第一篇：《发之恋》观后感

《发之恋》观后感

这是今天刚刚颁布的奥斯卡最佳动画短片，前后看了两遍，估计仍会有理解不到的内容，其实有的短片看似短小，但看似简短的故事有的时候却有很深的意蕴。其实我更喜欢简单一点的，在我看来不费脑的动画才是好动画。

影片从墙上的涂鸦入镜，一只小猫把戴着束发帽小女孩叫醒。当小女孩看到墙上的日期时很是激动的跳下床，穿好衣服，来到了洗漱台旁。当小女孩把束发帽拿下来的时候，一头“爆炸式”茂密的头发出现了，小女孩看着pad的上的发型准备选个参照的视频，却很无奈的发现自己没有办法做到。这时，小女孩的daddy回来了，感觉他也很慌张，似乎从未给小女孩扎过头发。因为一开始daddy想直接戴个帽子，被小女孩否决了。然后就看到daddy与头发“搏斗”的场景，以daddy的失败告终。当他又为小女孩带上帽子时，小女孩伤心的哭着跑到自己的房间并锁上了房门。daddy赶忙追过去，看到时间流逝，在门外一脸无奈且懊恼吧。当听到小女孩的妈妈录的视频的声音时，他知道要耐心的对待小女孩的头发，终于在视频指导下，daddy完美的完成了。镜头一转，一个坐在轮椅上带着头巾的女子，原来是小女孩的妈妈，今天是小女孩妈妈出院的日子。小女孩飞奔而来，看到小女孩的发型，妈妈很喜悦。小女孩献给了妈妈她画的画像-没有头发，她依然是小女孩心中的公主。妈妈把头饰拿下来，的确是没有头发(或许生重病导致头发都没有了-可能是癌症吧)。最后一家人开心的回家了。。

我给感想起的名字叫与爱同行，不知道会不会是之前看的哪个小说什么的重名的。其实爱真的是很重要，尤其是在家庭中，父母之间的爱情会对子女产生影响。父母对子女的爱也让他们能够快乐成长。真的是缺一不可，但有的时候却没有办法保全。

愿每一个家庭都温馨和谐，愿一家人一起努力克服所有困难。最后希望疫情早日结束，人民生活得以恢复平淡安康，对于那些不幸失去亲人的家庭希望他们早日化解心中伤痛。

第二篇：《山楂树之恋》观后感

《山楂树之恋》是人情的一次自觉

(二位年轻演员的表演都很到位，周冬雨不输当年的章子怡。）

刚去看了张艺谋导演的新片《山楂树之恋》，电影很好看，很感人，有欢笑，也有眼泪。但和《唐山大地震》那种近乎残忍的煽情不同，《山楂树》带给我们的是细腻的、悠远的、美丽的感动。观众如潮，除了有很多年轻人外，还有很多五六十岁的中年人。如果说去年的《三枪》带动了中国二三钱城市的票房，那么这次《山楂树》则让很多平时喜欢呆在家里看电视的中年人走进了剧院，于中国电影市场而言，张艺谋的功劳将会惠及所有中国电影工作者。

这是一部特别干净的电影，干净不仅是指电影里的爱情，更是指电影本身。没有任何炫技，也没有复杂的故事，“文革”不是批判的对象，而只是那段爱情巧合的一个时代背景。在“文革”之时，在文革之前，由文革往前三百年，中国式的爱情从来都是内敛的，纯洁的，或者说非肉体的、保守的、压抑的。我很欣赏张艺谋对“文革”话题的弱化处理，“爱情”之外的一切只是为了烘托“爱情”这一主题。在张艺谋所有拍过的电影中，《山楂树之恋》是文化符号最少的一部。有评论者说，像《山楂树》这样的电影很多年轻也拍的出，看不出一点“大师”的功力。我并不这样想，好比写文章，同样是白话连篇，老作家写的就和小学生写的大不一样。

