第一篇：小学京剧的作文700字

回眸一转，从优雅的水袖中，抛出一串多彩的人生之珠……我爱京剧，也许是因为家庭熏陶吧，我的爷爷、奶奶都喜欢京剧。下面给大家分享一些小学京剧的作文700字，希望对大家有帮助。

小学京剧的作文700字1

站在，高高的，台阶上，汗津津的手，紧紧握住脸谱，插腰似的，放在背后;虽然，身上穿着，清透的白色衣服，但，仍然，与身体粘在一起;还要，面对微笑的对着，评委和观众，我面部死板，只会僵硬的微笑……指挥，已经鞠躬完毕，接下来，就要开始演唱了……

今天，不仅，是一个，艳阳高照的日子，还是我们五年级，“班班有歌声”比赛的日子。我将白衣白裤拿去学校，一到教室就换好了，便开始与同学们，激动的聊了起来。

中午，当我还在呼呼大睡时，各位家长，来到我们班，给我们化妆。我们男生，不喜欢化妆。又是擦粉，又是涂口红的，对了，还要画眉毛，把我们，男生变得，像只刚睡醒的怪物。我们男生，本来就是黑的，硬是，给我们，变成了白色——在脸，和脖子，衔接的地方，有一条，十分明显，黑和白的分界线。鲜艳的口红，涂在嘴唇上，真不怎么样，嘴唇干巴巴的，却又不能喝水，抿了又抿，还是这么干。

下午第一节课，正好是音乐课，我们，可以，排练两遍。我们试了两次，问题，也没有什么，就是口红太淡了，程老师让我们，回去涂红一点，其他都很好，很可能拿一等奖……

要比赛了，我们班是第一个，排好队伍，站在门外等候。我的心里，既兴奋，又害怕。因为，我是，第一个上去的，如果，稍微有什么不好，在众目睽睽之下，是很难隐藏好的，所以，我必须，时刻，保持形象……

回到座位，就被告知，有同学，在演出时，出了叉子——脸谱掉了。我有点担忧，本来，我们是胜券在握的，可突然出了这事，整个五年级都知道了，一等奖保不住谁的了。他们一场一场地，唱过，我发现，他们声音没有我们响，我又感觉，我们能赢!

终于，到了公布成绩，我紧张万分——“三等奖……没有我们班，二等奖……也没有我们班，一等奖……五零—”我的心，被提到了，嗓子眼——“五班!”我们班轰动了，每个人激动的活蹦乱跳，兴奋的心情，久久不能平复。

集体照拍完，钱老师，和瞿校长，决定让我们班，下次为全校同学表演!

小学京剧的作文700字2

小时候的我特别喜欢热闹，总是跟着长辈到处跑。有一次吃晚饭时，外公问我：“要不要跟我们去看京剧啊?”我高兴地直点头，扒了两口饭就再也不肯吃，催促着家人赶快吃完。

然而，当我兴高采烈地坐在戏剧院里不停地往舞台张望时，第一个出场的演员就把我吓了一跳!瞧他那张满是色彩与花纹的大花脸，在年幼的我眼里俨然是一个怪物!我惊得“哇”一声，哭了。

从那以后，有好多年我都对京剧避而远之，也不懂外公外婆为何如此痴迷于京剧，更不理解一群人化着怪异的妆，穿着奇装异服在戏台上咿咿呀呀地说唱为何能成为国粹。

随着年龄的增长，渐渐地，我可以接受京剧中的脸谱了。

让我真正对京剧有新一番认识，是在初三暑假的一个下午。外公外婆守在电视机前看京剧，我闲得无聊，也只好坐在一旁观看。当时播放的是经典曲目《洛神赋》，甄夫人与曹植互相欣赏互相爱慕，却错嫁给曹丕，最终还惨遭他人陷害枉死于深宫中。原先只想着打发时间的我不知不觉越看越入迷，当看到曹植在河边见到已为洛神的甄夫人后神魂失守的模样，更是让我感慨不已。一剧终了，忽然发现那奇怪的妆容也并没有那么让我难以接受。

这之后，我开始有意识地去了解京剧。

原来，在人的脸上涂某种颜色是用来象征这个人的性格和特质，角色和命运，有助于观众了解剧情。而脸谱的起源更要追溯到上古时期。在表演方面，更是要求演员做到精致细腻、处处入戏，唱腔上更是要声情并茂、悠扬婉转。

了解至此，我不禁要为这“以形传神，形神兼备”的表演鼓掌称好。

京剧，它并不只是简单的说唱，它的每一句台词都充满感情，推动情节发展;京剧，它并不只是一种表演，它还蕴含了中国博大精深的文化。这样一种视觉、听觉、灵魂上的盛宴，足以称得上“国粹”这一称号!

“一腔京剧如花艳，欣赏栽培方保险。国粹毋忧兴与否，戏迷增减定坤乾。”我爱京剧，爱它的亦实亦虚，爱它的被文化酝酿后发出的阵阵醇香。

小学京剧的作文700字3

老师把我叫来，说有一个表演请我参加，要唱京剧《大唐贵妃》主题曲《梨花颂》。我的心一下子怦怦跳起来……

小时候，爷爷喜欢听京剧，家里的电视总是放着一出出京剧，《空城计》啦，《宇宙锋》啦，《群英会》啦，五花八门。爷爷总说“京剧是中国优秀的传统文化，应该欣赏和保护。”我就抬起头，望着电视里的生旦净丑，他们那么多姿多彩地表演着，一哭一笑，都牵着人们的心。好厉害呀!我有些兴奋，小小的心里充满了欢乐。

我一天天长大了，却不知什么时候，早已失去了对京剧那一颗热衷的心，直到今天……

我毫不犹豫地答应下后，才发现学京剧不是一件简单的事——我从来都没有学过京剧，对《大唐贵妃》一窍不通……

我跟着老师学起来。我看着她轻轻滑过地面，水袖缓缓撒开，脸从袖旁探出来;可我办不到——手脚像机器人一样僵硬地挺直着，一会儿被裙子绊倒，一会儿摇晃着身子怎么也站不稳。要唱，也同样不行：声音断断续续地，没有一点延绵悠长的感觉。扭扭捏捏地声音像蚊子……

也许我真的不适合它吧!

