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现代文学史读书笔记
汉语言文学 邝云梅
第一章 文学革命与“五四”新文学
第一节 概述
1.中国现代文学以“五四”文学革命为开端。“五四”时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德、提倡新道德，兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动。《新青年》大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论。给人们提供了思想武器。
2.1918年5月，鲁迅发表了第一篇白话短篇小说《狂人日记》。
3.“五四”文学大致经历了三个阶段。1917年至1920年是新文学的萌芽期，1921年新文学社团出现到1926年北伐战争前夕，是文体大解放的创作活跃期，1926年春到1927年冬，创作一度沉寂。
第二节
鲁迅
1.《狂人日记》是中国现代文学史上的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》第四卷第五号上，它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。
2.《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格：一是外冷内热。作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛苦，转化为对赵大爷、假洋鬼子之流凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视。二是以讽抒情。作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣，谴责了知县大老爷、把总、“民政帮办”的反动实质，而其讽刺，又贵在旨微而语婉，虽无一贬词，而情伪毕露，同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情。三是形喜实悲。作品展示了阿Q种种可笑可鄙等一出出喜剧，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑，作品这种形喜实悲的悲喜剧色彩，正是作品产生巨大艺术魅力的重要因素之一。3.《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格和主要表现手法。首先是《呐喊》、《彷徨》在创作方法上，开辟了多种创作方法的源头。《孔乙己》等有显示了清醒的现实主义的特点，《狂人日记》等有现实主义与象征主义相结合的优秀之作，《兄弟》等有对人物潜意识的描摹，在某些局部又带有心理剖析的色彩。在艺术风格上，《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出多样化的特点。鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如《伤逝》）和杰出的讽刺小说。在格式上，鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”。在表现手法上，在情节的提炼和设置方面，鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和锻炼情节，注意情节的深刻蕴涵。鲁迅强调写出人物的灵魂，要“显示灵魂的深”，在写人物时，注重用个性化的人物语言来揭示人物的内心世界。
4.鲁迅在20世纪20年代创作的《补天》、《奔月》、《铸剑》和字20世纪30年代创作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》8篇历史小说，后来一并收入《故事新编》中。
5.《故事新编》的写作特点一是依据古籍和容纳现代，二是不是“将古人写的更死”，而是将古人写活，三是运用“油滑”的手段，在穿插件的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务。
6.《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格是《朝花夕拾》中所写的人和事，往往饱含着作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的描述中分清是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。作为“回忆文”，这组散文基本上是追怀往事，但鲁迅行文中善于“以插曲表现大的事件”，从而在每篇中可以发现，在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判，艺术风格是清新恬淡与讽刺幽默的统一。
7.鲁迅杂文的艺术成就是善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合，善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证，善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内涵，篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪。
第三节
小说创作
1.追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。
2.叶绍钧创作出版的长篇小说《倪焕之》标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展，作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容，作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象，具有一定的艺术感染力。
3.郁达夫小说的主要特点是：一是郁达夫的小说创作多取材于自身经历或个人真实的情感体验。二是不强调故事情节的曲折复杂，也不是凭依人物命运的复杂变迁而取胜，以作者真挚强烈的情感投射而感染读者，引起大众的共鸣。三是结构安排具有散文化的特点。四是文字清隽幽婉，感情色彩浓烈。
第四节
诗歌创作
1.“诗体大解放”就是不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚，不拘格律、不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎样做，就怎样做。
2.湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。有作品是《湖畔》、《蕙的风》、《春的歌集》。
3.象征诗派是指以1925年出版的李金发的诗集《微雨》为起点，活跃在20世纪20年代中后期的诗派。
4.闻一多诗的主要思想意义是：一是歌颂祖国、思恋祖国，如《太阳吟》。二是反帝反种族歧视，如《洗衣歌》。三是对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念，如《死水》。艺术特色是其核心内容是讲究诗的“三美”，分别是音乐美、绘画美、建筑美。
第五节
散文创作
1.“五四”时期的散文的文学史意义:打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威，散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变，而且自此成为新文学的一个独立的门类，从而结束了文章与散文长期面目不分的历史。“五四”散文所张扬的“个性解放”、民主与科学、反封建等理念，从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源与反复言说的主题。
2.周作人散文的内容是：一是批判死鬼的精神，二是抨击国民性的弱点，三是宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣。艺术成就有一是旁征博引，与谈天说地中显示出深厚的学识、才情。二是舒展自如，娓娓而谈，三是平和冲淡，恬适淡远，四是语言简练而意蕴丰厚。五是机智幽默，情趣似盎然而是苦涩。
第六节
戏剧创作
1.民众戏剧社在文学主张上，与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基本一致，他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”。他们还提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。
第二章 30年代文学
第一节 概述
1.无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。
2.关于“文学基于普遍人性”的论争发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋之间，梁实秋提出文学是没有阶级性的，主张“天才”创造文学，而鲁迅指出文学只有通过人，才能表现人性，指出文学与阶级的关系，是都带，而非“只有”。
关于“文艺自由”的论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间，焦点是文艺与政治的关系。关于“大众语”的论争是由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起。
3.1928年，香港的第一个新文学杂志《伴侣》创刊，1929年春，香港的第一个文学社团“岛上社”成立。
第二节
茅盾
1.长篇小说《子夜》的思想意义是：民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界惊慌的影响下，在农村破产的环境下，为了自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削。作品整体上而言，表现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成，同时，作品还真实全面地展示了中华民族资产阶级的衰败过程，揭示了中华民族资产阶级遭受帝国主义、买办资产阶级、统治阶级的几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对中国社会的现实本质和未来社会发展趋向作出的独到思考。2.分析《子夜》里吴荪甫的形象
吴荪甫是中华民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：
吴荪甫具有两个方面的性格：果敢、自信。他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。动摇、悲观。公司的连连失败，沉重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也达到了高潮。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性： 一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。
两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
3.简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义《子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象： 他是美国垄断资产阶级走狗，并且与反动统治阶级有关系，后台的撑腰，他完全主宰着上海滩的金融市场。他的目的是消灭和吞并中国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中，他设下了个大陷阱，不遗余力地要把民族工业置于死地。作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征，他玩弄各种女人，并以此为豪。在他带有兽行的表演中，我们可以看出他带有流氓习气的洋奴精神。
4.简析《子夜》的艺术特色：宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物众多。径纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”采用传统的肖像描写、人物语言描写。对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。
5.分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位。《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点：一是成功地塑造了中华民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中华民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。《子夜》是现代都市生活的广阔画卷，它描写了工厂生活和工人运动，描写了民族资产阶级的奋斗，买办资产阶级的活动，金融、公债市场的**，都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文学开拓了广阔的天地。
第三节
巴金
1.分析《寒夜》的思想：《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”，是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”。小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。小说描写一个走向崩溃的家，是一个新文化运动中的新型家庭模式：汪文宣和妻子都是新文化运动的产物，他们大学毕业，追求爱情与理想的统一，对生活充满着信心和勇气。由于贫困与疾病的折磨，特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活，他们的理想都发生了巨大扭曲。汪文宣成了一个可怜的小公务员，懦弱、多病。曾树生则凭着美色当了资本家银行的“花瓶”。这种贫困以及心理的沉重负担给家庭带严重危机。加之汪文宣的母亲的加入，婆媳不和使原有悲剧。最终，曾树生随人而去，汪文宣在吐血中身亡。2.简析《寒夜》的艺术特点：《寒夜》在艺术上达到了巴金所追求的无技巧的境界，风格朴素自然，是巴金最优秀、成熟的现实主义杰作。抗战时重庆的典型环境和这环境中产生的最普通的小人物悲剧性格和命运，揭示出人物命运的社会根源。情节发展在日常生活琐事中推进；结构布局，一切象现实生活本身一样流动。人物平凡，具有复杂性格和复杂感情。大量的客观生活细节和日常生活琐事的描写支撑了小说的框架，这使得作品逼近生活，表现出一种与现实生活浑然一 体的艺术境界。
第三节
老舍
1.老舍的作品有长篇小说《小坡的生日》、《骆驼祥子》、《火葬》、《四世同堂》等。