《山楂树》的故事很简单，有人说它是“史上最纯洁的爱情”。纯洁是没错，但我想说，那个年代的爱情几乎都是如此。在看电影前，我在网上读了一遍《山楂树》，说实话，小说写的很一般，它能流行畅销，主要的原因还是小说“身逢其时”，时代的潜意识里需要类似的故事和情感。在一夜情、婚外情、色情泛滥的今天，纯情确实弥足珍贵。但我不认为《山楂树之恋》所引发的思考和观影热潮只是文化怀旧，它是人类情感的一次自觉。我们读八十年代的小说，可以读到很多这样的小说，但在那个年代，人们并不会认为他们的爱情因为纯洁而与众不同。在放《山楂树》前，大屏幕先放了一些广告，其中有张瑜新拍电影《庐山恋202_》的介绍。这是一个有趣的提示，三十年前，我们为了看一个有接吻镜头的爱情故事而走进影院，三十年后，还是我们，为了看一个没有接吻镜头的爱情故事而走进影院。

《山楂树之恋》：滑过你的鼻尖的我的手

南方网专稿，转载须注明出处。

文艺气质和娇柔做作之间就隔着一层薄薄的膜，捅破了，那就是人见人爱的小清新；捅不破，难免搞得不伦不类东施效颦。张艺谋用《山楂树之恋》告诉我们：小清新可以有，而且，这绝非文艺青年的专利，文艺中年甚至文艺大爷们都可以玩得风生水起，清新无比。

《山楂树之恋》绝对捅破了那层膜，整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一瓶天然矿泉水，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

不过，文艺气质的膜捅破了，静秋的那层“膜”神话却被树立起来。号称“史上最干净的爱情”，这“干净”从哪里来？主要就是无知。静秋根本没学过生理卫生，连她的知识分子妈妈也只能用手指划拉鼻尖来检验女儿，从这个层面来讲，静秋还不是女人——空有发育成熟的身体，脑子里还是一团浆糊。李保田在《有话好好说》里说：“别拿无知当个性。”我也想说一句：别拿无知当纯情。纯情不是因为稀里糊涂搞不清性行为含义，而是内心的纯洁和善良，以及对爱情神圣化的追求和信仰。再者，“史上最干净”这几个字是你们这些凡夫俗子敢说的吗？雪芹爷煌煌一部《红楼梦》，形容林黛玉也不过就是“生得干净一些”，不肖子孙们居然敢自我标榜“史上最干净”，也难怪李少红敢在大观园里玩快进。

纯情也不等于处女，君不见满大街小广告上的“处女膜修补术”？再者，费雯丽在《魂断蓝桥》里曾塑造了一个沦落风尘的站街女，你能说她不纯情？只有两种社会需要贞节牌坊：一是万恶的封建社会，二是乔治·奥威尔笔下的那个“大洋国”。对一个宪政条件下的现代民主社会来说，只要不违反法律，性行为基本上是个人行为，公权力不应当干涉。有些姑娘膜还在，但满脑子男盗女娼；有些姑娘敢于大胆的去爱——更重要的是，敢于大胆的去做爱——但内心依然纯洁善良。

纯情意味着你要为爱付出，要有牺牲。而总像哆啦A梦一样适时出现且有着一口高露洁式白牙的老三基本没给静秋付出的机会，指哪买哪，高干子弟就是不含糊（立马让我想起了《蓝宇》里的捍东）。有这么个王子呵护，静秋和老三与世隔绝的谈着他们似是而非的爱情，什么“史无前例”的历史背景，在《山楂树之恋》里竟然被阉割了——从这个意义上讲，我宁愿把老三当作静秋玩陀螺的后遗症。影片的所谓“干净”恐怕更多的让人联想起叙事的薄弱：那些硬插进来的幕间字幕让剧情发展支离破碎；除了静秋、秋母和老三以外，其余的人物更是可有可无的道具，连老二也只是做了一次送核桃的快递就不知所终了。

静秋最后决定与老三共度一夜，我这种龌龊之人难免觉得有交换之感。诚然，对静秋而言，也许这就是圣洁无比的付出。不过，受了老三这么多恩惠，决定以身做答，这能算是不掺杂质的爱情吗？

