下载文档第一篇：制片工作计划书
制
片
工
作
计
划
书
微电影《爱情电波》
——a.c.t剧组
导言
生活中有许多的过客，也许我们只是彼此擦肩而过，相视一笑也将是一种缘分。喧闹的城市间，嘈杂背后总会有一个人愿意聆听你的诉说。再多的烦恼和伤感都会消失在电波里，默契的相约美好的瞬间。
一、微电影预期效果
积极健康的心态，开朗乐观的性格是现在忙碌生活下正能量的迸发。为了营造健康和谐的情感氛围，展现文艺气息。给迷失在爱情里的男男女女一个正确的引导。我们团队共同商量制定拍摄方案，将按照方案因地制宜的实施我们的方案，在我们团队鼎力的协助下，我们定能够尽我们最大的努力发挥我们这个团队做大的优势，拍摄出突显主题、创意独特、构思新颖、内容充实生动、引人深思、画面清晰、音质流畅、有拍摄技巧及制作技巧、匠心独运的影片。
二、微电影成员 15届戏剧影视文学专业
剧组：a.c.t剧组
主创成员：马文娟、张金鱼、叶思涵、菅元凯、鲍蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄
三、推广宣传
前期：
1、招募：微电影演员招募，面向全校同学。男女主角各一名，男生阳光开朗；女生大方。王子4名、公主一名。
中期：
拍摄现场直播拍摄进度，剧照上传。《午夜电波》主角人物大揭幕，制作宣传片，分为男主角部分和女主角部分，由推广人员进行时时放送进行宣传。后期：
四、《午夜电波》微电影可行性
微电影《午夜电波》作为11级戏剧影视文学专业最后一次课堂作业。可行性是必然的，a.c.t剧组作为大四一群青春洋溢的学生，同时微电影受众也主要依附于学生群体。闲时更多的可以上网浏览信息、智能手机可以观看视频、微电影《午夜电波》具有完整的策划和系统的制作体系支持具有完整故事情节。本组微电影内容融入幽默、浪漫、潮流等主题。就现在整体的情感诉求来看较为可行，又充分考虑到学生的积极健康的心态作为一个引导作用。但是，学生拍摄经费有限，但能力之下本组微电影的预算有极强的可行性。下面做具体解释：
首先、我们的经费预算比较少。本着小成本大效果的宗旨，我们充分利用学生的个人资源，发动身边可利用的资源进行拓展。以求降低活动经费预算，在宣传上我们利用主创的特长减少宣传成本。例如1：拍摄场地的选择，主创实习公司周末进行拍摄.2：室内景，利用主创房间进行拍摄；3：舞台景，思源作为重头戏，主创为节约成本，申请借场地；4：服装道具，尽可能用可以借到无成本的服装道具；5：后期制作，剪辑成员降低预算，想尽办法做到想要的成果。其次、我们的活动具有极强的趣味性和操作性，对大学生有很大的吸引力，这是微电影的拍摄基础。
最后、我们相信我们主创团队的实力。在我们团队充分的策划筹备下，定会完成毕业前夕优秀的微电影作品。并且活动中得到学院老师的大力支持。
五、微电影对象
主要以海南大学的学生作为主要观影群，其次就是网络平台的网友，以及周围的同学。因为积极乐观的主题，对大学生的恋爱思想有一定的引导作用。
六、微电影具体流程
（一）宣传工作
在本环节中，本组基本完成已有的工作计划安排，但是，因海报制作需要耗费时间，所以张贴海报没能跟进。但是本环节基本宣传都做到位，为微电影最后成片宣传提供经验。
（二）准备工作
1、演员招募，选定参演人员。（12月12日）导演、编剧面试演员。包括男主演、女主演、王子、公主。并确定演员。统筹负责后期拍摄联系，以及时间安排。
2、完成剧本框架，由导演完成分镜头剧本的创作，小组要乱拍摄内容。
3、确定拍摄场地申请，拍摄工具的申请（遮光板、轨道、灯光）微电影的文件准备，确定拍摄时间地点
（四）拍摄时间计划：
微电影资源：剧本、摄影机、三角架、录音设备、剪辑软件、遮光版、化妆品、灯光
（五）微电影宣传片
微电影宣传片投放到优酷上，分为男女主角宣传片两部分，宣传《午夜电波》微电影。
（六）微电影拍摄实施
1、剧组人员布置场地，微电影文件、剧本准备完毕。确定演员到位时间及拍摄场景，确定出场顺序，检查设备。
2，微电影开拍，摄像用摄影机拍摄，调整摄影效果直至最佳。因为是夜戏，所以场景的布置，最重要的是灯光布置，确定无噪点。所有剧组人员到位，导演给男主角讲戏，帮助男主角尽快进入人物角色。场务做好后勤工作。3，准备开拍：演员进入角色，开拍。
4，公司部分，女主拍摄，低声细语不能打扰办公。帮助女主进入角色，场景的布置及安排。分镜头开始拍摄，机位相互切换。
5，街景部分：提前预约好演员时间，准时到达望海国际广场，拍摄男女主角的戏。慢镜头拍出人流感，咖啡店主角镜头。
6，夜景街道：晚上小吃摊位，便利店部分
7，思源学堂，12月16日学院借服装，提前联系场地并确定周五早话剧部分的拍摄
（七）后期制作
1、电影拍摄完成后开始剪辑工作； 2、12月13日开始收集相应音乐、为后期制作、加音乐准备；
3、集体讨论粗剪影片，修改并完成最终剪辑。
七、微电影拍摄总结
1、分镜头拍摄完成后，剪辑和后期处理负责影片收工过程。
2、本次微电影拍摄因各方面的原因，主创人员发挥各自优势和能力，共同完成创作。在拍摄初期预计时间和演员时间出现偏差，为达到预期效果，因场地预约时间只能后推。所以拍摄进度与计划有一些初入。12月13日、14日仍然完成计划拍摄进度。
3、《午夜电波》拍摄中，大家各出奇招。团队意识非常重要，不埋怨、不指责、不沮丧。大家将本次作业看做毕业大事，尽所能拍摄到最好。作为制片，感触颇深，分配人物，联系场地。这些都是需要耐心准备。当然不足的就是拍摄经验，但是组里的摄像、导演都进行相应的补充。凌晨拍夜戏，第二天还要拍摄，非常辛苦。相对于其他组的拍摄来说我们的不足就是拍摄进度没有那么快，一方面自身原因，令一方面是场地因素。我们剧组还需要更加系统化，从本次微电影中我们最大的感触就是团队意识，不埋怨。拍摄过程中，对夜戏把控有所提高。
4、在本次微电影制作过程中虽然有些不足的地方，但是团队人员努力，曾通宵熬夜。作为制片人在微电影工作安排中有很多不足，没有顾忌到每个人员，产生分歧。经过此次的实践，在日后更多的实践中需要细化工作，尽量做到细致的安排，更具条理性。因为时间问题微电影流程需要更加注意。
第二篇：制片计划书
制片计划书 1.导言
青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多 失败，青春期盼更多的经历。shining22#小队的队员们就是一群积极乐观向上的高中生。我们在享受着青春的那一场场的美丽瞬间的同时也热爱着生活。面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择创新。这就是本片的初衷，留住青春的点点滴滴，也是为我们的校园气候酷派的宣传活动寻找一种更为有效的宣传措施，这次我们将用艺术加工的方式—dv短剧的形式呈现在大家的面前。
由于dv是影视文化不同载体的同类，所以dv影像数字科技发展的高画质、低成本、便携式等优点，使普通人直接使用dv从事流体影像的拍摄与制作成为了可能，从而打破了“影音殿堂”高不可攀的神话。这种零距离的接触，与专业创作理念和作法完全不同，具有很大的叙事空间和表现视角。shinging22#小队中也不乏一些是dv剧的高手。组员当中有学校文艺部的副部长，学校电视台的技术主管，主持人，小记者，还有一些是业余摄影爱好者„因此经过我们小队的多次讨论后我们认为在校园这种文化氛围比较浓郁的环境中，dv能很好地将高中生一代不拘一格的思想行为即时的表现。相信在不久后的将来校园内将会有这样一种新的观点：dv片一样可以像声乐、舞蹈一样，成为校园内的主流文化。? 创作原则 1.思想健康
本剧本意在挖掘生活身边的一些环保行为，并透过艺术加工的手段呈献给我们广大的观众。并向大家提倡一种和谐绿色环保的理念。2.内容向上
短剧中的内容符合国家法律要求，都是反映普通高中学生的生活点滴，在大学中如何学习，成长，成熟的过程，影片中严禁出现暴力，色情及颓废内容，符合学校各项要求。3.贴近生活
短剧是以高中生为主角，将把目光放在校园内，以社会为背景，以日常生活为题材，不脱离现实，不凭空创作，让同学们产生认同感。4.艺术水准高
作为新新校园短剧，要符合影视创作规律，用高的艺术水准要求自己，剧本题材新颖，结构巧妙，努力在校园影视方面上一个台阶。2.创作背景