回家的路上，偶然发现了一支梨花，在洁白如雪的夜光下，它那纯洁与灵性的白，散发出一阵很淡很淡的清香。我不禁想起了梨花颂——梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，在心灵的空谷上回荡……也许因为它是中国的花吧，它那雪白里透着一股属于中国的味道。“京剧是中国的传统文化……”忽的，一句话在耳边回响起来。既然是中国，我有什么理由放弃呢?一个念头在我心里生根发芽。

教室里，总是只有我一个人，但我从不觉得孤单。唱着，舞着，有京剧陪我，就够了。踮起脚尖，一侧身，一推袖，一遍不行，就多跳几遍。渐渐的，我像机器人一样僵硬的身子，有了些柔软的味道。对着镜子，微微张开嘴，深吸一口气，一句一句地练着。望着镜子中的自己，我的心欢腾地像万里晴空。

真正上了台，感觉又不一样了。怀着一颗怦怦跳的心，燕子一般拂过台面，手里的水袖，两只翻飞的白鹭一般，格外好看。“京剧是中国的传统文化”，当那句话又响在耳畔，望着观众一张张兴奋的、葵花般的面孔，我笑了……

周末，我上网络的英语外教课时，外教老师请我唱一段，待我唱罢，他露出十分惊讶的神情，“中国的传统文化是令人惊讶的!”他对我说。

我微微一笑，想起自己小时，也是和他相同的心理吧，我知道，我为祖国点了赞……

小学京剧的作文700字4

说起文化，人们往往会首先想到的是中国的国粹——-京剧。在传承中华传统文化中重大作用。

不论在故宫畅音阁的大戏台，抑或是江南水乡的“草台”上，还是在如今个歌剧院里，一些人家的院子里，都有着戏曲的音调，有着浓厚的名族风味。

在古代，京剧表演与现实生活有一定的差距，而新文化后，京剧推出了一大批现代题材的优秀曲目，也就是所说的现代戏。此后，随着社会的发展，文化的迅速演变，戏曲又创编了新的唱腔，新的音乐，使戏曲艺术有了新突破。

京剧的角色“生”“旦”“净”“末”“丑”又有四大派别。最有名的就属梅派，梅兰芳的戏曲艺术的喜爱，老一辈就会多一点，也许是他们从小听着一种民族的热爱之心吧!就说我的姥姥吧，她有一个收音机，走哪儿带儿，她总听不腻还跟着唱。我总会调皮的给她关上，总少不了挨骂。也许是我听惯了满满的，我也逐渐对戏曲产生了兴趣。一有空闲时间我们两就对唱，虽然我不是太会，但姥姥都不在意，她却很会唱，进而我对这门艺术有了喜爱之情，这也就是那爱屋及乌吧，即使京剧的装扮有点夸张，但这恰恰更能突出京剧的独特性。

京剧，传统文化的精髓，有着无限的魅力，一些老外不也喜欢吗?他们专门来中国拜师学艺，虽然他们不懂戏剧含义，但他们认为这是一门能提高艺术修养的艺术，依然学得很好。

是的，在北京，京剧在大街小巷都能听到，在电视上也能看到，是北京的特色文化，是中国文化中不可丢弃的，为什么这么说呢?因为现在大都流行席卷全国，特别是近一代年轻人对京剧有极大爱好的非常少，对这种传统文化根本没有用心去体会，去领悟。京剧的追求与众不同，每个动作，每句词要高雅、完美，都要流露出自己的真情实感，才能达到京剧的最高境界，才能体现出一种真正的境界，才能体现出一种真正的高雅艺术。

所以，我们要对文化精髓不离不弃，要对传统文化继承并发扬下去，让所有人都能知道，我国有一种艺术之最，让世界都知道中国国粹——京剧，它的传承是中华民族文化的骄傲。

小学京剧的作文700字5

京剧，是中华民族优良的传统文化。在我很小时，便接触到了它。小时候我的姥姥很喜欢在电视上看京剧，所以我多少会跟着看一看。只见电视上，一堆穿得花花绿绿的人在舞台上，转来转去，“咿咿呀呀”地唱着，时不时地又响起一阵吵闹的铜锣声。这番画面对于当时更喜欢动画片的我显然是乏味的要紧，甚至是有一些些厌烦，所以我一直对京剧避而远之。

在游学的第一天，老师就告诉我们，有人会给我们表演京剧。听到后，我便不以为然。现在的我早已熟悉了流行音乐的节奏感，于是对这过时了的京剧，便是提不起丝毫的兴趣。但毕竟是学校的安排，我也改不了什么。来到戏台前，所谓是戏台，其实也不大。古香古色的戏台与后面的翠柳相映颇有一番趣味。那个人走上台，她穿的是一身蓝袍，头戴银冠。她鞠了一躬，没有说什么，便开始了。一开始我什么也没有听见，只觉得有一丝声响飘入耳中。但渐渐的，那一丝声音变大了，如同一场毛毛细雨，汇成了一条小溪，从台上流下，流过人们的毛孔，淌进了人们的心灵。我唯能感受到的，便是那如溪水般的歌声，以及那种无法抗拒的宁静。台子后的柳枝，随风轻轻摆动。她随意地挥着洁白的袖子，却演绎出无尽的温柔与恬静。

突然间，晴天霹雳，万丈悬崖!那音调如同被直直抛向天空的钢丝，直插云霄。手中的梨花简如同激昂的乐曲，将本以达到极高的钢丝，往上提了又提，提了又提。那两条袖子如同小溪华为蛟龙一般，翱翔于云霄之上。最后，什么都没有了，都没有了，只剩一丝余音，回荡在梁间。

一秒，两秒，三秒。不知道同学们在沉浸，还是如何。三秒过后，同学们才发出雷鸣般的掌声。古人形容歌声的好处，有那“余音绕梁。”之前，我一直不明白余音怎么会如此呢?现在，可真是明白了。

小学京剧的作文700字

第二篇：《剧作基础》教学大纲

大理学院艺术学院技法课教学大纲·2014版

《剧作基础》技法课教学大纲

一、课程基本信息

课程名称：剧作基础 课程编码：26132A06 课程类别：学科基础选修课程 适用专业：动画专业 开课学期：3 课程学时：总学时 48 学时（理论课 24 学时，技法课学时）课程学分：3分 先修课程：无要求 并修课程：无要求

课程简介：本课程是动画专业学生的专业必修课程。动画是一种综合艺术门类，集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。随着新世纪的到来，动画从内容到形式、制作技术也进入了一个新纪元，并发展为一个产业。剧本也是一项技术性和专业性很强的创作工作。该课程主要讲授剧本创作在动画制作的作用、剧本类型和经典剧作欣赏。本课既有理论方面的学习，又有实践性，并注重技能技巧训练。通过课程学习掌握剧本创作的设计，培养学生写作剧本的能力。

二、课程教育目标

剧本写作是艺术设计/动画专业方向学生的基础课程。和分镜头、原画设计一样，剧本写作也是一项技术性和专业性很强的创作工作。通过本课程系统的理论讲授和严谨的课题作业训练，使学生了剧本创作是如何运用到动画中，认识和掌握在进行剧本创作需要准备的前期工作，掌握剧本创作的发放；熟悉剧本的类型；通过研究国内外经典分镜欣赏与分析、制作，对国内外动画以及电影剧本的创作的启示；掌握分镜头设计步骤。同时，注重培养学生创造能力、思维拓展能力、实践能力和探索创新的精神，为动画艺术创作打下坚实基础。

