第一篇：闯入者

一部影片口碑好不一定票房好，这在电影圈是一件比较常见的事，而今年五一档王小帅的新片《闯入者》就是最好的例子。

根据猫眼票房公布的数据显示，《闯入者》上映4天票房只有270多万，院线排片少。而与其同一天上映的《何以笙箫默》票房超过了两亿。然而在网上《闯入者》的评分高达8.0，赵薇、范冰冰、戴立忍、管虎、娄烨、贾樟柯、陈坤、秦海璐等多位电影人也为其点赞。重庆晚报记者昨日采访重庆保利万和院线相关宣传人员，分析了这部曾入围第51届台湾电影金马奖三项大奖提名，第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元的唯一华语影片到底败在哪儿？

题材不吃香 难以共鸣

王小帅日前在重庆宣传《闯入者》时曾表示，该片是他最具商业性的影片。有了商业元素为什么还是不卖座？重庆保利万和影院业务部主任何影彬告诉记者，《闯入者》不该在五一档上映，因为五一档的青春片势力太强。“从商业性来讲，《闯入者》的题材和拍摄手法都走的是文艺片路线，而在中国电影市场还没有成熟的情况下，几乎没有文艺片的市场。”

另外，何影彬还说该片没能脱离“文革”和“老三线”的故事题材，而如今电影市场的主体是80后、90后，他们对影片反映的历史不了解，难以产生共鸣。“《闯入者》比较小众，没有固定的观众群，题材又远离现代，观众看了之后不懂，感到茫然。”王小帅自己也曾说《闯入者》是部烧脑的片子，而现实中，大多数的观众去影院就是图个放松心情。

虽然王小帅在采访中多次强调电影市场需要《闯入者》这样的片子，但不符合观众口味的故事题材，换来的是《闯入者》遭到院线经理的“理智性”轻视，致使排片少得可怜。

没有大明星 粉丝量少

一部影片能不能大卖有多方面因素，除了跟随热点、大制作、大场面等，阵容也是一部分。多位业内人士都曾表示，除了对《变形金刚》系列等形成品牌的大片，无论国产片、进口片，内地观众大多认脸（看大明星）。《何以笙箫默》就有黄晓明、杨幂，《万物生长》更是请到了范冰冰参演。就算没有大明星，青春片也是各色小鲜肉扎堆，如《左耳》的杨洋、陈都灵、欧豪等，他们虽然演技不够高，但颜值高粉丝多，票房再低也低不到哪里去。反观《闯入者》虽然聚集了吕中、冯远征、秦海璐这样的老戏骨，演技无可挑剔，但对于观众来说都是不那么熟悉的明星。何影彬表示，“《闯入者》还是属于比较小制作的电影，没有一线二线的明星，影片最受关注的是导演王小帅本人，但是他又不像张艺谋导演了许多成功的商业片，这就让整部影片都不受关注。”

宣传话题少 缺乏关注

电影市场研究专家蒋勇曾就影片宣传说过：“说白了你得让观众到哪儿都能感觉到这部片子的存在感和影响力。要达到这种热度，必须得有话题。”《左耳》、《何以笙箫默》等电影在上映前后都制造了超强的话题效应，如《何以笙箫默》就是黄晓明和女友Angelababy的情侣银幕首秀，《左耳》除了有陈都灵这样的最美校花，还是苏有朋从演员转型当导演的处女作情。相比之下，《闯入者》在内地公映前几乎没有做出任何话题，虽然该片曾在众多电影节上获得不错的成绩，但观众对该片依旧很陌生。而《万物生长〉除了主创连跑17个城市宣传，还有综艺节目跑男、快乐大本营连续播出助阵，隔几天就有新闻出来，到最后给观众造成的感觉是“不去看都不行了”。

王小帅的口碑之作在上映首日就被市场“抛弃”。在接受腾讯娱乐专访时他说，我们都在被时代“闯入”。但是，他也并不奢望年轻人去通过他的作品反思历史：“我特别了解，年轻时谁都不愿意思考”。

王小帅执导的电影《闯入者》在昨日（4月30日）全国公映，首日的排片占比仅为1.32%，远不及同期的《何以笙箫默》（31.69%），“现实情况之严峻，超出了我们的想象”。此前，影片入围了威尼斯电影节主竞赛单元，在国内外媒体中都收获不少好评。

作为第六代导演的中坚力量，王小帅出产过不少口碑之作。2001年执导的《十七岁的单车》获第51届柏林电影节评审团大奖，那也是他目前为止最受普通观众欢迎的作品。2005年执导的《青红》获第58届戛纳电影节评委会大奖。2008年的《左右》获第58届柏林电影节最佳编剧银熊奖。

但他的作品，从未在票房上有过特别好的成绩。与《闯入者》一样收获良好口碑的《我11》，在2012年上映时仅得475万票房。

昨天，王小帅发布了一封《致我的观众》的公开信中，信中称：“这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代。”

已经49岁了的王小帅，再过一年就到“知天命”的年龄，依然黑西服、白衬衣、锃亮皮鞋，却不再彷徨、挣扎、强说愁。在接受腾讯专访的一个小时里，他就静静地坐在沙发上，静静地讲述与更多东西的和解：除了故土，还有父辈的执拗、历史的伤痛、对“当下”生活的失望，以及对年轻人的期许。Part 1 闯入者：我们都在被时代“闯入”

