下载文档第一篇：探讨古典吉他轮指技巧
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摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„Ⅰ Abstract„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„Ⅱ 1 导论
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 1.1 古典吉他轮的起因 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 1.2 国外有关古典吉他轮指的研究动态 „„„„„„„„„„„„„„4 1.3 国内有关古典吉他轮指的研究动态 „„„„„„„„„„„„„„5 2 轮指的要领 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 2.1 条件 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 2.2 轮指常见毛病与解决„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 3 轮指初步练习方法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 3.1 心理分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 3.2 练习„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 4.掌握与巩固 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 4.1 慎选练习曲 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 4.2 掌握正确练琴方法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 4.3 每天要抽一定的时间练习轮指 „„„„„„„„„„„„„„„„10 结论 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 参考文献 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 致谢 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12
摘 要
轮指是古典吉他演奏中很重要也比较难的一种弹奏技巧。在国外，古典吉他大师约翰·威廉斯弹奏的轮指音色柔美，颗粒感觉不强，更像是拉弦乐器的延音。而村治佳织她的轮指坚韧有力，颗粒性强些，给人一种遨游天空的感觉。耶佩斯的轮指力度把握的非常好，给人以飘渺、空旷、忧郁的感觉，一副副美丽动人的画面犹如电影画面浮现在我们面前。杨雪霏的轮指可以说弹到炉火纯青的地步，拇指弹奏的低音柔美且强弱对比控制的特别到位，完美的表达曲中蕴含的情感，a,m,i指的主旋律音色很亮，旋律线的感觉带有中国音乐特有的细腻与诗意，仿佛带我们游于美丽的山水之间。殷飚弹奏的吉他酷似中国的琵琶，大珠小珠落玉盘的境界在他那的到更好的体现。
本课题通过欣赏不同古典吉他大师的轮指演奏与轮指教学中找到经验与诀窍，再结合自己学习轮指时所得经验，写出这篇关于古典吉他轮指的技巧的轮指，以与其他的古典吉他爱好者更好的交流学习。
关键词： 古典吉他；轮指；节奏
Abstract
Round refers to classical guitar playing a very important and a more difficult playing technique.In other countries, the classical guitarist John Williams playing the wheel • refers to mellow sound, particle do not feel strong, more like an extension of pulling strings sound.The village, good governance means a tough round of weaving her powerful and strong particles more, giving a feeling of traveling in the sky.Yepes wheel refers to efforts to grasp very well, gives a fleeting, empty, depressed feeling, a deputy beautiful surface of the screen like a movie screen in front of us.Xuefei wheel that can be projected into the consummate point the thumb playing the bass gentle strength of contrast control and a special place, a perfect song to express the emotions inherent in, a, m, i refers to the main theme of sound is very bright, melodic line Chinese music with a unique sense of the delicate and poetic, as if to take us to swim in the beautiful mountains and rivers between.Yin Biao play guitar exactly like the Chinese pipa, big beads beads off the jade plate in his realm of to better reflect the.This topic through the appreciation of the different masters of classical guitar playing with the wheel means a wheel that found in the teaching experience and know-how, combined with their own learning when the wheel refers to the experience gained from writing this on the classical guitar-round skills mean the wheel means to keep up with the other classical guitar enthusiasts to learn better communication.Keywords: classical guitar;round of finger;rhythm
