第一篇：节目策划提纲

电视节目策划提纲

一：制作团队：

总 导 演： 执行导演： 策 划 组： 舞 美 组： 后期剪辑： 现场导播： 摄 像 组： 灯光音响： 后台切换：

二：关于《爱情面面观》的节目设置 节目名称：《爱情面面观》 节目时长：40分钟 节目类型：谈话类栏目

节目主旨：对当下时事热点展开深入探讨，使观众在轻松的氛围中对社会最新热点有进一步了解，在节目进行中自然流露人性关怀。

节目目标：通过嘉宾的阐述，让大家对现代人的感情生活有深入的了解

节目特色：以年轻人的视角看待社会新生事物，主持人与嘉宾在现场活跃有趣的良好氛围在极具观赏性的同时又有丰富的内容视觉和听觉上吸引观众。达到节目效果的同时增加收视率

节目风格：文明，健康，轻松，互动，主串联风格：引导，简洁，步步深入 受众群体：主要针对年轻的人群

制作方式：版权所有：成都理工大学广播影视学院 合作方式：友情支持（）节目演播厅：主教509室 舞台活动组成人员：主持人一名

嘉宾四名（暂定）

设备要求：摄像机

4台（配电源线

话筒线）

切换台

1个

麦克风

5个

三：关于《爱情面面观》的节目流程 序号 1 2 3

备

内容

开场

主持人出场，开场白 播放街头采访

备注

灯光只打主持人位置 提前做好VCR现场播

简单的现场互动 4 引出本期节目主题：

在婚姻里究竟是物质重要还是爱情重要 5 主持人引出男女嘉宾,并简短的自我介绍 6 请嘉宾用一句话发表各自的意见 请嘉宾针对自己的观点进行深入阐述和适当辩论 主持人串词，介绍新《婚姻法》 9 请嘉宾讨论新《婚姻法》带给夫妻之间的变化 举例子请嘉宾尽情深入探讨（裸婚时代、蜗居等）和观众进行现场互动 举实例说明 12 为了爱情共同奋斗得到物质 13 主持人对嘉宾的话题做总结，结束语

放

特写镜头节目主题

镜头切换

现场气氛、时间 法律文献

现场气氛，时间（备用环节）候选话题

第二篇：节目策划格式

《记忆飞碟》栏目策划案

张佳芮

一、栏目名称：《记忆飞碟》

二、节目类型：

娱乐访谈节目

三、节目时长和播出时间：

60分钟左右；每周六、周七晚上6点开播。

四、栏目背景(选题)：

童年似一杯浓浓的咖啡，暖到你心窝，童年似一杯淡淡的茶，让你回味；童年似暴风雨的彩虹；五颜六色，炫丽无比；童年又似那晚霞后的余光，那么让人怀念；又似那弯弯的小路，让你成长。风儿不可能将这温馨的回忆给吹掉；雨儿

不可能把这一件一件感人的旋律掩没，只有可爱的阳光将它照射，将它保存....60后、70后、80后、90后·····他们的童年随着时代的变革而变幻，不管是那一代人，每个人心中都有一个关于童年的记忆。所以，本栏目的选题也就从童年回忆出发，带着观众追溯童年的那些美好，拾起童年的往事。同时，也给观众一个舞台，让时光倒流，让观众“重返”童年。

五、栏目宗旨：

给大众一个舞台，让时光倒流。只要你的童年有故事，只要你想参与，我们的节目就能让你“重返舞台”。

六、栏目定位：

（一）内容定位：

（1）“童年”定位在7到14岁。

（2）“坐上飞碟回童年”，感受时代的进步。节目内容的侧重点在于儿时的“吃、行、住、玩”，例如：童年的游戏，童年唱的歌曲，儿时的小吃，家里的家居摆设，交通工具等。体验儿时那些事儿，获得精神上的享受和温暖。

（二）受众定位：

受众主要集中在24岁到50岁之间的中上层，有一定知识社会人士。受每期节目播出内容和嘉宾出生年代的不同的影响，同年代的观众会相对集中。如做70后或者80后的《记忆飞碟》，那么收看当期《记忆飞碟》的30到40岁的观众就比较多。

七、栏目形式（以70后《记忆飞碟——那时我也爱唱歌》为例）

本栏目采取杂志型分版块的形式。每期节目2个嘉宾。（嘉宾来自于节目组邀请和观众自己在官方网站上报名随机抽取成为嘉宾）

（一）第一版块：“珍贵的记录”

1．本期节目选择70后主持人孟飞开场，开门见山提出本期节目的主题，介绍嘉宾。

2．首先是两位嘉宾先后“晒”儿时关于自己“唱歌“的照片（2——3张）或者视频（1个），并且讲述照片或者视频背后的小故事，可以是有趣的，也可以是煽情、心酸的等等，比如校园歌唱比赛、追星等。调动现场气氛。

