第一篇：202_《南方车站的聚会》最新观后感

戛纳首映场刊给出《南方车站的聚会》2.8的高分，《南方车站的聚会》虽然以类型片为底，但作者把玩此类(犯罪/警匪)类型的方式，依然有不少新意和他自己独特的想法。小编整理了202_《南方车站的聚会》最新观后感5篇精选，希望能帮助到您。

《南方车站的聚会》观看感悟

《南方车站》有着鲜明的黑色电影气质：大雨滂沱的夜晚，破败的街道，逼仄的小巷，脏乱的筒子楼，清冷寡言的人物，影影绰绰的光，惊悚感的音响，似乎每个黑暗的角落都埋藏着杀机。全片多半篇幅都是夜戏，镜头几乎完美避开了现代化建筑群落，展现出颇有陌生感的城中村样貌。

胡歌饰演的周泽农则是一个典型的悲剧宿命感人物，罪名从天而降，他只能做一个无人可以信赖、内心焦虑不堪的亡命徒。

影片延续了刁亦男对探索复杂人性的兴趣，他的电影里一向没有是非对错，没有绝对的黑与白，没有情感的落定，只有欲望的交织。《制服》的主角是个假冒警察，《夜车》主角是法警，《白日焰火》讲堕落的警察与嫌疑人妻子间的情愫，《南方车站》第一次将视角放到匪徒的一侧，人物关系更加复杂交错，胡歌不仅要抵挡敌对帮派，要逃避警察，还要提防他唯一能求助的女人，甚至还有他自己的妻子。几伙人联合上演了一出骗中骗诡计。

片中有几场戏氛围营造、镜头调度十分出色：摩托车窃贼团伙的飙车争夺，热闹夜市中的警方潜伏，胡歌与桂纶镁在小舟上的的情欲戏等。动物园内跟踪追逐那场戏，以动物惊恐表情与主人公处境进行蒙太奇处理，独具匠心。反射的多重镜面，摇曳的骇人黑影，半透明的帷幔、雨伞，手部的特写，暴力血腥处的留白……在强大的幕后班底支持下，诸多视听细节都强化了影片的风格化表达。

电影背景设置在武汉，在这个多湖多雨的潮湿城市里，故事更被蒙上一层湿哒哒的诱惑气息。广场舞、日常生活场景、旧新闻事件作为边角余料出现在电影里，成为现实社会的浮光掠影。

《南方车站的聚会》观看体会

“走位飘忽”的刁亦男老师在《南方车站的聚会》纽约电影节首映场后的Q&A里给大礼堂的观众莫名其妙地讲了一个“一千零一夜”的故事，大意是他喜欢结构的趣味，而《一千零一夜》里的故事接故事，故事套故事的形式正中他的下怀。他接着说，“如果故事讲不好，第二天就会被杀死。”老师讲这句话时候的一本正经，引发了全场的笑声。不过回头来看，这句玩笑或许正可以视作解读《南方车站的聚会》的钥匙。

《南方车站的聚会》的确非常注重情节之间环环相扣，人物的出场，场景的设计安排都相当精确讲究。就像那个每天在国王枕边讲故事的宰相女儿一样，导演十分注意剧情铺陈的顺序，和避免文本和图像信息的重复冗余。电影从头至尾，那些让我们或耳目一新或目瞪口呆的各处场景，其实大部分都只出现过一次。不管是馄饨店还是广场，火车站还是二手家具市场，每一次影片都通过不遗余力的细节刻画，尽可能地让我们“记住”它们的样貌，并通过对这些样貌不断地叠加实现导演最终的意图。这个过程就好比盲人摸象，虽然每一次都是局部扫描，但到最后我们依旧可以一点点看清这座城市及其社会生态的全貌(或者至少是有层次的样貌)，看清这些漂浮在其中的人物，他们的正脸与背影。这样的认知过程，也正如电影在叙述事件时所做的一样，通过缜密的正叙倒叙编排和不同视角的回溯，让我们一点点接近真相与原委。

拉远一些来看，刁老师在本片中所作的尝试，正和“一千零一夜”典故背后的寓意一样，讲故事的行为最终成为了故事本身，而所讲的故事内容反倒成为次要了的。如果说电影里对周泽农的寻觅和追赶发生许多个地方：工地，跳广场舞的街头，疲惫的火车站，动物园，棋牌室，挤满住户的住宅楼，空无一人的野鹅湖，不如说是导演通过寻觅和追赶周泽农这一“随机事件”，带我们来到了这些地方，并为我们一层一层翻开这个社会的在阴暗角落和黑夜深处的“真相”与现实。电影其实无意让观众过多逗留在对主角随时会被抓到这一简单的，二元的悬念之中，而是通过一点一点的渗透和精彩的环境素描为我们描绘出一个更大的，也更多元的“疑问空间”——而它也就是剧中人物也是我们每个观者自己所处的时代本身。为什么两方(甚至多方)都要找到周泽农?为什么会有陪泳女?为什么又要躲到野鹅湖?这些问题的答案想必都在剧情之外，并深埋在我们对生活现实的认知，反思和感受里。

《南方车站的聚会》虽然以类型片为底，但作者把玩此类(犯罪/警匪)类型的方式，依然有不少新意和他自己独特的想法。

首先是反传统的人物设置。电影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色电影中的那样小而鲜活。周泽农从一出场就是身负重伤的，而桂纶镁的角色则一直都浑浑噩噩，弱不禁风，大部分时候连走路都走不稳。这两个人就这样飘飘晃晃地陪我们度过了电影的大部分时间。导演在Q&A中谈及电影尝试用“去中心化“的方式描述事件，不知道这两个相对”弱势“的主角是与这个中心思想高度统一的结果，还是他们并不出彩的表演恰巧成全了导演的构想。不管是哪种假设，影片都成功地营造出了一副毫不居高临下，却又作者欲和表达欲十分饱满的叙事姿态。这有些像两年前柏林受到好评的动画长片《好极了》，通过丰富的图像细节把当代社会个人的生存状态展现出来。这种状态是疲惫的，略显麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余却又饱受重压的，而在这重压底下，想要让这些人物具备传统叙事中那种丰满的和富含戏剧性的情感姿态，几乎是不可能。

其次是抓人的群戏。本片的一大特色便是极强的代入感，这份代入感并不构建于故事情节和人物心理，而是来自于导演对公共空间的利用。在不停切换的事件场景中，包含了饱满的不重样的视觉元素，动静相辅，现实的超现实的无缝地混溶在一起，让人赞叹电影不愧是形式的盛宴，而艺术表达的源头其实是严肃思想的风格化表达。影片虽然打打杀杀，哄哄闹闹，但底子里我们也清晰地感受到导演的认真与思考。这主要体现在几个方面：1)警和匪并非完全对立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其职;2)没有永远的团伙，只有永远的利益;3)需要钱的女人，不管这种需要是主动还是被动;4)社会机器的运转自成一套逻辑，看似上有政策，实则下有对策。和通常的黑色/犯罪电影更多聚焦在人的主观想法与行为上不同的是，《南方车站的聚会》从一开始就是对社会和对群体的素描。在这个高度信息化和系统化的年代，英雄主义早已过时，而个人层面上的得失和它背后的能量也是几乎可以忽略不计的。

再者是闪光的陪泳女。桂纶镁这个人物设置是电影表意层面的核心，她和周泽农老婆组成的二人组，是这部情节几乎“飞上天”的电影成功落地的关键。她们游离在男人的世界之外，仓皇地躲避近在身前的厮杀，但却也是这些无意义厮杀背后的意义与调和。大致在片长的黄金分割点处，黑夜里桂纶镁躺在飘荡在野鹅湖中央的小船上，轻飘飘地融合在黑夜里，让人一下子从先前的扣人心弦中抽离出来，去梳理事件的逻辑，反思人物的命运。导演说这部电影最初的灵感就是来自报纸上一则关于陪泳女的新闻，我想这是显而易见的。在这部几乎没有什么抒情段落的电影中，导演仅有的一点本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂纶镁这个角色上。她作为事件的亲历者，却也是和观众离得最近的人。从一开始的什么都不知道，到摸着石头过河，再到朝着自己的目标前进，这段认知和体验的过程和我们作为旁观者极为相像。它也像极了我们在社会黑洞面前彷徨的姿态。

最后回到电影本身那些让人感到一锤定音的地方。看过之后，不知道为什么我想起了巴西导演门多萨的长片处女作《舍间声响》，或许是两位导演对当代社会的感受有很多相似的地方。在他们眼中，生活中那些看似荒诞却也合理的东西，无形之中把人磨平，而过程的结果便是每个人在自身利益的驱动下把世界一点点地颠倒过来。在电影虚构的故事里，两方都想找到周泽农，唯独他的老婆不想，这不就是个巨大的隐喻吗?仔细想想，我们眼中的剧情主角被两方势力架在中间，动弹不得，到头来也没有什么作为，这或许就是很多时候这个社会的真实写照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者无用武之地，赤裸裸的利益在马路中央横行，而且有时候它还冠以正义的名义。毕竟，换上一双会发光的亮片鞋，你就能轻而易举地混在看似更加光明和正确的一边了。

《南方车站的聚会》感受

《南方车站》明星阵容强大，看之前没想到胡歌戏份会如此吃重，全片几乎从头到尾展现了他四处斡旋和逃亡的动作线：以一敌众的打斗，疑虑重重的闪躲，锲而不舍的追寻……他身上永远带着伤，明明是窃贼，却悲壮得像个英雄。这可能是你从来没见过的胡歌，他的表演不动声色，几乎看不出什么表情，情绪传达已经准确到位。

桂纶镁刚出场就是一袭红裙，精悍短发，像个天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她还与胡歌、黄觉分别承担了一场大尺度情欲戏份。桂纶镁的状态很放松，举重若轻。

廖凡再次饰演警察，轻车熟路，戏份相对有限。万茜、奇道、黄觉、张奕聪都可圈可点，但最像道上大哥的还是片中一闪而过的陈永忠，也就是毕赣的那位小姑夫。

这部电影里无论主角配角都被导演要求用武汉话出演，主演们各自都下了不少功夫。在戛纳看《南方车站》比较痛苦的一个感受是，电影节官方字幕只有法语英语，没有中文，好不容易等到中国竞赛片却发现一句都听不懂，也是有点无奈。方言成功为电影又添一层间离效果，对氛围和角色塑造有益。