当前，有关环境保护的问题已成为社会上的一个主流的话题。无论我们探讨的是有关的是能源的开采的问题还是能源的可再生利用的问题„这些问题都充斥着我们的生活„有关环境的问题已然成为社会中一个不可回避的话题。即使在文化，教育，智力„最为集中的校园。这种问题也会时常的暴露出来。本dv剧将有两个主要的结构搭建组成。首先的一个部分是改编一经典小品—由赵本山宋丹丹主演的《昨天 今天 明天》。我们在将人物角色性格特征不变的前提下，重新为人物设定了语言。诙谐的话语，到位的动作想必将会吸引很多人的目光。这次的谈话内容的主题为绿色环保，绿色奥运。新颖的话题，不如俗套地诙谐小品，想必会有很大的成效、第二个部分是若干个花絮。在这些若干个的花絮中，你将看到shinging22#小队中每个人的身影。花絮目前初定为三个部分：资源回收片，垃圾减量片和垃
圾分类片。第二部分没有了第一部分的幽默，多了一些的实际与贴近生活，更多体现的是环保教育剧本。
3.主创人员 4.主演及其设备人员 《昨天 今天 明天》主演人员：
设备人员名单：
化妆：韩晓雨 剧务：贾一凡 副导演兼副摄像：孙泽 音效、配乐：于宇 海报制作：吕隽 灯光：韩晓雨 后期剪辑：梁洁 道具：夏思磊 置景：夏思磊 5.制作流程 6.宣传策略
希望同学校学生会密切配合，做好本片的宣传工作。大体分为四部： 制片人：梁洁篇二：制片计划书
制片计划书
导言
青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多失败，青春期盼更多的经历。前几年的选秀热潮过后，川音通院造星无数，在这个愈加浮夸的社会里，越来越多的人希望向他们一样一夜成名。但是，成功不是那么简单容易的，那需要很多的经验的积累与沉淀。朱梦蝶就是这其中的一员，她坚持着自己的梦想，努力学习专业，去酒吧跑场，积极的为着自己的梦想努力。
面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择梦想。这就是本片的初衷，纪录青春的点点滴滴，反映出奋斗的必要与艰辛，这次我们将用艺术加工的方式—纪录短片的形式呈现在大家的面前。
制片阐述
作为本片制片，从影片和剧组出发，应该要考虑的事情很多，大致可以归纳为一下几点：
第一、资金问题
资金来源：赞助
赞助商：成都格外艺术学校
赞助金额：1000元整 第二、人员问题
剧组主创人员：由初始状态为准，允许中途加入。影片主角：通院通唱专业学生朱梦蝶。
司机：张师傅
特别采访对象：莲花府邸老板
作为制片，应该协调好工作人员和演员之间的关系，起到调和中庸的作用，避免因人员矛盾问题影响拍摄.同时，协调工作人员、演员、司机、采访对象之间的关系，避免因意见不和而产生不必要的麻烦影响拍摄进程。
第三、拍摄问题
监督整个剧组的拍摄进度以及细节问题，做到统筹清楚到位。另外，在影片摄制过程中可能临时发生一些突发状况，这就要求制片有能力妥善处理这些突发状况，在不影响拍摄的情况下应该尽量完善的处理。篇三：制片工作计划书-马文娟
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书 微电影《爱情电波》
——a.c.t剧组
导言
生活中有许多的过客，也许我们只是彼此擦肩而过，相视一笑也将是一种缘分。喧闹的城市间，嘈杂背后总会有一个人愿意聆听你的诉说。再多的烦恼和伤感都会消失在电波里，默契的相约美好的瞬间。
一、微电影预期效果
积极健康的心态，开朗乐观的性格是现在忙碌生活下正能量的迸发。为了营造健康和谐的情感氛围，展现文艺气息。给迷失在爱情里的男男女女一个正确的引导。我们团队共同商量制定拍摄方案，将按照方案因地制宜的实施我们的方案，在我们团队鼎力的协助下，我们定能够尽我们最大的努力发挥我们这个团队做大的优势，拍摄出突显主题、创意独特、构思新颖、内容充实生动、引人深思、画面清晰、音质流畅、有拍摄技巧及制作技巧、匠心独运的影片。
二、微电影成员
15届戏剧影视文学专业
剧组：a.c.t剧组
主创成员：马文娟、张金鱼、叶思涵、菅元凯、鲍蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄
三、推广宣传
前期：
1、招募：微电影演员招募，面向全校同学。男女主角各一名，男生阳光开朗；女生大方。王子4名、公主一名。
中期：
拍摄现场直播拍摄进度，剧照上传。《午夜电波》主角人物大揭幕，制作宣传片，分为男主角部分和女主角部分，由推广人员进行时时放送进行宣传。后期：
四、《午夜电波》微电影可行性
微电影《午夜电波》作为11级戏剧影视文学专业最后一次课堂作业。可行性是必然的，a.c.t剧组作为大四一群青春洋溢的学生，同时微电影受众也主要依附于学生群体。闲时更多的可以上网浏览信息、智能手机可以观看视频、微电影《午夜电波》具有完整的策划和系统的制作体系支持具有完整故事情节。本组微电影内容融入幽默、浪漫、潮流等主题。就现在整体的情感诉求来看较为可行，又充分考虑到学生的积极健康的心态作为一个引导作用。但是，学生拍摄经费有限，但能力之下本组微电影的预算有极强的可行性。下面做具体解释：
首先、我们的经费预算比较少。本着小成本大效果的宗旨，我们充分利用学生的个人资源，发动身边可利用的资源进行拓展。以求降低活动经费预算，在宣传上我们利用主创的特长减少宣传成本。例如1：拍摄场地的选择，主创实习公司周末进行拍摄.2：室内景，利用主创房间进行拍摄；3：舞台景，思源作为重头戏，主创为节约成本，申请借场地；4：服装道具，尽可能用可以借到无成本的服装道具；5：后期制作，剪辑成员降低预算，想尽办法做到想要的成果。其次、我们的活动具有极强的趣味性和操作性，对大学生有很大的吸引力，这是微电影的拍摄基础。
最后、我们相信我们主创团队的实力。在我们团队充分的策划筹备下，定会完成毕业前夕优秀的微电影作品。并且活动中得到学院老师的大力支持。
五、微电影对象
主要以海南大学的学生作为主要观影群，其次就是网络平台的网友，以及周围的同学。因为积极乐观的主题，对大学生的恋爱思想有一定的引导作用。
六、微电影具体流程
（一）宣传工作
在本环节中，本组基本完成已有的工作计划安排，但是，因海报制作需要耗费时间，所以张贴海报没能跟进。但是本环节基本宣传都做到位，为微电影最后成片宣传提供经验。
（二）准备工作
1、演员招募，选定参演人员。（12月12日）导演、编剧面试演员。包括男主演、女主演、王子、公主。并确定演员。统筹负责后期拍摄联系，以及时间安排。
2、完成剧本框架，由导演完成分镜头剧本的创作，小组要乱拍摄内容。
3、确定拍摄场地申请，拍摄工具的申请（遮光板、轨道、灯光）微电影的文件准备，确定拍摄时间地点
（四）拍摄时间计划：
微电影资源：剧本、摄影机、三角架、录音设备、剪辑软件、遮光版、化妆品、灯光
（五）微电影宣传片
微电影宣传片投放到优酷上，分为男女主角宣传片两部分，宣传《午夜电波》微电影。
（六）微电影拍摄实施
1、剧组人员布置场地，微电影文件、剧本准备完毕。确定演员到位时间及拍摄场景，确定出场顺序，检查设备。2，微电影开拍，摄像用摄影机拍摄，调整摄影效果直至最佳。因为是夜戏，所以场景的布置，最重要的是灯光布置，确定无噪点。所有剧组人员到位，导演给男主角讲戏，帮助男主角尽快进入人物角色。场务做好后勤工作。3，准备开拍：演员进入角色，开拍。4，公司部分，女主拍摄，低声细语不能打扰办公。帮助女主进入角色，场景的布置及安排。分镜头开始拍摄，机位相互切换。5，街景部分：提前预约好演员时间，准时到达望海国际广场，拍摄男女主角的戏。慢镜头拍出人流感，咖啡店主角镜头。6，夜景街道：晚上小吃摊位，便利店部分 7，思源学堂，12月16日学院借服装，提前联系场地并确定周五早话剧部分的拍摄
（七）后期制作
1、电影拍摄完成后开始剪辑工作； 2、12月13日开始收集相应音乐、为后期制作、加音乐准备；
3、集体讨论粗剪影片，修改并完成最终剪辑。
七、微电影拍摄总结
1、分镜头拍摄完成后，剪辑和后期处理负责影片收工过程。
2、本次微电影拍摄因各方面的原因，主创人员发挥各自优势和能力，共同完成创作。在拍摄初期预计时间和演员时间出现偏差，为达到预期效果，因场地预约时间只能后推。所以拍摄进度与计划有一些初入。12月13日、14日仍然完成计划拍摄进度。
