第一篇：古今庙宇知多少

今寺庙知多少

——漫话庆云之三

庆云佛教、道教等传统文化底蕴深厚，源远流长，古时寺庙众多。据《庆云县志》记载，金山寺与石佛寺、兴隆寺、全林寺并称四大名刹，金山寺尤为著名。庆云县境内，除金山寺建于隋代、石佛寺建于元代、铁菩萨庙建于明代外，佛教寺庙均建于唐代，如全林寺、兴隆寺、天宫寺、青龙寺、杨和尚寺、肖家寺、铁梁寺和观音庙等；道教庙宇除三元庙建于西晋外，均建于明代，如玉皇庙、王母庙、泰山庙、三元庙、药王庙、白衣庙、雹泉庙等。经过漫长的岁月，历史上有记载的庆云佛教寺院多被明代朝廷毁灭，而道教庙宇则在民国时期因破除迷信多被政府强行拆除，或抗战时期毁于战火。值得庆幸的是，庆云的石佛寺、金山寺近年得以恢复重建，已成为远近闻名的旅游景区，吸引了全国各地乃至国外的众多游客前来旅游观光。笔者对庆云寺庙情况予以整理，以飨读者。

金山寺位于庆云镇汾水王村西，建于隋代，兴于唐代，毁于明代，是宋金南北分治时期全国著名的寺院，也是庆云旧志记载最早的佛教寺院，其恢复重建后成为国家AAA级旅游景区。据《金史·地理志》记载，自隋始，古汾水（今沟泮河）与鬲津河（今漳卫新河）于汾水镇（今汾水王村）交汇处有一个狭长孤岛，广约百亩，岛上建寺，故得名海岛金山寺。其建筑宏伟，气势滂沱，建有大殿、禅堂10余排，僧侣众多，香客不绝，香火鼎旺，有“骑着毛驴关山门”、“日进斗金”之说。在民国三年（1914年）编撰的《庆云县志》“轶事”中记述：陈光蕊在赴无棣县任时被水贼刘洪所害，其妻尹满堂身怀重孕忍辱偷生，将生下的小孩儿放入木匣中顺汾水漂流而下，被法明长老救起。这孩子就是以后的唐代高僧玄奘，在海岛金山寺长大出家。当地人将这段故事编成《尹满堂诉苦》等戏曲和评书段子，传唱至今。明代，该寺僧侣胡作非为，朝廷将寺院毁灭。现墟址瓦砾山积，高出平地半米左右，雨天常有古时陶片、瓷器显露于外。2003年，杭州东天目山齐素萍居士筹巨资重建海岛金山寺，现已建成前寺，主要建筑有天王殿、大雄宝殿、藏经楼、钟鼓楼、念佛堂、弥陀村、商业道德仿古街等，其规模庞大，气势恢宏，古色古香，朴质典雅，堪称江北最大的佛教寺院。寺内拥有12吨重巨钟、室内8.6米高释迦牟尼佛像，珍藏着《乾隆版大藏经》、《四库全书荟要》等书籍，均属世之罕见。目前，正在建设后寺，主要建筑有观音殿、万佛堂等。

石佛寺位于庆云县城南5公里处的马颊河左岸大堤下，始建于元朝，是庆云县志记载建寺最晚的佛教寺院，现为国家AA级旅游景区。相传有元龙、仁凤夫妻二人流落于马颊河畔，搭茅棚居住。某年夏秋之交，天降大雨，洪水泛滥，飘来两尊石佛和一口巨钟，泊于岸边。元龙夫妇遂各处募捐钱物，修一小庙供奉石佛，香火日盛。后来，由佛教弟子募化和社会各界捐助建成一座规模宏大的寺院，称石佛寺。寺院占地12亩，正殿3间，偏殿24间，供奉释迦牟尼神佛及石佛爷爷、石佛奶奶，有僧侣四、五名，前来祈福进香者络绎不绝。1969年，该寺改作高小。1993年，从庐山诺那塔来的仁光、仁莲二位法师主持修复石佛寺，新建大雄宝殿、五彩九龙壁等建筑。“大雄宝殿”殿名为原国家佛教协会会长赵朴初先生题写，字体遒劲而俊美。

全林寺又称洪恩寺，位于县城东9公里处的常家镇全林寺社区原吕家村东北，建于唐代。该寺规模宏伟，占地10余亩，周围树木参天，院内奇花异草，风景甚佳。相传，明朝正德年间，该寺主持空孟和尚武艺高强，带领手下弟子为非作歹，祸害乡里，深为乡邻憎恶。当时，朝内奸臣刘瑾谋想篡位，暗地与空孟和尚勾结。空孟还串通其它寺院僧人，招兵积粮，修建地道机关，藏兵300余人，日夜习武操练，图谋造反。正德皇上知晓后，便率兵将空孟和尚及其全林寺、杨和尚寺、青龙寺、肖家寺、铁梁寺等寺院的僧人全部戮灭，寺院皆被毁除。

杨和尚寺位于县城东南18公里处的中丁乡杨和尚村附近，建于唐代。明初时，有个主持僧人姓杨，故得名杨和尚寺。此寺院亦毁于明代正德年间。

青龙寺位于县城东南3公里处的尚堂镇大宗村西，为唐代所建，庙宇占地约3亩，寺内尼姑很多。明代，该寺尼姑因受地痞欺辱搬至范家庵，寺院被正德皇上毁灭。

肖家寺位于庆云县城东北12公里处的常家镇大胡社区原肖寺村东，建于唐代。该寺原名无稽可考，因明代肖姓迁来定居，故名肖家寺。寺院规模较大，僧侣众多，明代被毁。铁梁寺位于庆云县城东北23公里处的严务乡严务村东北，建于唐代。寺院占地10余亩，有僧人10余名。据传，该寺之处有一根粗长的铁梁埋在地内，故得名铁梁寺。寺院毁于明代，现仍存废墟

兴隆寺位于县城东6公里处的常家镇板营社区北，为唐代所建，明正德元年（1506年）重修。寺院占地10余亩，建有大雄宝殿，高1丈余，面积约3000平方米。殿内供奉伽兰祖师和文殊菩萨、普贤菩萨、观音菩萨及四大天王、十八罗汉。在正德皇上毁灭全林寺等寺院时得以幸免保存，一直有僧侣主持，直至1937年还有从福、宽伦二僧。1939年，日寇在此安设据点，1945年歼灭日寇时，寺院被毁。