3．主持人和嘉宾和观众分享自己童年唱歌那些事儿。

（二）第二版块：“难忘的感动”

1．讲故事——用讲故事的方式，两位嘉宾讲述自己儿时最有触动的一段唱歌经历。故事时长控制在7分钟左右。

2． 主持人谈谈听完嘉宾故事的感受并分享其儿时让自己最感动的唱歌经历。

（三）第三板块：“情景再现”

1．主持人领头唱一首自己儿时最喜欢的歌曲。

2．比赛环节：

（1）两位嘉宾分成两组，大屏幕随机挑选4位观众分别加入到两位嘉宾的组里，每组三人。

（2）大屏幕将播放7首70、80年代的儿歌，哪个组先听出是什么歌，说出歌名后继续接唱，哪个组唱得最多且歌词正确率高便获胜。获胜方有相应奖品。（根据每期节目主题的不同，更换相应的节目内容和版块样式）

八、栏目的风格与样式

1．内容上：轻松愉快、温馨。节目内容丰富，形式多样。

2．包装上：演播室的设计成与主题相吻合的典型环境，如那时的教室，家的装潢布局，要出现那个年代有象征性、标志性的道具。

3．主持人：明星主持人制，且节目不设置固定主持人，——每期都有一个主持人做客，根据节目内容和受众的变化选择不同年代的主持人，或者那个年代的明星，或者很搞笑的艺术家。并且每期主持的的服装、打扮也要与本期节目讲述的年代相符合。

4．拍摄制作上：建立一个强大的摄制组团队，精致拍摄，细腻制作。

九、栏目亮点：

（一）节目内容本身。随着年龄的增长，人们对童年的怀念会越来越强烈，童年 总有挖掘不完的故事。到目前为止，我国电视市场上还没有一个真正的以回味童 年为主题的大型电视节目。

（二）明星主持人制，且节目不设置固定主持人——每期都有一个主持人做客，根据节目内容和受众的变化选择不同年代的主持人，或者那个年代的明星，或者很搞笑的艺术家，吸引众多观众。

（三）栏目形式上：

1.大众与明星同台——吸引观众的参与性和积极性，增加节目的可操作性。

2.引领观众感受童年最火的“大潮流”，引起观众的共鸣，提高收视率。

（四）包装上，演播室环境布置新颖，根据不同年代的时代特征布置演播室，让 在场所有人和观众都感觉似乎回到了那个年代。

第三篇：节目策划

1、原因：为何要进行电视策划

2、我国电视市场收视特征与竞争现状

3、电视策划的理念与角度

4、合格电视策划人的基本素养

5、电视台、频道的品牌形象策划

6、电视台、频道的SWOT分析

7、电视台、频道的竞争定位

8、国内专业频道的现状以及解决办法

9、电视纪录片的发展策略

10电视纪录片的创作特点与选题

11、中国电视五次跟风模仿潮

12、节目的形式创新、模式创新

13、广告策划的五M14、电视广告的特性

15、公益广告的意义

16、电视广告的发布策略

17、隐性广告的表现形式

18、USP理论与品牌形象论

19、我国电视谈话节目的发展背景

20、电视谈话节目的成功要素

21、谈话节目策划案的撰写

22、电视新闻节目的定义

23、新闻策划与虚假新闻

24、电视新闻的选题策划

25、对突发事件的采访策划

26、从节目策划角度，新闻采访应注意的问题

27、现场直播与现场直播报道的关系

28、电视剧策划的定义

29、电视剧营销的必要性

30如何进行电视剧营销

31、真人秀节目兴起的原因

32、真人秀节目的社会负面作用1、1、源于电视行业的竞争加剧：行业内、行业间

2、电视策划对电视实践活动具有指导意义，促进精品的产生，避免决策失误，行为误区、资源浪费。

2、（1）、总特征：向老年人集中，年轻人给予的关注度越来越少。通过多种新媒体而非电视获取信息。（2）频道竞争现状：.中央级频道的市场份额在09年前多年保持稳定，自09年明显下降省级上星频道的竞争力逐年上升B.由于各级媒体自身掌握的资源并不平衡，因而在重大事件面前所表现出来的影响力存在差异C.不同人群中的收视竞争力： 中央级频道：男>女省级上星频道：女>男随着受众年龄越大，收看中央级频道的比例加大，中央级频道的市场份额也随着教育程度的提高而逐渐增大