3、《午夜电波》拍摄中，大家各出奇招。团队意识非常重要，不埋怨、不指责、不沮丧。大家将本次作业看做毕业大事，尽所能拍摄到最好。作为制片，感触颇深，分配人物，联系场地。这些都是需要耐心准备。当然不足的就是拍摄经验，但是组里的摄像、导演都进行相应的补充。凌晨拍夜戏，第二天还要拍摄，篇四：电视栏目制作商业计划书 xx电视台 栏目制作、广告招商 商 业 计 划 书
项目名称 项目单位 地 址 电 话 传 真 电子邮件 联 系 人 xx电视台栏目制作、广告招商商业计划书 xx电视台广告部 xx电视台广告部 2011年9月制
目 录 第一部分 频道节目描述----3 第二部分 第三部分
第四部分 第五部分 第六部分 第七部分 第八部分
运作模式---------5 行业及市场情况--6 营销策略---------7 节目生产---------8 财务计划---------8 项目实施进度----9 其它-------------9 第一部分 频道节目描述(这里主要介绍频道的节目时长、节目定位、目标观众、招商对象，本栏目强调时效性、新颖性和独特性，独家播映权、特许播映权等。为避免本栏目和原有栏目不相重叠，栏目名称和主题以及运作模式等等问题期待下一步深入沟通。)栏目名称：初步拟定为《试验区新视线》。
栏目定位：关注xx试验区经济社发展成果、乌蒙地域风采展示以及 突出人物专题报道类节目。取材广泛，互补性、协调性、扩展性强。播出形式：采取制播分离的形式，xx地委宣传部主办，xx地区电视台、盛世文化传媒公司联合承办。
播出时间:xx一套节目每周三晚八点三十分至八点五十分。栏目板块设计： 1 今日视野
时长：10分
节目定位：专题类消息
节目描述：契合xx试验区发展强劲势头，囊括地方新闻素材，彰显经济社会突出成果，涵盖热点事件、人物报道、地域风情。全方位、多角度展示xx试验区新一轮改革发展所取得的辉煌成就，从而达到向外宣传、推介的作用。2 共同关注
时长：5分
节目定位： 民生、社教类消息 节目描述：关注区内外热点、趣事。民生呼吁式报道。3 动态讯息 时长：5分
节目定位：关注时事新闻事件。
第二部分 运作模式
1、合作形式
栏目代理：制作与招商——负责栏目制作方自行筹集运作资金策划运作，负责栏目的招商工作，招商所得按协议比例上缴广告部。
合作就是双赢，提高广告收入是一个目的，但是频道的收视率提高和频道栏目的数量以及可看性关系密切，收视率决定广告收入，商家都有一双慧眼，商家觉得好看、可看，就是招商是否成功的重要因素，显然没有一个商家愿意在只播放广告的频道投放广告的，观众普遍对纯商业广告就排斥心理，要在他们更换频道之前用别的东西吸引住他们的眼球，这就是这个频道运作得好不好的关键。从长远上看，显然栏目代理模式更利于整体优化运作。
第三部分 行业及市场情况
目前县市级80%电视台观众受众不到10%，主要是除本地新闻外，其余节目受制于资金、技术、人才的限制，如果能从多元化的角度，不断更新节目，借助区位优势，可期望市场份额从10%扩大到20-30%。
受制于人才及取材区域性限制，按每周六个栏目计算，每天制作一期栏目，操作 难度比较大。故先期采用周播及重播的形式播出。如何克服栏目的制作压力：
以上栏目的多样化，是为填补空缺而配备的，栏目本身因为取材、季节、天气等因素可能出现跟进困难，适当的增加别的栏目的数量和时间，确保每周至少一个栏目顺利播出，力求频道天天有原创。
第四部分 营销策略
栏目招商：
以栏目或短片的形式招商，栏目的质量和时效性是招商的关键。冠名、挂角和插播广告，扩大招商份额，得让栏目吸引住观众的眼睛。短片招商：
短片招商目前国内电视台极少实施，因为短片的制作成本较高，剧本奇缺，我们推出这个项目，是一个尝试，如果可能，我们力图突破以往的招商模式，从网络上吸取精华和人才，逐步尝试。
就我们常年和客户交流来看，客户比较看好这类宣传模式，我们对短片的运作原则是，先做样片，然后招商，继续录制短片，短片的难度系数其实并不是短片的拍摄和实施本身，而是短片的剧本，短片的质量取决与剧本的质量。
我们推出短片招商的想法，是基于方言剧对本地的观众具有一定的吸引力，观众普遍对本地的剧集比较好奇，而且语言零距离对他们来说有亲和力，能更好的体现他们的心声，达到共鸣。
第五部分 节目生产
1：根据频道的节目设置进行编辑，制作成电视节目。2：根据网络、其他媒体的消息进行剪辑，以读报或者简讯的形式作为节目未及跟进的补充。篇五：影视文化公司商业计划书
某某影视文化传播有限公司商业计划
传媒业具有高风险、高智力、高回报的特点 ,蕴涵着巨大的市场机会 ,需要技术与资本的巨额投入和专业化的经营管理。据morgan stanley1998年全球投资报告显示，对在11种产业建立起世界级有竞争力大企业需要年限所做的研究中，大众传媒业需要8年，快于医药、日常消费品、银行、电力、能源和建筑等行业。大众传媒具有两重性，即经济属性与社会属性。与其相适应，大众传播具有产业功能和喉舌功能。在我国，广播、电视、报刊等大众传媒作为党和国家的喉舌，其社会属性历来为政府和社会各界所重视，政策壁垒重重，市场化程度很低。但随着市场经济的发展，大众传媒的经济属性越来越受到重视。妥善处理经济性与社会性的关系，实现产业功能与喉舌功能的统一，已经成为我国政府和传媒业的广泛共识。
近几十年来，世界电视传媒业获得了长足的发展。现代科学技术的应用、影视制作与播出相分离的管理体制和影视制作的工厂化生产方式是实现上述发展的主要原因。
随着我国加入wto，我国电视传媒市场将进一步对外开放。掌握国际传媒市场游戏规则、增强自身实力是我国电视传媒企业巩固国内市场、参与国际竞争的必要条件。为应对入世带来的挑战，我国政府近期采取了一系列措施，电视传媒业也在积极探索发展我国电视传媒的有效途径。其中，推动电视传媒企业走市场化道路，探索影视制作与播出相分离的运作体制是当前业内关注的热点。国内资本也以各种方式频频涉足
传媒业，以期在这一迅速发展的市场中实现资本的回报。我国传媒业的上述变化为传媒企业的发展提供了难得的机遇。
目前，“某某”拟利用国家开展全民国防教育和保护知识产权的机会，开发《国防知识教育》和《财富链接》两档节目，争取在国内影视内容相对匮乏的情况下，通过市场推广，迅速确立公司作为科教类专题节目供应商的行业地位。在此基础上，走开发与收购相结合的道路。在独自开发新栏目的同时，通过收购、联合等手段，获得更多的优秀栏目。计划在3年内，拥有9个科教类专题栏目。届时，公司将与相关频道实现全面合作，共同创建“某某”的专业频道，将公司发展成为国内最大的“科教专题节目供应商”。为实现上述目标，公司计划分二期进行股权融资，使公司能够利用已获得的资源，迅速扩大业务规模。
公司净资产350万元，首期融资拟吸引风险资本520万元，占公司注册资本的50％（相当于每股1.49元），公司注册资本增至700万元，净资产达870万元，预计投资利润率为20％。公司于2003年进行二期融资，同时进行股份制改造。拟吸引投资3000万元，公司注册资本增至5000万元，为进一步上市融资做准备。
公司能否发挥与中央电视台合作的优势，利用首期融资获得的资金，在预计时间内建立起集影视策划、制作、发行于一体的企业运作平台，完成以“影视工厂”为主要内容的核心能力建设，确立公司作为“科教专题节目供应商”的市场地位是我们面临的最大挑战。
公司名称：北京某某影视文化传播有限公司
成立时间：2000年8月10日
公司性质：有限责任公司
注册资本：50万元
注册地点：北京市朝阳区朝外大街
北京某某影视文化传播有限公司经有关部门批准创建于2000年8月，是一家从事影视策划、咨询及影视剧、专题片、综艺等广播电视节目的策划及制作发行的专业公司。
公司拥有高水平的专业创作、制作班子。公司成立之初，即与中央电视台合作策划、制作、发行多部专题系列片，得到各界好评。公司具备策划、制作、发行影视剧、专题片的能力，并且已经与全国部分省市电视台建立了良好的合作关系。
公司现拥有中央电视台十频道系列专题节目《绿色空间》和综合类周末专题节目《家园》的承制权和广告运营权。公司拥有一支专业的影视作品策划、制作、发行团队，其成员具有电视传媒业多年的从业经历，具有不断策划、制作和发行电视节目和经营媒体企业的能力。
董事长兼总经理：毛世民
