第一篇：疯狂的石头-和田玉利益产业链

⊙本报记者 朱国栋 新疆 浙江 上海报道

“玉，石之美者，有五德，润泽以温，仁之方也……”（《说文》）

“君子比德于玉焉。温润而泽，仁也……”（《礼·聘义》）

古时，玉就被认为是美好而珍贵的石头，爱玉、宠玉者众。

时至今日，盛世藏玉，和田玉价格暴涨。

于是，围绕着一块块和田玉石，一幕幕现实版《疯狂的石头》也正在上演……

河道两岸被挖了个底朝天

如今的和田采玉，机械化大作业的恶果正在集中体现。玉龙喀什河两岸几百米内都被挖了个底朝天，河道两岸自然形成的绿洲草地早已被破坏。令人可怕的是，沙漠已在玉龙喀什河的几十米之外“安营扎寨”。和田地区政府曾对滥采行为进行治理，调集部队对上百公里长的玉龙喀什河进行了清理，严禁任何人在河道内和河床上采挖玉石，并派出直升机进行巡视。但部队撤出后，挖玉人又蜂拥而至。

和田玉价格的暴涨，带来的最直接后果就是和田玉资源的疯狂性掠夺式开采。和田玉包括山料、山流水和籽料。质量接近的籽料约为山料的5－10倍，而和田玉中的顶级品——羊脂子玉，则绝大多数产自和田地区的玉龙喀什河。

出租车司机阿布都哈力克带着记者行驶在新疆和田地区的216省道上，他指着路边玉龙喀什河河滩边三三俩俩蹲着的人群说，“这些人都是来挖玉的。”

阿布都哈力克所指的玉龙喀什河，在旁人看来，与其说是河，不如说是砂石堆。因为是10月枯水期，所以河道里流水有限，河流两旁数百米的滩岸，则几乎堆成了采石场。在这里，“掘地三尺”这个成语程度实在太浅，掘地三十尺也不夸张。阿布都哈力克告诉记者，“这些石堆都是挖掘机、推土机的杰作，他们都是来挖和田玉的。”

沿着216省道一路往南，记者来到了玉龙喀什河灌溉渠管理站，这个管理站附近有一个巨大的和田玉采矿场。进入矿场，就可以发现停着一排挖掘机。“这些机器都是等人来租的，租金是几百块钱一小时，谈好价格后就可以进场作业了”，维族青年伊力亚告诉记者。

进入矿场不久，首先看到的是一个集市——因为每天到这个矿场挖玉的人实在太多，于是就形成了商贸区，清水、囊饼、羊肉、水果在这里都很畅销。除了集市之外，还有许多大巴，据阿布都哈力克介绍，这些大巴是用来运载挖玉工人的。

最一线的玉石采购商也跟着挖玉人来到了矿场。好几辆乌鲁木齐牌照的轿车停在矿场入口不远处，不少挖玉有收获的人，当场和这些采购商们交易起来。

当记者凑上前时，因为拿着大黑提包，不少挖玉人以为大主顾来了，马上围拢上来。一位挖玉人从嘴里掏出一块白玉，他自称这块玉是最近两个月最大的收获，因为怕被盗，所以藏在嘴里。当记者表示无意购买玉石时，围上来的人才悻然而去。

走过集市之后，就可以看到一些挖玉人正在铺堆石块。阿布都哈力克告诉记者，“这些石堆是用来住人的，晚上这些人就住在石堆搭起的帐篷里。”

进入矿区几百米后，就发现一台挖掘机正在发动，跟着挖掘机沿着沙石小径辗转几百米后，就豁然开朗，有5台挖掘机在作业。10多个工人在旁边，看到记者拍照时，工人们颇为好奇并有些警惕。这个作业段距离河道已有数百米远，已被沙漠覆盖。但在数米沙层之下，还是分布着厚厚一层鹅卵石。毫无疑问，这里曾经是玉龙喀什河的河滩或故道，所以也蕴藏着和田玉。