2.《骆驼祥子》的思想内容是写城市贫民悲惨命运的代表作，真实的反映了旧中国城市底层人民的苦难生活，揭示了一个破产了的农民如何市民化，又如何被社会抛入流氓无产者行列的过程，以及这一过程中所经历的精神毁灭的悲剧。3.分析祥子的形象：老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展开的： 祥子初到北平，怀抱着寻求新的生路的希望，开始了他的个人奋斗史。他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他同命运的穷人。他坚韧顽强的咬着牙，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。祥子连遭厄运，主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。命运的安排却是他追求不可得，躲避的被强加。所有这些，都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败，竭力挣扎和抗争的生活姿态。当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，此生已不复再有希望买车，又得知自己的意中人小福子也已不在人世时，终于不堪这最后的沉重一击。长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作，他吃喝嫖赌，如行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。4.形象的意义： 祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程，从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶。祥子的又一典型意义是：揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。个人奋斗顺利的时候，表现为要强上进；遇到挫折，会自私自利。
5.主要艺术成就是从结构上来看，主要采用老舍所谓的“栓桩法”。在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。鲜明突出的“京味儿”。在小说的语言上，老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。
第五节 沈从文
1.沈从文的大量作品构成了一个表现人性之“常”的独立自足的艺术系统，《边城》是这方面的代表作。沈从文的小说中人与自然和谐相处的天人合一的境界和人们对于欲望的淡然态度，在探索理想的人生形式时灌注了关于人的改造的思想，其作品题材偏离时代文艺主潮的同时，又保持它的现代品格。2.分析沈从文《边城》的艺术特色与风格：《边城》在艺术表现方面具有鲜明、独特的个性。作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。（如对翠翠的描写，作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、温柔的个性突现出来。）小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯；作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美结合。作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。《边城》的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体，抒情才是小说的“本事”与目的。作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。作者还在艺术上追求诗意化的表现。以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”；情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，烘托内在的情绪节奏；在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一副副风俗风情画面上，形成了诗情画意的意境。《边城》的故事基本上建筑在梦幻的基础上。运用的是浪漫主义的创作方法，一半是“梦”，一半是理想的“现实”，并非对当时社会的写真。人物与故事是当时社会真实的超脱与超越。作者在“边城”世界里有意识地消解了种种对立因素。作品的结尾采用了比较平和、并非绝望结局，结尾更与余味袅袅的牧歌的情韵。
第六节
曹禺
1.曹禺在1933年完成他的第一部戏剧作品《雷雨》。2.他的其他作品有《日出》、《原野》、《北京人》等。
3.《雷雨》的主题思想是作者揭露了周朴园封建专制家庭的罪恶，鞭挞了封建赖以生存的黑暗社会。
4.分析《雷雨》中的周朴园形象。《雷雨》中的周朴园是带有封建性的资产阶级代表人物，是《雷雨》悲剧的罪魁元凶。一是他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，他就是黑暗王国中的专制魔王。这最突出的表现于他和蘩漪的关系中。蘩漪是有个性、有思想、追求幸福的女性，在周公馆这个黑暗牢笼十八年，形成她抑郁乖戾的个性。第一幕中的吃药一场，作者采用“大写特写”的戏剧手法，突出表现周朴园的专横暴戾、冷酷无情的性格特征。正是周朴园的这种性格造成了蘩漪与周萍的乱伦关系，摧毁了周冲向往自由平等的美丽幻想。蘩漪、周萍、周冲的悲剧，都是周朴园的封建专制造成的。二是第二条线索是周朴园和侍萍的关系，三十年前周朴园为了要和有钱小姐结婚，把刚生了孩子的侍萍赶出家门，造成了侍萍一生的不幸。在以为侍萍死后，又把侍萍作为他的第一夫人怀念，当侍萍真的出现在他面前时，他又想用金钱来封侍萍的口和赎自己的罪，他的这种态度是对他的怀念的虚伪性最本质的揭露。三是他和以鲁大海为代表的工人的关系上充分表现了他的冷酷的性格。他故意淹死民工发昧心财，指使警察打死罢工的工人，使用利诱收买手段破坏工人运动。
5.分析《雷雨》中蘩漪的形象。《雷雨》中的蘩漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象。她的性格是抑郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格。这是由于封建性的家庭和环境造成的。蘩漪聪明美丽，而周朴园要的是“服从”，他冷酷无情地压制、摧毁蘩漪的个性尊严。她在周家被折磨了十八年，这是她性格形成的典型环境。三年前，周萍的出现，燃起了她被压抑的热情。她需要爱、能爱，她不顾一切的爱上了周萍且把一切都交给了周萍。日子一长，周萍悔恨和蘩漪的关系，想摆脱和蘩漪的关系。这使蘩漪不能忍受父子两代的欺负，她要做困兽的搏斗，她要破坏周萍四凤的关系，她要拉住周萍。她的反抗是极端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家的伪善面目；她和专横的周朴园进行了一次又一次的正面交锋，是她推动剧情向高潮前进。
6.艺术特色：一是独特的结构艺术，采用了“回溯法”，即以“现在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插在其间，采用的网状结构类型，即在全剧中设置一个主要情节线索，让次要情节线索和各种戏剧矛盾围绕这一主要情节的发展来展开。二是具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。三是追求戏剧的诗意。
第七节 小说创作
1.20世纪30年代的小说作家可以依据其思想艺术倾向划分以下几个主要的群落：左翼作家群、东北作家群、京派作家群、“新感觉派”作家群。2.张天翼小说创作的思想和艺术成就。思想： 张天翼的小说创作始终直面人生展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。揭示了绅士淑女们的“礼仪廉耻”，鞭挞了小官僚、小政客的自私、虚伪。《善女人》中的长生奶奶平时吃素拜佛。事实上，她却用高利贷压榨自己的儿子，对儿媳也施加虐待。鞭挞了小市民包括职员灰色人生哲学和畸零性格。《包氏父子》中老包当了一辈子的仆役是让儿子将来能做大官，而他的儿子却是个不读书的草包。作者抓住“望子成龙”以向上爬这种普遍于社会的文化心态，冷然审视对象，以含泪的讽刺刻画了老包的愚妄心理。
3.艺术特色： 作品善于抓住最能揭示人物性格的细节突现人物的灵魂。如《华威先生》中的华威先生除了“忙”外，还有一个特点：假。作品还善于通过人物自相矛盾的言行来让人物作自我暴露，从而达到讽刺的目的。以漫画式的夸张手法，去揭示华美外衣下的愚妄和可笑。
第八节
诗歌创作
1.1932年9月，在“左联”的领导下，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“中国诗歌会”。反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡和推动诗歌的大众化。
第九节
散文创作概况
1.20世纪30年代报告文学的兴盛的原因是：“左联”的提倡。是由报告文学的文体特点决定的。深刻的社会原因。
第十节
戏剧创作概况
1.1932年至1936年间熊佛西到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。为了配合农村演剧，熊佛西创作了反映农民生活的戏剧《屠户》、《牛》、《过渡》等。熊佛西还积极培养农民演员，建立适应农民戏剧要求的剧场，探索农民戏剧的演剧方式。
第三章 40年代文学
第一节 概述
1.抗战期间关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争。关于文艺的“民族形式”问题的讨论。关于现实主义与主观论的论争。
第二节 国统区文学创作
1.抗战初期戏剧运动异常活跃。为了适应戏剧服务对象的变化，出现了小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等，被戏剧界称为“好一记鞭子”的三个短剧《三江好》、《最后一计》和《放下你的鞭子》，是小型街头剧的代表。
2.20世纪40年代的国统区先后出现了两个重要的诗歌流派：七月诗派和九叶诗派。七月诗派以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。七月诗派在创作上坚持现实原则，主张发扬“主观战斗精神”。注重主观感情的直接宣泄和抒发。在诗形上有大体整齐押韵的小诗。在语言上重视运用灵活自然、充满生活气息的口语，简洁有力，色彩强烈。
3.九叶诗派是20世纪40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主要阵地。九叶诗派一方面“扎根现实”，用诗歌形式传达了中国人民诅咒黑暗、渴望光明的时代情绪，同时也表达了他们厌倦现实政治纷争，渴望宁静与和平的自由主义思想。4.钱钟书《围城》的思想内容：《围城》的含义，用作者的话说，就是人生的婚姻好比一座被围的城，已婚的恰好是处于被围的城中，极力要冲出城出，而未婚的则如攻城的勇士，拼命想冲进城去。小说所反映的要远比它所命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征这当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境。作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生与大学教授，在生活、工作、婚姻恋爱等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生。艺术特色：杰出的讽刺艺术。丰富的想象和联想与哲理化、知识化的有机融合。丰富的表现手法。精湛的语言艺术。
5.艾青诗作的独特风格对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉；前期的诗带有“忧郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚真挚的爱，以铺陈手法，塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象，对造成她一家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。忧郁的色彩源于对灾难深重的祖国和人民的深情，增加了诗歌的动人力量。对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。鲜明深刻的意象和浓郁的诗情，想象丰富，比喻新颖，有色调，有光彩，诗中有画，革命现实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。《手推车》以手推车为中心意象；诗在色调、光彩、线条与音响的调配上十分成功。《我爱这土地》中，诗人运用了象征、暗示、移情等手法。以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。不注重诗的外在节律，常用排比、反复等手法表达强烈的感情。
第三节 解放区文学创作
1.赵树理小说的思想特色： 对农村社会矛盾和阶级斗争复杂性的描绘。如短篇《小二黑结婚》中，小二黑和小芹的自然恋爱，遭到了把持村政权的恶霸流氓势力金旺、兴旺的迫害，也遭到了具有封建家长制和封建迷信思想的父母二诸葛和三仙姑的阻挠，敌我矛盾和人民内部矛盾交织，斗争呈现复杂性。对农村中出现的各种问题的暴露。赵树理称自己的小说为“问题小说”，他把农村工作中遇到的非解决不可而又不易解决的问题作为作品主题，如实地暴露这些问题。这表现出他作品的现实主义特色。如在《李有才板话》中，他如实地描绘了两个问题：一是解放区在初期，有些基层村政权还被坏人把持；二是农村干部中的官僚主义。对解放区新社会的热情歌颂。《小二黑结婚》中，小二黑和小芹自由恋爱婚姻自主得到胜利结局，表现和歌颂了人民政权为人民的思想，歌颂了解放区新社会，鼓舞了青年们为争取自由幸福生活进行斗争的勇气和信心。对解放区社会生活变革和农民思想心理变化的表现。小二黑和小芹的斗争胜利不仅是争取婚姻自主的胜利，而且是解放区农民反霸斗争和反对封建迷信思想的胜利，赋予恋爱婚姻题材以更深刻的主题意义。
2.孙梨小说的独特风格： 以谈笑从容的态度反映冀中人民抗日斗争、描摹时代风云变幻的艺术角度和特点。小说写了水生嫂等一群劳动妇女的群像，水生嫂识大体，顾大局，送夫参军打日寇的爱国情操和刚毅性格，也写了她对丈夫深情款款的柔美性情。散文美和浓郁的诗情画意。《荷花淀》中，白洋淀的自然风光美和水生嫂心灵手巧的劳动美，交织成一副似诗如画的月下编席图，是对和平劳动生活和祖国美丽河山的颂歌。夫妻月下话别、妇女寻夫、伏击战，都写人情美和自然美交织，情景交融，充满诗情画意。融诗、散文、小说于一体的散文诗式的小说。
第四章 50年代至70年代文学
第一节 概述
1.1949年至1966年“文革”爆发，一般称作“十七年文学”。它以革命现实主义为主导，取得了一定的创作成绩。
2.“十七年”和“文革”十年文学的历史教训：社会主义文艺事业遭到严重破坏乃至空前劫难，其根本原因便在于1949年以后“左”倾思潮愈演愈烈，终于发展到了登峰造极的地步。用政治方式乃至专政方式来解决文艺问题，是违反文艺规律的错误做法，其危害极大。
第二节
“十七年”的小说
1.吴强小说《红日》的题材内容和艺术特色：将历史纪实与艺术创造相结合，表现广阔的战争画面和生活图景，力图生活化、个性化地表现人物的复杂性格。2.罗广斌、杨益言小说《红岩》的艺术特点：小说通过尖锐复杂的矛盾冲突和惊心动魄的斗争场面刻画人物形象，《红岩》采用了多线索的网状结构方式。3.梁斌小说《红旗谱》的艺术成就：小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突组织故事情节，采用古典小说常见的通过人物的行动，特别是通过人物的对话，以粗线条勾勒人物的性格。在语言方面，小说从词汇到语法，都注意语言的个性化、口语化、生活化。此外，小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤中。