1.导 论
1.1 古典吉他轮指的起因
轮指的起因弹拨乐器的最大弱点是只有音头而没有余音，而没有像弓弦乐器、吹奏乐器那样有强弱变化自如的长音。因此，演奏宽广缓慢的歌唱性旋律是所有弹拨乐器的一大难题。最好的补救方法就是用同音的急速反复来表现乐曲中的持续长音，这种技巧就是轮指。
在实际应用中，轮指通常使用P指(拇指)弹奏低音分解和弦，用a(无名指)、m(中指)、i(食指)三指轮流反复弹奏主旋律。
1.2 国外有关古典吉他的轮指研究动态
在国外，古典吉他演奏家约翰·威廉斯随着那首令人陶醉的《卡伐蒂娜》动人旋律在他的指尖流动，从而，众多的吉他爱好者知道了他的名字。他，就是被塞戈维亚称为“吉他王子”的当代最负盛名、最受欢迎的吉他大师——约翰·威廉斯.他的轮指拇指弹奏的低音强弱对比明确，与指所弹奏的主旋律一样赋予它感情与生命，所弹奏的音色柔美，听起来颗粒的感觉不强，更像是拉弦乐器的延音，是音符更行云流水、连绵不绝。
而村治佳织村治佳织(Kaori muraji)1978年生于东京，3岁开始跟父亲学吉他，10岁起师从福田进一先生，她得到了来自男女老幼各个层次范围人们的支持，是位大有前途的实力派的顶级艺术家。出有专辑：《田园牧歌》、《梦森林（卡伐蒂纳）》、《巴洛克素描》、《Lumieres》等。她的轮指拇指弹奏的坚韧有力，a, m, i指的主旋律颗粒性很强，发挥了拨弦给人强韧的感觉，颗粒性的音符慢慢流淌，给人一种冲向天空任意遨游的感觉。
著名吉他演奏家、音乐家耶佩斯在轮指有更深的造诣。有“吉他旗手”的美称。耶佩斯是当今最受欢迎的演奏家之一，他擅长演奏近现代的西班牙作品，其乐曲处理造型性强，演奏技巧高超而洗练。耶佩斯也是优秀的教育家，许多青年的吉他演奏家得到过他的指导，另外，他还改编整理了许多古代乐谱，丰富了吉他演奏曲目。他的轮指演奏的美轮美奂，大拇指弹奏低音与其他三指弹奏的颗粒性旋律融合的恰到好处，在突出主旋律的同时用音量稍低的低音作衬托，力度把握的恰到好处，让人感觉连绵不断的旋律的空隙里隐隐夹的低音伴奏，给人以飘渺、空旷、忧郁的感觉，副副美丽动人的画面如电影似的浮现在我们面前。
1.3 国内有关古典吉他的轮指研究动态
在国内，杨雪霏作为罕有的活跃在国际舞台上的中国吉他演奏家，被誉为当代其中一位最令人瞩目的音乐家新星。2000年她的首张独奏专辑面世，获得世界各地的高度好评，同年6月于中央音乐学院毕业，成为中国第一个取得学士学位的吉他本科毕业生，9月作为第一个中国学生，也是第一个吉他学生获得英国皇家音乐学校联盟的全费奖学金，赴英国皇家音乐学院随米高卢因(Michael Lewin)及约翰米尔斯(John Mills)修读研究生课程。杨雪霏的演奏不仅具有东方人特有的细腻与诗情，并且具备女性演奏家所罕有的魄力与激情，加以对乐曲深刻的理解和超群的技巧，使她在负笈英国的短短四年中，以惊人的速度建立了她的国际演奏事业，演出和访谈经常出现在不同国家的各种媒体上，在许多国家和重要音乐节演出独奏、协奏曲及室内乐音乐会。
她的轮指可以说弹到炉火纯青的地步，拇指弹奏的低音柔美且强弱对比控制的特别到位，完美的表达曲中蕴含的情感，a、m、i指的主旋律音色很亮，旋律线的感觉带有中国音乐特有的细腻与诗意，仿佛带我们游于美丽的山水间。
而殷飚：出生于音乐世家，广东歌舞剧院青年吉它演奏家。说起吉它，怎么也与中国传统器乐沾不了边，可殷飚成功地运用吉它表现了民乐同样的意境。
殷飚五岁从其父殷惠麟（星海音乐学院教授，琵琶教育家、演奏家）学习柳琴。后考入广州音乐学院主攻琵琶，学习吉它。
殷飚的基础扎实，知识全面，借助于民族乐器（尤其是琵琶）中的技法，将中国民乐中的韵味融入吉他，充分发挥了吉他的表现力。他将《夕阳箫鼓》、《出水莲》、《彝族舞曲》、《金蛇狂舞》等改编成吉它独奏曲，将《塞上曲》改编成吉它与乐队合奏曲，在吉它界影响甚大，流传很广。
他弹奏的轮指曲目颗粒性比较强，与杨雪霏所弹奏的一样，具有中国音乐的特色，酷似中国的琵琶，音色亮，但低音的混响比琵琶足，他的轮指拇指铿锵有力，其他三指的轮指弱中有强，强中有弱，强强弱弱中带人进入诗意的山水之中。
2.轮指要领
2.1 条件
纵观古今中外古典吉他艺术实践，好的轮指必须同时具备以下6项基本条件: 节拍进行绝对要平稳、准确，前后一致，不能前快后慢或前慢后快，不允许突快突慢，要有节奏感。
轮指的音色要颗粒均匀，即音与音之间时值要相等。轮指的每个音的音量要平衡。
轮指的发音要清晰可辨，要有颗粒性，不能“含糊其辞”。只有通过采用正确的拨弦方法和大量的慢速练习才能达到这项要求。英国古典吉他大师翰·威廉斯的轮指发音清晰，颗粒性很强，琴友们可以通过约翰·威廉斯的音像资料了解大师的技巧。
P指和a、m、i各指能分别独立控制各个声部的力度、节奏，P指的低音伴奏要和a、m、i指轮出旋律线层次分明地结合在一起。要做到这点，必须训练右手P、m、a、i各指具有单独弹奏的能力。
轮指的旋律线要有强弱起伏，要富有表情。多唱谱有助于加深对乐曲的感受和理解，它是增加轮指演奏音乐性的一条捷径。
2.2 轮指常见毛病与解决
2.2.1 三种常见毛病
节拍不准、不稳，前后不一致，前快后慢或前J漫后快;容易的地方就弹得快，难的地方则弹得慢。
音色的颗粒感分布不均匀，即音与音之间的时值不等，使得轮指的演奏效果变得结结巴巴，缺乏鲜明的节奏感。以《阿尔汉布拉宫的回忆》(第一小节)为例，不良的轮指奏法，常会造成如下情形:(图一)。
我在练这首曲子的时候开始也有这样的毛病，总感觉力不从心，弹奏不均匀，这跟基本功有很大的关系，要每天坚持手指的单独练习。2.2.2 毛病解决方案