男，47岁，本科学历，经济师 毛世民先生常年在广播电视部门工作。历任宁夏广播电视厅人事处副处长、中央电视台金手杖服务公司副总经理、中国华艺音像总汇总经理、宁夏大中影视传播有限公司总经理、宁夏老新闻工作者协会理事、副秘书长等职。毛世民熟悉国内传媒业的运作方式，具有丰富的行业管理经验，在业内有广泛的社会关系，擅于组织各种资源，为企业带来向心力和凝聚力。
副总经理：李海民
男，50岁，毕业于南京大学，本科学历，经济师
李海民先生曾长年工作于中央电视台，熟悉电视传媒企业的运作，具有管理企业的成功经历。利用其广泛的业内关系和策划大型活动的经验，参与策划、兴建了北京“中华世纪坛”这一新世纪的标志性建筑。
副总经理：廖文信
男，43岁，台湾人，毕业于台湾世新传播大学，本科学历
廖文信先生自1980年起开始从事节目制作、发行工作，历任媒体公司业务总监、总经理等职，同时从事媒体专业设备的销售工作。廖文信先生谙熟传媒业的发行、推广工作，尤其擅长海外市场的开发。
广告总监：曹树龙
男，46岁，台湾人，毕业于国立台湾艺术专科学校工艺科 曹树龙先生自1980年开始从事广告业，于1986年任广告公司的执行总监、总经理。
节目总监：尹国栋
男，39岁，毕业于北京广播学院，本科学历
尹国栋先生曾在中央电视台经济部承制《经济信息联播》、《中国财经报道》、《中国报道》等栏目。与cnn合作，策划并创建发行栏目《动感科技》、《你的健康》、《环球前线》、《海外游踪》、《商界奇才》，担任制片人。节目总监：王云杉
男，46岁，毕业于山西大学艺术系，本科学历
王云杉先生历任太原电视台专题部副主任、文艺部主任、太原电视台文艺中心主任。曾率先在全国推出“欢乐今宵”娱乐性直播节目，为此类节目的发展奠定了基础。在太原电视台工作期间，策划、监制了《太视综艺》、《周日大放送》、《艺海春秋》等数十个栏目。1999年被中共太原市委宣传部授予“德艺双馨”十佳称号。
公司向国内电视台及其它播出机构提供科教专题电视节目，按比例取得电视台的广告时间和经营权，通过经营广告业务获取收益。
现已策划完成并制作播出的节目有《家园》、《绿色空间》，正在策划的节目有《国防知识教育》和《财富链接》。其中，《家园》和《绿色空间》专为中央电视台10频道
制作。双方合作期限3年，公司负责《家园》和《绿色空间》的制作，同时获得上述两个栏目的广告经营权。针对国防教育法普及和知识产权保护的需要，公司将利用与解放军出版社等军队机构和国家知识产权局密切合作的有利条件陆续推出《国防知识教育》和《财富链接》两个系列节目，通过公司的发行网络对外发行。? 《家园》栏目
首播时间：中央电视台10频道每周周六12：30分，每期节目60分钟。重播时间：中央电视台10频道每周周日00：10分
主持人：赵忠祥、东方月
栏目宗旨：《家园》是一个以展示自然万物之美、人文生活之美为手段，探索自然、历史、文化与人类生活关系的节目。
栏目特色：节目采取演播室谈话、实地拍摄等手法，调动多种视听手段，做到室内、外景结合，场内场外互动，自然科学与人文科学相映成趣，使节目丰富多彩、错落有致、浑然一体。
节目以其独特的表现形式、丰富的内涵和权威人士的参与，展示了多处风景名胜和具有中国文化特色的动、植物，如：泰山、庐山、富春江及丹顶鹤、牡丹、荷花等；介绍了著名的文化遗产、民风民俗，如：古城镇江、周庄等，在荧屏上开辟了一个展示人类共有家园和丰富文化遗产的窗口。节目集科学性、知识性和文化韵味于一体，自开播以来，受到各界好评，收视率居10频道前列。? 《绿色空间》栏目
首播时间：中央电视台10频道每天18：25分，每期节目15分钟。
重播时间：中央电视台10频道隔日08：10分、23：25分
栏目宗旨：《绿色空间》是以人与自然关系为基本视角，对人类生存良好环境予以赞美讴歌的栏目。
栏目特色：不是生硬地教育人保护环境，而是引导人们欣赏人与自然相处的和谐之美，启发人们对自然情趣、天籁神韵的憧憬。潜移默化中，达到一种时代的共识：保护绿色环境、绿色空间、绿色生命，就是保护人类自己。
第三篇：制片技术培训
制片技术培训
一、目的：掌握好涂片要点，良好的涂片是血细胞形态学检查的前提。
良好的血涂片标准：
为血膜由厚到薄逐渐过渡，应厚薄适宜，头体尾分明，分布均匀，两侧留有空隙，边缘整齐。培训内容:
1、血液制片技术：
手工推片法
薄血膜推片法
主要用于观察血细胞形态及仪器法检测异常结果复查。
方法：⑴、取新鲜血1滴，置于载玻片的一端1cm处或整片的3／4处。⑵制备血涂片：左手持载玻片，右手持推片从血滴前方后移接触血滴，使血滴沿推片边缘展开，然后是推片与载玻片成30°～45°，匀速平稳地向前推移制成血涂片。⑶干燥：将推好的涂片在空中晃动，使其快速干燥。
2、骨髓制片技术
要点：
⑴抽取骨髓量一般不超过0.2ml,过多则容易混血稀释，正常骨髓液呈黄红色稍带微小粒状稍有油滴。⑵立即取下注射器，制作骨髓涂片，因骨髓液容易凝固，动作要快。
制片方法：用推片藮取骨髓液少许，置于载波片右端1／3处，使载片与骨髓液接触，当骨髓液扩散成一均匀的粗线，然后是推片与载玻片成30°～45°，匀速平稳地向前推移制成骨髓涂片，在左侧1／6处结束，（骨髓液浓时，角度要小，速度要慢，骨髓液稀时，角度要大，速度要快），推好放平，让其自然干燥后在涂片边膜上用铅笔记录患者姓名。推6~10张，一张好的涂片应厚薄适宜，头、体、尾分明，尾部呈弧形，两侧留有空隙1～2mm，显微镜下观察时，各类有核细胞分布均匀，红细胞互不重叠，且不太分散者为佳。
第四篇：制片计划表
制片计划书 1.导言
青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多 失败，青春期盼更多的经历。shining22#小队的队员们就是一群积极乐观向上的高中生。我们在享受着青春的那一场场的美丽瞬间的同时也热爱着生活。面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择创新。这就是本片的初衷，留住青春的点点滴滴，也是为我们的校园气候酷派的宣传活动寻找一种更为有效的宣传措施，这次我们将用艺术加工的方式—dv短剧的形式呈现在大家的面前。
由于dv是影视文化不同载体的同类，所以dv影像数字科技发展的高画质、低成本、便携式等优点，使普通人直接使用dv从事流体影像的拍摄与制作成为了可能，从而打破了“影音殿堂”高不可攀的神话。这种零距离的接触，与专业创作理念和作法完全不同，具有很大的叙事空间和表现视角。shinging22#小队中也不乏一些是dv剧的高手。组员当中有学校文艺部的副部长，学校电视台的技术主管，主持人，小记者，还有一些是业余摄影爱好者„因此经过我们小队的多次讨论后我们认为在校园这种文化氛围比较浓郁的环境中，dv能很好地将高中生一代不拘一格的思想行为即时的表现。相信在不久后的将来校园内将会有这样一种新的观点：dv片一样可以像声乐、舞蹈一样，成为校园内的主流文化。? 创作原则 1.思想健康
本剧本意在挖掘生活身边的一些环保行为，并透过艺术加工的手段呈献给我们广大的观众。并向大家提倡一种和谐绿色环保的理念。2.内容向上
短剧中的内容符合国家法律要求，都是反映普通高中学生的生活点滴，在大学中如何学习，成长，成熟的过程，影片中严禁出现暴力，色情及颓废内容，符合学校各项要求。3.贴近生活
短剧是以高中生为主角，将把目光放在校园内，以社会为背景，以日常生活为题材，不脱离现实，不凭空创作，让同学们产生认同感。4.艺术水准高
作为新新校园短剧，要符合影视创作规律，用高的艺术水准要求自己，剧本题材新颖，结构巧妙，努力在校园影视方面上一个台阶。2.创作背景
当前，有关环境保护的问题已成为社会上的一个主流的话题。无论我们探讨的是有关的是能源的开采的问题还是能源的可再生利用的问题„这些问题都充斥着我们的生活„有关环境的问题已然成为社会中一个不可回避的话题。即使在文化，教育，智力„最为集中的校园。这种问题也会时常的暴露出来。本dv剧将有两个主要的结构搭建组成。首先的一个部分是改编一经典小品—由赵本山宋丹丹主演的《昨天 今天 明天》。我们在将人物角色性格特征不变的前提下，重新为人物设定了语言。诙谐的话语，到位的动作想必将会吸引很多人的目光。这次的谈话内容的主题为绿色环保，绿色奥运。新颖的话题，不如俗套地诙谐小品，想必会有很大的成效、第二个部分是若干个花絮。在这些若干个的花絮中，你将看到shinging22#小队中每个人的身影。花絮目前初定为三个部分：资源回收片，垃圾减量片和垃