话说回来，《山楂树之恋》能红起来，本身也说明了我们的时代“纯情”太匮乏了。这么烂的一本小说居然风靡一时，足见国人对真诚爱情的渴望。这是一个小三当道二奶为王的时代，守身如玉几乎是一个神话，所以，《山楂树之恋》出来应合了我们，也是符合文化消费心理的。

不难想见，《山楂树之恋》定会勾

起一代人的记忆，必有一些德艺双馨的道学前辈们跳出来，痛说革命家史，大谈自己如《山楂树之恋》般的过往纯情，然后，再顺带指责一把80、90后们道德沦丧、生活放荡。

当初抡起皮带联动打老子的是你们，后来一股脑的扎进市场化进程里“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了”的也是你们；现在，你们脑满肠肥权钱在手，便开始包80后二奶养90后小三，然后，再顺带指责一下80、90后们多么的堕落，多么的不懂“纯情”。

喵了个咪的，这帮人怎么没让蜱虫给咬死？

如果有一天，我用手滑过某个女孩的鼻尖，那一定是因为我爱你。我爱你，所以我爱你身体的每一个部分，包括你的鼻子。无论贫穷还是富有，无论疾病还是健康，无论你过去是什么样将来会变成什么样，我都爱你。我爱现在的你，所以我今生今世都会跟你走下去，直到我不爱你为止。

这是我理解的纯情。

供批判用。

第三篇：倾城之恋 观后感

有感于《倾城之恋》之改编

喜欢张爱玲笔下的故事，因为它透着赤裸裸的真实感，张洞穿人世和人心的功力让人赞服。《倾城之恋》小说讲的是一场在特定时代背景下发生的男女间的攻防战。一对平凡的男女，女人为了在生活上得到可靠的物质保障以青春孤注一掷，男人以物质为筹码等待女人自动投降。故事的结局女人缴械投降，原是输了，但战争一起，峰回路转地，故事有了个好结局。故事里没有善男信女，没有荡气回肠，有的是人性的真实，世态的炎凉和人生的无奈。知名小说改编成电影电影总是要吃亏的。直接的画面，确定的演员，隐藏的心理独白，总是没有看小说来得趣味横生。许鞍华导演的这部《倾城之恋》好在它十分尊重原著小说，改动很少。它的开头出彩，是借由一出昆曲《牡丹亭》的“惊梦”片段来展开的，的确给人“这部电影需要品味”的感觉。但说到底那个年代拍摄的电影在今天看来多少粗糙感强了许多。许多细节和意境上的表达不如小说。我可能会说电影里的那个白流苏不是我心里的白流苏，范柳原不是我心中的范柳原。

小说中将白流苏描写成有娇小的身躯“永远不显老的那种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸——从前是白得像瓷，现在由瓷变玉„„”。流苏是很美的，小巧玲珑的，很中国化的美。即使是离过婚，她一身气质也吸引了范柳原的注意。在我印象中白流苏是有一头微卷的发，就像电影最后流苏的形象一样，而事实是电影中白流苏的扮演者有种气质但并算不上漂亮，不是很符合我想象中的形象。这部影片是由香港拍摄的，演员都港味是很足的，却缺了老上海的味道。虽说见到周润发扮演的范柳原风流倜傥，但总觉得还不够成熟稳重。可能是我心中的自造形象占上风的原因吧。

范柳原和白流苏，一个自私的男人，一个自私的女人，从一开始的试探，暧昧，疑虑到后来的真情，爱情，亲情，家庭的升华这的确很耐人寻味。在表现自私这一点上，小说明显比电影更胜一筹。在战争中丢下流苏去逃难的徐太太夫妇，在小说中他们回来祝福流苏结婚了，而电影里将他们隐掉了。我觉得这是个很有意思的细节，如果是我，我会选择拍摄下来，因为每个人都自私，但请像流苏一样原谅每一个自私的人。