3、宣传教育论、文化艺术论、休闲艺术论、大众传播伦、新闻媒介论、经营管理论、媒介融合论

4、观察力、创新意识、经营意识、社会责任感与人文精神

5、品牌形象策划：CIS企业识别系统

MI理念识别：电视台、频道、栏目的宗旨、理念反应在外就是宣传口号

VI视觉识别：采用最佳视觉听觉手段通过对画面色彩、文字、音乐的综合运用是电视品牌区别于其他

BI行为规范 ：通过活动来推行精神与理念

6、优势 strengthsweaknesses 劣势机会 opportunitiesthreas威胁

7、电视环境主导者：不是不变的，市场竞争中形成电视环境挑战者：实力强争夺主导地位

电视环境跟随着：次要地位期待和平共处

电视环境利基者：力量相对较弱

8、现状： 大量重复建设专业频道不专

对策：从绝对收视率到有效收视率、改变单一盈利模式、发展特色频道、开发频道衍生产品

9、栏目化生存和DV化生存

10、特点：人在雾中

选题：具有时代性和普遍关注、故事性、新颖性、提供人文关怀

11、调查评论类新闻节目、明星+游戏的娱乐节目、智力竞猜+高额奖品的益智类节目、民生节目、选秀真人秀

12、形式创新：组合与嫁接、分化与衍生

模式创新：规则和套路

13、money 广告费用 message 信息、广告词、文案media 大众传媒的选择 motion 广告活动的安排 measurement 广告效果评估

14、传播符号的综合性、传播范围的广泛性、信息传播的强制性、传播效果的时效性和瞬时性、传播成本高。干扰因素多

15、（1）对社会公认的传统文化与公共道德的弘扬（2）是一面镜子：反应国际问题和社会问题（3）提升电视台或企业的外部形

象、获得经济效益

16、（1）针对产品在市场投放的不同阶段：推出、成熟、巩固、淡出（2）隐形广告的策划

17、（1）参与到电影电视剧的画面与剧情中（2）服务类、信息类栏目（3）电视转播中的现场广告

18、USP理论的核心：明确的概念独特的主张

品牌形象伦：（1）广告活动的目标是塑造并且维持一个高度知名的品牌形象（2）塑造品牌形象要比单独强调产品的功能重要 的多（3）重视运用形象来满足消费者的心里需求

19、社会发展的产物、电视人行业观念的改变

20、二“人”：策划人、主持人三“融合”：即兴感和现场感的融合、个性化与多元化的组合、人际传播与大众传播的融合21、1、谈话路径;开场语、基本结构和谈话进程、主要的兴趣点、结语

2、谈话现场的设计：形式上的安排、悬念的设置、道具的使用、音乐的运用3 影像资料的运用

4、背景介绍

22、定义：电视新闻是以电视声音和画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道23、1、对已经发生或将要发生的新闻事件进行策划

2、虚假新闻就是未能真实反映客观事物本来面貌，带有虚假成分的报道。24、1、选题要素：新鲜性、时效性、重要性。典型性、独家性

2、不同新闻的选题侧重点不同：新闻消息类：连续报道及系列

报道；新闻专题类：有深度，值得挖掘25、1、快字当头闪电式2快速进入现场26、1、了解对象。

2、减少因器材带来的干扰。

3、记者自身的状态。

4、为采访对象进行因人而异的设计、寻找和采访对象情感关

系的纽带。

5、注意倾听27、1、现场直播是现场直接报道的基础，对现场实况的同步记录、播出的成分较多

2、现场直播报道是现场直播的发展，含有更

多包装策划的成分

1、狭义：电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作

广义：电视剧的生产和传播所进行的创造性定位和预设型策划

2、（1）电视剧的商品属性突出：市场中流通，受供求关系影响供大于求（2）对电视台来说电视剧一直是观众最喜爱收看收看的电视节目

3、利用演员进行活动的营销宣传、利用剧情进行营销宣传

4、（1）文化的娱乐化（2）切合大众实现自我的心里需求（3）满足大众的好奇欲和窥探欲

5、（1）社会基本道德的丧失（2）助长了观众的偷窥欲（3）拜金主义

一.填空

1.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型

2.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划

3、电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识

4.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则

5.电视策划流程:剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划

6、电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划

7、专业化频道在1993年之前就已经出现。90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强

8、电视剧策划流程：剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划

二、名词解释

1、电视策划 ：是对于电视的策划。对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而

提供的创意、思路、方法与对策

2、频道专业化 ：专业化频道就是以特定专业性的内容、面对特定服务对象所组合成的频道。每一个频道有其非常鲜明的风格和主

打内容，形成统一性和独特性。如女性频道、生活频道、法制频道、旅游频道、读书频道等

3.、电视谈话节目的定义 ：电视谈话节目起源于西方，在英文中称为“Talk Show”，港台译作脱口秀，是以谈话为主要形式的电视

节目，谈话是电视节目的主体行为

4、隐性电视广告 ：是指采用公认的电视广告方式以外的手段或方法来产生预定效果的电视广告，又称植入式、嵌入式电视广告

第四篇：节目策划

电视谈话类节目策划

(202_-05-17 19:55:54)

