第一篇：第七课 勾指法

第七课 勾指法

教学内容：

1、勾指法教学。

2、勾指法练习曲——练习

一、练习二。

3、小乐曲——《雪花》、《玛丽有只小羊羔》、《小医生》、《春雨沙沙》。

4、补充乐曲——《我和你》《菊花台》。

教学目的：

通过本节课基本掌握勾指法的弹奏，并能够熟练弹奏勾指法的练习曲、小乐曲。

指法教学

一、指法概述

1、勾指法的符号为 ：。

2、勾指法有两种基本弹奏方法：一是夹弹法；二是提弹法。

它的弹奏方法是：中指向手心方向弹奏琴弦

二、分步教学

下面进行分步讲解：

第一步，放弦

1）右手半握拳，手腕放平，手臂自然打开，沉肩垂臂。2）将中指轻轻地放在中音5上，其余手指自然下垂。

练习放弦时大家需要注意以下几个问题：

1）初学勾指法时，年龄小的学习者可以用有支撑的弹奏来稳定手型,也就是把无名指、小指轻轻地搭在琴弦上。当中指能够独立弹奏时，就可以不需要支撑弹奏了。2）中指放弦时，掌关节微微突出，不要塌陷。

3）中指的放弦位置距离前岳山3厘米左右，注意义甲入弦不要太深。

4）在练习右手放弦时，左手在相对应的左侧琴弦上保持颤音手型。

第二步，弹奏

首先中指放弦，中指运用小关节轻轻地向手心方向拨弦。

弹奏时大家需要注意以下几个问题：

1）弹奏过程中，中指义甲应正面触弦，向手心弹奏，弹奏时不要有多余动作，以免影响弹奏的音色。

2）弹奏时，掌关节带动小关节弹奏，注意小关节不要瘪进去。3）中指弹奏时，其余手指自然放松。

练习曲

练习一

右手示范练习一 左手示范练习一

大家可以用同样的指法在6、3、2、1上练习。

练习二

右手示范练习二

左手示范练习二

在弹奏练习曲时注意，每个音都要在手指到位后再弹奏。并且保持手面平稳。

乐曲

乐曲一《雪花》

1、视唱乐曲

2、示范弹奏

乐曲二《玛丽有只小羊羔》

1、视唱乐曲

2、示范弹奏

乐曲三《小医生》

1、视唱乐曲

2、示范弹奏

乐曲四《春雨沙沙》

1、视唱乐曲

2、示范弹奏

课后作业

1、勾指法练习

一、练习二每天弹奏10遍。

2、乐曲《雪花》、《玛丽有只小羊羔》、《小医生》、《春雨沙沙》每天弹奏5遍。

3、复习之前所学乐曲，每天弹奏1遍。补充乐曲

补充乐曲一《我和你》

这首乐曲在运用勾指法弹奏时要注意手型的稳定，不要上下跳动。

补充乐曲二《菊花台》

1、乐理知识

乐谱中的这一记号为“反复记号”，它表示将记号中的内容重复弹奏一遍，第一遍以“1.”结尾，第二遍以“2.”结尾。

2、示范弹奏

大家在课后练习时，将乐曲《我和你》、《菊花台》每天弹奏5遍。

第二篇：长笛指法

长笛的本调为C调，所以我们先从C调的指法学起！以下为中音的1到低音的1的指法：

以下为中音的1到高音的1：

以下为高音的1到最高音1：

注意：吹长笛时，口型也是在变化的。低音的时候，喉结要打开，并且嘴型呈微笑状，下嘴唇比上嘴唇要突出一点，到底突出多少，只有自己知道，嘿嘿！中音的气流要比低音的快一点；高音部分的气要急一些，用力也要大一点！如果有错的地方请大家纠正，谢谢！

其实我把降B和降E调的都已经更新上了，但是大家看到C调的都没去注意其他的了，嘿嘿！现在我把它们的链接弄上，这样大家就更方便了！

降B ：hi.baidu.com/yayaya_2009/blog/item/454a01fd0502d18bb901a0e9.html 降E ：hi.baidu.com/yayaya_2009/blog/item/4cb87d1d8ba6dd8286d6b67b.html 跟新中的C调完整版：hi.baidu.com/yayaya_2009/blog/item/8dfc3802d6d47f7d3912bbb7.html

前面已经给出了C调的指法，现在来看看降B调的指法是怎样的！以下给出的是低音的3到中音的1的指法：

接下来给出的是中音的1到高音的1的指法：

最后给出的是高音的1到更高音的1的指法：

注意，在练习的时候，不要和C调的相混淆。

另外，大家要注意了，指法会了，只是最初的一步，长笛最主要的还是把音吹准了，在练习的时候要多练长音，这样才能更好的把握音准。最近我在练习降E调的，下面就来看看降E调的指法怎样吧！先看看低音的1到中音的1的指法：