挖掘机找玉和普通的挖土作业并无二致：挖掘机挖起一堆鹅卵石，然后用极慢的速度倾倒下来，在挖掘机倾倒沙堆的两侧，各站着两个挖玉人看着，观察是否有玉。

作业段中一位懂汉语的维族青年告诉记者，在高峰时期，这个矿区有数百台挖掘机作业，工人高峰时期可以达到数千人。

阿布都哈力克认为记者来得还不是时候，他告诉记者，“挖和田玉的高潮时期还没来，要到11月中旬之后，玉龙喀什河几乎断流，而当地的维族农民忙完了所有农活，那时候就是采玉的高峰时期，公路上因为人多车多，有时候车都无法通行。”根据不同版本的数据，在玉龙喀什河两岸，有3000－6000台挖掘机作业。短短2、3年时间里，玉龙喀什河就几乎被挖了个底朝天。

大规模机械化的采玉，是最近几年才发生的事。在20世纪90年代之前的数千年里，和田当地人取玉，都是在河滩上捡捞。每年夏秋之间，天气炎热，昆仑山冰雪融化后，就会爆发山洪，无羁的山洪左突右撞，千转百回，把夹杂在岩层中的山料冲刷塌裂，大量形形色色的玉石裹挟着冲至下游。《宋史·于阗传》就有“每岁秋，国人取玉于河，谓之捞玉”的记载。据说，每年到了捞玉的季节，成千上万的维吾尔人开始了在河中捞玉的采玉行动，成群的采玉人，手挽着手，边唱歌，边在河中踏玉。歌中唱道：“白玉白玉多美丽，藏在水中多委屈，来到人间并不难，碰碰我脚就可以。”这样的捞玉、踏玉在和田相传有几千年历史。

但是，如今的和田采玉，早已没有史书上记载的浪漫，机械化大作业的恶果也正在集中体现。矿区就在玉龙喀什河边，因为河两岸几百米内都被挖了个底朝天，所以河道两岸自然形成的绿洲草地早已被破坏，倒是河水还是很清澈，因为附近一带几乎没有工业污染。但令人可怕的是，沙漠已在玉龙喀什河的几十米之外“安营扎寨”。

挖玉甚至可能将危害到公路。根据和田地区公路管理部门公布的资料，和田——阿拉尔沙漠公路地势平缓沿河而建，如果继续在公路两侧滥采滥挖，可能造成汛期洪水冲毁公路之隐患。

省道216线和田—布雅煤矿公路依山而建，山麓已被沙漠所吞噬，如果继续在公路两侧滥采滥挖可能会造成山石松动、公路塌方之隐患。而布雅煤矿是和田地区唯一的煤矿。

遍布河道的沙坑没有回填，也会造成河道“梗塞”，给沿河两侧公路及整个玉龙喀什河流域的防洪造成极大隐患。

2006年9月中旬，和田地区政府对滥采行为进行治理，调集部队对上百公里长的玉龙喀什河进行了清理，严禁任何人在河道内和河床上采挖玉石，并派出直升机进行巡视。但部队撤出后，挖玉人又蜂拥而至。

和田玉惊人赚钱效应

在张宝喜经营和田玉20多年里，最大的感慨是好玉难收。但是他也曾抓住过一次极好的机会。2003年，他从一个和田人那里收到一块15公斤的带皮白玉籽料，经过一番讨价还价，最后以8万元成交。到了2004年，有内行人开价100多万。但张宝喜并不急于出手，3年多时间里，他再也没给第二个人看过这块玉石。张宝喜估计，现在这料拿到北京的话，叫价可以到1000万元。

