第一篇：观看《盗梦空间》有感

观《盗梦空间》有感

《盗梦空间》这部电影给我的感觉就是非常新奇，非常的匪夷所思。看过越来越多的外国电影，觉得中国的国产影片是越来越差，尤其是所谓的中国大片，是我觉得最不想看到，老套的故事情节，除了炫目的武打就是3D特效，看着就让人觉得无聊。但是当看到这部影片时，你会不知不觉的被这部影片所吸引，为它的天马行空的想象所折服，你会为了它一个情节去设想这样是否可能，每当你这样想时估计你就中了导演的陷阱了，因为你每次都会认为如果是自己的话肯定不会想到这么去做，这时就导演的高明之处。

再来说说主演莱昂纳多·迪卡普里奥，多姆·科布的扮演者，在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。在他看来，人类思维所能产生的能量是不可限量的——人们靠思维就可以建造城市，可以穿越时空，回到过去重新制定社会的法则，人们甚至可以通过思维来进行犯罪。只可惜，面对如此宝贵的财富，大多数人不知道如何获取。而科布却恰巧拥有这样奇特的技能。他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。因为往往人们在做梦的时候，精神防线是最脆弱的。科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。不过，虽然科布的特殊技能，令他在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此也付出了沉重的代价。科布成为企业间谍中令人垂涎的对象，也让他失去了所爱的人，并成为一名国际逃犯。

首先我要为这样的情节为导演和声彩，多少人为了回到过去而费尽心机，在中国就是穿越了之类的（可能不是很有关系），但这部影片却告诉我们可以通过梦来实现。有许多人之所以认为看不懂，可能就在于这样的情节设计，可是我却认为这正是这部影片的亮点所在，没有未来的超越人认知的科技，有的是可能用当前科技就会实现的，让人禁不住为之一叹。

《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，但此片绝不是仅仅炫耀其特技的应用，而是深入每个观影人的心，每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，在这真真假假，虚幻之中，我们被此片深深的吸引进去不能自拔。

如果说这部影片真正让人有些觉得很迷惑的，我觉得是现实与梦境的区别让人真正的迷茫，谁能说清楚自己现在是在梦中还是现实中，怎样去区别这一切，一个普通人看过这部影片后担心的不应该是他的梦是否会被人盗窃，我觉得永远活在梦境中才是让人真正害怕的。既然不想活在梦境中，我们只有更加珍惜现实，要不然还不如回到梦境中。

在影片的结尾，对于那个陀螺究竟是否停下来，我也不知道。从感性上说我觉得他活了过来。但更多的我认为没有，他也许活在了自己下一层的梦里。

第二篇：盗梦空间 有感

《盗梦空间》之后 你该知道的心理学

《盗梦空间》大热，观众又一次被电影惊人的想象力征服，人们对它的热衷程度甚至超过了年初的大片《阿凡达》。这是一部悬疑科幻片，而在我看来这更是一部心理学大片。正如编剧兼导演克里斯托弗?诺兰自己说的，事实上，科布和梅尔的情感故事才是电影真正的主线。《盗梦空间》的英文名叫Inception，意为起始、开端。陀螺不停旋转，什么时候是开始？什么时候是结束？死亡是彻底的终结吗？那为什么梅尔跳了楼，她还是不停地出现？现实还是梦境？这既是哲学更是个心理学话题。

什么是真实？

《盗梦空间》其实提出了一个心理学上对“事实”的区分——“物理事实”与“心理事实”。所谓“物理事实”，就是客观上的事实；“心理事实”就是我们主观认为的真实。二者往往不统一，甚至冲突。心理学研究表明：“心理事实”对我们的人生具有决定性的影响。例如爱情，所谓“情人眼里出西施”，完全是心理作用。

心理学上有句话叫“注意力等于事实”。由于外界给我们的信息是全方位的，但是我们往往只注意其中的一些部分，于是大量信息被忽略了。所以我们所认为的事实和真实的事实会有差别，这个差别会给我们带来巨大的影响。

而对于我们每一个人，心理事实也比物理事实重要。因为人有很强的主观能动性，能够按照自己的意志去创造一些结果，把内心主观的愿望变成客观事实。

所以，佛教说“境由心生”。

剧中的柯布先生和他的前妻，究竟谁的心理状态更真实？这个问题其实不重要，重要的是我们都可以看到他们自以为的“真实”怎样决定他们的行为。再反思一下自己，是不是也生活在自己编织的幻象中呢？

