第一篇：文物鉴定专家

文物鉴定专家

明代宣德皇帝在位时，为满足玩赏香炉的嗜好，特下令从暹逻国进口一批红铜，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐，参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍，设计和监制香炉，文物鉴定专家。为保证香炉的质量，工艺师挑选了金、银等几十种贵重金属，与红铜一起经过十多次的精心铸炼。成品后的铜香炉色泽晶莹而温润，实在是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。宣德三年利用这批红铜开炉共铸造出三千座香炉，以后再也没有出品，这些宣德炉都深藏禁宫之内，普通百姓只知其名未见其形。经过数百年的风风雨雨，真正宣德三年铸造的铜香炉极为罕见。为了牟取暴利，从明代宣德年间到民-国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。就在宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。

上述原因，使刻有宣德款识的铜香炉，在国际艺术品市场上价格极低廉，远远比不上其它造型的中国古代青铜器价格。

宣德炉，不仅是指宣德三年铸造的炉，而是所有带宣德款铜炉的统称。而且它也可泛指和宣款炉形制相近的不带款或带有其它款的铜炉，真正宣德三年的炉已成了一个谜。一般说，风格设计有明中叶特征而包浆和铜质特佳者就能作为是宣德的候选人。但宣德炉绝大部分都不是宣德的，这些炉带宣款，与其说其目的是伪仿，还不如说是对历史黄金时代的尊敬和缅怀。

通常在判断宣炉的好坏时主要从三方面入手：

1、最主要是看包浆、色泽。旧说有五色，分别为佛经纸，栗壳，茄皮，棠梨，褐色，其中以佛经纸色为第一。上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米)，其色泽就能达到佛经纸色。此外，一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉，其价值要比一般的铜炉高数倍。

2、其次是看造型、铸工、大小以及重量。造型以古雅浑厚为上，有耳足的比无耳足的要好，铸工越精越好。以大小而言，径8-12厘米的炉最常见，属于小号;径15厘米左右的炉是中号，数量比小号少，但价值比小号高;而径大于20厘米的炉是大号，工艺精者稀见，价值也很高。在同样尺寸的情况下，炉越重价值也越高，鉴定材料《文物鉴定专家》。如友所藏的明末清初的宣炉，径只有15.8厘米，而重量可达7斤，是该尺寸铜炉中的超重量级选手，价值要比普通的重3斤的高数倍。

3、最后看款的质量。款铸得越精越奇就越能帮助断代，而铜炉的价值也越高。宣德炉在明、清以及民-国均有铸造，但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说，明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。

发展到明末清初和清早期，铜炉依然浑厚，但不及早先的雅致。时至18世纪，风格开始趋向纤弱，在造型和装饰上力求变化，有的也雅致，但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品，原伦敦佳士得拍品，31.8厘米高，乾隆款和乾隆时期，纹饰较繁复，珊瑚镶嵌完整无缺漏。

19世纪及以后，铜炉铸造的质量每况愈下，无论是包浆纹饰造型都比前期的差。值得一提的是带有“石叟”款的铜炉。对这类铜器的考证专家有不同意见：英铜器专家Rose Kerr在她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(Rose Kerr, Later Chinese Bronzes);另一专家paul Moss不同意，他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在，“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号。他认为带“石叟”款的铜器是19世纪的作品。下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉，一说是17世纪，一说是19世纪。

由于宣德炉价值不菲，市场上伪品很多，怎样来分辨这些伪品便是让收藏者们比较头疼的一个问题。

辨别宣德炉的真伪主要看三个方面：

1、看包浆。真品包浆温润，宝气内蕴，长时间不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，越放久越难看。

2、看铸工。真品铸工质量平均，精品铸工相当精。伪品铸工不平均，有地方好有地方差，或者铸工粗糙。

3、看磨损。真品有自然均匀的磨损，特别是在足底。伪品无磨损或人为打磨。

炉是古代焚香烧炭之器，有熏炉、香炉、手脚炉之分。古人崇尚焚香，香炉用途极多，主要功能有三点：一是用来薰衣;第二是书房必备之器，有“红袖添香夜读书”的诗句为证;第三是用来供祀神佛。明代宣德年间所铸的铜炉属焚香供祀之类，是专为郊坛大庙铸造的放在祭祀案桌上的供炉，宣德炉选料考究，做工精美，款式古朴典雅，当时就十分珍贵。明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰时期，宣德炉的色彩丰富，它以紫红色为基调，有褐、青、绿、红、蓝、黄、白、金等数十种颜色。炉的构造由炉耳、炉身、炉足三部分组成。炉耳有：象耳、狮耳、环耳等，都成对置于炉身的两侧。有的炉不饰耳，炉身光素不作纹饰;有时还在炉身外部敲上些小块金箔。宣德炉炉壁厚重，拿在手上有一种沉甸甸的感觉;款识规范端庄，大多落于炉外底部。据记载：宣德炉仅在宣德三年铸造过一次，一共5000只，以后就封炉不铸了。由于宣德铜炉名冠天下，所以后世多有仿制，但是无论怎么仿，它的颜色、铜质都与真正的宣德炉相差甚远。

第二篇：著名文物鉴定专家

著名文物鉴定专家

文物网：各位网友大家好，欢迎收看今天的“保护文化遗产，构建和-谐社会”专家访谈系列节目，我是文物网，杨小艺，我们今天有幸采访到了我国著名的文物专家史树青先生，著名文物鉴定专家。史老您好!先生最近在忙些什么?

