第一篇：电视新闻稿采访写作实践活动策划书

电视新闻稿策划书（主持人决赛之夜）

一 活动背景：两年一度的主持人大赛决赛在本晚将一见分晓，谁会拿下这届金话筒；谁会成为这次比赛的佼佼者；谁会在这激烈角逐成为最耀眼的那一个……“七彩青春我做主”本决赛会诞生出怎样的一批新秀，我们拭目以待。为此，我们对这个决赛进行了电视新闻的采访和写作。

二 活动目的：对主持人大赛进行电视稿的采访，写作。全面真实的反应现场情况，让他人掌握对本次比赛决赛的最新情况。同时也为了让我们提升电视新闻稿写作、采访水平，辨别与其他稿件的的区别。

三 活动时间：2012年11月23日

四 活动对象：新闻1102班3组全体成员（王玲灵、孙密、李锦、刘梦蓉、张明远）

五 活动地点：湖南科技学院体育馆

六 活动主题：以主持人决赛之夜为主，可以选择其他主题

七 活动流程：

1、制定策划方案，对组员任务进行分工

2、对相关人员进行采访并记录，记录现场活动

3、组员把各自记录进行整理，准备写稿

4、展开交流，对本次活动的不足和意义发表自己的看法，由组长记录，并总结

八 活动意义：主持人大赛决赛不仅让我们开阔了知识，更让我们看到学生能力的在不断提高。各种标新立异的主持方式使本次比赛更加异彩纷呈，让许多人坚定了自己的目标，认同了自己的价值。对于我组成员，让我们对电视新闻稿的写作和采访有了更加深刻的认识，理解，提升了我们对电视新闻稿的认知程度和技巧、方法。

策划人：张明远

第二篇：新闻采访与写作 电视新闻稿作业

【主标题】

仿真假面能成真吗？

【副标题】

《流言终结者》将播出谍中谍之完美伪装的假面诡计 【口播】

在即将播出的本期《流言终结者》节目中、亚当和杰米将通过真人假面试验为您揭开电影谍中谍、利用高仿真假面头套从而实现身份盗窃的经典桥段。试验结果证明、这是一项“可能完成的任务”。【配音】

电影《谍中谍》一直以来被广大影迷奉为谍战题材的经典之作。在这部影片中、最引人入胜的是主人公“伊森”利用高仿真硅胶面具实现身份盗窃、从而圆满完成任务。而“流言终结者”亚当和杰米、本次揭秘任务就是检验高仿真头套面具能否起到“混淆视听”的特殊作用。

本次揭秘任务分为前期准备和实战检验两个阶段。首先、两人来到SPFX特效面具工作室、让设计师根据自己的要求分别为彼此制作了硅胶高仿真头套面具。但除却面貌衣着的相似之外、为了达到惟妙惟肖的“欺骗”效果、两人还必须学习彼此的举止言谈。为此、节目组还专门聘请了传奇表演教练特里、麦戈文。

随着前期准备工作的陆续结束、真正的实战检验也随之而来。亚当和杰米共进行了三轮的真人试验，首先、节目组邀请了几位对他们二人“认识却不熟悉”的志愿者，通过一项“伪装任务”来检验彼此的扮演效果。虽然志愿者们被逼真的假面头套差点蒙骗、但“流言”还是止于亚当和杰米各自不同的声音辨识特点。

不甘于此的亚当和杰米、又开始了下一项试验、“无声测试”。节目组为此邀请了对二人更加熟悉的工作人员来参与本轮的试验。在“亚当”和“杰米”没有发出任何声音的情况下、测试者们的注意力大都被这项“激光灯瞄准”的伪装任务所分散，但随着测试者的接触距离不断缩小、其中的端倪还是被他们发现。

【同期声】

（电视台大楼安保人员）：“差一点就被骗了、但你的声音还是出卖了你、假亚当”

最后一轮的试验、亚当和杰米把测试者换成了对他们非常熟悉的卡莉和格兰特。【同期声】

（好友，格兰特）：“我敢肯定、我一眼就能辨认、因为我和亚当认识了十二年”

（好友，卡莉）：“我也是、我们已经有九年的交情了”