观音庙又称大庙，位于庆云县城东北13公里处严务乡黄邱社区原五个黄邱村之间，为唐代所建。庙宇有东西两大殿，东大殿为观音堂，供奉观音菩萨像；西大殿为罗汉堂，供奉十八罗汉。大殿前，东西相对各有10余处小殿，西偏殿为诵经房和僧人寮房，东偏殿多为游僧客居之房。庙门为正阳门，左侧立有石碑，碑文镌刻大庙历史及捐资人名。观音庙院内有一棵古槐，现仍存活，长势茂盛。清代，立每年农历二月十九日为庙会，庙会10天，煞是热闹。1929年，此庙被国民党改为学堂，1947年改为黄邱小学，后改作敬老院。上世纪五、六十年代，因房屋失修倒塌，观音庙毁。

铁菩萨庙位于庆云县城北8公里处庆云镇周贾社区原东周村，为明代所建。庙内供奉观世音等七尊铁铸菩萨，故称铁菩萨庙，香火极旺，与东光县的铁菩萨齐名。上世纪50年代末，因大炼钢铁，其中4尊菩萨被毁。以后，另3尊菩萨在文革中遭毁。三元庙又称三官庙，位于县城东南18公里处中丁乡大店社区东，据传为西晋所建，清康熙二十八年（1689年）重修，为庆云县志记载最早的道观。庙宇宏大壮观，供奉三元神，即上元“天官”张角、中元“地官”张鲁和下元“水官”张修。1929年，该庙被拆毁。

玉皇庙位于庆云县城北3公里处渤海路街道办金山社区原齐家村北延陵台遗址。延陵台为春秋时期吴国杰出政治家、外交家季札长子旸之墓，明代此处常出现马车受惊、人失迷之事。为此，修建了玉皇庙，供奉玉皇大帝。每年农历正月初九立有庙会，异常热闹。1929年，玉皇庙被拆除。现今，此处已新建海岛金山寺，再度繁华起来。

王母庙位于庆云县城东北 23公里处严务乡后庄科村东南，为明代所建。庙宇秀丽壮观，占地约600平方米，供奉西王母娘娘。清代初期，每年农历三月初三立为庙会，白莲教马开山师傅在此传道，进行反清复明活动。八极拳创始人吴钟也曾设擂台，会聚天下武林豪杰。南临沂庙会因被白莲教利用进行反清复明活动称“南临会”，庆云县的王母庙会便被称“北临会”。1934年4月18日（农历三月初五），中共津南特委和庆云县委在“北临会”上发动了著名的马颊河大罢工。后，庙毁。

泰山庙位于庆云县城西7公里处的东辛店乡东辛店村北，建于明代。庙宇整齐壮观，供奉碧霞元君、眼光奶奶、送子奶奶等神像，每年农历三月二十八日有庙会。此庙1935年重修，1941年日寇在东辛店安设据点，庙被毁。药王庙位于庆云县城东13公里处的常家镇枣园社区原前王村北，为明代所建。庙宇宏大壮观，建有正殿、钟鼓楼、奎星阁、禅堂等建筑，正殿供奉药王、四大使臣、镇殿大将军及十大名医，每年农历四月二十八日有庙会。1940年，日寇在此安设据点，1944年，日寇撤走，庙被毁。

白衣庙位于庆云县城东北4公里处的常家镇乔王社区原后乔村，建于明代。庙宇整齐秀丽，供奉白衣大士神像。1914年，由大道王村举人王鸣周倡议立每年农历三月三日为庙会。后，庙毁。

雹泉庙位于庆云县城北8公里处西窑社区原包全庙村。因该地一带常有雹灾，明代修雹泉庙。庙内供奉雹泉爷（又称雹神），两侧有风、闪、雷、雨等神像，立每年农历三月十五日为庙会。1929年，此庙被拆除。

（发表于2009年9月29日长河晨刊11版“德州地理志”栏目头条）

第二篇：关于庙宇造句

【注音】： miao yu

【意思】：庙②。

庙宇造句：

1、一座庙宇耸峙在悬崖之上。

2、当其在庙宇之中沉思的时候，自我成了一个幻觉；

3、整个山谷回荡着庙宇的钟声。

4、圣言告诉我们，我们的肉体其实是神圣灵魂所居住的庙宇，我们所做的任何一件事情都会光耀我们肉体的主宰。

5、这个充满魅力的小镇庙宇众多，由群山环绕，处在湄公河和南康河的交汇之处。

6、这座美丽的庙宇地处偏远，恰恰使它更具吸引力。

7、他们在一个庙宇里埋葬了儿子的遗物。

8、一天，我看到一个仆人把他带到了大衮庙，也就是非利士之神的庙宇。

9、大厅里，观光游客对艺术作品惊奇不已：山顶和庙宇的幻想曲；黄金孔雀彩饰尾。

10、另外，有些古典庙宇还展现了符合黄金分割比的横线与竖线比例。

11、此外，这个无比壮观的建筑物也要为玛雅的失落负部分责任：树木被用来制造装饰庙宇的灰泥。

12、据圣经记载，具有“大卫和歌利亚”声誉的大卫王是所罗门王的父亲，是所罗门王在耶路撒冷的圣殿山上建造了第一座庙宇。

13、比如，一匹带翅膀的马曾经守护着一座庙宇。

14、农业生产力提高，人口增长，农村发展为城市，城市变成有着巨大宫殿与庙宇的帝国并继续积累财富。

15、那些经过16年的冒险旅程，通过沙坑、洞穴、庙宇、仓库甚至私人住宅隐藏文物的博物院工作人员已经全部去世了。

16、我的世界，将以你的火焰点上他的万盏不同的明灯，安放在你庙宇的坛前。

17、韩国各地的火车站、庙宇以及居民楼也纷纷设置了类似的祭坛。

18、在特殊的日子里，人们会到庙宇去求神拜佛祈求好运和悼念逝去的亲人。

19、在瓦哈尔谷地中，斯宾塞发现了公元前300-100年的皇宫和多层房间构成的庙宇的证据。

20、所有的那些灯座，上帝的宝位，喇叭，甚至可能还有一些密封的书籍，都与庙宇有关。

21、庄严的游行队伍缓缓地走出庙宇。

22、在古埃及，双双对对凿尖的石头塔是进入庙宇门口的标志。

23、但是伊西斯找到了尸体碎片，并把它们重新拼到一起，并且到一个庙宇中祈祷并给尸体绑上亚麻绷带，他使奥西里斯重新获得呼吸。

24、它以神秘的洞穴、熔岩通道、海滩、庙宇、瀑布以及20多座国家公园闻名。

25、在欧洲，史前部落在山洞里寻求庇护，后来建造越来越大，越来越混响的庙宇及教堂。

26、有证据表明，这些很多的沿路兴建的炮台、市场和庙宇要比城墙的年代更为古老。

27、除此之外，你还能看到那些为伊特鲁里亚宗教中心——庙宇增光添彩的作品。

第三篇：庙宇碑文

为莲庄上涧庙宇撰写的碑文

风水秀美者上涧也。层峦出于天表，幽奇绝于地肤，两山相联，双峰襟环，右如白虎雄踞，左似青龙扶盘。虽无松柏掩映杨柳轻抚，但不乏紫气蒸腾、云烟缭绕，惹得神过驻足，仙游而居，自然而然矣。