《南方车站》所有主演演技都是在线的。不过总体说来，这还是一部导演风格强于一切的电影。

《南方车站的聚会》收获

刁亦男今年入围戛纳电影节主竞赛单元的《南方车站的聚会》终于要在纽约CineCina大路电影节上映了。作为刁亦男的第四部剧情长片，这位柏林电影节最佳影片金熊奖得奖导演的最新作品让众影迷翘首期待。

影片讲的是误杀警察的周泽农(胡歌 饰)在被通缉后逃亡于武汉「法外之地」野鹅湖，途中与陌生女子刘爱爱产生情愫(桂纶镁 饰)，并卷入一场逃亡漩涡的故事。

与前作《白日焰火》相比，《南方车站的聚会》展现了刁亦男在华语犯罪类型片上的更大野心和个人影像风格上的突破。猫鼠游戏般的人物关系、城中村阴暗的环境对比光陆怪离的霓虹灯场景、大量致敬「经典黑色电影」的光影探索、华语电影中少有的生猛暴力美学和情欲戏…

《南方车站的聚会》当之无愧成为今年最为关注的华语电影之一。在戛纳首映场，鬼才导演昆汀也对《南方车站的聚会》赞不绝口。在这里，小编在不做剧透的情况下，带你以昆汀的影迷角度去欣赏这部年度华语佳作：

WHY 昆汀称赞《南方车站的聚会》

一直关注《南方车站的聚会》的影迷对铺天盖地影评中的关键词「黑色电影」都耳熟能详了。如果说《白日焰火》散发出的黑色电影气质是来源于犯罪题材，那么《南方车站的聚会》则是经典黑色电影元素和中国社会犯罪类型电影的双珠和璧。

电影中大量的人为布光和对影子的运用在武汉阴暗城中村这样的地域特色里有了很大发挥空间和观赏乐趣：摩托车群呼啸而过在墙上的留影、男女主角谈话时投射到墙上的影子、主人公在楼梯间逃亡时影子越来越大的影像、拔枪动作的刻意特写对于影迷来说都是大饱眼福。

除了对经典黑色电影「大力致敬」和「为我所用」，刁亦男也同样融入了传统中国的“江湖”元素。无论是胡歌所在的帮派与警察之间的“警匪周旋”，抑或是桂纶镁宛如“侠女”的斗笠造型。

影片后半部分一场旧楼追捕戏的配乐里运用了中国戏剧和中国传统乐器，营造紧张感和戏剧感，加上几段精彩利落的打杀片段，不禁让人联想到昆汀的经典之作《杀死比尔》。

同时，刁亦男对影片拍摄地的武汉也可以说“物尽其用”。不仅全片对白使用武汉话，武汉“千湖之城”的一面更是被全面展现。因此，也不难解释一直对东方元素有兴趣的昆汀在观影全程如同头号玩家寻找影迷彩蛋、欢乐无穷。

除此之外，更为昆汀啧啧称赞的是刁亦男在电影里的暴力美学。看过《白日焰火》的观众应该会对电影里发廊和溜冰场两段生猛的暴力戏有所印象，在《南方车站的聚会》里，刁亦男的影像暴力美学再度升级，更带有银幕视觉冲击却不会引起生理不适。在电影的预告片中，我们也可以对这种「暴力」略窥一二。

主演胡歌和桂纶镁的银幕表现也可圈可点。胡歌饰演的亡命之徒周泽农形象颓废粗糙，颠覆他以往气质翩翩的古装形象。

而和刁亦男第二次合作的桂纶镁，在《南方车站的聚会》里饰演陪泳女刘爱爱，比起《白日焰火》里吴志贞角色的发挥空间更大和有层次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合体。

如果一部电影能够获得暴力美学教主昆汀塔伦蒂诺背书，那么你还有什么理由不去大银幕上感受一下呢?

典型黑色电影的光影，相当扎实的动作戏编排，再加上国片里前所未见的血腥情欲新尺度，已经足够令人满意。但最令人称奇的是，刁亦男将城中村与湖水这两个地域特色相结合，于是武汉便被架空成一种既九龙城寨而又水泊梁山的地下世界。

《南方车站的聚会》观看心得

《南方车站的聚会》之所以收获如此优异的成绩，与刁亦男导演出众的创作能力与艺术水平脱不开关系。在专访中，刁亦男谈起创作灵感，表示故事来源于自己一个跟逃犯有关的幻想，把它拍成电影，是想传递一种传统伦理、道义、侠义的精神。谈到影片的意义，导演提到文化需要包容，中国电影作品不能只展现自己，还要以本民族传统文化为基础，吸收接纳世界优秀电影艺术的营养，这样创作出来的作品才算得上是中国故事的国际化表达，才能让中国电影人能突破中国传统电影模式，在电影美学上有所创新。而对《南方车站的聚会》入围戛纳电影节的感受，刁亦男导演则更关注影片对中国文化的传播价值，表示中国具备深厚文化底蕴和众多故事题材，是特别宝贵的艺术创作资源。

对于电影的类型与风格，以及影片的终极表达，导演刁亦男有着自己的解释。电影场景的选择是小人物在特定时期内的生存场所，它脏旧、老破，但恰恰是“人性的光芒在最险恶的环境中最容易彰显”，人类社会的发展无法避免各类环境，正是因为人性中的光明和温暖，人类才具有穿透环境的力量。他曾在接受媒体采访时说：“202_年，我们的城市建设是最为急速的时期，很多普通百姓因为拆迁，为我们今天城市的繁华做出了很大的牺牲，我想向他们致敬”。电影的主人公因为命运的偶然，陷入在这种极端环境当中，人性的复杂纠结在一起，电影对于这种极端状态下小人物光明的表现如水银泻地。

导演通过影片的艺术表达也成功达到了预期。诸多提前观影的观众对影片难掩喜爱之情，表示电影在故事、情感、节奏、人物塑造、演员演技层面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事叙述非常精彩，胡歌突破了自己，表现太出色，桂纶镁塑造的人物个性鲜明，廖凡、万茜则保持一贯的高水准”;“一场巷战、四场追逐戏的场面很大，尤其是黑白两道在筒子楼中寻找胡歌的戏充满张力，惊心动魄，后劲十足”;“镜头聚焦的主角从前作的警察转到逃亡的罪犯视角，胡歌的硬汉塑造给人深刻印象，桂纶镁的表演更加放松，其他几位表演也精彩无比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部内容层次丰富故事一波三折的作品，难得的可以满足作者电影和普通观众的双重期待”。

更有网友表示在影片中获得深深的感动“男主的所作所为让人看到人性最后的闪光点，看到男人的责任和爱，在胡歌的演绎下我流泪了”;“小人物的人生选择，令人联想到那些同样艰难和迷茫的岁月，深深触动了我内心的那根软肋”;“影片的暗黑之下涌动着温暖，透过罪恶的表象能看到爱和责任的盛放，人性的光辉在险恶的环境下才更加耀眼”。通过这些评价，更是激发了不少未曾观影的网友对影片的强烈兴趣，有人表示“目测这是202_年最令人期待也最有品质的口碑神片没错了”;“看影评看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜的合作也太有看点了，只等国内上映了”。从国内外网友的评价与期待声中能看出，《南方车站的聚会》在出众的艺术性之外，可看性也很强，不禁让人十分期待影片在国内能够早日上映，让大众共同一睹华语电影再度绽放异彩。

第二篇：南方车站的聚会观后感300字

《南方车站的聚会》最惊喜的地方，更在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。小编整理了南方车站的聚会观后感300字精选5篇，欢迎借鉴参考。

南方车站的聚会观后感300字【1】

随着观众未来审美水准的提升，电视剧从艺术角度来说上升空间也是非常大的。所以电影和电视剧我都会演的。

每一个演员所处的阶段不一样，Ta在表现出的状态都是不一样的。

年轻时候有年轻的的角色，随着阅历增长，对生活感悟的积累，也试图想要挑战更复杂的角色。

胡歌的蜕变，来源于对自己的不断突破

胡歌的努力毋庸置疑，从《你好，之华》中的惊艳客串开始，就能看出来努力改变戏路的决心。这次饰演的周泽农，生猛、后劲足，表现出了这个人物冷峻的底色。

在此之前，胡歌早已不是荧幕上的新人。从202_《仙剑奇侠传》中的李逍遥，202_年《神话》之后再到《琅琊榜》中的麒麟才子梅长苏，塑造了一个个精彩的人物，每一个都是经典与回忆。

林殊的归来，胡歌的归来。十年前的青涩、阳光，十年后的隐忍和内敛。

周泽农的突破，胡歌的电影之路，才刚刚开始。

南方车站的聚会观后感300字【2】

《南方车站的聚会》除了影像风格上的更为成熟，刁亦男电影让人喜欢的一个点，便是他所展现的人物从来都不是非黑即白的，在这部电影中，作为主人公的周泽农，他虽然混成了大哥，却并非真的心狠手辣，十恶不赦，他也有着自己的温情与无奈，而饰演警察刘队的廖凡，电影在他身上的焦点也并非是推理破案上，用他的视角去一展小人物的生活，去看待这起案件的无奈，才是这一角色真正的价值。

人性是多面的，但法律则是单面的，面对自己一步错步步错的犯罪行径，周泽农终还是将自己拉入了泥沼，面对越陷越深的困境，他只能做出困兽之斗，在电影最后我们看到的其实不是一个穷途末路的悍匪，而只是一个悲惨的小人物最后的温存。而面对这一尤为复杂的角色，胡歌虽然并没有完美的在情绪上去展现这一人物的心理动态，但在这一角色身上也确实能看到他演技的又一次突破。

同电影风格一样鲜明的还有电影的问题，形式大于剧情所造成最为直观的问题便是人物行为动机的不明，这就例如一个帮派大哥在杀人后怎么可能还会文艺的去探讨人生?电影对于小人物的描绘只停留在了导演对剧情的需要上，而缺乏更进一步对小人物深层次的理解。而在情感上，电影也并没能带来真正源于小人物与地域的共鸣点，电影中的角色虽然说的是武汉话，但这个故事即便剥离了武汉仍旧是可以成立的，这些问题无疑使电影用空间和影像来感染观众的寄望最终落空了。

