第一篇：博物馆参观学习报告

广东博物馆

暑假期间的某一天我去了参观了广东博物馆，挺好的。

一、外观，造型

广东博物馆位于广州市核心商务区珠江新城中心区南部，西面是广州大剧院和广州市第二少年宫，北与广州图书馆新馆相邻，南濒秀丽的珠江，隔江与海心沙市民广场相望。外形采用了矩形结构，只有五层高，在高楼大厦中、“小蛮腰”前像足了一个“矮冬瓜”，虽然如此博物馆的矩形结构却具有一种特质，一片片切割的立面凸显出不规则凹痕的特点，这使得博物馆即使不能“鹤立鸡群”也有种与众不同的韵味，可以说是给人一种眼前一亮还有大气磅礴之感吧。

二、大厅 上海博物馆

最有特色的就是它的共享中庭。中庭位于博物馆正中央，人流的引导和浏览路线也围绕着这个上下贯通的中庭展开。其一侧有交叉型走廊，另一侧也是交叉的自动扶梯，尺度非常的大，感觉很大气。顶部开圆形天窗。因为博物馆立面几乎没有任何开窗（可能是基于造型整体的考虑），这个大天窗几乎看可以说就是博物馆内部自然采光的全部了，所以这样一个中庭显得尤为重要。咨询台等设施也在中庭布臵，很容易识别。厕所布臵在两侧。四，交通流线、功能布局 上海博物馆。

一层以共享空间和辅助设施为主，展区分布在后部的左右两侧，而南侧主入口两侧则是餐厅和纪念品销售。

二、三层流线围绕中庭布臵。二楼有茶室。三楼和四楼全部都是展区，各自分成四个部分。流线比较清晰，展览路线很自由，可以自己选择喜欢的展区参观，也可以一个一个看过来。

上海博物馆

上海博物馆的展馆布臵分类很清楚，一楼是大件的文物，青铜器和雕塑馆，放在一楼方便搬动。二楼是瓷器和陶器，三楼是古代书画展，四楼是古代生活用品器具展。内部的展览流线也是多种多样。青铜器展是双线的流线组织，由展墙相隔，大致为s形路线，一些重要展品单独放臵在中央，成组成套的展品放在展墙里。雕塑馆则用片墙隔开，展览路线自由不固定。五，游览过程

首先，我去到了广东历史文化陈列展厅。因为是自己去的没有讲解员进行讲说，所以我还是对一些自己比较感兴趣的文物仔细的观看。广东人民的风俗习惯在每个地方是不一样的，如生子、嫁娶、祭祀，在什么时候不同的日子会有不同的礼仪。或许有的还看不太明白，不过这又让我进一步的了解到了广东的特色。接着是海洋生物展览厅，一到海洋展览馆，就像进入到海底世界一般美丽。千千万万的海洋生物模型悬挂在高空中，再加上蓝光灯光，展现在我眼帘的是一幅壮观的场景。让我感受到海底世界是这么有趣的。以前就有去过海洋馆，看到活灵活现生物，但都不太齐全。省博展现的从5000年以前的化石都让人叹为观止。最先开始有生命的物种就在海洋里，然后一步一步演变，直到我们现在的人类。这一切的一切，历史都在见证海洋的改变，不过有新物种的产生就有濒临物种的灭绝。现在，由于温室效应的危机越来越严重，海平面逐年上升，南极冰川都开始融化...…所以，我们要爱护我们的地球，不要让我们的明天失去温暖的阳光。

再接着就是恐龙展览厅，走进这个展厅，就像走进了一个世界。同行的伙伴也都争着让我帮他们和恐龙拍张合照，可是恐龙太大，手机屏幕不能完全装下它。庞大的恐龙高大威猛，霸气凌风。可以说我们的祖先就是恐龙！它们在人类未出现之前，就开始生活，直到陨石撞地球，火山爆发，才使它们灭绝了，成为现在的化石。我们人类如果没有节制，必然会受到一定的制裁。我们一定要学会珍惜，才会让给我们的明天更加美好。