标签：

杂谈

电视谈话类节目策划 202_-6-18 同性恋婚姻合法化（200914129）

一：节目名称

《锵锵三人行》

节目简介

主 持 人：窦文涛

首播时间：星期一至五 23:35-00:00

重播时间：星期一至五 12:05

星期二至六 06:35

播出频道：凤凰卫视中文台

《锵锵三人行》是凤凰卫视中文台的一档谈话节目，由主持人窦文涛与邀请的两位嘉宾，就当下热门新闻事件进行探讨，各抒己见，在相对轻松随意的演播厅，三人围坐，畅所欲言。并不界定当期事件话题的是非对错，只是就个人观点进行讨论。营造一种聊天的轻松氛围。在娱乐与深度甚至延展性的讨论中，向观众传达一定的信息，却又不约束观众的理解认定。是一档开放自由的谈话节目。其节目中活跃自由大胆开放天马行空又专业深度的信息传达，轻松愉悦的如亲朋好友的聊天氛围，其趣味性让观众得到满足。深受观众喜爱。

正是因为这种开放大胆又有各界精英参与讨论，同时关注当下社会新闻热点的谈话节目，才可以在电视传媒这一大众传播媒介中，探讨“同性恋”这一较为敏感且边缘的话题。而且主持人窦文涛阅历丰富，学识与灵活兼具，在挑选嘉宾上更是亲历而为，与当期话题讨论点契合。

二：本期专题

本期窦文涛将与两位嘉宾一起讨论当下美国加州同性恋婚姻合法化这一国际新闻事件。同性恋一向是遭受歧视的，毋宁说法律保护。而美国加州却取得了法律上对同性恋者的认同，以及他们自身权利的保障。就这一热点，探讨同性恋者的道德地位，法律地位。并由此延展到国内一些同性恋者的活动和他们的声音。

三：本期选题背景及分析

美国加州高等法院5月15日以4比3的投票结果通过了同性恋婚姻合法化的最终决定。当地时间6月16日下午5时起，同性婚姻法生效，数十对男女同性恋伴侣涌到加州举行婚礼。加州是继马萨诸塞州之后成为第二个正式承认同性恋婚姻的州。但不像马萨诸塞州对同性恋伴侣结婚有居住地的要求，在加州没有这方面的要求，这将吸引加州以外的同性恋伴侣到加州注册结婚。

这一热点新闻，对于现存的法律语境和文化道德语境具有一定的冲击，这其中会有宽容的接受者，当然会有愤然抨击的反对者。因为关于同性恋这一话题是自古至今就存在的。这一事件本身就具有谈话类节目本身所具有的新闻价值，娱乐价值。于此时适时的对这一热点新闻进行讨论评述，在节目的受众范围及收视率上，都会取得一定的影响。

况且，在此前，《锵锵三人行》也曾做过两期对同性恋者的讨论。《锵锵三人行》三月份的一期节目中，邀请了关锦鹏和梁文道做了一期关于同性恋的节目。节目中涉及了一些同志电影。并由同性恋者关锦鹏就其自身聊了一些话题。随后，《锵锵三人行》五月份的一期节目中，邀请陈奕华和梁文道漫谈同性恋，也

是由陈奕华这位同性恋者作为这一话题的切入点。可以说，这两期节目，关注的这一群体的情感世界，以及与正常人世界的交往或者冲突矛盾。论述的是人物本身。话题讨论更为感性，或者带有探索性的了解。从邀请的这两位同性恋导演就可看出。而本期的节目主题，却是法律。因为刚好一个大的背景是美国加州法律通过同性恋婚姻合法。于是，题材便有之前的小范围的个人，上升到一个大的语境下的法律角色。可以说，话题本身具有了代表性以及一定的主流化。所以，关于同性恋的话题，并非是对前两期的重复和累赘，而是上升了一个层次。更具有节目本身所需求的价值。

四：主持人介绍

窦文涛：祖籍山东,1967年生于石家庄市,1985年就读武汉大学新闻系.4年本科毕业后再次南下,到广东电台工作,同时兼职于广东电视台,其间主要担任包括新闻,娱乐等各类节目主持人,重点倾向于谈话节目和社会类话题.先后拥有记者,编辑,节目企划,节目监制及频道总监助理的专业资历.在广东从事电台及电视节目主持及制作7年中,曾获中国新闻奖一等奖,被评选为全国广播电视“十佳”节目主持人,并获“金话筒”奖。1998年4月,推出完全体现个人风格的“脱口秀”栏目<锵锵三人行>.五：嘉宾邀请及介绍