史树青：最近还是在看书，有的时候，就朋友们啊，有些藏品呀，也会让我给鉴定鉴定。

文物网：您现在还在鉴定东西，是吗?

史树青：给同志们鉴定，博物馆有时侯来同志，人家捐献什么的，让我去给看看东西。

文物网：是这样，我们今天的主题也是关于文化遗产的保护，您是怎么看待一个国家的文化遗产呢?您认为文化遗产对于一个国家而言，具有怎样的意义呢?

史树青：这是，中华人民共和国有文物保护-法，保护-法里面都谈到这些问题，具体的我就不谈了，而且保护-法里的这些原则也说的很清楚——对于国家可以说是具有历史价值、科学价值、艺术价值的，这些重要的文物、或着近代生产的一些重要文物都应该由国家来保护，私人不得收藏。

过去有收藏的，比如祖先;前辈收藏的，最好是，动员捐献给国家。有国家保护意义的东西、藏品，应该是捐献的，由国家给一定的奖金，这也是鼓励捐献、化私为公，是很有意义的东西。老收藏家们也该贯彻这种精神。

文物网：那么据我了解，您这么多年来为咱们国家文物保护的传承也是做了非常多的贡献，我也听说您将许多的一级文物都捐献给了国家，是这样吗?

史树青：也够不上是一级文物，就是一般的重要文物，或者是有国家收藏意义、政治意义的以及文化意义的，我都会捐献。我父亲还在世的时候，在1951年的时候就捐献了一部分东西给历史博物馆，都是我父亲解放前收藏的东西。到我这代，我也是全都捐献，我父亲也同意，还捐献了不少，现在历史博物馆还收藏着呢。

51年就捐献，已经是很早的了，后来我也是这样，好东西我都给博物馆收藏，这是一种化私为公的大公精神，这种大公精神必须贯彻，尤其是对我们搞文物的来说，凡事应以国家为重。

文物网：就我知道的，有一幅邱逢甲的画是您捐献的，对吗?

史树青：邱逢甲是台湾的一位民族英雄，后来台湾和我们国家为了纪念邱逢甲，还有逢甲大学。那是我在中学念书的时候，我在琉璃厂的一个绘画小摊上买了这么一幅邱逢甲的书法字条，这个书法写的很好。那会我上中学——师大附中，就在宣武门外，和平门外到春节的时候就有卖画的，我从那买了一张邱逢甲的字，一般卖画的也不知道邱逢甲是个什么人物，我知道他是一位台湾的爱国志士，所以我就收了。收了之后。

前52、53年的时候，我们那会筹备解放台湾展览，我说这个东西正好可以捐给国家，邱逢甲这么一个爱国学者、爱国诗人的字实在是太有意义了，所以我首先捐献邱逢甲的字给博物馆、给国家了，这个举动在当时也是受了鼓励。

文物网：当时您年龄还很小吧?

史树青：当时是26、27岁，已经大学毕业了，我是1945年大学毕业，那会儿24岁，待了两年，到47年，我就到历史博物馆工作了，后来到了52、53年的时候办的解放台湾展览，那时候我就捐献了。

无论是金石、书画、艺术品等，这些文物我都爱好，因为当年我在琉璃厂念书，中午休息和晚上放学的时候，我都会进琉璃厂去看看，随着我父亲。我父亲也爱好这个，他好买书画。首是买老乡人的书画，就是河北省一些人的书法绘画，后来我到了师大附中以后，我的面就宽一些了，全国有名的重要人物的书画，我都会管父亲要一点钱来买，那时候我们家有时候还能稍微富余点钱，算是中等生活，还会去琉璃厂买点古书古画，当代画也买了不少。

现在，书还剩一些古文献，画也有一些，大概百八十张吧，都是以近现代的为主，比如邱逢甲的字、海瑞的字，这都是国家需要的，我都已经捐献了。我家以前有一幅海瑞的字，很好，海瑞是明朝的一个清官，有名的大人物，毛主席都提过他，那幅字我也捐献给了历史博物馆了。

文物网：还一个问题，也是一直以来让您感到非常痛心的一件事，就是咱们国家的文物外流问题，对于这个问题您曾经还建议由国家来买断这些文物，是这样吗?

史树青：文物外流在解放前可以说是成了一种风气了，外国人可以随便在中国买我们的古老文物，解放以后，咱们国家定了文物保护-法——《中华人民共和国文物保护-法》，制止了文物的外流，功效很好，不论海关还是商店，凡是不能外流的、不能出口的东西，我们都不能卖，海关一旦收到这类符合上述标准的东西一律扣留，不能让其出口，在这方面也是很有成绩的，过去办过海关收获的文物展览。不合文物保护-法，让文物随便外流是不对的，到现在也一直贯彻着这个，效果也很好。

文物网：这么说，您对目前我国的文物外流的状况还是比较满意的吧?