玉龙喀什河两岸的挖玉人之所以驱之不去，利益无疑是其中最大的原因。

玉龙喀什河附近的乡村集市，和田玉是最为重要的商品之一。被维族朋友称为玉石巴扎的玉石交易集市，交易者或摆摊、或游走，报价喊价往往浮夸。维族青年艾力曾为记者带路，他告诉记者，“像这种巴扎上交易的和田玉也未必全是真货，很多好东西，是不会拿到这种地方卖的。”

和田玉的主产地和田地区，最为神奇的一点就是，这里几乎每个人都与和田玉有关。连10来岁的小孩都会窜出人群，拿出几颗玉石，和路人讨价还价起来。根据当地人的估计，在和田地区，把和田玉作为重要收入来源的人至少有几十万人，除了挖玉人之外，还包括玉石商人、制玉人等等。

除了和田之外，新疆乌鲁木齐和喀什也是和田玉重镇。

在新疆做和田玉生意已有20年历史的张宝喜告诉记者，“乌鲁木齐的玉石铺子有5000多家，整个乌鲁木齐做和田玉生意的人超过10万。”马学武认为这个数字应该属实。

除了惊人的从业者之外，还因为和田玉暴富的案例更是比比皆是。

在张宝喜经营和田玉20多年里，最大的感慨是好玉难收。但是他也曾抓住过一次极好的机会。2003年，他从一个和田人那里收到一块15公斤的带皮白玉籽料，当时和田人的开价是15万元，经过一番讨价还价，最后以8万元成交。

张宝喜购得和田玉后，发现这块玉石不但皮好，而且肉也达到羊脂玉级别。到了2004年，就有内行人开价100多万。但张宝喜并不急于出手，3年多时间里，他再也没给第二个人看过这块玉石。张宝喜估计，现在这料拿到北京的话，叫价可以到1000万元。

上海著名海派玉石鉴赏家、收藏家孙敏身边也有和田玉买卖获取巨利的真实故事。1997年，一位章姓玉石老板用40万元的价格收得一块120公斤重的玉石。后来以120万元的价格转手卖给一位赵姓玉石商人。赵老板拿着这块玉料找到了中国工艺美术大师顾永骏，经大师设计后，后来这块玉石做成了《千里走单骑》的玉雕作品，最后以1000多万的价格卖给北京一巨商。

浙江温州一位靠服装起家，后来在义乌小商品城发家的老板，在2002年前后听说和田玉市场很火，就找到了孙敏，求教和田玉收藏和投资的技巧。孙敏告诉他，要多收料，收好料。得到真传后，这位老板开始雇人大肆收料，当时15000万的成本，目前这些料已价值10亿元。

和田地区在乌鲁木齐开店的维族老板阿吉告诉记者，“我店铺里的和田玉价值也有上千万。”这位满嘴镶着金牙的玉商，在乌鲁木齐玉商圈内只能算是中上。

张裕生1990年代中期开始搞和田玉收藏时，当时资产只有近百万。但在10多年时间里，他的资产已扩张至少100多倍。因为是半路出家，张裕生的收藏策略和别人极为不同，张裕生每次买玉前，都会找地矿部门作鉴定，通过极为严格的化学和物理分析，确定该玉石的产地、质量和纯度。张裕生告诉记者，“尽管我凭眼力看玉石十不离八九，但是为了保证判断准确，我更相信科学。我可输不起，我现在每块玉料都价值50万以上。”

张裕生自认为是玩玉致富的典型，他告诉记者，“20世纪90年代中期，他和四个朋友资产差不多，都在百万左右，一个朋友后来玩股票、期货，哪怕遇到了现在这轮史无前例的牛市，他现在赚的钱三分之一要弥补前几年的亏损。一个朋友投资商铺，还做点不锈钢生意，目前已至少有两千万资产，另外两个朋友做贸易和实业，一个事业红火，资产到底有多少无法估量，另外一个生意经也很不错，但因为好赌，所以增长不快。我自己可能在这几个人中间资产不是最多，但肯定是做得最惬意、最轻松的。”

