第一篇：史记教学总结

《史记》选读教学总结

一、《史记》选读与文言知识的积累

《史记》是一部体系完整、规模宏大、视野广阔、见识超群的百科式的历史巨著，是“文”与“言”结合最完美的高中古文阅读典范之作，无论怎么授课，都不能脱离这两者，从这部书中，我们可以感受到司马迁天才的语言艺术和深邃的思想，再从历年来高考文言文阅读材料的选择来看，《史记》的文与言都倍受青睐，比如《滑稽列传》、《管仲列传》、《李将军列传》等都被选用过，这说明《史记》蕴涵着丰富的语言矿产，为此，在平时的教学中，我们备课组特别注重语言点的归纳、提炼和积累，具体做法如下： 1． 编写文言知识手册。

把以前高考考纲规定的120个实词和15个虚词的义项和用法用表格的形式编写成小册子，发到每一个同学的手中，体例上包括词语的义项、典型例句、出处、常见的现代短语，然后把任务分给学生，由他们在《史记》的学习过程中归纳、提炼出来，抄写在黑板上，供其他同学积累借鉴，老师作适当的讲解和补充。

2．课课练，堂堂清。目前我们的配套练习只有一本《学习与评价》，学一课，练一课。但是，这个练习尚有点单薄，于是备课组发动每一位老师，再次编写一课一练的练习题要求立足文本，精要简化，题小面大，把每一位老师每一课教学中遇到的典型而又普遍的语言点集中起来，落实到位，练到位，掌握到位。

3．开展语文小活动。为了提高积累的热情和兴趣，备课组开展了几次有意义的竞赛活动。比如《史记》成语知多少，我说《史记》成语典故，句子翻译比赛，手册使用评比等，学生都乐于参加，效果良好。

二、《史记》选读与文学鉴赏的结合。

史记》用传神的笔墨写活了一个个历史人物，比如刘邦、项羽、李广、荆轲、蔺相如等，这些人物栩栩如生，呼之欲出。为此，备课组为学生播放了电影《西楚霸王》、《荆轲刺秦王》，让他们感受到强烈的视觉冲击，然后组织学生写读后感，围绕“刘邦和项羽谁是真正的英雄”展开辩论，学生反响很大，这些形式有力地推动了《史记》选读的教学，大大提高了学生的学习热情。

三、《史记》选读与写作教学的结合

《史记》蕴涵着深邃的哲理，融会着民族的精神。`从近几年的高考阅卷实践来看，《史记》有取之不尽的写作源泉，是万能的写作素材，为此，在平时的教学中，我们把文本内容和写作训练结合起来，在写作中延伸对文本的理解，在文本的学习中积累写作素材，具体做法如下：

1． 坚持每日练笔。每日练笔，即每天写一篇300字左右的小文章，不限内容，不限体裁，让学生独抒性灵，轻松地感悟生活真谛，在自由地诉说中训练表达能力，加之高二学生正处在批判思维的形成时期，对人对事又有发表看法的愿望，坚持每日练笔，既能培养人文情怀，又能积淀语文素养。本学期我们有效地把每日练笔和《史记》选读结合起来，边学边写，边写边悟。像这样的所感所悟，讲自己的所思所得，既起到相互教育、榜样示范的作用，又激励学生积淀语感，完成由意到文，又由“文”到“言”的演化．写作素材的积淀和引导。

2． 许多同学写作时，常常为找不到材料而苦恼，其实啊，只要我们从《史记》教材中挖掘材料，学会分析材料，是不难写出内容丰富的文章来的。话题作文的题材，关键是找准角度，瞄准切入点，以便融会贯通，巧妙运用。为此，我在引导学生积累《史记》素材方面做了以下工作： 1．引导学生积累典型的词句。