时间究竟是长是短？

电影中使用了一个“单位换算公式”：梦里的五分钟等于现实的一小时，梦中梦则效果叠加。这又是一个饶有趣味的话题。

我们睡眠当中会失去对时间的感觉，的确，数小时的睡眠一下就过去了，而几分钟的梦境也许会呈现出非常丰富的内容。事实上，目前没有任何证据表明梦中的时间和现实的时间的长度有什么对应关系。

爱因斯坦的相对论已经证明了时间是相对的，所谓“长”、“短”，不是绝对的，而在非经典物理学条件下，我们的感觉会与实际情况有很大偏差。

这既是好事也是坏事。坏的方面是，我们总是觉得时间不够用，现实中我们每个人都承受很大的时间压力，时间如同鞭子，抽打着我们疲于奔命。而好事呢，就是我们学会时间管

理之后，我们的时间就会很多，单位时间的使用效率大大增加。正如老话所说：“我们不能决定生命的长度，却可以决定生命的宽度”。

我们虽然不能造梦，但是我们可以知道自己对于时间的概念是可以改变的。我们也许几十年碌碌无为，但是一瞬间的感悟却可以照亮我们整个人生。

关于催眠与入梦

电影中有人负责制造梦境，然后有人负责把对方带进来，有人负责盗梦……奇思妙想很是新奇，不过，这样的尝试心理学家一直在做，只不过采取的方式是催眠。

最早是一位英国曼彻斯特的外科医生詹姆士?布雷德，将一种降低病患痛苦的医疗方式定义为“催眠”。但是一个“眠”字，引发了很多误解。事实上，催眠不是令人入眠，而是进入个人意志被剥夺的状态。研究证明：人在催眠状态的脑电波和正常睡眠完全不同。

例如：电影一开始，柯布等人盗取日本人梦境的情节，催眠师可以这样操作：“请你放松，深呼吸，你的眼皮越来越沉重，全身很疲劳，很松软，你想睡觉……现在我倒数10个数，10、9……1……你现在在一个巨大的大厅里，大厅一侧有很多小房间，你走过去，打开一个房间，你看见一个保险柜，你知道密码，你打开了，看见里面的文件，告诉我，文件的内容是什么。”一个居心不良的催眠师，可以用类似的方法骗取银行密码，而且受害人醒来后往往全然不知道发生了什么。

催眠过程中，情景和感受都被强制设定，而不是当事人自发产生，所以《盗梦空间》其实不是在造梦，而更类似于催眠。

我们为什么要做梦？

“你什么时候开始做梦，你知道吗？”

电影中的这个问题，也是来自我们的实际经验。我们确实只知道做梦了，却不知道梦怎样开始的。

心理学认为：人的心灵由意识和无意识两个层面构成，无意识是梦的发源地，无意识的影响力也远远大于意识。例如：任何一个吸烟的人都知道吸烟不好，但是很少有人能戒掉，那是因为来自无意识的对烟草依赖的欲望，远远大于意识当中对烟草有害念头的影响力。这就是无意识的力量。

无意识被认为是人类数百万年（可能还更长）进化历程的所有生存经验的累计，会支持我们应对现实生活。例如：很多都市人一辈子没见过真实的蛇，却很害怕蛇，这就是受到人类祖先的生存经验的影响。

无意识是“文盲”，没有语言和文字，它和我们沟通的方式，就是在梦中制造大量的形象来表达自己。

梦有很多作用，首先是处理日常信息，我们的生活经验变成记忆储存在无意识当中，需要的时候再拿出来用，这个加工整理和分类工作，就是无意识通过梦来完成的。例如：儿童的梦经常是白天事件的重复，原因就是要把白天获得的丰富而新鲜的信息进行加工处理。其次，梦可以调节我们的心理状态，使我们保持心理健康和平衡。例如：头一天可能心情不好，睡了一觉之后就平复了，这就是梦进行了工作的结果。

再次，梦会给我们指引和帮助。这些指引和帮助是多方面的，例如：提示身体疾病或隐患，对现实困难提供解决方案，对现实的愿望或决策提出支持或否定，甚至，直接预言一些事情的发生。

第四，习得本能和治疗创伤。有研究显示哺乳动物如猫，会在梦中学会捕食的本领，而人类也会在梦中学习。这个过程，在女性身上比较容易看出来：很多未婚甚至无性经验的年轻女性会梦见自己生了孩子，就是这个原因。