新疆和田玉市场的极度火爆，使得相关玉种也火了起来。俄罗斯玉和青海玉都属透闪石，因此都统称为“和田玉”。据介绍，真正的新疆和田玉产量每年在100吨－200吨之间，其中籽料产量在10吨左右。而青海玉的产量可达1000吨－2000吨，俄罗斯玉每年进口为500吨左右。因为水涨船高，青海玉和俄罗斯玉根据质量不同，每公斤的价格也已达到数千元到数万元不等，好的俄罗斯玉甚至超过了新疆山料。

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和田玉雕刻四大流派

中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉雕工场、工厂，并形成了“北派”、“扬派”、“海派”、“南派”等四大流派。

“北派”———京、津、辽宁—带玉雕工艺大师形成的雕琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。“四怪一魔”即：以雕琢人物群像和薄胎工艺著称的潘秉衡，以立体圆雕花卉称奇的刘德瀛，以圆雕神佛、仕女出名的何荣，以“花片”类玉件清雅秀气而为人推崇的王树森和“鸟儿张”———张云和。“北派”玉雕有庄重大方、古朴典雅的特点。

“扬派”———扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，其中尤以山子雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛国图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。

“海派”———以上海为中心地区的玉雕艺术风格，实际上经历了一个比较漫长的形成过程。19世纪末20世纪初，国内大量人才涌入，这当中包括一批“扬派”玉雕艺人，这些艺人在上海特定的文化氛围中逐渐形成一种特定的风格———“海派”风格。“海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，庄重古雅。代表人物———“炉瓶王”孙天仪、周寿海，“三绝”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等人的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的珍品。

“南派”———广东、福建一带的玉雕由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格。

和田玉利益分布路线图

在和田玉的利益链中，挖玉人无疑是最艰辛的。数以十万计的玉石开采者，他们往往是要投入很大的生产成本或时间成本后，才能得到一块和田玉。与流通领域和收藏领域的和田玉玩家相比，挖玉人的收入微不足道。玉商、收藏家在和田玉的利益链中获益最多，好的玉雕大师也获利惊人。

尽管和田玉的产业链几乎让所有人都可以获利，但是获利程度肯定很不对称。张裕生认为，因为和田玉增值速度很快，玉商、收藏家在和田玉的利益链中获益最多，好的玉雕大师也获利惊人。

如果从新疆和田的挖玉人开始，再到和田玉终端的收藏家或消费者，和田玉流通的常规线路是：挖玉人——现场玉石采购商——和田玉零售商——收藏家或玉石消费者。但是，这条常规线路也常常会有N种变通，比如和田玉在玉商之间倒手数次，比如收藏家将和田玉又出售返回到流通渠道等等。

在和田玉的利益链中，挖玉人无疑是最艰辛的。数以十万计的玉石开采者，他们往往是要投入很大的生产成本或时间成本后，才能得到一块和田玉。

阿布都哈力克在和田市开出租车已多年，但因为经不住和田玉暴利的诱惑，曾和几个朋友合伙挖玉，租了挖掘机一段时间，唯一的收获就是一块价值数百元的小玉石，结果亏损数万元。

玉料常常引发刑事案件。王卫国是陕西人，曾在乌鲁木齐做服装生意，听说和田玉的火爆行情后，赶到新疆，花了几十万买了挖掘机，雇了几个人采玉。陆续挖到了一些小玉，但总价值还不够挖掘机的成本。2006年年底，王卫国冒着严寒、带着手下的人在作业段挖玉，当挖掘机撒下一堆砂石时，王卫国看到一块重约2公斤的玉石也掺杂其中。王卫国一眼就认定这是好货，刚有“时来运转”的念头，手下一个工人就拿起玉石，狂奔而逃。王卫国连追数百米，那工人还是消失在了人群和砂石堆间。王卫国现在说起这件事还有些愤怒，他认为那块玉石很可能值一台挖掘机的钱。