三、课程教学内容、要求及学时安排

课程单元一 剧作的基本概念、动画语汇、创作的途径、构思等（理论讲课）【教学内容】 1．剧作的基本概念。2．动画语汇。

3.创作的途径、构思。

大理学院艺术学院技法课教学大纲·2014版

【教学要求】

1．掌握剧作的基本概念。2．熟悉动画语汇。3．了解动画剧本创作流程。

【教学方法】理论讲授结合作品欣赏、学生实践 【学时】理论课 12 学时，技法课 0 学时。

课程单元二 动画种类、模板、发展与分析（理论讲课、技法训练）

【教学内容】

1．讲解动画种类、模板。2．分析动画剧本的发展。【教学要求】 1．掌握动画模板 2．熟悉动画种类 3．了解动画剧本的发展

【教学方法】理论讲授结合教学示范及作品赏析，学生实践 【学时】理论课 6 学时，技法课 12 学时。

课程单元三 写作风格（理论讲课、技法训练）

【教学内容】 1．讲解写作风格。2．讲解情感化写作。3．讲解概念化写作。4．讲解人物写作、喜剧写作。5．讲解利用声音写作、实验性写作。【教学要求】

1．掌握情感化写作、概念化写作、人物写作。2．熟悉多形式的写作方式。3．了解多种不同的写作风格。

【教学方法】理论讲授与学生实践相结合，个别辅导 【学时】理论课 6 学时，技法课 12 学时。

四、考核及成绩评定

（一）考试范围：随堂考试。根据命题，在规定时间内独立完成短片动画剧本的创作。考试时间90分钟，完成1000-2000字的剧本创作。要求作品符合剧本的格式、适合动画拍

大理学院艺术学院技法课教学大纲·2014版

摄、故事起承转合完整，有特殊视角。

（二）考核类型：技法课考核类型。

（三）成绩评定：按百分制计，考试成绩占70﹪，平时成绩占30﹪。

五、其它说明

美术技法课程的成绩评定按2008年学校评估前制定的方案执行，即：必修课由同专业二位以上教师进行分别评分，并将二人的平均分记入学生成绩的70﹪内；选修课则由任课教师自行评分。

六、参考资料

《剧本创作》，韦尔斯著，大连理工大出版社，2008年1月1日出版。《影视动画剧本创作》，葛竞著，海洋出版社，2005年2月1日出版。

课程负责人 ：杨岚

系室负责人：邵科 学院领导：赵全胜

第三篇：剧作代理策划合同书

甲方（代理方）：_________

乙方（被代理方）：_________

为了发展我国文艺文化事业，繁荣文化市场，为乙方剧作提供便捷、有益的交易机会以及维护乙方合法利益，甲乙双方本着自愿、平等、公平、互利的原则，根据《中华人民共和国合同法》、《著作权法》及相关法律、法规实施条款的规定，经双方充分协商，达成如下协议，并誓言共同守信。

一、代理事项

乙方接受甲方的剧作代理策划合约，委托甲方独家代理策划乙方剧作。

二、剧作代理范围

甲方全权负责乙方剧作的全案策划以及全权代表乙方就该剧作在全国（含港台）范围内的对外洽谈、市场推广等，以求乙方剧作交易的顺利达成。

三、本合约有效期

本合同有效期为_________年，自双方签订合约之日起计算。即自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日止。

四、代理剧作简述

剧作名：《 _________ 》

剧种： □ 电视剧□ 电视电影□ 电影　□ 戏剧　□ 舞台剧（单选）

集数：_________

类型：_________

剧作状态： □ 创意　□ 故事大纲　□ 分集梗概　□ 策划方案 □ 文学剧本　□ 小说及其它体裁文学本（可多选）

版权保护中心登记号：_________（没申请可不填）

五、甲、乙双方的权利与义务

5．1　甲方承认乙方所签代理策划剧作为乙方创作完成，乙方享有上述剧作及根据该剧作所拍摄的影视剧的署名权；

5．2　乙方应保证所撰写剧作不含有侵犯任何人著作权、名誉权、隐私权内容，如因违反前述规定而引起法律纠纷，应由乙方承担一切责任，并负责依据本合约偿付甲方剧作代理费及所受经济损失；

5．3　在本合约第一款限定之范围内，甲方为乙方所签剧作的全国代理策划权利，任何第三方均不得干涉甲乙双方的合作行为，乙方在任何情况下也均不得自行或通过其他第三方从事与甲方代理范围相冲突的事务；

5．4　乙方在本合约期内就所签代理剧作进行的剧本交易及报酬洽谈活动应在甲乙双方进行商榷后由甲方安排和决定，乙方有知情权，甲方有责任为乙方争取更合理的报酬和更好的合作条件；

5．5　为能更好地为乙方所签剧作谋求合作机会，甲方有责任在本合约期内对乙方所签剧作提出各种必需、有效的策划与剧本修改意见；乙方除不可抗力因素外必须做出符合甲方要求的修改，不应违背与抗拒；修改时限由甲乙双方视具体情况合理确定；

5．6　在本合约期内，乙方所签剧作在通过甲方最终审核后，甲方必须针对乙方所签剧作制订出阶段性的宣传推广方案，并认真执行，所产生的费用由甲方承担；

5．7　甲方有责任全力为乙方争取各种适合乙方所签剧作的交易机会，甲方针对乙方所签剧作的工作进度应阶段性反馈予乙方得知；

5．8　甲方不应以任何方式要求乙方对所签剧作进行违背国家法律、法规和违背公认社会道德的修改与宣传；

5．9　甲乙双方在各种媒体及所有公开场合，必须尊重对方，维护双方形象，不得以任何形式指责、诋毁、中伤对方；

5．10　必要时，甲方可委托第三方行使其全部或部分代理职责，有权力将本合约全部或部分权力转移给第三方，但必须征得乙方同意。转移过程中，乙方的待遇不能够低于本合约之标准。针对所签代理剧作，代理费用由甲方与第三方协商分配；

5．11　甲方必须在乙方所签剧作的酬劳到账后十日内支付乙方应得的收入；

5．12　本合约期满时，甲方对乙方续约事宜有优先权，乙方与第三方签约前，应提前30日向甲方提出跟第三方协议同等的条件，若甲方书面表示放弃或在30日内未表明态度时，乙方可与第三方签约。

