第一篇：哥哥妹妹城里走

哥哥妹妹城里走

毕 永

(陕西省子长县疾病预防控制中心 717399)

哥在乡下妹担忧，一封封信给你邮。

纸儿薄来情深厚，你我同唱信天游。

挂个电话妹妹听，只说一句你最亲。

妹要喝水哥打井，等我回来上舞厅。

没有原因得了病，小妹差点送掉命。

清茶一杯独自饮，半夜想你到天明。

哥哥是醇香的白兰地，醉倒妹妹如稀泥。

心比天高嫌山低，并翼双飞我要你。

紧紧拉住哥哥（妹妹）的手，上下左右看不够。

大庭广众难亲口，咱们二人进山沟。

白杨树儿长得高，不如妹妹身材好。

一把搂住细腰腰，妹妹佯把哥哥恼。

冰糖噙到口里边，比不上妹妹的舌头甜。

我是柴来你是火，妹妹就把哥哥点。

哥哥妹妹城里走，不知逛了多少楼。

鸡毛小店吃烤肉，霓虹灯下看马路。

第二篇：哥哥妹妹 歌词

哥哥妹妹 演唱：门丽 胡小宝 词曲：张国平

妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 请不要再对我置之不理 哥哥我伤心不起 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 请不要再说我三心二意 我对你可是死心塌地 哥哥你听我说呀 妹妹知道你喜欢我 其实你所说的每一句话 已深深印在我的心窝 盼着你春天来

谁知已过了百花儿开 怎么不见哥哥的身影 心儿在焦急等待 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 明白了妹妹的那片心意 哥哥心中万分欢喜 哥哥你听我说呀 妹妹知道你喜欢我 只盼望哥哥你早些来 背我淌过那条河 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 只盼望能和你在一起 今生今世永不分离 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你

美好的生活是如此甜蜜 幸福属于我和你 哥哥你听我说呀 妹妹知道你喜欢我 其实你所说的每一句话 已深深印在我的心窝 盼着你春天来

谁知已过了百花儿开 怎么不见哥哥的身影 心儿在焦急等待 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 明白了妹妹的那片心意 哥哥心中万分欢喜 哥哥你听我说呀 妹妹知道你喜欢我 只盼望哥哥你早些来 背我淌过那条河 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 只盼望能和你在一起 今生今世永不分离 妹妹你听我说呀 哥哥我是真的爱你 美好的生活是如此甜蜜 幸福属于我和你

我和你 哦噢噢...哦噢噢...哦...吔...

第三篇：如何把哥哥妹妹变漂亮

呵呵，我也不清楚这篇文字究竟真正出于何方，不过最近一次看到是在SOHU的一个下属论坛上。文章里的照片几乎完全来自网络上，文章里的意见也千奇百怪。我不是完全赞同文章里面的意见，不过这么搞笑的MM拍摄文章还是值得看一看的。

POSE练到最高境界就是让相机和头呈斜向下45度角，如下图所示（当然不可否认，照片中的MM的确很PP）：

而像下面这张，POSE和角度都非常相像，但是头部和相机呈90度角，简直是失败中的失败。

下面是一幅取景非常失败的例子。这张照片问题在于地平线过高，MM有一种要掉进水里的感觉，画面失去平衡。

下面这张取景非常成功，让地平线消失在相片1/3~1/2处，看起来非常协调，不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去的感觉（所以MM们在挑选御用摄影手的时候，对于把地平线摆出相片1/3~1/2以外混吃混喝的家伙，坚决予以辞退，打入黑名单永不录用，千万不要相信他们的眼泪和痛改前非重新作人的谎言）

像下面这张照片，很PP的MM没摆好POSE，显得又傻又丑，真是神仙也救不了（不然会很好的喔）

而这张一看就是出自名家之手，MM头部和强光、相机都没有构成90度直角，脸庞轮廓比较清晰地呈现出来，尤其是视线向上表现出一种非常纯真和快乐的神情，一看也是专业模特练家子，MM们必须早晚在床沿重复20次，细心领会。

像这张，MM被后面跑龙套的给玷污，真是可惜埃

再比如这张，根本看不出谁是红花，谁是绿叶，一点层次感都没有，失败

张很好地和跑龙套的拉开距离，突出了MM的PP。但是摄影师非常失败，地平线是斜的，同时也提醒MM们摆POSE的时候是把头斜过来，不是要你们把身子斜过来，GGDD会被吓跑的。

关于相机，像这种，只适合用来拍鬼片。。

而这张用的相机不论是采光还是颜色还原率都还过的去。

没有背景，这张照片却很好把握了拍摄角度和表情的配合，起到画龙点睛的作用，MM表现出热情、幸福以及对未来充满希望等诸多元素，是一张非常适合于学习如何摆POSE和表情的难得的佳作。