南方车站的聚会观后感300字【3】

当胡歌与桂纶镁对话时，镜头时而不拍真人，转向拍摄墙上的人像黑影，当他们身处演艺团的演出大棚时，身旁摆放着的多面镜子又会令人想起奥逊·威尔斯的《上海小姐》等经典黑色电影。刁亦男也是欧洲电影大师的“学徒”，他笔下的这些角色就像是来自法国导演梅尔维尔片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，强调动作而非言语。

影片对肢体动作的特写镜头也很突出，有布列松的电影观感，通过快速剪辑一组组人物对峙的动作来展示团伙内斗场面，廖凡饰演的重案队长在动物园里追捕开枪时，人的眼神与动物眼神也通过短镜头迅速拼接，这全都形成了一股独特鲜明的节奏感和表现张力。

片中还有很多场精彩绝伦的场面调度，如偷摩托车的比赛对决场面、胡歌反转击杀团伙对手、在错综复杂的居民楼里躲避警方追捕等。

《南方车站的聚会》最惊喜的地方，更在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。警、匪、女人在武汉的街道、楼房之间不断穿梭，不断汇聚分离，分离汇聚，形形色色的路人与这场猫鼠游戏同构成一道既奇特又有幽默感的景观。

南方车站的聚会观后感300字【4】

同《白日焰火》一样，这部电影给人最为直观的感受仍旧是它的“冷”，而不同之处则是《南方车站的聚会》打造了一个更为生猛惊艳的黑色氛围，这种氛围的体现不是冰天雪地，而是电影人为布光下对影的运用，是动物园里动物惊恐的眼神，更是电影在城市的夜里融入了一份难以言状的诗意，这一颇具自我风格的艺术表达，使电影带了颇为新颖的的视觉体验。

故事上，《南方车站的聚会》所展现的是一出由电瓶车引发的血案。胡歌饰演的周泽农是一个偷盗电瓶车团伙的大哥，为了争夺地盘失手杀了警察，由此也把自已陷入了死局，然而警方的高额悬赏则让他动起了最后的心思，他希望给妻子留下一笔钱，由此他阴差阳错与桂纶镁饰演的刘爱爱，这位风尘女间的纠葛，以及与警方和帮派的博弈，是电影剧情的主线，也展现着人性的复杂多变。

南方车站的聚会观后感300字【5】

昨天晚上，胡歌粉丝观影团发博表示将退还粉丝们为电影《南方车站的聚会》募集的捐款，表示这样的行为违背了胡歌强调理智追星的初衷。

随后胡歌本人在该条微博底下发表评论，他表示自己对粉丝应援的态度一向是不认同、不支持。

《南方车站的聚会》重筹的捐款随后将退还粉丝们，胡歌表示“不希望用特殊的方式来制造盛世假象”“任何非常规操作，胡歌都不希望看到的!”我胡的三观真的很正!

胡歌本人表示：这部电影虽然对自己很重要，但更加希望粉丝能够自己买票走进影院，或者包场集体观影，但不希望通过其它特殊方式营造虚假繁荣。

“演技好不好，作品行不行，都由他自己负责和承担”

“赢要光彩，输不丢人”

第三篇：《南方车站的聚会》电影观后感（共）

《南方车站的聚会》是由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道等主演的犯罪题材电影，于202_年5月在戛纳国际电影节首映。小编整理了《南方车站的聚会》电影观后感精选5篇，希望能帮助到您。

《南方车站的聚会》电影观后感

在戛纳看完《南方车站的聚会》后，一直想要写些什么，回来后工作比较忙，又赶上了上海电影节，迟迟没有完成。这里结合当时做的笔记，写一些第一次看这部电影时个人化的观感，据说影片将要定档八月，等上映后欢迎讨论，但希望不要乱喷或者人身攻击。

之所以这么说，是因为这部片子比较“特殊”，在戛纳首映当晚，豆瓣上在前方的记者和影评人们口碑两极分化，不少网友开始站队，甚至为此引发了一场唇枪舌战。其实大可不必，电影本就是见仁见智的艺术，放平心态看待就好。

尤其在信息繁杂的当下，没必要人云亦云，看到的好评的不一定是发自真心，看到的差评也不一定就是故意抹黑。虽然今年华语电影很艰难，我不该泼冷水，但如果电影批评完全顾忌外部的大环境，不就事论事，可能也就失去了其价值与意义。

我看这部电影的时间相对比较晚，是在电影节的后几天，当时各方评论均已出炉，所以可以相对客观地看待这部电影。期待肯定是有的，作为唯一一部入围主竞赛单元的华语片，从这个项目立项之初我就一直在关注着，可惜看完之后却远没有达到预期。

影片并没有延续刁亦男在《白日焰火》中初步搭建的个人风格，而是选择模仿一些深度影迷会比较熟悉的影像，在普通观众眼中可能会觉得很独特，甚至前所未见，但如果类型片看得较多的黑色电影爱好者很快就能看出其亦步亦趋的模仿姿态。

最直观的感受就是太像《亡命驾驶》了，刁亦男是尼古拉斯•温丁•雷弗恩的忠实拥趸，在电影中运用了大量的高饱和度用光，可惜过犹不及，使得电影看似绚烂又华丽，实则与故事传递出的气质有一种格格不入之感。

至于将很多人看到高潮的“飞车割头”和“血花雨伞”戏，则明显是对昆汀等“血浆”系导演的模仿，也难怪他本人在戛纳首映现场看的如此开心。其实宾馆杀人那场戏在剪辑上有些问题，并不连贯，似乎只是为了这一幕而专门铺设出这一段场景。

在这基础上，刁亦男还不舍得丢掉一些自己逐渐摸索出的所谓“作者性”，所以我们会感受到影片确实是黑色电影风格，但不成体系，美学也并未达成统一。虽说刁亦男每部电影都有其他导演的影子，但这部已经完全是东抓西拿，找不到自我了。

刁亦男也许认为形式感很重要，所以将这样一部看上去应该拍成现实主义向的影片，硬生生变成了一部形式主义电影，这也是他在影片中致力于打磨的部分，反倒弱化了人物的塑造以及剧本的完善，使得电影更像是刁亦男个人的一场炫技大秀，以及迷影情结的集中释放。

形式感的注重实际上是在压缩演员们的发挥空间，场景更像是视觉影像式的拼接，而并非完整流畅的表演，即演员似乎在努力完成好每一幕戏，但并没有把人物的线索联接起来。这可能也来源于刁亦男早年在戏剧舞台上的习惯，将戏剧经验直接搬到这里明显不对路。

镜头、调度上的僵硬，以及文本的拼凑性，直接使得人物的动机也立不住脚，我们几乎没有在电影中看到一个完整且持续的人物情绪，尤其是刘爱爱这个人物，作为电影中多次转折冲突的推动者，从始至终处于一种游离的状态，这可能与桂纶镁和角色的不契合也有关。

最令人生厌的是，影片从内到外渗透出的谄媚感，而且是那种明眼人很容易就能感受到的谄媚，说它是一部为国外电影节量身定制的影片应该并不为过。尤其是在影片中堆砌大量所谓的东方奇观，完全是对外国观众的讨好。

比如电影中的荧光广场舞、瓶中女付费表演等，其实与影片本身的主题并无太多关联，但之前贾樟柯、毕赣等戛纳入围导演曾经在作品中有所展现，所以刁亦男在电影中干脆来了个大杂烩，不管有没有意义，全部放到其中，毕竟外国观众的心中，中国就该是这个样子。

标配还有方言台词，几位主要演员都不是武汉当地人，非母语台词带来的问题在电影中完全展现出来。去年《江湖儿女》廖凡也是后学的山西话，但至少在没有中文字幕的情况下能听的清楚，但这部在相同影厅的配置下，多处背景音盖过对白，很多地方混沌的令人听不懂。

演员方面最值得讨论的就是胡歌和桂纶镁(万茜也还好，如果人物更丰满一些应该是全片最佳)。胡歌的努力毋庸置疑，从《你好，之华》中的惊艳客串开始，就能看出来努力改变戏路的决心，但这次饰演的周泽农实在太过用力，偏离了这个人物冷峻的底色。

胡歌目前最大的问题就是步子迈的太大，骤然尝试性格非常复杂的角色，大家赞叹他的突破，很大程度上还是停留在造型方面，但并不是扮作沧桑就一定能演出人物的沧桑感，尤其作为一个底层的小人物，胡歌还是演出了几分“贵”气。

这里要加一句，我对胡歌没有任何偏见，我很喜欢他的《琅琊榜》《伪装者》，当然还有早期的《仙剑奇侠传》。我确实不太喜欢他的《猎场》，之前写过评论，恰好这次他主演的这部我也不喜欢，但我没必要写这么一大篇文章专门来黑他，现在处于上升期的男演员不多，有一个应该珍惜。

所以诸位胡歌的粉丝们请看清楚再控评，不要上来就说我是胡歌黑。

桂纶镁有着同样的困惑，在《白日焰火》中，刁亦男将桂纶镁性格当中的“冷”挖掘出来，刘爱爱和吴志贞有些相近，但本质有着很大差别，她骨子中的倔强与孤独与大环境是相融合的，但桂纶镁基本还是用吴志贞的演法诠释，再加上观众对她的高认知度，和角色有些违和。

也难怪会有观众把这部比作“讲故事版的《地球最后的夜晚》”，从人物说话的强调，到湿漉漉的场景，再到破旧城市与霓虹灯光的结合，都透出了一股毕氏风味。一不做二不休，干脆做的彻底一些，连黄觉、陈永忠、曾美慧孜也直接请过来，来上一个“戛纳华语宇宙”联动。

仔细观察，《雪暴》+《地球最后的夜晚》的演员阵容都快成为国内文艺片的标配了，这固然体现了当下国内文艺片演员空缺的窘境，但同时也能看出一些小心机：直接复制成功影片的模式，连一些演员都照搬过来，借着观众的记忆渗透到自己的作品中，这很鸡贼。

