第一篇：周星驰：《西游》有遗憾 想与泰囧铁三角合作

周星驰：《西游》有遗憾 想与泰囧铁三角合作

金鹰网>电影 正文 周星驰：《西游》有遗憾 想与泰囧铁三角合作 发布于：202_-02-25 08:38 已有0条评论 来源：网易娱乐 字号：T | T周星驰坦言很满意《西游 降魔篇》目前取得的成绩周星驰带着他的团队来到深圳为《西游 降魔篇》宣传 由周星驰执导，黄渤、舒淇、文章和罗志祥主演的《西游 降魔篇》自上映以来好评不断，频频刷新票房纪录，但也免不了一些争议点。昨日，周星驰来到深圳为该片做宣传，他坦言很满意现在的成绩，同时也承认影片有很多遗憾。谈到创造票房纪录的《人再囧途之泰囧》，周星驰坦言很喜欢这部电影，也希望下一部电影能与《泰囧》 铁三角 黄渤、徐峥、王宝强合作。承认《西游》有很多遗憾(有什么好看的电影)yys截至2月22日，《西游 降魔篇》上映13日已经累计收获票房8.9亿元，刷新了多项华语电影的纪录。面对如此好的票房成绩，周星驰坦言很满足： 我们是挺开心的，最开心的其实是观众都比较喜欢看这个电影，这个就是我们最大的满足感。《西游》上映之后，虽然好评不断，但依然免不了一些争议点，比如有一些人质疑电影中有些镜头太恐怖，不适合全家观看。对此，周星驰回应道： 我觉得它是一个好看的电影，遗憾有很多，其实有很多部分可以做得更好的。至于全片做得最用心的部分，周星驰说： 剧本的创作过程是花了比较长时间，因为西游这个故事是那么丰富，想象力空间很大，花了很长时间去想怎样说这个故事，从什么地方说起。特效也是难度比较大，跟演员的沟通反而是我最开心的部分，都是很顺。想与《泰囧》 铁三角 合作 《西游》目前的票房已经是华语影片的第二名，挡在它前面的是前段时间创造票房纪录的《人再囧途之泰囧》。被问是否想与《泰囧》 铁三角 黄渤、徐峥、王宝强合作，周星驰表示很有兴趣： 当然，其实很久以前就有谈过，但也要看他们有没有时间。《泰囧》这电影我觉得非常好，就是很简单很开心，有时候简单就是不容易做的。《西游 降魔篇》让影迷等了5年，下一部电影是不是还要让大家等这么久？周星驰坚定地否认： 我希望可以快一点，就像西游里说的一万年太久。时间不多，所以要把握好现在，快一点把工作做好。自称当导演比当演员厉害 与周星驰的其它影片相比，《西游 降魔篇》最重要的新变化是周星驰完全退居幕后。周星驰笑言这次 只导不演 是因为自己的演技差： 我当导演更好一点，我觉得自己的演技比较 麻麻地（不怎么样）。因为我非得把所有的精力放在导演这方面，把它拍得好看是重中之重，所以我就不能够分心。至于当导演和演员哪个更过瘾，周星驰说： 其实演员更过瘾，导演更辛苦。