腾讯娱乐：“闯入者”这个概念在片中有多重体现，比如石榴扮演的小孩“闯入”老太太的生活，老太太“闯入”儿子儿媳的生活，除此之外还有其他设计吗？

王小帅：浮在表面的是这些。大家一开始看到“闯入者”这个名字，会联想到一种动作，像你说的石榴、老太太在片中的行动，但是在这个电影里面，它不光是一个物理动作。你能看到的物理动作是不停地闯入别人的生活、或者被闯入，但实际上还有一个层面：一个人形成一种行为和思维方式，其实是因为在漫长的时间里，一种看不见的东西已经闯入他的思想。这种闯入是多层次的，而且是无处不在的，我们都在被时代“闯入”。

像小孩之于老太太，隔了这么长时间之后，还会有一个莫名其妙的“闯入”，它不是今天才发生的，它是和过往有关的，就是因果关系。人生是在因果关系里面，被时间、经历潜移默化地“闯入”，这是物理上看不到的。

腾讯娱乐：也就是说，很多人愿意对这个片子做政治解读，但实际上政治并不是最核心的问题，你真正想讲的是因为时代的变化，不同代际的人之间总会存在隔阂？

王小帅：主题已经不是停留在“隔阂”这个层面上。为什么一个人会这么做、这么想，为什么他的家庭和人际关系会变成现在的样子，跟过去是有关联的，所以这个电影是讲时间和历史对人的不可或缺性。隔阂也是建立在这个基础上：年纪的差距，或者环境的差距——城市与农村、南方与北方、不同民族，都会形成一种隔阂。这时候我们想要改变对方是不可能的，你要尊重对方，他就是这么过来的，他就这么想问题，改不了。

比如老邓（吕中饰演的老太太）就是非常特殊的，她经历了整个从建国到现在的历史，她的生命历程，前半段是那样的属性，后半段变成现在这样完全不同的属性，她都要去面对，她代表了非常特殊的一代中国人的命运，她的行为，她的思考逻辑，都跟过去有关联。随着时间推移，这一代人会老去，新一代人比如00后、90后，他们面对的又是新一代中国的状况，所以我写的是特殊的一代中国人。

Part 2 父辈：你没法改变她，也没必要改变她

腾讯娱乐：你当初谈到做这个片子的初衷，说是来自对父辈的观察。

王小帅：对。我觉得创作最有趣的一点，就是你是生活在时代环境里面的，你不停地在和周边发生关系，身边这些事情时时刻刻形成很多的想法和故事，这就是创作的源泉。这个电影还有过一个名字叫“奔跑的老邓”，我们的父辈为了孩子们承担了好多东西，到处奔波，在各个家里面、各种事情里面忙忙碌碌。电影里冯远征(微博)说“你别跑来跑去，你就享享清福”，这是我们常跟老人说的话，但上一辈的人就是闲不住。之前我常常觉得跟他们有代沟，后来一想，这真不是他们的错，他们就是这样过来的，你让他突然变成另外一个样子，他不习惯。所以就萌生了（拍电影）这个念头。

腾讯娱乐：老邓这个角色在现实中有原型吗？

王小帅：我们有个编剧叫方镭，他跑到我家里跟我母亲生活了几天，发现了很多生活细节，非常震动。比如说她会爬上爬下去拔电插销，很危险，颤颤巍巍的，但是为了省点电费，她乐此不疲，这个场景就用在了电影里。还有比如说水龙头滴水，年轻人可能不太在意，但老年人都会拿盆接着它，怕浪费。

我其实比较了解我的母亲，他们这代人经历过极其贫穷的时期，所以在物质上要谨小慎微得多。她爬上爬下拔电的时候我会对她嚷嚷“不许这么干”，但如果她听你的话不这么干，出了门以后就会一直很揪心。一个人身体的辛苦和心理上的纠结，究竟哪个更沉重？这个时候也需要考虑。所以还不如让她爬上爬下拔了，她心里就踏实了。你没法改变她，也没必要改变她。

腾讯娱乐：吕中老师其实就是“老邓”的同龄人，也经历过那个时代，她在剧本和表演上给过你建议吗？

王小帅：点点滴滴。她的年纪，她的沧桑，时间在她身上留下的东西，一切都在脸上，很清晰，所以找到她我觉得特别幸运。腾讯娱乐：我对片中的一个情节印象特别深刻，老邓前一幕还在抱怨孩子们不管她，后一幕却对自己的母亲发火说“养老院有什么不好，我将来也要来住的”，好像这种“代沟”对每一代人来说都是普遍存在的？

王小帅：对。其实不同的时代，人的生命历程里有很多相似之处，总要面临被老师逼着写作业，面临考试，面临初恋，面临失恋，但每个人的感受会随着社会的变化而变化。老邓在现代社会里有无所适从的地方，她想用过去的思维模式、过去的强势性格去介入别人的生活，让这一切按照她的方向去发展，但是往往这种个人努力不见得能够成功，她说“这个家拢不住了”，就是传统思维和现代社会的一种巨大冲突。其实她对她的老母亲喊出来的话，就表示她也有这种觉悟，知道这些变化是自己没法阻挡的，所以她必须去改变自己，这就是一代人生命里很复杂、很深刻的社会特性。

Part 3 故土：十年后你回去，它还在那里

腾讯娱乐：我记得之前你跟影评人王小鲁有一个对谈，你说拍《青红》之前，你坚定地认为自己是一个贵州人，拍完之后却发现你对故乡并没有认同感，这次“寻找历史”的取景地为什么又选择了贵州？