也许说的有些苛刻，不过很多观点在当时看完片后和朋友讨论他们也表示认同，《江湖儿女》和《地球最后的夜晚》我个人都蛮喜欢，但《南方车站的聚会》在各方面配置都要高于前面两部的情况下，除了布景之外毫无优势可言，这确实反映了一些问题。

等未来大家同时看到《寄生虫》和《南方车站的聚会》的时候，可以稍微做一下对比，二者虽然题材不同，但都属于亚洲语境下的黑色向寓言，孰优孰劣，高下立判，至少这一次，金棕榈给到《寄生虫》确实令人心服口服。

《南方车站的聚会》电影观后感二

评价《南方车站的聚会》真的不是一件容易的事。

刁亦男的这第三部剧情长片，在风格上呈现出了之前的华语电影中难以得见的独特气质，虽说这样的风格谈不上影史独创，但作为一部纯正的华语片，历史上恐怕还是头一遭。

脱离了传统的华语艺术电影经常所处的语境，让这部电影呈现出了复杂的观感，一方面为影片的视听所沉迷和震撼，另一方面又因为看着那些我们所熟知的银幕面孔，用一种少见的表演节奏表演的时候所带来的诡异。

《南方车站的聚会》将故事背景设定在武汉，在这个被称为“四大火炉”之一的城市，胡歌饰演的盗车贼周泽农在于对手团伙的火拼中意外枪杀了一名警察，警察为周泽农开出了悬赏30万元的价码。沦为逃犯的周泽农在武汉的“法外之地”野鹅湖逃亡，却在过程中意外遇见了一名素不相识的陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)，一段亡命中的情愫也就开始滋生...一、新黑色电影

如果说非要给《南方车站的聚会》硬加一个类型的话，“新黑色电影”是在合适不过的标签。

不过说“新黑色电影”还是要从“黑色电影”说起，我们所熟知的黑色电影，一般逃不过以下几个元素：

故事设定于底层、永远潮湿以及阴暗的环境、善恶划分不明确的道德观、被过去羁绊且对未来没有安全感的主角...这些元素在《南方车站的聚会》中一个不落的写进了剧本中。

而在视觉表现形式上，《南方车站》也对黑色电影进行了延续，熟悉黑色电影的观众都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹·朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，和对影子的反复应用。

《南方车站》中的角色经常隐藏在影子中，暗藏在虚影里，而最令我印象深刻的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时，慌张的他向画外的远处跑去，但镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在了起点时的一面墙上，我们就听见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大...这些运用都让人能够想起弗里兹·朗的《M就是凶手》，同样是四处躲逃的男主角，同样的利用构图和调度展现男主角的孤独，《南方车站的聚会》做的着实不错。

而另一方面，《南方车站的聚会》又做出了和传统黑色电影气质不同的呈现，比如在布光的选择上，选择了光比超高的霓虹灯色彩，让影片画面中的暗部极暗，亮部又是最为绚丽的紫色、橙色、黄色...这当然是黑色电影发展到彩色片年代之后诞生的产物，这样的反差感让《南方车站的聚会》在影像气质上更加令人印象深刻，在华语片领域中，是极少有人做出的尝试。

刁亦男曾经在说过自己对丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的热爱，尤其是对《亡命驾驶》的推崇，在《南方车站》中，我们也无不见到《亡命驾驶》的影子：影像上对于霓虹色彩的运用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的气质高度重合，同样的沉默寡言，同样的一言不发。

二、看嗨了的昆汀·塔伦蒂诺

喜欢暴力血腥场景的影迷肯定不止我一个，但在华语影片中，这样的镜头实在少见，能够拍出美感的，更是屈指可数。

杀戮的暴力和油画的美感本身是两元对立的正反两面，能够结合不仅需要极高的审美，对于技术的要求也比番茄酱乱喷般的飙血镜头更加困难。

在《南方车站》中，刁亦男就贡献了几场极为突出的“以血作画”的戏，其中最独创的一场戏便是胡歌扮演的周泽农在逃离另一批黑帮团伙对他的追赶时，拿起身边的长柄雨伞直接捅穿了对方的肚子，并按下了开伞按钮，血浆喷洒出来，透明的雨伞瞬间被染成了血红色。

还有一幕，是在武汉的一处海滨浴场，一个简易大棚中是一个当地马戏团的表演场地，摆放在中间的便是在上世纪90年代的游乐场中十分“流行”的瓶中女，往里面投钱，整个装置便会旋转起来，就看到一个花瓶上一个女人的头颅，跟着旋转的节奏开始唱歌。

首映当场，同样带着主竞赛单元电影来到戛纳的昆汀·塔伦蒂诺也意外现身，观影过程中的昆汀明显看的津津有味，时不时发出他的标志性大笑，当时坐得离他不远的我清楚的听到在这场以伞杀人的戏中，昆汀笑的尤其大声。

几场极为血腥且充满恶趣味的戏和一场虽不露点但在电影领域几乎很少这样表现的情欲戏，让在场的昆汀也在观影过程中数次发出大笑，对于拥有“怪鸡”品味的昆汀来说，这样的真实反映或许是比起立鼓掌更高的褒奖。

三、异托邦与漂浮的人物

在《亡命驾驶》中，雷弗恩构建了一个与平时我们所见的洛杉矶完全不同的影像环境。刁亦男镜下的武汉也不同于我们熟悉的那个“火炉”城市，去生活化的场景频频出现，让《南方车站》中的武汉更像是一个架空的南方潮热小镇。

用刁亦男的话来说，他试图营造出的是一个异托邦，通过城中村、通过酒馆、通过那些灰色交易的场所呈现出的一个有关我们生活那些神秘的、不安的、恐惧的一个异托邦。它更像是多种元素的集合，在刁亦男的掌控下有机的融为一体。

110分钟的影像时间中，银幕中所投射出的，便是这个架空出来的异托邦，即便影片中的人也都讲着我们所熟悉的武汉话，有我们所熟悉的筒子楼，就连潮湿、阴暗的空间都像极了印象中的武汉。

但刁亦男选用的视角却将武汉这两个字几乎和电影隔离开来，就如同他一开始选择拍摄场地的时候一样，深圳，广州都去过，最后选择武汉是因为武汉有一个适合拍摄的湖而已，这个故事发生在哪里不重要，重要的是故事本身。

这种环境的剥离感为人物的塑造提供了很好的土壤，胡歌所扮演的周泽农、桂纶镁所扮演的刘爱爱、包括万茜扮演的周泽农之妻，他们都是在这个城市中被遗弃、被迫流离失所的人，就像是漂浮在空间之中的灵魂，空有实体。

胡歌的表演也真的完全契合了这个人物，在影片选定演员之后，相信有不少人都对胡歌的出演抱有很大的质疑，没有人会相信这个流量代表的古装偶像剧演员，真的能演好一部大银幕作品。

但作为一个演员，胡歌做到了，他用不睡觉等极端做法，让自己在形象上更加贴合颓废且消瘦的周泽农，一向外向的他在片场变的沉默寡言，从根上将自己和世界隔离开来，在他的演绎下，周泽农这个人物立住了。

刁亦男导演亦选择了顺拍(即按照影片的时间顺序拍摄每场戏)这种违反了制片守则的拍摄方式，为的就是让演员更好的进入到表演情绪当中，随着人物的发展慢慢构建角色，这对于一部对人物心理挖掘极深的电影，极为重要。

《南方车站》用极佳的视听塑造，独一无二的作者性，塑造了一个似乎熟悉却又未曾得见的影像空间，聚焦当下，关注被遗忘的人，毫无疑问会成为华语电影史中，极为重要的一部影片。

《南方车站的聚会》电影观后感三

著名电影网站The Wrap对于本片的整体评价是“一部风格鲜明的中国犯罪悬疑片，感觉很像是一部雷弗恩电影，填入了中国式感情。”影评人认为，本片在本届戛纳的运气不会太好，与导演的前作《白日焰火》相比，《南方车站的聚会》感染力更弱，风格更加放纵。但从某种程度看本片也相当有趣味。

由于以影像风格化闻名的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩今年也同样携作品来到戛纳，影评人忍不住对比了一下雷弗恩与刁亦男对于标志性的霓虹色彩的使用。

“随着电影充满艺术性地铺开，这种与雷弗恩风格的比较也卷土重来——不仅仅是刁亦男也喜欢用霓虹色彩装点画面。尽管有着审美上的巨大相似，但两位导演对这种风格的使用却走向了非常不同的方向：雷弗恩的画面与构图根本上反映的是一种奢华的美学，而刁亦男的视角则与劳动阶级紧紧相连。

“换种方式说：雷弗恩是一个高雅艺术的恋物主义者，他使用霓虹色调来分离并凸显他选择的对象，而刁亦男则更接近于一个朴实的感觉主义者，对于表现在地下小酒吧啜食一碗面条的身体体验和中年男人穿着迪斯科舞鞋跳舞的庸俗乐趣充满兴趣。这两种手法都各有其价值，而在过去的24小时里，他们也各自都在戛纳找到了位置。”

《南方车站的聚会》电影观后感四

老牌媒体《综艺》评论称，“自《白日焰火》赢得柏林电影节金熊奖起，刁亦男就将中国黑色电影与社会现实主义的艺术电影彼此相融，调制成一种奇异而强劲的鸡尾酒，并且后劲十足，也令人头痛。这一回，或许潜藏其中的社会政治的潜台词不再是主角，但意义更为深远的是《南》对于黑色电影在中国这片复杂的二线边缘土壤上的极致想象。”

但影评人认为本片的剧本有值得诟病之处：“片中充斥着彼此之间可以互换角色的匪徒和警察——他们各自都遵守着神秘的等级制度并彼此背叛——还有一场并不必要的强奸戏，使得剧情显得臃肿繁复，并且欠缺意义。”影片呈现出的各个维度上的创造性，获得了影评人的认可：“这部电影值得称道的是其富有生机的创作，以及对那些如今看来实属陈腔滥调的情节的重新畅想。再度与摄影师董劲松联手，刁亦男表现出了对于形式感的超强把控力。他可以将创造性落在近微之处，如小船上的性场面。他也可以将创造性延展，落在摩托车追逐的激烈大场面;一个警察在搜索一幢废弃建筑时的广角镜头，建筑露出的破败内里犹如一座玩具小屋;一个美丽得有些异样的山坡对决，从中观众只能辨认出闪烁的枪火和鞋子上跳动的LED荧光。”除了称赞董劲松对于视觉的捕捉以外，影评人也称赞了本片的音效设计，称“这一切也得益于声音指导张阳的设计，它是如此的准确，经常自己就承载了叙事功能。”