史树青：我认为做的还是不错的。公安部门、司-法-部门都配合进来了，做的很好，效果很好。

文物网：还有一个问题，目前咱们国家的民间收藏非常的红火，可以说是愈演愈烈，您认为现在这种民间收藏热的状况对咱们文化遗产的保护能不能起到什么直接的影响吗?

史树青：我觉得是影响的，而且影响并不坏，但是一定要好好的贯彻文物保护-法，一般收藏家都是遵纪守法的，所以法制很重要，保护-法的贯彻对文物保护起了很大的作用，我们都贯彻文物保护-法。

文物网：那就是说，还是有一些影响的，而且是好的影响，对吧?

史树青：对，是好的影响。文物是否外流得看验关，当初我也参加过这个工作，就是去鉴定可以出境的文物，鉴定其能否出境，当时很多人都参与了鉴定，很有意思。

这个鉴定标准呢，你看，广州文物管理委员会就很好，他们离海关很近，往往是有商人要带文物出境的时候，文管会会将这些要出境的文物陈列出来，让大家看看这个是否能出境，用公共的、大家的眼力看其是否能出境、是否合乎文物保护-法，文物出境是有标准的，这是整体作用，现在还是这么做。验关，就是海关来检验，是公开的、正大光明的，可有人不申报出境，我们验关验不到，我们海关就会在关上将其扣留住，管的很严的。

过去公安部办过禁止出境文物展览，在文化宫办的，让大家看看我们保护文物的效果和能力是否合适，任何人都可以来参观，有意见和建议也可以提，所以受到了大家的欢迎。

文物网：也就是说，我们国家的制度对文物外流的状况也起到了遏制的作用，是吧?

史树青：对。不能自由外流，一定得合乎文物保护-法，家里有东西要带出国外去，必须要验关，看看是否合乎标准，不符合标准的不允许出口，但不一定非得扣留，只是不允许出境，还可以拿回去。

文物网：咱们国内的文博界有这样的一种声音，认为仅仅局限于学术研究的范围对保护文化遗产的意义并不是特别大，有些人认为文化遗产的保护需要适当的炒作，您怎么认为呢?

史树青：用不着炒作，有法制贯彻着呢，还是应该依法办事，按文物保护-法办事，任何人都应该执行。这是国家规定的保护-法，以保护文物为主，炒作、宣传或宣传文物出境，这都不行。出境文物可以展览，但这是国家的展览，不是个人可以随便拿到国外去的，别的不说，我先举个例子吧，当年徐悲鸿的儿子想把徐悲鸿的画带到台湾、香港，海关来征求我们的意见，我们说徐悲鸿的画不能随便拿到香港去，不能出境，鉴定材料《著名文物鉴定专家》。你说连徐悲鸿的画都不能出境，那古代文物就更不能出境了。

文物网：咱们说个题外话吧，来之前，听说您有三万册的藏书?

史树青：三万册倒是没有，万八千册的是有。

文物网：您现在每天还是坚持读书吗?

史树青：读书是没那个时间了，就是浏览，翻一翻、看一看，读书，不论是古代书还是现代书，目录学很重要。这是什么书、有什么问题应该查什么书、什么书包含什么样的内容，知道这些很重要，所以说目录学很重要。书的目录、书的内容都属于图书馆学，如果我们到图书馆去问一个问题，找咨询部一问，他说这个问题请您查什么书，就像导师一样，你想解决什么问题，图书馆能给你解决，起导师的作用，是很有意义的。

文物网：那可以说您的脑子就是一个特别大的书库了吧?

史树青：为人师也好，导师也好，不能自己吹嘘自己是老师，可是我们认为学问广博一点、懂的多、碰到问题知道去哪查找，也就是说，每一个人都应该有一个目录学。当时我念大学的时候，大学一年级开这门课，我们系主任的课，就叫《目录学》，就是告诉你研究一个历史问题你应该查什么书——在《张之洞书目答问》里有什么书可以查、《四库全书》里有什么书可以查，这是《四库全书》的目录，当代的历史、近现代的书怎么查、古代书怎么查，查书很重要。

现在很多人碰到一个问题，去哪查书都不知道，不知道怎么请教古人——我们的祖先、我们的先民，知道这个很重要，不要像只没头苍蝇瞎撞，起码得有一个目录信息，所以大学一年级就应该开这门课《目录学》，讲述中国的图书目录——过去的人有什么目录、有什么研究成果，我们怎么去接受、怎么去发展，这是很重要的一门学科。

文物网：嗯，目录学很非常重要。

史树青：对。非常重要。看看过去有什么重要著作、有什么研究成果、这个问题有没有被研究过，这些都应该去查。凭经验查书也是一门学问，这是一个起码的基础知识。我认为大学一年级开课就应该首先开《目录学》，这很重要。你们进入历史系、中文系、外文系，都必须了解过去的研究成果，我们才能知道接受什么成果，我们不是平地起炉灶。研究一个问题，首先得要了解过去的人研究到了什么程度、什么地步，这叫竭泽而渔——河里的鱼已经被我们打的差不多了，可是还剩下有水有鱼，怎么打呢?我们就把水抽干了，鱼也就露出来了。

文物网：听说您特别喜欢逛古玩市场里的地摊，是吗?您现在还逛吗?

