第一篇：著名电影名 影视鉴赏课

home alone小鬼当家

The Great Gatsby大亨小传

The Journey of Flower花千骨

Fast and Furious速度与激情

leon 这个杀手不太冷

Gone with the wind乱世佳人 Elizabeth伊丽莎白

big hero 6超能陆战队death on the nile尼罗河上的惨案 the king’s speech 国王的演讲

homeless to Harvard 风雨哈弗路 mulan 花木兰

notting hill诺丁山harry potter哈利波特grand hote大饭店Rebecca蝴蝶梦 the godfather 教父 patton 巴顿将军 midnight cowboy 午夜牛郎

a beautiful mind美丽心灵

shakespears in love 莎翁情史

the sound of music 音乐之声 brave heart 勇敢的心 unforgiven 不可饶恕Seven 七宗罪

the rock 勇闯夺命岛

the others 小岛惊魂

avatar 阿凡达 Casablanca 卡萨布兰卡 Nixon 尼克松 Titanic 泰塔尼克号 dance with wolves 与狼共舞

star wars 星球大战

the lion king 狮子王 the lord of the rings 指环王 Jurassic Park 侏罗纪公园 saving private Ryan 拯救大兵瑞恩

The last of the mohicans 最后的莫希干人

the silence of the lamp 羔羊的沉默 Shrek 怪物史莱克 Tarzan 人猿泰山 the hulk 绿巨人浩克 forest Gump 阿甘正传 anacondas 狂蟒之灾 saw 电锯惊魂

shooter 生死狙击 the ring 午夜凶铃

the great waltz 翠堤春晓

tomb raider 古墓丽影

Waterloo bridge 魂断蓝桥 the bridge of Madison country 廊桥遗梦 Batman 蝙蝠侠 spiderman 蜘蛛侠

iron man 钢铁侠

transformers 变形金刚 Oliver雾都孤儿

Tom Janes汤姆琼斯cleopatra埃及艳后

stuart little 精灵鼠小弟

Pocahontas 风中奇缘

A tale of two cities 双城记 the mummy 木乃伊

the pirates of the Caribbeans 加勒比海盗 the legend of 1990海上钢琴师 finding Nemo 海底总动员

张艺谋 Not one less 一个都不能少

qiu ju goes to the court Ang lee

brokeback mountain

lust, caution

一带一路the belt and rode 黄飞鸿 once upon a time in China 太极张三丰 the tai-chi master

唐伯虎点秋香 flirting scholar 荆轲刺秦王 the emperor and the assassin 卧虎藏龙

crouching tiger hidden dragon 天下无贼 a world without thieves

手机cell phone 夜宴 the banquet 霸王别姬 farewell my concubine 醉打金枝 the taming of the princess 满城尽带黄金甲 the curse of golden flower 十面埋伏

house of flying daggers 笑傲江湖the swordsman 功夫之王 the forbidden kingdom 精武英雄 fist of legend 精武门fist of fury 无极 promise 甲方乙方 dream factory 金枝欲孽war and beauty 胭脂水粉the charm beneath 半生缘 eighteen springs

男人四十July rhapsody 英雄本色 a better tomorrow 阿飞正传 days of being wild 东邪西毒 ashes of time

第二篇：《星空》电影影评 影视鉴赏

以星空入画，以童年入梦，像初恋般去爱

——国产影片《星空》影评

2012上半年中国电影节似乎出了很多优秀的电影，比如《初恋33天》、《逆战》、《金陵十三钗》、《那些年，我们一起追过的女孩》、《 龙门飞甲》、《夺命金》……比如——《星空》。

看《星空》，就像是一把记忆的钥匙突然转动，漫天的星斗突然哗啦啦倾泻出来。让我们相信每个人都有一片值得追忆的星空。林书宇执导的《星空》就是用电影的形式把这幅迷宫般的藏宝图展示给我们看，让我看到一个小孩子内心的世界。动物伙伴，灿烂星空，穿越山谷的小火车，都是我们想象中曾经最美好的世界。很久没看过如此有童真、浪漫的影片，故事既现实又清新，画面风格贴近宫崎骏，将少女心事用充满超现实梦幻的特效镜头来表现。很动情，很唯美，十几岁的男孩子、女孩子久违的淡淡情愫，在重口味的当下，让我们有机会隔空闻到台湾山林的清香，私享一个少女成长的故事及秘密。《星空》的故事透明，情感直接，在原著绘本基础上发展出来的情节，既真实又梦幻。很多人都曾有过这样的经历，却从未有机会在大银幕上如此奢侈的重温青春记忆。

青春如同悬在头顶的点滴瓶，一点一滴流逝干净。我们曾经热烈的无法丈量的勇气，已消失殆尽，生命的暴雨和鸣雷来的悄无声息，和风细雨却挟着麦子拔节的声响，轰隆隆地与我们擦肩而过。怯懦是勇气的派生，整个世界兵荒马乱，岁月很荒唐，我们走向时光深处，愈发地小心翼翼。以至于事到如今，我们虽然长大，但是我们已经没有了仰望阳光的力气，只能在心底疯长的麦草一遍遍描摹喜爱的轮廓。而当我们还是少年，我们却敢于去追寻勇气的美好。火车飞进梵高星空，仿若逃离现实的束缚；折纸动物飞翔跳跃，如同初恋悸动的情绪；蓝色大象陪伴身旁，抚慰年少寂寞的内心；人物拼图支离破碎，剥落的是不得不放手的遗憾……小美与小杰的故事里，总有我们年少时的影子。住着空荡的房子，与家人朝夕相处，却感觉四面都是阻碍交流的围墙。班上转来一位新同学，看起来总是麻烦不断，却莫名期待与他更加接近。直到有一天，两个与孤独为伴的人决定一起逃亡——“你还记得吗？那年夏天，最灿烂，最寂寞的星空。”

《星空》的故事大致就是如此，其实我们所谓的不幸，都是大同小异。可是背景里回响着“像初恋般去爱”的呐喊声，让我们感到自己成长后的怯懦。年幼时候的我们都期待过童话，可是一次次童话湮灭，时光颠倒黑白模糊了记忆，积雪覆盖了门外倥惚的足音，荣华在春光四散的时间断层，每一张笑颜都被随意塞进宁静的夏日里，在翻手为云覆手为雨的罅隙里微微泛黄。我们的岁月在声色犬马火树银花宝马香车川流不息的街巷飞逝，现在的我们变得多疑、惶恐、神经质、不安和麻木，再也没有了当年那种单纯的情感，遗忘了那些可以赤诚相对的人与人，遗忘了那片属于自己的星空。

小杰对小美说，“我们一起去看星星好不好”,朴实的话没有任何的修饰和点缀。没有牵绊和犹豫，在脱轨的火车上穿越星空,然后开启了认识自己、了解别人内心挣扎欲求的秘密旅行。我觉得人总是希望更强烈的活着的,这在小美身上表现得极为明显,由于家庭的即将破碎,爷爷的离去, 许多支离破碎的具象都被打散在春暖花开的过去，无力摺拾。而真正有一个更贴近自己了解自己和懂自己的人对于小美来讲变得很珍贵,小杰便是这个人。时光涤荡出的恋慕，铅华尽褪后的安宁。因为所有决定，所以安静静谧。当然,在小杰身上也存在着这样那样的问题,电影里,小美问小杰,你觉得两个人之间的爱会消失么?小杰答:会。坚决得像个经历丰腴的成年人一样,而那种表现也恰恰只是年少的假成熟,对于一个13岁少年来讲,或许他并不明白,爱并不是最重要的,探索爱和需求的过程才最重要。

火车翱翔在星空中，小杰却是睡着的。也许这是影片最后小杰消失的伏笔。一开始的旅程是全新的旅程,是了解对方、了解自己的旅程,而在这个过程中,才是消除这种内心差异、情感距离的一个靠近的过程。在这个旅程中,每个人看风景的眼光都不同, 因为每个人都有一片星空，一片只属于自己的星空，只能让自己来阅读。每个人，只有一片星空，谁也看不见谁的星空。在这片星空中的每一颗星都是我们所经历的往事，每一袅流云都是我们纯真的感动，每一丝光晕都是我们璀璨的回忆，每一阵风都是我们青春的年少。但最重要的,是当迷雾退散以后,是否可以一同仰望星空,去寻找更坚定的价值观和生活状态。