虽然他们两人都非常有自信、但经验老道的亚当和杰米、这次把对测试者注意力的分散和足够的距离都运用到最后的试验当中，不出所料、卡莉和格兰特都只注意到了他们衣着方面发生的变化、直到距离缩短至1.5米时他们才开始怀疑这位“有点像蜡像的亚当”。看来、带着这套高仿真面具、亚当和杰米可以去实现“身份盗窃”了、祝他们好运。

第三篇：电视新闻稿（解说词）的写作

第一，要认真采访、选题，注意文字与画面的关系，在精选之后出现在画面上的信息，文字绝不可以再行同一重复。第二，最新消息的开头、结尾、过渡常常是独白式的，对于人名、数据、结果等要素必须处理得体，文字精警，表达清晰，文图一致。第三，撰写电视新闻纪录片的解说词，一定要有结构提纲，其中包括中心观点、主要论据及次要论据、组织结构方式等。要阐明画面含义，丰富画面内容，承上启下，交代思想，烘托气氛，文字要简炼、深刻，富有文采。第四，要挖掘新的角度，既要写得快，又要写得好。要避免那些陈词滥调，更要避免重复。写出来的东西，与其中看，不如动听。

第四篇：电视新闻稿的写作要领

电视新闻讲究真、新、快，具有瞬时易逝的特点，下面是关于电视新闻稿的写作要领的内容，欢迎阅读！

电视新闻稿是配合电视新闻图像的播出、供电视新闻播音员播音的文字稿。它与新闻图像互相配合，构成呈现在观众面前的一条条既看又听的电视新闻。所以，电视新闻稿的写作既是一门为听而写的艺术，也是一门为看而写的艺术。“听”与“看”的结合，使电视新闻稿写作既不同于广播新闻的为“听”的特点，又不同于报纸新闻的为“看”的特点。因此，笔者认为，从事电视新闻工作的记者和编辑必须从掌握电视新闻的特点入手，正确处理好下列三方面的关系，真正体现电视新闻稿的“为听而写、为看而写”的写作特色。

一、力求口语化，避免书面化

电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中，与报纸新闻稿不同；而须有广播新闻稿之突出特点，即口语化，播音员面向观众直接口播新闻内容。正因如此，人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”，站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。所以，我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。这些文字稿（教案）要让播音员（教师）传授给观众（学生），不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢？不然，既妨碍观众“听”，也妨碍观众“看”，达不到预期的收视效果。这说明写稿应看对象，要根据受众谋篇布局。如对同一内容的报道，电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的，试比较下面两段文字。

报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，对我们来讲出乎预料，虽然谈成不多，但是我们也感到非常高兴。”洽谈会负责人7月10日对我们说。

电视体：7月10号，洽谈会负责人对记者说，这次洽谈会来的人非常多，出乎他的预料，虽然谈成的不多，但他也非常高兴。

可以看出，同是文字形式，但电视新闻稿毕竟不是给人看的，而是要让播音员去说的。既然它的目的是说的、是让人听的，那么它必须直截了当地把内容表达出来。同时，要求语言比较简短，适合播音员配音；其次是应尽量采用口头语言，以适应受众的听觉习惯。这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。

二、拓宽报道面，莫看“像”作文

电视新闻片的构成是多方面的，但最主要的还是镜头和文字。有人把新闻片比喻成一条项链。那么，片中的一个个镜头就如一颗颗珍珠，文字稿就好像连接珍珠的金钱。如何拉好这根“金线”？这是摆在电视新闻工作者尤其是文字记者和编辑面前的一项重要课题。然而，在电视新闻稿中，我们经常发现：有的记者把文稿写成一般的解说词，把镜头中的人物简介一番、场面内容介绍一下而已；有的文稿则写成单纯的解“像”文章，说说事物发生在什么地方、结果如何。这样处理，往往忽视了一个十分重要的问题。我们不妨想一想，当我们举起摄像机时，能拍摄到的镜头有多少。现实中，大量的新闻信息是镜头难以捕捉到的。如何处理这一“遗憾”（人们通常称“电视是一门遗憾的艺术”），自然而然地摆在文字记者的面前，而报纸、广播的新闻不存在这一不足。原因十分简单，文字可以反映过去、现在和未来的各种动态，而图像无法再现已过或未到的动态。所以，撰写电视新闻稿时必须发挥文字语言的特殊作用，进而拓宽电视新闻的报道面：把无法用画面传播的，诸如过去的、未来的、或难以用画面表现的，如政府部门的公告、科学技术成果、党的重大决策等，用文字语言表达出来，把这些情况如实地传播给观众。例如《我县基本完成晚造插秧任务》：