本期所要邀请的另两位嘉宾，其中一位依然是梁文道。因为此前两期的关于同性恋者的节目，其中一位都是梁文道，对此，他较为熟悉，在话题深入延展上会更灵活深刻。另一位是李银河。李银河是我国著名的性学家，发表关于同性恋的著作多篇。也曾向人大提交《中国同性婚姻提案》，在她看来，这可能是中国同性恋合法化的一条捷径。是为了争取某种属于小众但并不侵害大众的权利。可以说，邀请李银河来做本期节目，是很切题并具有代表意义的。

梁文道：

学历：香港中文大学哲学系

现职商业一台总监、牛棚书院院长、绿色和平董事、香港艺术发展局艺术顾问、凤凰卫视中文台《锵锵三人行》及电台节目 《打书钉》主持。

李银河：

1974-77：山西大学历史系，学士

1982-88：美国匹兹堡大学社会学系，硕士(86)，博士(88)

1952年生于北京。美国匹兹堡大学社会学博士。中国社会科学院社会学所研究员、教授、博士生导师。主要著译作有：《中国人的性爱与婚姻》，《他们的世界——中国男同性恋群落透视》，《生育与中国村落文化》，《性社会学》，《中国婚姻家庭及其变迁》，《女性权力的崛起》，《中国女性的感情与性》，《同性恋亚文化》，《虐恋亚文化》，《性的问题》等。

六：受众分析

《锵锵三人行》的比较固定的受众群；同性恋者；对同性恋感兴趣的受众，这其中包括反对者以及不反对者。其实《锵锵三人行》这一谈话节目本身就是灵活多变轻松趣味且大胆开放的。其受众既包括知识分子，也包括普通的市井小民。同时其节目内容本身话题的繁杂多样化，也吸引了多层次的复杂多样的受众群。而且同性恋这一话题的敏感性，以及其本身的特殊地位，又会吸引大部分的人。所以本期节目的受众，仍以较为年轻的各个族群的受众为主。

七：本期节目风格

延续《锵锵三人行》一以贯之的轻松、幽默、开放、大胆、活跃、自由、学术专业与娱乐趣味并存的天马行空的随意的聊天型谈话方式。

八：节目内容关键点的设置

首先由主持人窦文涛引入话题本身。结合嘉宾李银河的关于同性恋婚姻提案的个人举动却讨论美国加州的同性恋婚姻合法化的社会现象。梁文道和李银河各抒己见。大的方向由窦文涛引导。

其次，由此引申延展到我国的同性恋者的活动，如202_年中国十大同性恋热门新闻：“女同志组织者训练营”在珠海举办；首届大学生同志艺术夏令营在北京举办；大陆同志组团参加香港“反恐同”游行和台北“同玩节”……可列举两三条代表性的新闻进行讨论。力在说明同性恋者对自我权利和权益的申求和呼吁。可结合图片和视频资料。

再次，主持人窦文涛要此前搜集社会各界对此事件的观点评论，然后抽出几条各具代表性的言论进行讨论。

除此之外的话题扩展或延伸，关键就在于主持人的统筹把握上了。

九：广告插播

应该在话题暂告一段落的时候，在于主持人的时间和话题进行的把握，避免话题谈兴正浓的时候因为广告时间而生硬突兀的戛然而止。

十：时间播出安排

遵循《锵锵三人行》一贯的播出时间。

谈话节目《你发现了么》策划案

(202_-06-27 13:04:21)

标签：

杂谈

谈话节目《你发现了么》策划案

一、背景分析：娱乐节目是目前电视上最常见的一种节目形态。它通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐互动的节目形态。眼下的娱乐电视更是以游戏娱乐，谈话，真人秀等模式出现，如湖南卫视的《快乐大本营》，《超级女生》，中央电视台节目《实话实说》、《艺术人生》等。湖南卫视的娱乐精神一直走在前线，其娱乐风格对于我们其他地方卫视有很大借鉴。我们要以创新思维取代模仿，独树一帜，搞好创新，打造出属于我们自己的品牌

二、节目策划目的：我们地理位置和经济水平和其它省市相比具有很大优势，山东省市电视台具有强大实力，是富有责任感和充满希望的频道。但我们和湖南卫视和浙江卫视等一些南方大台还有很大的差距。策划该节目的目的在于充分发挥创新思维，努力做到商业利益和社会利益的双赢，提高我台在全国的知名度和收视率。