王小帅：不是说我对故乡没有认同感，而是贵州对我没有认同感。那个时候我自以为我是属于那块地方，那儿还有我的一个基础，但其实你是一个逃兵，你早在一个小小的年纪就离开了，而那些真正留在那里的人，从过去到现在还有将来，他们都会留在那里。你现在回过头来说你是贵阳人，就好像有一点点„„怎么说呢？好像得了便宜还卖乖。所以在拍完《青红》之后，我突然觉得，可能我没有资格再说（我是贵州人）了。

腾讯娱乐：就是你不希望拿它当幌子？

王小帅：对，我已经没有资格说了，因为我那么多年没有跟他们在一块儿。但是拍电影是因为环境的需要，重庆、贵州我都拍过。而且恰恰《闯入者》里面有一些场景，老邓走过的时候、奔跑的时候，都是《青红》那个时候拍过的地方，甚至有的拍摄角度都差不多。你能看到十年前你在那里，十年后你回去，它还在那里。很多东西它不是过去就过去了，它还是活生生地在那里。Part 4 当下：把“过去”潜藏在“当下”里面

腾讯娱乐：王小鲁说您的电影跟以往第四代、第五代导演讲历史的电影不同，他们会把自己代入到那个情景里面去拍，而《闯入者》是完完全全的一个回顾、一个反省，甚至连闪回的画面都没有，只是通过两个儿子的对话简单交代了一下当年的事情，为什么要这样设计？

王小帅：我最不愿意拍的一种电影就是，你很沉重地讲过去，你就要闪回过去。除非是像《青红》那种，要拍的就是过去的时代背景。我觉得，除了人有回忆、有故事之外，我们都是当下的，而你又清楚地知道这个“当下”是从“过去”走过来的，哪怕这个椅子是现做的，也有做椅子的人的成长背景在里面，任何“当下”都和“过去”分不开。所以我尝试着就拍“当下”，把“过去”潜藏在“当下”里面，你只能口述，不可能回到那里。

但是好在我们有去到贵阳那一段，很多历史的东西都还在，就像时间停止了一样，那些老房子还在那里。就是因为有了这一段，让我们清晰地看到现在和过去这两个时间是交叉在一起、平行叠在一起的。

腾讯娱乐：你以前的作品中有一种“出逃”情结，像《冬春的日子》里的人要出国，《青红》、《二弟》里的人都是强烈想离开故乡、逃离“当下”的生活，但《闯入者》选择了“当下”的视角，是否意味着人到中年，你自己的心态发生了变化？

王小帅：很多人到了一定岁数后会更加袒露心声，或者说更加客观地看待自己的过去，这的确是跟年龄相关的。其实任何一个人都只能活在当下，你只能展示当下的东西。老邓我觉得她处在当下，但她却不得不回到自己内心的过去，把心里的疙瘩解开，到了这个年龄，她敢于去面对以前的事情了，这都是跟生命有关。

Part 5 历史：他们需要抚慰 腾讯娱乐：《闯入者》通过悬疑的方式逼迫一个人回忆自己的过去，让人想起迈克尔·哈内克的《隐藏摄像机》。但那部电影对历史是持比较苛刻的态度，认为当初的加害者如果不反省，会给受害者以二重伤害。但我感觉《闯入者》对老邓是一个比较温情、宽容的态度。

王小帅：其实我对这个人的内心始终处在抚慰的状态，不会去鄙视、拷问她。有些人遇到这种事情，小小的细节可能会记很多年，他们需要抚慰，因为他们都是人，就算他们在加害的时候，也同时处在一个受害的大环境下，没法简单地说是好人坏人。

腾讯娱乐：这种抚慰的心态是慢慢产生的吗？因为曾经有一段时间，第五代和第六代导演对那段历史是持非常尖锐的批评态度。

王小帅：我觉得真的是，对历史的思考会随着时间的推移而改变，更多的历史真相浮现出来，很多当时看不到的民间细节会帮助你重新解读历史，这是需要时间的，在当下的洪流里你就没办法用这种理性的态度、长远的视角去思考。

比如我们改革开放的时候，为了快速摆脱大家都很穷的局面，提出要忘记过去、赶紧向前看，大踏步向前走去发展经济，在那个节骨眼上觉得是非常好的疗伤办法。走到后来，过去的事情被一层层遮蔽掉，当时没有解决的问题，随着时间越积越久、矛盾就越积越多，可能就会在未来的某天爆发出来。所以有些概念、有些观念、有些话在当时是OK的，但如果不加以冷静分析，可能未来会造成更大的伤害。

腾讯娱乐：那么，秦昊这个角色为什么会设置成同性恋？制造矛盾冲突不一定非得通过这样的身份，所以你是想通过这种形式来表达，在当下的政治环境中，话语尺度更大了？

王小帅：跟那个没有关系，电影本身不是靠他来扩大政治话语的尺度。他也是一个很具体的人，不是抽象的，我是觉得每个人要具体了才行，就是说这么一个人的存在，让这个家在老太太眼中不完整了。腾讯娱乐：更荒诞的感觉是吧？

王小帅：对，在她心目中这个家是不完整的，但她又无力解决，所以必须去理解、去面对，但是内心深处又跟传统观念相违背，所以这个家庭的思维和冲突也是很具体地组成在一起。

Part 6 年轻人：我特别了解，年轻的时候谁都不愿意去思考

腾讯娱乐：你会担心现在的年轻人对历史不够了解吗？因为《闯入者》特意选择了一个年轻人作为关键人物，他虽然是一个受害者，但是并没有直接经历过那段历史，他选择去翻旧账，甚至想要复仇。