庙宇历时二百余载，供奉关帝、龙王、火神、瘟神、山神等，皆散布于村中。善男信女，朝朝暮至，香火鼎盛声播百里，旨在祈求神灵庇护，实乃注重心身并冶，以恬静虚无为天地之平，道德之质也。沧海桑田，时随势迁，观之盛衰因之而就，经年日久起落亦为自然，几番劫难胜迹受损，年久失修建筑坍塌净尽，庙宇荡然无存矣！然，四方信众朝拜焚香者络绎不绝。庚寅春风浩荡，众人自发重建庙宇，智者献谋，仁者播德，勇者尽力，当地支持，八方助援，捐资十万余元。今已巍然秀出：四阿重檐，雕梁画栋，琉璃溢彩，金碧辉煌，显古代艺术雄风。五尊神像早修复端坐。姿秀情真。惟妙惟肖。披彩着锦。栩栩如生，有飘飘欲仙之势。背靠涧水远瞻五岭，环顾四方追昔抚今，万端感慨油然而生。左闻洛水滔滔引发心驰，右观雁岭能鉴千古。深觉今非昔也，噫！真正之神能者，布衣也。故镌石以志而昭示后人！

第四篇：古今合体字知多少他们的读法有哪些

古今合体字知多少他们的读法有哪些

合体字，就是由两个或两个以上的单个字组成的汉字。合体字有两种。一种是从组合的两个成分上来显示字义。如“伐”字从人从戈，表示以戈伐人；“取”字从又从耳，表示捉取一个人；“休”字从人从木，表示人倚着树木。这类字文字学上称为会意字。另外一种是两个字组合在一起，一个字表示义类，一个字表示字音。如“河”为水名，从水可声；“张”字指张弓，从弓长声；“经”字指经纬，从糸巠声；“球”字指玉球，从玉求声。这类字文字学上称为形声字。在现代常用的汉字里形声字占90%以上。还有象形字。

沂南县铜井镇竹泉村——多福长寿上联是：拐李先生道德高，钟离祖师把扇摇，国舅手执云阳板，果老骑驴赵州桥；下联是：洞宾背剑清风客，湘子瑶池品玉箫，仙姑敬奉长生酒，彩和花篮献蟠桃。华岳仙掌入云深，太白积雪星斗扪。雁塔晨钟天竺客，骊山晚照汉唐魂。草堂烟雾疑龙象，曲江流饮和诗文。灞柳风雪堪赠与，咸阳古渡过秦人。龙飞凤舞鸾凤和鸣日日见财 法门寺 注：这块横幅里的十句谚语，都得以客家语来阐释，其中除第二句与第十句为拆字外，其余八句里的「复字□」与「仨字○」皆取其声。一春□○百花来。【音：同「Aanˇ」、「Benˇ」）比喻百花开放，缤纷『演变』的景况】二扇门楣○○开。【音：门字右半部，音同「一」、门字左半部音同「歪ng(鼻音)ˇ」；拆字：形容开门、关门时的声音】三人□○言公道。【音：同「聪ˇ」「总ˇ」；比喻众人聊天说话时的景象】四客□○酒醉归。【音：「Kiˇ」、「Kiaˇ」；形容酒杯交晃碰撞的声音】五路车马□○走。【音：「Piˇ」、「Piaaˇ」；形容许多脚步的声音】六花□○满园香。【音：「Biˇ」、「Boˇ（剥）」；形容许多花苞开放时的声音】七雷□○连天响。【音：「Pingˇ」、「Piangˇ」；形容许多花苞开放时的声音】八雨□○随时来。【音：「Siˇ」、「Suˇ」；形容下雨时的「淅洓」声】九鸟□○林外飞。【音：「Giˇ」、「Giaˋ」；形容鸟儿叽叽喳喳的声音】十行彳亍问秀才。【音：彳同「气ˋ」、亍为「蹉Oˇ」；彳亍为走路之态，此地形容穿木屐走路时的声音】

西安文艺北路一户人家门口的对联雷住了网友“金币王”。仔细研究发现，这副超级拼接对联竟然含18个成语72个字，每个四字成语合成拼接为一个字来书写，一气呵成、形神兼备。“金币王”说，“套用如今的流行语，可以叫做‘非主流’对联”。

左1一帆风顺左2双喜临门左3互敬互爱左4永结同心左5百年好合左6五谷丰登左7阖家欢乐右1龙飞凤舞右2喜结良缘右3一见倾心右4才貌双全右5心心相印右6比翼双飞右7志同道合另外吉星高照 喜结连理 开门见喜 花好月圆 “清气”为“天”；

“南员”（古时朝南开的衙门里的官员）为“官”； “方便”为“赐”； “财主” 为“福”。

汇成一句吉言：“ 天 官 赐 福 ”！！

在河南巩义康百万庄园的匾额楹联、门楣雕刻中，有一条形式独特的砖雕横额，它不仅以雕刻见长，更以其深刻的含义引发人们的猜测、发问。这是一组别有审议的藏字游戏，它位于主宅区四院主窑门楣上房，从左向右，一共四组八个字，分别是“青气、南元、方便、财主”，隐含着民间广为流传的一句吉祥语“天官赐福”，青气为天，南元为官，方便为赐，财主为福。

这里“天官赐福”四字用“青气、南元、方便、财主”来代替是因为我国古代，人们常用一些吉祥的图案来表达对幸福生活的追求，最常用的便是形声和形意两种方式，形声是利用谐音来获得象征性的效果；形意则是利用直观形象表达非自身意义的内容。门楣上的“青气”二字证实采用形意法，把青气的气形象地比喻为天。清代科举考试每三年举行一次，都城以外的文人汇聚京城参加应试，考中第一名叫解员，由于地域等级差别，第一名必须是直隶省的本籍人，在这种不平等的科举制度限制下，把第二名也称为“元”，称“南元”，“南元”被当作“官”的代称。“方便”为“赐”，则是来源于佛教用语，因人施教，诱导领悟佛教的真意，以便施教于人，赐福于人，方便于人。“财主”的意义从字面上大体可以体现出来，古人称财物的主人财主，土地的主人为地主，农耕社会公认的有钱有地才是有福，所以财主也就代表“福”。