“尽管本片不可避免地会被拿来跟类型里的经典影片比较，但《南》就像是中国电影版图中的有生力量。仿佛是从地底喷涌而出，在银幕上汇聚着油污与阴郁的光辉。突然之间，中国感觉是世界上最适宜黑色电影的地方了。”

《南方车站的聚会》电影观后感五

《好莱坞报道者》评价道：“表面看来，这部出自柏林金熊奖影片《白日焰火》的导演之手的第四部长片，技巧纯熟而时感晦涩，以熟悉的方式处理着这一类型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，还有警察和恶棍在对他们赶尽杀绝。诸如《逃狱雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鸳鸯》这些经典黑色电影会不由地浮现在脑海，尤其是刁亦男所呈现的整个黑漆漆的氛围，没有一个人物可以从这个地方全身而退。

“不过在其原型式的情节之上——有些地方很难跟得上，尤其是在电影层次丰富的头一个小时——刁亦男勾勒出了一幅更广阔、甚至更加阴沉的当代中国画卷，描绘出一片充斥着剥削与犯罪的沃土：妓女在湖边挣扎求生，贼窝里为了争抢地盘大打出手，无辜的受害者被卷入交火。”广场舞边展开枪战的一场戏，因为极其强烈的视觉风格，给影评人留下了深刻印象——“每一段动作戏都使得刁亦男可以出众地利用多种多样的场景，而摄影师董劲松(《地球最后的夜晚》)则捕捉了棕与黑的繁多层次，用霓虹街灯或灯牌来点亮视野。在一个令人印象深刻的场景中，枪火在一堆广场舞人群旁边爆发(背景音乐是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者们穿着闪动荧光的运动鞋四散逃跑，就像是萤火虫在枪声中没入黑夜。”

不过影评人认为，本片与《白日焰火》有些相似，“刁亦男在这里对于黑色电影的类型处理是非常极端且毫不浪漫的。比如，乍看之下观众可能会以为周泽农和刘爱爱会像这类故事的一般套路那样，坠入爱河一起逃亡。然而他们两人唯一真实的身体接触，是刘在小船上为周‘服务’，然后迅速地把一嘴体液吐到一边。”

第四篇：南方车站的聚会观后感400字

《南方车站的聚会》是一部非常难得一见的电影，美学设计非常完美，演员表演完全在线，导演的手法也非常独到深处，小编整理了南方车站的聚会观后感400字精选5篇大全，欢迎借鉴参考。

南方车站的聚会观后感400字【1】

这部电影的选角很有意思。电影里没有任何高大上的人物，角色只有三教九流和对付三教九流的警察这两类。演小混混的好像很多是群众演员，表现非常松弛。廖凡老师和刑警角色贴得很近，万茜演一个颇有韧劲的单身母亲也不在话下。男主角周泽农是个人狠话少的小贼头子，女主角刘爱爱是个毫不天真的陪泳女。一样是“下三滥”的两个人物，导演却选择了外型特别漂亮干净的胡歌和桂纶镁。胡歌和桂纶镁被用得非常狠，演员心理层面的表达被削弱到最低，被压榨出来的都是接近动物性的身体表达。可他们又那么美，靠肢体和脸孔就能打动人。周泽农如暗夜里受伤的孤狼，刘爱爱像时而胆怯时而勇猛的母鹿，演员完全把自己交给了导演，和雨夜里闪烁的霓虹车灯，黑色广场上跳跃的荧光鞋，湖面上氤氲的雾气一起，成为压抑又浪漫的符号，被导演写进这首黑暗而绮丽的现代诗里。

看完《南方车站的聚会》后我又重温了《白日焰火》。这是两部很不一样的电影。《白日焰火》叙事更传统，一个完整的探案故事，延续了四五年。《聚会》的结构更大胆，短短几天内的追逐、逃窜，在城市边缘奇异的空间里被片段化地展现。《白日焰火》那么干燥冷冽，有无边无际的白茫茫的雪，《聚会》潮湿粘稠，有无边无际的黑色的夜。但导演都给了它们最终的浪漫 — 那么徒劳无功，白日里绽放的盛大焰火;那段似假又真，暴风眼里宁谧小舟上的一晌贪欢。那些瞬间，雪稍稍化去，暗夜有灯在闪。

南方车站的聚会观后感400字【2】

记得当初看《白日焰火》，就是很惊喜，叙事平淡镜头缓慢，可是它表达的故事却是那么深刻，那些没说出口的情感，都像刀一样扎进角色的心里，也扎进了观众的心里。

如今，制作团队与演员们再度携手归来，而且加入了胡歌与万茜，给这部戏带来了另一层期待。

从这部戏官宣、开始拍摄就一直关注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就进组体验生活，推掉诸多活动，几乎与外界绝缘，之前在网上看到流出来的路透照，胡歌沧桑深沉，大概也能猜到这次又是一部比较现实，比较深刻的电影。

真的很期待，期待刁亦男再度重磅出击，期待廖凡、桂纶镁的精彩演绎，也期待胡歌沉寂之后的转型归来～

南方车站的聚会观后感400字【3】

这部新黑色电影会是202_年最佳电影，可谓不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术

这部新黑色电影会是202_年最佳电影，可谓不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术相结合的极强风格化艺术化商业化所产生的颠覆性效果的新黑色电影 我把它称之为“后黑色电影时代”，是具有划时代意义的黑色电影，起着承上启下的效应和作用以及领导。这果然是一部巨佳电影。其中缘由请期待电影上映，看完就明白了。

南方车站的聚会观后感400字【4】

记得当初看《白日焰火》，就是很惊喜，叙事平淡镜头缓慢，可是它表达的故事却是那么深刻，那些没说出口的情感，都像刀一样扎进角色的心里，也扎进了观众的心里。

这是一部非常难得一见的电影，美学设计非常完美，演员表演完全在线，导演的手法也非常独到深处，比起导演的上一部电影(白日焰火)更加令人产生一种化学反应。

主演胡歌，桂纶镁，廖凡等人也是精彩绝伦，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬汉，很拼，桂纶镁还是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生动硬刚，其他主演也是独到一枝，今年能看到这么美的一部电影，也是遗憾了。

感觉这部电影会是今年华语电影很有力量的一部，期待国内上映再看一遍。

南方车站的聚会观后感400字【5】

等到感官情感层面的刺激稍稍消退，我才开始再次思考这是一部怎样的电影，而我又为什么喜欢它。《南方车站的聚会》是一部相当现代的作品，叙事去中心化，故事简单但文本结构复杂。这样的结构，如果执行恰当，比传统的线性叙事更能直观地呈现一个复杂的世界。毕竟，现实生活由无数碎片交错而成，对“真实”最大的还原不过是采集众人的叙述，把参差的声音汇集成一个故事。刁亦男导演的执行能力显然在各个方面都很出色。电影的色调浓烈粘稠，光影音效运用十分大胆。从影片开头大雨滂沱的车站，到迷宫般的筒子楼里各色人物的进退追逐，从“野鹅塘度假村”破败混乱的市场，到雾气氤氲、孤舟荡漾的湖面，平日里最不光鲜的城市角落，在电影的镜头里成为了暗夜中华丽的舞台。舞台上演出的故事并不复杂，主角的命运由始至终无多悬念，但在固定的起点和终点之间，角色的行为路径和绝境中的本能反应被浓墨重彩地描绘。追逐与逃亡、求生与赴死，行动本身成了比结局更迷人的东西。

《聚会》不是一部现实主义的作品。倒不是说电影里的人物、行事有超越物理规律和常识的地方，但这故事里的每个人仿佛比现实世界里的人更勇猛、带劲儿、更纯粹一点。或许这是因为电影讲的是周泽农生命里最后几十个小时的故事 — 当死亡在召唤，当末路已成定局，赴死之人和被他命运所波及的每一个人都有了超越日常的锋利。也或许是因为这些人物都活在一部电影里 — 艺术之所以为艺术，只因其高于生活的炽烈。我想，导演拍这么一部电影一定是想祭奠某种真实，缅怀某种情感，但那些真实与情感被埋藏在故事和光影的深处，被发酵凝练，最终超越理性和道德的判断，让人对徘徊于杀戮和牺牲之间、暧昧在冷酷和温情边界的人们产生真切的同情。

第五篇：观看《南方车站的聚会》最新观后感

《南方车站的聚会》故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这里给大家分享一些关于《南方车站的聚会》观后感，供大家参考。

202_《南方车站的聚会》观后感

作为本唯一一部入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元的华语电影，由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演的《南方车站的聚会》今日正式全国上映。这个晦涩的片名之下，究竟裹藏着一个怎样的故事?