王小帅：我觉得这个年轻人就是仇恨的化身。其实当他的家庭，连同他自己的命运受到伤害的时候，年轻人特别是男孩子都会有一种报复心理。不是年轻人对历史懂不懂的问题，而是每个阶段里面，当他切身的生活，或者他的亲人受到来自某一方面的压迫的时候，这种反弹是很人类性的。

腾讯娱乐：所以他的行动只是出于对自身命运的关切？

王小帅：一定是跟他自己切身相关。我觉得一个人物要想立得住，一定不是扣着个大帽子的人，不是，他是具体的。老邓这个角色也是具体的，她做这些事情，貌似是为了家庭，其实也是一种自私的体现，为了自己的家庭去伤害别人的家庭。等到梦魇重新压住她的时候，也是影响到她的生活，才激起她的反弹、反省，如果没有这些，只用“高尚思想”来包装她的这种行为，我觉得不可能。

腾讯娱乐：80、90后的年轻人，大部分是从《活着》之类的书籍或影视作品去了解那段历史，你会希望自己的作品起到启发年轻人的作用吗？

王小帅：我不会这么想。因为我特别了解，年轻的时候谁都不愿意去思考，因为现实的生活是活生生的在边上，他有很多的第一次、很多的愿望、很多的新鲜和刺激，根本不愿意去考虑这些事情，所以我没有主观的愿望。但是这个电影看完之后，你觉得触碰到了你，那是另外一回事。其实随着年龄的增长，年轻时不愿意想的事，年龄大了也会进行梳理，哎呀，我大学怎么样、初恋失败在哪儿、再谈一个朋友要注意一点，是这样一个慢慢的过程。

腾讯娱乐：你期待什么样的人群走进电影院看这部片子？

王小帅：其实这个电影里我想要触碰的点是非常具体的，比如人口老龄化、独居老人的困境、家庭教育，非常当下，就是现代中国大家一直在讨论的问题，我是迫不及待要表达出来的。所以有了这一点，观看的人群幅度很大的。但我无法预测真正的结果，我也不想去预测，这是让观众决定的事情。

腾讯娱乐：你认为文艺片或者说严肃题材的影片，近几年在商业上的空间有变大吗？

王小帅：其实大家都看到了变化。像《白日焰火》，之前的《桃姐》，还有李玉的《观音山》，都是大家觉得不可能的（票房成绩），结果变成了可能，这一点很值得思考。电影不是只有一个类型，只是有没有释放它的更大的能量和空间。

第二篇：闯入狐狸世界

闯入狐狸世界

——推荐《再被狐狸骗一次》

狐狸，它们之间也有语言、有感情的，相对其它动物来说更有计谋的。

一只公狐用了声东击西的计谋，让动物小说大王沈石溪刚买的一只七斤重的大阉鸡付之东流；第二次又故伎重演，被沈石溪看穿了，公狐就用了苦肉计，让

沈石溪的注意力转移它这边来，母狐和小狐们得救了，公狐却因受伤失血过多而

死去了。

公狐用自己的生命换来了母狐和小狐们的生命，父爱好伟大呀！

《再被狐狸骗一次》里的《瞎眼狐清窝》也很让我感动。它讲述了母狐蝴蝶

斑和雄狐灰背结成伉俪后，产下了小雌狐黄胸毛和小公狐黑鼻头。有一次它们全

家外出觅食中，被巨蜥咬得两死一伤，雄狐灰背和小雌狐黄胸毛死了，全家只剩

下瞎眼狐蝴蝶斑和小公狐黑鼻头了。黑鼻头一岁半时，蝴蝶斑要清窝了，把黑鼻

头赶出家门。黑鼻头送食物来了，蝴蝶斑也把它咬得抱头鼠窜。

瞎眼狐蝴蝶斑不顾自己的生命危险，也要把黑鼻头赶出家门。我和沈石溪一

样，觉得红狐清窝又自私又残忍。读到最后我明白了瞎眼狐蝴蝶斑之所以宁可饿

死也要把小公狐黑鼻头赶出家，是为了不让自己的儿子成为窝囊废。母爱真伟大

呀！

《再被狐狸骗一次》是从动物的特性着眼结构故事，对动物行为的自然动机

观察入微，蕴含着深刻的哲理，且没有将动物人化的痕迹。堪称纯正地道的动物

小说。《再被狐狸骗一次》可以让我们了解到许多动物的种类、生活习性、行为

特征、趣闻逸事，还有动物小说大王沈石溪与动物之间的许多惊心动魄的故事和

与动物友好相处的故事呢！

同学们，有空的时候看一看吧！看了你一定会感谢我的。

实验小学五（3）班周子乐

第三篇：《闯入者》新加坡首映王小帅望与年轻一代对话

映后交流现场

第25届新加坡国际电影节于12月4日开幕。12月9日晚，王小帅导演的最新作品《闯入者》在邵氏影城进行了新加坡首映。影片导演王小帅同时也是本届电影节主竞赛单元“银屏奖”评委会主席受邀参与映后大师班交流活动。活动中，王小帅表示希望通过这部电影跟年轻一代对话，并对他们产生冲击。值得一提的是，法国资深影评人、曾与戈达尔一同拍摄《精疲力尽》的PierreRissient特地赶来看片，他表示这部电影比《青红》更出色。谈女主角：事实证明选择吕中是最正确的决定