史树青：现在岁数大了，去的少了。我在解放前就好这个。我念书在琉璃厂，我在琉璃厂熟人很多，我父亲和那也很熟，主要是买书，也看古董，我父亲就好这个，他也经常买东西。我的学校——师大附中地址就在琉璃厂，很便利，后来到别的地方住也没忘了琉璃厂，同时呢，这几个大寺庙、大旧货市场，像大钟寺、报国寺、潘家园这些地方，我常去，你们也可以常去，那里真有好东西。

文物网：都说您特善于捡漏，现在很多人去古玩市场就惦记着捡漏去，您觉得现在的古玩市场还能捡着漏吗?

史树青：当然有漏可捡了。不说别的，我去年见着一位凤凰卫视的著名主持人王鲁湘，他说您常到文物市场转，我跟您转转，于是我们就去溜了溜大钟寺，我从一个地摊上看见了一个戳子，发现是台湾县的戳子，我就问鲁湘：你看这个怎么样?他说：这个好，我买。他就花了100多块钱给买了。那个戳子很好，那时清朝台湾的一个县印，鲁湘就这么得了一个宝贝，还是逛古董摊得来的。

之后，史老和夫人夏老师为我们共同展示了，他收藏的文物——元帅弹押之印，此印为铜制，重量偏重，外观令人开口叫绝，赏心悦目。至今也算的上二，三级文物。此外，我们还看到了玉制印章和一个古代灌酒用的瓷器漏斗。

史树青：另外，你们没事也应该到古董摊、旧货铺转转，懂得这个的看到好东西就买下来，然后捐献给国家，不捐献自己收藏也可以，不让其外流、流失，其实，就花个百八十块钱就能买下来。

文物网：但是现在很多人去了古董摊或地摊一看，觉得都没有真东西。

史树青：真东西还不少呢。

文物网：是吗?

史树青：是的，不少。

那现在就有两件东西是我的遗憾，当年，湖北出土了一个勾践剑，是越王勾践剑，非常有名，现在原物在历史博物倌展览。

我在大钟寺一个古董摊上花1800元买了一把越王勾践剑，还带越王勾践自作用剑八个金字，买了之后我就给历史博物馆送去了，我是一心为公，化私为公，把国宝给博物馆送去在博物馆待了两个月，后来我身体不好，去住院了，出院之后我就问那儿的一个主任“这个剑怎么样啊?”，他说“你拿回来那把是假的”，一个百分之百的真东西被说成是假的了，我说“你让谁看了这东西啊?”他说“我们单位啊，让我的领导看的，您这东西不对”，那剑现在还在我这放着呢，一会你们看看，给做个录像，让大家看看是真是假。这是和我在真假上意见不同的一件事。

还有一件事，有一年我在深圳买了一个瓷器，是一件哥窑瓷器瓶子，带迸瓷的，花4000块钱买的，我认为这个不得了，是国宝，应该献给故宫博物院，因为它底儿上刻着字呢，是“故宫博物院养心殿冬暖阁”，是养心殿冬暖阁存放的，是皇帝的东西，我拿回来之后就捐给了故宫，想让它回故宫，这是当年故宫流出去的，至于怎么流出去的，我不知道，可能是赏出去的，或者太监偷出去的，在旧社会，这都是免不了的。我就通知故宫，我说我这有一个养心殿冬暖阁藏的哥窑瓷器，然后就从故宫来了一个人，他说他是景德镇陶瓷学院毕业的，懂得瓷器，来看看，我就放着桌子上让他看，他还带了一个年轻的徒弟，俩人一看一商量，说“不要，这是假的”，说句实话，是给我气坏了。

我那把越王勾践的宝剑历史博物馆不要，我这个宋朝哥窑的瓷瓶故宫博物院不要，还都在我这儿放着呢，这些东西都是百分之百的真，来的这些同志都不要，真是给我气坏了，到现在我还生气。一会儿你们看看这两件东西，我认为是真的，他们都认为是假的，给拒绝了，这两件都是国宝，历史博物馆和故宫博物院都不要，他们都是请专家看的，可见文物鉴定没有一定的标准。

文物网：还有其他的人看过这两件东西吗?