“天官赐福”被康家引用至此，包含着两层含义：一方面说明康家的之家理念已经由儒家思想逐步向道家思想过度，认为家有百福都是上天所赐。另一方面，它寄予着康氏家族的一种美好愿望，期翼赐福天官，能跨鹤登鸾，来至康家有福之地，施福献瑞、再献吉言。

中国汉字有八万之多，其中不免有一些特殊汉字，“笔画最多的汉字”一直是人们争议的话题。2006年2月，中国语言研究院正式宣布，“笔画最多的汉字”的桂冠属于“龖（dá）”字！但这仍免不了引起争议。例如“靐、龘”，笔画要远远多于“龖”。广西西部就流传着一个汉字“zéi（贼）”（图），笔画竟有59划之多！汉字魅力：

常言道：“汉字之美，美在形体。汉字之美，美在风骨。汉字之美，美在精髓。汉字之美，美在真情。”汉字是民族文化的化石，是历史的载体，是前人智慧的结晶，是有着鲜活生命的“你”“我”“他”。在每一个方块字中都潜藏着丰富的审美和诗意，有着深厚的文化意蕴，有着独特的文化魅力，有着深厚的中国情结。Biang字，据说是目前笔画最多的汉字，称“世界汉字之最”。其文字的字型是所有传统字典、包括《康熙字典》不曾收录的，而其文字的发音，也是国语普通话拼不成的。陕西关中Biang-biang面文字儿歌这样唱到：

一点上了天，黄河两道湾，八字大张口，言字往进走，你一扭我一扭，你一长我一长，当中加个马大王，心字底月字旁，挂个丁丁叫马杠，坐着车车逛咸阳。

“Biang”字和“Biang-biang”词汇的发音是拟声词，其相声得名如下：

1.面在制作的擀制和拉扯过程中在案板上会发出Biang-biang的声音；

2.面在下锅时，在锅沿上会发出Biang-biang的声音；

3.面在捞出和调味搅拌过程中，发出Biang-biang的声音；

4.面在入口时，在嘴边会发出Biang-biang的声音；

5.具备以上声音特性的面十分柔韧而切有弹性，胃口筋道。

谈谈biang的由来：

这个字的结体显然是从繁体字“边”字变化而来，书法家写“边”字时候也有将穴部写在上边的写法。采用解构间架的观察方法，如图所示，蓝色部分是一个繁体的“恋”字。绿色的部分是一个“胀”字。不难猜想，“恋”字表现了陕西人对这种麺食的酷爱；而“边”和“胀”二字之音相切，正好是该字的读音biang。陕西的biangbiang麺吃完，再来一大碗面汤，吃饱以后肚子的感觉就是“胀”。需要注意的是，“胀”字的偏旁是肉字旁而不是月字旁。这两个部首很多人容易混淆（比较服和肥，前者属月部，而后者则属肉部）。因此我认为应该将歌谣中的“月字旁”改为“肉字旁”才对。因为biangbiang麺的重要佐料就是肉臊子，而月字旁和饮食就没有太大关系了。左边的肉字旁和右边的立刀旁正好对应，表示用刀割肉之意。

总体上说这个字是个形声字，没有什么具体的含义，就是用来形容这种麺食在制作时发出的“biangbiang”的声音。但是汉字真的是很奇妙，这个多达五十六画的汉字，不仅表达了关中秦人对麺食的酷爱，而且从该汉字的造型来看，结构饱满，张弛有度。象征着关中秦人性格的豪放威猛和体型的健壮彪悍。我常年游走四方，吃米饭也就是普通食量，而且老是觉得吃不饱的感觉。唯有这biangbiang麺，可以咥上满满的一大碗。过几日不吃，便会不由自主地贪恋起来。这也难怪，“biang”字里面藏着的这个“恋”字果然是意味深长啊！

1.家和万事兴

淡泊明志，宁静致远，志同道合，欢聚一堂，招财进宝，同一梦想，源远流长 2.双寿图

如月之恒，如日之升，福寿延年，人寿年丰，寿山福海，寿比南山，生日快乐 根据淳安县志记载，海瑞任淳安知县的第二年（1559），时年54岁，正值他母亲七十大寿，于是他给母亲买了“市肉二斤”，又书写这个狂草“寿”字作为礼物，草书写成的“寿”是由“生”“母”“七”“十”四字组合而成，这寿字倒过来也仍然是个“寿”字，这不仅让人感叹海瑞书法的精妙。海瑞书法的特点是俊逸雄健，刚柔并济。而这“寿”字碑更显别具匠心。海瑞祠堪称龙山岛的精华所在。游览海瑞祠，有四大特色引人注目：一是祠堂建筑画栋雕梁，特别是木雕、砖雕、石雕（合称“三雕”）精妙绝伦，令人叹为观止。二是大厅碑廊中的碑刻林立，尤其是海瑞亲笔手书“寿字碑”等碑刻，字体飘洒俊逸，内容蕴涵丰富，让人驻足凝思。三是祠堂内的海瑞塑像、两侧的木雕壁画、廊柱的诗文楹联无不昭示着海瑞一生刚正不阿、凛然正气的风范，借古寓今，仍具现实意义。四是庭院中的园林小品，以“高风”、“亮节”为主题，格调通透旷达，布局错落有致，花木疏密相间，让人流连忘返。海瑞祠由望湖台、门楼、正厅、中堂和思贤院五部分组成。占地625平方米，建筑面积为547.1平方米，主建筑的高度是12米。整个建筑既保留淳安民居风格，又具有徽派建筑特色，外观画栋雕梁，飞檐翘角。尤其是站在望湖台前，近看海瑞祠的建筑风貌，远眺千岛湖镇的一城山色，令人美不胜收，赏心悦目。

天人合一 石刻

天人合一思想，是中华民族五千来的思想核心与精神实质。它首先指出了人与自然的辩证统一关系；其次表明，人类生生不息、则天、希天、求天、同天的完美主义和进取精神；第三，体现了中华民族的世界观、价值观的思维模式的全面性和自新性。合，就是互相理解，结成友谊。西方人总是企图以高度发展的科学技术征服自然掠夺自然，而东方先哲却告诫我们，人类只是天地万物中的一个部分，人与自然是息息相通的一体。“天人合一”的思想无处不在，甚至在中国特有的茶文化中，由盖、碗、托三件套组成的茶盏就分别代表了天、人、地的和谐统一、缺一不可。

中国浙江浦江陈兴中先生于2012年3月至7月创作的集字联体字图，由38笔中文笔画行书联体书写而成，可在字图的不同部位读出96个汉字，创世界纪录协会世界上集字最多的联体字图世界纪录。