但最早开始机械化作业的挖玉人多数赚得盆满钵满。维族青年伊力亚告诉记者，“

3、4年前用挖掘机挖玉的人还很少，机械运作效率是普通挖玉人的数百倍，挖玉两年赚到几百万甚至上千万的案例比比皆是。”

但是，与流通领域和收藏领域的和田玉玩家相比，挖玉人的收入微不足道。

马学武的新疆白玉城，曾是新疆第一家玉石专业市场，但马学武已将该市场改为和田玉博物馆。在新疆和田玉圈，关于马学武到底有多少资产的传闻很多，但都未经证实。马学武告诉记者，“我带出的徒弟中，包括玉料在内资产上亿的可能有3、4人，资产上千万的至少有几十人。”

张裕生认为，真正捂得住好料的商家或收藏家才能赚到钱。他告诉记者，“只要在20世纪90年代中期拿着一批好料捂着不动，升值几十倍是起码的。哪怕到了2003年才入行，买到好料赚个10多倍的也很正常。”

商家和收藏家是和田玉收藏的最大赢家，但玉雕大师获益也十分惊人。张裕生告诉记者，“一块小料收来的价格可能是十多万，但这块玉拿到好的玉雕大师那边，设计费和加工费可能也是这个数。”

张裕生尽管收玉10多年，并且积累了价值惊人的和田玉料，但因为为人十分低调，并且收玉往往是委托代理人，所以他在和田玉收藏界毫无知名度。但张裕生认为，这个圈内比他低调的人多得是。

和田玉玩家们常常感慨，某个场合看到一块顶级好料后，就再也看不到了。似乎有一种力量，在不断吸纳顶级的和田玉料。张裕生告诉记者，“我可以把这个现象称之为“和田玉黑洞”，许多好料或好的作品，圈子里许多玩家都知道，这些好料也常常出现在拍卖会、展览会、展销会等场合，但突然某一天，这料被人买走后，就再也没有露过面，就像黑洞吸纳了物质后无声无息一样。我想，和田玉收藏圈内肯定有不便于或不愿意露面的神秘人士，其掌握的资金估计也十分惊人”。

和田玉收藏领域，有一个群体是玉料重要的最终流向之一，但众多玉商或心照不宣、或避而不谈，这个群体那就是政府官员。浙江玉商刘明儒（化名）在记者答应决不出现他的真名情况下，才愿意接受采访。刘明儒半数时间在和田和乌鲁木齐度过，在和田某宾馆常常一住就是三个月。他的任务就是为一些企业家代理收购顶级和田玉籽料，然后稍作修饰后送给官员。刘明儒告诉记者，“和田玉这东西很漂亮、有内涵、有品位，而且价值惊人，随时可以变现，还在不断增值，十分适合作礼物，现在送钱、送金子钻石太俗气了，而且太显眼，还是和田玉最好。”

第二篇：《疯狂的石头》影评

影片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠。为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料房地产老板雇佣的国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

影片巧妙的喜剧故事设计，无疑是该片成功的一大原因。该片在故事情节的设置、人物关系设计上，都独具匠心，令整个荒诞的故事看上去完整、缜密、环环相扣、跌宕起伏，很多情节令人不禁拍案叫绝。一方是以工艺品厂保卫科科长包世宏为首的“守卫者”，一方是房地产公司董老板请来的香港国际大盗麦克，一方是由道哥领衔、由小军和黑