（1）名句。“桃李不言，下自成蹊”“仓廪实而知礼节，衣食足则知荣辱”等句子，在平时背诵默写的过程中检查、落实。

（2）名段。《太史公自序》第11段精辟的举例，《管仲列传》第2段深情的述说，《屈原列传》第3段忧愁幽思而作离骚。

2．引导学生积累典范的事迹。如大禹三过家门而不入、周公吐哺、廉颇负荆请罪、孔子四教、胡服骑射等。

3．引导学生积累典型的历史人物。如屈原、项羽、孔子、管仲、蔺相如等，学习作者摹形传神、千载如生的刻画艺术，了解这些人物的生平、思想、人格，以便在写作中运用。以上是我关于《史记》选读教学的几点粗浅做法，不足之处，敬请指正。

第二篇：《史记》教学反思

一堂成功的语文课是需要诸多要素构成的。我以为，教师课前大量的准备工作十分重要。可谓“磨刀不误砍柴工”“工夫在诗外”。“台上十分钟，台下十年功”可能说的就是这个道理。只有教师充分地与文本对话，占据更多的资源，并将这些资源内化为教师自己的知识结构中，呼之欲出时，上课的时候才能游刃有余，得心应手。

其次，教师要有善于驾驭课堂、调控课堂的能力，能够将几十个小脑袋集中“管理”，协调他们的思维步伐，调整他们的思维节奏，促进他们由不同步，到同步，再到不同步。也就是将学习的过程按学生的能力结构分成若干单元组合，按其单元类别因材施教，逐步达到教学的目标。

第三，教师要有几招鼓励学生、调动学生的妙法，适时地对学生进行即时性的发展评价。这对于教学活动实在是太重要啦！因为，学生在愉悦的情绪体验中更加积极地投入学习，在积极的心理体验中，学生能够轻松地接受学习任务，并视学习为快乐之事。而品尝到学习的快乐与满足才是对学生最好的奖励。

第四，教学中对学生的训练应贯穿始终，将教学的目标转化为学生的学习需求，将教与学两股力量整合起来，就能大大地提高学习的效率。同时，对于学生的学习过程要全神贯注地关注，注视着学生的点滴进步，及时纠正学生每一个你能发现的问题，帮助学生在原有的基础上取得点滴的进步。由于，长期不在教学第一线教书了，对教学的近期目标和长远目标处理上有欠妥当的地方，当堂专项的书写强化训练还不够。担心学生的自我学习的能力一时还难以达到。

第三篇：史记教学思路.doc（精选）

《史记》教学思路

《史记》是我国第一部纪传体通史，是我国古代最著名的古典典籍之一。它既是传记文学的典范，也是古代散文的楷模，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。我们应重视和发挥《史记》所具有的传播优秀传统文化的功能，通过对这一中华文化经典的解读，使学生感悟古代文化精品的思想与艺术魅力，体会中国文化的博大精深、源远流长。基于此，《史记》教学究竟如何开展，讲成“百家讲坛”？上成“思想政治课”“人生哲学课”？这很可能使《史记》选修课失掉基础教育的基本特征，最终走入歧途。所以《史记》教学首先要重视其“言”。

针对我校学生的实际情况，我们做法如下：

一、反复诵读，培养语感，过好学习文言文的第一关

《史记》选修的文本大都是故事性较强的文章无论是叙述性语言还是刻画人物的语言，都适合朗读。“好书不厌几回读，熟读深思理自知。”没有了对文言文的反复诵读，怎么会得到对言语本身的积累，怎么会产生对语言的体验和感悟，又怎会内化为自己的能力呢？因此，我把熟读诵读设定为文言文课堂教学的第一目标，为了提高学生的文言阅读能力，培养语感，我们采用了慢速悟读的方法。具体为引导学生反复诵读地方法，以读促思，以读促说。首先阅读速度要慢，二是在阅读中回读复读，三是咬文嚼字，四是学会回味品读。同时还要求他们着眼于字词句的认读，平心静气的放声朗读。让学生懂得文 1