停办两年的新加坡国际电影节于12月4日至14日复办。中国著名导演王小帅受邀担任主竞赛单元“银屏奖”中的“亚洲电影长片单元”评委会主席，其口碑新作《闯入者》也受邀在亚洲视野单元进行展映。《闯入者》以心理悬疑的方式把观众引向一个迷局，主人公因为突然发生的神秘事件而不得不面对埋藏在内心的恐惧和悔恨，由此一步步揭露历史对个人的影响。该片是王小帅在个人风格上的一次延续与拓展，并且是今年威尼斯电影节唯一一部入围的华语影片。影片在威尼斯电影节、多伦多电影节、釜山电影节、中国银幕双年展等的放映都获得了很高赞誉与口碑。

本届新加坡电影节邀请了多位国际知名电影人举办电影大师班，除了王小帅导演，还有香港著名导演吴宇森、法国国宝级女星朱丽叶-比诺什等。12月9日晚，《闯入者》在新加坡邵氏影城进行放映，王小帅导演和制片人刘璇出席映后的大师班交流活动。新加坡艺术院线CEO李楚琳女士主持了活动，她向王小帅导演问及选择吕中作为女主角的原因老戏骨吕中以前很多都是扮演武则天、慈禧这样的角色，为什么这次会选择她演老邓？王小帅认为，影片里老邓的性格非常强势，这跟她以往的角色在骨子里有一脉相承的地方，而且吕中的演技和年龄都非常适合这个角色，而影片在多个国际影展放映的效果证明，选择吕中老师出演是极为正确的决定。有观众对此表示认同，但女士表示她被吕中的表情深深打动，看似漫不经心却分外抓人的表演令影片的结局出人意料。谈主题：希望跟年轻一代对话并产生冲击 活动中有一位观众说到，他从影片可以看出，导演一方面希望通过这部电影反映当下的生活，另一方面则是希望中国人开始思考历史造成的问题，但他想知道，导演更希望跟经历过那段历史的人对话，还是跟没有经过那段历史的新一代年轻人对话？王小帅坦言，这部片子所涵盖的历史背景，不仅是对经历过那段历史的人有影响，而是对所有中国人都有影响。但是由于他确实看到很多年轻人对现实和历史都非常麻木，只关心物质生活追求物质享受，所以他更希望通过这个片子跟年轻一代对话，并且对他们产生足够强的冲击力。另外还有观众在交流中表示，他看完电影以后觉得导演是非常会讲故事的人，但他有一个很大的疑惑，为什么导演最终也没有给老邓一个赎罪的机会？王小帅解释说：“这个结局的设置是希望起到一个警醒的作用，如果结局太温和的话，就不会对当下社会的状况有很强的冲击，人们还是意识不到历史造成的问题。” 年轻观众也确实如导演王小帅所愿，对影片的种种设置以及影片表达的中国现实和历史问题产生了极大兴趣，纷纷积极举手提问，以至于原定一小时的座谈不断被拖延。谈发行：法国电影人兴奋提建议制片人介绍中国发行计划

当天活动的影厅全场满座，观众争相发问以及与王小帅导演合影，现场气氛非常热烈。一位大学生在活动结束后还在追尾影片何时在新加坡公映以及何时可以买到影片的DVD。而一位90后女生则表示这是她第一次在新加坡看到王导的电影，希望今后还能有机会看到更多。对此，制片人刘璇表示因为东南亚的发行代理工作是由安乐电影公司负责，他们也在积极争取影片可以在新加坡上映。一位从上海来新加坡工作的80后男生希望了解影片在内地上映的时间，“好推荐朋友和家人去看”。刘璇表示影片计划于明年三四月在内地上映，相信在内地电影市场越来越繁荣的当下，以该片的题材以及导演的实力来说，对于票房成绩还是比较乐观的。

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第四篇：《闯入者》新加坡首映 王小帅望与年轻人对话.

搜狐娱乐讯第25届新加坡国际电影节于12月4日开幕。12月9日晚，王小帅导演的最新作品《闯入者》在邵氏影城进行了新加坡首映。影片导演王小帅同时也是本届电影节主竞赛单元“银屏奖”评委会主席受邀参与映后大师班交流活动。活动中，王小帅表示希望通过这部电影跟年轻一代对话，并对他们产生冲击。值得一提的是，法国资深影评人、曾与戈达尔一同拍摄《精疲力尽》的PierreRissient特地赶来看片，他表示这部电影比《青红》更出色。谈女主角：事实证明，选择吕中是最正确的决定

停办两年的新加坡国际电影节于12月4日至14日复办。中国著名导演王小帅受邀担任主竞赛单元“银屏奖”中的“亚洲电影长片单元”评委会主席，其口碑新作《闯入者》也受邀在亚洲视野单元进行展映。《闯入者》以心理悬疑的方式把观众引向一个迷局，主人公因为突然发生的神秘事件而不得不面对埋藏在内心的恐惧和悔恨，由此一步步揭露历史对个人的影响。该片是王小帅在个人风格上的一次延续与拓展，并且是今年威尼斯电影节唯一一部入围的华语影片。影片在威尼斯电影节、多伦多电影节、釜山电影节、中国银幕双年展等的放映都获得了很高赞誉与口碑。