克服上面两点毛病的方法是必须用节拍器打拍子练习，以培养良好的节奏感。以《阿尔罕布拉宫的回忆》(第一小节)为例，不良的轮指奏法，常会造成如下情形：克服上面的两点毛病的方法是必须用节拍器打拍子练习，以培养良好的节奏感，正确的情形:(图二)
图一
图二
轮指每个音之间的音量不平衡。最为普遍的毛病是拇指P弹奏的音量较大，而a、m、i三指所弹的音量较小且音色模糊、暗淡，轮指缺乏颗粒感。
在P、a、m、i四指中，因a指天生力量较弱，灵活性、独立性最差，所以要有针对性地加强a指的练习，如用m与a指交替弹奏音阶、半音阶、三度旋律音程等等，使它们尽量达到像用i、m指弹奏的效果。
此外，P指的作用也不能忽视，即使a、m、i各指都能弹奏自如具有独立性，但若缺乏P指的良好配合仍然弹不好轮指。
3.轮指初步练习方法
3.1 心理分析
要强调控制而不是速度。学习把你的拇指仅仅当成另一根手指。在演奏颤音时，很多人的通病之一是他们以为拇指是一个更重的、更强力的部分。这加重了他们的心理负担，总是想着使拇指弹奏的音符与其他三个音符一致。不要将颤音分成 1+3 的模式（拇指加其他三 指））而要将其简单地想象成由连续的四根手指弹奏的4个音符。
让我们来实践一下。在你开始练习之前，先在一根弦上用 p-a-m-i 的顺序稳定地弹奏8 个音符。弹奏时，速度要慢。要非常仔细地去听，以保证发音均匀
—它们音量和时值是不是相同的？这是一个重要的入门练习，因为最终你要靠你的耳朵去分析你弹奏出的颤音；如 果你听到的声音不均匀，你的手指就能自动地调整。要习惯用耳朵去听，而不要总是盯着你的手指。
3.2 初步练习
3.2.1练习1-3（图三）
不仅仅在本练习中，而且是在整个颤音练习中都要保持发音短促。我发现通过练习较慢 的断奏可以使颤音在快速弹奏时听起来非常平滑。以这种方式慢速练习以后，再进行快速弹 奏也会更容易写。
在这个练习中，我们正逐渐涉及到速度爆发。在练习任何速度爆发时，都要立即回复较慢的速度，这一点至关重要。这给我们一个参考点；并且，最终—当爆发的时间增长—就会觉得快速的弹奏了和慢速的没什么区别了。所有音符都要用断奏的方式弹奏，这更有利于听清楚每个音符的时值和音量，并且只要能够听清，我们就能控制它。
我刚开始弹奏这个练习的时候总是力度不到位，一定要找到爆发的感觉，每一个手指弹完下一个手指马上靠到要弹得弦上，这样对以后加速有很大的帮助。开始一定要慢速，把感觉找到，再逐步加速。并且要随时注意自己弹奏的音色是否统一。
目标：
每一个练习都要练到快速的音符也能轻松弹奏。
在一个练习没有练得熟练轻松之前，不要急于开始后面的练习。尽量使所有音符的音量一致。尽量使所有音符的时值一致。
弹奏一个音符之前要先预先体会它。
（图三）
弹奏时要倾听每一个音符。
3.2.2 练习4（图四）
这个练习涉及到拇指在琴弦之间的移动。获得对拇指的控制能力是非常重要的。要精确地放置拇指，并使其作直线运动。也许你想把速度爆发练习加进来。不要忽视拇指的音色。
在练习这个练习的时候，也要从慢速开始，急功近利是行不通的。要注意音色控制，p指与其他三指一定要做到音色统一，但到后面p指弹低音的时候，低音的可以看情况定，音弹扎实就可以了，应该用靠弦法弹奏。
（图四）
4.掌握与巩固
为了彻底掌握和巩固轮指技巧，除了要遵循上面提到的训练方法外，还必须注意几点:
4.1 慎选练习曲
《阿瓜多17首琶音练习曲》
《卡尔卡西25首练习曲之
二、之三》 《泰雷加44种变型练习和12种变型练习》
《塞戈维亚半音阶推进轮指练习曲》
等是四位吉他大师为轮指技巧专门设计的练习曲，它们对提高轮指弹奏技巧有显著效果，是每一位古典吉他演奏者学习轮指技巧的必奏曲。
4.2 掌握正确练琴方法
弹奏姿式要正确、自然，身心要放松;手指动作要领是:用力要柔合，动作要肯定、干脆，手指动作要尽量小(所谓“节约空间，争取时间”)；在慢练阶段，P、a、m、i各指要全部采用靠弦奏法。
请牢记“欲速则不达”的古训，要多轻弹慢练，即使已经到达一定程度的演奏者，每天练习也必须从弱奏(即尽量小的声音)逐渐进人到强奏，并以缓慢的速度开始，然后逐渐增加速度。惟有如此，才能除去多余的力气(肌肉紧张)，避免发出不舒服的指甲声，从而弹出像指头弹出的柔美声音。绝对不可以说:“我已经会弹了，所以开始就弹强，而且弹快。”
4.3 每天要抽一定的时间练习轮指
平时身边没有琴的时候也可以活动活动手指，具体做法是按amip, pami, pima等不同指法组合反复敲击桌面或其他物体。
指甲的保护和修剪也很重要，因为指甲的形状及光滑与否直接影响到轮指的音质和音量。
轮指作为一项重要的古典吉他演奏技巧，它始终是音乐的一部分。
结 论
轮指是古典吉他的一种重要的弹奏技巧，在很多吉他曲子都用到这个技巧，与琵琶的轮指有异曲同工之处，这篇文章只讲了四个十六式的轮指，在弗拉门戈吉他里还有五连音跟六连音的轮指，轮指的弹奏博大精深，还有很大的研究深度，希望各位同仁继续发掘。
学习好轮指技巧对一个古典吉他演奏者的水平是一个跨越的提升。前人的轮指境研究都已经很到位了，在借鉴前人的研究经验，我稍稍加了一些补充，很多人在介绍轮指的时候忘了给初学者一些更好的建议，有必要叫他们在每根弦上做基础练习，在粗线做练习，跟能练习手指的控制能力跟独立性
参考文献
[1]赵传,李成福.吉他三月通[M].北京:蓝天出版社,2007.[2]王震,古典吉他教程[M].北京:人民音乐出版社,2004 [3]北京吉他学会,陈志主.吉他艺术(第1辑)[M].北京:人民音乐出版社,1997.[4]北京吉他学会,陈志主.吉他艺术(第3辑)[M].北京:人民音乐出版社,1999.[5]陈志,音乐周报.古典吉他技巧与表现[M].北京:东方出版社,1993.[6]沟渊浩五郎,郭天泽.卡尔卡西古典吉他教程[M].北京:人民音乐出版社,1986.[7]斯科特·泰南特.跳动的尼龙[M].北京：人民音乐出版社,2000.[8]殷飚.现代吉他综合教程[M].北京:同心出版社.2001.致 谢
本文在郭嘉老师的精心指导下完成的，论文从选题到完成的整个过程中，得到了郭嘉老师的热情帮助和精心指导。郭嘉老师严谨的治学态度、渊博的专业知识、敏锐的学术眼光、精益求精的精神给我留下了深刻的印象，并对我的学习和工作产生了极大的促进作用。在论文完成之际，我要感谢郭嘉老师在我四年的学习和生活中的关心和教诲，特向郭嘉老师表示深深地敬意和感谢！