第三节 “十七年”的诗歌
1.20世纪50年代“颂歌”给诗坛带来的新诗风和存在的缺失：颂歌主潮无疑给诗坛带来了明朗的色调和昂扬的诗风，但与此同时，诗歌创作中若干不应忽视的缺失亦逐渐暴露了出来。其主要表现为：题材不够多样，形式比较单一，简单配合政治运动、中心工作的“传声筒”倾向已在部分诗作中初露端倪，以赞颂新时代、新生活为己任的诗人们，大抵致力于外部现实图景的描绘而回避“自我”形象的抒写，对人的精神、情感世界作深入揭示的诗篇更是凤毛麟角。
第四节 “十七年”的散文
1.杨朔散文思想内容：杨朔散文在思想内容方面带有强烈的时代特点。他常常“从生活的激流里抓取一个人物，一种思想，一个有意义的生活片段，迅速反映出这个时代的侧影。艺术风格：寻求诗意的艺术构思。缜密精巧的艺术结构。2.秦牧散文的思想主题：秦牧的散文取材广泛，立意高远，注重知识性、趣味性与思想性的结合。艺术成就：纵横联想，能放能收。文笔生动，声情并茂。秦牧散文的风格特征是多姿多彩的。
3.刘白羽散文的时代气息是擅长抒写激情，表现理想，政治色彩鲜明，时代气息浓郁。艺术特色：善于运用剪辑手法将历史和现实交织成形象的艺术画面，表达深刻的主题。擅长融情于景，营造情景交融的壮阔气象，现实出雄浑、豪放的风格特征。
第五节 “十七年”的戏剧
1.老舍的《茶馆》的艺术成就：匠心独运的艺术构思，借以展示三个时代的运命变迁，它为我们提供了极为成功的艺术典型。在语言方面也体现了老舍作为语言大师达到的那种炉火纯青的境界。
第六节 “文革”文学
1.“地下文学”不像主流文学那样通过常态的媒介运行被大众接受，而是躲避高压的政治专制，以尽可能隐蔽的手抄渠道自发地传播。
2.浩然的《金光大道》所表现出的“文革”时期主流文学的特征有:把文学作为阶级斗争的工具，只求作品的实用价值，放弃文学的审美功能。在艺术构思上，《金光大道》集中代表了“文革”文学的构思模式。
第五章
新时期文学
第一节 概述
1.新时期文学所呈现的主要发展态势：从现实主义的回归到现实主义的深化与超越，现代主义的“登陆”与繁荣，口头实录文学、纪实小说等的悄然兴起。
第二节 新时期小说
1.张贤亮的小说创作的思想：将自己苦苦思索的人生哲理融会到作品之中。艺术特色：作者在描写中揉进了风俗画的描写，人物心理世界的剖示具有多层次的立体效果。
2.高晓声小说创作的艺术成就：寓洋于土，土洋结合，采用中西合璧的艺术手法。以情节的自然发展为线索，善于运用多种手段，诗人物形象丰满而生动。3.汪曾祺的小说艺术风格：兼具散文化与诗化的特征，小说传达出一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。小说语言是别具一格的，简洁明快，流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。
4.林斤澜小说的艺术特征：以传统的艺术技巧为本，大量吸收和借鉴了西方现代派艺术的技巧，形成自己一套独特的艺术变形表现形式。奇特夸张的人物形象，平淡而富有变化的情节，客观、冷静、非严格写实的方法，浓缩精炼的结构，简洁冷隽的白描语言。
5.张承志小说洋溢着的理想主义的光彩，呈现出一种诗化小说的倾向。余华小说的先锋性在于他的“冷漠叙述”。惯常使用的文类性的颠覆。王安忆的小说创作分为三个主要阶段：以优美的抒情笔调，细腻地表现年轻人对理想和爱情的真挚追求，执著地表现生活中的美，较为广阔的现实世界，题材更加广泛，作品所反映的现实人生也更加广阔。
第三节
新时期诗歌
1.新时期诗歌在艺术上的多向探索：普遍追求个性化的表现方式。现实主义诗歌和抒情主体明显强化，诗人纷纷追求“表现自我”。
第四节 新时期散文
1.余秋雨散文的思想：深沉的文化忧患意识，厚重的历史感。在散文中所表现的理性精神。艺术特色：归功于他的行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散文语言。
第五节 新时期戏剧
1.“荒诞剧”《屋外有热流》的特点是放弃了传统的写实手法，而用荒诞、象征等现代戏剧技巧组织剧情。2.高行健是一个坚持时间最长，并且兼具了理论与创作实践双重能力的作家，《绝对信号》表现在它打破了传统戏剧的线性结构，将原来那种情节上的封闭进程改为一个过去、现在、未来交叉重叠、多维并举的演进过程。
第二篇：现代文学史
202_年4月高等教育自学考试中国现代文学史真题
一、单项选择题(本大题共20小题,每小题1分,共20分)1、1917年,陈独秀发表的提倡“三大主义”的文章是()A、《文学改良诌议》 B、《评新文化运动》 C、《文学革命论》 D、《人的文学》
2、以“表现的深切和格式的特点”引起巨大反响的鲁迅小说是()A、《狂人日记》 B、《明天》 C、《在酒楼上》 D、《伤势》
3、下列诗人中属于新月诗派的是()A、徐志摩闻一多郑伯奇 B、徐志摩汪静之闻一多 C、汪静之闻一多饶孟侃 D、徐志摩闻一多刘梦苇 4、1934年夏发生了关于“大众语”的论争,引起争论的是许梦因等人发动“文言复兴运动”,其倡导者除了许梦因,还有()A、续懋庸 B、胡风 C、汪懋祖 D、林语堂 5、1927年大革命失败,茅盾陷入痛苦和迷惘。反映了他这一时期矛盾复杂情绪的论文是()A、《幻灭》 B、《动摇》 C、《追求》
D、《从轱岭到东京》
6、巴金早年收到了外来思潮的多方面影响,其中对他影响最大的是()A、社会主义思想 B、无政府主义思想 C、个性主义思想 D、存在主义思想
7、沈从文下述小说中,不是以民间传说和佛经故事铺衍成篇的 是()A、《会明》 B、《龙朱》 C、《神巫之爱》
D、《媒金·豹子·与那羊》
8、小说集《梅雨之夕》的作者施蛰存属于()A、京派 B、新感觉派 C、现代评论派 D、社会剖析派
9、被叶绍钧称为“替新诗的音节开了一个新的纪元”的新诗是()A、《再别康桥》 B、《雨巷》 C、《采莲曲》 D、《死水》
10、在20世纪30年代中期的“国防戏剧”运动中,被称为“国防戏剧的力作”的作品是夏衍的()A、《赛金花》
B、《保卫卢沟桥》 C、《汉奸的子孙》 D、《放下你的鞭子》
11、胡风认为“艺术创造的源泉”是()A、性灵 B、客观事实 C、主管战斗精神 D、人民大众 12、1945年10月台湾光复,许多大陆作家来到台湾,对这一时期的台湾文学生态产生了重要影响。这些作家不包括()A、钟理和 B、李何林 C、台静农 D、梁实秋
13、陈白尘的第一部讽刺喜剧描写了一堆未婚夫妻在旧时代的尴尬处境,暴露了国民党统治额杀人的基本权利的黑暗现实。这一剧作是()A、《魔窟》
B、《结婚进行曲》 C、《岁寒图》 D、《征婚》
14、解放区文学中表现了“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成 人”这一主题的新歌剧是()A、《王秀鸾》 B、《白毛女》 C、《血泪仇》 D、《赤叶河》 15、20世纪50-70年代,台湾文学中出现了许多重要的作家作品。其中,小说《又见棕榈又见棕榈》的作者是()A、白先勇 B、林海音 C、於梨华 D、陈映真
16、把蒋介石麾下的干将张灵甫的形象刻画得个性鲜明的作品是()A、罗广斌、杨益言的《红岩》 B、吴强的《红日》 C、梁斌的《红旗谱》 D、杜鹏程的《保卫延安》
17、第四次全国文代会召开的时间是()A、1976年10月 B、1977年10月 C、1979年10月 D、1980年10月
18、刘索拉的《你别无选择》是中国当代文学第一部较为成功的()A、反思小说 B、改革小说 C、寻根小说 D、现代派小说
19、“新的转机和闪闪星斗/正在缀满没有遮拦的天空/那是五千年的象形文字/那是未来人们凝视的眼睛”,这诗句出自()A、《同谋》 B、《宣告》 C、《回答》 D、《古寺》
20、张中行以随笔的方式谈论、评说民国人物的散文集是()A、《负暄琐话》 B、《云梦断忆》 C、《干校六记》 D、《野火集》
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)
21、下列人物中,属于曹禺话剧《北京人》的是()A、曾思懿 B、四凤 C、方达声 D、翠喜 E、江泰
22、抗战爆发后,艾芜创作的浪漫风格有所消退,明显转向了对现实压迫与苦难的揭露。这一时期他写的三部长篇小说是()A、《山峡中》B、《故乡》C、《一个女人的悲剧》 D、《山野》
E、《丰饶的原野》
23、艾青注重诗歌意象的选取和凝练。其诗歌的中心意象有()A、土地 B、天空 C、大海 D、太阳 E、月亮
24、共和共成立初期,王蒙从事共青团工作。他当时创作的很有影响的小说有()A、《布礼》 B、《风筝飘带》 C、《青春万岁》 D、《恋爱的季节》
E、《组织部新来的青年人》
25、马原以西藏为故事背景、在叙事方式上具有先锋性的小说有()A、《拉萨河女神》 B、《冈底斯的诱惑》 C、《叠纸鹤的三种方式》 D、《大师》 E、《虚构》
三、名词解释题(本大题共3小题,每小题4分,共12分)
26、“问题剧”
27、《金锁记》
28、“第三代诗人”
四、简答题(本大题共4小题,每小题8分,共32分)
29、简述茅盾《野蔷薇》的艺术特点。
30、简析沙汀《在其香居茶馆里》的思想内容。
31、简析老舍剧作《茶馆》的语言艺术。
32、简述张承志小说的诗化特征。
五、论述题(本大题共2小题,每小题13分,共26分)
33、结合作品论述冰心散文创作的主要艺术特色。
34、结合作品分析巴金《家》中的觉新形象。
202_年10月高等教育自学考试中国古代文学史(二)真题
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)
1、王禹偁诗歌的艺术风格是()A、华靡艳丽 B、平易晓畅 C、沉博绝丽 D、清奇僻苦
2、杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为()A、白体 B、西昆体 C、晚唐体 D、半山体
3、苏轼的著名散文《前赤壁赋》属于()A、议论文 B、碑传文 C、山水游记 D、亭台堂阁记
4、苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻,其体现的创作特点是()A、以文为诗 B、以才学为诗 C、好发议论 D、好用典故
5、黄庭坚诗生新瘦硬,被称为()A、后山体 B、简斋体 C、山谷体 D、诚斋体
6、与张元幹词风相近的词人是()A、秦观 B、辛弃疾 C、周邦彦 D、姜夔
7、元好问伤乱诗的风格特色是()A、悲惋哀切 B、慷慨豪放 C、苍凉沉郁 D、真淳简澹
8、元代后期杂剧创作的中心是()A、杭州 B、真定 C、大都 D、平阳
9、张养浩散曲《山坡羊》【潼关怀古】中的名句是()A、“生民涂炭,读书人一声长叹。” B、“夕阳西下,断肠人在天涯。” C、“兴,百姓苦;亡,百姓苦。” D、“惊,人睡醒;清,梅弄影。”
10、戴表元文章的风格特点是()A、清深雅洁 B、雄奇瑰丽 C、苍浑奇崛 D、自然质朴
11、“元诗四大家”之首虞集的论诗追求是()A、至清至和 B、平中寓奇 C、以意为主 D、理以命气
12、我国长篇章回小说的开山之作是()A、《封神演义》 B、《西游记》 C、《三国演义》 D、《水浒传》
13、《太和正音谱》集戏曲史论与曲谱于一体,其作者是()A、朱权 B、朱有燉 C、徐渭 D、王九思
14、汤显祖的《紫箫记》取材于唐传奇()A、《枕中记》 B、《霍小玉传》 C、《李娃传》
D、《南柯太守传》
15、唐顺之是唐宋派散文代表之一,其文集名称是()A、《沧溟先生集》 B、《荆川先生文集》 C、《四溟山人集》 D、《震川先生文集》
16、李梦阳是“前七子”的代表,他写得最好的诗歌形式是()A、五言古诗 B、五言律诗 C、七言律诗 D、七言歌行
17、几社诗人夏完淳,明亡后所作诗文风格()A、凄丽哀婉 B、骨力警拔 C、豪迈旷达 D、悲壮淋漓
18、清代以袁枚并称“乾隆三大家”的二位诗人是()A、王士祯与袁枚 B、顾炎武与屈大均 C、赵翼与蒋士铨 D、沈德潜与袁枚
19、钱澄之后期诗歌的特点是()A、多闲适恬澹之趣 B、多慷慨悲凉之气 C、有沉着痛快之致 D、多沧桑浮沉之感
0、清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表作家的散文被称为()A、学人之文 B、文人之文 C、桐城派散文 D、阳湖派散文
21、纳兰词多写一己情致,流于感伤,其悼亡诸什尤为()A、苍凉 B、沉郁 C、冷艳 D、凄婉
22、清代常州词人张惠言的词集名是()A、《茗柯词》 B、《饮水词》 C、《弹指词》 D、《忆云词》
23、清代历史小说《梼杌闲评》的 主要内容是()A、写隋炀帝的故事 B、写魏忠贤的事迹 C、写岳飞的故事 D、写武则天的事迹
24、清代中期的小说《绿野仙踪》属于()A、历史演义 B、才学小说 C、才子佳人小说 D、神怪小说
25、下列清代戏剧中,以侯方域和李香君的爱情故事位内容线索的是()A、《长生殿》 B、《占花魁》 C、《桃花扇》 D、《清忠谱》
26、近代汉魏六朝诗派的代表人物是()A、龚自珍 B、魏源 C、梅曾亮 D、王闿运
27、道、咸、同时期,占据诗坛中心的是()A、宋诗派 B、同光体 C、新诗派 D、南社
28、同光以后的词坛推尊词体,宗尚的是()A、浙西词派 B、常州词派 C、云间词派 D、阳羡词派
29、近代词人顾春词作的特点是()A、情至韵会,温柔怨慕 B、细腻绵密,自然精工 C、体洁旨远,句妍韵美 D、寄兴渊微,沉思独往
30、以下作品中属于“鸳鸯蝴蝶牌“小说的是()A、《花月痕》 B、《青楼梦》 C、《玉梨魂》
D、《海上花列传》
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)
31、辛弃疾词的艺术成就包括()A、婉约词柔中有刚 B、喜议论、善用典 C、以论为词 D、以诗为词 E、以文为词
32、近代学者将元杂剧分为()A、爱情婚姻剧 B、家庭伦理剧 C、神仙道化剧 D、公案剧 E、历史剧
33、以下属于阳羡词派词学主张的有()A、重视“立意”
B、主张“拈大题目,出大意义” C、推崇苏、辛
D、主张“非寄托不入,专寄托不出” E、认为“诗有史、词亦有史
34、以下属于清代拟话本小说的有()A、薇园主人《清夜钟》 B、艾衲居士《豆棚闲话》 C、李渔《无声戏》
D、荑秋散人《平山冷燕》 E、屠绅《蟫史》
35、以下作品属于“谴责小说”的有()A、《黑奴呼天录》 B、《孽海花》
C、《二十年目睹之怪现状》 D、《官场现形记》 E、《老残游记》
三、名词解释题(本大题共4小题,每小题3分,共12分)
36、易安体
37、《单刀会》
38、“神韵说”
39、近代京剧剧目
四、简答题(本大题共4小题,每小题5分,共20分)40、简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点。
41、简述元代四大南戏之一《拜月亭记》的艺术特色。
42、简述钱谦益的诗学主张。
43、简述李玉戏剧创作的成就。
五、论述题(本大题共2小题,每小题14分,共28分)
44、试论周邦彦词在章法结构方面的特点。
45、试述《西游记》的思想内涵。
马克思主义文艺论著选讲试卷
一填空(共10分)
1、()是文艺界的主要斗争方法之一
2、对文艺作品的评价,要首先尊重()的意见
3、鲁迅的小说《》和《》都显示出鲜明的中华民族色彩。
4、学习古人是为了(),学习外国是为了中国。
5、()是一种发展艺术的方法。()是一种发展科学的方法。
6、文艺的()和()辩证统一的原则反映了文艺创作的客观规律。
7、希腊神话不吸是希腊艺术的武库,而且是它的()。
二解词(每小题7分,共21分)
1、莎士比亚代
2、艺术典型的塑造
3、文艺的民族形式
三、问答题(每小题10分共40分)
1、马克思主义文学的基本观点是什么?
2、美为什么是社会实践的产物?
3、《共产党宣言》对哪些错误我社会政治文化思潮作了批评?
4、《在延安文艺座谈会上的讲话》所阐明的重要文艺理论问题有哪些?