史树青：一般人也不太懂这个东西，他们都是专门研究这个的，结果现在还在我这儿搁着呢，真假之别，一会儿你们电视上可以录出来，让大家看看这个东西是真还是假。我希望你们能在电视上让大家都来看一看，这到底是真是假。

史树青：咱们没事就应该去大钟寺、潘家园去转转，买点好东西，这对国家也有好处，免得文物外流，给我们国内自己保存，这很有意义，也是对国家的贡献。

文物网：您比较提倡我们现在这些年轻人也多去古玩市场走一走、看一看。

史树青：对。有收藏习惯很好，这是一个很好的习惯，能学习到很多知识，尤其是古代知识，即使不懂，也可以去走一走，淘点东西，带个百八十块钱就够了，那儿有很多好东西。

文物网：说了这么多了，那您对咱们国家的文物保护事业有什么期望呢?

史树青：一个是加强保护，还要严禁外流，这是关于流散文物的方面，还有就是古建筑之类的，该修复的要修复，要保持先民的遗容。我们自己的文物不能损坏，严禁外流，不能出境，贯彻文物保护-法。

文物网：各位网友，今天我们的专家访谈系列节目就要结束了，非常感谢史先生和我们说了这么多，让我们学到了不少的知识，史先生也非常提倡各位年轻的朋友们多去潘家园之类的古玩市场看一看、走一走，可以学到很多的知识。我们每一个人也应该为咱们国家文化遗产的保护做出应有的贡献，再一次感谢我们的史先生，最后祝史老身体健康、安康。谢谢。

第三篇：文物古玩鉴定

文物古玩鉴定

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正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”，文物古玩鉴定。紫砂壶历来是文人墨客钟爱之物，泡茶不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用后空壶里注入沸水也有茶香。近年来，中国工艺美术大师顾景舟的紫砂壶屡次在拍卖场上突破纪录，在2011年的北京保利秋拍中，由顾景舟所制提璧组壶(共计11件)创造了1782.5万元的高价，而在刚刚结束的北京匡时春拍紫砂专场上，顾景舟制谭海泉刻段泥四方烟灰缸从30万元起拍，最后以130万元落槌，加上佣金成交价为149.5万元，成为史上最贵紫砂烟灰缸。中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示，“紫砂七老”仍具绝对号召力，而入门藏家可多关注具有“文化血统”的“学院派”中青年名家作品。

著名紫砂壶收藏家半隐庐主人(斋号)

读者：

这把紫砂壶是家传的，请专家帮忙鉴定一下它的具体年代和收藏价值。

专家：

从图片上看，这确实是一把民-国时期的旧壶，材质属紫砂无疑。不过造型不像名壶“标准件”。此外，壶身书画的布局失当，不像明清大师作品那么讲究，题的字也有些偏。壶底印章的印纹也不太规矩。总体来说，这是一把普通的民-国实用壶，日常使用没问题，但价格不会很高。入门者收藏紫砂壶，应多看看古代及现当代名家的“真东西”，多研究相关资料和图片，把握大方向。

一般来说，收藏紫砂壶应从泥、形、工、款等四方面入手。市面上许多紫砂壶名为紫砂，实际上用的却是泥料，有鱼目混珠之嫌，收藏者要注意辨认。其次，传统的造型还是“标准器”，例如为人们津津乐道的“曼生十八式”。第三，壶身上最好有雕刻，但并不是谁都可以施展一番，最好是有书画功底的名家所作诗，带点文人气息。壶底的印章也充分体现了制壶者的水平，名家下刀都颇有章法，不会敷衍了事。值得注意的是，上等紫砂壶造型各有千秋，但都注重点线面的协调。壶盖、壶把和壶嘴在俯视之下应成一条直线，好东西都是如此。

顾名思义，“文玩”玩的就是文化，而历代的紫砂壶无论从材质造型还是工艺款识，都与中国传统文化密不可分。

在今年的北京匡时春拍上，顾景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顾绍培、陈国良、季益顺等当代大师的作品尤为亮眼。

紫砂壶彰显“文人气”

顾景舟《墨绿泥矮八方壶》采用极为稀少的墨色绿泥，当时绿泥极佳。其造型为扁方圆，成型难度极大，壶体上下对称，斜面过渡自然。壶身、流、把、钮搭配恰当，线条利落明快，起承转合交代清楚，显得挺拔精神，沉静而深意隽永。众所周知，顾老以“光货”闻名，此器展示了顾老精湛的光素器技艺，且八面刻字题跋，更显示出顾老对此壶的重视，品相完美无瑕，实为难得，并附有顾老亲手撰写之证书，古董鉴定《文物古玩鉴定》。

汪寅仙《红泥圣桃提梁壶》，壶身整体造型奇巧，各部分处理流畅大气;提梁、盖等处，细部线条对应巧妙。红泥光华温润，壶体动静互现，壶嘴和提梁内部形成的虚空间与实体造型对比强烈，为汪老不可多得的佳作。季益顺的《楚汉风韵提梁壶》融合了汉楚文化玉器造型及马王堆漆器图案的特点，沉稳中透出纤巧，提梁造型不可多见。施小马、徐维明等合作的《东坡大提梁》体型巨大，制作难度高，具有极高的收藏价值，专场中的《玉律壶》、《传炉壶》同样是施氏扛鼎之作。

