下载文档第一篇：《嗨,宝贝》栏目策划书
“嗨！宝贝”亲子真人秀策划方案
一、背景分析：
近几年，郑州的育婴市场很是繁荣，而与此相对应的产业链也越来越多，其中各种早教中心的诞生受到了很多人的关注，在郑州就有两岸、汇爱、亲亲袋鼠、运动宝贝等多家大型连锁的早教中心，他们有先进专业的育婴理念，有完整系统的育婴课程，还有色彩明艳的活动场地，可以为孩子和家长带来全新的成长历程。
据统计，这几年正是80后这一代人结婚生子的高峰期，他们容易并乐于接受新鲜事物，他们注重孩子的早期教育和真情交流，更重要的是他们乐于把这一过程记录并展现给旁人看。“亲子”这个名词越来越广泛地被大家接受和重视。与此同时，伴随手机、平板电脑等电子产品的普及，宝贝们的照片、视频存满了家庭成员电子产品的内存，也成为朋友聚会时最喜欢分享的欢乐。
随着《爸爸去哪了》节目的迅速走红，婴幼儿亲子互动类节目在电视媒体上也成为一种趋势，商都频道作为郑州市的经济生活服务频道，服务百姓，关注潮流。为此，精心策划了“嗨！宝贝”亲子真人秀季播活动，每一季选取不同的主题，第一集主题为“萌宝集中营”，第二期为“我的萌爸萌妈”等等；为观众提供一个展示家里温馨氛围的机会，让更多人分享宝宝成长的欢乐瞬间，同时也第一时间培养孩子在镜头面前的表现力。
总之，活动欲将以“嗨”也就是快乐之名，在全市范围内掀起一场快乐风暴，让宝宝的快乐冲击席卷全城。
二、活动定位：
“嗨！宝贝”活动是一档专门给0-7岁婴幼儿及其父母共同参与的亲子互动类栏目。以活泼生动的形式，寓科学的教育理念融入于生动的游戏当中，让孩子和家长在游戏中学，在游戏中乐，也让父母在亲子过程中留下难忘的回忆。
三、活动优势：
第一、与各大早教机构进行合作，以电视台的影响力和节目制作水准为基础，借用早教机构的客户资源、专业优势和游戏场地，举办不同主题的活动，从而提高活动整体的参与度，实现共赢。
第二、现在的育婴产品无论是种类还是数量都非常可观，可是商家们在电视媒体上的广告投入却并不多见，其中一个原因就是电视媒体上缺少一个对于他们领域来说针对性很强的栏目，而《宝贝进行时》栏目的出现正好符合了这类商家的需求。
第三、在栏目逐步成熟后，我们所能开发的合作伙伴会越来越多，比如说家政服务机构、大型游乐园、多家幼儿园等等。
四：活动形式：季播（线上线下同时开展）
1、线上：为期三个月，周一至周日，每天5分钟在商都频道播出，暂定在中午12:35——13:15之间或下午18:30——19:20之间播出。活动具体内容：
2、线下：以15天为周期，以形式多样的主题活动走进社区、商超、楼盘、卖场、育婴机构、儿童游乐场等场所。活动剪辑版在商都频道播出。（播出时长根据具体情况商议）
为保证本次活动有序、有效进行，节目会充分结合合作企业的意见，制作不同版本活动宣传片进行预热，在郑州电视台所有频道滚动播出，包含活动主旨、活动赞助商、奖品设置等主要内容，扩大前期影响力，让全市幼儿家庭家喻户晓并积极参与其中。节目也会在微信公共平台上以技术手段，更直接的将商家信息链接进去，促成商家品牌和销售的双重获益。
另外，结合商都频道其他平台资源，借助一些具有科技含量的手法，给参与者带来耳目一新的体验，吸引更多人到现场参与本次活动，提高活动以及商家的整体影响力。
五、活动具体内容：
活动名称：“嗨！宝贝”第一季 活动口号：大手牵小手
真爱秀出来
活动对象：以0到7岁儿童及其家人为主要活动对象 活动周期：202_年1月——202_年3月（暂定）
第一类：“萌宝集中营”
以各种主题的竞技游戏为主，要求父母配合孩子完成。实例1：宝宝大声笑
游戏目的：考验日常生活中父亲与孩子之间的互动
游戏规则：孩子坐在玩具车内，父亲只能用肢体语言和玩具吸引孩子的注意，并引发孩子的笑声，在规定时间内分贝最大者获胜。实例2：宝宝快快爬
游戏目的：考验日常生活中孩子对父母指令的接受程度
游戏规则：父母双方分别在地毯两头接应宝宝，可以用语言、玩具促进宝宝的爬行速度，在规定时间用时最少者获胜。
第二类：爱之初体验
这个部分的设置主要是为了凸显早教机构的专业优势，以早教中心的各类专业亲子互动游戏为主，让竞赛家庭模仿学习，效果最显著者获胜。另外，也可以针对不同的年龄段在室外开展一些活动。
第三类：娃娃智慧树
这个部分主要是对孩子家长育婴知识的普及，以专家讲解、场景演绎、现场辩论等多种形式来展现，用寓教于乐的方式将一些育婴产品融入其中，为合作商家提供服务。
六、活动同步开通：
这个部分的设置组要是为了抓住观众的长期收视欲望，借助互联网的深度和广度，同步开通官方网站、微信或APP等多种网络互动方式，以宝宝卖萌照大评比，宝宝私房菜大揭秘、宝宝搞怪视频等多种形式，吸引观众前来参与。例如：萌宝大比拼
在每期节目中，观众只需要和孩子一起拍一张与节目的合影并发送至我们的官方微信平台，并用一句话描述自己在亲子过程中的感受，我们将每期评出一个家庭，在下期节目中以奖品到家的形式让栏目走进广大观众的真实生活中，树立栏目的品牌影响力。
活动赞助
一、活动冠名： 万元（一季）
全季90期节目+线下活动
（一）媒体宣传回报：
1、《有啥说啥》栏目新闻简讯每月不少于2条
2、活动宣传片每天播出不少于6遍，时间不少于30秒
3、成为郑州电视台的保护单位
（二）、节目播出回报：
1、每期节目中出现“本活动由XXXX企业（产品）冠名播出”5秒标版+企业15秒硬广。
2、每期节目角标不少于节目总长的2/3。
3、每期节目主持人口播冠名企业名称不少于4次。
4、每期节目带有企业LOGO的转场画面不少于3次。
5、每期节目内容中体现企业标识的特写镜头不少于5次（主要包括地贴、话筒标等）
（三）、线下活动回报：
1、活动以“XXXX嗨！宝贝”的形式出现。
2、活动现场主背景明显突出冠名企业名称及LOGO
3、现场地贴明显突出冠名企业名称及LOGO
4、主持人话筒标明显突出冠名企业LOGO
5、邀请冠名单位领导莅临现场，出席节目线下活动。
（二）特约播出： 万元（全季）
全季90期节目+线下活动
（一）媒体宣传回报：
1、《有啥说啥》栏目新闻简讯每月不少于2条
2、活动宣传片每天播出不少于6遍，时间不少于30秒
3、成为郑州电视台的保护单位
（二）、节目播出回报：
1、每期节目中出现“本活动由XX企业（产品）特约播出”5秒标版
2、每期节目主持人口播冠名特约名称不少于4次。
（三）、线下活动回报：
1、活动现场主背景印有冠名企业名称及LOGO
2、邀请冠名单位领导莅临现场，出席节目线下活动。
三、活动奖品提供
季度奖品提供价值不低于1万元；月度奖品提供价值不低于5千元。奖品提供商宣传广告回报方式、价值面商
第二篇：栏目策划书
栏目策划书
栏目名称：《生活大爆炸》
栏目类别：小型校园谈话类节目
策划人员：王琳琳 王海情
赵文瑾 杜梦佳
指导老师：刘芳
策划时间：202_年12月20日
目录
栏目设定
一．栏目名称.................................................4 二．栏目类别.................................................4 三．栏目主旨.................................................4 四．栏目目标.................................................4 五．栏目定位.................................................4 六．栏目形态.................................................4 七．栏目内容.................................................4 八．栏目特色.................................................4 九．栏目风格.................................................4 十．节目长度.................................................4 十一．单集节目构成.....................................4 十二．播出时段.............................................5 十三．播出次数.............................................5 摄制要求
一．主持人....................................................5 二．节目目标.................................................5 三．整体要求.................................................5 四．工作人员设置.........................................5 1
行销宣传
一．节目优势分析.........................................5 二．节目市场分析.........................................5 三．广告市场分析.........................................6 四．节目宣传片规划.....................................6 五．宣传推广规划.........................................6 每期成本预算
一．前期设备.................................................6 二．后期制作设备.........................................6 三．创作人员劳酬.........................................6 节目每期收益预算
栏目策划人员
《生活大爆炸》栏目策划书
栏目设定
一．栏目名称：《生活大爆炸》
二．栏目类别：校园小型社教谈话类节目
三．栏目主旨：发现生活 走进生活
四．栏目目标：成为在校大学生以及社会青年在生活各方面上交流的一个平台，为参与者和观众提供生活中有话题争议性的信息。
五．栏目定位：为广大在校大学生，提供社会生活服务教育的一档节目。
六．栏目形态：由嘉宾先阐述自己对本期节目话题的见解，主持人依据嘉宾的回答，问的问题由浅入深，插播街采片段，并有观众参与微博微信互动的录播节目。
七．栏目内容：根据每期话题的不同，寻找对本期节目有独特见解的嘉宾，并依据嘉宾和街采的现况设置不同的问题。
八．栏目特色：每期都会有不同的，在社会生活中争议性较强的话题。
