第一篇：亡羊补牢不如未雨绸缪—观《禾虫归来》有感

亡羊补牢不如未雨绸缪—观《禾虫归来》有感

保护环境，人人有责，每个人都明白这句话的来意，然而，又有谁把这句话真正以身作则用行动来证明自己呢？

敬告今天，我满心愉快地打开了中山教育信息港的网站，看了环保记录片《禾虫归来》，但是，越看下去就越愤愤不乐。《禾虫归来》的主角是广东省中山市竹排沙的禾虫。禾虫是环节动物门沙蚕科，因为受到了大量的工业`生活三废和农田的农药污染而逐渐减少，禾虫价格因此发生了巨大变化：上世纪个十年代，20公斤/亩；五年前，80公斤/亩；202_年，160公斤/亩。于是，中山市政府的对禾虫的栖息地实施了保护措施。202_年，竹排沙禾虫终于如期地恢复了原样。

用赞许的角度来看，市政府对禾虫的栖息地保护措施起到了作用。但是，再用另一种角度来看，中山人民政府做得确实不好，为什么不早点儿采取更好的保护行动呢？不早点提高更快更好的效率，怎样去创造一个全新的保护环境？一定要到绝种的地步，人们才重视这种类似禾虫可怜的小动物吗？早知现在，何必当初，难道一定要稀少的动物才值得我们关注，那其他的小动物，就要等到我们后悔才醒悟过来吗？这样的亡羊补牢既投资大，又不实际，要是把后来投资的钱放到之前平时的保护，未雨绸缪，岂不是更完善更省心省力？听它们的哭诉，这样不是办法，因为那时全部动物都将会变更为稀少，或是离开人类。是的，人间的事物不可能是十全十美，凡事预则立，不预则废，要防患于未然必需未雨先绸缪。霍华德·亚当斯凯就直言：如果一家企业总是试图用亡羊补牢的方法来对待雇员，那么这样的企业是不可能留住优秀的人才的。亡羊补牢，有的时候并不一定能改变结果未雨绸缪，智者总是能在事发前，便做好应对的准备，使自己走在事业成功的道路上；愚者总抱着亡羊补牢犹未晚矣的生活态度，糊涂度日，但一旦牢破了之后，可能补的机会也就没有了。

到处都是保护环境的名言，但却不见人们行动，因为我只听见到处是无奈的哭诉、悲愤的倾诉。哭声中不但有各类的植物、动物更有不可少的愚蠢人类。中山市纪念中学三鑫双语中学：廖静

第二篇：亡羊补牢OR未雨绸缪（模版）

亡羊补牢OR未雨绸缪？

纳斯尔丁递给男孩一个大水罐，让他到井里打些水来。不过，在孩子临走前，纳斯尔丁扯了扯孩子的耳朵，冲他大喊“小心别摔了罐子！”

一个路人看到了便说：“孩子还没有犯错，你为什么就先惩罚他呢？”

纳斯尔丁回答：“难道你愿意看到等他打破了罐子，让水洒了一地，我再来打他吗？我先扯他的耳朵，他就会记住了。这样，他就不会摔了罐子，洒了水。”

在我们小时候，有个寓言故事，叫“亡羊补牢”，所以，我们一直都记得一句话“亡羊补牢，未为晚也”，因为耳熟能详这句话，人们对于一些事情在开始总是抱着还有补救机会的态度，从而不会全力以赴、全面周到。

比如说：一个事业家，因估计事情的发展犯了错误，轻举冒进，陷入失败的境地。但他并不气馁，耐心地将事情再想了一遍，从这次的错误中吸取教训，认为“亡羊补牢”，从头做起，还不算晚呢！再比如：为追求一时的经济利益，过度砍伐树木，造成植被破坏，土地沙化。这时再开始植树造林、退耕还林开展轰轰烈烈的治沙行动……..认为“亡羊补牢”还来得及……..实践证明，亡羊补牢虽然可以给人们敲响警钟，但是，面对危机的来临、资源枯竭的危机，未雨绸缪，实在是当务之急，前人栽树，后人乘凉。如果在这个寓言中，牧民一开始就能听取邻居的告诫，及时采取补救措施，那么他还会损失财产吗？所以说，事后控制不如事中控制，事中控制不如事前控制。可惜大多数的事业经营者均未能体认到这一点，等到错误的决策造成了重大的损失才寻求弥补，有时虽然是亡羊补牢，未为晚也。可终究无法掩盖其晚的本质。所以我还是认为亡羊补牢，不如未雨绸缪！亡羊补牢是一种态度，但是，未雨绸缪则是一种智慧。用超额的代价换取一个经验教训还是用事前的预防扫除潜在的隐患，你会选择哪一个呢？