“曼生壶”在紫砂界如雷贯耳

据悉，文人参与紫砂的制作，而且是著名文人深度参与紫砂制作，陈曼生可谓史上第一人。紫砂界如雷贯耳的“曼生壶”指的就是由陈曼生设计、杨鹏年制作的紫砂壶。陈曼生在离宜兴不远处的溧阳当过县令，这期间陈曼生与杨鹏年有过十分密切的合作。这种设计稿最后定型为十八种样式，这就是为人们津津乐道的“曼生十八式”，其中较为明确的记载有“台笠壶”、“合欢壶”、“匏壶”、“井栏壶”、“方山壶”、“石兆壶”等。所谓“十八种样式”只是个约数，根据传世数量来看，曼生壶应该多于十八种。

陈曼生不仅在宣纸上设计了壶样供杨鹏年依样制作，有时还会在制好的壶上亲自刻些诗文。诗文刻好以后他还会将“阿曼陀室”的印章印在壶底正中。制壶者杨鹏年的印章则往往印在把手上或壶盖里。

收藏理念

收藏紫砂壶

应“厚古”不“薄今”

“新入门的藏家，要注意藏品来源，因为市场上什么种类都有。另外在藏品的轮换过程中，要根据自己追求的风格类型进行藏品结构的改善，不能盲目收藏。” 中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示，中国嘉德自2008年春拍进入紫砂拍卖领域，当时的成交额为443万元，而2011年的最高峰时，总成交额达到1.4亿元。

材料并非决定性因素

他认为，紫砂壶有段时间行情上行过快，现在处于调整期：“艺术品有自己的运行规律，3到5年一个波段，比如2003年达到二级市场的高峰，2007年又出现一次高点，2011年也是一次。”这次市场波动的原因是经济环境的变化，这期间买卖双方都需要经历一段“消化期”。“2011年时‘吃撑’了，现在就要‘疗伤’。此外，艺术品市场也具有板块轮动的现象。老紫砂行情稳定，因为好东西可遇不可求，但前期被买家买高了的就出现调整。整体看，紫砂板块还是新货唱主角，主要是因为资源充足。” 他表示，材料并非当代紫砂价格上涨的最重要因素。紫砂壶的价值归根结底还是应从艺术品味和工艺水准来谈，综合考量其工艺、造型及功用价值。

紫砂市场价格分化

而市场上老紫砂价格不断推高，也促使中青年艺人作品更受关注。陈林林分析，近几年紫砂壶虽然大热，但工艺混乱，审美陷入“怪圈”。以前更强调几代人从事紫砂创作的传承意义，而现在，具有原创性、学术性、时代性的作品，市场反应更好。“比如顾景舟和韩美林合作的壶，就比顾景舟传统的壶价格高，而且价差比以往任何时候都拉得更大，接近一倍。”值得注意的是，从2010年上半年开始，市场出现分化，具有学院背景的名家作品价格比普通工艺师的高。“藏家看中的正是其‘文化血统’。”还有行家建议，收藏者如果对紫砂有很深刻的了解，那么在能力允许情况下可以买一些老壶;如果自己本身就一知半解，则最好买些新工艺的名家作品。“这样买真、买对，才不会被市场的误区所伤。收藏者应做到‘厚古’不‘薄今’。

第四篇：文物鉴定方法

文物鉴定方法

发文单位：国家文物局发文时间：1991-6-17生效日期：1991-6-17

第一条 为了加强文物科学技术成果(以下简称科技成果)的管理，促进科技成果的完善和科技水平的提高，加速科技成果推广应用，根据中华人民共和国科学技术委员会发布的《科学技术成果鉴定办法》，结合文物部门实际情况，制定本办法，文物鉴定方法。

第二条 国家文物局主管全国文物系统的科技成果鉴定工作，负责组织或委托有关单位主持对重大科技成果进行技术鉴定。

第三条 非文物系统完成的文物科技成果，其上级主管部门可委托文物行政管理部门按本办法的规定组织鉴定。

第四条 列入国家文物局科技计划(以下简称文物科技计划)内的应用技术成果(以下简称科技成果)，以及未列入科技计划的重大应用技术成果，按照本办法进行鉴定。

第五条 下列科技成果不组织鉴定：

1.基础理论研究成果。

2.软科学研究成果。

3.已申请专利的科技成果。

4.已转让实施的科技成果。

5.文物事业单位自行开发的一般科技成果。

第六条 科技成果鉴定时可以根据项目内容和科技成果的特点选择下列鉴定形式：

1.验收鉴定：由鉴定委员会按计划任务书(合同书)规定的验收标准和方法，对科技成果进行评价测试。

2.会议鉴定：由同行专家采用会议形式对科技成果作出评价。需要进行现场考察、测试，并经过讨论答辩才能作出评价的科技成果，可以采用会议鉴定形式。

3.函审鉴定：由同行专家通过书面审查有关技术资料，对科技成果作出评价。不需要进行现场考察、测试和答辩即可作出评价的科技成果，可以采用函审鉴定形式。

第七条 需要鉴定的科技成果，由科技成果完成单位或者个人向上级行政管理部门提交《科学技术成果鉴定申请书》。

第八条 申请科技成果鉴定，应当符合本办法第四条的规定，并具备下列条件：

1.已完成合同的约定或者计划任务书规定的任务要求;