然后到的是陶瓷馆展览厅，也是我最喜欢的一个展厅。带着好奇心里，我随同讲解员一起，边听边欣赏。陶器瓷器的作品，每个时代都有不同的风格。最令我喜欢的一件作品是在清朝雍正时期的粉彩圆盘。不仅外观设计的独具一格，上面画的故事也还别有一番风味呢！画中的少年们，飒爽英姿，容光满面，画面真的是活灵活现，非常的生动活泼。还有一件作品是明代时期德化窑“张寿山”款负书罗汉人物像，真不愧是省博镇馆之宝呀！张寿山是当时赫赫有名的人物，雕绘的真是活灵活现，以他的人物形象做成的陶器至今保存的完美无瑕，可以说世界上绝无仅有这样的第二件宝贝。

最后我们到了书画馆展览厅，走进这个展厅，让我想起了毛主席写过的这样一句话：恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。这句慷慨激昂的文字，正体现了当时的场景，许多文人画士，在当代留下了 宝贵的作品。虽然有的已经看不太清楚，但依然能感受到当时那感觉，那气壮山河的豪迈。“愿乘风破万里浪，甘面壁读十年书。”李白这句读书名言，我一直都还记得。我们正是学生时代，就应该好好学习，刻苦读书，成为一名有用之人，来报效祖国

第二篇：博物馆参观学习报告

博物馆调查报告

周六我们去了上海参观了四个博物馆和美术馆，对博物馆的设计有了一些具体的认识。回来后我做了一些分析和总结，我将上海博物馆，上海美术馆，上海规划展览馆和外滩美术馆四个馆按照若干个环节分类一次做解析，做成参观报告，为接下来的设计做学习参考。

一、外观，造型

上海博物馆

上海博物馆位于人民广场正中央，与对面的人民政府处于同一中轴线上，突出其地位。外形采用了中国传统文化“天圆地方”的理念，一个巨大的圆环套在上方，下面是四四方方的巨大盒子。四个角上的环象征着中国的“鼎”。整个建筑用红色石材作为表面，厚重有力，气氛显得十分庄严。整个博物馆造型立意生动，识别性强，但是个人觉得形体有点流于表面化，形式感太强。厚重的造型显得略有些压抑。

上海规划展览馆

上海规划展览馆位于人民政府东侧约100处。造型大胆奇特，主体为正方体，屋顶为四个伞状的结构支撑。有特色的是四个外部的透明的安全消防楼梯，用垂直元素平衡了原先水平感很重的立面，楼梯的折线也营造出一种节奏感。一层的部分架空使得建筑的外立面节奏变化生动，打破了正方体的呆板。

上海美术馆/外滩美术馆

这两个美术馆虽然位于不同的区域，但是都是老式的明国建筑。很有上海地域特色。上海美术馆高高的钟楼，横向三段式的简洁表达，隐约中透出一种欧式古典建筑的气息，与其古老的历史和赋予艺术气息的馆藏相符。外滩美术馆则是现代手法与古典元素并用，长条的落地窗和装饰元素显得其既现代又古典。

二、入口

上海博物馆的入口是南北贯通的双向入口，南侧

出入口，北侧侧入口，左右设有无障碍通道。入口出直接面对安检门，过了安检门就能进入内部，十分方便。只是有一处觉得不妥，由于南北贯通，中间的中庭也没有任何遮挡，一般情况下应该有一屏风相隔，这也是中国建筑的常用处理手法。上海规划展览馆

上海规划展览馆的入口朝南侧开设，入口巨大的遮雨顶棚产生强烈的空间感。但是主入口却不对外开放，我们从东面的次入口进入展馆。与博物馆一样，入口就是安检，这样能够很好节约空间，也不会漏检。

上海美术馆

上海美术馆与其他馆不同的是，它的正门居然不在建筑的正面而在侧面，出口却设置在正面，实在令人匪夷所思。进入正门就是一个巨大的门厅，很简洁。

外滩美术馆 外滩美术馆正立面比较窄，入口也显得比较局促，这和他的位置有关（夹在街区的建筑中间）。进入后先有个很小的门厅，后面是售票处，然后在回到门厅上楼，流线有些迂回。不过鉴于他狭长的特点，如此布局也不再为过吧。