主演胡歌说，自己演了一个“拿命换赏金”的逃亡故事。导演刁亦男说，《南方车站的聚会》讲的是一个人跟自己的内心，跟自己的身体，跟死亡战斗的故事，“主人公用36个小时给予了解答，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生，完成了对家庭、对人生最后一块拼图。”

刁亦男 全面升级

早在202_年，刁亦男执导作品《白日焰火》就曾在第64届柏林国际电影节摘得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，成为柏林影史上第二部金熊银熊双收的作品。《南方车站的聚会》作为刁亦男暌违五年潜心打磨的诚意之作，同样凭借过硬的水准，入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元等数十个重要的国际电影节，更被外媒赞为“别出心裁的犯罪史诗”“绝妙的黑色电影，浪漫而又激动人心”。

与导演第二次合作的廖凡说：“这个故事与上一部《白日焰火》截然不同。这才是导演内心最想表达的、最想做的尝试。”影片在武汉取景，为保证表演的沉浸感与代入感，导演不仅要求主演全程使用武汉话对白，更采用“大顺拍”方式进行拍摄，还携摄影指导董劲松、灯光指导黄志明等超强幕后班底，用精致考究的视听语言，呈现极具本土风格的光影奇观，由内而外地用影像复刻出武汉微缩版景观。对此刁亦男自信道：“这样的空间可以引领人物和故事，等待他们来开辟。”

胡歌 生猛突破

所幸，几位主演都“咬紧”牙关，没让导演失望。桂纶镁提前来到武汉居住，走访大街小巷，体会人物的生存环境;廖凡常与当地小贩交流，感受地方警察必需的市井气;万茜则为了几秒钟的镜头花了两个星期来学习木工活……而饰演始终在绝望边缘挣扎的小人物，胡歌更需要突破自我。他每天晒灯、练习格斗，甚至刻意保持焦虑、疲惫的状态，只为贴近角色。胡歌说：“最大难题是在气质上接近这个人物。开机没多久，导演问我感觉，我说无论生理情绪精神，有好有不好，但我把负面保留下来。因为这种焦虑不安，没有安全感跟角色是吻合的。”回忆起拍摄的日子，胡歌忆起曾对导演刁亦男说过一句“不破不立”。临近电影上映，胡歌动情说：“有没有‘立’我可能说了不算，但一定是破了。整个过程让我难忘，感受到了艺术创作的氛围，我希望用我的努力达到要求。”所幸昨晚上海的观众说：“在刁亦男暗黑光影镜头下，我看到了最好的胡歌。”

桂纶镁 浪漫温暖

能令主演们如此全情投入，影片自然有着耐人寻味的故事内核。电影《南方车站的聚会》讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，与陪泳女刘爱爱共同设局，以求获得赏金的故事。据导演刁亦男回忆，故事灵感最初只是来自于无意中的构想，直到在新闻报道中看到类似的案件，现实与幻想成为彼此的写照，才认真决定把这一构想拍摄成电影。

正如桂纶镁所说：“犯罪和爱情是互为一体的。”在这部充满着试探与猜疑的犯罪片中，刁亦男试图打造更为扑朔迷离的人物羁绊和情感走向：周泽农与刘爱爱萍水相逢，末路中互生怜悯成为同谋;他与妻子杨淑俊数年未见，却为了妻儿决意奔赴死亡。《白日焰火》后再次在刁亦男电影中饰演女一号的桂纶镁说：“影片有着和导演一样的浪漫气质，不仅有着强烈的个人表达，同时也有温暖善意的部分。”

上海首映 观众称赞

昨日，电影《南方车站的聚会》来到上海举办特别首映礼。回到“主场”的主演胡歌十分激动，现场教导演和桂纶镁用上海话念影片标志性台词“大哥，借个火”，令现场气氛尤其热烈。“酣畅淋漓。”有人站在座位上大呼过瘾，也有观众对片中的闲笔意犹未尽，“小偷大会，还有野鹅塘、家属楼、动物园，很多场景都用了非常多的、奢侈的拍摄。导演很有野心。”

热闹过后，胡歌与上海影城的过千观众分享自己对角色的理解：“我从这些边缘的小人物身上看到每个生命个体都是平等的，同时我们也可以在这个过程中看到他们身上的温暖以及人性的光辉。虽然这样的人物离我非常遥远而又陌生，但是我依然能够被他们深深打动。”桂纶镁也分享了自己的理解：“刘爱爱这个角色对我来说最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行业的风情万种有些不同，她还是维持了非常朴实的部分，最终她能作出道德高尚的选择，还是来自于她本质的单纯，同时对一切的相信。”

202_《南方车站的聚会》观看有感

胡歌第一次当电影男主，就给观众上了道硬菜。

这道硬菜，就是《南方车站的聚会》。

行不行，我说了不算，先看评分：入围戛纳主竞赛单元的时候，豆瓣7.5;点映期间7.7，上升0.2;开画第一天，7.8，又涨了0.1。嗯，口碑稳了。

问题是，胡歌怎么样?

这几年的胡歌，虽然从未从江湖上消失，但围绕他的新闻，更多是绯闻、催婚、“心疼胡歌”，作品呢?《猎场》，口碑惨烈;《攀登者》，未如预期;《你好，之华》，他演的家暴男算给人留下印象，但只是配角。

老胡人呢?有人说，胡歌是不是被高估了?

碰上刁亦男的时候，他自己也迷茫，天天担心自己被换掉。他放弃了电视界现成的顶咖身份进入电影界来了场冒险，输不起是真的。

好在，胡歌和电影，都没输。

导演刁亦男在他名震柏林的《白日焰火》之后，再次以黑色犯罪电影带着观众进入武汉这座城市的筒子楼迷宫，以一种国产电影少见的城市暴力美学风格，去讲述了一场生命的困兽斗。

而胡歌，就是那只困兽。

电影大结局的时候，所有观众的心怦地一下，仿佛中了一枪。但也是那一刻，我心里明白：胡歌成了。

而胡歌成了，电影也就成了。

这一次，我管胡歌叫影帝，谁不服?

把昆汀·塔伦蒂诺乐坏的刁亦男这次玩砸没?

一场由电瓶车引发的血案，一个桂纶镁，让电影与《白日焰火》，一同构成了一个刁亦男导演的黑色电影宇宙。

相比《白日焰火》，这次的故事其实更简单，就是一群偷电瓶车贼，为了重新划分地盘而举办的偷窃battle里，因为一场意外误杀了警察的团伙头目周泽农(胡歌饰演)的逃亡之旅。

在他逃跑的过程中，得知自己的奖金被警方设置到了30万之后，便想方设法想让妻子举报自己而获得赏金，但由于妻子的逃避，最后是让陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)成为那个举报者。但这个看似简单的计划，却注定因为利益与人心充满各种变故......刁亦男这一次，玩得更大了。

光影彻底是黑色电影式的，极其人为的布光，连暴力也被拍得如梦似幻，化作了一场视觉奇观。甚至连影片的音效都充满了一种魔幻感，仿佛来自日常，又如此出人意料。

最终电影被打造成了近几年来国产片中个人风格最强烈、视听语言最突出，酒劲最足的电影。

也还是第一次有电影，将武汉拍得如此性感。

对啊，性感。

那个阴雨连绵的武汉。潮湿的城中村筒子楼，各色霓虹灯牌闪烁，都在导演独特的运镜和光影设计下，变得流光溢彩。也只有在这样城市环境里，那极其绝妙而的猫鼠游戏，善恶不分明的故事、被困在过去和未来之间的困兽主角...如此迷幻而精彩。

刁亦男似乎沉迷于武汉的影子。

有一场逃亡戏是，胡歌一路画外的远处跑去，但镜头没有跟随他移动，而是将镜头对准了一面墙，我们就听见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原墙上被放得越来越大。那一刻，黑色电影的精髓都被挥洒在这个潮湿的暗夜中。

武汉甚至成为刁亦男电影的另一个主角，便衣警察在一栋居民楼里抓捕男主那场戏，没有人不会对武汉充满魔幻现实感的筒子楼印象深刻。那就是我少年时住过的地方。

城市成为导演的画布，暴力和血都是颜料。

今年最独特的一场暴力动作戏，当属胡歌在逃避另一批黑帮团伙对他的追赶时，拿起身边的长柄雨伞直接捅过去，并按下了开伞按钮，然后血浆四溅，伞面瞬间鲜红。

那是一种诡谲又异色的美。

这种异色美甚至运用到了那场惊艳的船上的一场戏，桂纶镁饰演的刘爱爱在船上轻轻撩拨水面，画面静谧，气氛热烈，一男一女，沉溺湖面，悄无声息又一气呵成，原来戏还可以这么拍。

刁亦男要的，就是这种极致感，命运如同湖面，一颗石子就可以激起无尽涟漪，所有角色都挣扎绝望，却在挣扎中绽放出缥缈的美丽。

刁亦男在采访中也提到，影片中看似“魔幻现实”的城市郊区、陋巷景观，并非他们刻意设计，而是真实存在。不是他选择了城市，而是城市选择了他。

他只是借用了武汉制作城市，去拍出霓虹灯、雨夜和阴影，去塑造了一群内心迷茫的人们的，南方车站的聚会。

直到《美丽的梭罗河》歌声响起，那所有茫然又疯狂的追逐，绝望又决绝的求生，那些埋下的背叛与执迷的种子，都突然尘埃落定。

刁亦男一直如此冷酷地讲述着这个故事，直到歌声响起的那一刻，透骨的寒意中，透出一丝温暖。

影片在戛纳首映的时候，电影结束全场起立鼓掌，包括电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺——他被无数影迷深爱着，其中有一个我们熟悉的名字——本片的主演，胡歌。

电影演员胡歌的演技涅槃

电影无疑是一场罪犯的自我救赎。胡歌演的就是那个罪犯。

很难演。

胡歌的戏份很多，但台词算下来其实很少，表演需要极度内敛，但所有的角色都围绕着他转，整个故事围绕他展开，影片紧张刺激的氛围也很大程度上来源于他。

即使在大男主电影中，这个角色还是太吃重了。换个角度说，胡歌没演好的话，一群人肯定白忙活了。

相信之前有不少人都对胡歌的出演抱有很大的质疑，即使是铁粉也不敢打包票说胡歌一定能演好，毕竟古装剧明星和犯罪片男主，有壁是一定的。

但事实证明，胡歌破壁了。

刁亦男说自己在选择胡歌时，看中的是他的气质“很干净，甚至有一点透明的感觉”，这让他扮演的原本是悍匪的角色，拥有了某种张力，以及不一样的想象空间。什么意思?