赐鑫建筑

朱文佳

第三篇：观《归来》有感

观《归来》有感

去年热播电影《归来》是张艺谋导演根据著名作家严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的，由于话题敏感和中国广电局严格的审查制度，电影与原著改编较大。

《归来》是一部反映文革的电影，文革对于我们来说，所以我们没有办法去深刻理解那个时代所透射出的人性。无法真实感受，只是依稀记得小时候从爷爷奶奶口中听说了文革。那一段灰暗的历史，仅仅只是从听觉上知道了它的存在，这次看《归来》这部电影让我从视觉上感受下，所以从这部电影的宣传开始，我就一直关注着，无关乎电影的好坏，仅仅只是想看看和了解而已。因为，我觉得作为一个中国人，我们应该有权利知道或者更想真实的知道这一段历史。整个电影120分钟，演员的演技自然没得话说，不作评价，看完电影后再看了几篇名家的博文，就这段历史而言，经历过的人都有发言权，我再来说点什么会显得有些不自量力，自以为是了。因此，在这里我想说点其他的。

上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的右派劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐饰）与父亲相见，并且主动与父亲划清界限，向组织告密，剪去所有家庭合影中的父亲。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯，冯婉瑜眼睁睁的看着丈夫被组织上的人抓走。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名纺织厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的情感、生活的打击，政治的巨变，使得这个家庭成为千千万万个制度的受害者之一，因为脑部疾病造成失忆，冯婉瑜每月5日都去火车站接陆焉识，去接一个在身边的人......整部电影从头到尾都是灰暗阴沉的色调，令人压抑、沉闷，张艺谋极为反常的吝啬到没给蓝天白云绿草一个镜头，极度渲染了那个人类有史以来最黑暗的时代之一，用色调做无声的控诉。影片唯一出现的暖色调就是女儿丹丹在扮演样板戏《红色娘子军》的芭蕾舞造型，那个大红的形象与时代不谋而合，女儿目光如炬，肢体语言刚劲有力，在那个不需要思想的年代，她的思想已经全面被最高指示占据，只剩下一个洗得干干净净的青春的头颅。

然而这部电影本身就有一条主线，描写陆焉识和赵婉瑜至死不渝的爱情，看似不可理喻，看似平平淡淡，却有着太多感人的地方，实话实说，好几个场景都让我眼泪盈满眼眶。

场景一：开幕没多久，陆焉识约赵婉瑜八点在火车站见，被女儿告密了。当他们相隔一条火车道，互相奔跑着想见面的那种急切的心情，女儿丹丹也在后面跑，想去阻止，农场抓陆的人跑来抓他。最后在他们相隔很近的地方，老陆被农场的人抓回去了，赵挣扎着，想近距离看一下十几年没见的到爱人，可是被阻拦的人推倒在地，头破了，鲜血直流。

场景二：文革结束后，陆焉识先被女儿接到她的场宿舍，想跟他说赵婉瑜的情况，但是陆焉识那时已经迫不及待相见自己的爱人了，他等不及了，他先赶回家，一路上可以看到陆焉识是非常高兴的，当他回到家，看到家里的点点滴滴，这是赵婉瑜从外面买菜回来，在陆焉识和赵婉瑜目光相接的那一刻，看到了陆焉识满心的喜悦，然而当赵婉瑜把他的铺盖甩出来，并不认识他时，那时他满眼的不解，互相相思十几年，见面的那一刻，自己爱的人却不认识自己，这个时候老赵的心情五味杂陈，不解、疑惑……我的眼眶又湿润了，感觉他们的感情不易，造成他们今时的局面，我不想去指责文革，因为那个时代整个中国都是不健康的。但我为他们不易感情感动。