我县各地抓紧备耕，立秋前后大部分秧苗已插完，并迅速转入田管阶段。据悉，Ⅱ优3550、协优3550、华优86等优质高产常规良种占了晚造总面积的4成多，抛秧面积近6 万亩，比去年同期增加1000多亩。

——8 月11日饶平电视台《饶平新闻》

三、挖掘其深度，谨防一般化

新闻要求准确、快速地反映社会生活和社会事件，电视新闻更是如此。因而，有些记者急于求成，对一般消息的处理容易出现程序化、模式化，如会议消息往往按照某某部门在什么地方、举行什么会议、提出了什么要求、参加会议的是什么人员几方面撰稿，活动消息又常常按照某某单位在什么地方、举行什么主题活动、结果如何几个要点组稿。

然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只是传声筒或放录机这么简单，它的权威性在于，它所体现的意识永远高于社会大众平均意识，经它传播的事实和观点，往往带有强烈的引导和教化作用，这也正是新闻传媒的立足点和生命力之所在。电视新闻的画面由于受到其具体图像的限制，缺乏对事物进行分析、综合和评论的功能。我们都有这样的体会，仅仅看电视新闻图像，对新闻的印象比较肤浅，而文字语言具有很强的综合分析和评论事物的能力，它可以恰到好处地弥补图像未能表达之不足，起着代替图像完成综合分析评论新闻事件的任务，使电视新闻报道达到一定的深度。例如《占路为市交通混乱——县城市容和环境综合治理见闻》：

据了解，每晚11点半左右，长廊两岸还成了摊点大摆酒席的“好地方”。粗略统计，两岸长廊景点周围布满大大小小摊点有89处，其中小炒、夜宵的摊档就有35处之多。有人说，在长廊景点饮酒赏月，乐在其中。然而，一夜过后，留给人们的是一串串的思考：在现代文明的今天，有的人为了赚钱而不顾公共环境和交通秩序；又有的人口口声声埋怨政府和有关职能部门但自己又在不断地糟蹋公共环境和破坏交通秩序，制造脏乱差现象？

——7月3日饶平电视台《饶平新闻》

文稿在综合有关材料之后，提出了一连串的让人深思的话题，旨在唤起人们重视周围环境的整洁和卫生，并积极配合政府有关部门整治市容市貌，创造良好的环境和井然的交通秩序。这样的议论，容易引起观众的共鸣。随着各种传播媒介，特别是报纸、广播和电视等新闻媒介的激烈竞争，电视新闻更要发挥自己的优势，除了提高摄像技巧之外，还应在文字方面下点功夫，使播出的新闻有一定的深度。

电视新闻文字稿的撰写还涉及到标题、导语、主体、背景、结尾等的方方面面，本文仅就电视新闻稿撰写中的一些问题谈点个人的粗浅见解。

电视新闻稿是电视新闻的剧本，新闻稿完成，才据以编辑，过音剪辑播出，美国ABC新闻主播普林克烈（David Brinkley）指出，撰写新闻稿是是电视新闻业最重要的本领。

希望在电视新闻业表现出色的人必须自己写稿，否则没有风格，没有个人色彩，如果记者不撰稿就应该辞职去卖保险，写不好新闻稿就不要进这行。

掌握电视新闻的特色，新闻声光画面不断前进，直线性的动线，一去不回，观众如果错失其中一些资讯就无法回头看，不像报纸可以前後页反覆翻阅，因此电视记者必须依照一套结构撰写新闻稿。