三、大厅/共享空间 上海博物馆

最有特色的就是它的共享中庭。中庭位于博物馆正中央，人流的引导和浏览路线也围绕着这个上下贯通的中庭展开。其一侧有交叉型走廊，另一侧也是交叉的自动扶梯，尺度非常的大，感觉很大气。顶部开圆形天窗。因为博物馆立面几乎没有任何开窗（可能是基于造型整体的考虑），这个大天窗几乎看可以说就是博物馆内部自然采光的全部了，所以这样一个中庭显得尤为重要。咨询台等设施也在中庭布置，很容易识别。厕所布置在两侧。

上海规划展览馆

由于有一个一层通往二层之间的夹层，展览馆的共享空间比较有限，一个巨大的“上海之星”模型放置在中央，从夹层也可以看见。纪念品专卖和咨询台围绕着这个空间布置。

上海美术馆

进门后就是大厅，有一块很大的隔墙，可以做画展的主题墙，左右分流，左侧是展区，右侧是纪念品，厕所和一些其他设施。楼梯就在入口右侧。

外滩美术馆

进门就是大厅，很小，左侧是电梯，右侧是楼梯。过了大厅是售票处和纪念品专卖，内部倒是比较大。

四，交通流线、功能布局 上海博物馆。

一层以共享空间和辅助设施为主，展区分布在后部的左右两侧，而南侧主入口两侧则是餐厅和纪念品销售。

二、三层流线围绕中庭布置。二楼有茶室。三楼和四楼全部都是展区，各自分成四个部分。流线比较清晰，展览路线很自由，可以自己选择喜欢的展区参观，也可以一个一个看过来。

上海城市规划馆

一层是一个上海之星的模型，可以对展览内容略见一斑。夹层中又很多小展览，开始介绍上海的城市发展和规划情况。二楼是相关的临时展区，放的是和上海有关的地区的规划情况。三楼是最核心的部分，一个巨大的上海市城市模型，在中央布置，四周是一些介绍，还有一个三维动画厅。四楼是各种互动展览，电子展区。整个馆的感觉就是展览新式多样，有传统有创新，很新颖，即使不是规划专业的人也能看的懂。上海美术馆

上海美术馆的布局和流线很简单，一层是一个展区，辅助功能比如纪念品，厕所，设备间基本都在这一层。二层是单纯的大展区，入口右侧有一个很大的楼梯间，宽度足有3米，与美术馆的大气的气质相符。三层前面是展区，后面通到办公区。这里的布置有些不合理，办公区的人需要穿越展区，流线交叉，而且不利于消防安全。外滩美术馆。

美术馆的流线由它富有特色的楼梯间展开。由于该馆狭长，展厅都是一层一个，所以流线非常的简单，展览的内容很有限但是很精致，有种小资的感觉。可能这也是展馆故意给人营造的一种氛围。顶层是茶室，每个人都可以免费和一杯咖啡，坐在顶层，回忆下面每一层的展示内容，回味无穷。

五，展区的布局，展品的陈列 上海博物馆

上海博物馆的展馆布置分类很清楚，一楼是大件的文物，青铜器和雕塑馆，放在一楼方便搬动。二楼是瓷器和陶器，三楼是古代书画展，四楼是古代生活用品器具展。内部的展览流线也是多种多样。青铜器展是双线的流线组织，由展墙相隔，大致为s形路线，一些重要展品单独放置在中央，成组成套的展品放在展墙里。雕塑馆则用片墙隔开，展览路线自由不固定。上海城市规划馆

这里的特色是展览路线自由，展示方式多样化，有单纯的展板，有各种大小的模型。有小型的放映厅，有抽拉试的盒子，里面是图片，仿造一种古老的感觉。三层以上有很多互动的展览，电子展板，触控式的，还有一个可以看到大模型的平台，提供各种视角。这些新颖的展示方式很值得学习借鉴。