此外，梦也会努力帮助我们治疗我们过去受到的心理创伤。我们都知道有“解梦”之说，其实，解梦已经成为现代心理治疗的重要手段。而睡梦中眼球会快速转动的启发，西方心理学发展出“快速眼动疗法”，在治疗心理创伤方面效果显著。

《盗梦空间》只有120分钟，电影结束了，我们应该开始更多地了解自己。管理

第三篇：观《盗梦空间》有感

观《盗梦空间》有感

第二次上心灵电影课，我们看的影片是《盗梦空间》，其实本部影片主要是讲述一位能源大亨即将逝世，一个日本人齐藤为了阻止他的产业帝国统霸世界能源，跟造梦者达成协议，进入能源大亨的儿子的梦境，嵌入一些意识，使得其以为那是父亲对他的期望：放弃家业、自立门户，从而达到瓦解他们的目的。

《盗梦空间》为我们呈现了一个完全不同于真实世界的梦幻的世界。主人公柯比具有超出常人的能力，他可以侵入别人的梦中，对别人的意识进行改造，可以将其唤醒或带入更深层次的梦中。在梦里，他就像是万能的，可他偏偏无法帮助自己。亡妻之痛及不能与亲生骨肉团聚，无时无刻不在折磨他，为了拯救自己，柯比的意志与潜意识对抗着，现实与梦境对抗着。

生活中，清醒时，我们被现实左右；闭上眼，我们却是可以左右着自己的梦境。在梦境中，我们可以为所欲为地改造世界。现实的失意让人无法抵制梦境的诱惑，然而，当我们所有的梦想都可以轻易实现的时候，生命的价值又在哪里？

现实的美好正是因为它的不完美。现实再丑陋，再残酷，也比梦境更具吸引力。生命没有不可承受之重，只有不可承受之轻。直视现实，直面自己的过失和肩负的责任，即使是痛苦的，也只是因为我们活着。而活着，就要醒来，就不能永远躲避到自己的梦境中去。特别是如果在梦境中太久，按照自己的意愿生活得太久，就会在心中模糊了梦与现实的界限，甚至把梦当做现实，而把现实当成了一场梦。

电影用了首尾呼应的手法，在最后重现了开头的一幕，此手法有种现实与梦境的不断交替的感觉。影片中说道造梦师为了区别梦境与现实会有一个自己的图腾，柯比的图腾是一只陀螺，当它旋转不停时说明是在梦里，否则就是在现实中。然而《盗梦空间》的最后一个镜头，柯比从他所造的险象环生的梦境中走出来和他的孩子们相见拥抱的那一刻，陀螺是旋转的。

第四篇：盗梦空间

《盗梦空间》与GRE写作之间不得不说的关系

202_年09月06日10:07新东方夏鹏

Inception（《盗梦空间》）是我近3年看的最给力的电影，构思之精巧令人拍案。我凭着职业本能想到了写作当中最困扰中国考生的一个部分那就是Issue（立论文）和Inception之间的关系。现在和大家分享和切磋一下：

GRE issue 评分标准无非一个字概括complexity.托福作文是傻瓜作文，四六级那个不是作文是翻译。之所以说托福作文的是简单的，我们举一个例子：

TOEFL作文：学生到底受老师影响多还是受同学影响多？

首先，一般托福作文要有一边倒的倾向立场，然后稍微做让步，这样能把重点凸显出来。第二，论证过程极为简单粗暴：

In my opinion, teachers have more influence on students, because it is teachers who have the knowledge, which plays an important part in personal development of students.For example, Socrates uses questioning and his dialectic way of thinking to inspire his students to think independently.It is hard to imagine the achievement of Plato would be like if Socrates were a mere snob who braggers about the abundant knowledge he possesses rather than enlighten Plato’s critical thinking aptitude.On the other hand, the classmates of the same age cannot offer better understanding of the world to one and another, and therefore, it is impossible to replace teachers’ function in the pass-on of knowledge.以上文字，本人窃以为，托福作文拿一个满分略少不是什么大问题。但是仔细一看，论证思路极其简单，老师知道知识，知识对于个人发展很重要，同学之间知识储备差不多，所以，同学影响和老师影响相比，老师更牛。为了证明这个简单粗暴的理论，作者还给出了漂亮的论据，搬出了古希腊先贤苏格拉底和柏拉图作为佐证。文字迤逦，字字珠玑。给一般的托福写作老师看，还真挑不出什么毛病。