《星空》是给日渐迷失在岁岁年年，日复一日单色调生活的我们，让我们还能记起那片童年纯真的星空，让我们等待那些心灵的悸动，不是那些来了却又离开的三山五岳之外的他们。而是，正在跋涉千山万水来与我们相遇的，锦颜素衣的颜色。抑或是，陪伴着我们在捕风捉影的当下的爱我们和我们爱着的人，看席卷了整片天空的炫丽的星空。让我们更有勇气说出那句“我们一起去看星星”。岁月流转，虽然长大后的我们知道没有天使，没有魔法。但是散落在年华中那些温柔声音贯穿的日子，时光飞逝，却可以始终不弃不离。

《星空》是一部越看越有味道的电影。极具符号化的拼图、折纸、玩具……那些童年的回忆是我们内心的渴望,渴望拉近与别人距离,渴望被援溺振渴,渴望更纯真的情感。跳过离别与别离的悲秋，北风吹乱了飞鸟的迁徙，遗落安静的琴音。时间悄无声息从手背擦过，把一个个现在拉长成了模糊的过去。人生就像一幅拼图，每人都在努力地完成它。铺展开牵强附会的伤口，自以为是的伤痛，一直以来我们以为拼图一定要拼完才叫做完美，但其实，每个人都是缺了角的拼图, 如同最后,如同影片的最后，在法国小巷子的那间拼图店,只有那副《星空》的地图是缺了一块。只看你走过那段看星空的旅程,有没有找到更妥帖的那一块人格,拼凑上去,完善自己,也更懂得与人相处。

“十三岁的我们其实非常脆弱,十三岁的我们其实也相当坚强。在我们必须面对这个残酷的世界以前,请温柔的对待我们,我们要求的真的不多,一个眼神,一句话,一场雨,一阵风,或者只是一个点头再见。只要这么一点点的温暖,我们都会打从心里感到幸福。”

其实幸福，只需要那么平淡安静的片刻和瞬间，只需要一月的阳光、二月的飞雪、三月的含笑荡漾苹果的清香，四月的莺飞、五月的草长、六月的梅雨纷纷里有一丝骄阳，七月的清风、八月的骤雨、九月的金风细细中看叶叶梧桐坠，十月的晚霞、十一月的朗月、十二月的晴空清澈繁星隐隐约约。只需要风中急转的彩色风车，空中划过的白色飞鸟，一捧插在玻璃瓶里的白色百合，一阵暖阳下的清风。只需要一抹流云，一弘清泉，一茗淡茶，一片星空。而已。

影片的结果，是小美的一句独白：

“你还记得吗? 那年夏天,最灿烂,最寂寞的星空。”

《星空》的幸福，是真正的幸福，永远不属于那些世俗的叵测的语言，那些或华丽或清莞或矫饰的辞藻，那些美丽虚幻的童话和海誓山盟。它属于，那些最平淡、看似最简单的情感和最朴素、最无暇的内心世界。

“在放手前,想要抓多紧,就抓多紧。”其实那时的我们要的是如此的简单,简单到打心里会感到幸福。而现在的我们，又何尝不能去寻找那些简单的幸福呢？就在我们身边。幸福，其实简单到我们一睁眼就能看见，一伸手就能摸到。

不要说，岁月会凋敝鲜艳，一地落花，满眼狼籍，几次沦陷。

不要说，幸福一直站在离我很远的地方，远到，没有距离。

如果一定要说幸福属于纯净的星空，那么星空其实就在你的身边，就在你内心最轻灵的地方。

只要用一颗忽而宁静的心去感受，幸福将永远跟随。

第三篇：乱世佳人影视鉴赏电影观后感

《乱世佳人》

一、内容简介

类型：爱情，剧情，战争 对白语言：英语

导演：维克多 费莱明 主演：克拉克 盖博，费雯 丽 制片地区：美国 色彩：彩色 片长：238min 其他译名：飘

中文名：乱世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根据美国女作家玛格丽特-米契尔的长篇畅销小说《飘》改编而成。影片以美国南北战争为背景，描写了南方两个庄园的兴衰历程以及几个人物之间的爱情波折。美丽任性的庄园主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春夺人。在一次酒会上赢得了青年浪子白瑞德的青睐。而郝思嘉的心却为另一位庄园公子卫希礼所占据，卫与表妹媚兰情意相投，已结连理。战争的爆发使郝思嘉二度成为寡妇并最终与白瑞德结合，但对卫希礼的爱之梦却依然没有破灭，直至唯一爱女骑马身亡，白瑞德在绝望中离她而去，这位美国南方姑娘在历经战争和生活磨难后，才终于明白了自己的真正所爱。

二、主题

《乱世佳人》的成功，首先在于制片人选择了一个良好的制作脚本。作者以她的家乡为故事背景，以同情黑奴的南方农奴主观点描述南北战争期间一个南方家族的兴衰经历。尤其是以一种伤感的情调，真实的描写出南方奴隶主文明在北方资本主义文明面前的一败涂地的史实，因而具有了很高的文学鉴赏价值和艺术史诗品位。片中还很好的表现了“美国精神”，斯嘉丽的形象就很好的表现了奋发向上的“美国精神”。

三、结构

影片严格按照传统的戏剧式结构，以斯嘉丽和几个男人的纠葛和她的几次婚姻变化为叙事主体，从人物与社会环境的冲突中体现出人性的扭曲和个性的变异，从而揭示女主人公的悲剧根源。

影片在情节发展上十分注重各种戏剧性矛盾的展示和戏剧性情境的营造：战争中南北双方的矛盾、南方内部人与人之间的矛盾、爱情纠葛的矛盾及人与社会环境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的编导注重把几个不同的艺术个性加以对比，从而突出主人公的性格特征。片中几位主要人物性格迥异：郝思嘉热情奔放、倔强任性、泼辣大胆、敢爱敢恨；白瑞德正义勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默风趣；卫希礼冷静理智、宽容大度、文质彬彬和梅兰妮的温柔贤淑、心地善良等。编导将他们置于特定的场景中，运用生动形象的镜语加以艺术对比，使人物个性鲜明地活跃在银幕上。

在对战争表现的角度上，编导避开了正面战场拼搏厮杀的描写，把镜头聚焦在战争后方郝思嘉等几个主要人物所经历的战争恐怖、战争灾难等重点场景的叙写上。特别是对亚特兰大城的交战、救护伤员、弃城逃难、纵火烧城等战争场景的展示，其场面宏伟、色彩雄浑、气势磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、导演

《乱世佳人》在拍摄的过程中屡换导演，所以其导演有三位，分别是维克多·弗莱明、乔治·库克、山姆·伍德。

维克多·弗莱明

导演维克多·弗莱明导演了两部世纪经典影片，分别是《乱世佳人》和《绿野仙踪》，他给这个世界带来了惊奇，他谱写了一个迷人的电影传奇，这两部影片也是进入美国世纪经典前十名的影片，弗莱明也成为了有两部影片入选十佳的唯一一位导演。

他的影片没有强烈的个人色彩，但观众无法抗拒的就是维克多·弗莱明的电影。他凭借《乱世佳人》获得第12届奥斯卡最佳导演；

代表作品：《威尔逊总统欧洲之旅》 《乱世佳人》 《绿野仙踪》

乔治·库克

乔治·库克特别擅长处理女性主题，很能使女主角发挥所长。他是好莱坞经典时期卓越的“女性导演”和同性恋导演。五十多年的导演生涯中，早年最为人知的就是曾多次把经典小说改编成电影，而接下来作品更包括了惊悚、疯狂浪漫喜剧、甚至是歌舞剧。库克之所以被称为“女性导演”，因为他曾把八位在他电影中担纲的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名过五次最佳导演。

他的作品包括了块肉余生记(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凯萨琳·赫本与卡莱葛伦主演)、费城故事(1940)、煤气灯下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亚当的肋骨(1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，库柯受命执导Gone with the Wind《乱世佳人》，经过了长达两年的前期准备工作，包括训练Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片开拍前的第三周，他的导演权被制片人David O.Selznick替换成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍摄过程中，实际上是库柯与Victor Fleming合导，客观来讲，库柯对影片的贡献最大。

2、主角 克拉克·盖博

美国电影演员，早期有声电影的最卖座演员，上世纪最伟大、最具有影响力的巨星，冠以电影皇帝的称号。1999年，他被美国电影协会选为“百年来最伟大的男演员”第7名。1934年出演《一夜风流》，获得了奥斯卡最佳男主角奖。最著名的角色是《乱世佳人》中的白瑞德，这部片使他获得了奥斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜风流》 《乱世佳人》 《叛舰喋血记》