九．栏目风格: 社会生活教育 十．节目长度: 15分钟每期
十一．单集节目构成：主持人介绍嘉宾，主持人抛出今天的话题，嘉宾发表自己的见解，播放街采片段，返回现场继续和嘉宾1 聊。主持人收场，访谈结束。
十二．播出时段：每周五晚10：00 十三．播出次数：周五首播 下周三10：00重播
设置要求
一．主持人：要求健谈 思维敏捷 和蔼可亲的女性 二．节目要求：节目不能过于死板，要有氛围。贴近大众的心理需求，以社会生活教育为主。
三．整体目标:节目播出时段，可以赢得大多数观众的喜爱，创造出社会影响和社会市场效益相结合的最终目标。
四．工作人员设置：导演1人，监制1人。摄像三人以上，灯光1人，采编3人，制作2人，剧务1人。
行销宣传
一．节目优势分析：目前在郑州地区，尚没有一个针对大学生开展的节目，而社会生活的教育又不可或缺。大学生作为这个时代的脉搏，会受到越来越多的关注，可以确定其收视率。
二．节目市场分析：本节目立足于当代大学生，其主要受众人群就是在校大学生。但由于本节目每期都会有不同的话题，所以社会上的青年以及中低薪阶层的年轻人也是我们节目的受众人群。所以我们的节目市场并不缺少。三．广告市场：因为节目受众的特征，所以我们的广告市场也有很宽泛的选择。根据受众的经济实力，消费水平，以及他们日常主要接触到的商品，服装，电子产品，餐饮，化妆品。等等都可以作为节目的广告赞助商。
四．宣传推广规划：以中艺为试点，开始小面积的试播，根据观众的反馈，往更优秀的方面变动。然后开始在各大高校内循环播出宣传片，最后杀出校园，走向五湖四海。
每期成本预算
一．前期设备
1.租用演播厅（每期）2.摄像机（3套）3.专业话筒 4.专业调音台 5.等等
二．后期制作设备
1.租用后期编辑系统 2.播出带 3.等等等
节目每期收益预算
栏目策划人员：杜梦佳 赵文瑾
王海情 王琳琳
第三篇：栏目策划书
篇一：电视栏目策划书 《暮色童年》电视节目策划案
一、节目创意背景
童年是世界上最美好的东西。对大人来说，它是最珍贵的玻璃球，漂亮但容易溜走；对 孩子来说，它是最模糊的薄雾，很想抛弃它，很想快快长大，但其实对它的价值一无所知。
许多人也许不知道自己的童年是什么时候结束的一起退滑板车，一起打架，一起偷地 瓜，一起带红领巾，一起吃饭，一起抓鱼，一起相互吵架。每个人都有一个童年,而童年趣事也就像海边那各色各样的贝壳,在海水的陪伴下闪闪发光,散发着五颜六色的光彩,数都数不完.而如今我的手上还握着那一颗最闪光的贝壳,那也正是我最难忘的一件童年趣事.。
然而，并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人 的童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱，他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚。所以每一个人的童年都不一样，有笑语，也有哭泣。童年影响着我们今后的人生将朝向何方行进。
二、节目定位及宗旨
节目功能定位：一个人，无论如何阅尽世事，童年的画面总是会在脑海里不断浮现； 一 个人，无论如何看遍红尘，童年的纯真总是会在生活的河流里静静沉淀。无论是达官显贵还是平民百姓，不管是贫穷还是富贵，每个人都经历过专属于自己的童年。而本节目旨在发掘社会各阶层人士人士的童年生活，走亲民化路线，贴近每个人的实际生活，不以新奇的事件去满足观众的猎奇心理，选取典型具有普遍意义的事件，真正帮助人们回忆童年、审视童年继而反思自己。快乐也好、灰色也罢，在他们对童年的回忆中，由此定位童年对一个人发展的重大影响力。
节目内容定位：童年经历对一个人的发展产生了决定性影响，这是毫无疑问的。基于童 年这个特殊的人生阶段。不论是高高在上的成功人士还是那些处于社会底层的罪犯，他们的童年对于我们现在的成人，对于我们的儿童都有一个很好的教育借鉴作用。因此，本栏目旨在以真实而又温暖的情感为脉搏，来讲述他们的童年，讲述童年对他们的影响。
而与此同时，本节目的宗旨为：追忆逝去的经典、铭记曾经的感动、放飞童年的梦想。童年渐渐地淡去，但穿梭于高楼大厦之间的我们却仍然怀念童年，那永远不能重来也永远只属于那个年代的童年??在节目之中，有儿时的经典零食、最爱看的动画片、各种好玩的难忘游戏。不仅老一代人可以去重温童年的温馨，也可以让孩子们学会珍惜和了解自己的童年生活，而父母们也可以更好的教育子女、给子女一个幸福的童年，让两代人之间的关系更为亲密。
三、节目嘉宾
本栏目会选择一些比较具有代表性的人物作为节目嘉宾，并讲述他们专属的童年故事。这些人既可以是社会上具有一定成就的成功人士（如影视名星，学术精英以及商界翘楚等），也可以是一些有着平凡生活的普通市民，来讲述他们那个年代难忘的童年生活。甚至可以是一些处于社会底层的在押犯。鉴于被邀人的身份不同，会选择不同的演播现场。比如，如果邀请名人作为嘉宾，则现场可安排在演播室；如果邀请罪犯作为嘉宾，则最好将现场安排在特殊的场所
四、栏目类型及特色
栏目以杂志性板块形式展现给观众，以纯纪录片的拍摄手法为首选考虑方式，同时可适当穿插情景剧。节目与节目之间有一定的悬念，每期讲述一个受邀嘉宾的童年故事，因为每个孩子而言，每一份童年有着独特的魅力与与韵味。主人公既可以是成功人士，又可以是普通市民，还可以是城市边缘人，甚至可以是迷途知返的罪犯等等。栏目涵盖了各种各样不同色彩的童年故事。
在接纳幸福快乐的童年故事的同时，欢迎不是那么快活的童年--至少不如表面上那么快乐的童年。请在这里表达出一份真实的童年映像，不是为了单纯的宣泄，而是也许在童年孤 独的映像中，我们能找回真实却可能是负面的自己。
每一档节目都力求做到富有个性，有针对性地提出问题，通过问题展开故事，探讨成长过程中的心灵轨迹。不带有任何采访和评论，让观众与主人公产生共鸣，把思想轨迹放入演播室探讨，把行为轨迹放在故事中叙述，完全忽略摄像机的存在，讲述人的真实情感，一个人物可以多条线索铺连，不固定每一期的格式，针对不同人物，采用不同手法，用不同的记录方式寻找每一个人童年背后的故事，寻找一份情感，寻找一分内在的真实，突显个性。栏目特色主要体现在：
? 教育功能：如讲述一个因童年的阴影而无法自拔，而导致无法挽回的后果的问题少 年的故事，（失足的囚犯、堕落的青少年等），以这些长大的孩子们的血的教训作为前车之鉴，从而起到警视人生，教育更多对人生感到困惑的有着相似童年阴影的少
年、更多对子女童年教育误入歧途的父母们、许多正过着无忧无虑童年的孩子们，帮助他们树立正确的人生观，更好的去珍惜利用或者反思不再重来的童年时光。
? 倾诉沟通功能：也许有很多普通人，在长大成人时隔多年之后。仍然会回忆起童年 的一幕幕场景。然而，并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得
到的爱，他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚。也许这些伤口在现在还是会隐隐作 痛。节目应该可以让他们多年后积郁的情感得到恰当的发泄，在沟通之中找到真实 的自我。
? 励志功能：如讲述一个成功人士如何从童年生活的经历之中汲取力量，实现自我价 值，赢得人生尊严的过程。从而启迪受众。这些成功人士可以是在文革时期度过艰 苦的童年生活、也可以是在改革开放的春风中快乐成长。这些成功人士可以是学术
界的精英、也可以是驰骋商界的骄子快乐也好、灰色也罢，在他们对童年的回忆中，由此定位童年对一个人发展的重大影响力，和人们由此爆发出来的巨大潜能。
五、节目基本风格
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，先播放记录片，全方位展示每个人童年所具有的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受、思考和体验，获得独特的感官、心灵上的洗涤与思考。
而在观众具有独特的看法之后，会对嘉宾进行进一步深入的访谈，获得他们对过去童年的思考和认识，以及童年经历对他们人生观、道德观、世界观的深层次的影响。从而寻找一份内在的真实，反思出人生的本质、折射出理性的光辉。由此可看出本节目具有一定的哲理性和教育启发性。
六、节目板块安排
节目板块安排设计为vtr方式+演播室访谈，具体板块设计大体为：
? 节目导视：用凝练的语言概括主人公的童年经历，给观众一个提前的信息。而如果 本期嘉宾是观众所熟知的知名人士，同时也可以 让观众猜测本期嘉宾是谁。
? 主持人串场：主持人的风格应该做到与每期人物相配合，给人一种舒适亲切的感觉。? ? 嘉宾上场：嘉宾的上场应该给人一种神秘而隆重的感觉。给观众造成一种悬念（对 于不同的嘉宾要有不同的上场氛围，前面所述主要是针对于名人而言。而对于一些 罪犯，则可根据情况的不同而改变）
? 主持人访谈：叙述自己童年的一些比较有意义的事情，做到能给人比较深的印象。此时要求主持人能很好地提问引导嘉宾的故事回忆。同时主持人也要在适当时候展 示嘉宾小时物品，或邀嘉宾小时伙伴、有影响人物（包括朋友、亲人、同事等）一 起上场讲述故事等环节。工作人员播放动画片、电视剧、情景剧等。? ? ? ? 下期节目预告。主持人串场，总结本次访谈。嘉宾自我阐述对童年这段人生的感悟，启迪人们。主持人邀请社会学者或者心理学者访谈。纪录片播放：以黑白色调的风格，给人一种回忆与惆怅的感受。
七、节目基本内容
正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展，不致迷失方向。而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证。在这里所指出的内容安排，主要就是指的每一期节目的策划安排。本栏目的内容按排可视具体情况而定。每一期的安排不必一致。对于不同的嘉宾，安排也有一定的差别。在这里，仅将列出一期以供参考。如下： 1.确定要邀请的嘉宾
2.根据嘉宾收集一些关于他/她童年的资料（包括小时玩的玩具等）3.根据某些资料确定要邀请的与嘉宾有关的人员 4.制作情景剧等
5.演播室的安排布置，根据不同的嘉宾确立不同的演播室风格。6.确定各有关人员工作的安排及工作设备等的安排。7.前期工作结束即可进入录制阶段。8.录制结束，后期收拾整理等。
八、参考选题
参考主题为“八零后记忆中的童年”。本主题分为三期节目，分别采访具有代表性的八零后，有成功人士，也有普通人，同时也有失足少年。1.八零后童年的幸福时光
趣味童年，每天疯玩到太阳落山； 怀旧影像，动画片是最美好的回忆； 校园情怀，还记得儿时同桌的她吗？ 更多回忆，永远也说不完的童年。2.八零后童年的灰色地带