5．13　在本合约期内，乙方不得以任何方式和借口回避或拒绝与甲方的联系，如有必要需乙方亲自出席，乙方应尽力配合，如有不得已原由不能出席，应及时回复甲方；

5．14　经甲乙双方商议后，甲方为乙方制定的策划方案、修改意见以及推广计划一旦确立，乙方必须服从并全力投入，配合甲方。

六、代理酬劳

6．1　双方同意在合约签署期内（以签约日算起），甲方以分成方式支付乙方报酬，其中，在合约执行期间，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日，乙方因所签代理剧作获得的酬劳之80％归乙方所有，另20％作为该剧作代理费用归甲方所有；

6．2　甲乙双方自行承担各自收入应当交纳的税金。

七、解约与违约赔偿

7．1　当双方任何一方未尽合约义务而违背合约要求时，可由一方提出解除合约，经双方协商就解除与赔偿事宜达成一致后，方可解约；

7．2　当任何一方无理提出解约要求时，必须经双方协商同意，支付双方认可之解约金之后，方可解除合约；

7．3　当遇到不可抗力因素（如天灾、战争、公司及个人破产，政令因素等）时，合约自动解除。

八、协议补充与争议解决

8．1　本协议未尽事宜可由双方友好协商后以补充协议完善、修改。

8．2　如遇不可协商解决事宜，提交甲方注册地或经营地合同仲裁机构进行仲裁解决，并且双方一致接受该机构的仲裁结果为最终结果。

九、协议生效

9．1　本协议一式贰份，甲乙双方各执一份，自双方签字之日起生效。

9．2　双方根据本合约规定提交对方的书面文书，应以挂号信的方式按照本合约注明的地址寄送对方。如一方地址变动，应及时通知对方。

甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________

代表人（签字）：_________代表人（签字）：_________

_________年____月____日_________年____月____日

签订地点：_________签订地点：_________

第四篇：电影剧作分析及其要领

学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做：

一、多观察和思考生活；

二、多做构思，勤写勤练；

三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧„„众多方面的）；

四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

一、剧作分析的重要性

中国有句俗话，说是“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诹”。我们根本就无法想象，一个人如果没读过几首诗却能够出口成章。对成功作品的借鉴是最好的学习方法，而对别人作品缺点的批判便是对自己鉴赏能力的提高。鉴赏能力是什么？正是创作能力的前提和基础。缺乏鉴赏能力的人是不可能具备足够的创作能力的。“眼高”不一定会“手高”，有时也会出现“眼高手低”的情况，但“眼高手低”也并不一定是坏事情，因为有了“眼高手低”这个阶段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”却只能是“手低”了。上面那句大俗话同样也适用于电影剧本写作的学习。要想“入道”——“入”剧本写作之“道”，首先就要有褒贬电影作品的能力。如果看了一部上好的影片你却不知道它还在哪里，是什么原因使它这么好，或者看了一部挺糟糕的片子你却赞不绝口，你肯定就写不出一部好剧本来。所以，如果想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。因为只有这样才能具有电影见识。北京电影学院的学生其实就是大量的影片“喂”出来的，他们每天的任务就是看片子、拉片子（带着某项研究目的在拉片机上逐段甚至逐镜头地研究一部影片）或在老师带领下看片。看片不能瞎看，谁的生命都是宝贵的，不能耗费在无聊的电影上。看片的技巧之一就是学会“泛读”和“精读”相结合。所谓“泛读”，就是走马观花，看过之后不作细致的分析，这样能保证你的看片量；所谓“精读”，就是在看过一部影片之后对它在深入细致的分析研究并写出读片笔记来。在电影学院诸多专业的课程中，“影片分析”课是所有学生都必修的，而且是最最重要的课程。一位老师用诗一样的语言形容它的重要性： 要多看电影。多看会使

陌生变得熟悉，高远变得亲近。一部伟大的电影 它好象就是你拍的，它成为了你的下意识。（摘自苏牧《荣誉》封底）

北京电影学院有众多的专业，不同的专业在进行影片分析的时候角度很不相同。例如学习表演的学生常常从表演角度研究影片，而学习摄影的学生便常常研究一部影片的影调、画面构图和摄影机的运动等等，学习录音的学生当然更多地去研究声音的处理和音乐。但是我认为，无论哪一个专业，学会从剧作角度分析一部影片都是十分重要的。因为电影所有的工作都是围绕着剧作展开的或者说是为了完成剧作而进行的。导、表、摄、录„„无一不是为了叙述故事、展开情节、塑造人物、揭示主题、抒发情感、结构冲突，而这些恰恰就是剧作的构成内容。所以我说，对一部影片的导演、表演、摄影、录音等等方面的分析只能在对它的剧作分析的基础上进行。

二、抓住剧作特点

对一部影片的剧作分析包括了如下内容：

1、题材选择；

2、叙事风格；

3、剧作样式；

4、情节构思；

5、人物设置；

6、性格塑造；

7、主题内涵；

8、结构手法；

9、细节运用；

10、对话写作；

11、声画关系，等等。所谓剧作分析就是要对一部影片在上述内容的特点方面进行分析和评价，不仅要对它作出褒贬，更要分析出它之所以成败的原因。

我们首先要明确的是，在对一部影片进行剧作分析的时候，并非要对上述内容作面面俱到的分析，我们所要分析的是这部影片呈现出特色的部分。这就象我们向别人介绍一个人的长相的时候，不会泛泛地说那些与其他人相同的共性特征一样，我们不会说，这个人有一个脑袋两只耳朵，不，我们不会说这些。但我们会抓住他与众不同的特点来进行描述，我们可能会说：这个人精瘦，长着个水蛇腰什么的。在分析一部影片的时候，我们首先就要找到该作品那些值得一谈的特色。下面我们来看一些例子： 《秋菊打官司》