费雯·丽

英国著名电影和舞台剧女演员，以惊人的美貌和精湛的演技闻名于世。1938年前往好莱坞便一鸣惊人，成功饰演《乱世佳人》中的郝思嘉问鼎奥斯卡最佳女主角奖。后回到英国发展戏剧。12年后再次闯荡好莱坞，凭借《欲望号街车》第二次问鼎奥斯卡最佳女主角奖。她一生致力于舞台剧表演，获得戏剧最高奖托尼奖最佳女主角，被奉为“戏剧女王”。1967年，因肺结核在英国病逝。1999年，她被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第16名。

代表作品：《乱世佳人》, 《魂断蓝桥》, 《欲望号街车》

3、获奖记录

《乱世佳人》有好莱坞“第一巨片”之称。在1939年耗资400多万美元，历时三年半完成，其间数换导演，剧本一再更改，银幕上出现了60多位主要演员和9000多名配角演员。这部耗资巨大，场景豪华，总共设计900堂布景，北方联军焚烧亚特兰大一场景耗用5千加仑汽油，以7架摄影机同步拍摄，胶片用掉135万英尺，可连续放映83个小时，最后剪辑成3小时40分钟的影片，一举创造了当时最长电影和电影史上是太片头字母的纪录。

战争场面宏大逼真的历史巨片，以它令人称道的艺术成就成为美国电影史上一部经典作品。

在1939年的第12届奥斯卡奖中一举夺得八项金像奖，轰动美国影坛。获得：最佳影片奖、最佳艺术指导奖、最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖和最佳剪辑奖。

五、影片人物分析

斯佳丽（又译：斯嘉丽）费雯·丽Vivien Leigh饰

一个猫一样的女人。有着猫一样的目光，猫一样的微笑，猫一样的步伐和猫一样的敏捷。在困难的时候敢于承担责任，虽然也有动摇，但最后仍然承担责任。她敢于去爱、无怨无悔，她的整个青春都在爱着阿希礼，没有回报但她仍没有放弃努力，直到能力的极限为止。她热情奔放、倔强任性、泼辣大胆、敢爱敢恨；

瑞特（又译：白瑞德）克拉克·盖博Clark Gable饰

白瑞德正义勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默风趣；从他身上我们可以看到19 世纪西方资本主义社会中的资本家的典型特征: 精明、狡黠的经营意识;另一方面，我们看到他独醒于尘世的浪荡不羁的个性，他是极少数的清醒者和对世事理性的判断者。

玫兰妮（又译：梅兰妮）

奥莉薇·黛·哈佛兰Olivia de Havilland饰

她善良，仁慈又不乏勇气，具备南方的一切美德，有知识，有文化，有思想，有修养。斯佳丽摘棉花时，她想帮忙，斯佳丽杀人时她也帮忙，除了瑞特，她是斯佳丽的另一个支持者。并且一直给予她帮助，也许她没有斯佳丽那种表面上的坚硬，但她处处展示着个性中的外柔内刚和纯真，不朽的执着。

她的性格和斯嘉丽截然相反，也因此被斯嘉丽厌恶，然而她却无意中成了斯嘉丽的精神支柱，是她的温和沉稳支撑着斯嘉丽走过许多患难，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉丽成为众矢之的的时候站出来为她说话。她对她爱的人给予毫无保留的信任和忠诚，也总是乐于帮助落难的陌生人——她家的地下室里住满了无家可归的流浪者；她总是毫无保留地救助从战场上回来的伤员；她永远把别人家的孩子当成自己的一般疼爱。

艾希礼

莱斯利·霍华德Leslie Howard饰

学识渊博，温文尔雅，具有贵族特有的骑士精神和荣誉感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉丽一见钟情。为了荣誉，他参加了一场他并不热衷的战争；战败，他放弃了逃跑的机会；拒绝在战后用非法的手段发家致富，用翻惯了书页、抚惯了琴弦的手去劈木头。这就是艾希礼，他是那么从容、沉稳，可是他也是脆弱的。他是个活在过去的人，时世变迁，他不想面对，他是缺乏勇气的。他不爱斯佳丽，又不说不爱她。斯佳丽走投无路找他时他只给了她庄园的红土，后来知道斯佳丽卖了自己，他说他该去抢劫，他是真的后悔了。但是他的习惯使他无法适应新生活。他所热爱的一切全都随着过去的岁月一同消逝了，而最终失去了玫兰妮的他，也只一具苍白疲惫躯壳，行尸走肉般地继续活下去。

六、摄影摄像

1.构图

《乱世佳人》的构图也是为人称道的。影片开头就有一个令人印象深刻的构图：一棵大树占据了三分之一的画面，天空是橘黄的晚霞，夕阳下的篱笆延伸至远方。美得犹如油画一般。画面和主题音乐一起让观众慢慢进入了剧情。接着是一幅幅南方特有的生活图景轮流出现。其中一个场景是大片大片的棉花田里，有着忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在摄影棚里拍摄的画面：在橘黄的晚霞里，斯嘉丽与父亲有一段对话，镜头缓缓拉开，父女俩背对观众相依伫立，眺望远方，微风吹动着树虽然自己最先不能理解为何不是斯嘉丽和白瑞德，后来想想也许是因为父亲的话对斯嘉丽影响很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉丽对这片土地爱之深切。而她在最后也是因为要守护塔拉庄园，不再是最初的自己了。在她选择塔拉庄园的时候，白瑞德选择离开她，这样的拥有与失去，不是她和白瑞德的完美结局。所以，那画面中的剪影只能是斯嘉丽与父亲了。

这种静止的画面在全片出现了三次，分别是开始、中场和结尾。虽然背景大致一样，都是被橘黄色霞光浸染了的傍晚的天空，有着那棵大橡树，和延伸至远方的篱笆。可是，细节在于，中场时那颗树已经成了枯树，因为战火烧到了这里，原先的富饶平静都被打乱，在废墟残垣中，生命显得如此脆弱。而在片尾的画面，景物成了真正的衬托，因为枝繁叶茂的树下有了在历经世事后的斯嘉丽一个人等待的背影。这三幅画面每次出现给人的感觉不尽相同，这就是在故事情节进行到一定阶段所产生的质变，观众根据剧情有了新的理解，并在最后才会明白这几幅画面的真正含义。

《乱世佳人》从镜头构图上极力渲染战前塔拉庄圆和奥苑斯庄同的辉煌和富足：田野里郁郁葱葱、云蒸霞蔚，庄四外鸡呜犬吠、牛欢马跳北京编导培训班 北京视听语言教育中心，奴隶主与奴隶们和睦相处；柘安无事。战争毁灭了他们祥和安宁的生活，奥克斯庄同夷为废墟，塔拉庄园一贫如洗。战争不仅摧毁了物质财富，也给幸存的人们以极大的精神创伤。

2.色彩

《乱世佳人》时代的影坛还是黑白片统治的时代，可是米高梅公司却舍得花重金拍摄了这部彩色片，使得我们在银幕上第一次感受到彩色的南北战争的壮阔画面。可以说如果没有颜色，片中斯嘉丽出场时所穿的数十套各种款式的服装就显示不出惊艳的感觉，效果必将大打折扣。整部影片的史诗气质在很大程度上也得益于彩色技术的运用。

作为那个时代少有的几部彩色电影，《乱世佳人》在视觉上给人带来的震撼也是非常大的。影片主题颜色一开片便是红艳的如火。不论是亚特兰大冲天的红艳火光，还是斯嘉丽在塔拉庄园里干瘪的土地上寻觅食物时那火红火红的夕阳，都给观众留下了深刻的印象，同时这是好莱坞黄金时代后期配置的色泽。

3.特写

特写在《乱世佳人》中的应用也非常普遍，特别是对斯嘉丽的面部表情的特写更是令人印象深刻。这在很大程度上要归功于费雯•丽，她靠特写镜头沟通了演员与角色、角色与观众的心灵感应，让斯嘉丽这个角色与观赏者更为密叼地相连相通。导演通过特写镜头，让观众从演员的眼神中走进角色的内心世界，同角色直接进行沟通与交流，感受角色心中的喜怒哀乐，共同体验人物命运的安危与悲欢，从而达到演员与观众心灵的共振。另外，费雯·丽运用语言和动作展示人物内心世界更是随处可见。