第二篇：周星驰没想超《泰囧》 有意邀徐峥演八戒

周星驰没想超《泰囧》 有意邀徐峥演八戒

金鹰网>电影 正文 周星驰没想超《泰囧》 有意邀徐峥演八戒 发布于：202_-02-25 08:39 已有0条评论 来源：新浪娱乐 字(202_最新电影)yys号：T | T周星驰 周星驰新片《西游降魔篇》大年初一上映以来票房一路飘红，截至元宵节逼近10亿大关，有望向《泰囧》的13亿发起冲击。元宵节当日，周星驰携演员杨迪、释延能莅临深圳，为《西游》票房冲刺做宣传。被问到赶超《泰囧》，周星驰笑称不大清楚票房的走势，当然希望有很好的成绩。星爷坦言很欣赏徐峥，希望有机会合作，当得知徐峥曾凭 猪八戒 的角色成名时，周星驰的合作兴趣显得更浓烈。赞《泰囧》很好 喜剧好看很重要 春节前后，《泰囧》、《西游降魔篇》一前一后掀起观影狂潮，对于徐峥的《泰囧》，看过影片的周星驰表示： 这个片很好，佩服徐导演，整个故事很开心，带给观众简单的快乐。周星驰透露希望和徐峥、王宝强合作，主要看大家的档期。当得知徐峥曾凭电视剧《春光灿烂猪八戒》中的 猪八戒 成名时，周星驰显得很有兴趣，称会去看下这部电视剧。今年贺岁档两部喜剧大获全胜，一部是定位清晰的内地范喜剧，另外一部是周星驰港式无厘头影片。对于黄百鸣在《百星酒店》宣传时提及的 香港、内地喜剧受众口味差异化 的观点，周星驰有不同的看法： 不但是香港和内地，就算内地不同地区，观众的口味也是有区别的，但全世界观众都有一致的看法，那就是要看好看的电影。承认3D效果有缺憾 和演员沟通最开心 虽然觉得《西游降魔篇》是好看的电影，但被问到遗憾之处，周星驰表示每个部分都有遗憾。遭受一些质疑的3D效果，周星驰就坦言很多地方如果再花多点时间，就会再好一些。而来自观众的遗憾，莫过于星爷只担任导演的角色，没有亲自出演《西游降魔篇》。对此，周星驰笑称自己的演技太一般，不适合做主演，做导演不能分心，要专心拍出部好看的电影。周星驰透露在创作方面花了很多时间和精力，比如故事从什么时候开始讲、想象一些特效场面，需要很多灵感，当导演最痛苦的是心里没底，感觉前路茫茫。虽然在和演员的沟通方面也花了不少精力，但周星驰表示这次反而是最开心的，虽然之前都不怎么认识，但大家合作起来心意相通，这次的演员也是最令周星驰意外的，文章、黄渤、舒淇等都表现出以前从来没有的一面。事业爱情都要争朝夕 星爷避谈舒淇 《西游降魔篇》票房火爆，但发新片的速度堪比王家卫的周星驰也让不少影迷抱怨： 等死了！，强烈要求下一部影片快点出来。周星驰也笑称： 我也等死了，真得需要快点，《西游》里也说 一万年太久，只争朝夕，会把握现在，把工作做好点。影迷们抱怨归抱怨，在当天的影城见面会上，前来支持的粉丝们还是让星爷很感动，有女影迷现场高呼 爱星爷十年，哭泣哽咽，还有影迷大喊 票房十亿。工作方面，周星驰并没有透露下部影片的拍摄规划，却遭遇 感情方面有遇到值得只争朝夕的人吗 的问题。虽然周星驰笑而不答，由于之前宣传时的高调示爱，理所当然被好事的媒体叫出 舒淇 的名字。谈到和演员合作很开心时，也有媒体笑问 是不是和舒淇最开心，周星驰却不愿过多谈论。湖水/文 梁晓云/图

第三篇：《人在囧途》与《泰囧》观影感

《人在囧途》及《泰囧》观影感

从一个普通观众的角度来看，这两部电影都足以称得上好的喜剧电影。现如今电影业繁荣发展，各类电影百花齐放，要想成为一部好的电影，单凭情节还不足以吸引人，只有用艺术去真实地反映生活，能够引起人共鸣的电影，才能打动观众，才能成为一部好的电影，《人在囧途》和《泰囧》正是因为做到了这一点，才能获得成功。

春运，作为中国的一大特色，承载着几乎大半中国家庭的团圆梦。飞机，火车，汽车……尽管回家的方式万千，但总归只有一个目的地——家。《人在囧途》正是以这样一个与数亿中国人息息相关的重大事件为背景讲述了两位主角的艰辛回家路。李成功，一个在外人看来成功的男人，却被下属戏称为“灰太狼”，对下属严苛而刻薄，他有妻子女儿，却更有着不为人知的小三。年关，他踏上了回家路，期盼着阖家团圆。牛耿，一个文化水平实在不怎么高的牛奶厂挤奶工，虽看起来是没文化的粗人一个，却性格质朴，相信人间自有真情在，为了要回长沙老板欠他和其他农民工的工资，年关，他踏上了要债的路。就这样，这两个生活环境不同，性格迥异的陌生人竟阴差阳错地成了同伴，共同踏上了一段从北京到长沙长达一千多公里的“囧”途，真正可称为同是天涯沦落人。从飞机，到火车，到汽车，到轮渡，甚至是拖拉机之类，各种你所能想象到的交通工具，各种你所能想象到的回家方式，他们二人无所不用其极，只为能到达长沙。旅途中亦遇到了许多事，年轻的年轻女教师、跑了整晚旅店只为将李成功掉落的钱包还给李成功的大巴售票员、用村里的车送李牛二人去车站的村里人，旅途的一切，渐渐让李成功相信人间自有真情在。影片的最后，他们成功地到了长沙，李成功的小三被李成功的妻子感动主动退出，李成功亦被妻子原谅，牛耿亦拿到了工资。