三、栏目口号：无处不在的美，尽在发现！

四、节目类别：综艺娱乐类节目

五、节目宗旨：生活不是缺少美而是缺少发现美的眼睛。送你一个广阔的平台，帮你挖掘身边无限的美。

六、节目定位：把目标受众聚焦于社会中最大的一部分阶层：工薪阶层为主要收视群体，在大背景中寻找小人物，在大事件中叙述小故事，通过采访这个群体在特定历史时期的生存状态与生命价值，发现生活中无处不在的美，折射社会发展中的善、恶、美、丑，进而对当代人人的生观和价值观产生积极的引导影响。

七、受众分析（收视率预测）：栏目的受众主要针对当代具有休闲和娱乐能力的年轻人，主要集中在20-40岁的中青年，他们周末比较有时间，而且具有一定的审美能力和生活经历，对待美的发现具有其独到见解，可以成为本节目比较忠诚和可靠的受众群体。

八、节目特色：把镜头聚集于普通人身上，讲述普通人的生活和工作，该类型节目有较广泛的受众群和市场空间。不仅讲述人生故事，使节目具有趣味性；而且节目内涵相对较深，文化品位较高。

九、节目播放时段及原因：在山东卫视播出，首播：周六晚上8：00—9：30，重播：周末下午2：00—3：

30.每周一期。

选择山东卫视的原因是： 山东卫视是省级频道，覆盖全国和周边地区和国家，近年来发展迅速涌现了一大批较为成功的栏目和电视剧，以现代感、时尚感和民族文化特色赢得了广大观众的好评，有固定的受众群和较好的口碑。

时间选择在这个时段综艺节目的黄金时间，并且周六和周末这个时间段工薪阶层大多会选择休闲放松，因为我们主要受众是普通的工薪阶层。并且有首播和重播，分两次播出，有利于扩大影响和受众。

十、节目具体操作及相应的选题：每期时长为45分钟，邀请普通人（或普通人中较有特色和不平凡经历和感悟的人）作为嘉宾。每期选择一个话题进行讨论，话题应选择和现在工薪阶层息息相关的话题，应包括家庭生活，职场内外，工作学习等等，有较强的时代感和社会感；引起大众的兴趣

背景音乐选择一些流行但不失艺术的，风格上一独特又有思想内涵。开场后，主持人先热场，提出本期话题，努力营造一个轻松愉快的谈话氛围，起到联和调控现场气氛的作用。邀请嘉宾，谈谈各自生活经历和对美的感悟和发现，并和现场或电视机前的观众互动，讲述共同的经历和体验。此环节高潮环节主持人点出其主题并播放VCR，营造一个轻松愉快的谈话环境。

十一、宣传渠道：通过自身电视栏目的推介宣传，通过电视栏目故事素材的征集向广大观众推介，通过报纸、网络等各种渠道收集对于事件本身的各种反应和声音进行舆论造势。

十二、节目时间设置：

1、片头一个，长度 15”

2、宣传片一个，长度30”

3、板块的过滤片花各一个，长度10”

4、时间总长45’

十三、人员安排 ：制片人1名；

执行制片1名；

主持人1名；

3名编导；

3名摄像；

2名后期技术制作人员。

十四、节目可行性预测：娱乐节目是电视最常见也是最受欢迎的节目形态。而工薪阶层的工作生活也被受众所关注，在生活节奏不断加快的时代，生活中的美很容易被忽视，关于美的发现被大众期待获知。在娱乐大众化，多样化时代，这台节目的开办必会给我台带来可观的商业效益和社会效益，提高我台在全国娱乐节目中的知名度。初步预测收视率在3%左右。

刘新军200707126公共事业管理

鲁豫有约策划文案

梦之翼组

一．节目名称：《鲁豫有约——陆川，用生命守候电影》

二．节目宗旨：以鲁豫简单透明的提问，感叹和聆听，让嘉宾回忆往事，感慨人生，释放魅力，让观众在一种日常的，不雕琢的氛围中了解名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗尽铅华后的真实自然。

这期的主题：了解中年愤青陆川的成长历程，心路历程及每一部作品背后的艰辛与感悟，认识一个真实热血的陆川

三．前期工作

1．话题选择

第六代导演代表陆川，四年磨一剑，在202_年，倾情奉献超出一般史诗大片的沉重质感的《南京，南京》。黑白的画面，极少的对白，却直抵灵魂深处。他在大量详细的历史考证基础上，以精良的制作手段，复原出70年前阴郁冰冷冬天里的死城南京，突破以往种种关于南京惨案的历史著作和文艺作品中的那种对中国人存在的刻意抹杀，为世界观众了解这段历史提供了一种崭新的视角，是对中华民族形象的全新书写。在新的高度上为中国历史上着段惨痛的往事提供了全新的历史思考。