因为导演要的，是不同于传统犯罪电影简单的黑白分明，电影是以犯罪者为第一视角展开的，观众理应憎恶一个罪犯，可是作为一个人，这个角色似乎又值得同情。这种暧昧的情感，正是来自胡歌。

胡歌整部电影的表现，两个字：狼狈。

一个字：丧。

被兄弟背叛，被妻子嫌弃，被所有人追赶，在别人眼里，他的脸上写的就是：30万赏金。

刁亦男形容这个角色是：一个在黑夜里潜伏的受伤的猛兽，是一个边缘的、具有攻击性的人物，但每个生命个体都有他温暖、光亮的一面，他也有自己道义上的坚持。

整个过程，角色挣扎在各方的追赶和人性的救赎之中。

最终胡歌完全靠演员的情绪、状态、肢体去完成了人物塑造。

刁亦男曾经在说过自己对丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的热爱，尤其是对《亡命驾驶》的推崇，某种意义上说，这次的胡歌，完成了一次瑞恩·高斯林《亡命驾驶》一般的角色演绎。

胡歌表演中容易的部分，是他用不睡觉等极端做法，让自己在形象上更加贴合颓废且消瘦的周泽农。

艰难的部分，则是让那张看似憔悴不堪的脸，最终承载了复杂的情感、强烈的冲突。

导演说胡歌演的是一个死人，在他的眼睛里，是完全开不见希望的。

但又不止。

这是一次心存死志的困兽，求死，也是困兽。

所以在那张疲惫的、沉默的脸上，我们依然能看到那种警惕、迷茫、彷徨和顽强的斗志。

尤其是那场拔枪镜头中，举枪，怒视，又放下。

几番挣扎。

再抬起头，绝望、心酸、不甘、孤单一下全涌上来。

胡歌演绎出一只困兽从求死到崩溃，从崩溃到平静的过程。

这是电影演员胡歌成年的奠基礼。

刁亦男选择了顺拍(即按照影片的时间顺序拍摄每场戏)这种不可思议的拍摄方式，为的就是让演员更好的进入到表演情绪当中，说白了，就是为了胡歌更好地进入角色当中。

从结果看，胡歌没有辜负刁亦男。

而胡歌的表演，又和桂纶镁的表演构成了某种强烈的化学反应，这个失足妇女冰冷又脆弱，她和胡歌之间到底发生了什么呢?不是爱，只有诱惑吗?似乎也不是。

或许，是一种试探与冒险。

刁亦男的电影就是这样，他的主角总是绝望，无力去爱，当故事悄声落下帷幕，角色才明白，原来——

人的命运是戛然而止的。

胡歌演出了这种戛然而止的悲怆，而且，让观众学会温柔、带着同情心走近一个罪犯的内心，因为这个罪犯，首先是一个人。

他的表演，配得上这个角色。

被高估的偶像胡歌和被低估的演员胡歌

但这一切并不容易。

电影中，角色是以一种近乎自杀式的悲壮，将自己投向未知的黑夜。

这其实很像是解下这个角色的胡歌，只不过周泽农是求死，胡歌是求变。但命运都是未知的。

在此之前，胡歌几乎是人到中年几乎从头开始，但人们其实忽略了，类似的事情胡歌早就干过一次。

即使没有那次车祸，胡歌也早就厌倦了古偶剧的同类型角色，演李逍遥很愉快，可是吃老本这件事会让他感觉无趣。

所以他才会放弃了所有同类角色，跑去演话剧，跟闫妮拍“姐弟恋”的现实生活剧《生活启示录》，拍悬疑谍战题材的《伪装者》，还有都市职场剧《猎场》。

在各种探索中，他遇到了《琅琊榜》。

这个与胡歌人生无限契合的角色换成任何一个人来演，这部戏肯定也能成。

但只有胡歌演，才有了独一无二的梅长苏。

梅长苏成为胡歌在李逍遥以后又一个标志性角色，可是换个角度来说，再演梅长苏式的角色，又无趣了。

可是电视界能演的都演了，拍电影呢?意味着放弃所有重新开始。

迷茫中，他遇到了《南方车站的聚会》。

胡歌甚至直白告诉导演，自己不自信。但会努力。

他进组前先去体验了生活，学习方言，虽然学得马马虎虎，走街串巷观察市井在好几次被认出来后，他索性上网买了一套清洁工的保洁制服，乔装打扮上街体验生活。

他把自己晒黑。再减肥，不睡觉，去接近角色。

事实证明胡歌将自己的迷茫和角色的迷茫，都融入了武汉的夜雨和困兽犹斗的故事中，他将胡歌完全“藏”起来，又像一把利刃，不动声色插入观众心里。

刁亦男说：“而且我觉得他为自己的未来打开了一扇门。他通过这次表演也会获得不一样的表演体验，我对他要求更多的是肢体的动作。它更多的是要求你给我一个姿态的极限，甚至有时候我们会觉得它会向一种超验的方向发展。那么这种东西其实是更高级的表演。”

严格来说胡歌举例影帝级的表现还有距离，角色深度在某些时刻欠缺了。

但我想他应该已经从偶像昆汀的抚掌大笑中收获了足够的勇气，去面对电影演员胡歌不确定的未来。

他曾经说：“周泽农就像一只风筝，风筝不属于天空，也不属于大地。对于整个世界来说，他格格不入。但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。”

那几段非常亮眼的表演，正是源自这里：他读懂了自己演的人物。

而最终那种绝望的、犹如困兽之斗的情绪，也在观众心头久久萦绕不去。

可别小看这一点。

有的演员演了一辈子，我们只记住他的人设。

有的演员呢，让我们记住了角色。

刁亦男：“我们每个人都可能是周泽农。”

时代在角色命运的湖面激起波澜，胡歌演出了那种众生感。

遇见《南方车站的聚会》，是演员胡歌的幸运。

而拥有胡歌，亦是电影的幸运。

路演中胡歌说了一句话：我相信观众才能相信。

胡歌还没有成为影帝，但这部电影和这句话，足以让他去往一个通往影帝的车站。

车站就是这样，四面八方的人们踏上旅途，而未来是未知的。

但踏上旅途的人，至少是上路了。

胡歌是被高估了还是低估了?这个问题，就交给上路了的电影演员自己，用未来作答。

老胡，你相信了，观众才会相信。

202_《南方车站的聚会》观看体会

在拍摄了《琅琊榜》、《伪装者》之后，胡歌有一段时间陷入了迷茫期，他希望尝试一些有突破的角色，让他有创作的冲动。这时候，他遇到了导演刁亦男，然后合作了电影《南方车站的聚会》，今天，这部影片公映，圆了胡歌一直以来的文艺片梦想，他终于拍摄了一部转型之作。

“小火慢炖”找到新的表演方法

胡歌记得当初是在上海的一家餐厅见到的导演刁亦男，之前刁亦男通过朋友找到他时，他还挺惊讶，自己一直在电视剧领域耕耘，现在有一个著名的文艺片导演找到他，“我有一点受宠若惊”。说起导演刁亦男为什么看上胡歌，是因为他家附近阿玛尼店面上的广告，胡歌俊朗帅气的形象让他眼前一亮。后来，在一本杂志上看到了造型粗旷的胡歌，刁亦男觉得，这个演员身上具有不一样的两面性。

这些年，胡歌拍摄电视剧，采用的都是急就章的演法，时间紧、强度大，无法好好准备角色，现在接拍电影后，他终于可以用六个月的时间，好好沉浸到角色里面去，“电视剧对演员表演是速成的，但电影像是小火慢炖，我希望通过拍电影可以去找到新的方法和感悟”。

影片中，胡歌饰演的周泽农是一个通缉犯，他本来是盗车团伙中的头目，因为抢地盘卷入争斗，结果误杀了一名警察，不得不逃亡。期间，他的命运跟两个女人联系在一起。这是一个性格复杂的角色，在胡歌的心中，周泽农是一个非常成熟的男人，他最后的挣扎就是希望在被捕前能够拿到30万悬赏金，给老婆和孩子一点补偿。

刚开始拍的时候，胡歌还有一些担心，怕自己达不到导演的要求，但导演刁亦男明确告诉他，“不会轻易放过他”。因为他要对作品负责，也要对胡歌的表演负责。

胡歌首先在外形上让自己接近周泽农，他要去晒灯，让自己皮肤变得黝黑;要去减肥，让自己身材更加有肌肉和力量;还要去学武汉话;更重要的是，他需要走进周泽农的内心世界里去。有一次导演在现场问他，感觉怎么样?他很诚实地跟导演说，“有好的也有不好的，不管是身体上还是精神上都有压力”。但胡歌不会去刻意回避这些，因为这些负面情绪或者身体上的感受，和片中周泽农在逃亡过程中如同惊弓之鸟的心理状态是一样的，这正是人物所需要的内心不安感。

一开始，胡歌认为周泽农是一个行为邋遢的男人，但在试装的时候，导演告诉他，其实周泽农对自己是有要求的，他的皮鞋是干净的，穿的是笔挺的西裤，还系着一条不错的皮带，头发也梳的干干净净。理解了这些，让胡歌更加理解了这个角色的内心世界，他并不是十恶不赦的人，至少对自己的老婆和孩子，他还是希望能负一些责任的。

进组以后，导演就要求演员围读剧本，等到胡歌看完剧本，抬头一看导演，发现导演刁亦男泪流满面，他已完全沉浸在这个故事里。通过这些细节，他渐渐地理解了导演，也逐渐走近了角色。

“达到极限”多了一份淡定

影片中，周泽农开枪误杀警察的戏是这个人物性格的转折点。周泽农被一个拿枪的对手追杀，从省道堤坝上滚下来，落到一个水洼里，这场戏，胡歌拍得筋疲力尽，体力和精神都达到了极限。但也是这场戏，成为了胡歌片中表演的一个分水岭，“我觉得整个人就打开了，那个状态和周泽农是最接近的。”

对胡歌来说，最难的部分就是说武汉话。剧组给他请了一个语言老师，他学过一阵后，自认为说得跟老师一样好，但老师却认为还不地道。有一天胡歌对老师说，我来教你说上海话吧，他想体验一下当老师的感受。角色互换后，胡歌很快明白，之前自己只注意说武汉话的节奏、语音和语调，却忽略了音高，找到这个窍门，之后在学习的过程中效率就高了很多。

周泽农在片中有一场赤裸上身的戏，他中枪后，需要用绷带自我包扎。为了让角色看上去精瘦一点，胡歌在表演前很早就不喝水，这样腹部看起来干瘪一点。他尽量让自己处在一个憔悴、精疲力竭的状态里。

很难得的是，影片采用顺拍的方式，胡歌之前也没有遇到过这样的剧组。这对演员的创作特别有帮助。因为从头到尾，演员的整个情绪是连贯的，完全不需要像之前的拍片为了接戏，不得不把自己的情绪断开，“当然，前提是有一个强大的投资方，能够允许我们这么任性地去创作”。

周泽农作为盗车团伙的头目，自然少不了很多骑摩托车的戏，这一点完全难不倒胡歌，因为生活中他就是一个摩托车爱好者。第一次去制片人沈旸的公司楼下拿纸质剧本，他就是骑了辆摩托车去的，沈旸看到胡歌时还被吓了一跳，胡歌当时开玩笑说自己是来取快递的。“我觉得平时掌握一门技术，对拍戏还是有用的。因为好多演员都摔了，就我没摔”。

影片是在武汉周围拍摄的，拍摄时正是高温天气，武汉的炎热让胡歌始终处于懵懵懂懂的状态里，让他几乎分不清现实与梦幻的界限。“我时而是我，时而又是周泽农”，他认为，这个故事就应该发生在武汉，如果去别的地方，就拍不出这样的感觉。拍完这个电影，所有人都说他变了，“我发现我好像比往常多了一份淡定，这是周泽农这个角色带给我的”。

通过六个月的拍摄，胡歌觉得自己收获了很多，也得到了很多快乐，“我又重新喜欢上表演这件事了!”