这个就好比是《暮光之城》。同样是好莱坞的大片，但相比Inception便是彻底的烂片。为什么？故事情节极其简单粗暴。首先，一看Belle出场，那双苦涩的双眼，就知道她要纠结，最是那一低头的娇羞，一看就知道是雄性动物都躲不过她那双可怜楚楚的双眼。你开头，我就猜结尾，爱情至上，执子之手，与子偕老。主题句有了，就是太俗。之后，男人都挺着发达的胸肌，一个开X60沃尔沃，青面却不獠牙，一个骑着摩托说：I am hotter.然后视觉动画也有了，苦情爱情也有了，经典的爱情桥段也有了，凝视，侧脸吻，一切的一切，都能够为主题服务，但是不得不讲，看这个电影，口味重的女生是为了看肌肉给力男，口味轻最近又感情挫败的女生是为了弥补心灵创伤，男人多半陪女人看。但不管多么不一样，我们都是知道故事结局的，口水要流，眼泪也有，趁机递上纸巾，唯独不动的是脑子。

Inception不一样！给大家展现一下，什么叫做GRE的complexity。

同样的题目，我们用GRE的写法来看。To begin with, students, if willing to accept the positive influence from their teachers, will benefit a lot from the teaching.Judging from the unanimously agreed professional requirement of a teacher, not only

academically must he or she excel but also virtuously so that the treasure of human civilization can last and prosper.Yet, if this major premise is undermined--that is--some teachers are not academically or virtuously excellent, students should

recognize the teacher’s contamination of knowledge and morality and spare no effort to defend the intellectual territory of rationality and integrity.One of the most famous disparity of philosophy is the confrontation between Plato, the teacher, and Aristotle, the student, marked by the saying, “I love not Plato less but Truth more.” Aristotle challenged Plato’s idealistic theory of the essence of the Universe by stating that inpidual and earthly existence are prior to the concept in mind.Let us leave the right-or-wrong judgement between Plato and Aristotle to the snobbish philosophers, and focus on Aristotle’s inheritance of critical thinking and his steadfastness of his own realm of knowledge.各位允许你们羡慕一下我，就像我羡慕诺兰的新作一样。有没有发现Inception最大的特点是解构现实，重建虚无，模糊真理和虚无的边界。真实不一定存在，虚无并不是不能感知。到底什么是对的，其实没有答案，答案是什么？是那个陀螺仪，如果它倒了，请你按照理性常态的角度去看待发生的一切，如果它一直旋转，剩下的只有无尽的种种可能。

GRE和诺兰要的是一样的，没有真理永远存在于相对之中，关键是对于场域的划定。所以任何一个GRE的argumentation要保证去验证概念，和讨论概念与概念之间的种种可能存在的关系。比如，我写的段落，首先用if开始。if本身就是一个上下浮动的跷跷板。如果老师优秀，学生乐于接受这样的教诲，受到的影响必然是积极的。

请注意，我引入了三个概念，老师，学生，影响。然后我首先对于老师这个概念开始解构，老师有好坏，对于好老师，不言而喻，但对于某些老师，我们要学会反抗。在解构这个概念的同时，学生作为连带概念（虽然在这个概念群里是被动的）开始被唤起主观性，学生需要辨识和反抗。而反抗作为新的概念又会被检视，反抗的前提是，对于某些知识的继承。

有没有感觉像Inception多层梦的重叠，第一层，大家先去绑架了Fischer，然后再入一层梦，引入新概念，让Fischer知道他在梦中，开始第二步的解构，这次解构是去解构Fischer的梦里的他叔叔的概念。哇，刺激的不得了，越解构发现对于问题的探讨越复杂，但是往往也就越深刻。GRE虽然是对statement同意反对的考察，但是随着我们对于概念的解构分析，同意反对也变得是在场域中才能成立的命题。

一言蔽之，GRE考的是思想。思想是概念和逻辑的关系。概念应该解构，逻辑应该研究关系，这样，思维就不再是二维平面的对错，也不是三维平面的对错对，而是n维平面，各成一体的自我存在。就像梦一样，总是有道理，其实换了更高的维度看，反而不清不楚了。