四、论述
1、阐述人的本质和性格对社会环境的依赖关系(15分)
2、阐述文艺随着经济基础和社会存在的变化而变化(14分)
202_年4月现代文学史
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.倡导文学革命的第一篇理论文章是()
A.陈独秀的《敬告青年》 B.胡适的《文学改良刍议》
C.李大钊的《什么是文学》 D.周作人的《人的文学》
2.文学革命后出现的第一个新文学社团是()
A.文学研究会 B.创造社
C.新月社 D.新潮社
3.1932年9月，左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立，其会刊是()
A.《诗》 B.《拓荒者》
C.《新诗歌》 D.《中国诗歌》
4.1949年7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者代表大会召开，地点是()
A.上海 B.武汉
C.延安 D.北平
5.鲁迅呼唤“精神界之战士”在中国的出现，这部作品是()
A.《文化偏至论》 B.《科学史教篇》
C.《我之节烈观》 D.《摩罗诗力说》
6.眉间尺出自鲁迅的小说()
A.《铸剑》 B.《非攻》
C.《奔月》 D.《理水》
7.周作人借助象征手法表现了个性解放的时代精神的诗歌作品是()
A.《自己的园地》 B.《小河》
C.《雨天的书》 D.《永日集》
8.王统照写于20世纪30年代的长篇小说是()
A.《湖畔儿语》 B.《沉思》
C.《山雨》 D.《微笑》
9.何彬这个人物出自冰心小说()
A.《两个家庭》 B.《斯人独憔悴》
C.《去国》 D.《超人》
10.徐志摩最早出版的诗集是()
A.《翡冷翠的一夜》 B.《志摩的诗》
C.《猛虎集》 D.《云游集》
11.被称为“诗怪”的诗人是()
A.李金发 B.何其芳
C.冯至 D.徐志摩
12.“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作是()
A.《虹》 B.《蚀》
C.《子夜》 D.《倪焕之》
13.老舍完成《老张的哲学》、《二马》、《赵子曰》三部小说写作是在()
A.美国 B.法国
C.中国 D.英国 14.长篇小说《骆驼祥子》最初连载于()A.《宇宙风》 B.《现代》
C.《语丝》 D.《论语》
15.巴金小说《灭亡》中的杜大心是()A.无单位主义者 B.人道主义者
C.个性主义者 D.封建家庭的叛逆者
16.曹禺唯一一部以农村为题材的作品是()A.《雷雨》 B.《北京人》
C.《原野》 D.《农村三部曲》
17.张天翼《速写三篇》包括的三篇作品是()A.《三天半的梦》、《华威先生》、《新生》
B.《谭九先生的工作》、《华威先生》、《新生》
C.《三天半的梦》、《华威先生》
D.《包氏父子》、《谭九先生的工作》、《新生》
18.曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是(A.《困兽记》 B.《淘金记》
C.《南行记》 D.《还乡记》
19.《边城》的女主人公是()A.阿黑 B.夭夭
C.翠翠 D.萧萧
20.洪深《农村三部曲》中的独幕剧是()A.《五奎桥》 B.《香稻米》)
C.《赵阎王》 D.《青龙潭》
21.收入戴望舒1934—1945年间诗作的诗集是()A.《我底记忆》 B.《灾难的岁月》
C.《望舒草》 D.《乐园鸟》
22.刘浩如这一形象出自夏衍的话剧()A.《心防》 B.《上海屋檐下》
C.《秋瑾传》 D.《赛金花》
23.陈白尘的四幕剧《岁寒图》写于()A.1941年 B.1942年
C.1943年 D.1944年
24.张爱玲《传奇》的总体格局是()A.传统言情小说 B.传统白话小说
C.传统章回体小说 D.传统文言小说
25.《一九三六年春在太原》的作者是()A.茅盾 B.夏衍
C.白薇 D.宋之的
26.路翎以苏州巨室蒋捷三一家的风流云散为中心的小说是(A.《蜗牛在荆棘上》 B.《财主底儿女们》
C.《饥饿的郭素娥》 D.《卸煤台下》
27.柯仲平的《边区自卫军》是()A.长篇抒情诗 B.长篇叙事诗
C.报告文学 D.歌剧)
28.柳青的第一部长篇小说是()
A.《种谷记》 B.《原动力》
C.《高干大》 D.《暴风骤雨》
29.水生嫂、秀梅、二梅分别出自孙犁的小说()
A.《荷花淀》、《嘱咐》、《光荣》 B.《荷花淀》、《麦收》、《光荣》
C.《嘱咐》、《光荣》、《麦收》 D.《荷花淀》、《嘱咐》、《麦收》
30.在延安整风后解放区出现的最有代表性的长篇叙事诗是()
A.《漳河水》 B.《王九诉苦》
C.《王贵与李香香》 D.《赵巧儿》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.鸳鸯蝴蝶派主要刊物有()
A.《礼拜六》 B.《小说时报》
C.《眉语》 D.《小说大观》
E.《小说月报》
32.收入鲁迅小说集《呐喊》的作品有()
A.《离婚》 B.《白光》
C.《祝福》 D.《故乡》
E.《药》
33.郭沫若的自叙传式的小说有()
A.《漂流三部曲》 B.《落叶》
C.《行路难》 D.《我的幼年》
E.《牧羊哀话》
34.属于20世纪30年代文坛“京派”的小说作家有()A.冯文炳 B.凌叔华
C.艾芜 D.吴组缃
E.萧乾
35.抗战爆发后，艾青出版的诗集有()A.《大堰河》 B.《北方》
C.《向太阳》 D.《火把》
E.《旷野》
三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.孤岛文学
37.《日出》
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述鲁迅杂文的艺术特色。
39.简述臧克家诗作“意新语工”的艺术特点。
40.简述沈从文散文集《湘行散记》和《湘西》的艺术特色。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.试述老舍《四世同堂》的结构特点。
42.试述赵树理小说的思想特色。全国202_年4月高等教育自学考试 《中国古代文学史(二)》参考答案 课程代码:00539
一、单项选择题: 1—5: 6—10: 11—15:_ ADBC 16—20:DBC_A 21—25:BDA_ _ 26—30:_ CBAD
二、多项选择题: 31.ABCE 32.ADE 33.AB 34.CDE 35.ACE
三、名词解释: 36 周邦彦词集前人各家之长,使词的艺术技巧更臻完善。李清照是南渡之际的杰出女词人,其词以寻常语度入音律而清丽晓畅,当时即被称为“易安体”。37 《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元,金章宗时人,名里及生平均不详解元”只是当时人借一种功名之称来敬称读书人,并不是他的名字。
李渔(1611—1680),字笠翁,别署笠道人,浙江兰溪(今金华市)人。屡试不第,带着家庭戏班,遍游四方,晚年移居西湖,以卖文为生,自号湖上笠翁。一生著述丰富,除了两部话本小说集外,还有诗文集《笠翁一家言全集》、杂著《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》等。
《人间词话》,王国维著。作于1908~1909年。王国维根据其文艺观,把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态:“上焉者,意与境浑;其次,或以境胜;或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象,在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”,“理想”与“写实”的问题。
四、简答题: 40“四灵”作诗专攻五律,其律体多咏景物,写萧散野逸之趣,追求一种平淡简远的韵调。他们更多地选择了自然山水作为表现的对象,着笔于目之所及的江南湖光山色，又从多变的视角,选择那些色彩鲜明的优美景物,以构成清新明丽的意境。他们的七绝数量不多,但很有特色,新颖灵巧,圆美自然,比五律更显得气韵浑成。诗中多流露出自适、闲放、超旷之情,加之所写之景带有一层淡淡的清冷寒意,从而构成萧散简远的审美意境。这种模山范水的白描之作,在“四灵”诗中数量是比较多的,且不乏名篇。在流行江西诗派“资书以为诗”的南宋诗坛上,“四灵”这种专写自然景物和个人感触的作品,确实给人耳目一新之感,能于南宋“中兴四大家”之后独树一帜。
41马致远以写神仙道化剧著称。他的神仙道化剧,以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨,具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向,故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人入道,宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵,成为其神仙道化剧解决矛盾的方法,戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是,以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧,剧中神仙,都不是不食人间烟火的神灵,而是人间的隐士。42 姚鼐的古文,迂回荡漾,余味曲包,以神韵见长。
受当时朴学风气的影响,姚鼐认为:“鼐尝谓天下学问之事,有义理、文章、考证三者之分,异趋而同为不可废。”“必兼收之,乃足为善。”姚鼐论文本于方苞的“义法”说,在其师刘大槲的“神气”说基础上,提出“神理气味”和“格律声色”。这八个字,将为文之本与末、精与粗讲完整了。
《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情,围绕宝黛爱情写及贾氏这一世代富贵之家从鼎盛走向衰落的过程,写及大观园这一独特的理想世界走向幻灭的过程。因而,小说的思想内容可分为三个层次:一是情的世界,指的是贾宝玉与红楼女子的情感世界;二是礼的世界,指的是封建家庭的价值体系和规则秩序;三是理的世界,即作者对于历史和人物命运的思考。全书悲剧情调的基石更在于新事物的萌芽,清醒而又朦胧,热情而又近于幻稚,因迷惘而终归是“美的毁灭”这一不可抗拒的事实。在小说主人公贾宝玉身上,我们可以清晰看到:追求自然和真情的人生和新的社会秩序的诉求与传统礼法制度之间所构成的矛盾不可能调和,而这种痛苦追求被小说意绪化和背景化,使得小说的悲剧意味更为浓厚。
五、论述题: 44 周家。千年词史上,他得到的褒扬最多,评价也最高。陈廷焯说词至美成,乃有大宗。前收苏、秦之终,复开姜、史之始。自有词人以来,不得不推为巨擘,后之为词者,亦难出其范围。”周邦彦往往被推为“正宗”、“集大成”者。周邦彦词的内容仍然是男女之情,相思离别,宋时即有“丽莫若周,赋情或近俚”(邓牧《山中白云词序》)的议论。因周邦彦词的题材与柳永词颇为相近,因而后世常周、柳并称。周词之所以能够得到后世很高的评价,主要取决于它的艺术成就。
柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名,周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉 周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。周邦彦与柳永皆因擅长慢词而闻名,但柳词为迎合受众,在叙事表情时往往直露浅白,不求回味。周邦彦却在词的结构上颇具匠心,章法布局开阖回旋,既有柳词叙事容量和感情力度,又避免了直露无余。
周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。
张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来,读之犹如见晚明时期江南的生活画卷,新鲜生动,富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处,有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄,有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒,而且时而反思人生,流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪,形成了自己独特的风格。他的代表作《西湖七月半》、《湖心亭看雪》、《西湖香市》等,都是脍炙人口的小品文名篇。
张岱的小品文大都不是纯粹写景,而是将山水作为民俗风情的背景。
第三篇：现代文学史
【题型：单选】【分数：1分】 [1] 得分： 答： A B C D “五四”文学革命开始于
1分
C 1915年 1916年 1917年 1919年
【题型：单选】【分数：1分】 [2] 得分： 答： A B C D 中国现代文学史上最早出现的新文学社团是
1分
D 语丝社 新月社 创造社 文学研究会
【题型：单选】【分数：1分】 [3] 得分： 答： A B C D “五四”小说领域里将“表现自我”的主观性推向极端的社团是
1分
B 文学研究会 创造社 语丝社 新月社
【题型：单选】【分数：1分】 [4] 得分： 促进了现代散文成熟的文学社团是
1分 答： A B C D A 语丝社 新月社 创造社 文学研究会
【题型：单选】【分数：1分】 [5] 得分： 答： A B C D 新文学史上第一个以发表散文为主的刊物是
1分
C 《新潮》 《论语》 《语丝》 《人间世》
【题型：单选】【分数：1分】 [6] 得分： 答： A B C D 以“真正专心致志做情诗”为特色的诗歌团体是
1分
B 新月社 湖畔诗社 创造社 狂飙社
【题型：单选】【分数：1分】 [7] 得分： 答： 下列鲁迅小说收入《故事新编》的是
1分
B A B C D 《阿Q正传》 《铸剑》 《一件小事》 《秋夜》
【题型：单选】【分数：1分】 [8] 得分： 答： A B C D 鲁迅勾勒了鲜明生动的人物形象的散文集是
1分
D 《坟》 《野草》 《故事新编》 《朝花夕拾》
【题型：单选】【分数：1分】 [9] 得分： 答： A B C D 爱姑这一人物，出自鲁迅小说
1分
D 《**》 《幸福的家庭》 《明天》 《离婚》
【题型：单选】【分数：1分】 [10] 得分： 答： A B 鲁迅的散文诗集《野草》的主要内容是
1分
C 抨击军阀统治 批判封建文明 C D 抒写内心矛盾 歌颂光明理想
【题型：单选】【分数：1分】 [11] 得分： 答： A B C D 开中国现代乡土小说先河的作家是
1分
A 鲁迅 茅盾 台静农 叶绍钧
【题型：单选】【分数：1分】 [12] 得分： 答： A B C D 五四”时期，一些戏剧家提出“爱美的”口号，意思是
1分
B 浪漫的戏剧 非职业戏剧 唯美的戏剧 职业的戏剧