言词意的推究，语言的揣摩，人物的理解，情感的熏染都需建立在这样的基础之上。只有这样才能理解文意，体验语言的形式之美和内蕴之美，诵读环节中还要求学生心正意诚，全神贯注，不可随意轻率，有口无心，要读出自己的真性情，从而加深对文本的深度理解，完成自主翻译的任务。我们认为这样的语言知识和思维训练相互渗透的朗读方法，是提高学生思维能力的良好方法。

二、发挥主动性，注重文言基础知识的积累

《中学语文教学大纲》要求高中学生“具有阅读浅显文言文的能力”。这个能力包括认读能力、理解能力、鉴别能力。要达到上述要求，决非一朝一夕之功，必须加强积累。所谓“积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉”，“不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海”，可见积累的重要性。只有在平时的教学有计划、有步骤、锲而不舍地进行积累工作，久而久之，才能融会贯通，卓有成效。我们学校学生基础较差，不借助任何资料仅仅“裸读”恐怕读不出什么东西，所以我们充分利用读本的文本对读，给学生足够的时间，让其对照译文把重点的东西直接标注到书上，包括实词、虚词、词类活用、古今异义、特殊句式、一词多义、成语、典故等，然后整理到作业本上。老师可利用导学案或者多媒体进行检查督促。为调动学生的积累兴趣，可定期举行一些活动。活动形式多样，不拘一格。如《史记》成语知多少，我说《史记》成语典故，句子翻译比赛，《史记》人物辨论会，表演课本剧等等活动，学习兴趣肯定会大大提高。每个学生 2

都能充分利用竞赛活动积极展示自己的积累成果，并能从中获得成功的体验。

其次《史记》教学也不能忽略了“文”。

一、《史记》选读与文学鉴赏的结合。

《史记》用传神的笔墨写活了一个个历史人物，比如刘邦、项羽、李广、荆轲、蔺相如等，这些人物栩栩如生，呼之欲出。为此，我们可利用学校的多媒体设备为学生播放了电影《赵氏孤儿》、《荆轲刺秦王》等历史片，让他们感受到强烈的视觉冲击，然后组织学生写读后感，进行辩论赛等，这些形式对推动了《史记》选读的教学，提高学生的学习热情会大有益处。并在引导学生对人物进行形象感知的同时，组织“如何鉴赏《史记》中的历史人物”的专题讲座。并结合课文，精讲部分精典篇目，教给学生欣赏人物形象的方法，如正面与侧面相结全的方法，对比烘托的方法，细节刻画等方法。学生通过精典篇目的赏析，避免满面开花的学习的繁琐任务，有侧重点，有方法地进行学习，减轻学生的学习负担。提高学习效率。

二、巧用《史记》，为写作注入源头活水

“问渠那得清如许，为有源头活水来”，《史记》蕴涵着深邃的哲理，融汇着博大的民族精神，这给我们提供了丰富的写作素材，所以，在平时的教学中，我们把学习文本内容和写作训练有机结合，开拓学生的写作新空间，具体做法如下：

1．将练笔同《史记》相结合。

根据所学内容，边学边写，边写边悟，不限体裁，让学生独抒性灵，轻松地感悟生活真谛，在自由地诉说中训练表达能力。如学了《廉颇与蔺相如》学生就写“我眼中的廉颇或蔺相如”等，然后利用“语文课前五分钟”进行演讲活动，使学生把自己的感悟不仅形之于文，而且述之于口。像这样的所感所悟，讲自己的所思所得，既起到相互教育、榜样示范的作用，又激励学生积淀语感，完成由意到文，又由“文”到“言”的演化，效果显著。

2．写作素材的积淀和引导。

高二作文教学以议论文为主，许多同学对议论文的论据积累比较薄弱，写作时，常常为找不到材料而苦恼，每到写作文，总是愁眉苦脸，无啥可写，勉强为之，也是应付了事。针对这种现状，《史记》中的典型人物和故事，无疑就成为优秀的论据。我们可引导学生对其中的人物和事件进行分类，制作素材卡片。具体方法为：