并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人的 童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱，他们过早地 体会到人生的悲凉和痛楚。也许这些伤口在现在还是会隐隐作痛。节目应该可以让 他们多年后积郁的情感得到恰当的发泄，在沟通之中找到真实的自我。3.童年的情感与升华
反思不同童年经历对人带来的巨大影响力。从而寻找一份内在的真实，反思出人生 的本质、折射出理性的光辉。让受众去感受、思考和体验，获得独特的感官、心灵 上的洗涤与思考。
九、主持人
主持人在演播室内与嘉宾的交流，通过主持人善意而精辟的置疑，与嘉宾、观众达成默契交流，各取所需。同时通过各种电视手段的运用,如短片、图表等表现手法增强栏目的可视性，形成个性化风格。一个节目有没有个性，主持人往往起到很重要的作用。所以选择好适合的主持人至关重要，这也将会增加栏目的卖点。
尽管谈话节目的成功因素远不止主持人的个人因素，与选题、嘉宾、节目制作群体都有关系，但是，由于谈话节目是采取日常人际交谈方式吸引受众，受众对于谈话节目的接收心理从某种意义而言，主要集中在处于节目核心地位的主持人上面。而谈话节目主持人的个性魅力具体体现在接触方式、谈话方式、学识修养、性格能力方面。这些因素渗透在节目中，使节目与主持人的互动关系极为紧密。因此，常常是主持人的水平决定了节目的水平。主持人的思想感悟、个人志趣影响着节目风格。因此，主持人提前介入是十分必要的。在前期准篇二：《今日》栏目策划书 《今日》栏目策划书 前言
此策划书主要是在分析各种资料及比较国内同类电视新闻报道栏目的基础上写就的，但对于受众的调查，即各年龄段观众的喜好以及希望的调查主要还是停留在资料的采用上面。本策划案主要是解决《今日》栏目的定位，播出前的炒作、推广、合作及播出中的进一步广告投入，栏目深化战略等。
一、情况环境分析 1.市场分析
市场环境：据第六届全国人口普查报告，我国14岁以上的人口总数约占全国人口的82%，因为14岁以下的儿童群体不在我们的受众人口分析中。调查显示，城市成年人每天看电视的时间平均为4.5个小时。而电视节目类别中不可或缺的是每天的新闻类节目，这说明新闻类节目成为了成人日常生活中不可缺少的重要组成部分。新闻类节目中国内普遍采用的是演播室直播+录播（视频音频资料）的方式。比如《新闻联播》、《朝闻天下》、《新闻三十分》、《环球直播室》等。这些节目在全国均有很大的收视人群，然而相对而言，省、市新闻节目在各个省内市内却有着很大的市场。比如河北省的《都市印象》、石家庄市的《民生关注》，这类节目收视率普遍都比较高，说明同类节目还是仍然有一定市场的。而且更加有利的是《今日》栏目主要为早间新闻类别范畴。可以说这块市场还是非常有潜力的，非常有前景的。而现在的关键是占领属于自己的市场份额，培养自己的固定的受众群体。
2.外部环境：坚持正确的舆论导向，发挥电视和主流媒体的功能和作用，围绕省委省政府的中心工作，唱好主旋律，打好主动仗，全面、准确、生动地宣传党的方针政策；坚持“本土化”方针，发挥省市电视台的地域优势和特色，更加贴近省市民，贴近生活，贴近时代，为广大省市民观众提供更加贴心的关怀和服务；建立省会一流的新闻传播平台，公共意见交换平台及舆论监督平台，争夺省会新闻媒体第一话语权、第一解释权，以新颖的节目形式和鲜明的播报风格，丰富新闻资讯，细致人文关怀，培育河北人民新闻消费的新理念和新闻消费的大市场，提升整个省的政治、文化、生活的高品位。
二、受众分析
《今日》节目针对的范围就是上文所分析的主要为14岁以上年龄阶段的成年人及老年人。
三、市场竞争分析
电视节目的确立，首先在于自己的特色、优势，并形成强大的收 视竞争力，以吸引更多的广告商进行广告投入，而河北电视台正是缺少这样一档在早间开始的互动直播新闻栏目。因此我们更不能放弃这一绝好机会，如果电视收视效果不好，则有可能很快被河北电视台拿下。故这一栏目绝不可以掉以轻心，出现办几期就走人的短期行为。
国内同类的新闻栏目普遍为联播式消息类，即播报国内外及省市内重大新闻，所以《今日》栏目会撇开此类节目的习惯做法，采用比较新颖的新闻严肃性结合互动娱乐性的风格样式，追求生活的简约和贴切。《今日》栏目在前半小时的新闻、信息之后的播出内容五花八门、包罗万象，涉及名人、家庭、娱乐、时尚、天气、旅游等许多方面，内容相对较“软”，而服务性、娱乐性较强。所以，《今日》早间新闻节目完完全全成了新闻+信息+娱乐的混合物，成了河北电视台为观众精心准备的一桌大杂烩式的新闻信息早餐。加之本身就是为自己的地区打造的生活服务类的新闻节目，必然会有一定数量的群体的需求。所以，《今日》节目的市场竞争压力并不会太大。
二、节目设置 1.节目定位：《今日》节目是一档互动新闻生活服务类节目。
致力于为广大省市民提供最新的新闻消息及生活服务的信息。两年后，争取做到全国早间新闻播报的领头羊。2.节目主旨：《今日》节目努力为其收视人群提供最为及时 的国内外新闻消息及良好和准确的生活服务信息，并且给予丰富的生活常识和必要的经济、政治、文化知识。
3.节目风格：以新闻播报的严肃性同时加以生活的服务性和 娱乐性为主的风格。4.5.节目形态：消息类新闻+生活的娱乐服务化。节目特色及风格：：新闻报道从关注新闻事件本身开始转
入关注新闻的播报形式，庄重、严肃的新闻播报已被轻松娱乐的叙述和调侃方式所取代；新闻节目不再侧重报道国内政治和国际事务等“硬新闻”，而更多涉及到名人、娱乐、犯罪、暴力、丑闻等内容，“软新闻”成为各家争相追逐报道的重头戏，新闻与娱乐内容在节目中穿插进行；新闻报道的大众化的趋势日益明显，新闻节目传播的信息包罗万象，大量的报道主要集中反映人们不同的生活方式；新闻记者在报道中的角色也发生转化，不再只是以前那种对某一事件作深入采访调查的记者，而更像是与广大观众进行直接交流的事件调停者和叙述者。《今日》这档早间电视新闻节目如同早报一样，人们看了头版，看了国内新闻，就转到生活、体育等内容，最后浏览轻松的娱乐信息。同时，把观众邀请到演播室里，进行小范围沟通的节目形式实现了大众传播与人际传播的巧妙结合，从而相应带来了人际传播中互动的优点，也充分地融入了受众的因素。
6.剪辑风格：节目大多使用了直播室直播和场外直播的方
式，因此剪辑的技术成分就大大缩水，新闻事件的音视频文件也是通过播前剪辑的方式进行播放。
7.节目来源：昨天及当日的重大新闻事件及老百姓身边的典 型事件。
8.内容安排：《今日》节目分为五大板块：（1）《快乐主厨》（主厨并非专业厨师，邀请国内各类明星
名仕，一周一换。介绍他们自己所喜爱的食物及饮食习惯）时长为20分钟。（2）《环球巡礼》（国内外重大新闻提要）时长为6分钟（3）《晨光曙色》（省市内的重大新闻、典型百姓生活的消 息事件以及记者的实时体验）时长50分钟。（4）《重量直击》（对于重大事件的深入调查报道）时长30 分钟。
（5）《温馨于你》（天气预报，以及出行注意事项）时长5 分钟。
节目设置为两名主持人（一男一女），一名新闻播报员，一名天气预报播报员，一名主厨主持人，一到三位新闻实事评论员。其中，两位主持人负责节目大部分的串连以及《晨光曙色》的省内外新闻及百姓生活的评论及提供解决方法；新闻播报员负责《环球巡礼》中的国内外新闻播报；天气预报播报员只负责最后的《温馨于你》的今日及未来几天的天气情况及出行的注意事项；明星主厨主要是将《快乐主厨》带动的更富有活力及娱乐性，同时又能传授厨房生活的技艺；而新闻实事评论员则负责《重量直击》内统筹国内外重大事件的延伸报道及深入调查。9.10.诉求对象：广大的百姓群众。主持人串连风格：节目主持人要以机智幽默的主持方式掌 天天向上电视栏目策划方案 一 第一部分：现实环境
湖南卫视娱乐节目《天天向上》是一档以展现普通人性格魅力为主要目的，地域风土人情为辅助背景，探访搜奇为叙事噱头，艺术表演为基本表现对象，主持访谈为引领挖掘手段，记录、游戏、互动相动的综合性的大型、系列、表现性栏目。其节目资源丰富多彩，充分展现了“陌生化”的艺术审美效果，平民性、草根性、原生态是节目的一大亮点，同时借助中华传统礼仪的直观外壳，运用插科打诨式的脱口秀节目方式，在嬉笑怒骂的现场氛围中巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使节目具有深远的立意和深度的内涵。
一、背景浅析：
善于突破和创新的湖南卫视因为一档定位为“大型礼仪脱口秀节目”的《天天向上》而再次成为媒体关注的焦点，这档于202_年8月4日首播的娱乐节目为湖南卫视赚足了口碑，赢得了赞誉，也收获了效益并传播了文化，可谓是时下当之无愧的王牌综艺节目。依托于悠远厚重的民族文化，借助中华传统礼仪的直观外壳，运用插科打诨式的脱口秀节目方式，嬉笑怒骂的现场氛围是其成功的不二法宝。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。
二、企划动机
《天天向上》栏目拒绝明星的参与，而是把炫亮的舞台交给各行各业的普通人，这些来自不同国度、省份、职业、年龄层次的嘉宾，带着各自行业的风采，在舞台上悉数展现职场风度与人格魅力。其职业的陌生化效果对观众具有极大的吸引力，比如国际广播电台播音员、外国译制片配音演员、微软公司、百度公司、中国刑丅警学院警务战术训练队、《正大综艺》外景主持人、大学生村官、解丅放军艺术学院、中医大学高才生、平面模特、钢铁厂拔河队、国家羽毛球队等，这些平时我们不了解、不熟悉的行业精英，成为《天天向上》最大的亮点，每个人都有自己独特的魅力，或睿智，或幽默，或憨厚，或狡黠，在介绍自身职业秘密的同时将自己的性格魅力展露无遗，有人酷得彻底，有人炫得耀眼，有人灵气逼人，有人憨态可掬。正所谓“艺术来源于生活，又高于生活”，《天天向上》善于挖掘民间智慧，把普罗大众请上表演的舞台，既使节目资源愈加丰富多彩，也充分展现了“陌生化”的艺术审美效果，平民性、草根性、原生态是节目的一大亮点。第二部分：节目设定
一、节目名称 天天向上
二、节目类别 娱乐
三、节目主旨 娱乐.健康.快乐为主旨
四、节目目标 成为中国收视率最高的一档节目
五、节目定位高端、访谈、娱乐、草根、潮流、时尚、科技等为主的大型娱乐脱口秀节目
六、节目形态 《天天向上》在形态上的创新在于，虽然是以娱乐脱口秀为主导形态，但是却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，也会穿插着进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；而体验化传播又在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。总之在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。