【题型：单选】【分数：1分】 [13] 得分： 答： A B C D “易卜生专号”出现在
1分
A 1918年的《新青年》杂志 1919年的《新青年》杂志 1918年的《小说月报》杂志 1919年的《小说月报》杂志 【题型：单选】【分数：1分】 [14] 得分： 答： A B C D 1918年《新青年》刊发的外国文学专号是
1分
A 易卜生专号 萧伯纳专号 托尔斯泰专号 莎士比亚专号
【题型：单选】【分数：1分】 [15] 得分： 答： A B C D 郁达夫表现“五四”青年性苦闷的小说是
1分
B 《薄奠》 《沉沦》
《春风沉醉的晚上》 《迟桂花》
【题型：单选】【分数：1分】 [16] 得分： 答： A B C D 20世纪20年代“自叙传”小说的开创者与成就最卓著者是
1分
D 叶绍均 茅盾 周作人 郁达夫
【题型：单选】【分数：1分】 [17] 得分： 答： A B 叶绍钧的《潘先生在难中》反映的背景是
1分
C 北伐战争 “五四”运动 C D 军阀混战 辛亥革命
【题型：单选】【分数：1分】 [18] 得分： 答： A B C D 郭沫若在自述中用以“象征着中国的再生”的作品是指
1分
B 《炉中煤》 《凤凰涅槃》
《地球，我的母亲！》 《晨安》
【题型：单选】【分数：1分】 [19] 得分： 答： A B C D 以全新的内容与形式为“五四”白话新诗取得强力突破从而成为白话新诗奠基之作的是郭沫若的
1分
B 《前矛》 《女神》 《星空》 《瓶》
【题型：单选】【分数：1分】 [20] 得分： 答： A B C D 下列不属于闻一多“三美”诗歌主张内容的是
1分
C 建筑美 绘画美 戏剧美 音乐美
【题型：单选】【分数：1分】 [21] 得分： 答： A 徐志摩描绘了“夕阳中的金柳”、“潭底倒映的彩虹”、“水中的青荇”、“斑斓的星辉”等一系列美丽的画面的诗作1分
A 《再别康桥》 B C D 《翡冷翠的一夜》 《秋月》 《落叶小唱》
【题型：单选】【分数：1分】 [22] 得分： 答： A B C D 被鲁迅赞誉为“中国最为杰出的抒情诗人”是
1分
D 郭沫若 冰心 闻一多 冯至
【题型：单选】【分数：1分】 [23] 得分： 答： A B C D 作为象征诗派的代表，诗作最富个人性，注重表现精神感受、心态感觉、抒发无以名状的情绪的诗人是
1分
D 卞之琳 穆木天 王独清 李金发
【题型：单选】【分数：1分】 [24] 得分： 答： A B C D 中国现代文学史上最早的象征主义诗人是
1分
A 李金发 穆木天 冯乃超 戴望舒
【题型：单选】【分数：1分】 [25] 得分： 答： A B C D 周作人对现代文学最可贵的贡献在于他倡导与创作
1分
B 小说 美文 现代主义 浪漫主义
【题型：单选】【分数：1分】 [26] 得分： 答： A B C D 以“平和冲淡”风格见长的散文小品作家是
1分
D 冰心 许地山 朱自清 周作人
【题型：单选】【分数：1分】 [27] 得分： 答： A B C D 20世纪20年代田汉最有影响力的剧作是《获虎之夜》和
1分
B 《南归》 《名优之死》 《苏州夜话》 《江村小景》
【题型：单选】【分数：1分】 [28] 得分： 答： A 20世纪20年代具有出众的幽默才能和高度的喜剧艺术技巧的剧作家是
1分
C 田汉 B C D 洪深 丁西林 欧阳予倩
【题型：单选】【分数：1分】 [29] 得分： 答： A B C D 1930年成立的“左联”的全称是
1分
A 中国左翼作家联盟 中华左翼作家联盟 中国左翼作家联合会 中华左翼作家联合会
【题型：单选】【分数：1分】 [30] 得分： 答： A B C D 20世纪30年代，成就最为突出的文学样式是
1分
B 短篇小说 中长篇小说 随笔 叙事诗
【题型：单选】【分数：1分】 [31] 得分： 答： A B C D 茅盾《动摇》中的胡国光是
1分
B 小资产阶级知识分子 土豪劣绅 革命者 反动军官
【题型：单选】【分数：1分】 [32] 得分： 答： A B C D 老舍以中英两个民族文化心理对比来剖析国民性的小说是
1分
A 《二马》 《离婚》 《赵子曰》 《老张的哲学》
【题型：单选】【分数：1分】 [33] 得分： 答： A B C D 老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用了
1分
B 城乡文明比较的视角 中英两国国民性比较的视角 城市下层平民的视角 中美两国国民性比较的视角
【题型：单选】【分数：1分】 [34] 得分： 答： A B C D 老舍反映沦陷区人民生活的小说是
1分
C 《月牙儿》 《骆驼祥子》 《四世同堂》 《二马》
【题型：单选】【分数：1分】 [35] 得分： 答： A B C D 下列具有现代女性意识的人物形象是
1分
B 瑞珏 曾树生 侍萍 爱姑
【题型：单选】【分数：1分】 [36] 得分： 答： A B C D “京派”的代表作家是
1分
C 老舍 沈从文 张天翼 施蛰存
【题型：单选】【分数：1分】 [37] 得分： 答： A B C D 下列符合沈从文主要创作思想的表述是
1分
B 文学表现人生的苦难 文学讴歌人性 文学表现自我 文学为时代、政治服务
【题型：单选】【分数：1分】 [38] 得分： 答： A B C D 沈从文批判、嘲讽现代都市文明的短篇小说是
1分
C 《萧萧》 《菜园》 《八骏图》 《丈夫》
【题型：单选】【分数：1分】 [39] 得分： 答： A 创作小说《送报夫》、《模范村》等作品的台湾作家是
1分
C 赖和 B C D 杨牧 杨逵 余光中
【题型：单选】【分数：1分】 [40] 得分： 答： A B C D 丁玲早期描写负着时代苦闷与心灵创伤的叛逆女性的作品是
1分
D 《我在霞村的时候》 《阿毛姑娘》 《在医院中》 《莎菲女士的日记》
【题型：单选】【分数：1分】 [41] 得分： 答： A B C D 下列作品中，采用了漫画式速写来刻画人物的是
1分
D 《赵子曰》 《动摇》 《围城》 《华威先生》
【题型：单选】【分数：1分】 [42] 得分： 答： A B C D 艾芜的《南行记》是一部流浪者的手记，带有一定的______的成分。
1分
C 抒情 写实 自传 虚构
【题型：单选】【分数：1分】 [43] 得分： 答： A B C D 沙汀长篇小说“三记”指的是
1分
A 《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》 《困兽记》、《还乡记》、《南行记》 《还乡记》、《南行记》、《囚绿记》 《南行记》、《囚绿记》、《金锁记》
【题型：单选】【分数：1分】 [44] 得分： 答： A B C D 被称为新感觉派的“圣手”的作家是
1分
B 刘呐鸥 穆时英 施蛰存 叶灵凤
【题型：单选】【分数：1分】 [45] 得分： 答： A B C D 1927—1937年间出现了不少小说流派，其中属于新感觉派的一组是
1分
D 沈从文、废名、萧乾 吴组缃、沙汀、艾芜 萧军、萧红、端木蕻良 刘呐鸥、穆时英、施蛰存
【题型：单选】【分数：1分】 [46] 得分： 答： A B C 下列作家，属于“东北作家群”的是
1分
C 沈从文、废名、萧乾 吴组缃、沙汀、艾芜 萧军、萧红、端木蕻良 D 刘呐鸥、穆时英、施蛰存
【题型：单选】【分数：1分】 [47] 得分： 答： A B C D 萧红具有诗化风格的长篇小说是
1分
D 《跋涉》 《生死场》 《小城三月》 《呼兰河传》
【题型：单选】【分数：1分】 [48] 得分： 答： A B C D 曹禺控诉了“损不足以奉有余”的社会的剧作是
1分
B 《雷雨》 《日出》 《原野》 《北京人》
【题型：单选】【分数：1分】 [49] 得分： 答： A B C D 叶绍钧称赞“替新诗的音节开了一个新的纪元”的诗作是戴望舒的
1分
C 《寻梦者》 《我底记忆》 《雨巷》
《我用残损的手掌》
【题型：单选】【分数：1分】 [50] 得分： 答： A 诗作始终关注着乡村田野，有着“农民诗人”、“泥土诗人”的称号的是
1分
C 李广田 B C D 何其芳 臧克家 田间
【题型：单选】【分数：1分】 [51] 得分： 答： A B C D 20世纪30年代，善于在散文中结构故事的作家是
1分
A 李广田 陆蠡 丰子恺 梁遇春
【题型：单选】【分数：1分】 [52] 得分： 答： A B C D 1938成立的“文协”的全称是
1分
A 中华全国文艺界抗敌协会 中华全国文化界抗敌协会 中华全国文艺界抗日协会 中华全国文化界抗日协会
【题型：单选】【分数：1分】 [53] 得分： 答： A B C 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于
1分
C 1940年 1941年 1942年 D 1943年
【题型：单选】【分数：1分】 [54] 得分： 答： A B C D 被称为“好一记鞭子”的《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》属于
1分
A 街头剧 活报剧 独幕剧 秧歌剧
【题型：单选】【分数：1分】 [55] 得分： 答： A B C D 下列赵树理小说中的人物形象个性最鲜明生动的是
1分
B 小二黑、小芹 二诸葛、三仙姑 李有才 阎恒元
【题型：单选】【分数：1分】 [56] 得分： 答： A B C D 钱锺书的小说题名《围城》，寓意
1分
D 战争背景、氛围
知识分子的惨淡、困窘的处境 婚姻、爱情的烦恼 人类普遍的生存困境
【题型：单选】【分数：1分】 [57] 得分： 答： 自巴金的《家》问世以来又一部描写封建大家庭及其子女所走道路的宏大作品是路翎的
1分
C A B C D 《饥饿的郭素娥》 《财主底儿女们》 《旅途》 《谷》
【题型：单选】【分数：1分】 [58] 得分： 答： A B C D 路翎的《财主底儿女们》的故事背景是
1分
A “一·二八”以后的十年间 “五四”前后的十年间 20世纪初 20世纪40年代
【题型：单选】【分数：1分】 [59] 得分： 答： A B C D 曹七巧这一形象出自于
1分
D 路翎的《财主底儿女们》 曹禺的《北京人》 丁玲的《梦珂》 张爱玲的《金锁记》
【题型：单选】【分数：1分】 [60] 得分： 答： A B C D 现代文学史上将浓厚的中国古典小说智慧与深刻的现代生存体验完美结合的作家是
1分
B 张恨水 张爱玲 张天翼 无名氏 【题型：单选】【分数：1分】 [61] 得分： 答： A B C D 使张恨水成为旧派通俗文学中社会言情小说集大成者的作品是
1分
C 《春明外史》 《金粉世家》 《啼笑因缘》 《八十一梦》
【题型：单选】【分数：1分】 [62] 得分： 答： A B C D 艾青诗歌的中心意象是
1分
A 土地与太阳 海洋与大地 花朵与童心 夜与坟墓
【题型：单选】【分数：1分】 [63] 得分： 答： A B C D 下列属于“九叶诗派”的一组诗人是
1分
A 穆旦、郑敏、杜运燮 辛笛、陈敬容、冀汸 穆旦、唐湜、曾卓 辛笛、袁可嘉、彭燕郊
【题型：单选】【分数：1分】 [64] 得分： 下列属于“七月诗派”的一组诗人是
1分 答： A B C D D 穆旦、郑敏、杜运燮 辛笛、陈敬容、冀汸 穆旦、唐湜、曾卓 鲁藜、绿原、阿垅
【题型：单选】【分数：1分】 [65] 得分： 答： A B C D 穆旦的《诗八首》抒写的是
1分
C 爱情 自我 爱情与自我 爱国之情
【题型：单选】【分数：1分】 [66] 得分： 答： A B C D 因诗作有着强烈的生活色彩和铿锵的节奏而被闻一多赞誉为“时代的鼓手的诗人是
1分
B 何其芳 田间 李广田 艾青
【题型：单选】【分数：1分】 [67] 得分： 答： A B C D 延安文艺整风后解放区最早出现的富有代表性的长篇叙事诗是
1分
C 《火把 》 《赶车传》 《王贵与李香香》 《漳河水》
【题型：单选】【分数：1分】 [68] 得分： 答： A B C D 20世纪50至70年代，小说题材选取具有特殊的重要性。就题材领域来讲，占据了这一时期的主要地位的是农村题材小1分
D 爱情题材小说 改革题材小说 工业题材小说 革命历史小说
【题型：单选】【分数：1分】 [69] 得分： 答： A B C D 20世纪50年代出版的《红日》作者是
1分
C 王蒙 欧阳山 吴强 茹志鹃
【题型：单选】【分数：1分】 [70] 得分： 答： A B C D 下列小说中属于工业题材的有
1分
B 《烈火金刚》 《上海的早晨》 《青春之歌》 《黎明的河边》
【题型：单选】【分数：1分】 [71] 得分： 答： 下列作品中，反映社会主义体制下人民内部矛盾、揭露官僚主义的是
1分
C A B C D 《青春之歌》 《“锻炼锻炼”》 《组织部新来的青年人》 《陶渊明写挽歌》
【题型：单选】【分数：1分】 [72] 得分： 答： A B C D 小说创作主要表现对北平生活的“忆旧”和女性的成长、爱情、婚姻生活，此台湾作家是
1分
C 欧阳子 白先勇 林海音 於梨华
【题型：单选】【分数：1分】 [73] 得分： 答： A B C D 台湾言情小说的代表作家是
1分
A 琼瑶 聂华苓 林海音 於梨华
【题型：单选】【分数：1分】 [74] 得分： 答： A B C 在台湾诗坛有“诗魔”之称的诗人是
1分
C 余光中 瘂弦 洛夫 D 杨牧
【题型：单选】【分数：1分】 [75] 得分： 答： A B C D “十七年文学”中注重知识性趣味性，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是
1分
B 杨朔 秦牧 史铁生 周涛
【题型：单选】【分数：1分】 [76] 得分： 答： A B C D 郭小川的《致青年公民》组诗在文体上使用的是
1分
B 自由体 楼梯式 民歌体 新辞赋体
【题型：单选】【分数：1分】 [77] 得分： 答： A B C D “文革”中的青年诗歌写作，形成了一定规模和群体性的是
1分
A 白洋淀诗群 九叶诗派 朦胧诗人 新生代诗人
【题型：单选】【分数：1分】 [78] 得分： 答： 建国后，田汉创作的历史剧是
1分
D A B C D 《文成公主》 《龙须沟》 《明朗的天》 《关汉卿》
【题型：单选】【分数：1分】 [79] 得分： 答： A B C D 《茶馆》中，“一辈子不服软”的“吃皇粮”的满族旗人是
1分
A 常四爷 马五爷 刘麻子 唐铁嘴
【题型：单选】【分数：1分】 [80] 得分： 答： A B C D 张贤亮《灵与肉》、王蒙的《蝴蝶》等作品，一般被归属于80年代初所涌现的小说潮流——
1分
B 伤痕小说 反思小说 现代派小说 先锋小说
【题型：单选】【分数：1分】 [81] 得分： 答： A B C D 王蒙的创作中，具有执著反省精神，并试图表现在东西文化冲突中，知识分子身、心的困窘处境的作品是
1分
C 《布礼》 《坚硬的稀粥》 《活动变人形》 《春之声》
【题型：单选】【分数：1分】 [82] 陈奂生是下列哪位作家在系列小说中塑造的人物形象 得分： 答： A B C D 1分
A 高晓声 赵树理 周而复 孙甘露
【题型：单选】【分数：1分】 [83] 得分： 答： A B C D 下列小说中，对当代农民性格心理的文化矛盾给予深刻揭示的是