接着是中音的1到高音1的指法：

最后看看高音的1到高音5的指法：（嘿嘿，我只学到高音的5）

我就学了这么多了，如果大家有补充的一定要分享啊，嘿嘿！

其实，最主要还是把C调学好，指法只是基本，音色才是长笛的灵魂！所以，我们要多练习长音，不要怕枯燥，把音色练好了，就什么都成了！嘿嘿！

至于像降B调，降E调，当我们学会了半音的指法后，都能够自己去推算出来的。

第三篇：葫芦指法

几种葫芦丝“指法示意图”

1、筒音做5的指法表（包括低音3）

2、筒音做1的指法表（包括低音6）

3、筒音做2的指法表（包括低音7）

4、筒音做4的指法表（包括低音2）

第四篇：七笔勾

七笔勾

最早的《七笔勾》

第一次读到的《七笔勾》，是大坝黄季刚的《镇雄七笔勾》，但一直不知道《七笔勾》是什么体裁，有人说是一种流传民间的曲牌，也有人说是词牌名，但翻遍《中国语文文体大全》，连“打油诗”都有收录并有详细的源出处，就是没有看到有“七笔勾”这样的词目。个人认同应该属于七言古风类这一说法，至于其起源，在网上搜索了一下，目前恐怕当数明代袾宏的《七笔勾》为最早。袾宏（1535－1615），明代末期浙江杭州云栖寺僧。字佛慧，号莲池，仁和（今浙江省杭州市）人。少习儒，十七岁为诸生。三十二岁出家，作《七笔勾》以明志。游历四方，参遍融、笑岩诸大德于京师。归杭，居五云山云栖寺，弘扬净土法门，皈依者极众。住山三十余年，示寂后，全身塔于五云山麓。著作甚丰，有《禅关策进》、《弥陀疏钞》、《云栖法汇》等二十余部。其所作《七笔勾》全诗如下：

恩重山丘，五鼎三牲未足酬。亲得离尘垢，子道方成就。嗏，出世大因由，凡情怎剖？孝子贤孙，好向真空究。因此把五色金章一笔勾。

凤侣鸾俦，恩爱牵缠何日休？活时乔相守，缘尽还分手。嗏，为你两绸缪，披枷带杻。觑破冤家，各自寻门走。因此把鱼水夫妻一笔勾。

身似疮疣，莫为儿孙作远忧。忆昔燕山窦，今日还在否？嗏，毕竟有时休，总归无后。谁识当人，万古常如旧。因此把贵子兰孙一笔勾。

独占鳖头，漫说男儿得意秋。金印悬如斗，声势非常久。嗏，多少枉驰求，童颜皓首。梦觉黄粱，一笑无何有。因此把富贵功名一笔勾。

富比王侯，你道欢时我道愁。求者多生受，得者忧倾覆。嗏，淡饭胜珍馐，衲衣如绣。天地吾庐，大厦何须构？因此把家舍田园一笔勾。

学海长流，文阵光亡射斗牛。百艺丛中走，斗酒诗千首。嗏，锦绣满胸头，何须夸口。生死跟前，半时难相救。因此把盖世文章一笔勾。

夏赏春游，歌舞场中乐事稠。烟雨迷花柳，棋酒娱亲友。嗏，眼底逞风流，苦归身后。可惜光阴，嬷罗空回首。因此把风月情怀一笔勾。

醒世《七笔勾》 可以说，《七笔勾》的起源是与佛教相关的，所以《七笔勾》这一文体所写多是以看破红尘，劝人行善和传播宗教为主要内容。在慧光僧《圣言善语》第九章的《慧光僧语》中除了莲池大师(袾宏)的《七笔勾》外，还收录了梦醒山人、汤夫人、石居士的《七笔勾》。这些我都以“醒世”概之，因为这是最初的《七笔勾》风格。