2.不存在科技成果完成单位或者人员名次排列异议和权属方面的争议;

3.技术成果资料齐全，主要包括：计划合同书或任务书、研制报告、技术指标测试报告、国内外技术发展的背景资料以及引用参考文献目录、成果使用报告(使用日期在六个月以上，使用单位二个以上)，鉴定材料《文物鉴定方法》。

4.在经盛自治区、直辖市科学技术委员会或者国家文物局认定的科技信息机构出具的查新结论报告。

第九条 组织鉴定单位应当在收到鉴定申请之日起三十天内，明确是否受理鉴定申请，并作出答复，通知申请鉴定的单位和个人：

1.是否同意鉴定;

2.鉴定的形式;

3.鉴定委员会委员名单。

第十条 对申请鉴定的科技成果，组织鉴定的单位应聘请有关专家组成鉴定委员会，委员会由七人以上(含七人)组成，其中设主任委员一人，副主任委员、委员若干人，鉴定委员会由主任委员主持;项目的参与人员不参加鉴定委员会，项目完成单位的同行专家参加鉴定委员会人数应控制在七分之二以下。

第十一条 组织鉴定单位或者主持鉴定单位聘请的同行专家应当具备下列条件：

1.具有高级技术职务(特殊情况下可聘请不多于四分之一的具有中级职务的中青年科技骨干);(函审鉴定均需高级专业技术职务);

2.对被鉴定科技成果所属专业有较丰富的理论知识和实践经验，熟悉国内外该领域技术发展的状况;3.具有良好的科学道德和职业道德。

第十二条 组织鉴定单位或者主持鉴定单位应当在确定的鉴定日期前十天，将被鉴定科技成果的技术资料送达承担鉴定任务的专家;参加鉴定工作的专家，在收到技术资料后，应当认真进行审查，并准备鉴定意见。

第十三条 参加鉴定工作的专家在鉴定工作中应当对被鉴定的科技成果进行全面认真的、实事求是的技术评价，并对所提出的评价意见负责。

第十四条 科技成果鉴定的主要内容是：

1.是否完成合同或计划任务书要求的指标;

2.技术资料是否齐全完整，并符合规定;

3.科技成果的创造性、先进性和成熟程度;

4.科技成果的应用价值及推广条件和前景;

5.存在的问题及改进意见。

第十五条 组织鉴定单位和主持鉴定单位应当对鉴定结论进行审核，并签署具体意见。鉴定结论不符合本办法有关规定的，组织鉴定单位或者主持鉴定单位应当及时指出，并责成鉴定委员会或者函审组改正。

第十六条 经鉴定通过的科技成果，由组织鉴定单位颁发《科学技术成果鉴定证书》。

第十七条 对参加鉴定工作的专家，由组织鉴定单位酌情发给技术咨询费，费用由成果完成单位支付。

第十八条 国家文物局对正在进行或者已经完成的科技成果鉴定，发现确有错误，有权责令其授权组织鉴定的机关或者主持鉴定单位及时纠正;对错误严惩而又处理不当的，有权组织复核和查处。

第十九条 完成科技成果的单位或者个人窃取他人的科技成果的，或者在鉴定过程中徇私舞弊、弄虚作假的，一经查实，组织鉴定单位应当中止鉴定。已经完成鉴定的，应当予以撤销。已经给国家、社会造成损失的，由其所在单位或者上级主管机关给予直接责任人员行政处分。

第二十条 组织鉴定单位或者主持鉴定单位的工作人员在鉴定工作中玩忽职守、以权谋私、收受贿赂的，由其所在单位或者上级主管机关给予行政处分。

第二十一条 参加鉴定工作的专家玩忽职守，故意作出虚假结论，造成不良后果的，由其所在单位或者上级主管机关给予行政处分，并取消其承担鉴定任务的资格。

第二十二条 参加鉴定的有关人员，未经完成科技成果的单位或者个人同意，擅自披露、使用或者向他人提供或转让被鉴定技术成果的关键技术的，应当依据有关法规，追究其法律责任;给科技成果完成单位或者个人造成损失的，应当赔偿损失。

国家文物局有权对已鉴定的科技成果，定期向文物系统披露，涉及秘密技术的，依照《中华人民共和国保守国家秘密法》和科学技术保密的有关规定处理。

第二十三条 本办法自公布之日起施行。

第二十四条 本办法由国家文物局负责解释。

第五篇：国家文物鉴定

国家文物鉴定

中国国家文物行政管理部门设置的文物工作咨询性机构，国家文物鉴定。1983年 1月26日成立，由文物、考古、历史、建筑等方面专家、学者组成。第一任主任委员夏鼐，现任主任委员廖井丹。委员：尹达、王仲殊、王振铎、冯先铭、安志敏、苏秉琦、启功、吴良镛、单士元、张政烺、郑孝燮、贾兰坡、顾铁符、宿白、常书鸿。主要任务是：讨论、研究国家文物工作方针、政策、文物事业发展规划和处理文物工作中重大问题的决策，提出改进文物工作的意见和建议，供国家文物行政管理部门研究、采纳。