上海美术馆、主要展出画展，所以这里有大面积的白墙，有串联式，有并联式，还有隔墙。不同类型的画展示在不同楼层，每层的净高也不一样。这也和画幅大小有关系。

外滩美术馆

每一层就是一个展厅，放置一个或两三个展品。共有4个展厅。虽然面积小但是展示内容做得非常精致，看的东西少但是想的东西多，到了顶楼还可以坐下来一边品茶一边看录像，回味刚才的参观，很有意境。这里也是给我印象最深的地方。有时候艺术就是这样，慢慢细品你就会产生共鸣。外滩美术馆就是抓住了这一心理特点，把人的参观节奏放慢，在这些个小空间里让你自己去品，自己去感受，你一定会爱上艺术。

总结

这四个博物馆和展览馆风格迥异，开放的对象和目的也各不相同，但是有一个共同点，他们都达到了自己的目标，表达出了自己想表达的内涵。上海博物馆的大气，雄浑带给人穿越历史的震撼；规划展览馆的多样式的展示让人对上海的科技发展，规划和人民的智慧感到赞叹；美术馆的欧式风格和其正统艺术画展的高贵典雅的气质吸引着很多热爱艺术的人；外滩美术馆的精致小巧，让人们发现，小中见大有时候才是真理。我们在进行博物馆的设计的时候也应当考虑针对人群和我们想达到的目标，在此基础上进行一些细致的表达。此外，我们同学所大为提倡的线性展览布局在这些展馆中却没有很明显的体现，大多是较为随意的或是有组织的布局。尽管他们的布局也不复杂，但是给我们的设计带来了更多的思路。仔细想想，还有很多细节方面也值得一说，这里就不细说了。总之，这次参观确实非常有教育意义，我希望接下来我能将其运用到我的设计上，使我的设计再上一个台阶。

第三篇：博物馆参观报告

博 物 馆 参 观 报 告

一、上海自然博物馆

上海自然博物馆静安区新馆。占地总面积45086平方米，从外面上看外观酷炫，特别是螺纹似的弧度旋转，并且环绕中心的湖面让人记忆深刻。还有表皮

上钢架结构的交叉以及石材面料的搭配，都独具匠心。博物馆的绿色屋顶与螺纹旋转的搭配使得建筑看起来样式和独特。这些材料以及结构的设计让人不禁联想与“自然”的关系。

除此之外内部空间也是非常的人性化，中间从b2到3的上空大厅使得整的建筑内部空间特别的宏伟和壮丽。内部的展厅设计，正好与其主体的搭配完美嵌合。

二、龙博物馆

上海的博物馆参观之旅的第二站是龙博

物馆。刚下车映入眼帘的就是中间的那个玻璃做的几何形体。博物馆给我最为深刻的就是其表皮的波浪网面。就像鱼鳞一样覆盖在建筑的外面。大部分使用的是清水混凝土材料，感觉现在清水的建筑做得非常的多，使用在材料上，博物馆并没有给我特别多的惊喜。博物馆总体看起来面积较上海自然博物馆要小得多。但其的高度也做得也正好，外面看起来非常的精致，感觉还行。

进入内部后，博物馆显得特别的阴森寒冷，进去地下展厅的入口狭小，感觉不是很好。然后内部空间特别乱，你不能被建筑引导着观赏作品，感觉像是走迷宫一般，其布置让我经常重复经过同一个展厅。唯一独特的地方是一个有自然观进入的展厅。被白色玻璃和玻璃隔绝出来的外部上空，接受了外面的光却不刺眼。总体来看，博物馆并没有给我特别大的惊喜。

三、上海当代艺术博物馆

最后我们参观了上海当代艺术博物馆，博物馆是由上海的老厂房改建的，所

以显得有些宏达。远处看去耸立的烟囱特别的显目。然而来到博物馆前面的时候，给我的感觉是很奇特的，因为这并没有让人觉得博物馆是改建于厂房，而是让我觉得这是设计的一部分是博物馆自带的设计。这种将原先的东西保留已经又能突出的改建手法，让我体会到了这个博物馆建筑设计的非常独特。博物馆入口也很有意思，简单的手法却让建筑的入口显得不夸张而又张扬个性。

来到建筑内部，马上我就被中间的作品被吸引了，一架外观奇特的钢琴。之后我参观了一楼后，我感觉博物馆的展厅设计有一种引导着你看的感觉。空间很合理，也很大，感觉很舒服。看完展品后，来到顶层阳台，看到的是上海宏伟的黄浦江，非常广袤的视野。很是喜欢。