202_《南方车站的聚会》观看心得

“它具有太丰富的，影像的迷宫、人性的交错汇聚，何其迷人，何其不同。就像你会在这个片子里看见不认识的胡歌一样，这些主演的面孔跟群演混在一起，足够多义、足够暧昧。”导演郑大圣在观赏完同行作品后意犹未尽。

今天，刁亦男执导的影片《南方车站的聚会》上映。之前，它有太多标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影，是刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作，胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品。加之万茜、黄觉等文艺片常客在片中担任“绿叶”，新片的“想看指数”表明：它或有可能成为又一部打通商业类型与作者表达从而“破圈”的电影，就如《白日焰火》那样。

昨晚，新片在上海举行了点映式。人性的聚会就在影像的迷宫里正式开场。

“夜的诗人”炮制出特殊气质，令影片取自现实又超越现实

《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。看似取自现实，影片揭面后却被发现其实超越了现实。

一来，环境元素的更迭使得新作具有更浓郁的作者风格。202_年，《白日焰火》中犯罪类型与东北冷冽钢铁风交织，为人性的隐秘部分铺垫了戏剧背景。如今新片的故事发生地挪到潮湿的南方，几乎都在武汉湿漉漉的夜晚展开。从“白日”的北方，到“夜幕”的南方，环境本身已为故事蒙上一层幻境。二来，由于85%的戏份被安排在夜晚，光与影炮制的奇情被放大到极致，导演也由此被称为“夜的诗人”。比如夜幕下，艳俗而又时常故障的霓虹灯、狭窄弯曲而又时常泥泞的道路、仓促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在诉说着什么。又比如，白色的雨伞在昏黄路灯下炸开血之花，分明是艳丽的视觉，却指向森然的观感。

中国电影艺术研究中心副研究员左衡复盘过新片的美学高光时刻。“昏暗的空地里，人们用霓虹灯般的艳丽和闪耀踏出时尚舞步;杀机陡现，便衣警察从人群脱颖而出，奔赴最后的沙场，高亮度舞鞋围猎黯淡无光的凶犯。”在他看来，“这个急速翻转的场景应被202_年中国电影的美学记录下来，它跨越了多个年代、多个情绪、多个艺术风格，而其顺滑的程度仿佛用指尖划过最高端旗舰手机的触摸屏。”

如果说犯罪类型、人物心理的描摹等要素是新作与《白日焰火》的相似之处，那么由光与影“主动”洒落的细节，让《南方车站的聚会》具备了“每一刻都可能被颠覆”的本质。对于这样的影像叙事，导演自有用意：“我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。”五年前，现实感十足的《白日焰火》成功打破了所谓文艺片的票房桎梏，取得破亿元的收入。现在，取自现实又超现实的“南方车站”能有多少观众缘，取决于多少人能走通光与影的迷宫。

人来人往中，胡歌的角色完成对自我和人生的最后一块拼图

廖凡饰演刑警队长，桂纶镁饰演“陪泳女”刘爱爱，万茜客串周泽农五年未见的妻子杨淑俊……演员表上，几乎清一色文艺片常客。多雨潮湿的天气、混乱而富有生机的旧小区、彪悍生猛的方言、小饭馆的馄饨和牛肉面……片子里，到处有着氤氲的人间烟火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。

刁亦男说，自己选胡歌，并不出于市场号召力，而是在恰当时候被恰到好处地打动了，“我在杂志上看到胡歌的照片，那张脸后面仿佛有很多故事，可能藏着一个非常叛逆的人”。胡歌亦说，是在“对的时间遇上对的人”，“我一直在等一个好剧本、一个好角色”。

片中，周泽农是野鹅塘湖区盗车团伙中的一个，沾上凶案沦为亡命之徒，还被悬赏了30万元。各路人怀揣着心事，在他身边来了又走了。此时，周泽农邂逅了刘爱爱，后者为其传话，联络上多年未见的妻子。于是，赏金的下落成为撕扯人性的利刃。对于这样一个在逃亡中绽放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一块拼图”。“他五年没回家了，但在知晓自己的命运后，他用36个小时给内心、家庭作了解答，完成了对自我和人生的最后一块拼图。”而周泽农与刘爱爱之间戒备、试探、暧昧混杂的情感，亦让人性光谱斑斓了不少。

挑战这些复杂的边缘人，演员们付出了该有的努力。全体主演学方言，让那段时间的生活全部沉浸在武汉的气场里。胡歌不仅健身，让自己变“糙”，还经历了片子里肉眼可见的身体磨砺。他说，这些苦不算什么，因为“周泽农一路逃亡颠簸，他本身就是挣扎在生死间的人，如果连我都不信这种流离失所，观众又怎会相信”。导演亦采用了“不计成本”的顺拍、实拍，“我们几乎用了3000人群演，因为电影里涉及到了很多社会景观、群体生活，那是人来人往的世间本来面目”。

202_《南方车站的聚会》观看感想

拐子!

在电影院里听到桂纶镁这样喊胡歌，我真是笑出了眼泪。

是的，《南方车站的聚会》终于上映了!

这部五月就入围戛纳国际电影节主竞赛单元的影片真是吊足了影迷的胃口，据报道北京时间5月19日凌晨，该片在戛纳进行首映后，导演及主演在现场接受了观众的热烈鼓掌与祝贺，各大媒体都给予这部影片高度评价。

该片来源于真实新闻事件，讲述了在野鹅湖这个“三不管”的地区，一个在逃犯在被追捕的过程中寻求救赎、“搏命换赏金”的故事。

纵观影片，导演通过揭示小人物的命运变化，透过夫妻、伴侣、兄弟以及朋友之间的情感纠葛、利益追逐来展现人性复杂以及人与社会的关系。导演用这一部夜戏颇多的影片拷问灵魂，用一个退无可退的小人物的命运来探究死亡。

《南方车站的聚会》好看!

且不说，影片是曾经执导第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖的刁亦男导演，也不说有胡歌、廖凡、万茜、桂纶镁这一众有演技有颜值的人气演员参演，单单就说影片的拍摄地就足以让我倍感亲切，热泪盈眶。

影片取景地在武汉，国内的所有城市都有自己的美誉，在众多纪录片里可以发现对于武汉这个城市的描述都用到这样一个词：江湖气质。

大江大河大武汉，版图中心，北上京津、南下广深、西去巴蜀、东临江浙，交通枢纽要塞之地，引过客无数，但三言两语似乎也很难把这座城市说得清。

刁亦男导演说：武汉是一座巨大的城市，码头文化伴随着工业化和城市文明的发展，带来了体量惊人的景观，所以我没怎么犹豫就决定在武汉拍。

但实际观影过程中，却又发现影片中呈现的武汉与我们眼前熟悉的武汉有一定距离。导演把镜头对准的是城市边缘，混乱却鲜活的老旧城区，“这样的空间可以引领人物和故事，我把自己内心晦暗的一部分投入其中试图寻找慰藉”。

影片中的群演大都是武汉本地人，导演也要求所有演员都讲武汉方言。演员胡歌来自上海，吴侬软语，颇具情调和文艺趣味;演员桂纶镁来自台湾，轻柔婉转，叠字拖尾音里藏着撒娇和礼仪;演员廖凡和万茜都来自湖南，情感丰富又极为幽默。

可武汉方言素来彪悍生猛，难啊。

为此，他们都特地请了专业的语言老师，在台词上下苦功夫。

据报道，桂纶镁在进剧组前就已经做好了功课，武汉话已经说得形似，而胡歌却发愁，因为怎么练都不能让老师和自己满意，后来他教老师上海话，老师陪他练武汉话，“相互折磨“;而廖凡被导演调侃说他学成了“黄陂话”。

五月首映时，就有观众表示他在戛纳考核武汉话听力：在戛纳放映的电影，一般都只配英文或法文字幕，好不容易等来一部中文影片，却发现根本听不懂，还不如看英文字幕……

哭笑不得。武汉话到底有多魔性?

先来几句试试。

比如，“我服你了“，一个地道的武汉人会说”劳资信鸟你滴邪“;

比如，“你想干嘛啦“，一个地道的武汉人会说”你想么昂撒“;

看看，无论是敬佩、还是娇滴滴的一句话经武汉方言一表达竟然是杀气腾腾迎面而来。

还比如，想想志玲姐姐喊“哥哥“，再听影片中桂纶镁喊胡歌“拐子”;还比如，要考试了，你担心地说“好着急啊”，一个地道的武汉伢会说“头都是大的，我书连摸都还冇摸“。

看看，无论是亲人朋友间的称呼还是情绪的宣泄经武汉方言一表达满满江湖气。

据分析，武汉方言音节大都简短，顺口就来，而且发声靠后，所以像吼。可是武汉方言有江湖草莽的义气、也有惟楚有才的优雅，就像武汉的天气，夏天酷热难耐，冬天干冷刺骨，大热大冷之间成就武汉人直率果敢的个性、也渲染武汉方言夸张鲜活的气息。

胡歌说：你替我老婆点我的水。

万茜说：我真的是冒得办法，我不能克。

桂纶镁说：你要是愿意，我阔以替她，你要是不愿意，我正们暂就走。