本届新加坡电影节邀请了多位国际知名电影人举办电影大师班，除了王小帅导演，还有香港著名导演吴宇森、法国国宝级女星朱丽叶-比诺什等。12月9日晚，《闯入者》在新加坡邵氏影城进行放映，王小帅导演和制片人刘璇出席映后的大师班交流活动。新加坡艺术院线CEO李楚琳女士主持了活动，她向王小帅导演问及选择吕中作为女主角的原因——老戏骨吕中以前很多都是扮演武则天、慈禧这样的角色，为什么这次会选择她演老邓？王小帅认为，影片里老邓的性格非常强势，这跟她以往的角色在骨子里有一脉相承的地方，而且吕中的演技和年龄都非常适合这个角色，而影片在多个国际影展放映的效果证明，选择吕中老师出演是极为正确的决定。有观众对此表示认同，但女士表示她被吕中的表情深深打动，看似漫不经心却分外抓人的表演令影片的结局出人意料。谈主题：希望跟年轻一代对话，并产生冲击 活动中有一位观众说到，他从影片可以看出，导演一方面希望通过这部电影反映当下的生活，另一方面则是希望中国人开始思考历史造成的问题，但他想知道，导演更希望跟经历过那段历史的人对话，还是跟没有经过那段历史的新一代年轻人对话？王小帅坦言，这部片子所涵盖的历史背景，不仅是对经历过那段历史的人有影响，而是对所有中国人都有影响。但是由于他确实看到很多年轻人对现实和历史都非常麻木，只关心物质生活追求物质享受，所以他更希望通过这个片子跟年轻一代对话，并且对他们产生足够强的冲击力。另外还有观众在交流中表示，他看完电影以后觉得导演是非常会讲故事的人，但他有一个很大的疑惑，为什么导演最终也没有给老邓一个赎罪的机会？王小帅解释说：“这个结局的设置是希望起到一个警醒的作用，如果结局太温和的话，就不会对当下社会的状况有很强的冲击，人们还是意识不到历史造成的问题。” 年轻观众也确实如导演王小帅所愿，对影片的种种设置以及影片表达的中国现实和历史问题产生了极大兴趣，纷纷积极举手提问，以至于原定一小时的座谈不断被拖延。谈发行：法国电影人兴奋提建议制片人介绍中国发行计划

当天活动的影厅全场满座，观众争相发问以及与王小帅导演合影，现场气氛非常热烈。一位大学生在活动结束后还在追尾影片何时在新加坡公映以及何时可以买到影片的DVD。而一位90后女生则表示这是她第一次在新加坡看到王导的电影，希望今后还能有机会看到更多。对此，制片人刘璇表示因为东南亚的发行代理工作是由安乐电影公司负责，他们也在积极争取影片可以在新加坡上映。一位从上海来新加坡工作的80后男生希望了解影片在内地上映的时间，“好推荐朋友和家人去看”。刘璇表示影片计划于明年三四月在内地上映，相信在内地电影市场越来越繁荣的当下，以该片的题材以及导演的实力来说，对于票房成绩还是比较乐观的。法国资深影评人、年轻时代就与新浪潮代表人物戈达尔一起拍摄经典作品《精疲力尽》的PierreRissient也特地赶来看片，虽然已经七十多岁，依然活跃在各个电影节，大力推动他喜欢的电影。活动结束后，右腿受伤拄着拐杖的PierreRissient先生与王小帅导演聊了很长时间，他就影片的片名未来在法国发行提了一些很好的建议，他认为影片比王小帅之前的代表作《青红》更为出色。

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第五篇：心灵的声音——论《闯入者》与《认罪书》描写人物特点方面的异同

心灵的声音——论《闯入者》与《认罪书》

人物特点的异同

一、无从救赎的《闯入者》

观念是行动的指南。对于个体来说，观念是在长期生活实践的过程中形成的，根深蒂固，即便某些看法明显与事态不合，要想及时更正并非易事。时过境迁，当年的建设者要么作古，要么已步入老年，许多人慢慢接受了命运的安排，心态调整及时，所以能平静地面对发生的一切，好好生活下去。也有不少人可能因后来的生活状态不如意，对于年轻时的付出与创痛难以释怀，觉得受到了不公平对待。比较起来，像老邓一家这样40 年前便返城早已重新融入大都市生活的人们是幸运的。但是，过去经历的负面影响仍难彻底根除。老邓是以“不正当竞争”的方式达成愿望的，结果造成了对同事的严重伤害，老邓的内心无法平静。即便返城，老邓家像所有家庭(包括留在三线当地的)一样不可能永远幸福地生活下去，新的环境与时代又催生了新问题，老邓依然烦恼不断。老邓的主要问题在于性格过于强势。这种特点一方面出自母亲的本能，母亲觉得孩子永远是孩子，永远该由自己照顾，大儿子家尽管有能干的儿媳，自己仍不放心，时不时插手干预(典型细节是媳妇做饭时老邓也挤在厨房指指点点帮倒忙)。另一方面出于传统观念。她无法理解小儿子的性取向，甚至当面说出“阴阳怪气”之类的话。她依然奉行勤俭节约的生活原则(本来很好，不过她的做法过头了)，每次用完电会拔掉插头，虽可节约，但对老人来说太危险。洗脚盆已使用多年，漏电，仍舍不得扔掉，先后找超市与厂家处理。她应该已退休，加入了社区的治安巡逻队，不停奔忙。当然并非所有母亲都是这样，老邓的个性比较特殊。个人性格的形成部分来自遗传，更多来自后天环境与社会实践。老邓的成长经历特别是三线工作的经历对其性格的形成影响较大。影片中曾提到老邓当年与老赵均为各种政治运动的积极分子，这应该是中国现当代长期的政治与革命斗争活动熏陶的结果，可能包括各种红色文艺宣传(小说、电影、样板戏)的影响。许子东曾分析指出，许多人参与政治斗争的手段与方式明显出于对某些红色文艺作品的模仿。红色文艺主要为政治服务，通过反复灌输与强化塑造了不少人的文化心理结构，老邓可能属其中一员，其强势性格部分由之生成。也正因为此性格，40 年前她敢于同男性老赵竞争，并且所用的手段明显带有政治斗争的影子。老邓仍未从长期紧张的工作与劳动状态跳出，她到老人院照顾母亲的时候说自己太忙，因此无法让老人和自己住在一起。她本有条件过闲适的晚年生活，但却依然“无事忙”(参与治安巡逻有一定意义)，依然处于惯性的生活状态，要想改变，颇不容易。老邓可能也不愿意住老人院，但她考虑到种种情况(无法与大儿媳相处，看不惯小儿子)，还是提前预定了床位(接母亲的班，以后住她的床位)。交费时她与女孩谈起转变观念的话题，她的这一决定是转变观念的结果。如果她能改变对孩子们的观点与态度，还可以有其他选择。