《南京，南京》之前是《可可西里》。《可可西里》中陆川用近乎纪实却有些矫情和情的镜头，把《可可西里》那种残酷的美丽展现的让人止不住地颤抖，可可西里苍茫的大地不需要任何的渲染便直指人心，干净壮丽而又充满自由的味道。在这样的土地上藏羚羊堆积的尸体是那么触目惊心，但死亡在可可西里面又显得那样的微不足道。可可西里的震撼在于它揭示民族精神的核心，把一个理想主义者由生到死的过程鲜活地展现出来。尽管英雄没有完成最后的救赎，尽管英雄的生命在瞬间消失，但英雄的灵魂永远不会消逝。

《可可西里》之前是《寻枪》。每个人，在生命的历程中都一定会遭遇绝境，令灵魂坠入黑暗恐惧的深渊。《寻枪》从高度的现实角度诠释了普遍人的生存困境和心理世界。这是一部能看得出来的热情，才华和诚意的作品。

从《寻枪》到《南京，南京》，陆川一直用心在拍戏。

执导了《南京，南京》这样重量级的电影，陆川本人也注定在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。从《寻枪》到《可可西里》，在到《南京，南京》，陆川的三倍=部电影中都贯穿着一条鲜明的线索——人文关怀，而且是从现实关怀到自然关怀，最后到历史关怀。

《寻枪》，陆川用现实成就生命；

《可可西里》，陆川用苍茫残酷成就灵魂；

《南京，南京》，陆川用细节成就完美；

陆川，到底支撑着他的是怎样的电影理念？他的电影世界，到底还有多少人让人心灵震撼的艺术？又是什么支撑他走到现在？

2.可行性和可操作性

a.广泛的关注：首映日半天时间陆川的《南京，南京》票房即达900万。至今，内地票房突破1.3亿，观众人次超过400万认次。它掀起的观看和评论热潮也将中国人对历史，战争与和平的思考推向深入。关注影片进而关注导演陆川。

b.人物的多面性：纵观陆川的作品，可发现陆川不是个安分的人，在处理一些突发事件时总会控制不住地流露出感性或冲动的一面。他的作品里有能让你思索的现实主义描绘，但更让人印象深刻的是这些作品里所暗含着的一股个人强大感性力量。从作品中，可看出真实的陆川，有刚猛和担当的一面，也有温婉和柔弱的一面。这样的陆川更能吸引观众。

c.电视手段的支持：摄像，音响和画面+解说，摄像有四个机位，分别为嘉宾、主持人、观众及嘉宾与主持人；音响播放音乐；画面+解说用于介绍嘉宾急嘉宾作品。

d、节目播出时间为周六晚九点到十点，处于黄金时段，方便观众收看。第二天会重播，可以扩大节目的影响力。

e、主持人鲁豫极具个人魅力，且该节目有庞大的固定收视群体。

3.前期资料采集

a.陆川个人资料及其作品

b.家人、同学及其电影同行对陆川的评价或祝福

c.极其真切地折射出陆川电影风格的短片剪辑分类

d.能够展现陆川成长经历的图片

4.观众的选择和设计

被邀请到节目现场的观众应是精心挑选的，通过网络来征集观众，亦可有通过公关公司来寻找合适的观众。在节目录制前同观众进行沟通，把那些真正对话题有兴趣的人请到现场，使他们有关注谈话的过程，并以自己的方式（诸如鼓掌，尖叫等）来影响谈话过程，给节目增添多样化色彩。

出于对话题的把握，有可能对观众的外表衣着有具体的要求。

四．谈话路径与现场设计

1.现场氛围的营造

a.场地设计：此次节目在演播室现场录制，装饰起来像客厅；谈话场地分为主景区和观众区，主景区是主持人与嘉宾谈话的区域，是现场的中心；观众区是次嘉宾和观众所处的区域；观众坐在离嘉宾与主持人四五步远的地方，离主景区较近，营造一种观众与嘉宾亲密无间的氛围；在技术上，场地设计考虑到观众的观看习惯，方便现场和机位调度。

b.背景短片的运用：短片实现陆川的简单身份介绍;播放预先录好的演播室外访谈，即一些无法到场的家人、同学及电影同行对陆川的评价；插入背景专题短片，丰富节目的内容，使观众更加了解陆川本人及其作品。