而看似作为《人在囧途》续集的电影《泰囧》，延续了《人在囧途》的“囧”，只是这次将故事发生的背景搬到了泰国，演绎了另一番异域风情的“囧”途。徐朗是一个事业有成的CEO，却为了事业无法兼顾家庭，屡屡失信于女儿，导致妻子执意与其离婚，而为了使他研究的油霸能成功投入生产，他不得不与原为其大学好友的高博竞争，不顾妻子的离婚请求，毅然决然前往泰国，只为得到在泰国的大股东的授权。在飞机上，他碰到了为人热情善良，个性单纯地甚至有点憨傻的前往泰国旅游的葱油饼店老板王宝，却不想，二人竟阴差阳错地成为了泰国之旅的同伴。获得授权之路道阻且长，在一路的经历中，徐朗本只是利用王宝，却不想最终二人成了真正的朋友、伙伴。最终徐朗领悟了许多，决定放弃授权只为求得家人原谅，王宝也完美地达成了泰国之旅的愿望清单。

人生总是充满着未知，也许前方等着的是无尽的磨难，却总能在磨难中感悟许多人生真理。李成功和牛耿在这段“囧途”中，经历了无尽的磨难，但是李成功却被牛耿的淳朴所影响，亦对人生有诸多感悟，也许是这些经历的一切，让他对家、对事业、人生有了更深的理解。徐朗也是一样，在这段从未想象过的困难旅途中，他终于知道什么叫“舍得”，什么才是真正值得自己去做的，只有自己身边的人才是真。

第四篇：《西游降魔篇》：周星驰的国际化视野与好莱坞化隐忧

《西游降魔篇》：周星驰的国际化视野与好莱坞化隐忧

距离上一部作品《长江七号》达四年之久，导演周星驰终于推出新作《西游降魔篇》，虽然不无自己主动消费“大话文化”的吃老本之嫌，但想象力丰沛的扎实特效、一浪高过一浪的无厘头笑料、传承香港电影技艺香火的华丽打斗，还是让影片具有上乘的质感和乐观的市场卖相。但“白璧双瑕”的是，影片煽情过火的爱情戏码和浅白赤裸的主题直陈，让笔者如芒刺背，坐立不安。跟《大话西游》中水到渠成让人心如刀绞的悲剧爱情相比，周导演这次似乎太知道观众想要什么，也太想对症下药了；而跟《长江七号》中通过主人公之口大肆宣讲“我们虽然穷，但是我们不偷也不抢”的浅白主题一样，周导演这次的说教企图更是像唐僧一样愈演愈烈——但事实最终证明了，用力过猛的结果，往往都是过犹不及。

周星驰作品的喜剧属性在本片中急速淡化，以往周氏脱口秀式的无厘头表演几乎隐没不见（因为再也找不到那样的演员），但特效与特效之间，打斗与打斗的间隙，依然填充了各种搞笑的桥段，提示着观众，只要愿意，你依然可以把它当成一部喜剧片来看。周氏喜剧退，经典类型进，如收服沙僧的段落，明眼人一看就知道是《大白鲨》的路数：安静祥和的猪笼城寨（这次搬到了水上），可爱的小女孩，慈祥的爸爸，静谧的水面，被突然出现的巨大食人鱼打破平衡，陷入恐怖的危机。如果不是导演特意安排的奇形怪状歪瓜裂枣般的一众村民和玄奘那让人捧腹的驱魔手法，本段简直就是货真价实的惊悚片了。至于收服孙悟空的激战段落，眼神再不好的人，估计也能从中看到《金刚》、《超人》等经典好莱坞影片的身影。说致敬也好，说引用也好，它们就是直愣愣甚至有些突兀地立在那里。

其实近年来，从《少林足球》到《功夫》，从《长江七号》到《西游降魔篇》，随着周星驰从一个香港草根演员完全转型为华语商业大片导演，其作品的港式喜剧成分急速下降，拥有国际化视野的类型尝试愈发凸显出来。以往周星驰电影中那种粤港本地化色彩明显的无厘 来源:中国影视网