七、节目内容 节目的主题固定为世界礼仪知识，节目本身包含了公益性，教育性，知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫，尤其是嘉宾职业秀的推出，营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中，唐乐府创始人陈美娥女士、四川缙云山绍龙观的李一道长通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪以及道教养身文化，使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识；世界yoyo球大赛少年组冠军通过为大家表演yoyo球——世界上花式最多最难、最具观赏性并已风靡全球的手上技巧运动，传递出这一发源于希腊且有着1000多年历史的古老运动背后的竞赛礼仪；特型模特则通过兼具美感以诱发观众无限想象的形体展示，让观众在熟悉却又“陌生”的形体审美中感知到身体的职业化塑形和呈现也是一种礼仪。为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通过他们的精彩演绎，诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。
八、节目特色《天天向上》在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容也是非常青睐
九、节目特点，创造性的传播策略能迅速提升节目的人气，带动节目的热播。《天天向上》传播方式创新主要体现在三个方面：一是在节目正是推出之前推出七期《天天向上前传》为节目预热，与受众沟通，调整
和完善节目细节；二是在推出时机上选择奥运会前期，奥运前期各电视台都在播放各类文明礼仪公益广告，《天天向上》导公德、礼仪，与主流价值观吻合，可借奥运东风，容易赢得受众好感；三是比附定位的传播策略，比附定位是借助其它知名度美誉度较高的领先品牌来确定自身市场地位，通过此种策略，能够让受众产生联想，使自己的品牌迅速进入受众的心智，占领一个牢固的位置，提高自身的地位和提升品牌影响力。《天天向上》与王牌节目《快乐大本营》比较，同时引导全国媒体从主持人、嘉宾、环节设置等全方位对两者进行比较报道，收获了大量的免费宣传，提高了受众的关注度。
十、节目风格 “陌生化”的艺术审美效果，平民性、草根性、原生态
十一、剪辑风格不拘一格形势各式各样
十二、敍事方式 由主持人临场发挥的脱口秀加上穿插明星
十三、主持人串联风格《天天向上》共有汪涵，欧弟（欧汉声），田源，钱枫，俞灏明，矢野浩
二、小五（金恩圣）等来自不同地方的七位主持人。他们在节目中以班长，副班长，班员的形式出现，被称为“天家兄弟七人 行”。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容。同时外籍演员的加入使得节目更具国际化。
十四、诉求对象 广大人民群众
十五、节目长度 一个小时
十六、单集节目构成 主持人 明星 观众
十七、播出时段 每周五晚上8点
十八、播出次数 每周一次
十九、节目集数 一集
二十、制作方式 现场直播 二
十一、版权所有 湖南电视台 二
十二、合作方式 电视台 企业 明星
第三部分：摄制策略
一、主持人
主持人是娱乐节目的重要卖点，名主持人是高收视的保证。《天天向上》的创新之处在于“打造国内第一支男子偶像 主持团体”，男子+团体的概念。一般娱乐节目从受众的审美出发，都是男女双人搭配，即使是团体，也多是男女搭配，《快乐大本营》改版后提出的“快乐家族”团队主持，在娱乐节目中已经是独树一帜，但也是三男两女。《天天向上》彻底颠覆传统，刚开始是八个清一色的俊男，后来从主持秩序和主持过程中对节目的掌控等方面考虑，将主持人调整为五个。同样有意思的是主持人团队结构，有日本籍明星矢野浩二和台湾著名主持人欧弟加盟，既有国外的主持人，又有娱乐火爆的台湾地区主持人，堪称内地娱乐节目超强超豪华主持阵容,实属罕见，为节目增色不少。大气、睿智、理性、幽默、善“策”的主持人汪涵自不必说，快乐男声俞灏明的加入能够为节目带来更多的粉丝。在节目制作过程中也充分发挥主持人各自的长处，使得节目进入门槛较高，难以模仿和替代。
二、节目顾问 请名人或者教授知识丰富
三、创作思路 在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身，我们再用简单的类型概念对其进行界定已经非常困难了。“在当今文化理念和艺术观念颇为开放的时代，传统的艺术范畴和概念在多元文化的相互整合中不断被打破，这给了锐意创新的艺术家探索新类型、新形式的自由空间”。[2]而透视当前电视传播的发展现状不难发现，许多新的节目形态在设计时都融合了众多其他节目类型的特点，而节目基本元素的重组与变动都会促使新形态的不断出现，电视节目形态创新也有着广阔的空间。在明确了节目的目标方向之后，完全可以根据节目的需要进行形态设计，因此不同节目类型之间的交叉与融合现象也就显得非常普遍了。
四、节目要求 总之求新求异，不断突破，超越自己旧有的心理模式，构建崭新的心理模式，这是人固有的心理机制。正如前苏联文艺理论家别林斯基所言：“艺术创造永远都在寻找那位‘熟悉的陌生人’。但是陌生化并不意味着传递的内容越陌生越好，因为传播效果的好坏往往取决于信息内容与接受者范围重合的程度，重合程度越高越能被接受者注意，所以节目在建构内容时要适度拿捏，充分考虑到参与者以及观看者的接受范围.在受众的文化接受中，绝对不能仅仅只有娱乐快感、尖叫与欢呼，受众也需要审美、感动、内涵、熏陶，也存在对教化与启悟的需求。借助于寓教于乐的方式，既可以增强传播的普遍性，又可以提高接受信息的容易度，既满足受众教化与启悟的需求又不失审美情趣与娱乐因子。
五、整体目标 依托 于悠远厚重的民族文化，借助中华传统礼仪的直观外壳，运用插科打诨式的脱口秀节目方式，嬉笑怒骂的现场氛围是其成功的不二法宝。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大
六、节目包装 好的节目都是需要包装，我们的包装更要完美。而且要全方位的，面面俱到。
七、制作设备电视摄像机、各种应用的镜头、摄像头、摄像器件、寻像器、电源、传声器、通讯系统、摄像机支撑系统、电视录像机、录像磁带。
八、节目标准 成功与否是衡量节目好坏的标准，力做到求精求意。
九、制播周期 三到四天
第四篇：栏目策划书
《暮色童年》电视节目策划案
一、节目创意背景
童年是世界上最美好的东西。对大人来说，它是最珍贵的玻璃球，漂亮但容易溜走；对
孩子来说，它是最模糊的薄雾，很想抛弃它，很想快快长大，但其实对它的价值一无所知。
许多人也许不知道自己的童年是什么时候结束的一起退滑板车，一起打架，一起偷地 瓜，一起带红领巾，一起吃饭，一起抓鱼，一起相互吵架。每个人都有一个童年,而童年趣事也就像海边那各色各样的贝壳,在海水的陪伴下闪闪发光,散发着五颜六色的光彩,数都数不完.而如今我的手上还握着那一颗最闪光的贝壳,那也正是我最难忘的一件童年趣事.。然而，并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱，他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚。所以每一个人的童年都不一样，有笑语，也有哭泣。童年影响着我们今后的人生将朝向何方行进。
二、节目定位及宗旨
节目功能定位：一个人，无论如何阅尽世事，童年的画面总是会在脑海里不断浮现； 一
个人，无论如何看遍红尘，童年的纯真总是会在生活的河流里静静沉淀。无论是达官显贵还是平民百姓，不管是贫穷还是富贵，每个人都经历过专属于自己的童年。而本节目旨在发掘社会各阶层人士人士的童年生活，走亲民化路线，贴近每个人的实际生活，不以新奇的事件去满足观众的猎奇心理，选取典型具有普遍意义的事件，真正帮助人们回忆童年、审视童年继而反思自己。快乐也好、灰色也罢，在他们对童年的回忆中，由此定位童年对一个人发展的重大影响力。
节目内容定位：童年经历对一个人的发展产生了决定性影响，这是毫无疑问的。基于童
年这个特殊的人生阶段。不论是高高在上的成功人士还是那些处于社会底层的罪犯，他们的童年对于我们现在的成人，对于我们的儿童都有一个很好的教育借鉴作用。因此，本栏目旨在以真实而又温暖的情感为脉搏，来讲述他们的童年，讲述童年对他们的影响。而与此同时，本节目的宗旨为：追忆逝去的经典、铭记曾经的感动、放飞童年的梦想。
童年渐渐地淡去，但穿梭于高楼大厦之间的我们却仍然怀念童年，那永远不能重来也永远只属于那个年代的童年??在节目之中，有儿时的经典零食、最爱看的动画片、各种好玩的难忘游戏。不仅老一代人可以去重温童年的温馨，也可以让孩子们学会珍惜和了解自己的童年生活，而父母们也可以更好的教育子女、给子女一个幸福的童年，让两代人之间的关系更为亲密。
三、节目嘉宾
本栏目会选择一些比较具有代表性的人物作为节目嘉宾，并讲述他们专属的童年故事。这些人既可以是社会上具有一定成就的成功人士（如影视名星，学术精英以及商界翘楚等），也可以是一些有着平凡生活的普通市民，来讲述他们那个年代难忘的童年生活。甚至可以是一些处于社会底层的在押犯。鉴于被邀人的身份不同，会选择不同的演播现场。比如，如果邀请名人作为嘉宾，则现场可安排在演播室；如果邀请罪犯作为嘉宾，则最好将现场安排在特殊的场所
四、栏目类型及特色
栏目以杂志性板块形式展现给观众，以纯纪录片的拍摄手法为首选考虑方式，同时可适当穿插情景剧。节目与节目之间有一定的悬念，每期讲述一个受邀嘉宾的童年故事，因为每个孩子而言，每一份童年有着独特的魅力与与韵味。主人公既可以是成功人士，又可以是普通市民，还可以是城市边缘人，甚至可以是迷途知返的罪犯等等。栏目涵盖了各种各样不同色彩的童年故事。在接纳幸福快乐的童年故事的同时，欢迎不是那么快活的童年--至少不如表面上那么快乐的童年。请在这里表达出一份真实的童年映像，不是为了单纯的宣泄，而是也许在童年孤 独的映像中，我们能找回真实却可能是负面的自己。
每一档节目都力求做到富有个性，有针对性地提出问题，通过问题展开故事，探讨成长过程中的心灵轨迹。不带有任何采访和评论，让观众与主人公产生共鸣，把思想轨迹放入演播室探讨，把行为轨迹放在故事中叙述，完全忽略摄像机的存在，讲述人的真实情感，一个人物可以多条线索铺连，不固定每一期的格式，针对不同人物，采用不同手法，用不同的记录方式寻找每一个人童年背后的故事，寻找一份情感，寻找一分内在的真实，突显个性。栏目特色主要体现在： ? 教育功能：如讲述一个因童年的阴影而无法自拔，而导致无法挽回的后果的问题少
年的故事，（失足的囚犯、堕落的青少年等），以这些长大的孩子们的血的教训作为
前车之鉴，从而起到警视人生，教育更多对人生感到困惑的有着相似童年阴影的少