皮组成的土贼团伙。这三方“人马”目标不同，“攻守”不一，但都因谢厂长不务正业、逢妞必泡的儿子谢小盟而产生联系，上演一出真假变幻的人间“闹剧”。对真假翡翠在罗汉庙里的两次替换构成影片最大的亮点。谢小盟借拍照闪光灯将真翡翠换为假翡翠，后来与道个哥的情人上床后被屈打成招将真假颠倒，道哥一伙遂“把真当假”千方百计地来了个“调包计”，将真翡翠换回到罗汉寺。这其间，包世宏发现翡翠被调包，但在找真翡翠的过程中他并不知道三土贼已经“完璧归赵”，所以当从三土贼的房间找到假翡翠时便又将罗汉庙里的真翡翠换出。两次调换看似荒诞不经，但在逻辑上又是合情合理，观众都能坦然接受。同时，影片细节上前后呼应，注重前因后果的对照，极难找出情节上的漏洞。保安三宝在观摩翡翠时将托盘的底部划破，正是划破之处成了包世宏发现翡翠被调换的铺垫。三宝偶然的机会从三土贼的房间获得一个五万元的中奖号码。于是留下“等我好消息”的纸条成了包世宏怀疑三宝偷换翡翠的最有力证据。片中，前一夜包世宏率保安与三土贼在罗汉寺追踪“大战”，并且双方皆是身体负伤，第二天便在澡堂里相互闲侃，在厕所里互相对视。这一幕与著名喜剧电影《虎口脱险》可谓有异曲同工之妙。这种自始至终的喜剧片段抛出层出不穷的幽默包袱，让观众从头到尾保持着轻松的心态与观影的快感。

对于小人物草根生存现实的关注，是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演，从《2002年的第一场雪》到月薪只要800元却没工开的工人，从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”，电影中的每个细节，笑料都来自观众司空见惯的生活场景。香港导演吴思远认为，对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是它迷倒观众的关键，“喜剧片其实是很难拍好的，因为它太平民化，导演如果不熟悉生活，根本没办法弄虚作假。”《南方都市报》则指出，《石头》的可贵在于抓住了老百姓生活的脉搏，这个戏剧因而有着真实的中国底色。这是那些日渐中产、贵族、远离大众、生活在空中楼阁里的导演们往往已经看不到的真实。在这部电影中，大资本对中国内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境，中国的官本位和安全环境的恶劣，贫富差距导致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科长老包，有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，前列腺的困扰，爱情在贫困前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。但是，面对着生活的困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和前列腺作斗争，和厂长的腐败行为作斗争。影片最后，面对背板了全厂职工希望，将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长，包世宏大发雷霆，不惜以生命的鲜血保卫宝石。当老包将错以为是仿制品的宝石，挂到了女朋友的脖子上，包世宏，一个黑色

幽默般苦涩的小人物，就获得了人性的尊严和他人的尊敬。

对中国化的商业喜剧类型探索，则是该片的另一个重要特征。目前，中国商业娱乐片往往通过漂亮的画面追求娱乐效果，将巨大的人力和物力投到风景拍摄、场景搭建、道具制造、美术设计等方面。《疯狂的石头》的可贵之处在于，导演奖该片定位于大众喜剧的模式。通过吸收国外最新的后现代喜剧拍摄技巧（例如怪诞不经的情节与快速的剪辑都有塔伦蒂诺和盖奇的风格），并结合中国传统文化的喜剧手法和氛围（比如重庆的方言色彩），并通过对生活中经典、流行影视歌曲颠覆性的戏仿来完成彻底的大众娱乐。首先，疯狂的石头可以说是现代电影技巧的大荟萃，在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利落的故事场景的同时，消减场景与情景转换带来的突兀感。影片综合运用长镜头、短镜头、广角镜、表情等拍

摄手法，很好地渲染了场景的气氛，增加了影片的动感。此外，影片也多处使用了分割画面，呈现出较强的动漫性的戏剧效果。其次，为了加强影片的娱乐效果，编导收纳了大量的当代社会流行元素与时尚符号，突出表现在对于经典的戏仿于日常生活的雕琢。影片中有很多对经典影片的借镜，譬如《非常突然》（三股势力、“一兵两贼”的角色配置）、《功夫》（包世宏勇擒国际大盗与包租婆、包租公和火云邪神的大战）、《谍》（麦克从屋顶进入罗汉寺大堂的方式）、《暗战》（“敌匪”双方的互帮互助）、《蝙蝠侠》（三土贼的行窃时的着装）等等，都取得了很好的效果。