这部影片在剧作方面至少有这样一些方面是值得分析的：１、题材选择。中国有着广阔的农村，而农村里发生着很多的富有戏剧性的事件，可是这部影片的编导者却偏偏选定了一件司空见惯的小事——一为农村妇女不满村长打她的丈夫开始了没完没了的告状，从乡里一直打官司到了省城。象这样的事情与今天农村里发生的地头蛇欺男霸女、坏村长仗势欺人、黑社会拐卖妇女儿童等等相比应该说是太普通了。然而影片的编导者却通过这一个小小的官司过程让我们看到了今天中国农村在组织结构方面的问题、人们真实的生存状态、典型的人际关系和人们情感的表达方式。２、风格特色。中国电影导演们一直在追求故事片的真实性方面作出努力。可是尽管第四代导演曾经创作过一大批具有纪实性风格的影片，但比《秋菊打官司》更具有纪实性更强的作品在当时还不多见。然而，影片的编导者并没有满足于与第四代导演进行纪实性的竞赛，而是独具特色地将喜剧性与纪实性完美地揉和在一起，形成了一种寓庄于谐、庄谐相映成趣的剧作风格。３、主题内涵。从表面上看，这部作品的主题体现出了中国“普通农民法制意识的觉醒”，很多的评论文章也是这样看的，然而其实那只是作品主题的表层。如果农民打一次官司就算作“法制意识的觉醒”，岂不是《杨三姐告状》的时代就已经早早地“觉醒”过了？其实作品真正令人深思的是秋菊和村长之间的冲突和关系。村长因为对方骂自己是“绝户”而动手打人在中国农村并非是多么稀罕的事情，再说那个村长无论就他的立场和道德等任何意义上看也不是一个坏人，相反在秋菊难产的为难之际他还能不计前嫌地抢救她，表现了是一个人正直仗义的道德原则。但他却不肯满足秋菊仅仅道上一个歉的简单要求。因为在他看来那是一个必须坚持的原则，就象父亲打了儿子是不能向儿子道歉的一样，一个领导当然也不能向村民道歉。从这里我们能够看出，中国农村的社会结构中依然存在着一种封建主义的残余和植根很深的观念。人们会思考这样一个问题：一个村长连如此一件小小的错误说上一句“软话”尚且如此困难，如果遇到其他更大的问题又将如何？如果象这个村长这样并没有多坏的人对待村民尚如此专横，如果遇到更坏的村长又将如何？可见，小矛盾反应大主题应该是这部影片隐蔽较深的作者动机了。《洗澡》

1、作品的选材。在今天的国产影片创作中，人们常常对表现现实的都市题材比较发怵，原因是那些场景观众早已司空见惯，而那些人物的生活又都是我们身边的日常生活，搞得不好往往会使影片因为缺乏戏剧性而显得平淡。所以很多电影工作者要么就是躲着现实都市生活走，去搞一些古装功夫或历史题材，要么在都市生活中专一表现边缘人（小偷、黑社会老大、歌女等等）或制造一些异常时刻中耸人听闻的情节（例如《有话好好说》用菜刀剁人手等）。而这部影片却偏偏向这样一些媚俗的做法挑战，选择是一个即将拆掉的北京老式澡堂作为叙事的中心环境；不仅不依靠大美人来招揽观众，反而把一群老爷们儿当作了表现对象，这显然是要有一点勇气的。

2、影片风格和情感特色。这部影片没有人为地制造戏剧性，编造一个悬乎其神的故事情节，而是突出细节的作用，专一表现一个“情”字。可以说，以朴实的和富有创造性的细节来表现父子兄弟之间、父子三人与洗澡的顾客之间甚至顾客与顾客之间的微妙而真挚的情感，是这部影片打动观众获得成功的秘诀。

3、环境选择。将叙事环境选定在一个老澡堂子里是相当有地域和时代特色的。我们知道，一种特定的人文习惯和人际关系必须建立在一种特定的社会和自然环境之中。就好象，在过去的年代，在北京的四合院里存在着一种相当特殊的人际关系，在那里人们几乎没有什么更多的隐私，谁家发生了什么事情，甚至连晚饭吃什么左邻右舍都会知道，因而邻里之间的关系也就显出一种亲近。可是当我们搬进了塔楼，这种特殊的人际关系就会被一种较为冷淡的关系所代替。在澡堂里显然也存在着一种特殊的人际关系，这种关系充满了美好的人情味，在作者看来它甚至超越了金钱。这样一来，澡堂这个叙事环境就不再是个简简单单的自然环境，而成为一种人际关系的载体。用苏联电影理论家查希里杨的话来说就是“造型环境里存在着‘潜台词’”。

4、主题内含。这部影片的主题内含是独特的，作者关注了在社会日益市场化和商品化的今天新的价值观念对往日人际关系和情感所带来的冲击，提出了一个如何在新的社会环境里保持人情关系的问题。但是，我们切不要认为对一部影片进行分析就一定是在写一篇对该影片的表扬稿。影片分析的一个重要任务就是指出影片存在的问题并分析问题出现的根源。显然，这部影片的作者依然犯有国产电影的通病：生怕观众不能理解自己设定的主题所述为何，在影片中一次次通过人物的嘴将主题思想直白地说给观众听，诸如“洗澡可以净化灵魂”之类，令人觉得颇有点作者跳出来说教的味道。主题虽然独特，但却缺乏含蓄性。

5、结构。整部影片的叙事是比较流畅的，尽管突出了细节的作用却没有松散的感觉。然而比较糟糕的是，影片的编导者为了主题说明而非常生硬地加入了一些很意念的时空内容：陕北嫁女的洗澡场面和西藏人前往圣湖洗澡的场面。这些内容与情节发展本身并无任何叙事上的联系，纯然是作者为了说明本来就已经表现得淋漓尽致的主题思想而作出的图解。破坏了结构的统一性和完整性，也使作品本来已经建立起来的质朴风格收到了严重的损伤。

三、有比较才有鉴别

在对一部影片进行剧作分析的时候，与其它影片进行比较是十分重要的。如果孤立地看一部影片，难免会就事论事，很难对一部影片作出宏观上大把握和深入的分析。

所谓对比，便是从纵的和横的两个方向来考察一部影片所处的位置和它达到的水准。纵的方向是把这部影片放在电影发展史的河流中，尤其是将它放置在同一类型的作品中作出分析和观察。

第五篇：中国剧作家协会章程

中国剧作家协会章程

（试行）

第一章总则

第一条：名称：中国剧作家协会（以下简称“剧作协”）。英文名称：CHINA DRAMATIST FILM ASSOCIATION，缩写：CDFA。

第二条：剧作协是由中国剧作家共同组成的民间编剧作家团体，以弘扬中国影视文化，扶持、培养优秀影视剧作家，挖掘优秀影视作品，推动编剧、剧作交流，繁荣中国影视剧市场，促进中外影视剧交流，维护编剧权益为己任，是所有中国编剧自己的组织。

第三条：剧作协所有成员，遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会道德风尚。

第四条：剧作协实行会长负责制，由会长、执行会长、副会长、秘书长、副秘书长和常务理事等组成理事会主持、领导日常工作。执行会长任期三年，由全体会员投票选举产生、会员代表大会确认任命。

第五条：剧作协总部设在北京，在全国各市级以上行政区域设立分会，实行统一管理，会务公开、透明。

第六条：剧作协有维护会员合法权益的义务。

第七条：剧作协将逐步组建影视剧策划、影视剧项目运作、编剧培训、会员服务等各类专业机构，为会员提供全方位的服务。

第八条：剧作协在中国境内市级以上行政范围，符合剧作协设立分会条件的，设立剧作协分会（具体事项见《中国剧作家协会分会设立方案》、《中国剧作家协会分会管理办法》）。

第二章 任务

第九条：剧作协以全面维护会员合法权益为自己的主要任务。

1、维护编剧署名权

编剧在自己创作、参与创作的影视剧作品“编剧”条目中享有署名权，任何机构和个人都无权侵犯，剧作协有义务为作品署名权受到侵犯的会员提供帮助，必要的时候可采取法律程序进行维权。编剧自行放弃署名权的，不在此列。