八大处关帝庙怪联：

上联是：日昍晶（4个日字）安天下，下联是：月朋（3个月字）朤定乾坤。由《康熙字典》可查到：“昍，许元切，音‘暄’，明也”；“朤，音、义具‘朗’，同出《西江赋》”。在中国文字叠字谱中，日、月逐叠列增时，读音有变化，一日读“旦”，意为白天短暂；二日读“昌”，意为盛明；三日为“炎”，意为热；四日读“皓”(或“照”)，意为天下光明，九日为旭，意为一个新的开始。一月为“且”，长久之意；二月为“朋”，意为多；三月为“全”(音为“窜”)，意为圆满一周期；四月为“亮”，是黑暗和光明的统称。十月为“岁”，意为很多年、长久。这种连续叠用，不能读字音，要按照单个字的字数与字同读，所以对联的实际意思是：“九日安天下，十月定乾坤”。

【根据传说】怪联中的上联读“日暖晶华安天下”，下联读“月朋娑罗定乾坤”，横批是“亘古一人”，八大处公园表示，据八大处旅游办主任于长霖介绍，“老爷庙”也叫“关帝庙”，是为纪念关公关羽而修建的，八大处的这所“老爷庙”始建于清末，坐落于八大处公园七处平坡山顶宝珠洞左边，其最负盛名的经管是庙前抱厦明柱上那副曾经让无数达官显贵、墨客骚人瞠目结舌的怪联“日日日晶

安天下，月朋

定乾坤”。他们近期将请有关历史学家、文学家共同为怪联解秘。经对多方意见综合后，有两种念法较有可能，一种是读“日 nuǎn 晶 huá安天下，月 朋 suō luó 定乾坤”； 其二读做“日 zé 晶 lóng 安天下，月 朋 bēi dǎo 定乾坤”。

【理解】安天下非几日之功，定乾坤非数月之力，国际风云变化莫测，和平、安定来之不易，达到谐需要数代人长时间的努力。

图中安徽古民居：所见字体常见于各地古民居门楣上，大多二字为一组，组成一生僻字，常人难懂，惟方家知晓，又有人云，此类文字除一般寄托吉祥寓意外，另有道家做法，以求驱邪避祸之成分，抑或可信，民间封建迷信文化影响根深蒂固，各类因素掺杂其间，不排除有类似种种猜测可能。

四字分别为“青气”“万丈”“山水土”“多年”，细细辨析之下，不难发现各组合各含一意，即青气指天，万丈为长，山水图意地，而多年则为久，合起来便是“天长地久”，稍加点拨，迷雾顿散。

中华传统文化影响之民俗文化，源远流长，变化多端，若非有所接触了解，常令人猝不及防，狼狈不堪。

第五篇：曲阜乡村庙宇

曲

阜

市

乡

村

庙

宇

简

介

曲阜乡村庙宇

曲阜是礼仪之邦，是一片圣土，有着古老的文明史，在历史的进程中，时时彰显着礼、道、德的社会赞曲，茫茫的大地弥漫着真、善、美，仁、义、爱的气息。今天的曲阜乡村，大多都经过了新时期建设的统一规划，显得整洁气派，但又缺失了某种久违的乡土气息。村与村之间相去不远，充满了亲情，田野像一张铺展开的淡黄色的席子，席子上是重重的绿与金黄色的转换。不时村内或村旁的田地里就会有一座孤独的写满沧桑的庙宇、碑刻呈现在面前，使我们的思绪回到历史的从前。

曲阜文物普查工作队经过一年多的踏查走访，走过了这里村街的每一个角落，获得了本地区过去与现存较为详尽的乡村庙宇种类及分布状况资料。

我们每到一处时常能见到几位白发苍苍的耄耋老者，努力回想搜索着从前的记忆，骄傲地向我们讲述当地的过去，像是找到了一种可以炫耀的资本，脸上挂满了兴奋与自豪。是啊，过去的童年生活虽然清贫，但总有一种无法抹去的怀念、留恋和甜蜜的记忆。铭记在心的当属儿时玩耍基地，且又充满好奇、敬畏的那些香雾缭绕、威严壮观的庙宇及神像了。

庙宇是人类社会发展到一定阶段的历史现象，它当然不是从来就有的、也不是永恒的，而是有它产生、发展、变化和消亡的过程。它起源于遥远原始自然崇拜。随着社会的发展、人类的进步、理性的认知，有些信仰崇拜被人们遗落在历史的长河中，也有些信仰崇拜结伴着传统的民族文化生活传承下来，并融合外来宗教信仰显现出顽强旺盛的生命力。生活在这里的先民，有着传统意义上的精神信仰，这里是“奄商”之都、儒家思想的发源地之故，使得显现出一些厚重、自信。于是，“社”与“祭”便有了社会基础，以一种严格的礼仪方式盛行开来。进入封建社会以来，随着“道”、“佛”教义的兴起，修建一座庙宇当作精神与肉体的寄托和解脱。当生活的梦想与生存的现实矛盾时，就在它们之间寻求理想与幻想的平衡及心灵的慰藉。曲阜众多庙宇的修建就是在这种社会生活环境和生活意识下产生的，具有较为鲜明典型的地方特色。

曲阜的乡村大地，从前几乎村村有庙，有的村庄还不止一座。大多兴建于宋明时期，毁于上世纪的“四清运动”与“文革”期间。早期数量最多的要属土地庙、关公庙、天齐庙、玉皇庙、玄帝庙、三官庙、观音庙等，另外还有奶奶庙、娘娘庙、山神庙、大寺庙、龙王庙、华佗庙、火神庙、财神庙等。它们大多是宗教信仰与民俗传统结合的产物，神、鬼皆拜，佛、道并举，它们相互渗透融合、吸纳变异。总之是为我所用，没有了早期的死板和严谨，实行的是拿来主义。从而表现为神鬼同门、众神齐聚、一神多管、门类众多的现象。它们之所以通称为庙，因为大多是完全成为世俗化了的拜祭场所，有求必应的民间神灵，不属远离尘世、万籁俱静的修行之地。从行为上大致可分为：较为纯粹、正统的宗教信仰与有着儒家生活理念的精神寄托两大类。随着历史的惯性延伸，至今它们在曲阜乡村许多地方仍然不息。

较为正统的宗教信仰的庙宇，一般称为寺、观或庵。寺为佛教场所，观、庵为道教道场。

寺，从广义上讲不仅仅与佛教一家有关，“寺”最初并不是指佛教寺庙，自秦代以来通常将官舍称为寺。在汉代又把接待从西域来的高僧居住的房舍称为寺。自此之后，“寺”便逐渐成为了我国佛教建筑的专称。

观，即道观，是各类道教建筑的总称。它是道教徒们修炼、传道和举行各种宗教仪式以及生活的场所，而且多与儒教结合一起，形成许多以祭神、祭祖、祭祈先贤为内容的庙和祠。

庵，原是一种草名，叫做庵闾，收割之后可以盖屋。中国僧人盖屋时，也常用庵闾草，建成为一座小小茅棚，人们便称这些小屋子为“庵”。多为尼姑居住修行的建筑场所，俗称“尼姑庵”。