像下面这张是典型的弄虚作假，不但欺骗党和最广大人民群众，MM自己更加迷失在光晕之中，恐怕老爸老妈都认不得照片上的人。流毒更加深远的是容易误导众多不明真相的网友。

如果有长头发，千万不要吝啬，拍照时别忘了让摄影师抗上一架电风扇。

阶级斗争是残酷的，敌人随时准备丑化我们，MM们必须打起十二分精神面对镜头，否则。。

同时也要记住，千万不要被敌人抓拍到面部细节。

应该向这位小MM学习摆POSE。

对于走清纯路线的大多数MM，除非你想走性感路线，否则千万不要仰头俯视相机——这是玛丽莲.梦露的招牌POSE。想下面这张，画中人显得过于轻佻，造成一种与观众保持距离的感觉

当相机在头部以下，不看相机是最自然的。

这张同样是相机仰视拍摄，虽然被拍摄的人视线没有和相机接触，但是仰头的时候，视线却与地平线平行，造成与头部呈现夹角，效果和俯视观众是一样的，非良家妇女所能为。。

同样是长发（见前），这张虽然使用了专业设备，不论灯光、相机、模特、服装还是环境都精益求精，最大的败笔是由于头部向下倾斜，长发自然下垂，造成垂头丧气的感觉。

所以说高手要做到心中有剑，手里无剑。在高手那里，再烂的设备也能拍出精采的照片出来；在菜菜鸟手里，再好的设备也是浪费。

再比如这张，与上面的POSE类似，虽然摄影师也没带电风扇，但是MM很巧妙地把头发拢到后面，整个人看上去精神多了。

关于取景，这张照片简直是百里挑一的伪劣作品，实在没有好的背景拍天空也行。本照片的作者应该拖出去暴打八十军棍！

同样是无法取到合适的背景，这张照片的作者采取淡化背景的处理手法，突出了主要人物。

反过来，比如这张照片背景过于零乱，与中心人物没有拉开距离，一点层次感都没有，MM就像贴在风景画上一样。很多MM在旅游景点的照片，因为背景过于强烈，反而变成了风景照，对MM们简直是莫大的侮辱。对于这种不负责任又不懂技术的摄影师，必须丢进河里再踩上一只脚。

实际上PPMM根本不需要任何背景。

MM在合影时，站位和相机的位置很重要，下面是一张常见的合影，MM身体僵硬像政治局常委。

拍合影时，为了突出面部表情，改变一下相机的位置，从上向下是不错的选择（*……%*￥！￥

但是从上向下拍照时，摄影者要把脸放在照片的重心，此时MM要注意衣服应该合体，更不要挺胸，否则有卖弄的嫌疑，如下图。

而这张看上去就舒服多了。

光线对于营造摄影气氛起到至关重要的作用。很多MM以白为美，不知道色温太高所出现的蓝色光会造成阴森森的感觉，犯了主观主义错误。像下面一张照片，给人以鬼魅的感觉。

柔和的光线才能营造一种温暖的感觉

关于服装。一个流传甚广的误区是身体部位暴露的越多越有吸引力，实乃错误。人类在记忆别人的时候主要依赖面部信息，身体暴露过多实属无谓，同时失去了神秘感，一般而言传统服饰更有吸引力。