4.蒙太奇

《乱世佳人》中运用的得最典型的蒙太奇手法可以说是叙事性蒙太奇中的连续式蒙太奇。即一条线索或一个连贯动作的连续出现。它是影视中最基本的，也是使用最多的一种叙述方式。也是最容易理解和接受的一种叙述方式。但连续式蒙太奇缺乏时空及场面突然变。有时易造成平铺直叙的感觉。但《乱世佳人》的导演却将其运用的十分到位。最经典的还是斯嘉丽与父亲站在橡树之前对话的那个场景，在片中多次出现，让观众的思维在所现之境与当时之景之间跳跃，从而形成一定的思考。除此之外，在橡园里姑娘们要午睡的那个片段，影片中采用画面蒙太奇，从一只沉睡的猫到姑娘们睡觉休息的画面地切换，过渡自然。

5.长镜头

影片开始不久，就有一个令人难忘的长镜头：落日的余晖下，郝思嘉与父亲站在一棵大树旁，远望山川田野，意味深长地告诉了斯嘉丽一番话。在温馨的暗红色调下，郝思嘉父亲的话更加表现了他对郝思嘉深沉的爱，凸显了人间的真情，同时也吐露了南方逝去的一种文明的精神—对土地的眷恋。

6.剪辑

《飘》是部长篇小说，共有63章，30多万字．以19世纪60年代美国内战和战后重建为背景，以女主人公斯佳丽的爱情和人生遭遇为主线，生动地再现了美国南部种植园经济由兴盛到崩溃，奴隶主生活由骄奢淫逸到穷途末路，奴隶主由疯狂挑起战争直至死亡的历史故事，以史诗般的规模反映了那段特殊的历史。可是作为电影不可能把每章都表现出来，它必须在有限的时间内精心剪裁．突出重点，抓住原著的关键情节、主要倾向。在原著的基础上有所创新和超越。依据《飘》的时间轨迹，《乱世佳人》的导演们精心选拍了三个时期。第一个时期是战前。《乱世佳人》的导演们抓住原著中两个具有代表性的场面——塔拉花园和十二棵橡树庄园大野宴，以此表现南方种植园的兴盛和傲慢。通过大野宴上人们对战争狂妄的谈论及巴特所浇的冷水，预示出战争的不可避免，以独特的画面告诉观众．战争是南部奴隶主蓄谋已久、故意挑起的．他们的自以为是、狂妄自大也为战争必将以南部失败而告终埋下伏笔。

影片拍摄的第二个时期是战中。正如白瑞德所说．以种植园为主的奴隶制经济不堪北方工业资本主义经济一击。影片遵循原著风格，尽管没有从正面描写战争，但是从战场上被送到后方越来越多的伤病员的画面可以感觉到战争的惨烈．从伤病员缺医少药、士兵家属个个恐惧的眼神等一个个镜头中，可以看出南方军队在节节败退，亚特兰大的一场大火，斯佳丽回到了塔拉。富足、奢华、安逸已成为过去．奴隶逃跑了，棉花烧掉了，食物没有了。塔拉成了一片废墟．这和战前形成了极大的反差。影片以塔拉的毁灭来象征整个南的毁灭，宣告一个时代的终结。

影片拍摄的第三时期是南部的重建。被战争毁灭后的南方经济需要新的经济来取代，在这样的背景之中，新的南方经济的代表人物斯嘉丽便应运而生。从影片中我们看到了她是如何不择手段抢走妹妹的未婚夫从而成为杂货店的老板的，如何挺着大肚子奔波在去木材厂的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余价值。影片成功地塑造了一个由奴隶主阶级转化为新兴资产阶级代表的典型人 物形象。通过对她的挣扎、奋斗、巧取豪夺，表现了新兴资产阶级与旧奴隶主阶级在重建南部时再次较量的过程。从一个侧面展现了南部重建的历史进程。

七、影片配乐

本片的作曲由第一座奥斯卡配乐奖的得主马克斯．斯坦纳担任。这部史诗巨片长达3小时45分，配乐共发展出11个主题，99段音乐，其配乐，被列为电影史上最佳配乐之一。当时的配乐方法不同于现代的配乐方法，旋律美而配乐部分较多，曲谱的编写较接近交响乐形式，乐曲与剧中动作的配合没有现在精密，但独立存在的价值较高。例如主题音乐或在电影中你会听到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主题音乐。马克思斯坦纳创作的恢弘的交响音乐贯穿影片始终，在斯嘉丽无助迷茫的时候悄悄的从屏幕背后传来，增添了许多感染力。直到今天，《乱世佳人》的原声音乐碟仍有很多人收藏。

八、人物服装

《乱世佳人》中在人物的服装造型设计中体现了多样统一的结构法则，美术师仅仅把握住郝思嘉的命运旋律，并并行地以多样统一的服装展示了这一旋律中的各种基调。女主角的经典造型不胜枚举。女主角从一位悠闲的少女经历了战乱和情感的创伤之后，坚强的重整家园。她的服装都鲜明地表达出了她每一个阶段的精神状态和性格特征，展示出人物多变的命运历程，既具有造型的可视性，又具有叙述的文学性。

九、电影与原著

这部电影的原著《飘》以及电影《乱世佳人》我都是看完了的，然后就想说一下该电影与原著。

通常，一流的小说，尤其是那些经典的小说作品，改编成影视作品，多是费力不讨好。而由《飘》改编的《乱世佳人》为何获得如此大的成功呢？主要原因有以下几点：

一、精心剪裁，突出重点

依据《飘》的时间轨迹，《乱世佳人》的导演们精心选拍了三个时期。第一个时期是战前。《乱世佳人》的导演们抓住原著中两个具有代表性的场面——塔拉花园和十二棵橡树庄园大野宴，以此表现南方种植园的兴盛和傲慢。通过大野宴上人们对战争狂妄的谈论及巴特所浇的冷水，预示出战争的不可避免，以独特的画面告诉观众．战争是南部奴隶主蓄谋已久、故意挑起的．他们的自以为是、狂妄自大也为战争必将以南部失败而告终埋下伏笔。

影片拍摄的第二个时期是战中。正如白瑞德所说．以种植园为主的奴隶制经济不堪北方工业资本主义经济一击。影片遵循原著风格，尽管没有从正面描写战争，但是从战场上被送到后方越来越多的伤病员的画面可以感觉到战争的惨烈．从伤病员缺医少药、士兵家属个个恐惧的眼神等一个个镜头中，可以看出南方军队在节节败退，亚特兰大的一场大火，斯佳丽回到了塔拉。富足、奢华、安逸已成为过去．奴隶逃跑了，棉花烧掉了，食物没有了。塔拉成了一片废墟．这和战前形成了极大的反差。影片以塔拉的毁灭来象征整个南的毁灭，宣告一个时代的终结。影片拍摄的第三时期是南部的重建。被战争毁灭后的南方经济需要新的经济来取代，在这样的背景之中，新的南方经济的代表人物斯嘉丽便应运而生。从影片中我们看到了她是如何不择手段抢走妹妹的未婚夫从而成为杂货店的老板的，如何挺着大肚子奔波在去木材厂的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余价值。影片成功地塑造了一个由奴隶主阶级转化为新兴资产阶级代表的典型人物形象。通过对她的挣扎、奋斗、巧取豪夺，表现了新兴资产阶级与旧奴隶主阶级在重建南部时再次较量的过程。从一个侧面展现了南部重建的历史进程。

二、利用艺术优势 集中塑造人物

和小说《飘》一样，电影《乱世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一个人物形象都有其鲜明的人物特点，电影《乱世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隶主的立场上描写南北战争，回避了奴隶制度的本质，但小说以其曲折情节和高超技巧成为战争浪漫小说的一个代表。和小说相比，电影通过运用影视技术、增加对话、改变地点及重现女主人公的英雄形象，更为成功地表现了塔拉主题。电影在给我们视觉享受的同时淡化了小说中弥漫的怀旧情绪，并把它转换成一种积极向上的精神，赞扬了斯佳丽敢于与命运抗争的不屈斗志。

十、经典台词

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去为之工作, 为之战斗, 为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一样就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远 4.I think it's hard winning a war with words.我认为纸上谈兵没什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是个君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不过是为了有所回报,我总要得到报酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都会爱着你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意会不可言传。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想办法让他回来.不管怎样,明天又是全新的一天。

十一、影片观后感

从“我斯佳丽还没有得不到的男人！”到“我永远也不要再挨饿，哪怕要我去杀人！”可以说支斯嘉丽走过这么多变故的主要原因就是她的坚强。她非常的自私，却又在不自觉的情况下做了许多善良之举，她以为自己做这些是情势所逼，其实却是她内心最终给出的判断。