曲阜的佛教寺庙，保存较好，规模较大并沿用至今的当属石门山的石门寺。

石门寺，在曲阜石门山胜涵峰山腰之阴，是曲阜惟一留存并至今沿用的一座寺院。始建年代较早，宋、元时为全真观，是道教场所，与峄山道观同为一体。明景泰七年（1056年）归佛教僧家所有，改称玉泉寺，后依山名改为石门寺。解放后，全寺除佛殿主体建筑保存较好外，其他建筑自然损坏倒塌。现存建筑于上世纪九十年代修复，有千佛殿、藏经阁等，塑有三世佛、十八罗汉等神像。在当地影响颇大，至今有僧侣主持，拜佛、开光者众多，香火不断。

另外还有现已不存的南辛镇幔山村大寺庙、大湖村全真观，因留存有石经幢及石刻，亦当为佛、道的修行之所。反映了曲阜早期的宗教信仰分布区域及状况。

曲阜还有一座名山，庙宇林立，那就是九仙山。

九仙山以钟灵毓秀而驰名，佛、道、杂等流派都曾在这里有过活动痕迹，明清所建造的王母行宫、碧霞祠、九女堂、灵官殿、三清殿、三朝阁、黉门宫、三仙桥、通仙桥、十八盘、南天门、宏华寺、芦斗寺、招提寺、观音堂、楼台庵、拔云观、山神庙、龙王庙、土地庙、华佗庙，可谓林林种种、诸神荟萃。1997年复原重建了中天门、南天门、碧霞祠、王母行宫、三清殿、黉门宫、拨云观、仙人桥、十八盘等文物建筑群。远近村民朝山进香、祈求平安、消灾发财、生子、还愿的善男信女络绎不绝。特别是三月三的庙会还原了历史文化的心理轨迹，释放出本能原始的精神态势，满足了朴素无华的生活需求。

在查访过程中，对弃之于沟旁路边断碑残字的辨认得知始建年代最早且尚存的，当属北张羊村的东岳庙。

北张羊村东岳庙。位于书院街道办事处北张羊村内，始建于宋代，明、清多次重修扩建并建有关圣殿、钟楼。它原本是一座道教庙。相传东岳大帝是掌管人间贫富贵贱、生老病死的神仙，故此庙俗称：“东岳庙”，亦称“天齐庙”。从中，可看出宋时道教的盛行。到清中期它成为一座综合性庙宇，集东岳庙、土地庙、娘娘庙、关帝庙于一体，统称东岳庙，解放前庙宇整体保存完整。娘娘庙是求子拜所，土地庙是亡后送魂的场地，此布局凸显出生死轮回的生活理念，香火旺盛。现仅存大殿、碑刻等，庙宇的占地面积几乎没有被侵占。

曲阜现残存的还有三处：息陬乡蒋家夏侯村天齐庙；姚村镇宋家林村天齐庙及张家村天齐庙。乾隆版《曲阜县志?秩祀》中记述了明代神宗时建于城东郊的东岳庙，现已不存，踪迹全无。

数量最多，最为普遍的要数关公庙与土地庙。

关公庙又称武庙，是为了供奉三国时期蜀国的大将关羽而兴建的。他是儒、释、道共同尊崇的“超级”神灵，这在我国民间神祗中是独一无二的。关帝庙的数量多，名称也不一，种类各异。可分为专祀和合祀两大类。仅专祀关羽的庙名就有：关帝庙、关公庙、关圣庙、关王庙、关圣帝君、关老爷庙等。与其他神明合祀的庙宇有：武庙或关岳庙（关羽、岳飞）、三义庙（刘备、关羽、张飞）、七圣庙（关羽与赵公明、土地爷、天仙圣母、二郎神、财神爷、火神爷）。关羽的“武”与“义”深深地刻在我们中华民族的记忆里，由生活中的人，化变为中华大地共同崇仰的神，有其一定的历史文化渊源。自魏至唐，关羽在民间的影响并不大。从宋以后，关羽的庙宇在全国才普遍建立起来。宋哲宗封其为“显烈王”，宋徽宗封其为“义勇武安王”。元代加封为“显灵义勇武安英济王”。到了明万历年间，明神宗加封关羽为“协天护国忠义帝”、“三界伏魔大帝、神威远镇天尊圣帝君”。由于帝王们的推崇，关羽的地位才无比显赫。总之，关帝庙已经成为中华传统文化的一个主要组成部分，与人们的生活息息相关，并与后人尊称的“文圣人”孔子齐名，被人们称之为“武圣”关公。

曲阜现存的关帝庙已为数不多，大都残缺破损。有防山乡大官庄关帝庙，刘家庄关帝庙；姚村镇化庄村关帝庙；时庄镇焦家村关帝庙；董庄乡歇马亭关帝庙；南辛镇苏家村关帝庙。碑刻留存较为丰富，多达二十余通分布曲阜全境。一座关帝圣殿，就是那方水土的民俗民风的展示；一尊关公圣像，就是千万民众的道德楷模和精神寄托；一块青石古碑，就是一个感天动地的忠义教案。他甚至影响着今天人们的思维与行为。给我们印象最深的是陵城镇小果庄村关帝庙大门及大殿的对联：大门上联“赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰驱时勿忘赤帝”，下联“青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天”，横批“亘古一人”。大殿上联“师卧龙，友子龙，龙师龙友”，下联“兄玄德，弟翼德，德兄德弟”，横批“兄友弟恭”。该关帝庙在“文革”时期被毁，现已不存。但对联却以文化传承的形式得以留存，充分反映了此庙的影响及当地民众对它的留恋、对传统文化的执着。

土地庙，又称福德庙、伯公庙，为民间供奉“土地神”的场所。远古的社神即源于土地崇拜，土地崇拜是原始宗教中自然崇拜的重要组成部分。原始的土地神崇拜，是对土地的自然属性及其对社会生活的影响力的崇拜。最初的土地神—社神，与后来的土地神—土地公和土地婆，是有许多不同的。社神之称“社”者何义？《说文解字》第一上云：“社：地主也。从示、土。”意思是说，“社”是土地之主为土神。古人极为敬重土地，有了土地就有了农业，有了农业就有了衣食，生活就有了基本保障。故人们将土堆起来看成神，并向它祭献加以崇拜。商周时期，是以“示”字作“神”字用的。因“桌石”（原始初民把一竖一横的石块架叠成石桌形，拟作“神”象，立在部落中心，当作“神”来膜拜，称之为“桌石”）立于土上，就是原始宗教的膜拜对象，后来便以“示”、“土”两个独立字合为“社”字，会意为“土地之神”，社神便成为土地之神了。正如《考经援神契》所说：“社者，土地之神，能生五谷。社者，五土之总神。土地广博不可遍敬，故封土为社而祀之，以报功也”。祭祀社神叫“社祭”，早在《诗经》中就有社祭的记载：“以我齐明，与我牺羊，以社以方。”“齐明”是指祭器中所盛的谷物，“牺羊”是指祭祀用的牛羊。这是说明祭器盛满谷物，献上祭祀用的牛羊，祭社祭方。后来随着“社”内涵的丰富及延伸，原始的本意被“土地神”继承下来。