头喜剧元素，因为并不具备通行世界的潜力，被其逐渐扬弃和改写，并置换为通过更加经典的故事/类型、偏重画面与特效的讲述/搞笑方式来征服华语乃至全球化市场（哥伦比亚投拍的《功夫》，因为全世界观众都看得懂看得嗨，才取得了惊人的巨大成功）。虽然很多周星驰的铁粉并不满意他的这种转变，但不可否认，作为导演的周星驰比作为演员的周星驰，有着更加国际化的视野与完全操控一部影片的巨大能力。

但问题偏偏也就出在这里，除了《功夫》的压倒性成功之外，周导演的其他影片都有或多或少的明显不足，具体到《西游降魔篇》上，除了上文所说的两大缺憾外，本片的港式笑料与国际化外观就颇有两层皮之感。如那场周秀娜“操控”文章导致其向两个壮汉卖腐被痛扁的搞笑戏份，就显得颇为陈旧和无聊（虽然有效），说白了就是不高级。另外，跟《大话西游》有着明显差距的是，本片的结构呈明显的断裂和碎片化，收服各妖的段落基本互不干涉，甚至很多人物都缺乏延续性，缺乏一个贯穿始终的强大情绪与主题，因此很难通过情节和人物的累积，达到高级的戏剧感染力层面。

短短四部电影，导演周星驰就迅速从巅峰走到了重复自我与不无下滑迹象的关口，除了离开香港文化母体，精神旨归上无所依凭而导致的根底不实外，作为编剧与导演的他，过于注重跟好莱坞经典类型的技术性（如剪辑、画面、特效乃至类型的规律）承袭，有意无意忽略了本土化故事、人物与情节的肌理丰富性锻铸与独特性开掘，也是原因之一。当然，这样对待周星驰也许显得过于苛求了，在今天的华语电影版图上，有他和没他，显然大不一样，但也正因为他是那个曾经带给我们无可替代欢乐的周星驰，我们才更有理由寄望作为导演的他，能带给我们同样纯粹与高级的真正属于电影的快乐与感动。相信这也是周星驰本人的理想和目标。

第五篇：夸张与巧合在喜剧片《泰囧》中的运用

夸张与巧合在喜剧片《泰囧》中的运用

夸张是一种艺术的表现方式，而巧合则是喜剧电影中所允许运用的一种夸张的集合，当所有的艺术巧合夸张凑在一起，将人物的悲伤撕碎给观众看的时候，便构成了喜剧的艺术性。《泰囧》作为一部低投入高回报的喜剧片，其中的夸张和巧合艺术的运用，可以说是到了一个无法忽视的地步。

《泰囧》电影的概述

《泰囧》里面主要描写了三个人物在泰国所发生的故事，徐朗为了油霸而要赴泰国找周先生，而徐朗的竞争对手高博则一路追踪徐朗，而徐朗又遇到了去泰国旅游的奇怪青年王宝，他们之间所发生的纠结不断，是部悲催却又有着温情的片子。在 202_ 年底，这部影片虽然投资不足4 000万，但是在上映三天就达到了上亿的票房，而 21 天过后，则突破 10 亿，作为一部低成本电影，《泰囧》的票房可以说达到了令很多人惊讶的地步，连导演徐峥都感到不可思议甚至不安。作为一部国产的电影，《泰囧》是第一部票房超过 10 亿的电影，并且还是一部超过预期的低成本电影。这部电影受到了很多人的推崇的同时，也有人批评其为 “低俗”的电影，但是无论是 “低俗”还是 “接地气”，它在实现了商业价值和利润的同时，也使无数人发出了会心的笑声，作为一部喜剧，它在观众欣赏美丽异域风情的同时，也在影片的幽默台词中获得满足，并且还从中得到一种温情的感动。夸张和巧合在影片中的作用

(一)塑造 “接地气”的喜剧片艺术

喜剧是讲究笑的艺术，喜剧通过巧合、误会、夸张或变形等艺术手法表现生活，引人发笑、发人深省，从而收到 “寓教于乐”的最佳效果。在喜剧片中，将现实生活通过夸张的方式表现出来，将生活中不可能出现或者不可能集中出现的矛盾和夸张集中在一起表现出来，并在喜剧中构成了完整的统一，实现喜剧的艺术形式的塑造。