故事发生在美国南北战争时期。似乎所有的好故事都必须以战争为依托。战争能改变很多东西。战前是一个时代，战后是一个时代。

和所有的读者一样，我喜欢瑞德。

瑞德是一个相当传奇的人物。他名声狼籍却毫不在乎，他看问题的透彻度简直让人害怕，早在战争初期他已看清结果，他的一些举动让人很难理解却有自己的道理。他放荡不羁，他行为不端、名声不好，但他身上不乏绅士风度，在寂静而又内含危机的那个晚上他不顾一切地救了艾希礼，从中表现出来的侠肝义胆，不由地让人心存敬意。尽管他是南方名门望族的不肖子，尽管他是利用战争大发横财的投机商，但是他有着斯佳丽没有的不卑不亢，他外表冷酷但内心炽热，他性格复杂且难以捉摸，他灵魂中深藏着高尚。

瑞德——怕是没人能真正读懂他。

起初，我看电影《乱世佳人》时，对主人公斯佳丽是没什么好感的，我觉得她任性狡黠、残忍贪婪，她的拜金主义是那样的顽强。她把爱情和婚姻作为交易，三次婚姻没有一次出于真心，她是个自私的人。但是看完原著之后，斯佳丽留给我的印象就变得十分矛盾。我看到了她身上闪烁的优点：在战争期间，人人都过得很困难，思嘉却靠着自己的努力养活了媚兰还有自己的一家人，虽然很多是靠欺骗弗兰克得来的。她勇敢坚强、敢爱敢恨，但我还是不敢恭维她的人生态度。斯嘉丽是个非常有个性的人物，在当时的那种环境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顾社会上的言论而开创自己的事业，做起了那些本不应该女人做的工作，甚至招来了亚特兰大人的流言蜚语。

这部电影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的闪烁点，看完之后会觉得斯嘉丽真的是个有血有肉的女人，她很真实。结尾也给人留下了广阔的想象天地。

第四篇：影视鉴赏网课新版答案

影视鉴赏

影视概说 1 【单选题】（A）属于纪实感很强的电影。A、《三峡好人》 B、《英雄》 C、《小时代》 D、《杜拉拉升职记》 2 【单选题】（B）类电影尤其具有“窗户”功能。A、幻想风格 B、现实风格 C、惊悚风格 D、喜剧风格 3 【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√）4 【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（√）

电影就是我们的生活 1 【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 B、这是一部美国电影

C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片采用了纪实的表现方式 2 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 3 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（×）4 【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（√）

“影像文化”及其革命性意义 1 【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 2 【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（×）3 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（√）4 【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（√）

影视文化的负面价值 1 【单选题】面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。A、意识形态欺骗性

B、电影的平面化、单面化问题 C、媒体的强势话语霸权 D、以上都对 2 【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（B）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。3 【单选题】只有电影（A）的时候，电影才开始被看成是艺术的。A、有自己的语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位的欣赏 4 【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（B）。A、阅读和体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维 5 【多选题】电影中属于文学性的是（BCD）。A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计 D、人物关系设计 6 【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（√）

电影是“第七艺术” 1 【单选题】电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（B）密切相关。A、社会文明 B、科学技术 C、意识形态 D、人们接受程度 2 【单选题】关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（C）。A、中国第四导演把电影论证成为艺术 B、上世纪六七十年代电影是宣传工具 C、中国第五代导演把电影彻底市场化 D、现在电影是文化创意产业 3 【单选题】电视和电影最大的区别是（C）。A、制作者 B、目标受众 C、媒介特征 D、传播内容 4 【多选题】关于电影的诞生，下列说法正确的是（ABD）。A、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。B、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。C、电影诞生于1885年。

D、以第一部电影放映的日子为准。5 【判断题】卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（√）6 【判断题】电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收。（×）

电影艺术的成因及要素 1 【单选题】

希区柯克的作品不包括（）。A、《后窗》

B、《夺魂岛》

C、《蝴蝶梦》

D、《39级台阶》【单选题】卓别林的作品不包括（A）。A、《爱德华大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登时代》 D、《淘金记》 3 【单选题】电影艺术将西方经典美术中难以表现的（B）成功地表现了出来。A、视野 B、时间 C、情绪 D、情境 4 【单选题】关于希区柯克，下列说法中有误的是（B）。A、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。B、他是一名电影摄影师。C、他被称为悬念大师。

D、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。5 【判断题】电影通过视觉自留原理产生。（√）

电影艺术语言的自觉 1 【单选题】（B）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。A、《绝世歌王》 B、《红色沙漠》

C、《谁陷害了兔子罗杰》 D、《浮华世界》 2 【单选题】可考的第一部有声电影是（A）。A、《绝世歌王》 B、《红色沙漠》

C、《谁陷害了兔子罗杰》 D、《浮华世界》 3 【单选题】（C）隐喻过教会控制电影的历史。A、《艺术家》 B、《红色沙漠》 C、《天堂电影院》 D、《雨中曲》 4 【判断题】《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。（√）5 【判断题】从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。（×）

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影 1 【单选题】（B）主要表现了工业文明对人的压抑。A、《爱情三部曲》 B、《红色沙漠》 C、《放大》 D、《浮华世界》 2 【单选题】（A）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。A、梅里爱 B、鲍特 C、格里菲斯 D、卢米埃尔 3 【单选题】卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（B）。A、再现主义美学 B、纪实主义美学 C、表现主义美学 D、戏剧主义美学 4 【多选题】关于1904年的电影《火车大劫案》，下列说法正确的是（ACD）。A、它的叙事非常流畅、清晰 B、导演是格里菲斯

C、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 D、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 5 【判断题】世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国。（×）6 【判断题】电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。（√）

鲍特和格里菲斯时期的电影 1 【单选题】（C）是格里菲斯的代表作之一。A、《39级台阶》 B、《放大》

C、《一个国家的诞生》 D、《爱情三部曲》 2 【单选题】（A）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。A、鲍特、格里菲斯 B、卢米埃尔 C、梅里爱 D、布莱顿学派 3 【多选题】关于《一个国家的诞生》，下列说法有误的是（ABD）。A、它描述的是美国南北战争。

B、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、它是一部史诗性电影。4 【判断题】好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。（√）5 【判断题】伊朗的电影《一次别离》属于表现主义美学电影。（×）6 【判断题】《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事。（√）

普多夫金和爱森斯坦时期的电影 1 【单选题】下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（C）。A、《通天塔》 B、《爱情麻辣烫》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》 2 【单选题】《党同伐异》开创了（B）电影原型。A、同源叙述 B、分段叙述 C、逆向叙述 D、线性叙述 3 【单选题】关于《公民凯恩》，下列说法正确的是（A）。A、同一个人的故事，由不同人讲述。B、同一个故事起因，由不同条件变化结局。C、同一个故事结局，由不同人讲述。D、同一个人的故事，由不同人表演。4 【判断题】普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（√）5 【判断题】“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（√）

蒙太奇的理论化和理论总结 1 【单选题】（B）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、普多夫金 D、库里肖夫 2 【单选题】苏联导演（D）认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。A、爱森斯坦 B、维尔托夫 C、库里肖夫 D、普多夫金 3 【单选题】（D）是《战舰波将金号》的导演。A、库里肖夫 B、维尔托夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 4 【单选题】关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（C）。A、爱森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。D、他们都支持当时的苏联革命。5 【判断题】《战舰波将金号》将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发挥到了极致。（√）

《战舰波将金号》赏析 1 【单选题】在《战舰波将金号》中，高潮内容是（D）。A、百姓士兵联欢 B、人与蛆 C、甲板上的冲突 D、敖德萨阶梯 2 【单选题】在《战舰波将金号》中，镜头剪辑里力的冲突不包括（C）。A、大和小的冲突 B、静止和运动的冲突 C、场景和场景的冲突 D、运动和静止的冲突 3 【单选题】在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（B）的冲突。A、向外和向内的力 B、向上和向下的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 4 【判断题】在《战舰波将金号》中，其高潮设定是符合黄金分割率的。（√）5 【判断题】在《战舰波将金号》中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。（√）

巴赞及其理论 1 【单选题】在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短依次时（C）。A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、心理时长、实际时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 2 【单选题】在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（C）。A、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 B、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 C、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 D、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 3 【单选题】巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（C）。A、人物性格和故事 B、空间和人物性格 C、时间和空间 D、时间和人物性格 4 【单选题】巴赞认为（D）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。A、法国 B、英国 C、德国 D、意大利 5 【多选题】关于巴赞的电影思想，正确的是（ACD）。A、巴赞提出了“总体现实主义”说。B、巴赞反对长镜头理论。