年、更多对子女童年教育误入歧途的父母们、许多正过着无忧无虑童年的孩子们，帮助他们树立正确的人生观，更好的去珍惜利用或者反思不再重来的童年时光。? 倾诉沟通功能：也许有很多普通人，在长大成人时隔多年之后。仍然会回忆起童年的一幕幕场景。然而，并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得
到的爱，他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚。也许这些伤口在现在还是会隐隐作
痛。节目应该可以让他们多年后积郁的情感得到恰当的发泄，在沟通之中找到真实的自我。? 励志功能：如讲述一个成功人士如何从童年生活的经历之中汲取力量，实现自我价
值，赢得人生尊严的过程。从而启迪受众。这些成功人士可以是在文革时期度过艰
苦的童年生活、也可以是在改革开放的春风中快乐成长。这些成功人士可以是学术
界的精英、也可以是驰骋商界的骄子快乐也好、灰色也罢，在他们对童年的回忆中，由此定位童年对一个人发展的重大影响力，和人们由此爆发出来的巨大潜能。
五、节目基本风格
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，先播放记录片，全方位展示每个人童年所具有的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受、思考和体验，获得独特的感官、心灵上的洗涤与思考。
而在观众具有独特的看法之后，会对嘉宾进行进一步深入的访谈，获得他们对过去童年的思考和认识，以及童年经历对他们人生观、道德观、世界观的深层次的影响。从而寻找一份内在的真实，反思出人生的本质、折射出理性的光辉。由此可看出本节目具有一定的哲理性和教育启发性。
六、节目板块安排
节目板块安排设计为vtr方式+演播室访谈，具体板块设计大体为： ? 节目导视：用凝练的语言概括主人公的童年经历，给观众一个提前的信息。而如果
本期嘉宾是观众所熟知的知名人士，同时也可以 让观众猜测本期嘉宾是谁。? 主持人串场：主持人的风格应该做到与每期人物相配合，给人一种舒适亲切的感觉。? ? 嘉宾上场：嘉宾的上场应该给人一种神秘而隆重的感觉。给观众造成一种悬念（对
于不同的嘉宾要有不同的上场氛围，前面所述主要是针对于名人而言。而对于一些
罪犯，则可根据情况的不同而改变）? 主持人访谈：叙述自己童年的一些比较有意义的事情，做到能给人比较深的印象。
此时要求主持人能很好地提问引导嘉宾的故事回忆。同时主持人也要在适当时候展 示嘉宾小时物品，或邀嘉宾小时伙伴、有影响人物（包括朋友、亲人、同事等）一
起上场讲述故事等环节。工作人员播放动画片、电视剧、情景剧等。? ? ? ? 下期节目预告。主持人串场，总结本次访谈。嘉宾自我阐述对童年这段人生的感悟，启迪人们。主持人邀请社会学者或者心理学者访谈。纪录片播放：以黑白色调的风格，给人一种回忆与惆怅的感受。
七、节目基本内容
正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展，不致迷失方向。而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证。在这里所指出的内容安排，主要就是指的每一期节目的策划安排。本栏目的内容按排可视具体情况而定。每一期的安排不必一致。对于不同的嘉宾，安排也有一定的差别。在这里，仅将列出一期以供参考。如下： 1.确定要邀请的嘉宾
2.根据嘉宾收集一些关于他/她童年的资料（包括小时玩的玩具等）3.根据某些资料确定要邀请的与嘉宾有关的人员 4.制作情景剧等
5.演播室的安排布置，根据不同的嘉宾确立不同的演播室风格。6.确定各有关人员工作的安排及工作设备等的安排。7.前期工作结束即可进入录制阶段。8.录制结束，后期收拾整理等。
八、参考选题
参考主题为“八零后记忆中的童年”。本主题分为三期节目，分别采访具有代表性的八零后，有成功人士，也有普通人，同时也有失足少年。1.八零后童年的幸福时光
趣味童年，每天疯玩到太阳落山；
怀旧影像，动画片是最美好的回忆；
校园情怀，还记得儿时同桌的她吗？
更多回忆，永远也说不完的童年。2.八零后童年的灰色地带
并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味。在我们的生活中，毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的。他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱，他们过早地
体会到人生的悲凉和痛楚。也许这些伤口在现在还是会隐隐作痛。节目应该可以让
他们多年后积郁的情感得到恰当的发泄，在沟通之中找到真实的自我。3.童年的情感与升华
反思不同童年经历对人带来的巨大影响力。从而寻找一份内在的真实，反思出人生的本质、折射出理性的光辉。让受众去感受、思考和体验，获得独特的感官、心灵
上的洗涤与思考。
九、主持人
主持人在演播室内与嘉宾的交流，通过主持人善意而精辟的置疑，与嘉宾、观众达成默契交流，各取所需。同时通过各种电视手段的运用,如短片、图表等表现手法增强栏目的可视性，形成个性化风格。一个节目有没有个性，主持人往往起到很重要的作用。所以选择好适合的主持人至关重要，这也将会增加栏目的卖点。尽管谈话节目的成功因素远不止主持人的个人因素，与选题、嘉宾、节目制作群体都有关系，但是，由于谈话节目是采取日常人际交谈方式吸引受众，受众对于谈话节目的接收心理从某种意义而言，主要集中在处于节目核心地位的主持人上面。而谈话节目主持人的个性魅力具体体现在接触方式、谈话方式、学识修养、性格能力方面。这些因素渗透在节目中，使节目与主持人的互动关系极为紧密。因此，常常是主持人的水平决定了节目的水平。主持人的思想感悟、个人志趣影响着节目风格。因此，主持人提前介入是十分必要的。在前期准篇二：电视栏目策划方案 互动类对话性企业、企业家风采展示
《弄潮星空》栏目策划方案
一、栏目的策划目的和意义
《弄潮星空》栏目实在广泛调查、全面分析并在总结其他对话类电视节目的基础上，权利策划的一个贴近人物、贴近企业、贴近受众、贴近生活的互动类对话性企业、企业家风采展示类栏目。《弄潮星空》栏目，讲述业内人士的苦辣酸甜，透视他们的精神世界和人格魅力，最终展示我国改革开放的伟大成就。同时，通过退出这个栏目，努力把《东方物流频道》办成物流行业的大舞台，培养专业人才的大讲堂，探索交流理论的大平台，促进我国现代物流业进一步繁荣发展。
《弄潮星空》栏目作为一档关注物流企业发展、贴近受众日常生活、传播先进五六里年、解读企业成功经验、展示物流精英聪明才智的栏目，所报道的是发生在市场经济大潮中搏击风浪创事业的领军人物和先进企业的创业百态、创富经历，培养受众积极向上的人生态度。《东方物流频道》，倡导现代物流、现代生活，是传播物流资讯、了解物流动态、学习物流知识、分析物流事件、加强物流合作、树立企业形象的电视媒体。《弄潮星空》栏目的实施，不仅可以充实和丰富《东方物流频道》的节目内容，而且还可以提升《东方物流频道》的节目品味和质量，为中国物流产业的发展做出贡献。
弄潮星空的含义：弄潮：取自李益《江南曲》“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，意为搏击风浪创事业的人。星空：群星闪烁的星空。
二、栏目的策划背景
国家“十一五”规划将“大力发展现代物流”单章提出。温家宝总理：“要开拓中部地区的大市场，发展大物流”。我国现代物流，从无到有，已经成为国民经济发展的重要产业，物流的产业地位已经确立。
改革开放以来，我国物流行业从理论概念的引进到实践，很多企业从弱到强，从小到大，传统的物流企业正在向现代物流企业迈进，取得了骄人的成就。
这些成就的取得，离不开行业从业人员落实科学发展观，解放思想、创新改革、锐意进取，更与业内领军人物的雄才胆略和运筹帷幄密不可分。他们或是业内专家学者，或是率领企业发展的风云人物，或是资深的权威人士，或是一个团结奋进的团队，在快速发展和全面转型的时代，他们一睿智的学识和拳拳热诚谱写了铿锵的音符，在建有中国特色社会主义市场经济发展史上演奏了浓重的乐章。
物流，作为一种先进的组织方式和管理技术、经营科学，已成为世界经济发展的热点之一。我国政府对物流产业的发展也给予了高度重视。202_年国家人事部、中国物流与采购联合会首次在全国物流行业开展了先进集体、劳动模范和先进工作者的评选活动，召开了表彰大会，授予53个单位“全国物流行业先进集体”荣誉称号，241名同志获得了“全国物流行业劳动模范”荣誉称号，45名同志荣获“全国物流行业先进工作者”称号。被授予全国物流行业劳动模范和先进工作者称号的人员享受省部级劳动模范和先进工作者待遇。
中央数字电视《东方物流频道》作为中国物流与采购联合会主管的我国唯一的一个专业数字电视媒体，有义务和责任担负起鼓舞先进，鞭策后进，推动我国物流行业蓬勃发展的责任；有使命去展示在物流行业发展中涌现出的典型人物、成功企业。为此，推出《弄潮星空》栏目，从各个角度、各个方面立体展示宣传当代中国物流行业的领军人物、先进企业、成功经验是促进行业发展的必须。
三、《弄潮星空》的节目定位
1、栏目的选题方向
《弄潮星空》栏目的选题方向是物流行业具有代表性的人物和企业，主要以获得中国物流与采购联合会评选出的物流行业劳动模范、先进个人、先进集体为选题目标，进而拓展到其他冲锋在各地物流行业前列的企业和企业领袖。
物流行业的先进企业或企业的领军人物，他们站在高端，冲锋在行业发展的前沿，是先进思想和理念的践行者。他们和他们的企业，在全国或当地现代物流领域具有较高知名度。通过截取他们或企业发展中，最具活力的发展阶段，最富有时代特征的经营理念和成功案例，展现企业的发展历程和成功经验。
能够进入我们视野的人物，一种是他们在全国或地方物流行业产生着普遍的影响，引领着全国或地方物流行业的发展趋势。另一种是代表着物流成果的最终享用者社会公众。前者代表着物流行业的精英层面，后者代表着普通人群层面。
2、定位思想 节目的主体形态为对话，所展现的是现代物流行业鲜活的人物和事件。
典型人物作为节目的主体，在效果上最佳、最生动，也最容易引起观众的共鸣，因为任何事情都是人做的。每期节目都以一个人物或关联的群体以及围绕人物发生的事件为主要背景对象，作为节目的展示、描述、点评的主体内容。人物在节目中既是主要信息，又起着一种结构性的功能，通过人物进入事件或企业的细部，然后由专家和公众进行点评解析，以此呈现更深层次的时代特征和企业文化内涵。因此，栏目基本定位在互动类对话型企业、企业家风采展示栏目。
3、报道目的《弄潮星空》栏目报道的主题是物流行业搏击风浪创事业的领军人物的精神风貌和先进企业的发展历程，使观众通过收看节目进一步了解他们在物流行业取得的进步；了解物流行业的发展与百姓生活密切相关的不可分关系，看到中国物流产业蓬勃发展的势头，从而加深受众对物流行业的认识，普及物流知识。
4、《弄潮星空》品牌形象