注：短片拍摄制作或剪辑必须十分精良，画面、配音以及音乐的使用要精美，增强节目的感染力。

C．背景音乐的应用：谈话过程中加入与主题气氛相关的音乐作品；当嘉宾或主持人遭遇尴尬时，加入轻松的音乐化解尴尬。

2.谈话节目录制过程

A、.短片简介（画面+解说）：

中国第六代导演代表陆川新作《南京！南京！》使其加入到了内地导演亿元俱乐部中。

他，自称西部的孩子、铁血书生、中年愤青。

追忆童年，漂泊辗转与文学熏陶，小小年纪辗转上海、新疆和北京，家有两作家——父亲

陆天明，姑姑陆星儿。西部的苍凉和热血、上海人特有的敏锐加上作家细微的洞察力，构

筑起陆川童年的主旋律。

感悟风华，《寻枪》，高度现实诠释普通人的深深的无奈与悲哀；《可可西里》，残忍的美丽

渲染雕饰便直抵人心，充满干净与悲壮；《南京！南京！》，洗尽铅华，黑白化庄重，细节成完美，冷静到残酷。

B谈话过程

主持人鲁豫入场，微笑着用简洁的话语介绍陆川入场，陆川在观众的掌声中入场

谈话过程分为三部分：a.追忆童年：主要讲叙陆川的成长过程和经历、家人对其的影响、读书时代的思想变化，分享陆川的童年生活。

b.感悟风华：讲叙陆川代表作品《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》的拍摄经历、电影理念的升华还有他电影风格的形成和确立。

c.展望未来：纵观陆川的多部影片，展望陆川在以后的电影生涯中将给观众带来的精彩。注：在访谈过程中，适时的插入事先准备的录像、剪辑；适时播放音乐作品渲染氛围；主持人鲁豫从小角度切入，问题简单清晰明了，让嘉宾有话可说并愿意说。

五、后期剪辑

剪切掉拖沓繁絮的片段或画面，再者，剪掉因技术故障等影响节目感染力的画面。

第五篇：节目策划

节目策划

背景环境

一、背景分析：在现如今高速发展的信息时代，也给人们带来个精神极度紧绷的高压状态。茶余饭后观看各类娱乐节目也成为了人们缓解高压状态休闲娱乐的主要方法。但现在大部分电视节目都以各种社会现状为主旨。虽然给部分人群短期内缓解了压力，却无法满足大部分人群缓解高压的期望，无法给人们内心带来真正的放松状态。

二、企划动机：对于刚刚步入社会与步入社会不久的80后青年所面临的各方面压力最为严重，相对于如今高压状态的80后来说，儿时无忧无虑的童年无疑是80后最怀念的年代（如“80后”主题餐厅的火爆与筷子兄弟的电影《老男孩》的热映等一系列关于80后儿时相关的题材都可体现）。而对于已经步入中老年的60后、70后，年青时期的岁月无疑是其最向往与怀念的（如看到50、60年代的经典老电影，听到文革时期的老歌曲，中老年人都会有感而发的回忆起往事来诉说给子女、儿孙听）。对于学习压力繁重的90后，众多时尚流行元素无疑是其最喜爱的。无论是中老年还是青少年，最具有其时代气息的种种无疑是最向往与追求的对象。《全民青春》就是建立在这一宗旨之上。让青少年与中老年人群都可以在节目中找到最具体现自己时代气息的表演与回忆。

节目设定：

一、节目名称：《全民青春》

二、节目类别:：全民参与的一档时代秀节目

三、节目主旨：全民参与，回忆时代经典

四、节目目标：追忆人们最向往的时代，使其获得全身心得到放松

五、节目定位：为如今高压的社会人群创造出缓解高压的轻松状态

六、节目形态：年纪性别不限，表演内容不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容：以COSPLAY真人秀的表演形式来更加接近于原时代气息，歌舞等一系列舞台表演、只需体现浓重的时代气息表演均可。节目点评，由具有各自时代特点的评委点评与总体打分

评委打分，综合参赛者的表演与是否具有追忆概念进行打分，由点评评委宣布结果，是否能够成功晋级。

八、节目特色：融COSPLAY、歌舞、舞台剧表演等表现形式于一身，发掘最具时代特性的表演。使观众忆起当年往事，回忆以往的快乐时光！

九、节目风格：睿智 轻松

十、主持人串联风格：有才气，幽默

十一、节目长度：60分钟每期

十二、单集节目构成：片头；参赛者亮相表演、评委点评、评委决定是否晋级

十三、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目进行海选

十四、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者COSPLAY进行

指导，提升节目整体形象。

节目宣传：

网络媒体：通过新浪网、搜狐网、百度贴吧等进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到优酷视频、土豆视频等各大门户视频网站。

电视媒体：在节目播出前以及播出中，电视台给与一定时间段宣传。

姓名：颜昕学号：20125181281

专业：播音与主持班级：2班