C、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。D、巴赞赞同人道主义精神和理想。6 【判断题】《战舰波将金号》主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。（√）

“长镜头”与“蒙太奇” 1 【单选题】（C）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”。A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里 2 【单选题】（D）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里 3 【判断题】在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（√）4 【判断题】从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。（×）5 【判断题】巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。（×）

数字化与高科技 1 【单选题】（B）是中国电影历史中第一部完全意义上的3D大片。A、《齐天大圣前传》 B、《龙门飞甲》 C、《麋鹿王》 D、《苏乞儿》 2 【单选题】（C）标志着数字技术介入电影艺术。A、《泰坦尼克》 B、《侏罗纪公园》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 3 【单选题】（B）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。A、王尔德 B、卡梅隆 C、汉德逊 D、巴赞 4 【单选题】在电影技术的数字化过程中，（B）依次产生作用。A、数据、二进制、数字语言、信息 B、信息、数据、二进制、数字语言 C、信息、二进制、数据、数字语言 D、数字语言、二进制、数据、信息 5 【判断题】所谓的数字化，指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的过程。（√）

电影与戏剧间的渊源与师承关系 1 【单选题】关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（D）。A、布莱希特表演体系属于后现代 B、它主张让观众意识到这是表演 C、周星驰版的《西游记》属于这个风格 D、它要求生活和表演很接近2 【单选题】戏剧的独特性在于（C）。A、运动性 B、时间性 C、现场性 D、综合性 3 【单选题】理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（D）。A、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 B、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 C、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 D、是否承认第四堵墙和是否利用假定性 4 【判断题】一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合性的。（√）5 【判断题】一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（×）

电影向戏剧的借鉴 1 【单选题】电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（C）。A、剧情时空 B、物理时空 C、心理时空 D、实质时空 2 【单选题】《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（D）。A、主人公的工作 B、一个穷人偷了自行车 C、主人公寻找自行车 D、人和自行车的关系 3 【单选题】“戏剧的戏核”指的是（C）。A、视觉、听觉的高度配合 B、演员精彩的表演 C、设置矛盾与冲突的技巧 D、以上都是 4 【判断题】一般来说，散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（×）5 【判断题】《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（√）

电影与戏剧的差异 1 【单选题】中国在20世纪（C）提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。A、60年代 B、90年代 C、80年代 D、70年代 2 【单选题】与戏剧相比，电影中空间的可变性来自于（A）。A、不同景别的镜头 B、不同场景的切换 C、不同剧情的时间线 D、不同演员的表演 3 【单选题】因为（B），中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。A、市场自由化经济的影响

B、第四五代导演寻求电影的独立性价值 C、电影产业日渐衰落，不得不改革 D、新的电影技术带来更多形式 4 【判断题】相对来说，戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些。（√）

电影与戏剧的“离婚” 1 【单选题】关于《狗镇》，下列说法错误的是（C）。A、电影中有很多絮絮叨叨的对话。B、从它不是很商业化的电影，具有实验性。C、它深刻地反思了自由的内涵。D、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。2 【单选题】法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”，其实是指（C）。

A、舞台剧的音乐很重要 B、舞台剧的台词要简单易懂 C、舞台剧的对话很重要 D、舞台剧视觉美感不重要 3 【单选题】关于电影对话，下列说法正确的是（D）。A、电影的对话是文学性的 B、电影的对话要符合人物性格 C、电影的对话要符合情节的发展 D、以上都对

电影艺术与语言艺术的可比性 1 【单选题】（A）不是改编自小说的电影。A、《国王的演讲》 B、《红高粱》 C、《芙蓉镇》 D、《一个都不能少》 2 【单选题】电影（B）改编自散文。A、《妻妾成群》 B、《黄土地》 C、《卧虎藏龙》 D、《乱世佳人》 3 【单选题】《公民凯恩》因为属于（A）电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。A、诗化 B、小说化 C、音乐剧化 D、舞台剧化 4 【判断题】法国电影新浪潮的贡献之一就是表现了人的内心世界以及人的潜意识的流动。（√）

电影艺术与语言艺术的本质差异 1 【单选题】电影与文学的根本性差别在于（B）。A、历史不同 B、媒介不同 C、受众不同 D、表达方式不同 2 【单选题】（C）不能作为电影造型语言。A、画面构图 B、色彩 C、剧本 D、音响 3 【单选题】作为造型艺术，电影的特点是（B）。A、造型是暂时的 B、在运动中造型 C、画宽不能变化 D、时间需要停止 4 【判断题】因为电影是抽象的而文学是具像的，所以他们的形象是不一样的。（×）5 【判断题】与电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号进行想象。（√）

电影艺术与造型艺术的区别 1 【单选题】从（B）开始，中国电影造型美学开始崛起。A、《活着》 B、《黄土地》 C、《英雄》

D、《大红灯笼高高挂》 2 【单选题】关于电影造型的特点，下列说法有误的是（A）。A、动中求静 B、静中求慢 C、静中求动 D、动中求慢 3 【单选题】电影造型与美术造型最大的区别在于（A）。A、前者是动态造型，后者是静态造型 B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是间接造型，后者是直接造型 D、前者是静态造型，后者是动态造型 4 【单选题】《黄土地》展开了对（C）的反思。A、政治体系 B、社会阶级矛盾 C、中国传统文化 D、小农经济模式

《英雄》赏析 1 【单选题】从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（D）。A、采用了多人分别讲述的形式 B、用色彩扭转剧情 C、采用了平行蒙太奇形式 D、用色彩区分故事 2 【单选题】相较于《黄土地》，《英雄》的特点是（C）。A、电影视觉形象上是大写意的风格 B、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 C、视觉造型跟文化意向相剥离 D、以上都对 3 【单选题】关于《黄土地》，下列说法正确的是（D）。A、这是一部视觉感非常浓烈的电影。B、这是一部节奏很慢的电影。C、这是一部对声音比较吝啬的电影。D、以上都对 4 【判断题】《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言，其主色调是红色和蓝色。（×）

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 1 【单选题】关于视觉文化和印刷文化，下列说法错误的是（B）。A、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

B、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。C、印刷文化是理性文化。D、如今，视觉文化已重新崛起。2 【单选题】电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是（A）。A、物质产品、生活方式、人类精神结晶 B、人类精神结晶、物质产品、生活方式 C、生活方式、物质产品、人类精神结晶 D、人类精神结晶、生活方式、物质产品 3 【判断题】电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体，它的传播可以形成一种公共话语空间。（√）4 【判断题】从文化的价值取向角度看，影视艺术充满了消费文化，成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。（×）

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性 1 【单选题】所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（A）。A、电影内部叙事方式、节奏的变化 B、电影清晰度等技术的分化 C、电影造型的分化 D、电影投入成本的分化 2 【单选题】电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（C）。A、电影营销模式的变化 B、电影文化属性的变化 C、电影叙事方式、节奏的变化 D、电影制作流程的变化 3 【判断题】与社交网络文化传播相比，电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。（√）

电影是原始仪式文化的现代表现 1 【单选题】蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是（D）。A、把美学教育的方式融入宗教教育中 B、用美学理念看待宗教

C、鼓励人们学习艺术，远离宗教

D、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感 2 【单选题】（A）认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”。A、荣格 B、艾宾浩斯 C、弗洛伊德 D、阿德勒 3 【判断题】英国电影《红菱艳》通过隐喻的方式表达了艺术的宗教激情。（√）4 【判断题】具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（√）

电影艺术与仪式 1 【单选题】《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是（A）。A、国家成长、民族再生 B、家族的重建 C、“我奶奶”被献祭 D、“我奶奶”的壮烈牺牲 2 【单选题】《红高粱》中“我爷爷”通过（C）表达了其长大成人的仪式。A、杀死日本鬼子 B、烈火永生 C、性爱 D、写入家谱 3 【单选题】《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（B）。A、成为小群体的领导 B、被小群体丢弃，友情割断 C、单相思的爱情失败 D、以上都对 4 【判断题】日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态，而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用。（√）

电影是意识形态的表述 1 【单选题】电影的意识形态文化指的是某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（B）。A、理想 B、价值观念 C、利益需求 D、政治观点 2 【单选题】电影中的意识形态指的是（D）。A、市民意识形态 B、知识分子精英意识形态 C、主流意识形态 D、以上都对 3 【判断题】“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。（√）4 【判断题】在大部分美国电影中，隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的，是全世界的救星和警察。（√）