1分
A 《陈奂生上城》 《棋王》 《风景》
《“锻炼锻炼”》
【题型：单选】【分数：1分】 [84] 得分： 答： A B C D 新时期作家中，小说兼具散文化与诗化特征的作家是
1分
A 汪曾祺 林斤澜 阿城 何立伟
【题型：单选】【分数：1分】 [85] 得分： 答： A B C D 余华以极其精细且略显调侃的语调叙述死亡与杀戮，先锋性极为突出的作品是
1分
B 《迷舟》 《现实一种》 《许三观卖血记》 《一地鸡毛》
【题型：单选】【分数：1分】 [86] 引发20世纪80年代中后期小说叙事革命的作家是 得分： 答： A B C D 1分
C 格非 王蒙 马原 王安忆
【题型：单选】【分数：1分】 [87] 得分： 答： A B C D 王琦瑶是下列哪部作品中的人物
1分
C 《白鹿原》 《山地回忆》 《长恨歌》 《我爱比尔》
【题型：单选】【分数：1分】 [88] 得分： 答： A B C D 20世纪80年代将“大我”与“小我”成功相结合的朦胧诗人是
1分
B 北岛 舒婷 顾城 江河
【题型：单选】【分数：1分】 [89] 得分： 答： A B C D 舒婷的诗作《致橡树》和《双桅船》所属诗歌潮流是
1分
B 政治抒情诗 朦胧诗 第三代诗歌 后朦胧诗
【题型：单选】【分数：1分】 [90] 被称之为“童话诗人”的是 得分： 答： A B C D 1分
C 海子 舒婷 顾城 北岛
【题型：单选】【分数：1分】 [91] 得分： 答： A B C D 1985年前后出现的具有后现代主义倾向的小说潮流被称为“实验小说”或
1分
A 先锋小说 寻根小说 新写实小说 现代派小说
【题型：单选】【分数：1分】 [92] 得分： 答： A B C D 韩少功在文体上模仿加西亚·马尔克斯《百年孤独》的作品是
1分
B 《归去来》 《爸爸爸》 《女女女》 《马桥辞典》
【题型：单选】【分数：1分】 [93] 得分： 答： A B 1985年，刘索拉的被认为是中国当代文学第一部成功的“现代派小说”是
1分
C 《无主题变奏》 《顽主》 C D 《你别无选择》 《单位》
【题型：单选】【分数：1分】 [94] 得分： 答： A B C D 20世纪80年代中期兴起的女性主义文学创作，其中小说代表作家是
1分
B 刘索拉 林白 池莉 伊蕾
【题型：单选】【分数：1分】 [95] 得分： 答： A B C D 20世纪80年代中期兴起的女性主义文学创作，其中诗歌的代表诗人是
1分
B 林白 伊蕾 舒婷 陈染
【题型：单选】【分数：1分】 [96] 得分： 答： A B C D 小说《与往事干杯》被看作是女性主义文学的代表，其作者是
1分
D 翟永明 林白 王安忆 陈染
【题型：单选】【分数：1分】 [97] 得分： 答： A B 描绘社会结构中人的悲剧处境的《单位》、《一地鸡毛》的作者是
1分
A 刘震云 阿城 C D 范小青 方方
【题型：单选】【分数：1分】 [98] 得分： 答： A B C D 第三代诗人中最具浪漫性和唯美性的诗群是
1分
C 四川诗群 上海诗群 北京诗群 他们诗群
【题型：单选】【分数：1分】 [99] 得分： 答： A B C D 被认为是“讲真话的大书”的散文集是
1分
B 《干校六记》 《随想录》 《我与地坛》 《晚华集》
【题型：单选】【分数：1分】 [100] 得分： 答： A B C D 沙叶新的话剧《陈毅市长》的结构方式是
1分
A 冰糖葫芦式 一人一事式 人像展览式 锁闭式
【题型：多选】【分数：2分】 [1] 得分： 答： 鲁迅以辛亥革命为背景的小说有
2分
DE A B C D E 《祝福》 《狂人日记》 《伤逝》 《阿Q正传》 《**》
【题型：多选】【分数：2分】 [2] 得分： 答： A B C D E 下列属于文学研究会主要成员的是
2分
ABCDE 叶绍钧 王统照 周作人 庐隐 冰心
【题型：多选】【分数：2分】 [3] 得分： 答： A B C D E 王统照的初期问题小说《沉思》、《微笑》，几乎无意于人物性格的刻画，而着意于宣扬
2分
AD 爱 恨 宽恕 美 死亡
【题型：多选】【分数：2分】 [4] 有关冰心的“小诗”，以下说法正确的有 得分： 答： A B C D E 2分
BDE 冰心独创的一种诗歌形式 诗形短小，一般三五行 用以表现男女爱情 托物喻理，借景生情 表达即时感兴
【题型：多选】【分数：2分】 [5] 得分： 答： A B C D E 下列都属于20年代“乡土小说”的主要作家有
2分
ACDE 台静农、冯文炳 废名、师陀 彭家煌、蹇先艾 鲁彦、许钦文 许杰、徐玉诺
【题型：多选】【分数：2分】 [6] 得分： 答： A B C D E 闻一多新格律诗理论的核心内容是
2分
BCD 语言的美 音乐的美 绘画的美 建筑的美 结构的美 【题型：多选】【分数：2分】 [7] 得分： 答： A B C D E 下列词语符合《子夜》中买办资本家赵伯韬的性格特征的有
2分
ACDE 心狠手辣 优柔寡断 诡计多端 贪婪无耻 淫荡腐朽
【题型：多选】【分数：2分】 [8] 得分： 答： A B C D E 下列关于老舍创作特色的正确表述有
2分
ABD 现实主义、口语化 文化反思色彩、“京味儿” 讽刺、浪漫主义 描写城市市民、幽默 象征主义、抒情性
【题型：多选】【分数：2分】 [9] 得分： 答： A B C 下列各人物形象出自丁玲的《太阳照在桑干河上》的有
2分
ABCE 钱文贵 张裕民 程仁 D E 老孙头 李子俊
【题型：多选】【分数：2分】 [10] 得分： 答： A B C D E 20世纪40年代，郭沫若创作了一系列大型历史剧，主要有
2分
ABCE 《屈原》 《孔雀胆》 《虎符》 《明末遗恨》 《高渐离》
【题型：多选】【分数：2分】 [11] 得分： 答： A B C D E 下列三部曲中属于巴金的有
2分
AE 《爱情三部曲》 《农村三部曲》 《激流三部曲》 《蚀三部曲》 《抗战三部曲》
【题型：多选】【分数：2分】 [12] 得分： 答： A B 以下作品中，合称为“农村三部曲”的有
2分
BD 《幻灭》、《动摇》、《追求》 《春蚕》、《秋收》、《残冬》 C D E 《惶惑》、《偷生》、《饥荒》 《青龙潭》、《香稻米》、《五奎桥》
《古潭的声音》、《湖上的悲剧》、《获虎之夜》
【题型：多选】【分数：2分】 [13] 得分： 答： A B C D E 下列剧作中为夏衍所作的有
2分
ABCDE 《上海屋檐下》 《秋瑾传》 《赛金花》 《心防》 《法西斯细菌》
【题型：多选】【分数：2分】 [14] 得分： 答： A B C D E 路翎《财主底儿女们》中的人物有
2分
ABDE 蒋捷三 蒋少祖 曾思懿 蒋纯祖 蒋蔚祖
【题型：多选】【分数：2分】 [15] 得分： 答： A 钱锺书《围城》中的人物有
2分
ABD 唐晓芙、苏文纨 B C D E 金素痕、曹七巧 方鸿渐、孙柔嘉 李梅亭、韩学愈 蒋蔚祖、蒋纯祖
【题型：多选】【分数：2分】 [16] 得分： 答： A B C D E 下列可用来描述《金锁记》中曹七巧的词语有
2分
ABCE 被金钱扭曲了人性 性压抑 恶毒母亲 攀附权贵 性变态
【题型：多选】【分数：2分】 [17] 得分： 答： A B C D E 下列选项中符合孙犁小说创作的特点。
2分
AC 善于刻画女性形象 多用象征手法 带有浓郁的抒情色彩 注重故事性 人物性格多样化
【题型：多选】【分数：2分】 [18] 得分： 文革时期，先后被定为革命样板戏的作品是
2分 答： A B C D E AE 《奇袭白虎团》 《海港》 《平原作战》 《红色娘子军》 《红灯记》
【题型：多选】【分数：2分】 [19] 得分： 答： A B C D E 文革时期以手抄本形式流传的小说主要有
2分
BE 《智慧之歌》 《波动》 《华南虎》 《团泊洼的秋天》 《第二次握手》
【题型：多选】【分数：2分】 [20] 得分： 答： A B C D E 新生代诗人主要是指下列
2分
ABCDE 骆一禾 海子 西川 韩东 于坚
【题型：多选】【分数：2分】 [21] 得分： 答： A B C D E 下列作家中被认为是实验小说（先锋派）作家的有
2分
ABDE 马原 余华 残雪 孙甘露 叶兆言
【题型：多选】【分数：2分】 [22] 得分： 答： A B C D E 新写实小说的作品主要有
2分
ABE 《一地鸡毛》 《烦恼人生》 《棋王》 《爸爸爸》 《风景》
【题型：多选】【分数：2分】 [23] 得分： 答： A B C D 90年代中期的“现实主义冲击波”所指的作家是
2分
ABCE 关仁山 何申 刘醒龙 毕飞宇 E 谈歌
【题型：多选】【分数：2分】 [24] 得分： 答： A B C D E 余华小说中通常被看作是对武侠、侦破、言情小说的戏仿作品的有
2分
ABE 《河边的错误》 《鲜血梅花》 《现实一种》 《许三观卖血记》 《古典爱情》
【题型：多选】【分数：2分】 [25] 得分： 答： A B C D E 90年代出现的优秀的女性作家有
2分
ABCD 徐小斌 陈染 徐坤 林白 王安忆
题型：简答】【100分】 [1] 得分： 答： 简析阿Q的“精神胜利法”。
100分
答：阿Q的“精神胜利法”是盲目自尊，麻木健忘，向弱者转嫁屈辱，自轻自贱，自欺欺人，自我摧残
【题型：简答】【100分】 [2] 得分： 答： 郁达夫小说在艺术方面有哪些特色？
40分
答案:取材多为自身经历或个人情感体验；?不强调故事情节的曲折复杂，而以情感投射为中心；?结构安排具有散文化特情感色彩浓烈。
【题型：简答】【100分】 [3] 得分： 答： 闻一多诗歌理论中的“三美”指的是什么？
40分
答：闻一多在《诗的格律》中提出了著名的诗歌“三美”主张，即音乐的美（音节和韵脚的和谐），绘画的美（辞藻富有的匀称和句的均齐）。
【题型：简答】【100分】 [4] 得分： 答： 简析徐志摩诗作艺术特色。
100分
答：构思精巧，意象新颖；?韵律和谐，富于音乐美；?章法整饬，灵活多样；?辞藻华美，风格明丽。
【题型：简答】【100分】 [5] 得分： 答： 朱自清散文的创作特色是什么？
80分
答：善于调动多种艺术手段细腻地描写景物，创造完美意象；?语言华美，修辞繁复。
【题型：简答】【100分】 [6] 得分： 答： 周作人小品散文的艺术特色是什么？
100分
答：旁征博引，于谈天说地中显示出身后的学识、才情；?舒展自如，娓娓而谈；?平和冲淡，恬适淡远；?语言简练而意情趣似盎然而实苦涩
【题型：简答】【100分】 [7] 得分： 答： 简析《子夜》的艺术特色。
75分
答：?纷繁复杂的人物世界、宏大宽阔的社会场景、气势宏伟的艺术架构；?生活场景的准确描绘；?人物心理的细致把握【题型：简答】【100分】 [8] 得分： 答： 简析沈从文小说创作的艺术特色。
100分
答：?题材处理上，以清淡的散文笔调抒写自然风物；?小说具有散文化特征；?熔写实、记“梦”、象征于一炉；?体式【题型：简答】【100分】 [9] 得分： 答： 曹禺的《日出》在结构上有什么特点？
70分
答：《日出》在艺术形式上是一次新创造，其戏剧结构有如下特点：?矛盾冲突生活化；?矛盾冲突和生活画面有其内在统法对戏剧结构起辅助作用。
【题型：简答】【100分】 [10] 30年代散文取得了哪些成就？
得分： 80分
答： 答案：?30年代散文得到了长足的发展：?专门的散文刊物相继刊行，大型文学专刊也开辟了散文随笔专栏；?各家书店竞相叙事散文、哲理散文、游记散文、传记散文都出现了优秀的作家和作品。? 【题型：简答】【100分】 [11] 丛书；?老作家不断有新作问世，新作家也身手不凡；?议论性散文成就最为突出；?报告文学兴盛；?各体散文都取得了一定《围城》的思想意蕴有哪些方面的表现？
得分： 100答： 分
答案：?《围城》的思想意蕴是多层次的：?社会批判层面：展示了战时上层知识分子的众生相；?文化批判层面：揭示近哲学反思层面：道出现代文明的危机和现代人生的困境。
【题型：简答】【100分】 [12] 简析张爱玲小说创作的艺术特色。
得分： 60答： 分
答案：?将浓厚的中国古典小说智慧与深刻的现代生存体验相结合；?华美、富丽、苍凉、雅致而通俗的传统笔法又常常反超；?语言既纤细、精致，又潇洒、空灵，有力地传递出作品的情调、氛围与底蕴。
【题型：简答】【100分】 [13] 简析孙犁小说创作的艺术特色。得分： 答：
孙犁的小说具有散文的韵味，充溢着既深沉又明丽的诗的情调： 以散文的手法写小说，写景叙事、抒情和写人融于一体色；
语言表现优美。
【题型：简答】【100分】 [14] 简要分析《王贵与李香香》艺术特色。
得分： 100分
答： 答案：?借鉴陕北民歌“信天游”的形式写成，广泛运用比兴手法；?对“信天游”的形式给予创新；?语言朴素生动，句子韵方法来加强节奏感，韵律灵活多变，谐调动听。长诗广泛采用经过提炼加工过的陕北农民口语，明白如话。
【题型：简答】【100分】 [15] 得分： 答： 简析郭小川诗歌的艺术特色，80分
答案：?时代激情与人生哲理的有机结合；?对形式技巧的刻意求新：楼梯式，新辞赋体。
【题型：简答】【100分】 [16] 高晓声小说创作的艺术成就有哪些表现？
得分： 100分
答： 答案：?创作手法以现实主义为主，中西合璧，并借鉴西方表现人物心理活动的方法；?以情节自然发展为线索，有时也采跃与切入；?善于运用多种手段（个性化细节、个性化语言）塑造丰满而生动人物形象；?语言富于幽默感。
【题型：简答】【100分】 [17] 得分： 答： 简要分析余华小说的先锋性。
75分
答案：?冷漠叙述，大量作品近乎于偏执地迷恋于对暴力、灾难、尤其是死亡的叙述；?对旧有的文类实行颠覆性的戏仿【题型：简答】【100分】 [18] 得分： 答： 北岛诗歌的主要思想和艺术特点是什么？
100分
答案：?强烈的忧患意识和现实批判精神；?对生活的热爱和对理想的执着追求；?善于运用鲜明、独特和坚实的意象及及的意象结构，表达丰富的思想情感。【题型：简答】【100分】 [19] 简析巴金《随想录》的思想价值。
得分： 75答： 分
答案：?讲真话，对自己的过去进行严格的自审和反思；?由自己的磨难推及整个民族所蒙受的磨难，由自己的痛苦推及整成更深层次的忧患意识和反思精神；?回首过去流露于字里行间的深沉的悲痛情感。
【题型：简答】【100分】 [20] 简析余秋雨散文的内容和艺术成就。
得分： 60答： 分
答：深沉的文化忧患意识；?厚重的历史感；?理性精神的展现；?行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散的叙事形态。
【题型：名词解释】【100分】 [1] 得分： 文学研究会
50分
答： 答： 被称为“为人生”的现实主义文学流派 1、1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
2、代表作家
5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。【题型：名词解释】【100分】 [2] 圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》