曲阜供奉土地神的土地庙，除官方秩祀的以外，大多比较简陋。多于民间自发建立的小型建筑，几乎各村均有分布，也有一些在较大庙宇中间的殿堂中设有当地土地神位，大户人家门户的门龛也有设土地神位的。在民间其原始的意义已被历史的岁月冲淡，除保留了部分本意外，又有了较大的延伸与扩充。据传土地神的神诞之日是农历二月初二，旧时官府和百姓都到土地庙烧香奉祀，以祈求福泽，保佑阖村平安。曲阜的土地庙在“文革”时期全部被毁，仅存时庄镇前孔村“土地祠碑记”、董庄乡林程店“重修土地祠碑记”碑刻两通。印象较深的就是清末民初遗留的古民居屋门两边的神龛了，多有供奉土地神。

玉皇庙，是祭拜玉皇大帝的庙宇，玉皇大帝是中国民间信仰中的最高神。对他的崇拜源于上古的天帝崇拜，有玉皇、玉帝之称，在唐代以前，这位玉皇大帝并不存在。南朝齐梁时陶弘景搞了个《真灵位业图》，虽有“玉皇”和“玉帝”的名目，但“玉皇道君”只在玉清三元宫右位的第十一位，“高上玉帝”在第十九位，地位并不高。到了唐代，李家天子推崇太上老君，道教空前发展，一度还成为国教。玉皇大帝才流行开来。玉皇、玉帝之称渐趋普及，民间信仰中的天帝和道教的玉皇合而为一，宋初仿效唐代，尊祟道教，把民间信仰的玉皇正式列为国家奉祀对象。宋徽宗则干脆把玉皇与传统奉祀的吴天上帝合为一体，尊号为吴天玉皇大帝。在中国大地上，玉皇大帝是普遍敬奉的最高神明之一。说到玉皇庙，以前数量较多，现仅残存息陬乡北阁山上的玉皇阁、董庄乡石泉庄的玉皇庙、防山乡双山口玉皇庙及南辛镇苏家村玉皇庙了，碑刻两通。

玄帝庙，供奉玄帝，即玄武大帝，又名真武大帝。亦为道教所信奉，民间称为北极玄真武上帝。古人以龟为玄、蛇为武，认为玄武是护卫北方的神灵。明成祖起兵篡位时，称玄武有保佑“靖难”之功。以此朝廷、官府及民间广建玄帝之庙。民间信仰认为玄武属北方之神，北方在五行中属水，水能胜火，逐将玄帝视为防火大神。从前曲阜境内玄帝庙分布较广，现皆已不存，仅存有小雪镇后西庄村南 “重修玄帝庙碑”、董庄乡黄家庄“重修北拯玄帝碑记”、王庄乡郭家堂“玄帝庙碑”三通碑刻。值得一提的是陵城镇玄帝庙村，是以庙名成村的，另外还有红庙村因玄帝庙建筑规模较大，庙墙涂以红色，逐以成村名。

三官庙，即天官紫微大帝、地官清虚大帝、水官洞阴大帝的道教祭祀庙宇，道教宣称三官能为人赐福、赦罪、解厄，即天官赐福、地官赦罪，水官解厄。三官信仰本源于原始宗教中对天、地、水的自然崇拜，可谓其源远流长。早期的道教五斗道产生后，在其重要的祷祝术中，就强调对三官的崇拜。三官是道教中的大神，但还不属最高级别，只是职掌十分厉害，与人们的利害攸关，非同小可。如欲求功名富贵、延年益寿，可拜赐福紫微大帝；如欲获罪能得赦免，可拜赦罪清虚大帝；如欲消灾免祸，可拜解厄洞阴大帝。三官是奉玉皇上帝的旨意分别监察人间善恶，保护众生，极为民间所崇信。最受人们欢迎的是天官，天官赐福，民间遂将其视为“福神”。

现仅存鲁城南关居委三官庙和小雪镇西陈家村三官庙，南关居委三官庙现保存较好，正脊有二龙戏珠砖雕，飘逸灵动，栩栩如生，中间刻有“天下太平”四字，并有“风”“调”“雨”“顺”砖雕山花，建筑较为精美且内饰有壁画，现仍有人祭拜；小雪镇西陈家村三官庙只剩残垣断壁，属自然倒塌，因村民对它的敬畏，没有任何人为的打扰，大殿的基址、房梁及建筑构件尚在。说明了当地人们对其信仰的虔诚，虽然对它的认知已变得较为模糊。

观音庙，供奉观世音菩萨的庙宇，观音菩萨与文殊菩萨、普贤菩萨、地藏菩萨一起，被称为四大菩萨。观音菩萨在佛教诸菩萨中，位居各大菩萨之首，是我国佛教信徒最崇奉的菩萨，拥有的信徒最多，影响最大。他相貌端庄慈祥，经常手持净瓶杨柳，具有无量的智慧和神通，大慈大悲，普救人间疾苦。当人们遇到灾难时，只要念其名号，便前往救度，所以称观世音。唐朝时因避唐太宗李世民的讳，略去“世”字，简称观音。由于观音的大慈大悲、大爱无疆，且信奉简易、方便快捷。故而曲阜的观音庙过去数量众多。现残存有：息陬乡店子村观音堂；姚村镇杨家店观音庙；吴村镇峪东村观音庙。碑刻三通：息陬乡息陬村观音庙碑刻及东终吉石经幢；姚村镇佃户屯观音堂碑刻。特别值得一提的是东终吉观音像石刻，四面分别刻有观音菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨、地藏菩萨，为金代刻品，弥为珍贵。