圾分类片。第二部分没有了第一部分的幽默，多了一些的实际与贴近生活，更多体现的是环保教育剧本。
3.主创人员 4.主演及其设备人员 《昨天 今天 明天》主演人员：
设备人员名单：
化妆：韩晓雨 剧务：贾一凡 副导演兼副摄像：孙泽 音效、配乐：于宇 海报制作：吕隽 灯光：韩晓雨 后期剪辑：梁洁 道具：夏思磊 置景：夏思磊 5.制作流程 6.宣传策略
希望同学校学生会密切配合，做好本片的宣传工作。大体分为四部： 制片人：梁洁篇二：制片计划书
制片计划书
导言
青春的岁月中总是存在着许多想法，青春会有许多激情；青春能够承载许多失败，青春期盼更多的经历。前几年的选秀热潮过后，川音通院造星无数，在这个愈加浮夸的社会里，越来越多的人希望向他们一样一夜成名。但是，成功不是那么简单容易的，那需要很多的经验的积累与沉淀。朱梦蝶就是这其中的一员，她坚持着自己的梦想，努力学习专业，去酒吧跑场，积极的为着自己的梦想努力。
面对生活，你可以选择一马平川，你也可以选择坎坷荆棘，你可以选择平淡无奇，你也可以选择风光无限——而我们选择激情，选择梦想。这就是本片的初衷，纪录青春的点点滴滴，反映出奋斗的必要与艰辛，这次我们将用艺术加工的方式—纪录短片的形式呈现在大家的面前。
制片阐述
作为本片制片，从影片和剧组出发，应该要考虑的事情很多，大致可以归纳为一下几点：
第一、资金问题
资金来源：赞助
赞助商：成都格外艺术学校
赞助金额：1000元整 第二、人员问题
剧组主创人员：由初始状态为准，允许中途加入。影片主角：通院通唱专业学生朱梦蝶。
司机：张师傅
特别采访对象：莲花府邸老板
作为制片，应该协调好工作人员和演员之间的关系，起到调和中庸的作用，避免因人员矛盾问题影响拍摄.同时，协调工作人员、演员、司机、采访对象之间的关系，避免因意见不和而产生不必要的麻烦影响拍摄进程。
第三、拍摄问题
监督整个剧组的拍摄进度以及细节问题，做到统筹清楚到位。另外，在影片摄制过程中可能临时发生一些突发状况，这就要求制片有能力妥善处理这些突发状况，在不影响拍摄的情况下应该尽量完善的处理。篇三：海珍实业宣传片制片计划表
实力成就卓越 品质缔造未来---------------汕尾市海珍实业有限公司
篇四：制片工作计划书-马文娟
制
片
工
作 计
划
书
微电影《爱情电波》
——a.c.t剧组
导言
生活中有许多的过客，也许我们只是彼此擦肩而过，相视一笑也将是一种缘分。喧闹的城市间，嘈杂背后总会有一个人愿意聆听你的诉说。再多的烦恼和伤感都会消失在电波里，默契的相约美好的瞬间。
一、微电影预期效果
积极健康的心态，开朗乐观的性格是现在忙碌生活下正能量的迸发。为了营造健康和谐的情感氛围，展现文艺气息。给迷失在爱情里的男男女女一个正确的引导。我们团队共同商量制定拍摄方案，将按照方案因地制宜的实施我们的方案，在我们团队鼎力的协助下，我们定能够尽我们最大的努力发挥我们这个团队做大的优势，拍摄出突显主题、创意独特、构思新颖、内容充实生动、引人深思、画面清晰、音质流畅、有拍摄技巧及制作技巧、匠心独运的影片。
二、微电影成员
15届戏剧影视文学专业
剧组：a.c.t剧组
主创成员：马文娟、张金鱼、叶思涵、菅元凯、鲍蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄
三、推广宣传
前期：
1、招募：微电影演员招募，面向全校同学。男女主角各一名，男生阳光开朗；女生大方。王子4名、公主一名。
中期：
拍摄现场直播拍摄进度，剧照上传。《午夜电波》主角人物大揭幕，制作宣传片，分为男主角部分和女主角部分，由推广人员进行时时放送进行宣传。后期：
四、《午夜电波》微电影可行性
微电影《午夜电波》作为11级戏剧影视文学专业最后一次课堂作业。可行性是必然的，a.c.t剧组作为大四一群青春洋溢的学生，同时微电影受众也主要依附于学生群体。闲时更多的可以上网浏览信息、智能手机可以观看视频、微电影《午夜电波》具有完整的策划和系统的制作体系支持具有完整故事情节。本组微电影内容融入幽默、浪漫、潮流等主题。就现在整体的情感诉求来看较为可行，又充分考虑到学生的积极健康的心态作为一个引导作用。但是，学生拍摄经费有限，但能力之下本组微电影的预算有极强的可行性。下面做具体解释：
首先、我们的经费预算比较少。本着小成本大效果的宗旨，我们充分利用学生的个人资源，发动身边可利用的资源进行拓展。以求降低活动经费预算，在宣传上我们利用主创的特长减少宣传成本。例如1：拍摄场地的选择，主创实习公司周末进行拍摄.2：室内景，利用主创房间进行拍摄；3：舞台景，思源作为重头戏，主创为节约成本，申请借场地；4：服装道具，尽可能用可以借到无成本的服装道具；5：后期制作，剪辑成员降低预算，想尽办法做到想要的成果。其次、我们的活动具有极强的趣味性和操作性，对大学生有很大的吸引力，这是微电影的拍摄基础。
最后、我们相信我们主创团队的实力。在我们团队充分的策划筹备下，定会完成毕业前夕优秀的微电影作品。并且活动中得到学院老师的大力支持。
五、微电影对象 主要以海南大学的学生作为主要观影群，其次就是网络平台的网友，以及周围的同学。因为积极乐观的主题，对大学生的恋爱思想有一定的引导作用。
六、微电影具体流程
（一）宣传工作
在本环节中，本组基本完成已有的工作计划安排，但是，因海报制作需要耗费时间，所以张贴海报没能跟进。但是本环节基本宣传都做到位，为微电影最后成片宣传提供经验。
（二）准备工作
1、演员招募，选定参演人员。（12月12日）导演、编剧面试演员。包括男主演、女主演、王子、公主。并确定演员。统筹负责后期拍摄联系，以及时间安排。
2、完成剧本框架，由导演完成分镜头剧本的创作，小组要乱拍摄内容。
3、确定拍摄场地申请，拍摄工具的申请（遮光板、轨道、灯光）微电影的文件准备，确定拍摄时间地点
（四）拍摄时间计划：
微电影资源：剧本、摄影机、三角架、录音设备、剪辑软件、遮光版、化妆品、灯光
（五）微电影宣传片
微电影宣传片投放到优酷上，分为男女主角宣传片两部分，宣传《午夜电波》微电影。
（六）微电影拍摄实施
1、剧组人员布置场地，微电影文件、剧本准备完毕。确定演员到位时间及拍摄场景，确定出场顺序，检查设备。2，微电影开拍，摄像用摄影机拍摄，调整摄影效果直至最佳。因为是夜戏，所以场景的布置，最重要的是灯光布置，确定无噪点。所有剧组人员到位，导演给男主角讲戏，帮助男主角尽快进入人物角色。场务做好后勤工作。3，准备开拍：演员进入角色，开拍。4，公司部分，女主拍摄，低声细语不能打扰办公。帮助女主进入角色，场景的布置及安排。分镜头开始拍摄，机位相互切换。5，街景部分：提前预约好演员时间，准时到达望海国际广场，拍摄男女主角的戏。慢镜头拍出人流感，咖啡店主角镜头。6，夜景街道：晚上小吃摊位，便利店部分 7，思源学堂，12月16日学院借服装，提前联系场地并确定周五早话剧部分的拍摄
（七）后期制作
1、电影拍摄完成后开始剪辑工作； 2、12月13日开始收集相应音乐、为后期制作、加音乐准备；
3、集体讨论粗剪影片，修改并完成最终剪辑。
七、微电影拍摄总结
1、分镜头拍摄完成后，剪辑和后期处理负责影片收工过程。
2、本次微电影拍摄因各方面的原因，主创人员发挥各自优势和能力，共同完成创作。在拍摄初期预计时间和演员时间出现偏差，为达到预期效果，因场地预约时间只能后推。所以拍摄进度与计划有一些初入。12月13日、14日仍然完成计划拍摄进度。
3、《午夜电波》拍摄中，大家各出奇招。团队意识非常重要，不埋怨、不指责、不沮丧。大家将本次作业看做毕业大事，尽所能拍摄到最好。作为制片，感触颇深，分配人物，联系场地。这些都是需要耐心准备。当然不足的就是拍摄经验，但是组里的摄像、导演都进行相应的补充。凌晨拍夜戏，第二天还要拍摄，篇五：制片职责
制片职责
来源:克顿/讯 制片人
制片人是代表出品人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。制片人是决定一个项目成败的关键人物。制片人从寻找适合的剧本开始，之后确认导演、主要的演员以及其他的工作人员，接着去找投资人或者电影公司哪里寻找投资，随后才能开始拍摄影视剧。制片人发掘了剧本，对影视剧做了初步的构想，提供了影视剧开发和制作的环境和资源，甚至是选择导演。因此，制片人保留有对影视剧的最后的审判权。