总体来说，电影的改编依当时的年代来说还是很不错的，学习拍摄电影之后觉得制作改编的人很不容易，毕竟每个人心中都有自己的倾城之恋，这部《倾城之恋》是值得好好回味的。

第四篇：五月之恋观后感

五月之恋观后感

一部爱情片，看完之后产生最强烈的的感觉居然是五月天原来这么牛，虽然我知道这样吐槽我男神之一不太好，但是阿信同学的造型真心土到爆啊！（好吧，我承认看电影好像总对重点的理解出现偏差。）还有那么青涩的爆炸头还一直嘟嘴大仁哥和那么仙的刘亦菲现在好像都不太能见得到了呀。

故事大开始是一个叫萱萱的女生和冒充阿信的五月天网站回信员的阿磊的网上聊天开始的。随着两人聊天的深入，萱萱要来台北演出，提出要见“阿信”，阿磊也开始变得紧张起来。说实话，电影关于爱情的故事讲述显得有点老土，但是这部电影有点老土的情节却让我感受到了爱情的纯真。男生和女生一起去“旅行”，一起翻墙钻进别人的房子，一起逃跑，一起走废弃的铁路……每一项都像其他任何电影的情节一样，但传递出来的感情却又如此不同。电影中让我印象最深的一句台词是“如果我当初告诉你我不是阿信，你还会写信给我吗？”听到这句的时候，不知道怎么就想到了“一见钟情钟的不是情，是脸”，多少还是有点失落。在一段快速开始的感情里，似乎总要有点催化它的外部条件，而这些外部条件似乎也总是在将来某个时间使得这段飞速发展的感情变得不是那么美丽。然而，萱萱说：“我早就知道你不是阿信。虚拟的六十天，比不上真实的一天。”看到这里就知道，不管是不是会继续分隔两地，他们注定会在一起。缘分有时候就是这么妙不可言。

电影中还有一处同样令人动容。因为历史原因，台湾和大陆两岸亲人分离不得相见。再见时发现物是人非，却仍割不断亲情，割不断思念。五月雪，相思恋。萱萱嘴上说着不原谅，来到台湾后却仍坚持要去三义，坚持要看一看爷爷”奶奶“生活的地方；爷爷说着不回去，不愿见儿子，却跑到书店帮孙女买五月天的书，找五月天签名，手握着多年前的车票，望着回家的方向，久久不愿离开。生活和时局或许迫使人做着很多无可奈何的决定，但我相信没有人会忘记最开始的地方。

电影真的很平淡，无论是亲情还是爱情，但谁会说平淡的就不真呢。

第五篇：山楂树之恋观后感

我看《山楂树之恋》
“我是静秋！我是静秋！”静秋撕心裂肺的呼喊，老三似乎没有 反应，但是，两滴泪从老三眼角滚了下来。接着，随着静秋的视线，我们看见老三和静秋的合影出现在老三的头顶，屏幕渐渐暗去。简短 的字幕再次出现：老三的爸爸对静秋说： “他坚持要埋在这里，我们 都离得远，我就把他托付给你了——” 老三在一个日记本的扉页上写着： “我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。” …… 十年后，静秋考上 L 大英文系的硕士研究生。十年后，静秋远渡重洋，来到美国攻读博士学位。三十年后，静秋已经任教于美国的一所大学。今年，她会带着女 儿飞回那棵山楂树下，看望老三。她会对女儿说： “这里长眠着我爱 的人。” 影院的灯依次亮起，观众却没有马上离开。大家忙着擦拭眼泪，忙着整理心情。这就是电影《山楂树之恋》带给观众的感动。《山楂树之恋》故事情节并不离奇，甚至有些俗套：年轻漂亮的 静秋因为家庭成份不好，眼见父亲被下放，母亲被欺负，自己却无能 为力，因此自卑而好强。她的好强得到学校的认可。她在学校老师的 带领下和一群学生去西村坪体验生活，编教材。她住在村长家，认识 了“老三”。她的美丽，她的柔弱，她的好强深深地吸引着老三，老 三默默地她，从物质，到精神。和老三在一起，静秋是任性的，也是 快乐的。老三发誓会等到静秋毕业，等到静秋工作，等到静秋转正，等到静秋二十五岁，甚至一辈子，但是老三却得白血病去世了。在静 秋转正前的一年零一个月。有些俗套的故事，艾米用一个个细节来打动人，张艺谋在众多细 节中选取有代表性的呈现给观众。