再重复一遍，MM不要过于强调白色的皮肤，白色是苍老色；只有淡橙黄色、淡粉红色的肌肤才让人物显得更有活力、健康（可以用同颜色的灯光加强效果），如下图。

作为一个专业和准专业人士，必须加强职业道德修养，在任何时候偷拍都是错误的，而且很可能惹上法律纠纷。拍摄前或抓拍后争得对方同意是比较安全和尊重他人的作法。

还是关于道德修养。像这张是打击报复明星的例子，主光源从头顶照射下来，眼袋下形成了长长的阴影，显得又老又萎靡。所以MM一定要优待摄影师啊。

第四篇：城里城外（定稿）

～-6-2　字数：1486“当、当、当……”已是深夜班10点了，轻轻合上《围城》的最后一页，内心很平静，夜已悄悄地爬满整个天空。遥望，不知哪儿还有光明。只有默默地等待，轻轻地守望，相信明天会是个好天气。方鸿渐原来是有梦想的，正如我们的每一个人一般，年少轻狂的我们，按捺不住热血的沸腾，无法向一切已墨守成规的事物妥协。我们总相信我们的人生只有我们能驾驭。于是鸿渐乘上开往法国的航班，开向自认为的一片新天地。十四岁的时候，我信心满满的，只差没有报告天下，凭海为证，大言不惭地说有一天自己会如何如何。那时候总是很单纯的，没有意识地去做许多事。没有责任的包袱，不懂世间的复杂，指天夸耀自己的伟大，却在深夜独自嘤嘤哭泣，很脆弱的。其实这是每一个孩子都会犯上一回的狂病，但这又何尝不是一回人生的轰裂呢？几年后，二十七岁的鸿渐踏上了他的返程之旅，带着一张作假的文凭，心里是满满的内疚。二十七岁的他仍会天真地想起严父，慈母的失望。仿佛当他多少年前踏上甲板的那一刻，人生的锁链断了一般，几年的巴黎生活只是一场华丽的美梦，终有醒来的那一刻。鸿渐意识到了，当他意识到红海早过了时，他就觉悟的认识，他并不能够完全挣脱那条无形的链子。只不过三年后，当我面对满地的落叶，我再也没有多少伤感之情；当我再也不会为漫天的雪花而欢欣鼓舞时，我已记不清多少年前说过了什么。不是因为时间很久，只是发现那些誓言很飘渺。过去也试着去实践，但当我发现要用一生去允诺时，我放弃了。少了年少时的傲气和心无旁骛的毅力，取而代之的是种顾虑，一种对现实的认识，不知是那位学者曾说过，孩子出生时都有他的角，死去时却是一枚鹅卵石。鸿渐的身边曾留有过鲍小姐的鲍肆之臭，也曾吸引过苏小姐的文质之香，鸿渐也曾为搏唐小姐的回眸一笑而努力过，但无论是哪一种，他都未好好抓住，任由最后一缕轻烟从指尖划过，没有勇气跨出最后一步，鸿渐学会了妥协。在经过三闾大学一行后，他才真正意识到人世险恶。鸿渐有点累了，于是他选择躺在孙小姐这张柔顺的躺椅上休息一下。父母亲的生活，我一直是不甚赞同的。没有“非你不娶，非你不嫁”的爱情，没有“执子之手，与子偕老”的柔情，有的只是永远为琐事忙碌的身影和时常为一些鸡毛蒜皮的小事争吵的声音。我一直很不孝地疑惑这样的两个人为什么会如此甘心地被对方牵绊着自己的后半生呢？平静的海面往往酝酿着巨大的风暴，鸿渐同柔嘉平淡的婚姻也有了一触即发的危机。鸿渐觉得自己很无能，总认为自己是一场悲剧的主角，他要发泄，既然不能对外人那就只能对自己的妻子出气。柔嘉也不是好欺负的人，两人之间的矛盾因为更多人的参与而显得不可收拾，鸿渐看着空空的小屋陷入了沉思。葬礼上，奶奶一直都在流泪，看着与她相伴四十多年的爷爷消失在殡仪馆最后一道门后，最后一滴泪也悄无生息地落地。一直不明白在爷爷去世许多年后，奶奶口中批评着种种不是与眼中流露出的无限依恋竟是如此和谐，和谐地让人辛酸，让人猜不透。就如《围城》中所讲“年龄是个自然里程中无法超越的事实。”凡事一经隔膜，咫尺皆若天涯，又更何况是城里城外呢？后记：那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数“当当当……”响了六下。六点种是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上，蓄心要对柔嘉好，劝她别再为昨天的时闹得夫妇不欢；那时候柔嘉在家里等鸿渐回家来吃晚饭，希望他会同姑母和好到她厂里做事。这个时间落伍的记时器无意中对人生包涵的讽刺和感伤深于一切语言，一切啼笑。“十一点了”我想“也该睡了”掩上日记本，掩上门，让室外的黑色也浸染入这一室之中。

第五篇：农村人在城里

《陈奂生上城》通过主人公上城的一段奇遇，生动地刻画出处于社会变革时期的农民，虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步，从而形象地概括了农村现实生活发生的可喜变化，农村经济政策的调整给广大农民带来的实实在在的好处。作品中的陈奂生已经摘掉“漏斗户”主的帽子随着物质生活的改善，他开始渴望过精神生活，希望提高自己在人们心目中的地位，于是总想能“碰到一件大家都不曾经历的事情”。而此事终于在他上城时“碰”上了：因偶感风寒而“坐上”了县委吴书记的汽车，“住上”了招待所五元钱一夜的高级房间。在心痛和“报复”之余，“忽然心里一亮”，觉得今后“总算有点自豪的东西可以讲讲了”，于是“精神陡增，顿时好像高大了许多”。这种陈奂生式的精神满足似乎与鲁迅笔下的阿Q有着血缘关系，而我们也只能带着“含泪的微笑”来看待这一人物的这段奇遇。正如作者本人所说：“我写《陈奂生上城》，我的情绪轻快而又沉重，高兴而又慨叹。我轻快，我高兴的是，我们的情况改善了，我们缍前进了；我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭的重负中解脱出来。这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、觉悟程度，求得长进。”这段肺腑之言，正是作品的题旨所在，反映了作者对陈奂生们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。

《陈上城》不仅在思想内容上有所开拓，而且在艺术形式和表现手法上“土洋结合，寓洋于土”，富于创新。小说在塑造人物时基本上采用我们民族传统的艺术手法，即通过人物个性化的动作、语言来表现人物的思想性格，与此同时，也借鉴、吸收外国小说的某些长处。如细致入微地刻画人物的心理活动，有意识地将叙述、描写与人物心理分析结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界。小说情节基本按照时空顺序展开，但也有跳跃和切入，且在叙述、描写过程中表现人物的意识流动。作品语言朴实凝练，幽默风趣，具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。