当然，Inception的给力之处还是有好莱坞的其他常态，比如枪战，追车，裸露等等。就好比我写的东西也注意句式，用词还有例子。这个是卖座电影的必备要素，毕竟很多人去看电影是因为莱昂纳多那张帅帅的脸庞，从一个正太说you jump, I jump,变成了一个蜀黍，说you jump and I watch.（我是穿越帝，暑假这个语录就出来了。各位明鉴！）

有两个问题大家可以继续思考：

1.把《暮光之城》的脚本改成一个有解构特色的小说。（如果愿意分享，可以把改好的发日志，然后圈我喔，我来欣赏）

2.拿一道GRE的题目来研究研究，你顿时能理解，一个导演专业，为什么也要考GRE的原因。

第五篇：盗梦空间

昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？

第一层梦：营销高智商

近年来，一种革命性的电影营销新模式正在潜滋暗长，它被人称为“病毒营销”。1999年，一部叫作《女巫布莱尔》的伪纪录恐怖片以小搏大，用近3万美元的成本换取了全球近3亿的票房！202_年，导演诺兰开始运用这种模式宣传《黑暗骑士》，收效甚佳。202_年，又一部伪纪录恐怖片《鬼影实录》以15000美元博得过亿的票房收入。这些都要归功于“病毒营销“，今年诺兰再次用此模式宣传《盗梦空间》，建立网站（网站里什么都没有，只有一个旋转的陀螺），发布预告片（制造悬念），街头张贴海报（吸引眼球），上传视频（普及梦境科学知识），派送陀螺礼物（增强神秘感）„„这些步骤按计划有条不紊地进行，每一个阶段都有相应的策略面对影迷，让观众始终保持兴趣，直到电影上映，他们会毫不犹豫地走进电影院，一探究竟„„

第二层梦：剧本高智商

任何一部电影作品都要以剧本为基石，一部好电影理所当然要有一个好的剧本。诺兰亲自执笔，用十年时间，将自己16岁的一个简单的梦，由最初的盗取商业机密深入到植入想法。长达147页的剧本和诺兰画的无数图表与时间线可以看出剧本的创作过程非常艰辛，但是成就了这样一个好故事，并且将许多元素融入其中，形成一个充满新意的剧本。诺兰执笔的《记忆碎片》和《致命魔术》也都靠着好故事赢得了良好的口碑和众多重量级奖项，其脚本的创作功力可见一斑。

第三层梦境：特效高智商

随着《阿凡达》的诞生，3D与现代特效的浪潮席卷好莱坞，无论是动画片还是恐怖片，各种类型电影都迫不及待地尝试新技术。但是诺兰没有盲从，他选择了更高明的做法：根据影片的需要，将传统特效与现代特效完美结合，如调酒师一样调和着两者的微妙成分，使之得到最佳效果。

日本宫殿被水淹没，巴黎街头的爆炸，彭罗斯阶梯，潜意识火车等许多场景都是依靠传统特效的模型或者实景拍摄的，使其效果更加逼真。而折叠的巴黎城市，潜意识边缘的建筑群靠的就是CG特效了，令人叫绝的还有旅馆失重的特效，那是一次传统特效与现代特效的完美结合。

诺兰其实是在向我们表达：传统特效和数字特效不用非得你死我活，它们可以融为一体，更可以相辅相成。

第四层梦境：科学高智商

这是一部电影，也可以说是一篇科普论文了。诺兰天马行空的想象创造出折叠的巴黎城市，盗梦机器，城市迷宫，旋转走廊等全新事物，加之完整的理论阐述，将思维、潜意识、思想、时间、梦这些极其抽象的概念全都条理分明的阐述给观众，合情合理，还引入了“彭罗斯阶梯”“莫比乌斯圈”这些著名的科学悖论，还有梦中的时间速度，“KICK”的内耳失衡效果，大大提高了影片的科学水准，增强了影片的说服力。

第五层梦境：情感高智商

一部电影最能打动人心的就是情感的融入，而这也恰恰是许多大制作影片比较缺乏或者一笔带过的，貌似在大制作中情感因素可有可无，但是它对于打动观众却起到了至关重要的作用。这方面我想做得最好的莫过于斯皮尔伯格了，他非常注重和善于把人性关怀注入影片当中，无论是《ET》《太阳帝国》《辛德勒名单》还是《拯救大兵瑞恩》《人工智能》《世界大战》，他总是将各种情感融入其中，不像《变形金刚》里，男女主角的感情显得苍白无力，梅根福克斯的出现只是为了赚取男同胞们的眼球。