总体来说，这次的上海博物馆之旅，给我的体会和对建筑的感知都有很大的提升，不管是最早看到的绿色螺纹上海自然博物馆，还是之后精巧的龙博物馆以及最后浓浓一股老上海工厂味的上海当代一束博物馆。都给带来了很多的收货。

第四篇：浙江省博物馆参观学习

浙江省博物馆参观学习

浙江省博物馆始建于1929年，是浙江省内最大的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆，馆藏文物达十万余件。其中河姆渡文化的陶器、漆器、木器、骨器和象牙制品，良渚文化的玉器和丝织品；越国的青铜器，越窑、龙泉窑、南宋官窑等窑口的青瓷，会稽古铜镜和湖州古铜镜；明清浙籍书画家的作品等，均为闻名遐迩的文化瑰宝。

202_年6月4日，早上我们都起来的的很早，大家都很期待今天的参观，我们兴致勃勃地来到了浙江省博物馆。馆舍建筑以富有江南地域特色的单体建筑和连廊组合而成，形成了“园中馆，馆中园”的独特格局，楼阁亭榭，以长廊逶迤相连，掩映于湖光山色间。我们迫不及待地步入馆内，之前有听说这个博物馆里保存着新石器时代的良渚文化玉琮，但是大量珍贵独特的陶瓷还是深深震撼了我，里面的瓷器从古至今大都有收藏，我们看到了许许多多的瓷器。有上山文化、河姆渡文化、马家滨文化、崧泽文化、良渚文化，这都属于新石器时代的制陶业；后面还有商朝、西周、东周、汉朝、晋朝、宋朝、明朝等的陶器。虽然有些还是支离破碎的，但是他们的存在也给历史考察人员有了更深的价值。馆内一件件作品连成了一部立体的史书，静静地记载着源远流长的中国古代文化。陶器是人类进入定居的农耕时代的显著标志，也是衡量新石器时代文化发展的重要文物。这些遗存至今的陶器，质朴自然，各有千秋而又各臻其妙，是古人智慧和创造的结晶。我已被古人的智慧和精湛的技艺深深的折服了，不得要由衷地感叹一声我们的祖先实在太了不起了。

我们今天真的学到很多很多。选择去瞻仰那些历史遗迹真的很舒服。看着一路的风景我们便来到了博物馆中。进馆后，所有的人得动作顿时变得轻轻的，好像怕打扰了这些沉睡了千年的古物。大家都看各自感兴趣的东西，或是轻轻地读着它的介绍，或是拍些留念。或是跟旁边的人讨论几句，赞美几句。大家都是带着欣赏，带着尊重历史的心情，品读历史，感受历史。经过此番的参观，我们真是受益匪浅。我们了解到的不只是浙江省博物馆的“今生前世”，更重要的是，在经过这次瞻仰之旅之后，得到了内心深处的改变和提升。我们了解到了中国瓷器的历史，包括五千年前最原始的陶器到现在所谓的精品，知道官窑，钧窑，定窑之类的。当然最让我们感动的是那些充满爱国主义的画家。我们只想大喊要爱国！爱国！永远爱国！现在立志学习，将来报效祖国。当然还有很多很多东西让我们感触颇深。

这次浙江省博物馆对我们来说很有意义。

1、利用杭州西湖主城区得天独厚的自然生态环境，进行必要的户外活动，可以促进我们的身心健康；

2、通过向先烈先贤学习，能够进一步增强民族自尊心、自信心和自豪感，增强社会主义荣辱观、改革开放观等，牢固树立社会主义核心价值观；

3、通过实践学习让我们把在课堂中学到的系统理论知识通过社会实践得到加深理解，帮助我们大学生提高运用科学的历史观和方法论分析和评价历史问题，辨别历史是非的能力，运用所学理论知识分析实际问题。