4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张创造社
得分： 40分
答： 答： 1、1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创艺术，浪漫主义）
【题型：名词解释】【100分】 [3] 乡土文学 尊重自我，注重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现得分： 25分
答： 答： 20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，容，形成所谓“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。作家们在探求人生真谛，追求理想的表现。代表作家作品有：王任叔的《疲惫者》。许钦文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的《天二哥》等。受压迫最深重的农民问题。对农民的破产，农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小有【题型：名词解释】【100分】 [4] 东北作家群
得分： 80分
答： 答： “九.一八”事变东北沦陷后流亡到上海及关内各地的作者，他没以对侵略者的酬和和对家乡的怀念，创作了一批反争的文学作品，引起了文坛的广泛关注，这在文学史上被称为“东北作家群”，主要作家有萧军、萧红、端木蕻良等。
【题型：名词解释】【100分】 [5] 京派
得分： 分 答： 20世纪20年代末至30年代，文学中心南移上海后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群。其基本特征是文利意识淡薄，艺术独立意识浓厚。代表作家有沈从文、废名（冯文炳）萧乾、芦焚（师陀）等。
【题型：名词解释】【100分】 [6] “新感觉派”
得分： 60分
答： 答： 20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表【题型：名词解释】【100分】 [7] 七月诗派
得分： 80分
答： 答： 是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田间和鲁们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政《鄂而多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。
【题型：名词解释】【100分】 [8] 得分： 答： 出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风的《为“好一记鞭子”
100分
答：?抗战初期，小型街头剧《三江好》、《最后一计》《放下你的鞭子》，是在国统区相当流行的三出小戏，被当时戏子”，曾经风行一时。
【题型：名词解释】【100分】 [9] 孤岛文学
得分： 75分
答： 答：
1、就时间而言，是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止。
2、这期间曾发生过的论争（杂文）。
3、戏剧特别活跃：于伶《长夜行》、阿英的《碧血花》。七月诗派
1、因胡风主编的《七月》而得名区最重要的现实主义诗歌流派。（胡风冤案，建国后基本停止创作）
【题型：名词解释】【100分】 [10] 其他有绿原、亦门、曾卓等，2、主要刊物《七月》《希望》，以抗战现实为内容，以自由体为主要形式。形成贯串抗战和九叶诗派
得分： 分
答： 20世纪40年代中后期形成的一个追求现实主义和现代主义相结合的诗歌流派，以《诗创造》《中国新诗》 为主要阵地，杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等一群诗人。因1980年出版诗歌合集《九叶集》而得名。
【题型：名词解释】【100分】 [11] 新辞赋体
得分： 分 答： 答案： 郭小川借鉴我国古典辞赋善于铺张、渲染、排比、重叠的手法，结合现代汉语规律，创造的新诗体。其句式偏长融为一体，且节奏自由，文采斐然，有一种宏阔与澎湃的气势。
【题型：名词解释】【100分】 [12] 伤痕小说
得分： 分
答： 伤痕小说是“文革”结束后最先出现的一种文学现象，是中国80年代文学思潮的主流。主要表现“文革”给人们带来的精月11日在《文汇报》上发表的小说《伤痕》。
【题型：名词解释】【100分】 [13] 以及对国家民族前途的反思。伤痕小说开端于1977年11月刘心武在《人民文学》上发表的小说《班主任》，其名称来源寻根小说
得分： 25分
答： 答：以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等。
【题型：名词解释】【100分】 [14] 新写实小说
得分： 30分
答： 答：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。产生于20世纪80年代中期，1989年《钟山》杂志主动倡导并提出概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。”这一思潮较为公认的代表作家有：刘震云、方方言、王安忆、刘恒等。作品：刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
【题型：名词解释】【100分】 [15] 特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节朦胧诗
答案： 朦胧诗兴起于20世纪70年代末到80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。因其在象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称为朦胧诗。代表诗人：北岛、舒婷、顾城等。
第四篇：文学史读书笔记
大一下学期读书心得
在这里我想就我这一个学期所看的书做一个大概的总结。
这一个学期看过的书其实并不多，大部分是现代文学作品。其中有很多书都是因为老师上课要讲所以才在上课之前囫囵吞枣看完的。我得很诚实地承认，很多书看过了就被我扔在了一边，也有很多看完了合上书，感觉脑袋一片混沌，虽然隐约能感觉到作者想要表达的东西和思想，却没办法很清晰地表达出来。我把这归咎于我自己的思想还没有达到作者的高度，当然这也和我自己懒有一定的关系。现在我终于静下心来好好地整理一下对于现代文学的一些总体的印象和想法。
我曾经对鲁迅有很强烈的偏见，不知道老师还有没有印象，我甚至还在课上发表鲁迅之所以被认为是当代伟大的文学大师是时势造英雄的结果的张狂言论。而当时我在发表如此幼稚的言论时我是没有读过几篇鲁迅的文章的，对于鲁迅的印象也只仅限于中小学时代的几篇课文。鲁迅的文章对于小学生来说难度确实是大了点，正是因为以前我没办法看懂他的文章，所以对他的印象一直不太好。抱着这种先入为主的思想，我产生了对于鲁迅的抵触思想。但是既然现在已经学了中文，所以我还是抱了一本鲁迅文集来看，这一看就一发不可收拾。我不得不承认，鲁迅是一个很伟大的作家，他的思想很深刻，很多思想言论和观点至于今天还有很大的警示作用和吻合性。很多时候我一边看一会会懊悔自己怎么这么幼稚发表那么没水平的言论。不过那时候还是很感谢老师，因为老师不但没有打击我反而说允许不同观点的存在。而现在其实这个不同的观点已经不存在了。
鲁迅的小说不多，但是每一篇都很耐看。在看巴金的激流三部曲的时候发现书中觉慧三兄弟就常常讨论《新青年》及其中的思想，从这里可以看出鲁迅的创作对于当时青年的影响有多大。虽然他的很多文章在现在看来已经有时代的隔阂，但是其中思想却没有丝毫的过时。在读他的杂文时此感受尤其强烈。鲁迅的小说的另外一个特点就说敢说别人不敢说的话。他敢说，并且善于发现。很多现代的人也还没能像鲁迅先生那样勇于说出自己心底的话和一些别人的话，有人说韩寒是第二个鲁迅，段益民老师对此说法是嗤之以鼻的，不管这句话可不客观，但能够说明一个问题，就是鲁迅是一个无畏的人，从这一点上我深深的佩服鲁迅先生，因为我是一个胆小鬼。
另外一个对现代文学更为笼统印象就是那个时代的作品很多有带有小资情调和色彩。都说小说源于生活而高于生活，这可能是和作家的身份和生活状态有关。那个时代的作品大多描写上流社会的生活和思想状态。但是，当时的中国绝大部分人都是穷人，他们才是中国社会的主流。所以看着小说中描写的很多上流社会的生活片段，虽然当代文学有像《骆驼祥子》,《生死场》等的描写中国底层社会人物的小说，但是我始终难以得出对于当时中国社会的一个清晰轮廓。看着书中人物锦衣玉食的生活我会讶异于奶奶不停和我述说的她童年时候的贫困。我奶奶曾经在地主家当过丫鬟，虽然年月不长，但是其足以让奶奶在接下来的几十年里对地主的阶级恨之入骨。奶奶对于地主家庭的经济条件的描述和生活其实还远没有书中描写的这么奢靡。可是在看关于上层社会的大家庭人们的爱恨别离的时候，却淡化了于他们大宅外的底层社会人民的生活，甚至感到书中人物的可爱。就像我在看溥仪的《我的前半生》时，发现溥仪完全是一个值得可怜的人儿不是一个十恶不赦的坏蛋。我想这就是文字的力量。不同的人去书写同一件事情也可写成不同的感受和情况出来。
随着书越看越多，一种感觉越来越深:几十年前的小说中的很多描写和观点之于现在仍然十分契合。他们生活的那个年代和我们现在所生活的年代有着无法跨越的差距。可我读起小说来却总是有一种觉得在描述当代社会的感觉。当然，我指的是精神，不是物质。有某精神通过某些介质来流传至今。例如我上文提到的鲁迅的文章，萧红的关于农村的的两部小说，钱钟书《围城》中的婚姻观等等。我想，这些作家的的成名并不是因为偶然，而是他们都有一种超越他们世代的一种前瞻性。他们看到的和同时代的人不一样。
有一点不得不提的就是，在读鲁迅的小说的时候我欣喜地发现，原来鲁迅先生的观点和我是如此的契合。所以越看他的书就越觉得他嘴边的两撇胡子的可爱。其实不仅仅是鲁迅的小说，在阅读其他作家的作品时我也是有同样的发现，发现原来差不多一百年前的伟人和作家跟我有着同样的观点和想法。这可以说是我阅读的一份意外的收获和阅读小说的一种别致的快乐。
最后我得向老师承认，你布置的必读书目我其实还有很多没看，但是，暑假的时候我会努力滴！
读《伤逝》杂感
看《伤逝》的时候，可以说是深深地陷入到了情节中去，几乎是一口气把这篇小说看完了。看完之后，脑中只有一个想法：原来面包无论在那个年代都同样的重要。
钱无论在哪一个时代都如此重要，鲁迅先生在《娜拉》里说，梦是好的；否则，钱是要紧的。涓生和子君的结合就是一个美丽的梦。在那样的一个年代，涓生和子君做了他们时代一般人所不敢做的事情。他们是值得歌颂的。可是他们终究还是被现实所打败。别人的目光和议论，生活的贫困，没有一样东西没在逼迫着他们屈服。涓生说，现在忍受着生活压迫的苦痛，大半倒是为了她。他这样的生活到底是谁造成的呢？我觉得还是那个社会的悲哀，因为那样子的一个社会容不下他们。他们是那个时代的偶然性但他们爱情悲剧的发生却是必然的。
对于子君的悲剧，我深表同情，但是为什么女性结婚之后就会无可避免地变成黄脸婆？或者说为什么会子君在结婚后会变成一个只会和邻居怄气每天为了家务忙进忙出的黄脸婆？
我觉得那是情理之外，意料之中。在没有得到一样东西之前，你会使劲浑身解数去获取，一旦得到之后就不会珍惜。子君想要自由，她想要她是她自己的，所以她义无反顾地离开她的家。但到了另外一个家之后，她却又陷入了另外一个不自由中。很长一段时间她冲着获得自由这一个目标去努力，一如当年我们一心想要上大学，可是等到得到自己想要的东西之后便会茫然，不知道接下来的目标在哪里。于是，失去了目标的她整个世界只剩下自己的丈夫，让丈夫吃饱穿暖就是她的信念。她为了她的爱情牺牲了一切，她只想要自己的丈夫好。子君是所有时代女性的一个缩影。在现代，仍然有很多女性重复着子君走过的道路，不一定都像子君那么悲惨，但是，当一个女人没有了自己的事业，没有了思想，终究只会换来丈夫的厌恶和一句我已经不爱你了！就如鲁迅在《娜拉走后怎样》中所说的：自由不是钱所能够买到的，但能够为钱而卖掉。这句话在今天看来仍然有一定的意义。再者，任何爱情陷入柴米油盐中都不免会染上一些市侩之气。当生活只剩下一日三餐，并时时担心上餐不继下餐的时候，谁还会有心思去谈论什么风花雪月？三十年代的社会就已经是这样，钱无论与那个时代都是如此重要。所以我们也没必要对宁愿在宝马里哭也不愿在单车上笑的女人过于苛求，任何情感都必须要有物质作为支撑。
在《伤逝》中得到的启发不是单纯意义上的金钱至上，而是关于一段婚姻应该要怎样去
维系。现在社会涌现了大量的剩男剩女，还有很多所谓的经济适用男、拜金女，其实在我看来那些都源于对生活缺乏一种安全感。在这个离婚率高达20%的时代，未来存在着太多的不确定性，女性需要一些实质的东西来获得安全感。
读萧红小说后感
萧红的小说我看得并不多，只是看了她最著名的《生死场》和《呼兰河传》，连《马伯乐》都还没看。但是就是那么两本并不算厚的书，让我爱上了萧红的文字。
看《萧红文集》，编者说，萧红是从一个女性的角度，更是从一个穷人的角度来写小说。所以她的小说看起来才有那么多异于其他作家的感觉。看她的小说有一种很别致的感受，她的小说风格很特别，最初看的时候觉得很奇怪，怎么事情之间好像没有什么联系和衔接似的。可是等到最后合上书，我明白其实小说里的每一个人物，每一字都在表达着同一个主题，都在阐述着她的思想——对于旧社会人们愚昧思想的批判和揭露。虽然那个时代的小说有太多都是在表达这一个主题，但是她的小说却更能让人陷入其中，并引起人们的深思，这不能不说是萧红的伟大之处。
萧红的一生是悲剧的。但是在看她的《呼兰河传》里的回忆童年的那一部分文字时，嘴边总是会挂着浅浅的笑，那是怎样一个美好的童年呵。但据我所知，她的童年其实也没有她自己所描写的那么幸福。记得沈从文在《边城》里说，我的前半生活在湘西，后半生则活在对湘西风情的的美好回忆之中。因为回忆总是能给予我们某些力量，提醒着我们曾经也很幸福过。在1939年，她的生活如此潦倒的日子里她仍然能够写出如此温柔美好的文字，只能说她是一个充满了爱和感恩的人。又或许是童年的这段美好的回忆让她有在现实的悲惨生活中聊以自慰和暂时忘却现实的种种痛苦和不堪吧。
看着小团圆媳妇的悲惨遭遇，发现那个时代的农村人的精神么状态的愚昧远远超过自己的想象，读着让我觉得不寒而栗。萧红以一个旁观者的角色，用很冷静的语气来描写着关于小团圆媳妇治病的种种，那种冷静或许就是那些旁观者的心理状态。中国人都喜欢关起门来过日子，只扫自己的门前雪。村里人对于小团圆媳妇到底怀有几分同情几分爱怜我很怀疑，他们更多的是抱着一种看热闹的心态，跳大神给予他们饭后的娱乐和休闲，小团圆媳妇的病提供他们八卦和闲聊的题材。根据我自己的观察，在农村，迷信的现象虽说没有书中描绘得那么严重，但人们在碰到一些不顺心的事情也还是会去求神拜佛，初一十五也还是会敬神，我就曾经因为偷吃敬神的公平而被妈妈揍过。呼兰河的生活状态不过是全中国农村的一个缩影。就连今天，农村也仍然是这个样子，变的从来都只是物质，而不是精神。有些精神依赖着某些纽带一直流传至今。他们仍然像萧红在书中描述的那样：一天一天的也就糊涂地过去了，过着春夏秋冬，脱下单衣去，穿起棉衣来地过去了。生老病死都没有什么表示，长了就任其自然地长去，长大就长大，长不大也就算了。短短的几句话，把农村人的精神状态描述得淋漓尽致。现在的农村人又何尝不是这样，只是现在的农村人跟以前相比少了一份纯粹，多了几分市侩。
