视角很不一样的战争电影。并且影片的情节极为曲折，营救人质的故事线一直紧绷着，不到最后一刻，不会松懈。
《解放·终局营救》的时间背景是1949年1月的平津战役，影片的时间非常精确和紧张，故事开始于解放天津战役的总攻开始之前，仅有4天的时间了，但是为了让解放军的炮兵部队可以精准打击敌军的目标，蔡兴福(周一围饰)率领的侦察小队潜入天津开始勘测定位。但是，没想到偶然抓住的敌军军需官姚哲(钟汉良饰)却掌握了一个惊天秘密，一群人质掌握在敌军科长钱卓群(姜皓文饰)手中，小分队开始营救的艰巨任务。
解放天津的故事也曾经拍过，各有不同的视角，包括著名的《大决战3：平津战役》也都有详尽的展现。《解放·终局营救》讲述的是普通官兵的故事，也就是那场惊天动地的战役中的无名英雄们。
历史是由一个个人组成，战争也是。每一场大的战役，双方都会投入数以十万计的兵力进行战斗，解放战争时期还是人海战术，在电影银幕上看到的就是如潮水一般的士兵在战场上冲锋陷阵。实际上，真正的战场比电影上描绘的还要惨烈，炮火连天、子弹横飞，一不小心就会被炸的粉身碎骨，战场的可怕是今天的人们难以想象的。
《解放·终局营救》在影片中是极力还原当时战场的真实状况，坦克、大炮、步兵协同作战，电影中的战斗场面几乎没有断过，蔡兴福率领的小分队一直被敌军围追堵截，他们也在不断和敌军周旋，在战斗的同时，还要想着怎么解救人质，就是在完成不可能的任务。
《解放·终局营救》中的战争场面可以说是在国产片中又上了一个新的台阶，爆破和动作场面尤为逼真，每一个炸点仿佛就是紧挨着演员爆炸，之后看制作花絮就明白，演员们都非常安全，只是效果非常逼真。影片中的动作戏也很精彩，不夸张，但非常激烈，像是战士们的英勇搏斗，真实感强烈。
这部戏主打的情感是父女、父子亲情，解放军蔡兴福在战争中跑丢了儿子，他到天津城内侦察也是为了找儿子;敌军的军需官姚哲带着女儿想逃离天津，他一直在照顾年幼的女儿。影片中对父爱的描写非常细腻，两位父亲的形象在片中都能够打动人心。姚哲一开始只想带着女儿逃命，但是他被解放军的高风亮节所打动，之后弃暗投明，在于蔡兴福的合作中，建立了友谊。两位父亲在片中戏剧冲突不断，在一次次冲突和碰撞中，姚哲的内心开始转变。
作为202_年底的重磅之作，《解放·终局营救》是一部精彩的作品，尤其适合年轻观众带着父亲一起去影院欣赏，这是一部能够打动父辈的电影，同时也可以让年轻一代欣赏的战争片。
202_《解放·终局营救》观看总结
作为一部主旋律电影，《解放·终局营救》很少见地挑选了解放战争即将进入尾声的这个节点，平津战役总攻在即，国民党大势已去，此刻共产党的目标是要和平解放北平，比胜利更重要的是保护城市，保护人民，这其中微妙的尺度实难拿捏。
也只有在这样的背景下，电影才会独辟蹊径地，把故事焦点放在国民党一介小小军需官姚哲身上，虽然他并不冲锋陷阵，但却肩负着国民党众多军属的安全，唯独在这么一个特殊时机被推上风口浪尖，卷入到一场惊天大阴谋之中——被有心人士陷害，企图破坏北平和谈。
还是头一回看大帅哥钟汉良演绎如此小人物，刚登场时他并无什么家国情结，甚至连枪都不会使，是什么支撑着手无缚鸡之力的他在刀枪无眼的战场上搅动风云?
答案只不过是最简单的一个字——爱。
最开始是一个父亲对女儿的小爱，这是我们每一个普通人天然可以理解的亲情。姚哲心中所想的，是要全力保护女儿小兰的周全。
如果不是周一围饰演的解放军蔡兴福及时出现，姚哲早就命丧黄泉了，而蔡兴福的初心当然不是救他，本来两人分属不同阵营，应该互为敌人才对，又是什么让他们经过短短一场战役的时间就成了过命的兄弟?
答案还是因为爱，因为两人都是父亲，都可以感同身受那份亲情，当可爱的小兰睁着无辜的大眼睛求蔡兴福不要杀她爸爸的时候，蔡兴福也难免不会动恻隐之心。以至于，这一股亲情的暖流竟让两位男主角抛开成见，携手站在同一阵线，由小爱升华为大爱，姚哲肉眼可见地一点点从贪生怕死的小男人成长为铁血真汉子，整个人物故事线相当完整，相信能成为钟汉良最出彩的大银幕角色之一。
就连姜皓文饰演的冷血大反派钱卓群也都有人性化的一面，他钟爱歌女梅艳的歌声，哪怕后者要杀他报仇，他也留了梅艳一命，并说：“你的歌声比你的命重要。”还吩咐人把打碎的留声机修好。一个残酷无情却爱好音乐的国民党军官形象瞬间就立起来了。
等到电影结尾，看到毛主席站在天安门城楼上宣布那句再耳熟不过的“中华人民共和国今天成立了”，穿着解放装的群众们在底下一片欢腾，不禁有今夕何夕之感，不敢相信几个月前的平津地带还是一片阴云惨惨;而后来的我们只记得那一场盛大的解放，殊不知背后有多少姚哲这样无名小人物的牺牲才换来得之不易的和平。
在即将跨年之际遇到这样一部电影是令人暖心的，适合带着全家人一起观看;李少红导演赋予一部战争电影独特的细腻情怀，使我们在炮火隆隆里也能体味到最柔软的人性;所谓“解放”不是一蹴而就的，不光是一个阵营战胜了另一个阵营的事，它是具体的，是有血有肉的，里面有一个个鲜活的人，奉献出他们全部的热情和鲜血，才铸就了崭新的中国。