场景三：结尾部分，又是一个5号，赵婉瑜记忆中焉识陆返程的日子，一早陆焉识打扫好三轮车，赵婉瑜梳洗打扮好，在女儿和陆焉识的陪同下，去火车站接陆焉识，看似不可理解的场景，我们的主人公陆焉识却一直在坚持，为了他们的感情，为了照顾赵婉瑜，陆焉识可能不止一次这样在5号这一天陪着赵婉瑜到车站等自己的归来。终于眼泪从眼眶留了下来，什么是爱情，这就是，什么是亲情，这就是，什么是相濡以沫，当今社会，生活节奏很快，各种即时聊天工具横飞，整个社会一片浮躁之心态，对待爱情，很多人用快餐来形容，尤其是年轻人。当然作为90后的我，从生理上讲本身我就是年轻人，但对于感情却很执着！

我们总是说要敢于正视自己的问题，说有错改之，无则加勉。我们不应该不断回想过去那段历史，而是正视问题，吸取教训，借鉴经验，让我们现在的生活变得更加美好。

最后，我们每个人当想想：最应该归来的到底是什么？不仅仅只是历史，也想想我们自己吧！

第四篇：观《归来》有感

电影归来观后感

终于在Youtube上看到了巩俐和陈道明主演的《归来》，从头哭到尾，对这种走心的片子我向来没有抵抗力。

记得当年看《忠犬哈奇》也是哭的稀里哗啦，《归来》更多了历史沉重感。前者是人和爱犬的情感故事，主人去世多年，忠犬一直延续在火车站等候主人的习惯，直到有一天老死在等候主人的地方。《归来》是讲一对夫妻文革中的遭遇，以及那段历史给他们的生命留下的烙印。

不知是剧本本身好，还是巩俐的演技到了登峰造极的地步，大概二者兼而有之，张艺谋和巩俐阔别多年后的这次合作不能不让人拍案。

巩俐饰演冯婉瑜，人称冯老师，陈道明饰演陆焉识，是大学的教授。那是一个破四旧，知识分子被喊做臭老九的年代，这部戏那个年代的人看了，一定有比我更深的感触。

失忆的妻子，每天坚持去火车站接丈夫，不管刮风下雨，还是冰天雪地。丈夫平反回家，妻子因病竟不认得自己的丈夫。丈夫充当读信人来接近妻子，一摞摞用旧烟盒和破纸屑写的信，装满整整一木头箱子。丈夫一封封念给妻子听，企图唤起妻子的记忆。

为了进入妻子的世界，陆焉识又新添了一些信，在他的努力下，冯婉瑜终于同意女儿回家住。

陆焉识和冯婉瑜的女儿是文革时期年轻人的代表，为了获得红舞剧中主角的位置，不惜大义灭亲，出卖自己的父亲，最后搭上自己的母亲。

父亲被人抓走，母亲也因此不能原谅女儿，这位女儿最终还是没能出演主角，一个有着舞蹈天分的孩子，最后成了棉纺厂的女工。题外话：女儿的扮演者，新谋女郎张慧雯，长得很像我侄女，不止我一个人这样说。

该电影还有一个隐藏的人物，那就是文革办的方主任，虽然荧幕上此人始终没有现身，但在冯婉瑜的悲剧里，他是个不折不扣的侩子手。就像诗歌有留白处，戏剧有潜台词，电影这段隐藏的情节处理得很秒，可谓是别具匠心。

当陆焉识拿着一把大勺，来到方主任家准备兴师问罪时，开门的却只有跟陆焉识要人的方主任的老婆，由此观众知道，此人已经得到了应有的报应。影片这种处理方法，实质上是省去了多余情节，以一种留白的方式，让观众的注意力始终保持在重头戏上，我觉得这点处理得很好。

最后，《归来》是一颗走心的子弹，呼啸而来直击人的心脏，没有过多煽情的语言，接近白描的情节，环境的变换和矛盾冲突的改变，是唯一推动电影的因素，人物心里活动表现得淋漓尽致，也是该剧的出彩之处。