在此，还要感谢潘青丰老师早四年的学习中给我的帮组和支持。在古典吉他课堂中以严谨的治学态度、渊博的专业知识来教授我弹奏古典吉他，在他的精心指导下，我学会如何更好的把握古典吉他的音色、节奏、情感、强弱等问题。这些在我的吉他演奏中起的关键性的作用。
本文参考了大量的文献资料，主要文献已列出来了，本文有些语句或段落引自这些文献。在此向所有的作者表示深深地感谢！
第二篇：古典吉他入门教案
古典吉他入门教案提要
朱可翔 1134782160
课程设置目的与要求
本课程面向的对象为愿意学习古典吉他的，但没有或者只有一点关于吉他演奏和音乐认识的初学者。
课程的设计目的在于，使学生能够在完成全部课程之后，建立起对于音乐和古典吉他演奏的基本概念和意识，能够进行简单的独奏和合奏，为今后进一步的学习奠定一个良好的基础——即使学生打算转向吉他弹唱，已经掌握的内容也足以完成大多数的歌曲。
课程设置的原则是，首先尊重吉他学习的规律和现有的教学方法和经验，不因为“枯燥乏味”等原因而回避一些必要却较为机械的练习；其次是在保证必要的训练量之后，适当选取一些具有较好的练习价值的流行歌曲弹唱，以调动学生兴趣；最后是要求完成的作业部分，尽量确保相互之间的联系，既能复习已经学过的内容，又能为接下来的学习打好基础，考虑到具体学生的情况，教授时会酌情布置。
课程提要（按每节课顺序介绍）
第一节：
课程内容：
（一）熟悉古典吉他的构造和组成部分；
（二）学会正确的持琴姿势；
（三）左右手的基础指法：
1、学会左手正确的按弦方式；
2、学会右手p、i、m、a指的靠弦奏法；
3、右手i、m指的交替奏法；
4、左右手能进行初步的协调
（四）基础的乐理了解，学会十二平均律和C大调音阶。
作业：
（一）纵向间隔一品的爬格子；
（二）C大调音阶；
（三）两到三首简单的单音旋律练习曲。
第二节：
课程内容：
（一）右手反向三连音的琶音练习（以爱的罗曼史为例）；
（二）加强右手大拇指靠弦奏法练习；
（三）学会大拇指与其他指头同时奏响。
作业：
（一）《小星星》；
（二）《爱的罗曼史》前四个小节；
（三）《马车夫舞曲》前四个小节。
第三节：
课程内容：
（一）学会a小调音阶；
（二）加深对于右手i、m交替指法的理解和运用；
（三）小横按。
作业：
（一）《马车夫舞曲》五至八小节；
（二）《爱的罗曼史》五至八小节。
第四节：
课程内容：
（一）对音程有初步认识；
（二）左手手指独立性的练习（交叉和横向的爬格子）；
（三）右手2/4，3/4，4/4等几种节拍的琶音练习；
（四）简单的C大调或a小调歌曲弹唱。
作业：
（一）《马车夫舞曲》旋律部分全部；
（二）《兰花草》弹唱。
第五节：
课程内容：
（一）大横按；
（二）双音练习；
（三）大拇指的靠弦奏法加强训练。
作业：
（一）《爱的罗曼史》A段全部；
（二）《欢乐颂》；
（三）《多年以前》。
第六节 ：
课程内容：
（一）右手大拇指与其他指头的协调练习；
（二）琶音训练。
作业：
（一）《马车夫舞曲》全曲；
（二）《小行板a小调》第一段。
第七节：
课程内容：
（一）和弦转换；
（二）左手圆滑音（击勾弦）。
作业：
（一）自选C调歌曲弹唱；
（二）《连音华尔兹》；
（三）《中板》。
第八节：
课程内容：
（一）G调音阶；
（二）琶音练习；
作业：
（一）《小行板a小调》全曲；
（二）《摇篮曲》；
（三）《G大调华尔兹》A段。
第九节：
课程内容：
（一）琶音练习；
（二）反向三连音练习。
作业：
（一）《喀秋莎》；
（二）《爱的罗曼史》B段；
（三）《G大调华尔兹》全曲。
第十节：
课程内容：
（一）左手揉弦练习；
（二）《小罗曼史》。
作业：
（一）《小罗曼史》A段；
（二）《小星星》。
第十一节： 课程内容：
（一）《小罗曼史》；
（二）轮指基础训练。
作业：
《小罗曼史》全曲。
第十二节：
课程内容：
（一）《小罗曼史》；
（二）《雨滴》。
作业：
《雨滴》。
第三篇：古典吉他名家简介
专 辑 介 绍
《爱的罗曼史》
这首乐曲主旋律取材于西班牙传统民谣。1952年，法国影片《被禁止的游戏》的导演，邀请西班牙著名吉他演奏家叶佩斯，为这部影片配乐。耶佩斯别出心裁，只采用一把吉他为整部影片配曲，并且由他一人独奏。该影片的主题音乐就是这首《爱的罗曼史》。影片《被禁止的游戏》上映以后，《爱的罗曼史》广为流传，并成为所有知名吉他演奏家的保留曲目。乐曲优美纯朴的旋律与清澈的分解和弦完全溶为一体，充满温柔和浪漫的气息，《爱的罗曼史》甚至成为吉他的同义词，是吉他曲中的一首不朽名作。
《帕格尼尼小步舞曲》
帕格尼尼这个名字，总是与小提琴有着不解之缘。但是，帕格尼尼在吉它方面的造诣，则鲜为人知。事实上，帕格尼尼不但会演奏吉它，而且完全称得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼为了潜心研究吉它，曾放弃了公开的小提琴演奏活动达数年之久。欧洲的古典吉它艺术在十八世纪曾盛极一时，这与当时的几位吉它艺术家如索尔、阿瓜多、朱里亚尼的努力倡导是分不开的。这几位杰出人物作古之后，欧洲古典吉它艺术一时趋向衰落，直到十九世纪中后期才得以复兴。帕格尼尼研究吉它的时代，正是古典吉它艺术处于低潮之时。他将许多吉它演奏技法有机地“移植”到了小提琴上，大大增强了小提琴的表现力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪称艺术精品。有趣的是，他的小提琴曲几乎都以技巧艰深而著称，但他的吉它曲却很少有“炫技之作”，大多平易而优美。帕格尼尼是吉它艺术史上的一位重要人物，不仅因为他留下了几首堪称珍品的吉它曲，更重要的在于他在吉它艺术处于低潮之时对吉它艺术的苦心扶植。帕格尼尼为吉它艺术在十九世纪中后期的复兴，作出了不可磨灭的贡献。
《雨滴》
是一首著名的古典吉它曲,它描写了雨过天睛这后,漫步于林中小径,聆听枝尖叶梢滴水的情景.全曲没有特别艰深的技巧,然而它所能表达的情绪与装饰音的效果,除了吉他这外,没有任何一种其它乐器代替得了.演奏时速度自由流畅,慢而不拖,快而不乱,形成自然地流动。
《小罗曼史》
露伊丝（Luise Walker, 1910-1998），1910年出生于奥地利维也纳，为20世纪吉他乐史上最具代表性的女性演奏家之一。她在八岁时开始学习吉他，不久后就展现出惊人的天赋。14岁举行生平第一次的独奏会，观众为之疯狂，随即很快在欧洲名声大振，并开始以职业演奏家的身份应邀到欧美各国演出。《小罗曼史》是露伊丝的作品之一，也是深受许多学生喜爱的吉他小品。以往曾经有文章介绍说此曲是讲述一个失恋少女的故事，其故事虽然缠绵悱恻，其真实性却有待推敲。全曲分为A，B，C三个段落，每一段落均有反复，后面有一段再现（A）