原则：简洁清楚，结构分明合乎逻辑，方便观众了解新闻意义。

电视新闻结构

开头导言（Lead in）引发高潮

凸显某一新闻事件的变化或突变情况，起观众注意及兴趣，这是新闻事件的高潮

本体（body）解释原因，说明新闻事件的背景资料，或解释原因。

结尾（ending）证明效果，向观众解释实际的或可能的影响。

口语对话的写作风格

记者用活的语言，讲话的语音，多用短句与直述句以求精简，凸显快节奏，强调动作感，舍弃不著边际的文句，删掉不能增加资讯的文句，少用形容词。

使用口语化写新闻稿并非完全抄袭日常会话，人们平常谈话会带有脏字，不连续不合文法，满嘴俚语。

一则电视新闻是由旁白（Voice—over）加上画面（Video picture），加上现场原因（natural sound）（包括访问）所构成。

电视新闻强调视觉媒介，以画面为重，以影像取胜，好画面可以凸显好新闻，但新闻画面无法单独存在必须有文字旁白扮演从属角色。不代表记者可以不顾画面，埋头撰写文字稿，相反，文字记者必须与摄影记者充分沟通，充分使用现场音：新闻影像的现场音最具有临场感，原音的价值使得观众目睹聆听新闻现场或人物，直接感受其音调，表情与姿势活生生呈现，展现戏剧效果，令人印象深刻。

电视新闻稿（解说词）的写作

第一，要认真采访、选题，注意文字与画面的关系，在精选之后出现在画面上的信息，文字绝不可以再行同一重复。

第二，最新消息的开头、结尾、过渡常常是独白式的，对于人名、数据、结果等要素必须处理得体，文字精警，表达清晰，文图一致。

第三，撰写电视新闻纪录片的解说词，一定要有结构提纲，其中包括中心观点、主要论据及次要论据、组织结构方式等。要阐明画面含义，丰富画面内容，承上启下，交代思想，烘托气氛，文字要简炼、深刻，富有文采。

第四，要挖掘新的角度，既要写得快，又要写得好。要避免那些陈词滥调，更要避免重复。写出来的东西，与其中看，不如动听。

第五篇：采访新闻稿

改革越深入 现代礼品业越发达

——记全国工商联礼品业商会会长、北京元隆雅图文化传播有限责任公司董事长孙震

来源：《人民政协报》记者：杨朝英

（元隆雅图董事长孙震）

办一张信用卡，送一个精致的瓷杯；买一部手机，送一个手链；买套儿童床，送一套拼图游戏……出没于商场、埋伏于写字楼的商品促销员，总会有一些花招，引诱你的钱包。在全国工商联礼品业商会会长、北京元隆雅图文化传播有限责任公司董事长孙震看来，这些我们现在已经习以为常的商业促销行为，都是我国市场经济越来越成熟的细节展现。“改革越深入，现代礼品业越发达。没有改革开放，就不会有现代经济体系，自然不会有现代礼品业；没有市场经济体系的持续深化，现代礼品业的发展就不会有现在这么迅速。”孙震从1992年下海之初就开始从事这个行业，经历了这个行业的起步、发展，他不仅把这个过程看做是一个水到渠成的逻辑关系，还是一个与改革开放政策持续深化的伴生关系。从不足千家小作坊、小企业，发展到全行业十几万家企业，市场规模达数千亿元。孙震用“爆发”来形容这20年间中国现代礼品行业的发展。这个市场爆发的动力，则来源于小平南方谈话及以后加速推进的经济体制改革。

■■ 正名

中国是礼仪之邦，礼尚往来的文化，传袭日久，深入现代经济血脉。但在孙震眼中，现代礼品业的一个重任，就是要与传统文化中的不健康因素绝缘。

“现代礼品业不是请客送礼，或者用来搞腐败。”孙震解释说，现代礼品业有两个主要模式，一是服务于企业促销，二是服务于企业文化建设，用于商务往来。“无论哪种，主要客户都是企业，终极目标都是服务于客户争取消费者的行动。这占到了80％的市场份额。”这种商业模式，并非中国独有。在世界上所有经济发达地区，都有礼品业协会、商会或同业公会。这也是孙震牵头成立礼品业商会的原因之一。他要借用这个平台来告诉社会，现代礼品业是市场经济成熟的一个标志性产物，是商界竞争的必然产物，是一个有独立行业特征、行业规范的细分领域。

“市场好的时候，企业需要一些物质载体来建设、推广企业文化。市场不好的时候，企

业要加大促销力度，来吸引消费者的注意力。这些都需要现代礼品业。”孙震说，现代礼品业是一个抗经济周期很强的行业，也是一个逐渐深化、扩展的行业。

20年的从业经历也告诉孙震，这是一个知识密集型行业，也是一个竞争异常激烈的行业。因为，这个行业最重要的资产是智慧、创意、知识产权。只要有想法、有毅力，再加一些资本，以及不错的机会，就有可能培育出一个极具竞争力的公司。