（1）赋予《弄潮星空》“互动对话专题节目”这一形象，其栏目特色会得到完全的表现。所以，从形象设计上，把握形式的灵活性、内容的群众性、情节的感染度、权威的影响力及现代时尚元素的加入使形象更加具体生动和深化。
（2）观众对《弄潮星空》形象的认知目前还没有：但我们设想看了《弄潮星空》栏目的观众均能获取“弄潮星空”这一形象。所以，为增强收视记忆，必须从基础形象、核心形象着手，打造“弄潮星空”这一概念，改变观众普遍认为的“企业展示节目就是广告”认识误区。
四、栏目的内容与形式
1、节目时长及说明
每期节目时间长度定为40分钟（包括片头片尾）。这一时长有利于段落划分的节目兴奋点的设置。
栏目总体上分为两个部分，前一部分主要是展示性片段（5-10分钟左右），后一部分主要是对话点评及与观众的互动，但整个节目是一个不可分割的整体。其特点是两部分之间既相对独立，又保持完整。通过全面叙述展示人物、企业及相关背景的细节刻划，加之专家学者观众的现场点评与观众的连线互动，揭示出人物的人格魅力和企业的成功内涵及其闪光点。在节目过程中，努力创造出2至3个兴奋点或高潮点。
2、节目具体内容
（1）展示篇：突出人物。主要以展播电视专题片为主，展示先进人物事迹和企业经营发展故事，全面展示企业在物流行业产生的影响和发展现状。要求展示短片所反映的人物和企业具有一定的代表性和影响力；拍摄要捕捉能体现人物性格细节，可以反映人物的兴趣、爱好、人生箴言、人生感悟；也可以反映人物难忘的经历或有益的体验，内容要求真实生动，具有典型性和故事性。每期播出的展示性专题片应有自己的独特视点，遵循整个节目的特征和思路，体现主流。解说词要求通俗易懂有感染力，具有揭示性。
（2）对话篇：对话是该栏目的主打篇。邀请企业家、业界专家学者及普通百姓或节目所反映的主人公，就本期节目的人物或企业从物流行业经营的角度各抒己见、见仁见智，诠释物流行业的发展所产生的深远影响和社会意义；以企业家的经验理念、人生经历、企业发展脉络、重大变革转折点、科技手段、营销谋略、企业文化内涵为主要对话点评内容，进一步揭示出企业、企业家在实践中做大做强的成功经验及有价值资讯。对话内容要见微知著，由表及里。
（3）资源篇：连线各个新闻代言人，通过和新闻代言人的连线对话，从宏观物流、微观物流、社会物流、企业物流等多角度反映出物流现象与社会经济生活及普通公众关系，对物流行业的发展在社会进步过程中所发挥的巨大作用进行深入的分析、发掘和揭示。
（4）思想篇：由主持人总结展示短片和专家、观众的点评，以简洁的语言对本期节目所报道的企业、企业家概括总结，揭示出企业、企业家的成功所在和可鉴经验。
3、节目的结构形式 主持人串联，以保持节目完整统一的时空关系。在处理好节目节奏轻重缓急的基础上，努力出气氛，出场面，避免场面沉闷。把握每期节目兴奋点的设置与分布，合理设计兴奋点在节目中的布局，激发观众的收看兴趣。每期节目通过科学合理的选材、编排、制作，呈现节目生动、紧凑的结构形式。要求主持人具有较强的亲和力和感染力。具体栏目结构可根据采访情况随时调整。
五、《弄潮星空》生命周期分析
1、任何电视栏目是做给观众看的，观众是节目的最终消费者。因此，电视栏目如同其他产品一样，生产过程要了解消费者的需求，为不同的受众群体量身定做不同的产品，促使消费者自觉买账。对于电视节目，首先要知道观众想看的是什么，然后按照他们的需求去制作节目。栏目的受众指向不同，其受众的收视习惯、审美情趣、关心话题、接受能力也就必然不同。根据调查，除娱乐性节目外，老百姓身边事的新闻报道、评论类、对话类栏目是广大观众较为青 睐的节目，我国电视在这方面尚处于发展阶段。《弄潮星空》虽处于萌芽期，但有着较大的发展空间和受众基础。同时，随着观众欣赏品味的不断转变和提升，趋于现代感、个性化的互动形式是观众乐于接受的，所以互动资源的开发、报道内容的丰富和互动性能的提高是保证《弄潮星空》栏目生命周期旺盛的关键。
2、东方物流频道，作为中国物流与采购联合会主管的一个专业数字电视媒体，我们必须依托物流与采购联合会完善资源体系，在物流与采购联合会的领导、支持和参与下，有效的整合这些资源，充分利用这些资源，使《弄潮星空》具有取之不尽、用之不竭的节目内容资源库。
六、《弄潮星空》的竞争及收视分析
1、《弄潮星空》在竞争中的地位：《弄潮星空》栏目目前只是策划酝酿阶段，因此，市场占有率为零，收视率为零。就发展而言，《弄潮星空》栏目如能开播，还没有同类的电视栏目能与之竞争。
2、从栏目竞争角度看：谁赢得观众谁就赢得了最终的胜利。因此，做好改版战略，走在竞争者的前列，超越未来的竞争者。
3、《东方物流频道》作为专业数字电视媒体，其本身就限制了部分受众群体。但《弄潮星空》栏目是一档互动类对话型企业、企业家风采展示栏目，讲述的是企业家的创富经历、企业的发展营销谋略和物流知识的普及，加之互动元素的加入，其收视范围必然扩大，收视基本群体是成年人。企业管理人员、企划人员、公关人员、媒介人员及有志于物流行业的年轻人和关心物流行业发展状况的普通公众将是该栏目的主要收视对象。
总体分析
优势：
大量前期宣传和系列观众互动活动，会得到许多观众的认知。
作为东方物流频道着力打造的亮点栏目，必将得到物流与采购联合会的支持和关注。
作为互动对话类栏目，其形式受观众喜爱。
节目素材和资源丰富。
劣势：
群众基础薄弱，观众认可率相对较低。
频道信号落地及在各地的开通迟缓，受众人群受限，影响力不高。篇三：栏目策划案经典范文
《破坏王》栏目策划案
班 第 组
指导教师：
组长：
组员：
《破坏王》栏目策划案
一、媒体环境分析 综艺节目一直致力于娱乐大众，现在各台播放的综艺节目也是各
式各样，百花齐放，但大部分综艺的内容都偏向于选秀、舞蹈唱歌比
赛等，基于以上的原因，我台最新推出一档综艺娱乐类栏目，希望给
观众耳目一新的感觉，也为本台注入一股新的力量。
二、市场环境分析 过去人们娱乐的重点也许是下棋、看书、聊天等休闲活动，而现
在人们则更加希望娱乐的动感、游戏的轻松感，全明星的互动感等，而综艺节目就是起这个作用的，尤其是一些游戏类的节目更是如此。在人们紧张的生活工作之后，看一些轻松、搞笑、娱乐的节目既缓解
了前一周的紧张，也有一个好心情来迎接下一周的工作生活。未来这
种全明星游戏类节目会有越来越多的人关注和收看。
三、栏目宗旨和目的在一周的紧张的工作生活之余，请明星参与节目，做一些游戏，休闲娱乐一下，让观众欢笑、放松一下，更好的迎接接下来的工作和生活。
四、栏目的定位
受众：18-----30岁左右
五、栏目内容 将游戏、配对、八卦等元素柔和在一个节目里 每期选定一位嘉宾做本期节目的破坏王，破坏王的职责是：
使自己所在的队伍在游戏中失败。其他嘉宾需要在游戏中猜
测谁是破坏王。
六、栏目形式
基本拍摄形式：演播室录制
基本操作形式：游戏式、竞赛式
人 员 组 成：两位主持：一男一女 六位嘉宾：四男二女 整 体 流 程：
开场 两位主持请出节目的嘉宾（四男二女）播放音乐，进行舞蹈秀，同时
介绍嘉宾身份背景。舞蹈结束后，对嘉宾近况进行简短的采访。
通过电话通话，选定这一期节目的破坏王。（破坏王将在各个游戏中为自己的队伍制造失误，甚至导致队伍的失败，其他的嘉宾要在游戏过程中猜测谁是破坏王，并在节目最后揭发破坏王）
正式开始游戏：
1.超级屁股（手掌）当然了 <1>热身游戏—顶屁股（推手掌）获胜一方在接下来的游戏有先攻击的资格； <2>当然了 两队每队派一位队员进行游戏，热身游戏胜利的一方首先攻击
输的一方要对对方说的或问的任何问题无条件说“当然了”，回答后再向对方攻击，直到有一方说不出“当然了”为止，说
不出的为败，游戏采取车轮战，留在最后的队胜利。2．情侣战士万万岁
<1> 情侣选定 每队的两位男队员向本队女队员展示自己的魅力（跳 舞、唱歌、朗诵均可）展示结束后，女队员将手中的玫瑰花抛出，抢到者与女队员结为情侣，每队剩
一位男队员。
<2> 单身汉斗鸡 每队在情侣选定时剩下的队员，两人进行单腿斗
鸡，获胜的一方为自己队伍接下来的情侣游戏
赢取一分钟的时间。
<3>情侣游戏 每队情侣首先要挤爆一个气球，然后要两人先后念对
一个绕口令，才算过关，在规定时间里哪队完成的个
数多，哪队胜利。
2.终极pk 我的脚呢？
每队三人，首先要随着音乐舞动，当音乐停止，主持喊出一个数字，两队需使本队踩在地上的脚的个数与主持人说的数字相符，动作完成后，坚持5秒，先完成的队伍为胜利，游戏共三局，获胜局数多的一方为最终的获胜队。
揭发破坏王 每位嘉宾说出自己认为的破坏王是谁，得票率最高的两位站在前面，如果两位中有本期的破坏王，就算破
坏王任务失败，嘉宾揭发成功，破坏王将受到惩罚，全身围上气球，由嘉宾弄破气球。如果两位中没有，就算破坏王任务成功，嘉宾揭发失败，破坏王可以在嘉宾中选择一位，进行爆气球的惩罚。节目在爆气球的热闹中结束。
七、栏目的播出长度和时段
每周六20：00 时长45分钟
重播时间：每周日14：00
八、栏目的风格
主持人风格：语言幽默、自然、服装休闲 演播室风格：亮色：色彩搭配舒服、欢快、轻松
视听语言风格：口语化、生活化、娱乐化
中近景、特写居多，穿插少数全景
九、栏目的包装宣传
1、节目开播前制作宣传短片在节目所在频道及频道所属的电视台的其他频道进行播放，在每期节目播出前进行预告宣传，选取节目中的“亮点”密集播放。
2、利用网络媒体宣传。
十、栏目的制作
三个编导、五个摄像、两个或多个剪辑、两个主持人、六个嘉宾篇四：电视节目策划书范文
《电视节目策划书范文202_年6月7日》《电视节目策划书范文》简介：
这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖
《电视节目策划书范文》正文开始>> 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。
这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。
这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试
一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变
1、传承“真实”，保证收视源动力
《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。
2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如
果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，象电视剧一样的连续性设计，高诱惑的结果悬念，冲突性强的执行过程，精彩的人物关系，加上随时意外的选择和淘汰，构成了低门槛的戏剧收视特性，为大幅提高收视创造了基本条件，是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。