诺兰在这方面也做得很好，盗梦空间中，爱情成为主线之一，亲情成为全片的目的，通过对故事的一步步深入，对男主角内心世界的一步步挖掘，男女主角的爱情和爱情在现实与梦境间的纠葛被刻画的真实、自然，爱情与本片成为了不可分割的一体，爱情在影片中是“植入想法”的根源，还有男主角对于妻子自杀难以释怀的内疚与自责，也充分展现了两人真挚的感情。而与岳父、儿女团聚，则成为男主角竭尽全力完成任务的动力与目的，对于家人的歉疚也是男主角内心的又一个结，所以当片尾男主角回到家与儿女相拥，所有观众也会为之欣慰，为之动容，尽管我们不知道那究竟是现实，还是梦境„„

第六层梦境：剪辑高智商

一部复杂的电影一定要有高超技艺的剪辑，既要让影评彰显华丽的艺术性，又要保证观众能够看懂他们所要讲述的故事。剪辑方面的杰出代表要数《谍影重重》系列，该片许多动作场景以快速剪辑与不稳定镜头相结合的方式，表现危机紧张的状态，虽然画面变换与镜头移动都很快，但是由于剪辑得当，观众依然可以看得明白。

盗梦剪辑的复杂之处，在于现实与梦境间的转换，以及层层梦境的套嵌重叠，所以必须要剪得恰到好处，如影片高潮部分，四层梦境都要同时进行，并且时间空间上相差甚远，要表现好每一层梦境的时空环境，就必须根据故事情节的发展适时切换梦境，以保证其有条不紊且真切地进行。

第七层梦境：结构高智商

结构，既有利于提高影片的艺术性，又有利于推动故事情节的发展。诺兰的《记忆碎片》就算是一部结构非常特殊的影片了，非常规的倒叙手法，将时间一段段切开，如碎片一样一段段呈现在观众面前；再如《贫民富翁》和《阿甘正传》采用的是夹叙夹议的手法，既有当下的发展，也有对于过去的追忆。

盗梦的结构重点主要放在了层层梦境之中，尤其是高潮部分的四层梦境，加之混沌界便有五层了。这五层构成了莫比乌斯圈式的悖论结构，也许在我们看来并不难理解，但是拍摄过程中却非常复杂，要以何种结构模式表达？在哪一层的哪个位置进入下一层？或者回到上一层？再或者要被踢醒？这都需要精心的策划才能形成一个完整的梦与现实首尾相接的悖论结构。就如《十二只猴子》一样，男主角的小时候看见穿越回过去的自己被杀，这种摸不到开头与结尾的死循环结构便形成了悖论。就好比，先有鸡还是先有蛋一样„„

第八层梦境：结局高智商

一个好的结局，无疑对影片是画龙点睛的效果，让观众有意犹未尽的感觉。谁也不会想到《黑暗骑士》的片尾，蝙蝠侠踏上了逃亡生涯；谁也不会想到《灵异第六感》的片尾，布鲁斯威利斯会是个死人；谁也不会想到《小岛惊魂》的片尾，妮可基德曼一家居然都是鬼。

就这样，诺兰也为我们留下了一道神来之笔。相信对于电影讲的故事大家能够明白，直到结束前的一分钟，大多数人还能辨别片中的现实与梦。但当男主角回到家，与岳父和儿女团圆，这看似已回到现实的场景，而图腾却一直旋转时，估计所有人都陷入了困惑，开始怀疑结尾到底是梦还是现实，甚至会重新回想和审视整个影片，到底哪些是梦？哪些是现实？

这是一个开放式的结局，导演希望观众看完还能若有所思，每个人有每个人的想法和观点，每个人的心中都有一个陀螺，到底它旋转与否，就要自己判定了。笔者大胆猜测，其实诺兰自己也不明白，也无人能明白，现实如梦，梦如现实，二者相互交叠相互依存。梦和现实并非平行两线，也许图腾在梦里也会倒，也许图腾在现实中不会倒，它们在无数地方相交映衬，繁杂凌乱的交织在一起，存在于每一个人的大脑中，让潜意识和思维永远琢磨着何为现实何为梦，而实际上，没有人能够真正辨清现实与梦„„