202_年6月4日

第五篇：湖北省博物馆参观报告

湖北省博物馆参观报告

湖北省博物馆是湖北省唯一的省级综合性博物馆，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示机构，其前身是建国之初成立的湖北省人民科学馆，是国家旅游局4A级旅游景区(点)，其总体布局高度体现了楚国建筑的中轴对称、“一台一殿”、“多台成组”、“多组成群”的高台建筑布局格式。整个建筑风格突出了楚国多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点，对楚文化进行了继承与发展。

在博物馆内我们参观了，战国时期的越王勾践剑，1965年在江陵望山1号墓出土，被誉为越王青铜剑之首。战国时期的曾侯乙编钟，1978年随县曾侯乙墓出土，编钟共65件，总重2500多公斤。《郧县人》。郧县人是长江中下游发现的旧石器时代早期的古人类，属直立人。1989年和1990年，先后在郧县曲远河口的学堂梁子发现了2具人类头骨化石。遗址的年代距今约100万年。《郧县人》以“郧县人”的发现为主线，也展示了湖北境内旧石器时代遗存的发现。《屈家岭》。屈家岭文化是1954年在湖北京山屈家岭最先发现的长江中下游地区的新石器文化距今5100～4500年。这一时期的社会分层、宗教活动等现象加剧，出现了大量聚落群和古城，出现了一系列文明因素。展示了江汉地区史前氏族社会的生活面貌和精神世界。《盘龙城》。1954年发现的盘龙城遗址是商代早期城址。城址约建于公元前15世纪，在商代晚期衰落。盘龙城的建筑技术、青铜工艺、埋葬习俗、玉器风格、陶器特征等方面都与商代二里冈上层文化一致。展示了商代“南土”盘龙城城址的考古发现。《九连墩纪事》。九连墩墓葬群位于湖北省枣阳市吴店镇。202_年9月至202_年1月，为配合湖北省孝感市至襄樊高速公路的建设，文物考古工作者对九连墩1、2号墓及陪葬的车马坑进行了科学发掘。《九连墩纪事》展示了墓葬发掘的过程和楚国高级贵族墓的墓葬文化。《书写历史》。二十世纪初七十年代以来，全国各地陆续出土了一些战国秦汉简牍，湖北是出土战国秦汉简牍批次和数量最多的地区之一。《书写历史》展出湖北省出土的战国秦汉简牍和书写工具实物，旨在使观众对古代先民的“书籍”有一个直观地感受。《秦汉漆器艺术》。漆器是中国古代最伟大的发明之一。秦汉时期的漆器达到鼎盛期。自1950年代以来，全国各地陆续有大量考古发掘出土的漆木器。而湖北出土秦汉漆器最具代表性。将馆藏的最具特色的秦汉漆器集中展示。《梁庄王墓》。明梁庄王墓是明仁宗朱高炽的第九子朱瞻垍与魏妃的合葬墓，文物工作者于202_年对其进行了抢救性发掘，出土金器、玉器、瓷器等珍贵文物5300件。在展出的梁庄王墓出土文物中，一件来自“西洋”的金锭是郑和下西洋的重要见证。《古代瓷器专题展》。展览分为两个专题，第一专题以出土瓷器为主，介绍元代以前湖北地区的单色釉瓷器的发展脉络；第二专题以馆藏传世瓷器为重点，展示元代以后瓷器的发展面貌。其中多数文物是第一次系统地向公众展示。《荆楚百年英杰》。近代以来，荆山楚水英杰辈出。其中，有指点江山的国家元首，有救国救民的革命先烈，有领兵杀敌的军旅名将，还有建功立业的科技精英、学术大师、艺术泰斗……《荆楚百年英杰》展示了董必武等100余位代表人物。以200余件典型的文物、史料、图片，通过祖国腹地湖北这一侧面，展示了中华众多仁人志士，从鸦片战争至新中国建立百余年间所进行的艰苦卓绝斗争。通过这次博物馆之行，对于一个历史系的学生来说。把以前从书本学到上比较理论性的知识，通过历史遗物对历史文化有了更深刻的认识和理解，同时对楚文化也有了更进一步的深刻体会，对人类历史所创造的辉煌所深深的折服，作为一名学历史学的大学生，我会在以后的学习中更加努力，为历史研究尽自己的一份力量。

二零零九年十月

武汉博物馆