电影的意识形态性例举 1 【单选题】下列电影中，不属于青年、边缘意识形态的是（C）。A、《非常夏日》 B、《长大成人》 C、《爱情麻辣烫》 D、《周末情人》 2 【单选题】下列电影中，属于主流意识形态的是（B）。A、《黄土地》 B、《建国大业》 C、《一个和八个》 D、《孩子王》 3 【单选题】（C）在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态。A、陈凯歌 B、贾樟柯 C、冯小刚 D、张艺谋 4 【判断题】相对于主流的意识形态来说，穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观。（×）

《有话好好说》赏析 1 【单选题】张艺谋的电影中，（C）被称为“小品风格”。A、《摇啊摇，摇到外婆桥》 B、《英雄》 C、《有话好好说》 D、《大红灯笼高高挂》 2 【单选题】《有话好好说》中，张艺谋表达的价值观趋向于偏重（B）。A、精英意识形态 B、市民意识形态 C、边缘意识形态 D、主流意识形态 3 【单选题】《有话好好说》中（A）扮演的角色是典型的精英意识形态。A、李保田 B、姜文 C、瞿颖 D、以上都对 4 【判断题】《有话好好说》的结尾存在角色反转，即市民身份与知识分子身份的转换。（×）

大众文化概述 1 【单选题】揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是（B）。A、《不见不散》 B、《顽主》 C、《一地鸡毛》 D、《甲方乙方》 2 【单选题】《红高粱》之前，第四代和第五代导演的电影作品都是以（A）为主导的。A、精英意识形态 B、市民意识形态 C、边缘意识形态 D、主流意识形态 3 【单选题】电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能，主要是因为（B）。A、它要产生市场收益 B、它可以让观众角色替代 C、它需要为观众产生快乐 D、以上都对 4 【多选题】（ABC）属于大众文化潮流的作品。A、《编辑部的故事》 B、《渴望》 C、《刘罗锅》 D、《雍正王朝》 5 【判断题】中国五四运动以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中，向来不喜欢大众文化。（×）6 【判断题】大众文化的娱乐功能并不是与生俱来的。（×）

中国影视的大众文化 1 【单选题】张艺谋在（D）中担任了主演而非摄影师的角色。A、《黄土地》 B、《一个和八个》 C、《大阅兵》 D、《老井》 2 【单选题】张艺谋的电影在（B）之后逐渐向主流官方、大众文化靠近。A、《有话好好说》 B、《活着》 C、《秋菊打官司》 D、《大红灯笼高高挂》 3 【单选题】关于贾樟柯的《小武》，下列说法错误的是（A）。A、它是一部商业电影 B、它是平民风格 C、采用知识分子的视角

D、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 4 【单选题】在八九十年代，中国电影的划分情况是（D）。A、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影 B、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 C、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

D、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 5 【判断题】张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。（√）

电影的自我认同功能 1 【单选题】（C）表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神。A、《阿甘正传》 B、《公民凯恩》 C、《淘金记》 D、《乱世佳人》 2 【单选题】（D）表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生。A、《阿甘正传》 B、《公民凯恩》 C、《淘金记》 D、《乱世佳人》 3 【单选题】最早具有类型电影特点的中国电影是（D）。A、陈凯歌民族电影 B、王家卫文艺电影 C、张艺谋农民电影 D、冯式贺岁电影 4 【判断题】在大众文化时代，电影的文化认同功能中，以美育代替宗教的功能越来越弱。（×）

全球化背景下的民族传统 1 【单选题】关于王家卫电影风格，下列说法错误的是（B）。A、电影人物符号化 B、电影镜头以静态为主

C、电影视觉感官印象化、感性抒情 D、电影画面扭曲变形且夸张 2 【单选题】王家卫的电影体现了对（A）的追求。A、写意性美学 B、写实性美学 C、全球国际性美学 D、香港美学 3 【判断题】王家卫很多电影都非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（√）4 【判断题】随着时代发展，中国电影已经不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（×）

电影的民族文化性与世界文化性 1 【单选题】关于《建国大业》，下列说法错误的是（C）。A、呈现了比较开放的历史观 B、故事情节不连贯，历史PPT化 C、情节跌宕起伏，充满悬念 D、它采用了历史偶像化的手法 2 【单选题】冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（C）的形象。A、大都市白领 B、民族英雄 C、城市普通市民 D、乡村农民 3 【判断题】《集结号》《唐山大地震》体现出个人与国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（√）4 【判断题】《孔子》中体现了当代社会中国家间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（√）风格即人 1 【单选题】（A）不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。A、《盗马贼》 B、《黑骏马》 C、《城南旧事》 D、《巴山夜雨》 2 【单选题】关于中国第五代导演的电影题材，下列说法中错误的是（A）。A、展现小人物闪了、美好的一面。B、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。C、偏重农村，中华文化的发源地。

D、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。3 【单选题】关于电影作者论，下列说法中错误的是（B）。A、它认为电影创作中最重要的角色是导演 B、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大 C、巴赞、特吕弗提倡这一观点 D、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关 4 【判断题】中国第六代导演更加强调尊重个体的权利。（√）5 【判断题】导演风格六要素中，“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（√）

纪实性美学 1 【单选题】（B）不属于姜文充满个人风格性作品。A、《太阳照常升起》 B、《有话好好说》 C、《让子弹飞》 D、《阳光灿烂的日子》 2 【单选题】（C）不属于意大利现实主义风格的电影作品。A、《罗马——不设防的城市》 B、《罗马11点》 C、《小鞋子》 D、《偷自行车的人》 3 【单选题】（D）是纪实主义电影美学的源头。A、格里尔逊 B、英国布莱顿学派 C、格里菲斯 D、卢米埃尔兄弟 4 【多选题】中国第六代导演纪实风格的电影有（ABD）。A、《北京的风很大》 B、《疯狂英语》 C、《邻居》 D、《小武》 5 【判断题】伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。（×）6 【判断题】伊朗的新电影简单朴素，其对象对视儿童和女性，采用了重复策略。（√）

《小武》赏析 1 【判断题】贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（×）2 【单选题】下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（C）。A、电影语言现代化 B、电影要反映现实本身 C、浪漫主义和现实主义结合 D、长镜头理论 3 【判断题】电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（√）4 【单选题】贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（B）。A、以冷峻、阴森的音乐风格为主 B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音 C、用后期配音替代现场采集的声音 D、以上都不对

戏剧化电影美学 1 【单选题】《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（D）。A、康迪德 B、俄耳浦斯 C、浮士德 D、阿喀琉斯 2 【单选题】（D）是戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表。A、中国样板戏电影 B、香港类型电影 C、欧洲艺术电影 D、经典好莱坞电影 3 【单选题】类型电影是大众化的文化消费品，具有（A）。A、自身文化意义的惯例系统 B、统一的质量评判标准 C、固定的制作流程和规范 D、固定的市场营销规则 4 【判断题】弗洛伊德的心理学理论不适合于分析类型电影。（√）5 【判断题】反类型电影借用了类型电影之中的某些要素，然后进行了一种叠合。（×）

现代主义的定义 1 【单选题】（D）不是现代主义电影。A、《苏州河》 B、《月蚀》 C、《周渔的火车》 D、《小武》 2 【单选题】现代主义电影美学包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（C）等。

A、无厘头电影 B、纪实电影 C、欧洲艺术电影 D、美国类型电影 3 【单选题】《维洛尼卡的双重生命》开启的现代主义电影经典的叙事模型是（A）。A、自我分裂 B、倒叙 C、时空穿插 D、心里独白 4 【多选题】（ACD）不是德国表现主义电影。A、《机器的舞蹈》 B、《吸血鬼》 C、《对角线交响曲》 D、《一条安达鲁狗》 5 【判断题】法国的表现主义电影在电影语言方面进行了革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（√）6 【判断题】先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言来表现深刻的东西。（√）

中国电影中的现代主义 1 【单选题】现代主义电影强调（A）。A、主体性 B、剧情冲突 C、文化反思 D、民族性 2 【单选题】中国第五代导演之所以不能算是严格意义上的现代主义，主要是因为（A）。A、他们的电影没有一种个体的焦虑 B、他们的电影缺乏自我分裂 C、他们的电影纪实风格为主 D、他们的电影剧情结局清晰 3 【单选题】现代主义电影的特点是（D）。A、尊重现实时空的合理性 B、尊重现实的完整性