（1）汇集名句。如“以先国家之急而后私仇也”；“桃李不言，下自成蹊”“仓廪实而知礼节，衣食足则知荣辱”等句子，在平时背诵默写的过程中检查、落实。

（2）搜集成语。《史记》选读中涉及到的成语数不胜数，学生从中既积累了成语，也了解了其相关典故。真是其乐融融。

（3）引导学生积累典范的事迹。如廉颇负荆请罪、荆轲赤胆忠心刺秦王，程婴杵臼舍生取义保孤儿等。

（4）编写典型的历史人物谱。如以死明志的屈原、多情重义的项羽、雄才大略的管仲、宽宏大量的蔺相如等，学习作者摹形传神、千载如

生的刻画艺术，了解这些人物的生平、思想、人格，以便在写作中运用。

功夫不负有心人，一分耕耘一分收获。在师生的共同努力下，一定会丰富学生的写作素材，开阔写作思路，绝大多数同学的议论文将再也不是干巴巴的无病呻吟，取而代之的是论点明确，论据充分的较好的文章了。

三、品读经典，构建学生的精神家园

《语文新课标》指出：“学习中国古代优秀作品，体会其中蕴含的中华民族精神，为形成一定的传统文化底蕴奠定基础。”中学文言文教学的目的也在于通过文言课文的学习，让学生体会民族精神，从而构建自己的精神家园。司马迁，这位折断了翅膀却想飞的巨人，用他的如椽大笔为我们塑造了一个个鲜活的历史人物。他们都具有一种积极进取舍我其谁的奋斗精神，他们曾经是如此鲜活的生活在这个世上，展现着自己的英雄本色。司马迁笔下的智勇双全的王侯将相，妙计藏身的士人食客，百家争鸣的思想巨子，为知己者死的刺客，已诺必诚的游侠，他们的精神品质都可以作为学生学习的榜样，汲取到丰富的精神食粮。《史记》记叙的历史事件，渗透着丰富的人文精神，有以立德立功立言为宗旨以求青史留名的积极入世精神，有忍辱含垢，历尽艰辛而百折不挠自强不息的进取精神，有舍生取义赴汤蹈火的勇于牺牲的精神，有批判暴政呼唤世间真情的人道主义精神，有立志高远义不受辱的人格自尊精神，值得学生学习的太多了。因此，在

教学中，我们采用多种方法引导学生分析体会，从中淘出珍宝，大到人生理想，小到与人交往，深入挖掘，提升自己的认识。这样学习了《史记》之后，学生将有新的收获。

第四篇：史记教学反思

《<史记>选读》教学反思与构想

高二语文组：宋美红

关于选修教材《<史记>选读》在高二年级正式启用至今不过短短几年。没有很多现成的经验可循，对于一个新教师来说，这确是一个棘手的问题。首先要做的便是听老教师的课，以此一步一步摸索《〈史记〉选读》课的教学方式，然后加入自己对史记的了解，多方面搜寻资料，为史记注入一些新鲜的血液，以此让学生对《〈史记〉选读》产生浓厚的兴趣。下面总结了《<史记>选读》教学中常见的一些问题，违背了新课改理念及教材设置的初衷，主要体现在以下几个方面：

一、以现有高考文言阅读的要求设计教学，重文言字词，轻阅读理解；重视工具性、功利性，轻视思想性、人文性。将《<史记>选读》处理成一般的文言语段阅读，违背了新课程理念及教材设置的初衷，使得思想艺术的目标无以落实，人生价值观的教育目标落空。

二、教学方法上，重视讲读，重视训练，忽视了学生的参与与探究，忽视一系列教学活动。学生不能真切感受到《史记》的思想艺术魅力，学生兴趣索然，探究能力得不到培养。

三、没能合理处置课时较少而内容庞杂的矛盾，没能合理地选择。为了应对考试，一味贪多求全，吃隔生饭，食而不化，效果适得其反。基于以上的反思与思考，在以后的教学中，我们一定要注意以下几方面的问题：