制片人的职责：
1、通过征集、约稿等形式，确定符合拍摄条件的电影电视剧本
2、通过立项，纳入本单位生产计划，获得拍摄制作资金，或者代表本单位对外筹集资金
3、办理有关电影、电视剧拍摄许可手续。
4、聘任导演、摄影、美术、录音、制片主任等主要部门的负责人，签约重要演员
5、监督电影电视剧拍摄的艺术质量、生产进度、资金流向
6、及时处理行政管理和艺术创作之间或创作部门之间的矛盾
7、制定宣传、推广计划并同时实施，为影视作品的发行做准备
8、审看已完成的影视作品，准备审查材料，包主管部门审查，获得发行放映许可证
9、出售发行影视作品，负责资金回笼
制片人的成功原则：
1、剧本。寻找、研发、编写优秀的剧本是最核心的问题。剧本是最根本、最重要、最有价值的资源。
2、目标观众。每个剧本都会有自己特殊的目标观众群。制片人应该了解他们是谁，他们在哪，他们的人数是多少，他们的娱乐消费习惯怎样，他们的喜好是什么，哪些因素能引起他们看电影、电视剧的热情。
3、开发。仔细制定电影的开发方案和开发融资方案，并认真执行。
4、融资。积极寻找融资渠道。融资是一项非常复杂的工作，5、平衡。保持每部影视剧的剧本、目标观众、潜在利润（收入减去成本）间的平衡是保证每部影视剧的开发、制作和全球发行的最有效的方法
6、剧组。制片人和剧组要对剧本充满热情，他们之间要制定协议。团队是制片人成功的最大保证。团队成员应该是技术熟练、热情专注且能自我管理，并要具有团队精神
7、发行。发行商能让一部无人知晓的影视剧变得家喻户晓，他们为每部电影、电视剧在各自区域内开拓市场，他们能让看似不肯能的变成可能。他们是制片人不可或缺的合作伙伴
8、熟知国家有关法律法规
执行制片人的职责：制片人是一个影视项目的经理，是掌握影视剧生产的总指挥，他是作决策、直接协调与指挥的人。当制片人只是挂名的出品人或投资人时，执行制片人担任的就是制片人的工作。他是影视剧生产经营过程的核心组织管理者，受制片人委托并经出品人或投资人同意，从影视剧剧本选择或策划开始，到资金筹备、主创人员选择、前后期制作，直至市场营销等全过程实施全面的组织和管理，对影视剧的艺术效果和经济利益全面负责 在国外，执行制片人这一头衔通常给为电影筹措资金或保障电影资金的人，并且任何时候都可以引进执行制片人。
制片主任职责：摄制组是一个临时的集体，因此需要一个具体的组织者和领导者，这个领导者和组织者就是制片主任。1，负责摄制组日常工作的管理，教育组员认真执行摄制组各项规章制度 2，了解导演创作意图，负责召集主创人员和全组开会，统一创作思想，为按期完成影片制作提供条件 3，编制制片计划和预算，带领制片部门对摄制组的工作实施有效的管理 4，审核组员的业务能力，与导演共同核定演员和职员名单，在组员去留上有建议权5，负责解决影视剧生产中出现的各种困难，协调各部门之间的工作关系 6，总体把握和审核各种开支，严格执行财务制度，代表制片人负责影片成本核算和设置工作总结 7，负责与演职人员签约及各部门人员的手续办理，实施对全组人员的管理 8，督导生产拍摄，洗印，录音过程的资料归档工作；督导各类合同，总结，文件，报表，图表和完成台本的分类留存工作 9，督导生产日报表的填写和寄发，以便制片人掌握生产进度，如遇重大情况，随时向制片人通报
10从宏观上调控，保证摄制组的正常运转。保证在计划周期，预算限额内安全生产，制作出艺术品味高，经济效益和社会效益双优的作品
制片主任和制片人是雇佣关系，制片主任代表制片人行使影视作品生产期间的行政管理权利。制片主任的职责：八个字，“监督，检查，指导，协调”。要调动和安排好制片班底的工作，发挥各部门的积极性和创造性。电视剧的筹备期，剧组需要签订的合同和协议主要有以下几类： 1，剧本著作权使用合同。该类合同是电视剧投资人或制片人与小说作者签订的小说电视剧改编权和拍摄发行权合同；与编剧签订的聘用编剧合同。双方要有明确著作权使用的期限和范围，剧本和创作完成的时间和要求，酬金数目与付酬方法，纳税方式以及违约责任和其它权益
2，导演聘用合同。在签订导演聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；电视剧制作完成的时间；电视剧质量的要求；导演的取酬标准取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式等。3，演员聘用合同。在签订演员聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；合约时限；演员的取酬标准，取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式及特殊款项等 4，其他工作人员聘用合同。在签订工作人员聘用合同时，主要应注意工作人员在剧组中的任务和职责，取酬标准和取酬方式；合同时间；双方的权利和义务；双方违约制裁方式；纳税方式等几项条款 5，器材，服装、道具、场地、车辆等的租赁合同。在签订租赁合同时，主要注意规定合同双方责、权、利和违约责任的条款 6，食宿承租合同。在签订食宿承租合同时，主要应注意规定食宿质量、金额、食宿供应时间及违约责任的条款。7，临时用工合同。在签订临时用工合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利的分配和违约责任的条款 8，音乐制作承包合同、版权音乐使用合同。在签订音乐制作、音乐使用合同时，制片人主要应注意以下几项条款：音乐作品知识产权的归属；双方履约形式和违约制裁方式
9，赞助合同。在签订赞助合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利分配和违约责任的条款
10，人生保险合同。组建摄制组时，根据剧组的具体情况购买几类保险，花钱不多，受益匪浅。制片人具有法人代表资格和法人代表委托人资格，所以重要的协议、合同剧组可聘请相关律师把关，最后由制片人或委托制片人签署。
统筹职责这个职位主要负责上面概念中提到的安排拍摄进度的工作，统筹直接对制片主任负责，同时也要与导演沟通，综合演职员和其他部门的情况，并根据拍摄进度和天气、场景的各种条件，制定拍摄计划表，保证设定的完工日期之前完成所有拍摄工作
生产制片职责生产制片和外联制片的职责是协调制片主任完成有关生产方面的制片工作
无论是电影还是电视剧开始拍摄之前，生产制片都要对剧本进行分解，并制作出影视剧制片进度计划表，同时也要留意场景地和演员的档期；他需要和导演一起去考察所有的外景地，并规划出拍摄时间和总计时间；他需要管理所有的备用金的预算，以保证拍摄外景地时的不时之需。在选择演员以及工作人员的时候，他会与导演和制片人一起或者在他们的授意之下与其敲定合同的细节。在拍摄之前，生产制片主要是导演和制片人之间的联络员。他需要每天对剧组成员进行考勤，以保证每个人都能准时到达拍摄的正确地点。而且，他也负责联络每个部门，以保证他们能够做好拍摄所需要的一切准备，不出纰漏。在拍摄的时候，他还要提醒录音师采集声音，摄影师对焦，同时，他要静静的把记录板递给导演。生产制片还要注意指导群众演员，以保证他们的演出质量。生产制片也要负责下面的工作：
1、拍摄通告：在这份报告上详细列出了需要拍摄的场景，需要的演职员以及他们工作的时间以及其他特殊需要的东西从需要的午饭分数到需要用的胶片长度等。
2、演员签到表：演员工作的记录，首先是工作时间的记录，其他还包括特技调整、午饭时间等等，每个演员在离开片场的时候都需要在上面签字。
3、剧本监督报告：场景和拍摄计划完成的进度表
4、剪辑师的剪辑日志
5、镜头报告：每个镜头的参数都要记录下来
6、声音日志：记录磁带的每个声道
7、收据：所有支出项目的费用
8、合同：为每个临时演员都要准备一份
9、每日工作计划书：印发给所有工作人员 除了帮助控制管理所有的工作人员外，生产制片还是演职人员关于拍摄进度计划信息的主要来源。生产制片要通知每个演员他们还要有多少戏需要准备，有必要时，他还要陪同演员从他们的房间来到现场，并且陪同演员进行排练。在一部规模比较大的电影之中，有必要聘请几个生产制片。某些电影拍摄中，生产制片的助手也会兼任现场外联制片，由他负责外景拍摄时的人流疏导和交通控制等。