第五篇：观《归来》有感

观《归来》有感

这部戏上映的时候，正值工作最忙的时候，大约从上映前一周开始我就想着要去品味一下这部电影，可直到最后下线，我也没能去成。现在想想，幸好是没有去，不然在电影里如何放声的从头哭到尾......这是一部年代戏，而且那是一个我完全没有经历的年代，那个年代是光怪陆离的，是妖孽横行的，以前上学的时候，学到那个年代的历史时，是很难理解的。它离我那么近，我的父母都曾走过那个年代，比我年龄稍长的哥哥姐姐，也曾捉住那个时代的尾巴。但它又是离我如此的遥远，我问父母那是怎么样的生活，父母说记不清了，那时候还小，我问哥哥姐姐那是什么样的生活，哥哥姐姐说，当他们记事起，就总是在用那个年代开玩笑了。只有爷爷奶奶有时会说起那段日子，爷爷的毛笔字很漂亮，所以被领导调去写大字报，我问爷爷，记得写的都是些什么吗？爷爷说，不记得了，每天要写很多，谁还记得，只想着工工整整写完，就很不错了。有时爷爷也会加一句，还得感谢大字报呢，我才好更快的转正，升迁。在影片开始之前，我对于那个年代所有的记忆都是从别人那里听来的，教科书里对它更是三缄其口，只言片语便一带而过。所以，当我被影片所震撼时，我同时也被惊诧了，因为那样一个对我来说，模模糊糊的年代却真的随着影片戳中我所有泪点。

这是一个比较简单的故事，一个知识分子，在文革初期被打倒，文革末期曾回来一次，可最后不仅被捉回去，还使得妻子得了失忆症，等文革结束，再回来时，他就走上了唤醒妻子记忆的不归路。

说实话，陈道明老师扮演的男主角是我观看这部电影的第一原因，我相信不论是什么样的剧情，只要有陈老师在，一定是一部有观赏性的电影，果然这一次也没有辜负观众们的期望，从影片刚开始的隐忍和那满脸的邋遢，憔悴，到平反回家之后的清风傲骨，就他个人来说，人物是立起来的，二十年的时间，他被岁月折磨了太久，在脸上可以看见深深的印迹，可是他的骨头还是硬的，当他再回到家，过上正常生活的时候，那股知识分子的精神气又回到他的身上，而且为了老伴的病症，他仿佛又再活了一次，将那些一起走过的日子再走了一边，将那些没有共同经历的日子用信件弥补上了。始终觉得陈老师身上是有一种精气神的，那种知识分子的脾气秉性，他根本不用演就能表现出来，这是一种气节，屹立在那里，傲视一切，所以电影里，每当看见他的眼中有泪水在打转的时候，总是觉得很难受，这样的人，生活的挫折是无法将其打倒，在最艰难的日子，没见他流泪，在他只能用粗粝充饥，用地上的雨水洗脸时，也没见他流泪，只有在他与妻子分别，相聚了却无法相认时，才见他有泪水，可即便是如此，泪水也只是在眼睛里打转。

影片里，每当近景给到陈老师，给到他满含眼泪的双眼时，我总是忍不住的落泪，二十年的皮肉之苦可以弹指一挥间，可是心灵上的摧残真的让人难以接受，有些难以诉说清楚的感情在这泪水中一泻千里。

人总是这样，生活的环境也许不同，遇到的遭遇也许不同，各自的性格也许不同，可是情感是相通的，我们或许不能理解影片的时代背景，不能理解当时的思想烙印，但是主人公的无奈，在失望中不断寻找希望，总是这样的寻寻觅觅，泪哭干了就把脸挡起来，心碎了就把头低下来，这样的事好像我也总是在做，那种无奈我是那么的清晰，一秒钟就可以把自己带入到角色里面。

也不知道在谁出场的时候，我停止流泪了，一边看着电影，一边不想去考虑

剧情的发展，就这么也好，觉得每一幕戏的进展都是一次折磨，不如就到这里吧。

不如就到这里吧，归来好像也不那么重要了，能看着你安好，陪着你苍老，比什么都珍贵，以后的路不想去想，就这么样吧，起码我回来的时候，你还没有离开，我的归来不算晚。