1、别样的山楂树。山楂树见证着静秋的情感变化。山楂树是西坪村的英雄树，也是 静秋的爱情树。静秋第一次见老三，是未见其人，先听歌声。那悠扬 的 《山楂树》 之歌拉近了静秋与老三的情感距离。等到老三告诉静秋： 别人怎么说，你就怎么写……文笔是没得说了，不过让你写这些东西，真是……浪费你的才华了。”静秋就有了他乡遇故知的感觉了。等到老三生病住院时，静秋去医院看老三，老三为静秋买带山楂 树图案的脸盆，我们不禁感叹老三的细心（张艺谋修改的）。老三看 到了静秋的惊喜，感受到静秋的感动。静秋在同学的对昔日恋人的抱怨声中以为自己也被骗了，于是把

老三留给自己的脸盆刷上浆糊，扔到床下，从静秋狠狠地动作中，我 们感受到静秋对老三充满了气——不是恨，她气老三的悄悄离开，气 老三不说真话。等到她

从西坪村回来，又洗好了脸盆，她再次相信，老三不是得手就离开，老三是真的病了。静秋是那么谨慎的人，但是 为了老三，她什么都豁出去了，她已经深深地爱上了老三。

2、最远却是最近的牵手。《山楂树之恋》被称为最纯净的爱情小 说，而到了张艺谋的手中就变得近乎走进真空世界的爱情电影——纯 粹的精神爱恋。老三接静秋回来的路上，老三想拉静秋过河，却看到 静秋躲闪的目光，于是，老三拿来一根棍子拉着静秋，随着镜头的拉 进，棍子上的两只手占据了整个画面，大手慢慢靠近小手，最后棍子 掉下，大手拉住小手。静秋羞涩的脸庞出项在画面。这一情节的改动，更符合静秋的接受尺度，也让老三更加神化，但是却不如原著更能体 现出老三对静秋炽热的爱。老三在静秋妈妈的警告后，答应暂时和静秋分手，却要求为静秋 包扎脚伤。老三的大手轻轻地为静秋包扎一层层的纱布，那动作仿佛 是捧着稀世珍宝。老三一边包扎，一边默默地流泪；静秋一边看着老 三，一边默默地流泪。观众也不停地擦拭泪水。此时任何语言都是多 余的，这是无声胜有声的具体体现吧。在得知老三得白血病后，静秋不顾一切地去医院看他。在老三的 隐瞒下，静秋度过了快乐的时光，静秋不得不回去了。老三和静秋在 渡船上，装作不认识的两个人，保持着彼此的距离，眼神却在不停地 交汇。终于到了分手那一刻，老三在河的这岸，静秋在河的那岸，他 们不得不向前走，并不能不久久地对视，老三慢慢地做了一个拥抱的 手势，静秋也慢慢地做着。那一刻，河水隔开了他们的距离，但是他 们的心是靠在一起的。那一刻也成为了电影的催泪弹，成功地让观众 热泪横流。张艺谋想方设法让《山楂树之恋》纯上加纯，因此在原著基础上 做了巨大的改动，改动后美是美了，但是却少了震撼效果。改动后静 秋对老三那种刻骨铭心的爱没有得到充分体现。因此才会出现电影中 演到：老三问： “静秋你冷吗？”静秋回答： “我不冷！”观众说： “我 冷！”于是观众一片哄笑。不管怎么说，张艺谋就是张艺谋，张艺谋 用唯美的画面，细节的刻画，带领大家走回那段难忘的岁月，重温那 纯净的爱情故事。