C、尊重现实逻辑意义上的合理性 D、尊重主观的表达 4 【判断题】在现代主义电影作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（√）5 【判断题】现代主义电影影像风格上更加迷茫而飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（√）

现代主义电影赏析 1 【单选题】（C）属于“现代主义电影的美国化”类型的电影。A、《低俗小说》 B、《飞跃疯人院》 C、《穆赫兰道》 D、《雌雄大盗》 2 【单选题】关于《广岛之恋》，下列说法错误的是（C）。A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉 B、电影中含有对个体人性的探讨 C、电影主题是反思战争对人类的摧残

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感 3 【判断题】《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，而是具有很强的表意性。（√）4 【判断题】现代主义电影关注内心，关注自我如何寻找到完整性。（√）

后现代主义电影美学 1 【单选题】后现代主义诞生于（D）。A、一次世界大战以后 B、20世纪80年代 C、20世纪50年代 D、二次世界大战以后 2 【单选题】下列电影中，具有后现代主义风格的是（D）。A、《低俗小说》 B、《雌雄大盗》 C、《飞越疯人院》 D、以上都对 3 【单选题】不属于后现代主义艺术范畴的是（B）。A、戏剧中的荒诞派 B、电影里的欧洲艺术电影 C、小说中的垮掉派 D、音乐中的无调性音乐 4 【多选题】含有后现代主义风格的电影有（BCD）。A、《黄土地》 B、《大话西游》 C、《燕尾蝶》

D、《厨师大盗和她的情人》 5 【多选题】后现代主义电影的文化特征包括（BCD）。A、反平面化 B、反深度 C、反文化 D、反传统 6 【判断题】后现代主义风格电影的一个明显的特征就是表演很夸张。（√）7 【判断题】《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，也有对国家机器的批评和讽刺。（√）

第五篇：影视鉴赏-黄建新电影

小人物，大世界

1.什么样的电影是一部好电影？

有人喜欢看喜剧片，有人喜欢看爱情片，有人喜欢看动作片，有人喜欢看科幻片，众人眼里的好电影虽有千种，但又有一个共点，就是发人深省。一部好电影，不仅要有娱乐性，更要有思想性。虽然有人说，在不同的时期的人对电影有不同的需求，比如说，你埋头书海学习了一天，想要看部电影放松一下，这时自然倾向于选择娱乐性的电影；而当我们希望得到思考时，也许会觉得有思想深度的电影更好。如果一部电影带给观众思考性和娱乐性适中，那应该算是大众眼里的好电影了。而在这些好电影中，如果它映射出我们生活的影子，让我们看到另一个自己，那它将给我们带来更多的感触。在黄建新的这三部电影中（《趁热打劫》，《求求你，表扬我》，《谁说我不在乎》），讲述的是小人物的故事，关怀着小人物的命运，走进了普通人的生活，从故事里我们看到人性的善恶美丑，在轻松幽默中，透着沉重冷峻，平凡的故事却总能让我们找到值得品味和深思的地方。通过黄建新的电影，我们看到主角所处的时代的特点。

2.《趁热打劫》

《趁热打劫》的原名为《埋伏》，故事讲的也是关于埋伏，我看不到改名的理由，也许是为了吸引眼球。

影片讲述的是某船厂女工全家被杀，为配合公安局破案，厂保卫科的叶民主和科长老田被安排埋伏在一座废弃旧水塔上。尽管这个埋伏点和其他的埋伏点相比不大重要，但两人仍以认真顽强的精神对待这项任务。没想到几天后，老田体检出得了肝癌住进了医院，叶民主坚持独自一人在水塔上坚守，期间女友的误解，一人在水塔的孤独，叶民主最后还是坚持下去了，直到警察破案后来到水塔。

从电影中，我们看到普通老百姓的善良，勤奋和负责任的精神，正是他们这种精神，支撑着整个社会的正常运转。老田一个普通的基层干部，他所表现出来的忘我牺牲的精神真实的反映了广大老百姓身上的崇高品质，叶民主和老田两人之间那种亲密，随意，深厚的同志间的情谊，以及在老田重病之际，叶民主一人扛起重任的坚决，让我们看到人性的美好。

影片里联防队长的玩忽职守，令人不耻，因为他，叶民主见不到老朋友的最后一面，影片的最后，叶民主狠狠揍了他一顿，虽然解了气，但解不了心头上的遗憾。而影片里的那个警察，由刚开始对叶民主的不以为然到最后对叶民主佩服，这之间的态度转变，显示老百姓身上的美好特质力量的强大。

3.《求求你，表扬我》

故事从憨厚老实的杨红旗来到报社要求得到表扬讲起，他救了一个险遭强暴的女孩，女孩将姓名告诉了他，而他病危的父亲希望看到他得到一次表扬，于是杨红旗来到了报社。记者古国歌秉着尊重事实的原则，开始了对这件事的调查。而随着调查的深入，古国歌开始对自己产生的怀疑，怀疑自己做这件事的正确性。

杨胜利按自己传统的观念，认为做了好事就该受到表扬，杨红旗为了满足父亲的愿望，要求得到报社的表扬。欧阳花为了保护自己，留住自己的名声，隐瞒了事实。古国歌为了了解真相，展开了调查。随着事实抽丝剥茧般的展开，杨红旗离开村子去了北京，欧阳花失去了工作，古国歌选择了辞职，和米依分手了。在这件事里，谁错了呢？杨红旗做了好事想得到表扬，无可厚非，他自己也觉得这样对人家姑娘影响不好，但为了父亲，还是选择了诚实。欧阳花撒谎，也不过想保住自己的名誉，但当时她把名字告诉杨红旗，也说明了当时她的确感激他的拯救，但后来的所作所为，也有她自己充分的理由，对她自己来说，她也没有错。而古国歌，他不想伤害欧阳花，又对杨红旗存在同情，他挖掘事实，无形中对欧阳花造成了伤害，他有错吗？没有。在欧阳花站在城墙边质问他时，指责他是个凶手时，他本可回答：你所说的这些都不足以成为你撒谎的理由，你自己把名字告诉杨红旗的，是你告诉了他你所在的学校。

在这故事里，众人都有自己撒谎的理由，杨红旗最后也成了一个撒谎者，暗示了社会价值观的缺失，不撒谎的人反而遭到唾弃了。

4.《谁说我不在乎》

因为一张结婚证，妻子把家翻个底朝天，因为同事的调侃“没有结婚证就是非法同居，就不受法律保护”，给这个处在中年危机的女人带来了不必要的猜疑。于是为了寻找结婚证而引发的一场家庭战争就这么在一个本来看上去幸福美满的家庭上演，而男女主人的孩子小文却成为了最无辜的受害者。

中年人的情感危机是这个故事最核心的一个要素，男主人顾明，虽然有着一个看上去比较尴尬和压抑的精神病学医生的职业，但是事业上却很得意和顺利。而由吕丽萍扮演的妻子谢雨婷虽然有工程师的职务，却因为下岗而过早的进入了其个人生活的低谷。一种所谓的男女家庭内部生活和外部地位的不对等‘失衡’使得本来一个小小的‘结婚证事件’却成了家庭矛盾集中爆发的一个导火索。其实看似表面化的感情危机起因，却有着这个时代背景下人们对于婚姻、对于家庭生活的种种无奈和不信任。而片中那看似是个小大人儿的女儿小文从一开始对父母感情问题的‘调侃’和‘冷漠’到最后对于父母是否离婚问题上的哀求和无助，我们都清晰的看到了导演对于婚姻战争中最大受害者孩子这一角色的最大关注点的重度描写。

婚姻生活并不是属于两个人的事情，它是属于两个家庭以及牵动更广大的社会群体的一种社会生活载体。它远远不是表面上看上去的那么形式化和私人化。这部电影只是象浓缩了都市生活百态的一面镜子那样，为我们照清了自己所处在家庭生活和社会生活中的样子。

现代人的闪婚闪离，快餐式爱情，都让我们对爱情婚姻产生了怀疑，而圆满的故事结局和轻快的剧情节奏控制，最终还是把电影的主旨从困境中的情感生活回归到了对于家庭幸福的美好祝福上，也让我们看到了家庭的美好生活。

5.在这些电影里，电影的主人公都是生活中寻常的不能在寻常的小人物，在他们身上，我们看到了自己的影子，看到了这个时代的变迁，看到了价值观的变化，小人物里，有大世界。