第三篇：疯狂的石头影评

《疯狂的石头》蒙太奇手法分析

影片《疯狂的石头》是一部现代喜剧、故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起、一个令人疯狂的故事就这样开始了。厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起、无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具、巧夺天工、例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少、影片投资不太、也没有强大的明星阵容以及宣传、但却奇迹般地轰动了整个中国电影圈、我认为影片剪辑的非常成功、对于蒙太奇的运用把我的恰到好处、使故事显得很丰富、下面我就片子的几组镜头谈谈我个人的看法、影片一开始谢小盟从索道上扔下可乐罐与包世宏汽车被砸构成了一组平行蒙太奇、同时、包世宏车撞宝马又和道哥小偷三人帮与交警交涉构成一组平行蒙太奇、这样的安排是影片一开始节奏感就很强、几条线索平行表现、相互烘托、使片中看似没有联系的人物、很自然的被联系在一起、从而使影片一开始即有回环往复的魅力、影片开始的时候交代了道哥一伙人办成搬家公司的人去居民区偷东西、但此时并没有很清楚的交代出他们一伙人的身份、接着影片通过公交车上的电视新闻再现道哥一伙人偷窃时的画面、从而清楚地交待出他们的真实身份、影片这一段国际大盗麦克说需要准备一台车、紧接着下一镜头就切到一台空车、然后谢小盟从车上下来、这一镜头的切换显得很流畅自然、使影片的的转场显得很是连贯紧凑、片中道哥一伙人偷走麦克的箱子、打开箱子发现里面的照片、暗示出接下来的故事将围绕他们两伙小偷展开、埋下伏笔、通过打电话画面一切为二的设计、以及对右边女人腰上纹身的特写暗示出道哥和她的关系、也为后来谢小盟把翡翠送给了这个女人、从而引出接下来的故事做了铺垫、影片中对于第一次庙中盗窃的拍摄，通过包世宏、道哥小偷三人帮和国际大盗麦克的不同视角，将整个盗窃过程描述的淋漓尽致，从而使观众作为一个完全明白的旁观者，对拙劣的偷窃与抓捕过程印象深刻、黑皮与麦克一上一下被困及脱身的平行叙述也很出彩，使用平行蒙太奇、很好地避免了平铺直叙所造成的单调感与乏味感、包世宏与道哥会面的一场、片中花开分两支、分别穿插叙述道哥和包世宏的活动、通过分开穿插叙述、很好地把握了节奏、使观众不至于一眼看到底，提高了影片的观赏性、这种表现手法，通过对一个活动的反复渲染，从而产生了一种横看成林侧成峰的多意效果，很好地避免了平铺直叙所造成的单调感与乏味感。也是影片节奏更为吸引观众、是影片联系更为紧凑、画面一分为二更为清晰地对比出两人的心理、更加具体的暗示出两人的关系、这一段通过倒叙以及重复的方法、利用镜头的切换、展现了道哥看似“巧合讽刺”的死亡、很能调动观众的注意力、影片的结尾又出现翡翠、使由于翡翠引出的一场“黑色幽默”由此落幕、利用一个俯拍再次把观众逗笑、结束影片、通过反复观看，《疯狂的石头》在拍摄手法上给我印象最深的就是平行蒙太奇的大量运用。我觉得这是这个片子成功的很重要的原因、因为，对于以叙事为主的影片，一条线索向前推进会显得很单一枯燥、不能长时间吸引观众的眼球、而通过平行蒙太奇手法，《疯狂的石头》能够对同一内容进行不同角度的表述，利用平行蒙太奇进行同时空视角的不断转换、从而带给观众反复的视觉刺激，从而吸引观众的注意力、也加强了影片的节奏、使观众保持了观看过程中持续的兴奋、另一方面《疯狂的石头》运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快、不刻意渲染，这就使得这部影片亲切生活化、被大众所喜爱、《疯狂的石头》通过其流畅、恰到好处的剪辑、幽默却不肤浅的故事情节、以及蒙太奇的到位运用、加上地方方言的运用、使整个片子很吸引观众、值得反复推敲。