段的尾奏（coda），所以可以称为是单纯的三段体曲式。乐曲一开始的A段（6/8拍子），这是一段酷似维拉罗伯士(H.Villa Lobos)<<第一号前奏曲>>的主题，过去就曾见到有学生在音乐会上将这两首作品“混为一弹”，确实令人有些啼笑皆非。在这一段中，主题以“模仿大提琴”的效果在5、6弦上缓缓的唱出略微感伤的旋律，谱上德文写 Getragen Mitviel Ausdrucksvoll,其意就是“非常有感情地 ”。乐曲进入B段后，节奏转为4/4拍子，乐谱上提示出Lebhaft（活泼生动）的演奏要求，所以这一段的情绪明显地要比A段来得轻松、活泼许多，使人感受到盎然的蓬勃朝气。而在接下来的C段，节奏仍然维持在4/4拍子，这是一段全部为三连音分解和弦作成的主题，其中所运用的和声及旋律，又与《爱的罗曼史》一曲有着几分神似，充分地表达出吉他无穷的魅力。乐曲最后的尾奏短暂地再现了 A段的主题，随后以四个中止式的和弦简洁有力地结束全曲，整首作品优雅细致、极具抒情色彩。
《小行板圆舞曲》
西班牙吉他演奏家安东尼";卡诺（Antoni Cano,1811-1897）生于洛尔卡。卡诺早年学医，取得外科医生资格后回故乡行医数年。同时学习音乐。此后，曾在宫廷演奏并任职。1813年索尔由于政治原因离开祖国，流亡巴黎。在巴黎他得到凯鲁比尼（Linsi Cherabini,1760-1842），梅于尔（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817），贝尔东（Henri Montan Berton,1767-1844）等好友的热烈支持。于是这位失意的军人，又在诸友的劝慰下，再度重返艺术家的生涯。
《泪》
是塔雷加的十分脍炙人口的小品之一。全曲仅有十六小节，但仍然发挥了吉他音色的多彩性。通过对吉他六条弦的交替弹奏，典型地表露在小品中追求吉他音调色彩的塔雷加的风格。优美的旋律并非是深沉的哀泣，更像是天真的孩子流出快乐而兴奋的眼泪。
《拉斯图利亚斯传奇》
原曲由西班牙作曲家阿尔贝尼斯作于1896-1897年。原系钢琴组曲《西班牙之歌》（Op.232）的第一曲《前奏曲》，但其写法本身就受到吉它演奏法的影响。主要以吉它独奏曲广为流传。阿斯图利亚斯地区位于西班牙北部坎塔布连山脉北侧，这一地区历史上经历过多次战争，留下许多传说。中轮扫奏法的运用，增强了乐曲前后段落强烈的节奏性和戏剧性。中间部主题的性格与前后部分形成鲜明对比。在徐缓速度上吟唱的中间部主旋律充满内在的激情。《阿斯图利亚斯传奇》也是著名的古典吉他经典保留曲目。
《拉利亚的祭典》
意大利吉他音乐之父莫扎尼作曲,乐曲感人,指法编配,堪称完美。
《玛祖卡》
塔雷加在演奏技法上，尤其在弹弦上塔雷加别开生面。他还使泛音奏法尤其是八度的泛音奏法成为吉他常用的一种演奏技法而丰富了吉他在音色方面的表现性能。塔雷加创作的吉他曲约八十首，其中*《阿尔罕布拉宫的回忆》，*《阿拉 伯风格随想曲》，*《前奏曲集》已成为吉他音乐的古典名作。此外抒情而高度发挥了吉他乐器独特的表现性能的《晨歌》，《泪》，《阿德丽塔(玛祖卡)》等吉他音乐小品也成为经常演奏大保留曲目。
《大圣堂》
又译大教堂，作者巴里奥斯。由于历史的渊源，南美给人的印象首先要跟西班牙挂上钩：激烈热情的西班牙吉他，粗犷奔放的性格和热辣的Tango。虽然其中具有南美的音乐元素，然而从这首标题音乐的题目就可以看出来，不同于南美的传统风格，这是一首具有理性的、对于最高原则的思索和探求的曲目。也许这就是古典吉他的魅力，它可以在不同时空、不同民族、不同文化的人当中引起共鸣。《大教堂》被算做巴里奥斯4类作品中巴洛克风格的作品之一，然而曲子本身展现的对于人性的关怀和强烈的画面通感又使其极具浪漫时期的人文色彩。全曲共分三部分：第一部分：D大调本属于节奏明快的调性，却展现出了略带忧郁的感觉。仿佛祈祷的人站在空旷的教堂中央，缓慢的度步，阳光从巨大彩色的玻璃中透过来，使宁静的教堂带上了斑斓而温暖的色调。第二部分：这是属于天国的声音。庄重的和弦表现出最崇高的、不可违抗的上帝的律令。似乎在描写天堂的同时勾勒出了人间的疾苦。人世的苦难众多，但是低沉、稳健的低音区奏出了坚强甚至有些悲壮的音符：顶着风雨前进：这是我们唯一的选择。这部分是最能够引起人内心的伤感同时又最能给予人力量的一部分。第三部分：进入教堂祈祷的人们，男男女女，老老少少。各人都有各人的不幸，但是得到的答复都是相似的：因为上帝的安慰不会因人而异。
《阿尔汗布拉宫的回忆》
是被尊称为“近代吉他音乐之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。乐曲描绘了作曲家对西班牙格拉纳达城的一座宫殿的印象。全曲的旋律从头至尾都用轮指来演奏，同进配有分解和弦的伴奏，颤的效果发挥得淋漓尽致，无论从演奏技巧或是表现意境方面都有相当的深度。既精妙地描画出阿尔汉布拉宫宫殿的辉煌华丽的景致，又给人以深的感受和回想。不了解吉他的人很难想像是由一把吉他的独奏来完成的。由于全曲采用轮指技巧长达3、4分钟，给人以“珠落玉盘”的感觉，所以也有人称之为珍珠曲。该曲是西班牙著名作曲家泰雷加为纪念法国画家阿尔弗莱德·高登所作的，乐曲的副标题为《祈祷》。阿尔罕布拉宫是中世纪时由北非侵入西班牙的摩尔人所建立的格拉那达王国的一座宫殿。15世纪时，西班牙人开展复国运动，把侵略者赶出了国境，于是格拉那达王国的这所废宫遗址给后人留下了很多回忆。据传说，某一天的黄昏时刻，泰雷加来到了格拉那达，眺望着在夕阳西下背景衬托之下的这座昔日富丽堂皇的废旧宫殿，引起了他无限的感慨。当天夜里，他就将脑海中浮现的回忆主题用颤音技法(即轮指技巧)来描述，写成了一首吉他独奏曲，并加上了《祈祷》的副标题。全曲由于运用了颤音技巧，充分表现了作曲家迷蒙，回忆，幻想，憧憬，以及感慨万千的心绪。
《魔笛主题变奏曲》
西班牙著名的作曲家和吉他演奏家索尔被后世尊称为“吉他史上的贝多
芬”。《莫扎特“魔笛”主题变奏曲》是索尔根据莫扎特的歌剧《魔笛》第一幕第三场的主题所作的变奏曲。全曲分序曲、主题、五种变奏、尾声等八个部分。各个部分均有不同的细腻技巧及丰富的音乐性格，只有本人是出色的演奏家才能创作出如此发挥乐器特性的器乐曲，此曲是吉他音乐会上的保留曲目，亦常常作为吉他比赛中的规定曲目之一，以此来说明演奏者的技巧水平和音乐素养。可见此曲在吉他曲中的地位之一斑。
专辑曲目:
01.爱的罗曼史
02.帕格尼尼小步舞曲
03.雨滴
04.中板