作为喜剧电影，影片讲究精巧的构思，并巧妙通过各种误会和巧合，将笑料和故事直接或者间接表现出来，并通过角色的对白以及夸张的动作使观众在不断的笑料中获得更多的感受。而 《泰囧》的接地气，更多的是由于电影在涉及的故事以及台词对白上充满了生活的味道。在喜剧片中，通过讲究新颖精妙的构思，注重运用误会、巧合、夸张讽刺等艺术手法。并通过人物可笑的动作和俏皮的对白，以塑造喜剧性格并形成喜剧性的艺术风格。在人们观看电影的时候，可以说是笑声不断，影片的一开始便是矛盾的展现，徐朗跟老婆之间的矛盾似乎不可调和，而高博 作为一个工作的竞争对手一出场便展现出一本正经的讽刺笑料，“你不牙还疼吗。” “你丫才疼呢!”调侃和讽刺的反驳，带着方言的幽默味道，使观众忍俊不禁。这种通过台词的幽默来呈现出笑的效果的艺术片，可以说在影片中是极为常见的。徐朗在泰国的公交车上的对话，“泰国出租车司机: 你是中国哪儿的? 徐朗: 北京。出租车司机: 北京?北京更堵!”这段对白，对于经历过中国堵车的观众，可以说有着非常亲切的感觉，这种通过泰国出租车司机来进行自嘲的艺术手法令人觉得好笑而且有点无奈。

但是，这种接地气也有着不利的一面，诸如很多人对影片所评价的 “低俗 “观点，认为其缺乏阳春白雪的高雅，而太过于低俗，甚至是以低俗为美来实现对观众低级趣味的迎合和满足。如影片中的王宝对于高博的做葱油饼式的“按摩”，遇到的泰国人妖所发生的故事，遇到文物贩子的打斗，以及屁股被蛇咬伤的情节等，都是观众对于作品诟病的一些理由。从某种情况下来说，小人物不断通过极度悲催的环境，来实现自身的 “倒霉”是喜剧所要表现的内容之一。但是不管怎么说，《泰囧》作为一部喜剧片，其在夸张艺术的运用上，还是比较讲究的。知名影评人周黎明将其视为平民叙事的成功，“这是一部通俗的影片，但主创人员对商业类型片研究透彻，喜剧桥段密集，一点都没有粗制滥造”。

(二)常见的生活现象和矛盾的夸大

对于喜剧片而言，常见的生活现象和理所当然的事情，并不能构成喜剧的效果，而是需要将生活集中化和夸大化，才能实现一种积极的艺术效果。《泰囧》与 《人在囧途》有着相似的类型，都是通过道路上的夸张和矛盾的集中来实现喜剧的效果的。人物的偶然相遇，但是不可违背的故事情节发展使两人的命运和生活紧紧联系在了一起，徐朗和王宝只是偶然在飞机上相遇，并且一个是为了生意而找周先生，一个是为了母亲而去旅游加栽健康树，可以说是风马牛不相及的两个人，却有意无意总是凑到一起，王宝忘记带钱包而只好跟徐朗结合在一起，而徐朗则丢失了护照而只好依赖王宝来实现自己的旅程。这种生活中不常见的矛盾和问题将两个人紧密联系在一起，偶尔变成了必然，夸张和巧合构成了影片的主要内容。

同时，影片采用的是 “故事路线图”的公路戏剧创作方式，虽然故事只是一个时间轴，一个人物关系轴，但是，故事却是跌宕起伏令人情绪不断发生变化的，轻松和喜悦都令人不觉得累。徐朗和王宝在汽车抛锚后两人发生矛盾，徐朗骂走了王宝，随之在雨中王宝却又再次回来，而回来原因则是“我没钱”。故事在这里使观众随着主人公的悲伤而接着走向了轻松和宽慰。当然，这种轻松绝对不会很长。主角在经过了短暂的轻松调剂之后，只能走向更加倒霉。(三)推动影片情节的发展

喜剧电影中，巧合和夸张是常用的一种艺术表现方式。如果是严肃题材的电影，夸张和巧合很可能是一种硬伤，如 《武侠》中故事结局的处理，矛盾在无法解决的时候，借助于 “雷击”这种巧合来处理故事的矛盾的方式，被许多人诟病。但是在喜剧电影中，巧合所造成的夸张效果，给人以更强烈的震撼和感悟，却是非常常见的一种方式，而通过各种巧合凑在一起而造成夸张的不断加剧，却更令人感到喜剧电影的魅力之所在。《泰囧》中，徐朗和高博需要找到周先生的地址而引发了一系列的问题，徐朗需要从自己的助理手里拿到黑客关于周先生的地址的照片，但是，这个照片到达徐朗手里却是难上加难。第一次徐朗因为王宝的 “飞机上需要关机”而无奈关机，丧失了收到图片的机会，第二次则是徐朗在火车上接收图片，而 U 盘却被王宝拔掉且恰好被迎面来的火车带起的风吹跑，可以说这次因为偶然事件而引发了故事节奏的进行。而接下来徐朗为了得到图片而发誓 “再也不给别人戴绿帽子”时候，开着车的高博却恰好听到了这句话，于是两人的较量继续进行。