“现代礼品业与文化创意产业密不可分。比如，我们给客户提案时，交的是创意。各家同业比拼的也是创意。谁的案子更适合客户的总体战略需要，谁的总体成本控制得更好，谁就会中标。生产只是一个工艺问题。”孙震说。

元隆雅图的成长就是一个例子。比如，它在北京与深圳分别组建了设计研发团队，提高创意实力；客服部门从2005年开始招聘的新人则必须是本科以上学历，英语六级以上。同时，它从2008年连续四年获得了北京市政府文化创意产业贷款贴息。

不过，孙震更愿意把现代礼品业归为现代营销服务业。孙震的理由是，“客户需要我们，是因为我们能为客户争取消费者提供价值。”

■■ 接轨

有人曾作过一个比喻，改革开放以来的30多年，中国经济就像一个不断向天空伸展的巨树，它的外表日益挺拔，躯干内却每十年左右刻下一道生命之轮，来纪念不平常的青春。如果按照这个标准，孙震的立业之旅，也与此有颇多相似。改革开放之初，他考上了大学。1986年在北京工业大学经济管理学院毕业后，留校当了6年老师。1992年，中国经济又一次加速的前夜，他辞去教职，和那个时代很多不安分于现状的知识分子一样，想换一种活法。2001年，中国加入世贸，也打开了世界与中国相通的大门。孙震创立的元隆雅图也开始了飞速发展。

“这个过程，既是我不断摸索、不断成熟的过程，也是中国现代礼品业逐渐与国际接轨、并逐步展现自己魅力的过程。”孙震说，刚开始创业那几年，对现代礼品业根本没有概念，体会到的只是“在骑了几个小时自行车之后被拒之门外、在等了一天之后也见不到人”的挫折、失落。

俗话说，事不过三。凭着“橡皮脑袋兔子腿”的精神，三年之后，孙震时来运转，接到了摩托罗拉的订单。

这个订单，带给这个三十出头男人的不仅仅是一辆当时比较时髦的捷达轿车，更重要的是彻底激活了孙震的创业思路，也让他明白了一个行业在中国的前景有多么美好。

“跨国企业的今天，就是中国企业的明天。只要跨国企业有需求，这个市场在中国就一定会长大。”孙震当时的想法很简单，也很有预见性。

市场成长的结果之一，是竞争也开始加剧。打通产业链、速度制胜，成为孙震的“必杀技”。

这从元隆雅图的产业布局就可见一斑。

北京元隆雅图文化传播有限责任公司、北京元隆盛世企业策划有限公司、北京元隆雅图物流分公司、北京外企元隆文化发展有限公司……这些公司，汇聚了策划、设计研发、采购生产、销售、电子商务、物流、综合服务等多方面优秀人才，贯穿了现代礼品业的全链条。这个布局，保证了元隆雅图的竞争力。

在创意产出上，元隆雅图拥有这个行业顶尖的研发团队、设计团队，同时，还取得了NBA、中网、阿童木等专业合作伙伴以及2008年北京奥运会、2010年上海世博会产品生产商、零售商的授权，保证了产品能保持自己的独创性、高溢价。

在时间上，元隆雅图自己的专业物流货运公司可以比一般物流公司节省近一半的时间，做到及时、精确服务。孙震说:“大客户都是全国布局，促销活动也是全国一盘棋。上海的销售终端和拉萨的销售商，要同时展开，这对礼品的物流要求非常高。这也是这个行业里的‘最后一公里’。”

“虽然国内从业公司发展很快，但市场容量增长得更快。”孙震最后说，中国现代礼品企业，正在积累力量，并且逐步融入跨国企业的全球采购体系，下一步，就是企业主动走出去了。

总裁手记

客户需要我们，是因为我们能为客户争取消费者提供价值。市场好的时候，企业需要一些物质载体来建设、推广企业文化。市场不好的时候，企业要加大促销力度，来吸引消费者的注意力。这些都需要现代礼品业。

现代礼品业与文化创意产业密不可分。比如，我们给客户提案时，交的是创意。各家同业比拼的也是创意。谁的案子更适合客户的总体战略需要，谁的总体成本控制得更好，谁就会中标。生产只是一个工艺问题。