1、教师对《史记》内容要有整体的了解，不能只见树木，不见森林。《史记》内容“历黄帝以来，至太初而讫，百三十计篇”，内容庞杂，如没有相关的知识背景的了解，对《史记》的解读是片面、孤立的。另外，教材中大部分与篇章均是节选，施教者如果对相关内容不够了解，教学中就会出现衔接不当，背景不明，从而影响教学效果。司马迁常采用“互现法”呈现史实，有些人物的事迹，要若干相关篇目互补，才能了解全部内容。因此，作为施教者，有必要通读《史记》全篇，做到胸有成竹，才会有备无患。

2、对教材体例要有透彻的研究，明确每一专题的学习目标，抓住关键，有取有舍，不能一味贪多求全，重点不明确，食而不化，影响整体教学效果。《<史记>选读》，共分 八个专题：

一、司马迁其人其事；

二、《史记》的体例；

三、《史记》的史家传统；

四、《史记》的理想人格；

五、《史记》的人物刻艺术；

六、《史记》的叙事艺术；

七、《史记》的影响；

八、关于《史记》研究的参考选题、活动建议等。在实施教学中，除必要的文言字词句外，每一专题条目，无疑是每专题研讨的重点，教师应采用各种方法，使这些目标得以落实。另外，由于教材内容较多，而一般选修课时有限，如一味采用讲读法，枯燥耗时，效率较低。宜根据教材安排及内容特点，采用讲读、自读、专题研讨、活动等相结合的办法。宜采用以学生自我研讨为主体，教师整理归纳点拔为辅的教学策略。

3、充分利用一切可资利用的资源，重视探究课、活动课的开设。充分挖掘课程资源是新课改倡导的理念之一，《史记》作为一部经典的史学巨著，有相当多的一有研究成果可资借鉴，尤其是网络的普通使用，为这种借鉴提供了方便。另外，一些电视传媒的图文资料，也可利用。例如，我们在研读《淮阴侯列传》一文时，设计了我读《韩信》这一研讨题目，为了解更广阔的背景，拓展学生思路，我们选播了央视“百家讲坛”易中天的“韩信的功过是非”电视片段，通过名家的解读，学生视野开阔了，思路活跃了，使得专题研讨收到了很好的效果。

倡导“自主、合作、探究”的学习方式，是新课改的核心理念之一。从《史记》选读的教材体例看，每一专题均附有探讨题型，第八专题，还设置了探究选题及活动建议。《〈史记〉选读》教学中探究及活动的实施，能改变学生被动学习的状态，对“知识能力”、“过程方法”、“情感态度价值观”的三维目标的落实，有着不可替代的作用。在施教过程中，教师宜创设一切条件，尽可能地实施探究性学习及开设活动型课，以达成教材设置的目标。以实际实施角度而言，这类课型的开设，以少而精为原则，并且教师要为此作好背景材料的准备，或引导学生学会如何查资料，并且不能忽视评价这一环节，有时可利用网络，看看网络的评价。

第五篇：浅谈史记

浅谈《史记》的文学之美和文学史贡献

《史记》是我国西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书，从传说中的黄帝开始，一直写到汉武 帝元狩元年，叙述了我国三千年左右的历史。具有“史文学，双合璧，树正史，把典立。纪表书，有列传，纪传体，百卅篇。自黄帝，止汉武，三千载，祥记述”的文学特征。历来被奉为中国“古文”的最高成就。鲁迅先生称赞它为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”是中国文学历史长河中的一颗璀璨明珠，为对中国文学史的发展做出了突出贡献。