(四)偶然的元素的集中和滚雪球效应

在影片 《泰囧》中，夸张和巧合甚至还有着滚雪球的效应，墨菲定律是指若可能出错，就一定会出错;若没有可能出错，也一定会出错。而 “滚雪球效应”是将小错变大错，逐步升级。它们已成为公路喜剧的套路化模式。在喜剧片中，喜剧和悲剧并不是分开的，而是可以相互转化的，夸张和巧合有着关键情节上的偶尔，而这种偶尔还要不断发展下去并且影响甚至构成故事的情节，主角的倒霉是因为巧合，而其情节的发展也是因为夸大和巧合，这种夸大和巧合将生活的合理与艺术的夸张巧妙结合在了一起。在影片中，观众的反映便是觉得影片好笑，这种通过巧合和夸张的方式所达到的效应令人赞赏。但是就本质而言，影片更多的是一种传统的喜剧模式，通过误会所达到巧合和夸张的效果，比如说中间徐峥给黄渤戴 “绿帽子”的情节，用的就是 “误会”手法，“你看到那个人没有，我走到哪儿他就跟到哪儿，知道为什么吗? ———为什么? ———因为我给他戴了绿帽子。”而这种误会也在不断达到喜剧效果的同时，也在推动着情节的发展。同时，在影片中，演员的动作也夸张，特别是王宝强，真的很 “囧”。《泰囧》对于喜欢它的观众而言，是一部幽默好笑的喜剧，但是，通过台词来展现喜剧的效果也有着不利的一面，在《泰囧》中，故事的情节性的不足也是一个硬伤，对于观众而言，在笑过之后很难记得故事究竟发生了什么情节，全部的影片主要通过台词来体现，值得津津乐道的情节则难以体现了。

(五)完善人物性格和特色

在 《泰囧》中，人物的性格和特色也是通过夸张来实现的，王宝的 “囧”和 “二”，徐朗的迫切追求成功以及精英意识，高博对于徐朗的敌意以及高傲在影片中逐渐展现出来。而为了凸显人物的性格，夸张则是不断呈现出来的。王宝在酒店偷护照的细节中，烟灰缸瞬间落地，而高博则是从浴池走出来。似乎危险一下子就冲到了观众的面前，但是镜头一转，高博一本正经的脸上贴着面膜，而眼睛上则是贴着两个美容的黄瓜片，王宝的危机一下子解除了，观众开始哄堂大笑，而在接下来的故事发展中，王宝无奈去给高博做按摩，于是，他用做葱油饼的方式开始了夸张的按摩表演。这段镜头里，葱油饼 SPA 使人物显得新鲜而又有趣。而在台词上，则是影片最擅长表现的优点，徐朗在飞机上一脸惊讶地看着王宝，“徐朗: 这是人妖吗?王宝: 这不是，这是我女朋友。徐朗: 这是范冰冰啊!王宝: 对，范冰冰就是我女朋友。徐朗: 你这是从杂志上剪下来的吧。王宝: 不是，我从报纸上剪下来的。”这段对话中，徐朗的一本正经，而王宝的 “二”和 “囧”一下子就跳跃了出来，他们的性格迥异导致一路上的同行必然有着各种 “窘态”。此外，徐朗的一脸惊讶和无奈，王宝傻乎乎的笑容和夸张的造型，以及踩着东西才能踢人的 “泰拳”，都令人印象深刻。

可以说，《泰囧》的 “火”以及令人惊讶的票房，都有着自己必然的缘由，而中国低成本喜剧的红火使人看到了中国电影市场的希望以及中国电影的未来。传统的电影使人产生审美疲劳，而一部接地气的泰囧，以其夸张和巧合的艺术形式受热捧。影片的夸张表情和造型以及动作和剧情，都是中国传统戏剧才采用的艺术形式和内容，而影片中所展现的现代人生活的台词和困境的集中，以及独具特色的异域风情，都是观众喜爱 《泰囧》的一个重要的原因。在喜剧电影中，夸张和巧合的运用是基本的艺术形式，但是如何通过更高超的技巧和手段，将喜剧片更幽默有趣的表现出来，则是喜剧电影需要不断探讨和研究的。