第四篇：疯狂的石头观后感(影评)

《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默

新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。

一． 精彩片头分析

整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。

第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。

第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。

片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。

接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。

导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。

二． 艺术技巧分析

影片中包含了很多鲜明的特色，比如多次插入京剧，体现了影片中人们的社会环境，是平民阶级，加上整部影片的画面使用，都是些极肮脏、破旧的场所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的场景，京剧的配乐渐渐加快，激昂，而镜头也采取低速摄影，造成了快速动感的效果，使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。

黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”，但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄，并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中，每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场，但在笑过之后，又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话，反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了，这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠，却因为奸商的偷工减料，使绳子的短了一截，而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走，坐享渔翁之利，这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮，他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳，但同样不得志，他们非法的生存方式无论是官方还是民间，都无法得到认可。

在精彩片头分析中，搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现，是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中，翡翠展即将开始前夕，导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插，让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

《疯狂的石头》中，比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时，道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸，然后随手一扔，此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实，成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠；再比如，展厅内，包世宏推搡三宝，结果烟头烫坏了展柜里的绒布，为了向厂长掩饰，包世宏打着幌子说：“这个灯。。。”，而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。

三．现实意义写照

宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过

影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。

在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，却忘却了故事之所以发生的根本，加上音乐和画面背景的辅助效果，整部影片染上了怪诞的色彩。

在电影中我们再一次看到了我们日常生活，再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗，影片中最令我动情的一幕是：包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦，但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息，怒了，怒而破口大骂，怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣，有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗；拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩，却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造，也在现实生活中更具有真实感，并不是每个英雄都可以掌控一切局面

小人物的生活中已经充满了苦难，唯有这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

第五篇：疯狂的石头社团活动总结

“疯狂的石头”社团活动总结

王晓丹

在本学期，我根据学校的安排，和闫玲老师共同开展了“疯狂的石头”社团活动。现总结如下：

一、社团活动目的：

本社团活动是课堂教学的补充和延伸，是培养学生美术特长的重要阵地。通过在石头上画画，使学生进行个性化、创造性的学习，使美术特长得到更好的发展，更多的了解美术知识，更好的培养学生的观察能力和创新思维能力，提高学生的审美观。这种活动多数孩子非常喜欢参加。

二、活动时间：

每周星期五下午第二节课和第三节课，小组成员必须准时参加。

三、社团活动步骤：(一)健全“疯狂的石头”社团

本社团活动的成员控制在50人以内，为本班级学生。参加社团活动的人员除了自愿学习以外，还有是美术方面比较有特长的学生。我们做到了精心计划，精心备课，精心上课，保证社团活动的深度、广度和力度。

（二）引导学生了解美术的基本常识，学习绘画的技巧，培养想象力和创新意识。培养学生的审美意识，认识自然美、社会生活美和艺术美，具有爱美、追求美的意识。

（三）定期举办学生作品展览

举办石头画展览，交流、回顾、总结学习成果，为学生提供表现自己实力，增强自信心的环境。我们精心指导，严格把关。学生的一些佳作在校内展出以起到示范作用。

（四）活动开展的不足：对学生的考勤不太规范，虽然点名，但没有做好签到记录；有个别情况需要调整时间，没有及时地通知学生，需要改进；另外，在石头上画画所选的内容，有些画较丰富，构图较难把握，需要根据学生的情况来选择教学内容。

开展“疯狂的石头”社团活动，真正使学生学有所得，我们会做出更大的努力，勤于思考，大胆实践，千方百计调动学生的积极性，将社团活动开展得丰富多彩、富有特色。