3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会
现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式，但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力，已经成为国内收视率最好，最具权威和影响力的人力资源节目，并在频道的支持下，形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台，另外在节目制作过程中，积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验，加上cctv的平台优势，自然成为高水准的职场“真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲，每期节目中都会换一个新的企业，沟通成本大，企业的资源也没有最大限度的挖掘出来，而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移，整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会，在日常节目的基础上，打造职场节目第一品牌的持久影响力。
4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式
在系列节目中，合作企业是节目内容的主体元素，其宣传规模贯穿8集节目，虽然节目内容不会很强化企业色彩，但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式，所以，企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方，（不少企业都在积极探讨这种合作方式）。除此之外，节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中，企业还要提供尽量多和大的商业平台资源，要提供很现实的高端职位和待遇，也就是节目中的诱人结果，这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持，相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式，系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比，让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力，加上额外的随片广告，使我们有良好的赢利预期。
节目内容
一、节目的总体描述
节目宗旨——
第一层次：励志为本，职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台，我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。
第二层次：全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。
第三层次：纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。
节目内容——10名求职者围绕知名企业的高职位，在老板和企业顾问团的要求下，通过销售、市场、促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节，表现个人优势，获取最后胜利，赢得职位及职业大奖。
节目目标——表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。
栏目形态——在真实职场环境中进行的“真人纪实秀”系列节目，每期时长为60分钟，8集为一个系列。
栏目名称——《绝对挑战》，强调写实围和竞争动式。
二、节目构架设想。（按八集）10名来自不同地区、不同教育背景、不同职业经历的选手组成两个团队，每集进行一个主题测试任务，任务过后，失败的一队淘汰一人，被淘汰的人把自己随身携带的2万元基金留给自己团队的一人，此人成为下一个任务的团队领袖；胜利的一队享受高级服务。10人第一集隆重出场，大家“破冰”，并组成两个团队 10人第二集组成2队，每队5人，淘汰1人； 9人第三集，每队5-4人，淘汰1人； 8人第四集，每队4人，淘汰1人；（如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人）7人第五集，每队4-3人，淘汰1人；（如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人）6人第六集，每队3人，淘汰1人；（如一个对连续被淘汰，则可从胜利的一方选择一人）5人第七集，每队3-2人，淘汰1人 4人第八集，每队2人，进行一次淘汰赛，淘汰两人，最后决战，决出1名获胜者。
基础规则流程：组建团队——测试任务（发题、执行、失败队长选择两人进入总裁会议室）————淘汰（总裁淘汰一人）——享受结果（获胜的享受高级服务，分配奖金，失败的品尝苦涩）
第一集：荣誉之争
这是系列节目的开篇，有很多节目元素要登场，无论对节目中的人物之间还是对电视观众来讲，每一个人都是新的，那么选手之间的“破冰”游戏和选手与电视观众的“破冰”互动游戏成为本集节目的测试的核心。当然必不可少的选手出场，企业职位诱惑力渲染，团队组成等也将成为开篇的重要环节。
地点：企业集团总部
任务：初来乍到
每个参赛者到达陌生的比赛环境，有会有不同接待，面对不同的职场“破冰”小难题，以此让观众更加熟悉选手的特点和个性：如60秒电梯沟通、30分钟前台危机、会议室尴尬等等。
地点：基地公寓客厅
任务：人才拍卖
每个参赛者都会带来在自己原来的工作和生活环境拍摄的介绍自己的1分钟mv，在一个集中展示的环境里，大家会选出最喜欢的2人成为第一期团队领袖，他们获得选材基金20000元，接下来有一场小的人才拍卖会，由剩下的人对自己做30秒陈述，并对自己明码标价，两位团队领袖用基金雇佣和争夺自己的队员。
冲突：对自己价值的理解和在他人眼中的价值之间的差距及虚荣心的差距
第二集：超级销售
在商场中，销售能力需求并不仅仅体现在一些销售性岗位上，无论是产品还是服务，懂的如何将他们销售出去是商场必不可少的技能，因为无处不在的一个思维是时刻发现和掌握商品的价值，并利用大家认同的价值差来获取利益。
地点：北京后海酒吧街
任务： 换取价值
每组任意选取1000本旧杂志，在酒吧街经过两次以物异物换取尽量多的啤酒，再选取一个小时的时间段进行销售，以获得更多的销售额。
时间：2小时准备+5小时执行+1小时销售
淘汰：失败的一组由组长带领进入会议室，进行最后的申辩，在老板决定前，身处另一房间的选手亲友团将目睹全过程并投票赦免一人，最后有老板决定一人被淘汰，这一人将自己的两万元培训基金送给队友，获得的人自动成为下一次任务的组长。
第三集：交通利益
每一个商业项目都有自己的一个赢利周期，所以我们需要不断的发现新的项目，获得的赢利点。本集的核心任务是在特定环境里寻找新的商业项目，并在有效时间内赢取更多的利润。失败的团队淘汰一人。
地点：北京王府井步行街 任务：人力车资本
每组获得北京胡同游的黄包车队（20辆）和5000元种子基金，要在王府井步行街对车队进行重新定位和经营，收入高的一组获胜。
时间：2小时准备+6小时执行 1套 新闻频道栏目介绍
《太原新闻》栏目介绍
《太原新闻》是我台新闻频道的第一档新闻栏目，以权威性、新闻性著称。该栏目以最新、最快、最权威的新闻资讯，解读时政焦点、追踪社会热点，权威发布政策资讯，悉心关注百姓冷暖，是充分发挥党和政府喉舌功能的宣传主流阵地。《新闻快车》栏目简介
一、节目概况
在全国城市电视台中，《新闻快车》是最早开启民生新闻的先锋栏目（创办时间：1999年12月6日），是中国新闻名专栏。202_年1月1日，新闻频道对《新闻快车》节目的播出时间作出了新的调整，快车栏目抓住新的契机，积极探索电视新闻的新模式、新方法、新服务，进一步完善节目质量和服务，收视率稳步提高，在省城太原地区电视新闻和自办节目中收视率排行榜上名列第一。
二、播出频道：太原电视台新闻频道
三、主持人：赵剑云、薛君莎、李婉琴
四、栏目宗旨：《新闻快车》关注你我五、栏目口号：关注生活 服务大众
《新闻快车》关注你我六、节目特点：
(一)“真情关注”民生，创造惊人的高收视率
《新闻快车》是我们太原电视台新闻频道的品牌栏目，是与政府百姓社会最近的节目。揭示世间丑陋，报道社会百态，承载社会希望，满足社会需求。《新闻快车》不仅在新闻的时效和信息方面有实质性的突破，而且通过贴近市民、服务百姓，并有针对性的进行舆论监督，拉近了节目与观众朋友的距离。“难了找快车、苦了找快车、高兴了找快车、满意了还是找快车！”《新闻快车》塑造了一个24小时服务市民的百姓新闻平台，把电视新闻服务百姓的功能进行了充分有效的发挥。
真情关注民生、服务百姓，也赢得了市民们的执着关注。今年《新闻快车》的收视率持续走高，1—11月平均收视率超过6.8%；最高收视率达到了17.7%。(二)重大主题的策划和运作，传播精彩有用新闻
《新闻快车》有着雷厉风行的快车风格，有着夺目而简约的形象标识，和“快、新、奇、特”的百姓喜爱的新闻内容。了解观众需求、百姓需要，满足观众意愿，不断改进电视报道形式和手法，特别是在重大主题的策划报道上，《新闻快车》体现社会责任，表现的生动精彩。(三)播报与点评结合，激活信息和思想兴奋点。
在电视新闻变革的新时代：《新闻快车》不断完善节目内容和形态，拓展了新闻的广度、厚度和深度的同时，更加重视信息切入的角度，突显出编辑和评论意识，凸显出新闻节目精细加工的特征。本土节目内容与《新闻快车》主持人平等交流、个性化表达的新闻点评是节目思想和独特魅力的亮点之一，两者的有机结合，充分激活了信息和思想的兴奋点。
《新闻对话》栏目介绍
栏目性质：报道近期或当天发生的重大热点新闻事件背后的新闻焦点。宣 传 语：聚焦新闻事件
直逼社会热点
点击当事各方 见证是非曲直
新闻对话与您直话直说
时 长：15分钟
特 长：《新闻对话》是太原电视台新闻频道黄金时间强档推出的新闻深度报道节目。栏目强调“平民化意识”，以朴实、轻松的节目形态，通俗易懂、深入浅出地把政府重视，百姓关注，普遍存在的新闻视点的纵深传达给观众（包括背景、评论、探讨、故事、政策、法规、服务等）。《新闻对话》采用1+1的报道方式。有形象的新闻现场，又有当事人知情者诠释新闻事件的背景，过程，结果。栏目创办6年已经制作播出了上千期节目。成为太原市民家喻户晓的电视品牌栏目。202_、202_、连续两年荣获中国城市电视台十佳栏目。
《城市大通道》概况