刘光启(天津文物出境鉴定站)张慈生(天津市文物公司)杨仁恺(辽宁省博物馆)杨臣彬(故宫博物院)金维诺(中央美术学院)周绍良(中国宗教研究所)钟银兰(上海博物馆)徐邦达(故宫博物院)章津才(北京文物出境鉴定站)

第一条为健全国家文物鉴定委员会(以下称“本会”)工作制度，充分发挥文物鉴定专家在文化遗产保护管理工作中的作用，根据《中华人民共和国文物保护-法》和《中华人民共和国文物保护-法实施条例》，制定本规定。

第二条性质与任务

本会是国家文物局为文物保护管理工作而设立的文物鉴定咨询机构。由国家文物局聘请文物、博物馆及相关行业著名专家学者组成。其主要职责是：根据国家文物管理工作需要，对文化遗产的历史、艺术、科学价值和等级进行鉴定和评价，为文物征集、保护、管理和执行有关文物保护-法规提供依据。

第三条机构设置

本会设委员若干名，其中主任委员(一名)、副主任委员(三名)，均由国家文物局聘任。

本会设专业组，委员按其鉴定专长分别参加一个专业组，每个专业组设召集人一名。

秘书处设于国家文物局博物馆司社会文物处，秘书长一名，由该处负责人担任。秘书处负责本会的日常工作，承担鉴定任务的组织工作。

第四条标准和条件

委员应具备下列条件：

(一)热爱文物保护事业，遵纪守法，具有良好的职业道德。实事求是，以国家利益为重;

(二)从事文物的专业研究，在相应领域有多年的鉴定工作经历，经验丰富，在文物研究领域有突出业绩;

(三)具有文物博物专业高级技术职务或相关专业高级技术职务;

(四)身体健康，能够承担本会的相关工作，鉴定材料《国家文物鉴定》。

第五条产生办法

本会委员限额，缺额递补，原则上每两年增补一次。

委员候选人由现任委员及各盛自治区、直辖市文物行政主管部门和相关行业主管部门推荐，经专业组讨论后，交委员会进行差额无记名投票，根据得票数依次入选，满额为止。新入选委员经征得其本人及所在单位或当地文物行政主管部门同意，由国家文物局审定并公示，如无异议，再予公布并颁发聘书。

第六条工作范畴

(一)为国家文物保护管理的行政决策提供咨询;

(二)为国家重点珍贵文物征集和博物馆馆藏珍贵文物征集、保护进行监督指导，提供鉴定咨询，承担相关研究工作;

(三)参与国有馆藏文物一级品鉴定确认工作;

(四)受国家文物局委托，对涉及重大刑事案件的文物司法鉴定结论进行复核;

(五)总结文物鉴定经验，交流学术研究成果，培养文物鉴定人才;

(六)国家文物局的其他任务。

第七条工作程序

(一)根据工作需要，由秘书处组织委员开展工作;

(二)涉及重大文物鉴定事项时，每一文物类别的鉴定委员不少于三名;

(三)工作完成后，需向国家文物局提交所有参与工作的委员签署的鉴定结论。

第八条权利与义务

委员享有以下权利：

(一)拥有不受任何单位或个人干涉，以独立身份充分表达自己意见的权利;

(二)以委员身份向国家文物局提出工作意见或建议;

(三)承担文物司法鉴定时，可要求相关部门采取保密措施;

(四)应国家文物局要求开展工作，获得相应工作报酬;

(五)根据个人意愿，退出本会;

(六)法律、法规和规章规定的其他权利。

委员应履行以下义务：

(一)执行《中华人民共和国文物保护-法》及相关法律、法规和规章;

(二)应国家文物局要求，以本会委员身份参与相关工作，提供公正、客观和具体的意见，并对自己的意见负责。凡可能出现影响鉴定结论-公正性的情况时，应遵循回避原则;

(三)不得在文物拍卖企业任职;

(四)未经国家文物局许可，不得以本会委员身份执行文物鉴定任务;不得以本会委员名义开具鉴定证书。与国家文物鉴定委员会无关的个人行为，须自行承担责任;

(五)保守工作秘密;

(六)法律、法规和规章规定的其他义务。

第九条终止聘任

(一)由于健康原因、年龄原因或移居海外一年以上，不能履行相关职责的;

(二)本会委员触犯国家法律，危害国家利益，违背职业道德,违反本规定的。

经国家文物局审核批准，可解除其聘约，要求其退出本会。

第十条经费

本会所需活动经费，按计划从国家文物事业经费中拨付。

第十一条附则

本规定自公布之日起实施，《国家文物鉴定委员会条例》(草案)(一九八五年九月一日文化部党组〈扩大〉会议原则通过)同时废止。

本规定由国家文物局负责解释。