读《边城》后感
一本好的小说总是能让人不自觉地深陷其中并为之深深向往，《边城》就是这样的一部小说。
第一次看《边城》是在高中的语文课本上。那时候课本只节选了短短的一小段，可是那足以让我对湘西产生无限的好感，所以课后我就找来了《边城》的全文，细细地品读了一番。现在因为课程的原因，我再次翻开《边城》。再读《边城》，和三年前初看相比感受有太多的不不同，但有一点一直没变，就是仍然为书中人物的那份纯粹而感动。三年前看这本小说时，我仍然是一个懵懂的小姑娘，没有经历过爱情，对于书中的那份纯真的爱情只是有种淡淡的憧憬。现在再次翻阅，心中更多的是怀念。
书中描绘的是那样的一个让人向往的世外桃源，很宁静很无暇的一个小城，想要写些什么去歌颂她，可是感觉用任何一个华丽的词语去描绘她都不恰当，都会玷污她那份独特的纯洁，所以只好细心品读着书中的每一个字，用心感受湘西凤凰古城的美好。品读着凤凰城人们的生活时自己也会被那份宁静所感染，心也慢慢地柔和下来，跟随着沈从文的文字，细细地感受湘西人民的生活与喜怒哀乐。
翠翠是一个善良的小姑娘，她漂亮，有着湘西姑娘所有该有的特征，没有心机，也没有太多的欲望，跟着爷爷在江边摇着渡船一天一天慢慢长大。她妈妈的爱情让人读起来有一种淡淡的心痛，那样子忠烈的爱情，只属于那样纯粹的地方的人们。十四岁的年纪，开始滋生某些陌生的情愫，看着书中她对待自己情感的珍惜和小心翼翼，便会回忆起自己的曾经。
这是一本让人心境回归宁静的小说，就算是在如此喧嚣的今天。虽然故事的结局让人不忍，但是在翻阅的过程中嘴边总是会挂着淡淡的微笑，因为自己也曾经有过那样子的一个曾经，自己曾经也那样子的纯粹和单纯过，也有过自己暗恋的男生刚好也恋着自己的惊喜。我不知道为什么作者在小说的最后要以悲剧收场，作为一个读者，最希望看到的当然还是大团圆结局。或许那就是现实吧，美好的东西总是容易破碎。
末代皇帝的前半生
——悲剧人生
历史上有太多皇帝的传记，但从来没有一个皇帝会为自己写传。历史都是由成功者书写的，经由他人之手写自己的生活与思想无论怎么客观也还是会有差距与杜撰。
皇帝表面上看起来风光无比，但紫禁城其实就是一个牢笼，皇上就是被关在里面的金丝雀。他明知道自己没有自由却没有勇气抛弃那些旁人看起来很美好的东西。不知道作为一个皇帝到底是幸福还是悲哀，但之于溥仪却一定是悲哀的。作为大清国的末任皇帝，在那样一个混乱的时代，溥仪心中有太多的常人不能理解的辛酸与无奈。他光复大清而奔走努力，一生都活在复仇的痛苦中。后来又作为一个战犯被关押达十多年，最后成为一名普通的中国公民。他的一生充满传奇色彩，令人唏嘘不已。
关于皇室
从小在电视上看过不少关于皇家生活的电视剧，自认为对于皇室的奢靡和腐朽略知一
二。但看了《我的前半生》后，我还是感到震惊，为他们的浪费和排场。也感到悲哀，为那个末代皇帝的悲剧。
慈禧在清皇朝的最后一直都是权力的拥有者。她曾经说过一句话：谁让我一阵子不痛快，我就让他一辈子不痛快。从这句话就可以看出在皇族的勾心斗角与黑暗。其实作为一个皇族，真的没有旁人看起来那般光鲜，他们的生活更多的是一种悲剧。在慈禧的掌控下，他们常常骨肉分离，溥仪就是一个例子，他两岁被抱进宫里登基，家人不舍又如何，这就是王权，不可违。其实生活于那样的一个年代，本来就是一个悲剧。
从溥仪有记忆开始，他的脑海里就充满了明黄色，从衣服到建筑到日常生活的每一件用品。他没有自由，却拥有无限的权力。从太监到头发花白的前朝遗老会向他跪拜，以五体投地的形式。从小他就养成一种为我独尊的意识，感觉自己是不同于庶民的天子骄子。他拥有所有的一切，却好像什么都没有，他像人偶一样被各种各样的人操纵着，以达到他们心中各种各样的目的。
皇室是个大杂烩，里面充斥着形形式式的脸孔，但他们有一个共同点，就是自私。为了维护他们奢靡的生活。溥仪和后宫的太妃们，每天享用着几百道菜，除了前面的那几道菜，其他都是装饰，剩余的全部倒掉，整个皇宫几个人却被好几百人服侍着，而这一次只是为了显示他们的尊贵，天知道紫禁城那一道明黄色的墙外有多少人活活被饿死。其他皇宫大臣更是如此。整个中国每天兢兢业业地工作和劳动的结果就是被他们这样子来对待。看着他们的生活，突然发觉自己能理解“朱门酒肉臭路有冻死骨”是个什么样的景象了。
大清的灭亡太自然不过，从他们的生活就能预测到。正是因为他们的奢侈与不可一世让他们走向毁灭之路。
日本和溥仪
在书中，溥仪多次提到他对于日本的信任和尊敬。在他的眼里，日本的一切都是好的，日本尊重他给予他希望。中国的一切都是落后的，中国人都是愚蠢的，当然，除了他。书中有一个场景让我感觉深刻：日本请他去观看阅兵式，看中国的国土上看到日本的士兵在自己面前雄赳赳地走过，他感到很高兴，很光荣，因为他觉得日本邀请他观看阅兵式就是对他的重视和尊重，于是他和周围观看的日本人一起高呼“日本天皇万岁。
溥仪其实就是一个彻底的大汉奸。
其实在读他的传记时，我感觉自己能理解他的心情。从来我们都是看由战争胜利者撰写的历史，即是共产党人写的历史，从来没有从一个失败者的角度去看看，其实他们过得是怎样的一种生活，他们是怎样的一种心情。溥仪是一个皇帝，祖业被革命党毁坏，他怨恨和报复，其实无可厚非，换做我们每一个人或许都会是同样的一种心情。
溥仪一直作为一个傀儡被日本人操纵在手里，他结识各种各样的汉奸，各种各样的骗子，各种各样心怀鬼胎的人，抛掷大量金钱只为一个复辟的希望。来日本又给他建造一个满洲国，其实那都是一个幌子，他早就成为了别人手中的一只棋子，只是他不愿意醒来而已。
在成为战犯被囚禁的日子里，溥仪从零开始学习各种各样的的活，从针线到煮饭。对于一个从小就衣来伸手饭来张口的皇帝来说，那是怎样的一个转变，他的心境又是怎样的悲凉。新中国成立后他也像别的普通公民一样，上班，用自己的双手去劳动，用自己的双手去养活自己。
第五篇：中国现代文学史
《中国现代文学史》笔记
重要时间和事件
1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。11．1917.2陈独秀《文学革命论》 举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月 中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的„„..25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部新诗别集。
27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。
29．1919.3《终身大事》（胡适）发表于《新青年》。
30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。
31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。
32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。
33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。
34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。
35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。
36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集。
37．1921年出版小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集。38．1922年《冲积期化石》中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说。39．1921.8〈女神〉出版，共56首，大多作于1919~1920。
40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗
镌〉的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版，标志着象征主义走向实践。
42.1934年10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号。
43．1936.6.7中国文艺家协会在上海成立。
44．〈倪涣之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说，也是中国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年，初载〈教育杂志〉1929.8由开明书店出版。
45．1930.3七剧团联合成立“上海剧团联合化”8.1改称“左翼剧团联盟”，1931年改为“左翼戏剧家联盟”。
46．1932.9中国诗歌会成立于上海。
简答与论述
1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？
各个阶段之间有什么内在的联系？
答： 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。
2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多
元的格局。
3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？
其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？
这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。
1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。
2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。
3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。
4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？
共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。
不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。
‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？
她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。
7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？
老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市
民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。
a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。
c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破？
赵是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特，以《小二黑结婚》为例。首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候，象二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上，他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础，作者这些人给予热情的期待，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独
特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？
中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力，是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。【话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献。】
11、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学 作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。
12、从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？
⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。
⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。
⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆
旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。（注：⑴＋⑵也是“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：
1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。
2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：
1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。
2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。
3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：
1、<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。
2、小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。
3、结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者。