05.小罗曼史
06.小行板圆舞曲
07.泪
08.圆舞曲
09.梦幻曲
10.拉斯图利亚斯传奇
11.拉利亚的祭典
12.玛祖卡舞曲
13.大圣堂
14.阿尔罕布拉宫的回忆
15.皇之燕弗拉门哥舞曲
16.爱的浪漫主题变奏曲
17.魔笛主题变奏曲
第四篇：古典吉他考级曲目
古典吉他考级曲集（套装上下册）（2010年修订版）
第1级 1.绿袖子 2.樱花 3.补破网
4.甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）5.芭蕾 6.塔莱萨
第4级 1.船歌 2.小罗曼斯 3.雨滴 4.晨祷者 5.冥想曲 6.舞曲 第7级
1.阿尔罕布拉宫的回忆 2.委内瑞拉第二号圆舞曲 3.西班牙的故事 4.练习曲第一号 5.送我一枝玫瑰花 6.塔兰泰 第10级
1.恰空（BWV1004）2.古典奏鸣曲 3.最后的颤音 4.练习曲第二号 5.大教堂
6.音乐会练习曲（Op.35）
第2级 1.舞曲
2.莫斯科郊外的晚上 游戏》主题曲）4.太湖船 5.浪漫曲 6.我的夫人 第5级 1.小步舞曲 2.小夜曲 3.月亮河 4.拉利亚的祭典 5.练习曲第六号 6.加洛普舞曲 第8级
1.练习曲第十一号 2.亨德尔主题变奏曲 3.西班牙舞曲第五号 4.阿拉伯风格随想曲 5.性格舞曲
6.西班牙福利亚主题变奏曲 演奏级 1.回忆组曲 2.黑人十日谈
3.大提琴无伴奏组曲第三号（Bwv1009）
4.天秤座小奏鸣曲 5.炽热的阳光 6.米隆加
第3级
1.在绿色的树荫下 2.玛丽亚·露易斯 4.练习曲
5.巴洛克风格小品三首 6.哈巴涅拉舞曲
3.爱的罗曼斯（电影《被禁止的3.绣荷包
第6级 1.钟声 2.序曲 3.C大调前奏曲 4.我爱我的台湾 5.樱花主题与变奏曲 6.罗西塔（波尔卡）第9级
1.音乐会练习曲（Op.35）2.音乐会练习曲第一号 3.探戈
4.卡斯蒂利亚组曲
5.阿斯图里亚斯的传说.1 6.凡丹戈
第五篇：古典吉他大师与曲目
吉他名人：
Aguado, Dionisio 迪奥尼西奥·阿瓜多 Aussel, Roberto 罗伯特·奥塞尔 Azabagic, Denis 丹尼斯·阿萨巴吉克 Barrios, Agustin 奥古斯汀·巴利奥斯 Barrueco, Manuel 曼努埃尔·巴鲁艾科 Behrend, Siegfried 贝伦德
Blaha, Vladislav 瓦拉蒂斯拉夫·布拉哈 Bonell, Carlos 卡洛斯·波奈尔 Bream, Julian 朱利安·布里姆 Chen Shanshan 陈姗姗 Clerch, Joaquin 华金·克莱尔奇 Dearman, John 约翰·迪尔曼 Dyens, Roland 罗兰·迪安斯
Escarpa, Margarita 玛格丽塔·艾斯卡帕 Fernández, Eduardo 爱德瓦尔多·费尔南德斯 Fisk, Eliot 艾里奥特·菲斯克 Fostier, Johan 约翰·弗斯蒂尔 Fukuda Shin-ichi 福田进一 Gerald Garcia 谢家齐
Garrobé, Alex 亚历克斯·加罗贝 Gallagher, Kevin R.凯文·加拉格尔 Gallen, Ricardo 里卡多·加伦 Giuliani, Mauro 莫罗·朱利亚尼 Goluses, Nicholas 尼古拉斯·格鲁塞斯 Goni, Antigoni 安蒂戈妮·戈妮 Guillen, Gabriel 加布里埃尔·纪廉 Guo Yucheng 郭玉成 Hideo Itoh 伊藤日出夫
Holmquist, John 约翰·霍尔姆奎斯特 Holzman, Adam 阿达姆·霍尔兹曼 Isbin, Sharon 莎朗·依斯宾 Ivanovic, Dejan 德严·伊万诺维奇 Jansen, Ivan 伊凡·杰森
Kanengiser, William 威廉·卡宁盖瑟 Kaori Muraji 村治佳织 Kavanagh, Dale 戴丽·卡瓦娜弗 Keigo Fujii 藤井敬吾
Kostelnik, Steve 史蒂夫· 科斯迪尼克 Kraft, Norbert 诺伯特·克莱弗特 Legnani, Luigi 路易吉·莱格那尼 Lieske, Wulfin 沃尔芬·雷斯克 Li Huizhe 李汇哲
Lucia, Paco de 帕科·迪·路西亚 McFadden, Jeffrey 杰佛瑞·麦克法登 Montoya, Carlos 卡洛斯·蒙托亚 Newman, Michael 米切尔·纽曼 Papandreou, Elena 埃琳娜·帕潘德丽欧 Parkening, Christopher 克里斯托弗·帕肯宁 Platino, Franco 弗兰克·普拉迪诺 Romero, Angel 安吉尔·罗梅罗 Romero, Pepe 佩佩·罗梅罗
Romero, Celedonio 塞利迪尼奥·罗梅罗 Russell, David 大卫·罗素 Serrallet, Rafael 拉法尔·塞拉耶特 S?llscher, Gran 格兰·索舍尔 Sor, Fernando 费尔南多·索尔 Suzuki Ichiro 铃木一郎
Tarrega, Francisco 弗朗西斯科·塔雷加 Tennant, Scott 斯科特·泰南德 Tanenbaum, David 大卫·塔南邦 Vieaux, Jason 杰森·维奥克斯 Voorhorst, Enno 恩诺·乌尔霍斯特 Wang Yameng 王雅梦 Wang Zhen 王震
Williams, John 约翰·威廉斯 Xie Qianlong 谢乾隆
Yamashita Kazuhito 山下和仁 Yang Xuefei 杨雪霏 Ye Dengmin 叶登民
Yepes, Narciso 纳西索·耶佩斯 York, Andrew 安德鲁·约克 Zanon, Fabio 法比奥·匝让 Zarate, Raul Garcia 拉乌尔·加西亚·萨拉特 Zhao Changgui 赵长贵
Amadeus Guitar Duo 阿玛杜斯吉他二重奏 Assad Brothers 阿萨德兄弟
Eden-Stell Guitar Duo 伊甸-斯蒂尔吉他二重奏 Beijing Guitar Trio 北京爱乐吉他室内乐团 Katona Twins Guitar Duo 卡托那孪生兄弟二重奏 Kubica-van Berkel Gtr Duo 库比卡-范·博克尔二重奏 L.A.G.Q.洛杉矶吉他四重奏