在曲阜奶奶庙、娘娘庙混为同一属性，没有明确的界限，较为模糊地统称之碧霞元君祠。由于地域的民俗化，其社会功能相同，故两者合二为一，有了两种叫法。一般供奉三尊神像，中为碧霞元君，左为佩霞元君，右为紫霞元君，俗称“三仙奶奶”或“三仙娘娘”，她是民间香火较为旺盛的庙宇，所供主神,各庙也略有所不同。民间传说的碧霞元君神通广大，能保佑农耕、经商、旅行、婚姻，能治病救人，尤其能使妇女生子，儿童无恙。拜奶奶庙、娘娘庙的大多是妇女，而她们最主要的心愿是求子，也可保护孩子，赐福免灾，所以她的分布亦为广泛。保存较好的有南辛镇幔山西村的娘娘庙，主体建筑为大殿和拜棚，结构尚稳定。拜棚内东西墙壁有碑刻，前还有上马石及石质贡桌面，留存信息丰富。

山神庙、龙王庙、火神庙的起源都来自于原始的自然崇拜。

山神庙，原本是古人将山岳神化而加以崇拜的一种祭祀场所。从山神的称谓上看山神崇拜极为复杂，各种鬼怪精灵皆依附于山间。最终，各种鬼怪精灵的名称及差异分界都在历史的进程中遗失了，或者你中有我，我中有你而互相融合。演变成了每一地区的主要山峰皆有人格化了的山神居住。《礼记?祭法》：“山林川谷丘陵，能出云，为风雨，见怪物，皆曰神。”虞舜时即有“望于山川，遍于群神”的祭制，传说舜曾巡祭泰山、衡山、华山和恒山。历代天子封禅祭天地，也要对山神进行大祭。史上最著名的要属秦始皇、汉武帝、武则天对名山大川的祭祀，在中国，有关山神的传说源远流长。成书于二千多年前的《山海经》，就已记载了有关山神的种种传说。《太平广记》里也收录了大禹囚禁商章氏、兜庐氏等山神的故事。《五藏山经》里还对诸山神的状貌作了详尽的描述。曲阜在清末民国时期其职能已经开始混淆，求子求财的、求富贵求姻缘的、求未来吉凶的都来朝拜。现存的有南辛镇幔山倒塌的山神庙，其神像被盗，庙身被毁，仅存建筑构件；还有南辛镇桑庄的山神庙；董庄乡丁家庄山神庙。它们浓缩综合了山神的精髓，使人们看到远古的影子。

龙王庙，龙是中国古代神话的四灵之一。龙王之职就是兴云布雨，为人消灭炎热和烦恼，龙王治水成了民间普遍的信仰。因是神话传说，龙王神诞之日，各种文献记载存有差异。旧时专门供奉龙王之庙宇几乎与城隍庙、土地庙同样普遍。每逢风雨失调，久旱不雨，或久雨不止时，民众都要到龙王庙烧香祈愿，以求龙王治水，风调雨顺，极据现实意义的社会生活功能。以前在曲阜城东南逵泉处建有清乾隆年间的秩祀龙王庙，在泗河两岸亦建有多处，现皆已不存。

火神庙，火神是民间神话中俗神信仰中的神祇之一。以形象和来历言，一般都以祝融（夏商时传说人物）为火神，民间俗信亦有以炎帝或燧人氏为火神的说法，总之民间俗信形形色色，即便现代人对传统的火神崇拜的源流问题也有不同看法。有的提出是否与古波斯所信仰祆教（亦称波斯教、拜火教）有一定的关联，这已无法得出确切的考证。本地亦没有统一主神名称，认识较为模糊，只是知道是祭祀火神的庙宇，祭祀时没有统一的规范礼仪和讲究。火为人类带来光明与温暖，但与祆教崇拜火神相悖，祭拜并不带有感谢成份，它却是为躲避火灾而建。现曲阜境内皆已不存。

财神庙，财神是道教俗神，相传姓赵名公明，又称赵公元帅、赵玄坛。他掌赏罚诉讼、保病禳灾之神，买卖求财，使之宜利。故被民间视为财神。旧时商贾之地多有财神庙拜祭，以求财源。现仅存吴村镇车站村财神庙。

华佗庙，是祭祀东汉名医华佗的庙宇。华佗字元化，沛国谯（今安徽亳州市谯城区）人，医术高明。《后汉书?华佗传》说他“兼通数经，晓养性之术”，尤其“精于方药”，人们称之为“神医”。他不求名利，不慕富贵，到处奔跑，为人民解脱疾苦，深得下层人们的信仰和爱戴。过去曲阜境内均匀的分布着十余座大小不等的庙宇，故流传有十里一华佗之说，现皆已不存。对他的祭拜大可有两种心理，一种崇敬和怀念；二是祈求与盼望神医显灵，帮助病体早日康复。显然第二种得到的只是自我心里暗示，这充分反映了社会民生状态。

曲阜的庙宇、祭坛还有许多，旧时的秩祀：社稷坛、神祗坛、先农坛、乡贤祠、义忠节孝祠、城隍庙、文昌阁、鲁班祠等现皆已不存。还有五佛堂庙、三圣堂庙、五圣堂庙、大王庙、老君祠、烘君祠等，由于数量较少名称不一且社会影响不大，不在一一赘述了。

人们是以自己的生活方式融入到历史中，并不断地形成了集体的记忆，这是庙宇形成、扩充的主要特征，也是民族的民俗类文化。曲阜部分庙宇、碑刻的留存，是一笔宝贵的物质财富和精神财富，理应对其加强保护与管理。拂去历史的浮尘与糟粕，理性的解读和认知其丰富的文化内涵，就会对我们的民族文化有全面透彻的认识。它容纳并解读着我们的民间社会信仰与习俗的历史体系。如果没有对民间社会信仰与习俗有充分的了解，也就没有资格对其进行评说，更不能以现在道德标准来加以贬抑。民俗中尊老的孝道，也是随着“乌鸦反哺”、“羊跪乳”等乡间最朴素的道德观而成为规范个人行为与思维的基本标准。庙宇的信仰活动也成为了人们日常生活的一部分，在民间文化中扮演着重要角色。庙宇的存在当属文化范畴，它充满了智慧的处事哲学、圆融自然的信仰体系、强调善恶分辨的道德诉求。我们应该全面审视其价值，并在现代社会生活中适当发挥其应有的功能。

遥望当年众多辉煌的庙宇，曾经受到人们呵护、膜拜。再看现存残缺不全、破败不堪、摇摇欲坠的神堂、大殿，在苍茫的大地上与岁月抗争着，满身写满了沧桑，像风烛残年的孤独智者，更像一位被人抛弃的救世主，早已失去了昔日的光环。我们是无神论者，崇尚科学，不迷信神学，但庙宇的民俗文化我们还是希望得以保留和传承的，其对于我们社会人群的和睦相处、友邻关爱，具有一定的积极意义。这种“善”的痕迹，在我们的生活中随处可见，庙宇文化的影响是深远悠长的，我们为庙宇文化的迷失而悲痛，更应为庙宇文化的理性修复而努力。