外联制片职责外联制片主要负责则寻找外景，并保证外景的使用，同时在拍摄时负责监督拍摄过程，许多外联制片也负责摄影棚的租赁。在某一个景地，外联制片需要负责获得影视剧拍摄的许可，联系沟通有关协拍单位，聘请保安员和消防员（如果需要的话），外联制片的工作是从阅读剧本开始的，根据剧本，他会做一个影视剧拍摄所需的分场景清单，然后与导演、制片人和制片主任商讨究竟去哪个景点拍摄、当地的拍摄成本如何、周围的坏境如何等等诸如此类的问题。当一切都决定以后，外联制片就开始着手选择可能的需要的景点，并尽可能选择交通便利的景点。带导演和制片人到景点实地考察，并最终决定使用哪个景点。外联制片应尽早开始工作，当然这是有影视剧拍摄所需选择的场景数量和寻找难度来决定的。通常一部影视剧留给外联制片寻找场景的时间大约是10天。在拍摄结束后，外联制片需要完成必需的善后工作，比如写给各景地的感谢信，付清报酬等剧组会聘请一个甚至更多的外联制片。生活制片职责生活制片是协助制片主任完成摄制组生活方面制片工作的，比如：买车票、机票、船票，安排食宿、托运等。总而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知开会、催叫起床等等琐碎的事情。会计职责他有权监督摄制开支，造册登记剧组非消耗物品，有义务协助制片主任管理资金的流向，力求节约成本。正规的影视公司都有一套自己的财务制度——他们自己的预算方式。花销报告，事实上就是你的预算表的复制品，总共五项:总预算、每日实际花费、完成估计预算、估计总花销和余额。出品人职责出品人是电影生产企业、电视剧制作机构的法定代表人或主要负责人。出品人的资格以电影生产企业和电视剧制作机构登记、注册并获得电影电视剧生产资格而取得的。出品人以法定代表人的身份承担影视剧作品的社会责任和法律责任。我国的电视剧出品人实行持证上岗制度，电影出品人没有此项规定。出品人一般不参与电影电视剧生产的具体过程。主要负责单位或企业的日常管理对影视剧生产的宏观管理。他们没有一般的佣金，只获得所处职位的薪水。副制片人职责在不同的摄制组中，这一职位是由不同职责的，这可能是给制片主任的一个额外的工作，也可能会是剪辑师、剧作者等等额外的职能。这一职能可能牵涉到经济利益——它可能是由投资人所派来的某个人担当的，主要作用是监督剧组的财务。或者这一职位也可能分派给关键人物的助手来担当，比如领衔主演的助手。如果制片人正在同时开发另一个项目的时候，聘请一个副制片人是一个不错的选择，他可以帮助制片人获得剧组财务方面的信息。在电视剧制作中，这一职位常常是给负责后期制作的人的。他通常是负责调剂整个剪辑效果的。
财务监制职责之所以会有这么一个职位，是因为越来越多的公司会聘请一个财务监制来监管制片项目每周的费用。这一职位通常也可能会由制片主任来兼任，但有些制片项目中会有一个专门的叫做财务监制的人出现。出任这一职位的人大多都有着很强的制片或者财务方面的背景。在一部影视剧的制作中，投资方的钱一般是交给执行制片人，制片人委托财务监制进行保管，制片主任用钱（各部门用款清单）应该向制片人申请，制片人审核，同意后，通过出纳交付现金。这才是合法的财务程序运转。制片主任是财务管理的具体实施者，财务监制是制片人对资金进行使用监控的重要手段。
会计助理职责财务部门一般有两个助理：一个负责做帐，一个管理现金一个好的会计部门会使用订购单系统。具体来说就是：用款部门根据预算提出用款申请——制片主任签字——由摄制组派出纳、会计向财会人员借款——使用、开据发票——制片主任审核发票、签字——财会人员审核发票、报账——制片人审核帐目。
第五篇：制片职责（范文模版）
制片职责
来源:克顿/讯
制片人
制片人是代表出品人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。制片人是决定一个项目成败的关键人物。制片人从寻找适合的剧本开始，之后确认导演、主要的演员以及其他的工作人员，接着去找投资人或者电影公司哪里寻找投资，随后才能开始拍摄影视剧。制片人发掘了剧本，对影视剧做了初步的构想，提供了影视剧开发和制作的环境和资源，甚至是选择导演。因此，制片人保留有对影视剧的最后的审判权。
制片人的职责：
1、通过征集、约稿等形式，确定符合拍摄条件的电影电视剧本
2、通过立项，纳入本单位生产计划，获得拍摄制作资金，或者代表本单位对外筹集资金
3、办理有关电影、电视剧拍摄许可手续。
4、聘任导演、摄影、美术、录音、制片主任等主要部门的负责人，签约重要演员
5、监督电影电视剧拍摄的艺术质量、生产进度、资金流向
6、及时处理行政管理和艺术创作之间或创作部门之间的矛盾
7、制定宣传、推广计划并同时实施，为影视作品的发行做准备
8、审看已完成的影视作品，准备审查材料，包主管部门审查，获得发行放映许可证
9、出售发行影视作品，负责资金回笼
制片人的成功原则：
1、剧本。寻找、研发、编写优秀的剧本是最核心的问题。剧本是最根本、最重要、最有价值的资源。
2、目标观众。每个剧本都会有自己特殊的目标观众群。制片人应该了解他们是谁，他们在哪，他们的人数是多少，他们的娱乐消费习惯怎样，他们的喜好是什么，哪些因素能引起他们看电影、电视剧的热情。
3、开发。仔细制定电影的开发方案和开发融资方案，并认真执行。
4、融资。积极寻找融资渠道。融资是一项非常复杂的工作，5、平衡。保持每部影视剧的剧本、目标观众、潜在利润（收入减去成本）间的平衡是保证每部影视剧的开发、制作和全球发行的最有效的方法
6、剧组。制片人和剧组要对剧本充满热情，他们之间要制定协议。团队是制片人成功的最大保证。团队成员应该是技术熟练、热情专注且能自我管理，并要具有团队精神
7、发行。发行商能让一部无人知晓的影视剧变得家喻户晓，他们为每部电影、电视剧在各自区域内开拓市场，他们能让看似不肯能的变成可能。他们是制片人不可或缺的合作伙伴
8、熟知国家有关法律法规
执行制片人的职责：制片人是一个影视项目的经理，是掌握影视剧生产的总指挥，他是作决策、直接协调与指挥的人。当制片人只是挂名的出品人或投资人时，执行制片人担任的就是制片人的工作。他是影视剧生产经营过程的核心组织管理者，受制片人委托并经出品人或投资人同意，从影视剧剧本选择或策划开始，到资金筹备、主创人员选择、前后期制作，直至市场营销等全过程实施全面的组织和管理，对影视剧的艺术效果和经济利益全面负责 在国外，执行制片人这一头衔通常给为电影筹措资金或保障电影资金的人，并且任何时候都可以引进执行制片人。
制片主任职责：摄制组是一个临时的集体，因此需要一个具体的组织者和领导者，这个领导者和组织者就是制片主任。
1，负责摄制组日常工作的管理，教育组员认真执行摄制组各项规章制度
2，了解导演创作意图，负责召集主创人员和全组开会，统一创作思想，为按期完成影片制作提供条件 3，编制制片计划和预算，带领制片部门对摄制组的工作实施有效的管理
4，审核组员的业务能力，与导演共同核定演员和职员名单，在组员去留上有建议权5，负责解决影视剧生产中出现的各种困难，协调各部门之间的工作关系
6，总体把握和审核各种开支，严格执行财务制度，代表制片人负责影片成本核算和设置工作总结 7，负责与演职人员签约及各部门人员的手续办理，实施对全组人员的管理
8，督导生产拍摄，洗印，录音过程的资料归档工作；督导各类合同，总结，文件，报表，图表和完成台本的分类留存工作
9，督导生产日报表的填写和寄发，以便制片人掌握生产进度，如遇重大情况，随时向制片人通报 10从宏观上调控，保证摄制组的正常运转。保证在计划周期，预算限额内安全生产，制作出艺术品味高，经济效益和社会效益双优的作品
制片主任和制片人是雇佣关系，制片主任代表制片人行使影视作品生产期间的行政管理权利。制片主任的职责：八个字，“监督，检查，指导，协调”。要调动和安排好制片班底的工作，发挥各部门的积极性和创造性。
电视剧的筹备期，剧组需要签订的合同和协议主要有以下几类：
1，剧本著作权使用合同。该类合同是电视剧投资人或制片人与小说作者签订的小说电视剧改编权和拍摄发行权合同；与编剧签订的聘用编剧合同。双方要有明确著作权使用的期限和范围，剧本和创作完成的时间和要求，酬金数目与付酬方法，纳税方式以及违约责任和其它权益