Romero Guitar Quartet 罗梅罗吉他四重奏 Seoul Guitar Quartet 汉城吉他四重奏 Aguado, Dionisio(迪奥尼西奥·阿瓜多)Albeniz, Isaac(伊萨克·阿尔贝尼兹)Bach, John Sebastian(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫)Barrios, Agustin(奥古斯丁·巴利奥斯)Boccherini, Luigi(路易吉·波契里尼)Castelnuovo-Tedesco, Mario(马里奥·卡斯泰尔沃－泰代斯科)Dowland, John(约翰·道兰)Giuliani, Mauro(莫罗·朱利亚尼)Granados, Enrique(恩里克·格拉纳多斯)Lauro, Antonio(安东尼奥·劳罗)Mertz, Johann Kaspar(约翰·卡斯帕尔·梅尔兹)Ponce, Manuel Maria(曼努埃尔·玛利亚·庞塞)Regondi, Giulio(朱利奥·雷冈蒂)Rodrigo, Juaquin(华金·罗德里戈)Schubert, Franz(弗朗兹·舒伯特)Sor, Fernando(费尔南多·索尔)Tarrega, Francisco(弗朗西斯科·塔雷加)Torroba, Federico Moreno(费德里科·莫雷诺·托罗巴)Villa-Lobos, Heitor(海特尔·维拉－罗伯斯)Bernabe, Paulino(鲍里诺·贝尔纳贝)Bolin, George(乔治·柏林)Bouchet, Robert(罗伯特·布彻)Byers, Gregory Stuart(葛瑞格利·拜尔)新！Contreras, Manuel(曼努艾尔·康德雷拉斯)Dammann, Matthias(马提亚·达曼)Esteso, Domingo(多明哥·埃斯特索)Fang Renjun(方仁俊)Fischer, Paul Fleta, Ignacio Friederich, Daniel(丹尼尔·弗瑞德里奇)Gilbert, John M.Gropius, Achim-Peter(阿明)Gogh, Jonathan(高君)Hauser, Hermann(赫尔曼·豪瑟)Hernandez y Aguado(贺尔南德斯与阿瓜多)Hernandez, Santos Hopf, Dieter Humphrey, Tom(汤姆·翰弗瑞)Kneipp, Ian(伊恩·内普)Kohno Masaru(河野贤)Menkevich, Michael(米切尔·蒙克维奇)Monch, Edgar(伊格尔·莫奇)Montero, Antonio Marin(安东尼奥·马林·蒙代罗)Oribe, Jose(约瑟·奥里贝)Panhuyzen, Kolya(柯尔雅·潘彗真)Panormo, Louis(路易斯·帕诺莫)Pardo, Antonio Raya(安东尼奥·莱亚·帕多)Rodriguez, Manuel(曼努艾尔·罗德里戈斯)Rodriguez, Miguel(米盖尔·罗德里戈斯)Romanillos, Jose Luis(何塞·露易斯·罗曼尼奥)Smallman, Greg(吉尔·斯摩曼)Torres, Antonio de(安东尼奥·德·托列士)古典吉他曲：
A.Barrios：La Catedral(大教堂)A.Lauro：Valses Venezolanos No.3(委內瑞拉圓舞曲第三号)A.Ruiz-Pipo：Cancion y Danza No.1(歌與舞曲第一號)A.Tansman：Danza Pomposa(壯麗的舞曲)A.Tansman：Suite in Mode Polonico(波兰组曲)A.Tansman：Variaciones sobre un tema de Scriabin(史克里亞賓主題與變奏)Alonso Mudarra：Fantasia No.10 穆达那（幻想曲第十号）Anon ：Romance de Amor(爱的罗曼斯)Antonio Lauro：Venezuelan Waltzes拉罗（委内瑞拉圆舞曲）Astor Piazzola：Tango suite for two guitars 探戈组曲（双吉他）
Astor Piazzola：History of Tango for Guitar and flute皮亚梭拉探戈历史（吉他和长笛）Augustin Barrios：Paraguayan Dance No.1巴利奥斯 巴拉圭舞曲第一号 Augustin Barrios：Concert studies 巴利奥斯 演奏会用练习曲 Augustin Barrios：Julia Florida 巴利奥斯 船歌
Augustin Barrios：Last tremolo 巴利奥斯 祈求上帝的爱 Augustin Barrios：Un Sueno en la florest 巴利奥斯森林之梦 Augustin Barrios：Waltzes 巴利奥斯圆舞曲 Augustin Barrios：Las Abejas 巴利奥斯蜜蜂 B.Britten：Nocturnal Op.70(布列頓的夜曲)Capricho Arabe(阿拉伯幻想曲)Carlo Domeniconi:Bird bridge 多明尼康尼鹊桥
Carlo Domeniconi:Turkish variation多明尼康尼土耳其变奏曲 Choro da Saudade(鄉愁鳩羅曲)Cimarosa：Sonatas 史麦罗沙奏呜曲
Concerto Antico for guitar and small orchestra 理查德·哈维（古风协奏曲）Concierto de Aranjuez 罗德里戈（阿兰胡埃斯协奏曲）D.Scarlatti：Sonatas 史格拉第奏呜曲 Danza Caracteristica(個性舞曲)E.Pujol：Los Abejorros(大黃蜂)E.Sainz de la Maza：Habanera(哈巴奈拉舞曲)F.Martin：Quatre Pieces Breves(四首小品)F.Mompou：Suite Compostelana(蒙波的康波斯特拉組曲)F.Tarrega：Gran Jota de Concierto(大霍塔舞曲)F.Tarrega：Lagima;Adelita;Marieta(淚，阿德麗塔，瑪莉葉塔)F.Tarrega：Preludios;Maria(Gavotta);Rosita(前奏曲、瑪莉雅、小玫瑰)F.Tarrega：Recuerdos de la Alhambra(阿罕布拉宮的回憶)Fantasia para ur Gentilhombre 罗德里戈（绅士幻想曲）