《 史记》是我国古代文学的一座丰碑，有着独特的文学成就和艺术之美。首先，它使以人物为中心的文学创作达到了高峰，表现在运用真实的历史材料成功地塑造出众多的性格鲜明的人物形象。司马迁像一个出色的画家，以他那十分传神的画笔，为我们勾画出一个个栩栩如生的人物画像；又像一位善于捕捉瞬间的雕塑家，以他那锋利的刻刀，为我们塑造了一个个风采各异的雕像。在《史记》这座人物画廊里，我们不仅可以看到历史上那些胆识过人的王侯将相的英姿。也可以看见奋起草莽而王天下的起义者，看上去怯懦无能而胸怀大志的英雄，不居权位而声震人主的侠士，血溅五步的刺客，运筹帷幄、智谋百出的文弱书生，乃至富可敌国的寡妇，敢于同情人私奔的漂亮女子，妙计藏身的士人食客、百家争鸣的先秦诸子、“为知己者死”的刺客、已诺必诚的游侠、富比王侯的商人大贾，以及医卜、俳优等各种人物的风采，司马迁创造性地把文、史熔铸于一炉，所塑造的人物都形神兼备，相当完整，能准确捕捉历史人物的特征且善于精心选材，选择重大的历史事件，展示人物的生命遭际，突出人物的主要形象特征，善于通过矛盾描写、虚实相生、细节描写、心理描写、语言描写、对比映衬等手法来刻画人物形象。往往某种极其复杂的事实，他都措置的非常妥贴，秩序井然，再加以视线远，见识高，文字生动，笔力洗炼，感情充沛，信手写来，莫不词气纵横，形象明快，使人“惊呼击节，不自知其所以然”。给人以美的享受和思想上的启迪，为我们写下了一部形象的历史。所以，鲁迅先生称赞《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。正因为如此，在中国古代浩瀚的史著中，《史记》拥有的读者量是首屈一指的

其次，《史记》叙事和场面描写相当悲壮慷慨，其塑造的人物多具有悲壮之美，如屈原忠贞爱国、坚守节操，“上下求索”，却“忠而被谤”、“信而见疑”，屡遭放逐，最后自沉汨罗江；荆轲反抗强暴，慷慨赴义，行刺秦王，壮烈牺牲……在这些人身上体现着真理的价值，闪耀着正义的光辉，与此相应，其叙事场面多为具有悲壮色彩，总能引发人们的深思，唤起人们的怜悯之心。

另外，《史记》具有浓郁的抒情性。太史公的不幸遭遇使其满怀愤慨，他将这种浓郁的感情融入《史记》的创作中，因而其笔下的人物刻画和论赞中都跳跃着自己愤慨之情。

再次，《史记》的的叙事刚柔并济，以刚为主的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。全书的阳刚之美主要表现在：气魄宏浑，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。

最后，其结构和语言都是具有开创性的，《史记》的整体结构宏伟。开创了一种新的传记体格式，开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几件事进行叙述，结尾以太史公曰表自己意见。具体到每篇专辑的写作又有所不同，其人物传记分为分传、合传、寄传、杂传，这是太史公根据人物性格和事功的差异进行安排的，其结构对后世史书、传记文学及小说的创作都有深远的影响。《史记》在语言上也取得了很高的成就。首先是人物语言富于高度个性化特征，如正直口吃的周昌廷之语、毛遂自荐之言，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年抱负之语的不同表现。其次是太史公的叙述之言通俗、简练、质朴、生动、传神。太史公把许多古典文籍资料和民间材料提炼加工成符合汉代人语言习惯的书面语。最后，有些语言接近当时的口语，还引用大量的诗赋、民谣、谚语，语言丰富，有很强的表现力，使作品激荡着诗的情韵，富有强烈的抒情色彩，充溢着感人的魄力。

《史记》具有相当高的文学价值。它的文采历来为我国文学界所称颂，给我国后来的文学一深远的影响。

首先，开创了“纪传体”体例，开创了我国传记文学的先河。纪，指本纪，即皇帝的传记；传，指列传，是一般大臣和各式人物的传记。，司马迁在前人的基础上，在《史记》中以本纪、表、书、世家、列传五体结构，创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法。