2，导演聘用合同。在签订导演聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；电视剧制作完成的时间；电视剧质量的要求；导演的取酬标准取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式等。3，演员聘用合同。在签订演员聘用合同时，制片人主要应注意以下几条款：电视剧知识产权的归属；合约时限；演员的取酬标准，取酬方式；双方违约制裁方式；纳税方式及特殊款项等
4，其他工作人员聘用合同。在签订工作人员聘用合同时，主要应注意工作人员在剧组中的任务和职责，取酬标准和取酬方式；合同时间；双方的权利和义务；双方违约制裁方式；纳税方式等几项条款
5，器材，服装、道具、场地、车辆等的租赁合同。在签订租赁合同时，主要注意规定合同双方责、权、利和违约责任的条款
6，食宿承租合同。在签订食宿承租合同时，主要应注意规定食宿质量、金额、食宿供应时间及违约责任的条款。
7，临时用工合同。在签订临时用工合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利的分配和违约责任的条款 8，音乐制作承包合同、版权音乐使用合同。在签订音乐制作、音乐使用合同时，制片人主要应注意以下几项条款：音乐作品知识产权的归属；双方履约形式和违约制裁方式
9，赞助合同。在签订赞助合同时，主要应注意规定合同双方责、权、利分配和违约责任的条款 10，人生保险合同。组建摄制组时，根据剧组的具体情况购买几类保险，花钱不多，受益匪浅。制片人具有法人代表资格和法人代表委托人资格，所以重要的协议、合同剧组可聘请相关律师把关，最后由制片人或委托制片人签署。
统筹职责这个职位主要负责上面概念中提到的安排拍摄进度的工作，统筹直接对制片主任负责，同时也要与导演沟通，综合演职员和其他部门的情况，并根据拍摄进度和天气、场景的各种条件，制定拍摄计划表，保证设定的完工日期之前完成所有拍摄工作
生产制片职责生产制片和外联制片的职责是协调制片主任完成有关生产方面的制片工作
无论是电影还是电视剧开始拍摄之前，生产制片都要对剧本进行分解，并制作出影视剧制片进度计划表，同时也要留意场景地和演员的档期；他需要和导演一起去考察所有的外景地，并规划出拍摄时间和总计时间；他需要管理所有的备用金的预算，以保证拍摄外景地时的不时之需。在选择演员以及工作人员的时候，他会与导演和制片人一起或者在他们的授意之下与其敲定合同的细节。在拍摄之前，生产制片主要是导演和制片人之间的联络员。他需要每天对剧组成员进行考勤，以保证每个人都能准时到达拍摄的正确地点。而且，他也负责联络每个部门，以保证他们能够做好拍摄所需要的一切准备，不出纰漏。在拍摄的时候，他还要提醒录音师采集声音，摄影师对焦，同时，他要静静的把记录板递给导演。生产制片还要注意指导群众演员，以保证他们的演出质量。生产制片也要负责下面的工作：
1、拍摄通告：在这份报告上详细列出了需要拍摄的场景，需要的演职员以及他们工作的时间以及其他特殊需要的东西从需要的午饭分数到需要用的胶片长度等。
2、演员签到表：演员工作的记录，首先是工作时间的记录，其他还包括特技调整、午饭时间等等，每个演员在离开片场的时候都需要在上面签字。
3、剧本监督报告：场景和拍摄计划完成的进度表
4、剪辑师的剪辑日志
5、镜头报告：每个镜头的参数都要记录下来
6、声音日志：记录磁带的每个声道
7、收据：所有支出项目的费用
8、合同：为每个临时演员都要准备一份
9、每日工作计划书：印发给所有工作人员
除了帮助控制管理所有的工作人员外，生产制片还是演职人员关于拍摄进度计划信息的主要来源。生产制片要通知每个演员他们还要有多少戏需要准备，有必要时，他还要陪同演员从他们的房间来到现场，并且陪同演员进行排练。在一部规模比较大的电影之中，有必要聘请几个生产制片。某些电影拍摄中，生产制片的助手也会兼任现场外联制片，由他负责外景拍摄时的人流疏导和交通控制等。
外联制片职责外联制片主要负责则寻找外景，并保证外景的使用，同时在拍摄时负责监督拍摄过程，许多外联制片也负责摄影棚的租赁。在某一个景地，外联制片需要负责获得影视剧拍摄的许可，联系沟通有关协拍单位，聘请保安员和消防员（如果需要的话），外联制片的工作是从阅读剧本开始的，根据剧本，他会做一个影视剧拍摄所需的分场景清单，然后与导演、制片人和制片主任商讨究竟去哪个景点拍摄、当地的拍摄成本如何、周围的坏境如何等等诸如此类的问题。当一切都决定以后，外联制片就开始着手选择可能的需要的景点，并尽可能选择交通便利的景点。带导演和制片人到景点实地考察，并最终决定使用哪个景点。外联制片应尽早开始工作，当然这是有影视剧拍摄所需选择的场景数量和寻找难度来决定的。通常一部影视剧留给外联制片寻找场景的时间大约是10天。在拍摄结束后，外联制片需要完成必需的善后工作，比如写给各景地的感谢信，付清报酬等剧组会聘请一个甚至更多的外联制片。生活制片职责生活制片是协助制片主任完成摄制组生活方面制片工作的，比如：买车票、机票、船票，安排食宿、托运等。总而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知开会、催叫起床等等琐碎的事情。会计职责他有权监督摄制开支，造册登记剧组非消耗物品，有义务协助制片主任管理资金的流向，力求节约成本。正规的影视公司都有一套自己的财务制度——他们自己的预算方式。花销报告，事实上就是你的预算表的复制品，总共五项:总预算、每日实际花费、完成估计预算、估计总花销和余额。
出品人职责出品人是电影生产企业、电视剧制作机构的法定代表人或主要负责人。出品人的资格以电影生产企业和电视剧制作机构登记、注册并获得电影电视剧生产资格而取得的。出品人以法定代表人的身份承担影视剧作品的社会责任和法律责任。我国的电视剧出品人实行持证上岗制度，电影出品人没有此项规定。出品人一般不参与电影电视剧生产的具体过程。主要负责单位或企业的日常管理对影视剧生产的宏观管理。他们没有一般的佣金，只获得所处职位的薪水。
副制片人职责在不同的摄制组中，这一职位是由不同职责的，这可能是给制片主任的一个额外的工作，也可能会是剪辑师、剧作者等等额外的职能。这一职能可能牵涉到经济利益——它可能是由投资人所派来的某个人担当的，主要作用是监督剧组的财务。或者这一职位也可能分派给关键人物的助手来担当，比如领衔主演的助手。如果制片人正在同时开发另一个项目的时候，聘请一个副制片人是一个不错的选择，他可以帮助制片人获得剧组财务方面的信息。在电视剧制作中，这一职位常常是给负责后期制作的人的。他通常是负责调剂整个剪辑效果的。
财务监制职责之所以会有这么一个职位，是因为越来越多的公司会聘请一个财务监制来监管制片项目每周的费用。这一职位通常也可能会由制片主任来兼任，但有些制片项目中会有一个专门的叫做财务监制的人出现。出任这一职位的人大多都有着很强的制片或者财务方面的背景。在一部影视剧的制作中，投资方的钱一般是交给执行制片人，制片人委托财务监制进行保管，制片主任用钱（各部门用款清单）应该向制片人申请，制片人审核，同意后，通过出纳交付现金。这才是合法的财务程序运转。制片主任是财务管理的具体实施者，财务监制是制片人对资金进行使用监控的重要手段。
会计助理职责财务部门一般有两个助理：一个负责做帐，一个管理现金一个好的会计部门会使用订购单系统。具体来说就是：用款部门根据预算提出用款申请——制片主任签字——由摄制组派出纳、会计向财会人员借款——使用、开据发票——制片主任审核发票、签字——财会人员审核发票、报账——制片人审核帐目。剧务和场务职责剧务协调生产制片完成拍摄现场的制片工作。场务相当于拍摄现场的总调度员，要有很高的专业素养和很强的应变能力。场务的岗位职责有9条：
1、通过参加技术准备会，了解拍摄要求，公布一周内的拍摄计划
2、督促各部门准时集合和出发，并组织装卸现场所需的器材
3、按拍摄顺序准备好每个镜头的拍摄条件，并提醒导演掌握时间
4、负责维护现场秩序和检查安全措施
5、负责催场和指导跟戏木工的工作
6、负责解决现场饮水工作
7、负责现场调度车辆
8、配合副导演组织群众演员到位，并提供休息场所
9、填写日报表，向制片主任汇报拍摄现场的情况
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