《城市大通道》电视栏目是太原电视台与太原交警支队合办，反映太原市道路交通状况及百姓关注的交通问题的新闻类电视节目，以宣传交通安全、指导百姓出行为创办栏目的宗旨，已成为群众喜闻乐见的一档贴近生活、关注民生，沟通交通管理部门与广大交通参与者之间关系的节目。
2套 百姓频道栏目介绍
《发现》栏目简介
《发现》节目是太原电视台百姓频道播出八年的一个品牌节目。节目由发现现场、发现视点、发现调查、社区新发现四大板块构成，每日直播35分钟。
发现现场：对各类突发事件和重大活动进行现场报道，强调“第一时间”、“记者在场”;发现视点：把镜头对准与百姓关系密切的新闻事件，贴近百姓日常生活，以平民视角、关注民生、为民分优为报道特色；
发现调查：致力于挖掘新闻背后的新闻，探究新闻事件的根源、追踪新闻事件的过程、前瞻新闻事件的社会影响；
社区新发现：以生动活泼的形式展示发生在社区里的人和事，反映日常生活中的家长里短、喜怒哀乐。
《相亲进行时》栏目简介
现今都市中的大龄未婚男女们，朝九晚五的生活，全身心的扑在工作上，使他们的交际圈变小，选择面便狭窄，另一方面也在于他们不善于表达，不敢秀自己，而设置这个节目的目的就是提供一个机会和平台，让“剩男剩女”们能够展示自己，得到关注与青睐。不仅可以通过节目找到另一半，更可以藉此拓宽生活圈。形成轻松、明丽、时尚的风格。不刻意、不做作、做到轻松、有趣。《百姓故事会》栏目简介 节目定位：百姓故事会作为电视栏目剧，是对电影、戏剧、小说、方言评书、新闻谈话类节目特点的集合，它从鲜活、本色、草根性和对日常生活的真实还原，呈现给观众一档平民化节目。
节目内容：本栏目的故事题材全部来源于一个个真实的社会事件，一段段家长里短的市井生活，戏里戏外展现了都市凡人和百姓的热点话题。每期节目的故事独立成篇。（每期为50分钟，故事类型：情感、事件、生活和案件类）本栏目宣传口号：聊的是人间烟火、演的是市井风情。
《百姓都来秀》栏目简介 两届“魅力老爸老妈”活动的成功，让我力求打造本土化的综艺栏目，为市民提供一个参与互动的，展示才艺的娱乐平台，百姓频道集合优势、全新创意、精心制作系列活动节目。
《快乐生活一点通》栏目简介
衣、食、住、行的小窍门，虽然都是小问题，可是生活中又肯定会遇到。
《快乐生活一点通》是一档在全国92家电视台联合播出的生活服务类电视节目，专门传授旨在提高生活质量、从生活中来的各种小窍门，自202_年开播以来，收视率持续飙升，红遍了大江南北，成为国内首屈一指的金牌电视栏目。《快乐生活一点通》由爷爷、奶奶、爸爸、妈妈、乐乐组成一个快乐家庭，通过荧屏将涉及衣、食、住、行各个方面的生活小窍门介绍给观众，帮助大家“花最少的钱办最多的事”、“解决生活中的小问题”，使生活更加精致、多彩。由于电视节目不易记录和保存，应广大观众要求，编者将栏目开通3年的精华内容结集出版。快乐生活，一点通！
《快乐生活一点通》节目是一个充满了快乐和智慧的大家庭。在屏幕上，它是一个三代同堂的家庭，这里老人慈祥，孩子聪明，小两口相亲相爱，举案齐眉。最重要的是，他们是如此地热爱生活，利用各种生活窍门把普通的生活点缀得多姿多彩、乐趣横生。他们节俭持家，花最少的钱办最大的事。一个奇思妙想，让曾经令人烦恼的家务劳动变得轻松简单；一招新法窍门，让枯燥的工作变得充满趣味。生活，真的就是不断地发现美和乐趣！《生活有名堂》栏目简介
品质、时尚、文化、《生活有名堂》是一档针对时尚女性，收视人群在25—45岁的时尚女性，节目以时尚的内容，新鲜的触感向你介绍一种高品质的生活。
第五篇：栏目策划书
栏目策划书范文
就业服务类电视栏目策划书 编导策划构思范文 为某市级电视台策划一档就业服务类电视栏目。电视栏目《点将台》策划书
就业服务类电视栏目策划书 编导策划构思范文。
为某市级电视台策划一档就业服务类电视栏目《点将台》电视栏目策划书
一、前言：
中国有着世界上最庞大的就业大军，人们对职业和人才的关注与需求正在不断升温，在这样一个深厚的社会背景下，无论是求贤若渴的企业，还是心怀梦想的求职者，都需要有更多更通畅的沟通渠道，中央电视台的《绝对挑战》就是这样的大环境下的必然产物，而它的成功也证明了市场的客观需求。
就西部都市成都而言，人口的空前流动与日渐繁荣的经济正加剧着职业竞争的激烈性。这在客观上就向人力资源市场提出了更高的技术表现要求。然而目前的情况是，尽管市场参与积极性空前，从职业介绍所到报纸信息继而到网络招聘，如《华西都市报》和《成都商报》相继推出的《前程无忧》及《求职易》专版等，但此类渠道却有明显的着重信息量而难以深度表现的缺陷。求职者渴望学到科学的求职方法和拥有一个表现自我的舞台，企业需要传达的是企业人文理念而非单纯的用工信息以吸纳优秀人才。基于此，电视职场即自然成为一种恰如其分的补充方式。
对比《绝对挑战》，《点将台》栏目立足于成都的企业，采用本土化策略，以经济发展及人才需求现状为指南，将职业交流教育与本土文化完美结合，以经济性和娱乐性的特点，力促成为区域求职者共同关注的职场舞台。同时，通过品牌运作，为本地企业开辟出更多有效的超越传统广告形式的宣传通道。
二、栏目的可行性分析：
《点将台》栏目拟选择在思想前沿的成都电视台经济频道晚间黄金时段播出。作为以人力资源为主要诉求的大型精品电视栏目，在成都有着开先河的意义。从央视《绝对挑战》的成功不难看出，当就业成为一个社会性话题的时候，它必然会有庞大的关注人群。据粗略测算，成都每年都有过100万人口有求职需求，与之匹配的职业关注者至少有400万众。因此，可以预见，《点将台》栏目必将有着雄厚的观众基矗在此前提下，以轻松趣味的节目形式诠释相对严肃专业的招聘过程，以真实可感的现场招聘结合丰富多彩的内容编排，这样的节目显然有着现实的社会意义和公益内涵，因此它的吸引力也不是单一的。
栏目将得到新闻实业充分的资金支持，这保障了栏目的精品化运作。
三、栏目看点分析：
1、“真实的招聘，真实的结果”，在这里，职位是真实的，挑战是真实的，人物是真实的，结局也是真实的，只要是真实可信的，对那些渴望成功的应聘者就是一种希望所在，只要你锁定《点将台》，足不出户就能够获得大量的职场信息，这一点就能够吸引大量应聘者的目光。
2、《点将台》在编排设置上强调的较强的对抗性，以此主线而展开的相关内容自然引人入胜，保证可看性。
3、《点将台》的大信息容量也是看点之一。
一方面，通过主版内容，让应聘者逐步谙熟求职技巧，使其有的放矢的参与竞争---在节目中，“企业培训师”、“管理顾问”、“职业顾问”等资深专家将来到现场，他们不但是竞争的仲裁者，更是职业咨询的指导者，这些专家既给应聘者设置环环相扣的问题难关，也对选手回答的问题进行点评，最后还会对落选者提出一些建议，专家的问题都有针对性和目的性，而那些点评及建议对应聘具有很大的启迪意义。
另一方面，栏目将建一个专门网站(合作)并专设一个辅版，用以告之足够数量与栏目定位级别吻合的求职及招聘信息。以求与主版相辅相成，互为补充的效果。
4、在制片上，《点将台》将走名星主持的路线。用个性风格吸引大众关注。
四、栏目设置
栏目定位：精品信息类益智栏目。栏目力求高格调、本土化，注重突出栏目的娱乐性和社会性。体现出“挑战”的当代命题。
栏目板快：(待定)
五、栏目流程：
每期节目确定一家企业及3位求职者，针对企业提供的职位，现场进行竞争;节目前期的企业报名预备不收费用。
对栏目本身应具备的公正性及权威性，组织一支专家的评审团队，负责出题及现场打分，同时由公证机关进行公证;
开通现场有奖热线，提高栏目的参与性;
以字幕的方式播出时新的招聘信息，提高求职者的关注度。
观众评选的“每月一星”及企业评寻明星”活动---体现栏目的持续性和责任感。
六、投入及赢利模式：
基于电视栏目运作是一个长期的过程，因此，新闻广告为《点将台》在资金投入及经营方面都有着长期的准备，为了确保栏目的正常运作，特别设立250万—300万的栏目固定基金，作为专款专用。
投入：电视台演播厅、制作费用及频道占用费等。制片费用(含包装)。奖金及奖品：为了提高受众的关注度，提高栏目收视率，每期都将推出幸运观众若干名，给予现金或奖品的奖励;人员工资及办公费用。营销推广费用。
赢利模式：栏目内广告和演播室收费，以及基于日后收视率提升平台上的栏目活动收益。
七、市场运作：
对《点将台》栏目的市场营销主要以提升栏目的知名度及收视率为主要目标，其步骤首先是优化栏目资源，使之实现增值;其次，实现栏目的持续开发，并以之为平台，展开相关项目的拓展，最终形成以栏目为中心的立体的赢利格局。
1、栏目的宣传：
主要以新闻广告的形式投放在具有巨大优势的其他传媒实体上，在其他传媒的巨大优势与栏目进行呼应：
A、与《成都商报》的《求职易》专版进行合作，在每周的星期天开设一个专栏，对当天晚上的招聘企业及求职者进行专门的介绍，以吸引观众的注意;
B、利用新闻广告在《成都商报》、《成都日报》及《成都晚报》的专版及其他的平面广告形式，进行正面的炒作及相关的新闻报道;
C、用新闻广告公司的新媒体资源，在《天虎网》和《天府热线》制作栏目专门的网页，同时发布相关的广告信息;
D、用手机短信平台及小区广播等开通求职热线及专家咨询等服务，与栏目进行呼应;
E、成都电视台其他时段的栏目预告。
2、栏目包装：
首先，在节目内容的编排上，保证整个招聘过程的完整真实，不但有严谨尖锐的提问、实际能力的考察，同时还要有真实现场的模拟;在现场，组织三支评选队伍，即企业、专家、现场嘉宾，形成互动，同时以热线的方式鼓励观众参予竞猜，以奖品或奖金的形式进行鼓励;在栏目中间，穿插FLASH动画制作的题花，使内容更丰富，使节目整体更时尚、现代;包装主持人，将主持人真正的变成栏目的形象代言人;在应聘者中，推出“每月一星”活动，由观众选出，在周年时，以其在企业所取得的成就，由企业评选出《点将台》“明星”，以提高栏目的权威性及社会性。
相关项目的拓展：
待栏目的影响力提高到一定程度的时候，以栏目为中心可以推出一系列的项目及活动策划，一方面促进节目更上一层楼，另一方面可以扩大资源，实现栏目立体化的经营。
A、与《成都商报》的《求职易》专版合作，推出人才沙龙，建立高级人才资源库，并在《点将台》的网页上发布，定期举办人才交流、培训等方面活动;
与《人力资源报》合作，每年推出一部《点将台》特别专刊，作为“明星”及“每月一星”的汇总，以宣传企业的人文理念为主要内容，面向市场发行;
与专业的影视文化公司合作，进行《点将台》音像制品的发行。
八、栏目组成员：
栏目总经理：1人 全面负责栏目的整体经营
栏目总监：1人 负责栏目的具体执行，配合栏目总经理进行日常的管理
制作部：A、栏目导演：2人 现场负责节目的制作控制，指导节目制作及与电视台制作单位的沟通
B、制片人： 1人 配合导演进行节目制作，同时监控节目的制作与播出;
策划部：3人 经理1人，策划师2名，负责栏目的策划包装及市场推广方案、文案的制定等;
市场部：4人 经理1人，属员3人，负责客户沟通、业务开发及执行等。