“本纪”按年代顺序记叙帝王的言行和政绩；“表”按年代谱列各个时期的重大事件；“书”记录了各种典章制度的沿革；“世家”载述诸侯国的兴衰和杰出人物的业绩；“列传”记载各种代表人物的活动。司马迁创造性地把这五种体裁综合起来，形成一个完整的统一体系。这种撰史方法可以容纳广泛的内容，有一定的灵活性，又能反映出封建的等级关系，因而为历代史家所采用，为后来历代“正史”所传承影响十分深远。

其次，建立杰出的通史体裁

《史记》是中国文学史上第一部贯通古今，网罗百代的通史名著。无论说它是古代中国文学史的最辉煌成就，还是说它是世界古代文学史的最辉煌成就，都毫不为过。正因为《史记》能够会通古今撰成一书，开启先例，树立了榜样，于是仿效这种体裁而修史的也就相继而起了。通史家风，一直影响着近现代的史学研究与写作。

再次，《史记》对古代的小说、戏剧、传记文学、散文，都有广泛而深远的影响。

《史记》以她高度的文学性，促进了我国古代文学的发展，在文学方面，首先，从总体上来说，《史记》作为我国第一部以人物描写为中心的大规模作品，为后代文学的发展提供了一个重要的基础和多样性。《史记》所写的都是历史上的实有人物，通过突出人物某种主要特征，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。在写作方法、文章风格等方面，自汉以来的许多作家的作品都或多或少地模仿《史记》。

此外，《史记》所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过“互见”即突出人物某种主要特征的方法，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。在各民族早期文学中，都有这样的现象，这是人类通过艺术手段认识自身的一种方法。只是中国文学最初的类型化人物出现在历史著作中，情况较为特别。

《史记》对后世文学的影响也表现在古代文学的批判上，反对形式主义的繁缛或苦涩古奥文风的古文家，将《史记》作为他们的一面旗帜，郑樵所说的“百代以下，史官不能易其法，学者不能舍其书”，无论对史学还是文学来说，都是合适的。被称为“文起八代之衰”的韩愈十分推崇太史公，把《史记》的文章看为成文的规范，他的《张中丞后序》、《毛颖传》等文，很显然是模仿《史记》的人物传记。随着古文运动的兴起，《史记》的地位越来越高，对中国文学的影响不断扩大，代代相传，绵延不绝！《史记》在我国散文史上起着承先启后的作用，而对明清以来的通俗小说和戏剧创作的影响非常大。

《史记》的人物传记有人物形象、有故事情节。绘声绘色，简练生动，千百年来在民间流传，为广大平民百姓所熟悉，这都为通俗小说和戏剧创作提供良好的借鉴。在后代小说、戏剧中所写的帝王、英雄、侠客、官吏等各种人物形象，有不少是从《史记》的人物形象演化出来的。在小说方面，除了人物类型，他的体裁和叙事方式也受到

《史记》的显著影响。明清以来的小说多以“传”为名，以人物传记的形式展开，具有人物传记式的开头和结尾，一人物生平始终为脉络，严格按照时间顺序展开情节，并往往有作者的直接评论，这些都主要源于《史记》。在传记文学方面，由于《史记》的纪传体为后世所继承，由此产生了大量的历史人物传记。此外，史传以外的别传、家传、墓志铭等各种形式的传记也深受《史记》的影响。

至于戏剧，《史记》的叙事简明生动，系统清晰，生动活泼，文笔绚烂，尤其是富有戏剧性场景的描写，更增加了作品的吸引力。《史记》的语言朴素简炼、通俗流畅，既疏缓从容、庄谐有致，又富于变化，其中取材于《史记》人物的也很多，特别是它的一些艺术手法，如通过人物的行动、对话来表达人物性格，避免冗长静止的叙述，以及注意故事曲折动人，语言简洁生动等，无疑为后来的优秀戏剧创作所吸收并加以发展。