2、维护编剧收入权

编剧通过自己的辛勤劳动创作影视剧本，应获得相应的劳动报酬，任何机构和个人都应尊重编剧的劳动，及时、全额地向编剧支付稿酬。剧作协有义务维护会员的收益权，向拖欠会员稿酬的机构或个人催讨欠款，必要的时候可采取法律程序进行维权。

3、维护编剧剧作完整权

每一部影视剧都是编剧的心血，然而剧本被恣意篡改的现象屡见不鲜，编剧剧作的完整权受到严重侵犯。剧作协成立之后，有责任和义务为会员维护其作品的完整权，抵制任何恣意篡改编剧剧本的行为，为会员主持公道。编剧自行放弃剧本完整权的，不在此列。

4、维护编剧参与权

编剧作为影视剧故事、人物的创造者，有对演职人员进行选择的绝对优先权，因而编剧有参与剧组组建的权利，剧作协成立之后，将全力维护编剧的这一权利。编剧自行放弃参与权者，不在此列。

6、其他权利

编剧在影视剧创作领域其他所有的合法权益，都在剧作协维护之列。

第三章 活动

第十条：剧作协定期举办各类活动。

1、中国影视剧论坛大会、中国编剧论坛大会

剧作协将在条件成熟时举办“中国影视剧论坛”大会，就当前中国影视剧状况进行讨论与评价，对未来影视剧发展进行探讨。在条件许可的前提下，邀请专家、学者参加，在中国剧本论坛影响力逐步提升之后，可以邀请中外影视专家、学者参加，并邀请国外影视编剧社团派员参与。

2、中国剧作家网站

建立中国剧作家协会专用网站，网站名为：中国剧作家协会，为会员提供相互沟 通的平台，及时公布剧作协运行情况，发布各类信息，展示会员作品，进行专题讨论等。

3、《中国编剧论坛》杂志（内部交流）

剧作协计划在时机成熟时出版《中国编剧论坛》杂志（内容交流），为会员提供交流平台，刊发会员作品，发布影视剧信息，推介优秀剧作者，宣传优秀作品等。会刊对所有会员免费赠阅。

4、会员剧作管理、推荐、运作

剧作协将利用自身优势，对会员剧作进行严格管理，避免抄袭的行为发生。在中国剧作家协会官方网站进行宣传，对会员达到拍摄要求的影视剧作品，负责向影视机构推荐；在条件许可的情况下，对会员优秀作品，剧作协将组建剧组进行运作拍摄，争取不埋没任何一部优秀影视剧作品。

5、培训

剧作协将设立专门的培训机构，聘请资深编剧及高端影视从业者为希望提高自己的影视剧创作水平、希望接受影视剧专业创作培训的会员提供学习与提高的机会。

6、中国剧作家奖、中国编剧金笔奖

剧作协将设立中国剧作家奖、中国编剧金笔奖，每两年一届定期评选、颁发“中国剧作家奖”，“中国编剧金笔奖”凡在评奖档期内创作完成的会员剧作作品均在评奖范围，努力使之成为中国编剧自己的荣誉。

7、评奖程序：

第一步：所有参评作品通过中国剧作家协会官网进行展示，由会员互相评阅、推荐，同时发布相关内容及选票。

第二步：由会员评阅、推荐的优秀影视剧作品，交由编剧评审团评议，评选出入围作品。编剧评审团成员将由会员自荐产生。

第三步：在网站、会刊公布入围作品，由会员进行二次评阅、推荐。

第四步：会员二次评阅、推荐的优秀作品，由专家评审团进行最终评阅，评选出最终获奖作品。专家评审团将根据会员推选，聘请会员信得过的有关专家组成。

第五步：召开颁奖大会、颁奖（颁奖大会将与当中国剧本论坛大会同期举行）。

第六步：对获奖剧作及剧作者进行宣传推荐，联合影视机构对获奖作品进行运作、拍摄。

第四章 会员条件、权利及义务第十一条： 会员单位条件

（1）凡愿意成为本会会员，并愿意遵守会员相关规定的诚信单位，均可成为本会会员单位。

（2）会员单位需向本会提供本单位宣传资料（含文字、图像、视频等），以便于本会在网站、会刊对其进行宣传。

第十二条：需要提交资料：（1）入会申请表（盖公章）（2）单位营业执照复印件（盖公章）（3）单位组织机构代码（盖公章）（4）法人身份证复印件（盖公章）

第十三条：入会程序：所有资料准备齐后，同入会费会一起交至剧作协秘书处办公室，经审核通过即可颁发会员牌子，同意入会。

第十四条：会员单位的权利

①颁发由本会统一印制的《中国剧作家协会会员单位》证件及特制牌匾。

②本会举办的大型活动和相关论坛会议，会员单位负责人应邀出席。

③本会组织的大型活动和相关论坛会议，会员单位有冠名权及承办权。

④本会举办的重要活动，会员单位负责人有条件地以企业代表身份发言。

⑤本会运作的影视剧项目，会员单位有投资、赞助权。

⑥优先获得本会协助进行品牌推广计划。

⑦委托本会就其所关心的问题举办专题研讨会。

⑧委托本会推荐或培训文化人才。

⑨委托本会创作反映企业文化及创业历程的影视剧。

⑩享有本会会员优惠待遇。

第十五条：义务

①自觉维护本会声誉，不得以任何形式损害本会形象。

②积极参与本会活动，推荐符合条件的单位、个人加入本会。

③按时缴纳会费。

④协助本会会刊的出版。第十六条：回馈

①免费获赠《中国编剧论坛》杂志。

②《中国编剧论坛》杂志将对会员单位及单位负责人进行专访，并刊登在会员单位协助出版的当期重要版块。

③本会官网特定栏目，对会员单位进行详细介绍及宣传。

④本会有偿为单位量身定制的广告微电影一部。

第十七条：经费用途

1、资料、报刊编制印刷费用

2、行业调研、咨询费用

3、（常务）理事会会议费用

4、培训、考察、讲学费用

5、表彰先进和成果奖励费用

6、出版信息费用

7、财政上缴费用

8、工作人员工资及其他费用

第十八条：剧作协会员采取志愿加入制度，凡爱好各种创作及影视、文学界人士，愿意成为剧作协会员，并愿意接受剧作协管理，遵守剧作协制度，按时交纳会费者，均可申请成为会员。