Fernando Sor：Variations on a Theme from The Magic Flute 索尔莫扎特主題變奏曲 Francisco Tarrega：Mazurkas 泰雷嘉马祖卡舞曲 Francisco Tarrega：Alborada 泰雷嘉晨歌
Francisco Tarrega：Capricho Arabe泰雷嘉 阿拉伯風格隨想曲 Francisco Tarrega：Vals 泰雷嘉圆舞曲 Francisco Tarrega：Sueno 泰雷嘉梦
Franz Gruber: Silent Night弗朗兹·格鲁贝尔(平安夜)G.C.Lindsey：Rain Drops(雨滴)Gaspar Sanz：Suite Española 山斯西班牙组曲 Giulio Regondi：Nocturne op.19 雷宫第夜曲 op.19 Grand Solo 索尔（伟大的独奏）Grande Ouverture朱利亚尼（大序曲）
H.Villa-Lobos：Preludios No.1, 3, 4(前奏曲1,3,4 號)Isaac Albaniz:Sevilla 阿尔贝尼滋塞维利亚
Issac Albeniz: Granada伊萨克·阿尔贝尼兹(格拉纳达)Issac Albeniz：Asturias(Leyanda)伊萨克·阿尔贝尼兹(阿斯图利亚斯传奇）J.Duarte：English Suite(英國組曲)J.K.Mertz：Elegie, Fantaisie Hongroise op.65梅尔兹悲歌，匈牙利幻想曲 J.Rodrigo：En Los Trigales(小麥田)J.Rodrigo：Invocacion y Danza(祈祷与舞曲)J.S.Bach ：Lute Suites(魯特琴組曲)J.S.Bach： Fuga BWV1001 巴赫 赋格
J.S.Bach：Prelude from cello suite No.4 BWV997巴赫前奏曲 J.S.Bach：Chaconne from violin partita No.2 BWV 1004 巴赫恰空舞曲 J.S.Bach：Cello Suite BWV 1009 巴赫大提琴组曲 BWV 1009 J.S.Bach：Sonata BWV 1043 巴赫奏呜曲
J.S.Bach：Lute Suite No.4 BWV 1006巴赫鲁特琴组曲 J.Turina：Homenaje a Tarrega;Fandanguillo;Rafaga(疾風)Joaquin Turina:Sonata Op.70 屠连纳奏呜曲 Op.70 John Dowland：Prelude, Pavan, Fantasia, 约翰杜兰（前奏曲, 孔雀舞曲, 幻想曲）José Luis Merlin:Suite del Recuerdo梅林回忆组曲 Julio Sagreras：El Colibr沙格拉斯蜂鸟 Koyunbaba 多明尼康尼（科庸巴巴）L.Brouwer：Elogio de la Danza(舞之頌)L.Brouwer：Tres Apuntes(三首素描)L.Mozzani：Feste Lariane(羅利安那祭曲)L.Walker：Kleine Romanze(小羅曼史)La Danse Des Naiades(水神之舞)Leo Brouwer:Elogio de la Danza 李奥包华舞蹈禮贊
Leo Brouwer：El Decameron Negro 黑色十日谈（利奥·布劳威尔）
Luys de Narvaez：Diferencias sobre Guardame las Vacas 拉维斯（看牛歌变奏曲）M.C.Tedesco:Sonatina for flute and guitar泰德斯高长笛与吉他小奏呜曲 M.C-Tedesco：Capricho Diabolico(魔鬼綺想曲)M.de Falla：Homenaje a Debussy(德布西的讚歌)M.Guiliani：Le Papillon, Op.30(蝴蝶)M.Llobet：Canciones Populares Catalanas(卡達朗民歌)M.Mussorgsky：Pictures from an Exhibition 莫索斯基圖畫展覽會 M.Torroba：Suite Castellana(卡斯提亞組曲)Madrigal Gavotta(牧歌風嘉禾舞曲)Manuel de Falla:Hommage pour le Tombeau de Debussy 费亚德贝西之墓赞歌 Mauro Giuliani:Sonata for flute and guitar朱利亚尼小提琴与吉他奏呜曲
Mauro Giuliani：Variations on a theme by Handel朱利亚尼（韩德尔主题变奏曲）Nicolo Paganini：Sonata, Caprices Nos.5, 8, 24帕格尼尼奏呜曲, 随想曲 Nos.5, 8, 24 Nicolo Paganini:Sonatas for violin and guitar 帕格尼尼小提琴与吉他奏呜曲 Pieza Sin Titulo(無題小品)R.S.Brindle：Polifemo de Oro(黃金的古希臘獨眼巨集)Robert Saxton: Night Dance 布列顿夜曲 Op.70 Roland Dyens:Tango en skai 迪恩斯探戈 Roland Dyens:Sudade No.3 廸安斯鄉愁曲三號 S.Dodgson：Partita(多格森的組曲)S.L.Weiss：Passacaglia 魏斯帕撤嘉利亚舞曲 saac Albaniz:Cordoba 阿尔贝尼滋哥多巴 saac Albaniz:Torre Bermeja 阿尔贝尼滋红塔 saac Albaniz:Cadiz 阿尔贝尼滋卡廸斯 saac Albaniz:Mallorca 阿尔贝尼滋马约加 V.Gomez：Triste Santuario(悲傷的禮拜堂)W.Walton：5 Bagatelles for Guitar(五首為吉他而寫的小品)