本片中老邓第二个重要的观念转变行动是回贵州探访老赵家。接到老赵去世的消息时，老邓有些不安，但并未想着应做点什么。后来怪事接连发生，老邓猜测可能与老赵相关，她的心情很矛盾，但还是不愿多想当年的事情。事态越来越严重，老邓终于决心为老赵家做点什么。她先是在电话中对老赵道歉，然后直接长途跋涉到老赵家向旭芳当面道歉，同时想与旭芳沟通她孙子的事情。旭芳给了她一记耳光，并将其拒之门外，老邓静静地承受对方所给的难堪。老邓离开后，在水果摊附近发现警察马上要上老赵家抓男孩，她急忙超近路想提前赶到老赵家通知男孩逃跑。她的这一举动有包庇罪犯的嫌疑，也不能彻底解决问题，但老邓想的可能是自己这样做是在帮老赵家。道歉，企图解释、忏悔，告知重要消息，老邓尽了自己所有的努力，尽管做这些事起不了多大作用，至少能让老赵家和自己内心好受些，几十年的仇恨与隔阂因为这些行为才有化解的可能。老邓直面历史问题的勇气值得敬佩，她的行为应予肯定。

最近几年不时传出消息，有人因为在特殊年代(包括“文革”期间)伤害过别人，现在采取种种方式向受害者道歉。尽管来得有些晚，不能起多大实际作用，但这种勇于面对过往错误，希望求得谅解的态度与行为是有价值的。具体情况千差万别，我们并不强求每个当事者道歉，但有人时隔多年后重提往事，毕竟提供了一个契机———勿忘历史，正视历史，重新认识历史。有了这种观念，我们今后犯同样历史错误的可能性便会降低。

当下中国变化很快，新事物层出不穷，观念跟不上，便难以适应。曾经的三线职工及后人唯有转变观念，积极应对各种变化，才可望争取比较美好的生活。

二、深念“罪与罚”的《认罪书》

《认罪书》中的每个人都是有罪的，在道德上都是有瑕疵的。主人公同时也是主要叙事人的金金是一个自我道德定位不高因而心灵坚硬、眼光犀利、语言尖刻的女性。这样一个女性人物形象在乔叶小说的形象谱系中具有结构主义理论所谓的原型的意义，出身贫寒、备受屈辱、不低贱、勇于奋斗、不受拘束、率性自为是这一形象的人格特征。用乔叶在一些作品中的表述来说，就是这些女性心中积蓄了满满的毒，这毒是由不公平的命运所注入，又必将在命运的挣扎中释放出来。金金也是这样一个蓄毒又放毒的女性，她憎恨令自己耻辱的出身、厌恶虚伪的亲情，她出卖自己、利用别人，却没有什么好的结果，她没有固定的人生理想却也无所忌惮地寻找真爱、不成之后展开疯狂的报复，以至于造成毁灭性的后果。但和以往小说中此类女性相比有所不同的是，金金不仅仅是一个为爱蓄毒又放毒的女性，她同时也是另外一些故事的叙述人，或者更确切地说是这些故事的勘探者、追踪者，她的复仇实践、恶的释放带来了更为繁复、更为幽暗的人性经验，这也使得她呈现出和以往小说中此类女性相比明显不同的特征：认罪。