第十九条：愿意入会者，向剧作协提出申请，填写申请表，提供自己真实的简历及创作情况，由剧作协秘书处审核、建档、发放会员证，即可成为会员。凡被批准加入剧作协的会员，需交纳一次性会费。会费一经交纳，任何情况下概不退还。

第二十条：会员应保持积极、乐观的创作态度，避免宣扬消极思想，自觉抵制低级趣味的影视作品。

第二十一条：会员的权利

（1）有参与剧作协各项活动的权利。

（2）有向剧作协提出建议与意见的权利。

（3）在剧作协内有选举权与被选举权。

（4）有获得剧作协各种维权援助的权利。

（5）有对剧作协工作进行监督的权利。

（6）有申购中国剧作家共创基金、成为基金持股人的权利。

（7）有订阅本会会刊（内刊）、在会刊上发表个人作品的权利。

（7）有退会的权利。第二十二条：会员的义务

1、自觉维护剧作协声誉，不得以任何形式损害剧作协形象。

2、按时交纳会费。

3、积极原创影视剧本作品，丰富剧作协作品库资源。

第二十三条：会费的主要用途：

1、剧作协日常工作费用、网站的维护及管理费。

2、筹划、运作中国影视剧论坛大会。

3、建立、维护中国剧作家协会网站。

4、推荐会员优秀作品。

5、举办各类活动所需费用（如场地租用费等）。

6、其他会务费用（如通讯、联络等）。

第二十四条： 奖惩

1、凡遵守剧作协各项规章制度、积极参与剧作协各项活动，并为维护、发展剧作协做出较大贡献者，将受到剧作协的精神、物质奖励（具体奖励办法另定），成绩特别突出者，将会被选拔到总部或派往各地分会工作。

2、发挥社会人脉资源优势，凡为剧作协业务活动提供推荐介绍获得赞助支持，为剧作协会员作品提供有效合作的有功人员将按照贡献比例给予奖励。

3、会员不按时交纳会费者，将于应交纳会费时间的次月停止赠阅会刊；累计一年不交纳会费者，取消会员资格。

4、凡违反剧作协规定、有损害剧作协声誉行为者，无条件取消其会员资格。

第五章 组织机构和负责人产生、任免

第二十五条：剧作协的最高权力机构是会员代表大会，会员代表大会的职权是：

1、制定和修改章程；

2、选举和罢免执行会长、执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长；

3、审议理事会的工作报告和财务报告；

4、决定其他重大事宜。

5、决定终止事宜。

第二十六条：会员代表大会必须有2／3以上的会员代表出席方能召开，其决议须经到会会员代表半数以上表决通过方能生效。

第二十七条：会员代表大会每三年一届。因特殊情况需提前或延期换届的，须由理事会表决通过，延期换届最长不超过一年。

第二十八条：理事会是会员代表大会的执行机构，在闭会期间领导剧作协开展日常工作，对会员代表大会负责。

第二十九条：理事会的职权：

1、执行会员代表大会的决议；

2、筹备召开会员代表大会；

3、向会员代表大会报告工作和财务状况；

4、决定会员的吸收或除名；

5、决定设立办事机构、分支机构、代表机构和实体机构；

6、决定副秘书长、各机构主要负责人的聘任；

7、领导剧作协各机构开展工作；

8、制定内部管理制度；

9、决定其他重大事项。

第三十条：理事会须有2／3以上理事出席方能召开，其决议须经到会理事2／3以上表决通过方能生效。

第三十一条：理事会每年至少召开一次会议，情况特殊的，也可采用通讯形式召开。

第三十二条：剧作协设立常务理事会。常务理事会由理事会选举产生，在理事会闭会期间行使第二十条第1、3、5、6、7、8、9项的职权，对理事会负责(常务理事人数不超过理事人数的1／3)。

第三十三条：常务理事会须有2／3以上常务理事出席方能召开，其决议须经到会常务理事2／3以上表决通过方能生效。

第三十四条：常务理事会至少半年召开一次会议，情况特殊的也可采用通讯形式召开。

第三十五条：剧作协会长、执行会长、执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长；必须具备下列条件：

1、公正、诚信，具备高尚的人格素质；

2、在中国编剧领域内有较大影响，热心为会员服务；

3、会长、执行会长、执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长；最高任职年龄不超过70周岁；

4、身体健康，能坚持正常工作；

5、没有违法犯罪记录；

6、具有完全民事行为能力，大公无私的奉献精神。

第三十六条：剧作协会长、执行会长、执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长；如超过最高任职年龄的，须经理事会表决通过，方可任职。

第三十七条：剧作协执行会长、执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长；任期五年，任期最长不得超过三届，因特殊情况需延长任期的，须经会员代表大会2／3以上会员代表表决通过，报业务主管单位审查并经社团登记管理机关批准同意后方可任职。

第三十八条：会长为剧作协法定代表人。剧作协法定代表人不兼任其他团体的法定代表人。

第三十九条：会长行使下列职权：

1、负责主持剧作协的全面工作，召集和主持理事会（常务理事会）；

2、带头遵守法律法规、拥护党的领导、维护剧作协形象；

3、负责召集和主持理事会议、会长办公会议和会长办公（扩大）会议；

4、检查会员大会和理事会通过的重大决策的落实情况；

5、与政府相关部门进行联系，为协会和会员的发展出谋划策；

6、代表剧作协签署有关重要文件。负责对会议形成的文件、决议、决定进行签发的工作；

7、负责对剧作协的决议、决定、规章制度等执行情况进行监督和检查；

8、负责对剧作协理事、执行会长的提名与任免工作；

9、代表剧作协参加相关社会活动，负责剧作协重大活动的组织领导工作；

10、负责剧作协经费审批工作；

11、负责收支凭证及财务报表的审签；

12、负责在每年的会员大会上做工作报告；

13、其它按章程规定需履行的职责。第四十条：执行会长行使下列职权：

1.遵守国家法律法规，组织制定剧作协战略发展方针、政策，认真贯彻执行剧作协理事会的决议与决定。

2.根据剧作协内外环境和市场的需要，决策剧作协的质量方针和质量目标。

3.召集和组织剧作协理事会会议，检查剧作协理事会决议、决定的实施情况。

4.召集和主持重大管理会议，组织讨论和决定剧作协的发展规划、经营方针、计划等重大事项。

5.提名执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长和其他高层管理人员的聘用与解职。

6.决定剧作协内高层管理人员的报酬、待遇和支付方式并备案。

7.定期审阅剧作协的财务报表和其他重要报表，全盘控制全剧作协系统的财务状况。

8.检查剧作协章程、制度及授权经营的执行情况。

9.签署按制度规定应予签署的文书、合同、财务预算决算、计划书、劳动工资及奖惩、委托授权书等文件。

10.组织制定剧作协发展规划、方向、投资及影视拍摄、剧本对接、项目开发的决策。

11.根据剧作协目前的实际情况，剧作协设执行总监一人，总监一人，副会长一人，秘书长一人，副秘书长一人协助执行会长开展上述工作。执行会长外出期间，由执行总监、总监、副会长、秘书长、副秘书长协调剧作协日常工作。