与金金相似，梁知和梁新这一兄弟俩也以自己的方式清洗了自己的罪责，尽管方式有些惨烈，但是他们的罪孽无疑也是深重的。作为名字的谐音，良知和良心也有意思地隐喻了罪孽的无可逃脱，人毕竟要面对自己的本心。张小英、梁文道、王爱国、钟潮、赵小军、秦红、金金的妈妈等都是有罪的，就连作为受害者的梅梅不也要承担着自己因为恋爱而导致的父亲死亡的罪责吗？尽管这罪责是非直接的，是部分的。我们都是有罪的人，即便无辜如婴儿安安，也不能幸免地成为一些罪恶的交集者。我们都是有罪的人，这似乎是人类社会的宿命。在拥有基督教文化传统的国度里，人生来是有罪的，是罪恶的产物，这是人的原罪，而导致罪恶的因由无疑是欲望。当然，《认罪书》不是要讲述一个西方式的原罪与救赎的故事，恰恰相反，其讲述的是一个地地道道的中国式故事。在《认罪书》的诸多故事里，我们看到的更多是中国式的情节模式，其中比较重要的是因果报应。金金因肺癌而死，梁知自杀而死，梁新因车祸而死，安安因白血病而死，一直坚信自己应该“享受好的寿数”的张小英在顽强挣扎之后还是无奈地因绒毛癌而死。在小说的最后部分，这些非正常死亡接踵而来，文字的氛围无疑是黑暗、压抑和沉重的。唯一的亮光是有罪者进行自我救赎的努力。金金的认祖归宗、梁知的放弃仕途以便活得“更有人样”，张小英对金金母女的悉心照料，如此等等，展示了人性的暖意。

三、相似背景下的不同思考——两位主创者的心灵感受

《闯入者》开场后花了较多篇幅展示老邓如今的生活状态，她日常的活动，与家人的关系。这部分内容自然地将人口老龄化的议题与本片的主题糅合在一起。随着莫名电话的响起，男孩的出现，怪异事件的不断发生，悬念越发突出: 电话是谁打的? 闯入者是谁? 男孩是什么人? 老邓为什么频繁被刺激?本片的犯罪事件与悬念营造一定程度增强了戏剧性。影片进展到后半段，悬念才大致揭开，男孩被锁定为嫌疑人。不了解时代背景，未看过王小帅之前那两部影片的观众可能会觉得剧情过于拖沓，我有相关准备，对王小帅电影的风格有一定认知，看到影片中段时也有点着急，后边时间不多了，叙事该收拢了，由此可见主创的耐心。

本片主要人物不多，包括老邓和两个儿子，儿媳，男孩。叙事紧密围绕这几个人编织。角色搭配准确。吕中首次出现在王小帅电影里，之前她曾在多部影视剧中演过母亲的角色，尤其扮演过慈禧与武则天，出演本片中的强势母亲是其创作延续，较具说服力。她在本片中是绝对主角，戏份很重，绝大部分镜头都有她参与，在如此高龄(她1940 年出生)贡献出如此丰富而准确的表演，颇为不易。冯远征、秦海璐的表演依然出色。秦昊表现也不错，之前他曾在文艺片中演过同性恋(娄烨的《春风沉醉的夜晚》(2010))，本片饰小儿子并不突兀。王小帅在本片中用到“触摸镜头”———全知视角或随着角色视线镜头缓缓移动，滑过对象，如同伸手触摸，传达出珍惜、爱护等深沉情感，表明影片主创对表现对象的尊重与仁爱。影片后半段，老邓在同事陪伴下，参观人去楼空的旧厂区，当年的军号、合唱等音乐响起(人物的回忆)，镜头陆续滑过高大的树，红砖墙，秋千架，往事必定在老邓心中翻腾。这种近距离慢移镜头让观众细细审视眼前的景象，带人进入情境，具有明显的抒情功能。本片基本采用写实手法，但又采取了一些超现实的处理，取得了相应效果，此种处理方式在王小帅的作品中较为少见。

而我们通过《认罪书》可以感受到，救赎并不是每一个有罪者的自觉行为，更多人对自己的罪是逃避、是掩盖、是讳莫如深。文革中参与凌辱梅好的那些当事人，要么避重就轻、要么矢口否认、要么推给历史和抽象的集体，但无论如何，这些罪责是无法逃逸的，只要良知和良心存在。在《认罪书》的叙述中，这些深埋的罪孽迟早会打开，罪孽的臭味迟早会散发出来。小说对罪孽的呈现采取的是金金追问、他人讲述的方式，但这一方式的根本前提在于，金金如何进入到追问的程序中去。小说向我们提供了一个巧合般地情节———金金和梅梅长得极为相像。这又是一个中国式的情节，即投胎转世。本来，梁知、梁新、张小英一家可以安稳尊贵地在既有的生活中幸福下去，但梁知偏偏遇到了和梅梅相似的金金，或者在隐喻的意义上说，良知被触碰了。这虽然是极其偶然的，但却也是必然的；虽然是个别的，但却也是典型的。张小英和梁文道在文革中的静悄悄的晚上放任梅好投河的事情看起来似乎没有人看到，但是白信封的到来还是提示了“要想人不知，除非己莫为”；而小说结尾那个一袭白裙的靓丽女孩之所以被叙述者确定“那就是我”，不过是在揭示金金作为典型的“这一个”，其实在生活中有很多个，因为“我们都是有罪的人”。既然我们有罪，那么认罪就是必须要承受的事情，这种认罪几乎就是自我救赎的一种本能，不管我们是否愿意，是否明确的意识到。这似乎是小说所要表达的主题。小说也一再通过诸如“洗屁股是为了自己干净”、赵小军所说的“我的心就净了”等表述来强化这一主题。

通过学习品味两位艺术家的两部作品，可以感受到60后、70后艺术家根深蒂固的后现代风格以及信仰的迥异，从而产生了在相似背景下不同的人生感受。作品中不同人物性格塑造的丰满有力，也体现了两位艺术家广泛而又深沉的文化积淀与人生思考，不由得使人发出“一代人书写一段历史，而一段历史造就一代人”的感慨！