第四十一条：执行总监行使下列职权：

1、对剧作协经营方针和重大事项的建议权 ；

2、对各部门部长的人事任免建议权及其它会员的人事任免权；

3、对剧作协各项工作的监控权；

4、对下级之间工作争议的裁决权。

5、对所属下级的管理水平、业务水平和业绩的考核评价权、剧作协预算内的财务审批权。

6、对剧作协经营计划、费用预算及计划和预算的实施结果负一定的责任 ；

7、对因经营管理失误造成的重大损失负领导责任 ；

8、对剧作协经营决策失误造成的损失负领导责任 ；

9、对提交的报告、报表、决定的准确性、及时性负责 对所签署的合同、协议负责。

第四十二条：总监行使下列职权：

1、协助执行会长开展剧作协组织工作

2、负责剧作协影视活动的总体安排与各项活动的开展工作。

3、负责剧作协内务工作及编剧培训和作品对接工作。

4、策划与组织各种有关拍摄活动，对剧作协进行形象推广和宣传。

5、统管所有部门工作。

6、管理和监督财务的使用。

第四十三条：秘书长行使下列职权：

1、主持办事机构开展日常工作，组织实施工作计划；

2、协调各分支机构、代表机构、实体机构开展工作；

3、制定并遵守协会的各项规章制度。

4、执行协会会员代表大会、理事会、常务理事会和会长办公会议的会议决议和记录。

5、制定并实施剧作协的工作计划。

6、负责剧作协文件档案的起草、报批、传阅、整理和保管。

7、维护剧作协网站，编发剧作协会刊。

8、负责策划、组织和实施剧作协的各种会议及活动进行形象推广和宣传。

9、准确无误地完成执行会长交办的事宜，并将完成情况及时汇报。

10、完成执行会长交办的其它任务和各种应急事务的处理 第四十四条：副会长行使下列职权：

1、按时参加执行会长办公会议和其他需要参加的会议及活动，有发言权、表决权

2、可在会议上向执行会长提发展建议

3、按会议分工安排或执行会长指派，完成剧作协工作。

4、根据执行会长提名和会议决定，表决任免副秘书长

5、按剧作协的要求参与剧作协一切活动和组织工作

6、受协会委托代表剧作协出席各项活动

第四十五条：副秘书长行使下列职权：

1、协助上级领导的安排，做好成员签到工作。

2、组织剧作协成员准备活动申请书等文件。

3、负责剧作协部门内的工作安排。

4、组织部门成员开展工作及活动。

5、负责帮助剧作协开展活动。

6、支持、服从上级的调度与安排。

7、负责教导部门成员学习本剧作协应具备的专业知识等工作。第四十六条：部门负责人使下列职权：

1、各部部长主持本部的全面工作，完成执行会长以及理事会交给的工作任务，副部长协助部长工作，部长不在时主持全面工作，完成部长交给的工作任务，并具体做好分管的工作。

2、各部长有权召集本部门成员开会，部署工作计划。

3、部长有权向执行会长提名会员成为其部成员，以充实其工作岗位。

4、各部部长必须定期（每1周）向主管副会长汇报本部门工作情况，按主管副会长的计划方案具体去执行本部门工作。

5、各部部长必须协同其他部门的工作，统一行动，不得各行一套，要做到‚分工不分家。

6、部长要安排本部门的工作计划表，值日轮流表，并指定工作制度。

7、凡本部成员请假者，必须事先写好请假条，先由管副会长签字，再由主管部长签名，最后交于秘书部考勤存档。

第六章 经费管理、使用原则

第四十七条：经费来源

1、会员会费；

2、成功推介会员作品服务费；

3、运作会员作品赢利；

4、社会捐赠；

5、在合法范围内有偿服务或开展活动收入；

6、利息；

7、其他合法收入。

第四十八条：剧作协按国家有关规定收取会员会费。

第四十九条：本剧作协经费必须用于本章程规定的业务范围和事业的发展，不得在会员中分配。

第五十条：建立严格的财务管理制度，保证会计资料合法、真实、准确、完整。

第五十一条：配备具有专业资格的会计人员。会计不得兼任出纳。会计人员必须进行会计核算，实行会计监督。会计人员调动工作或离职时，必须与接管人员办清交接手续。

第五十二条：剧作协资产管理必须执行国家规定的财务管理制度，接受会员代表大会和财政部门的监督。资产来源属于社会捐赠、资助的，必须接受审计机关的监督，并将有关情况以适当方式向社会公布。

第五十三条：剧作协换届或更换法定代表人之前必须接受社团登记管理机关和业务主管单位组织的财务审计。

第五十四条：剧作协的资产，任何单位、个人不得侵占、私分和挪用、进入私囊。

第五十五条：剧作协专职工作人员的工资和保险、福利待遇，参照国家对事业单位的有关规定执行。

第七章 章程的修改程序

第五十六条：对本章程的修改，须经理事会表决通过后报会员代表大会审议。

第五十七条：剧作协修改的章程，须在会员代表大会通过后3日内，在剧作协官方网站向所有会员公布。

第八章 终止程序及终止后的财产处理 第五十八条：资金管理是对资金筹集、资金使用、资金回收等全过程的管理，并对资金使用效果进行分析。

第五十九条：不遵守、执行剧作协决定，或未能按剧作协会议作出的决定和分工认真履行职责，给工作造成损失的，根据实际情况，按照《中国剧作家协会章程》的规定处理。

第六十条：剧作协完成宗旨或自行解散或由于分立、合并等原因需要注销的，由理事会或常务理事会提出终止动议。

第六十一条：剧作协终止动议须经会员代表大会表决通过，并报业务主管单位审查同意。

第六十二条：剧作协终止前，须在业务主管单位及有关机关指导下成立清算组织，清理债权债务，处理善后事宜。清算期间，不开展清算以外的活动。

第六十三条：剧作协经社团登记管理机关办理注销登记手续后即为终止。

第六十四条：剧作协终止后的剩余财产，在业务主管单位和社团登记管理机关的监督下，按照国家有关规定，用于发展与剧作协宗旨相关的事业。

第九章 附则

第六十五条：本章程解释权属中国剧作家协会。

第六十六条：本章程自中国剧作家协会正式宣布成立起生效，并将在剧作协发展过程中不断修订。

中国剧作家协会 2013年1月18日