梦醒山人《七笔勾》

人生在世是虚浮，光阴迅速度春秋；日月如梭容易过，三岁孩童易白头。命里

有时终须有，命里无时莫强求；争名夺 利成何用，世事奔波一笔勾。

高官厚爵是虚浮，金带垂腰五凤楼；臣伴君王羊伴虎，王法不犯是公侯。古今多少文和武，无非图个好名头；看破朝纲如春梦，文武功名一笔勾。

万两黄金是虚浮，千思万想用计谋；有了一千想一万，有了银钱不肯修。有朝一日无常到，万贯家产一时丢；堆金积玉难买命，白玉黄金一笔勾。

娇妻美妾是虚浮，胭脂花粉共香头；每日打扮时新样，年少青春爱风流。夫妻本是同林鸟，大难到来各自飞；同伴鸳鸯今拆散；恩爱夫妻一笔勾。

生男育女是虚浮，每日忙忙为儿愁；男大终身定婚配，女大应当对门楼。为男为女把家计，一生辛苦白了头；男是冤家女是债，男女冤家一笔勾。

朋友相交是虚浮，人情往来两相投；有酒有肉皆朋友，急难之中无人救。不借银钱还犹可，借了银钱反为仇；只为钱财红了面，朋友相交一笔勾。

田园产业是虚浮，前人田地后人收；世间多少愚迷汉，争名争利走九州。争得田地人不在，一具白骨埋荒丘；世上万般均是假，争田争地一笔勾。

汤夫人《七笔勾》 纺绩绸缪，作罢晨昏用意周。夫若成名后，富贵同享受。嗏！霞佩甚优悠，珠冠在手，一旦无常，敕命难相救。因此把凤诰鸾章一笔勾。金玉雕镂，珠翠辉煌插满头。绫锦裁宫袖，红紫佳文绣。嗏！谁道眼前沤，缨络难受，包裹骷髅，送入量人斗。因此把锦绣妆奁一笔勾。早上妆楼，先把青丝理不休。梳掠香风透，前后分三绺。嗏！雅鬓黑油油，须臾白首，端的蓬松，美貌终成丑。因此把露髻云鬟一笔勾。月闭花羞，美貌方才夸女流。画眉春色就，唇点朱樱榴。嗏！镜里一骷髅，多方妆就。老去颜衰，死去皮囊臭。因此把香粉花脂一笔勾。织锦藏头，针指功夫巧且优。花样随时候，做出如生就。嗏！剪翠把春留，天生妙手。死后归空，色色成虚谬。因此把刺绣桃花一笔勾。怀孕当忧，分娩如同地府游。乳哺三年久，疾病常相守。嗏！婚嫁未曾休，母先衰朽。孝顺多端，替死谁能够？ 因此把育女生男一笔勾。罗袜双钩，湘水裙拖八幅秋。步步凌波皱，侧侧宫鞋瘦。嗏！高低凤凰头，无限娇羞。如此规模，难向西方走。因此把缓步金莲一笔勾。

石居士《七笔勾》 贪甚风流，不是冤家不聚头，但顾淫人妇，能保妻儿否？休！嬉戏眼睛头，孽满身后； 报应分明，万恶淫为首。因此把美色邪淫一笔勾。终日忧愁，用尽机关不肯休。贫贱天生就，富贵天缘凑，休！算计五更头，明朝依旧； 略放宽心，乐得安闲

受。因此把妄想贪求一笔勾。

结甚冤仇，忍辱包容自不忧。唾面称仁厚，血

气空相斗，休！平地起戈矛，祸还自受； 过后思量，懊悔终无救。因此把赌气争能一笔勾。势利堪羞，看破人情泪欲流。穷者嫌人有，美者笑人丑，休！总是一骷髅，牵筋动肘； 一旦无常，那里分先后？ 因此把嫉妒憎嫌一笔勾。舌底戈矛，驷马难追着甚由。谈遍闺门丑，装点他人咎，休！薄恶满心头，尖利在口； 鼓舌摇唇，促短生平寿。因此把恶语谗言一笔勾。三寸咽喉，结下众生宿世仇。宰杀充吾口，痛苦难禁受，休！禄尽寿难留，变猪变狗； 相报冤冤，因果何曾漏？ 因此把美味珍馐一笔勾。着甚来由，恰与他人做马牛。终日忙忙走，废尽悬河口，休！取怨复招尤，伤亲坏友； 一刻清闲，天福能消受。因此把闲是闲非一笔勾。

“三边”《七笔勾》

“三边”，是定边，靖边两县及安边镇的合称；是匈奴族首领赫连勃勃所称道的“临广泽而带清流”的“美哉斯阜”。后来环境转化，却处在了陕北风沙线上。由于毛乌素沙地的长驱直入，三边，由桑田而成为了沙海。有了沙漠，便有了灾难，便有了贫困和辛酸。春季，这里多风沙，6级以上大风每年要刮30—40次，最大风力可达9—10级，大风一旦刮起来，平坦的三边大地便立时飞沙走石，几天几夜不停歇。出现沙暴天气，日光惨淡，大地昏沉，白天屋里都需点灯。这种天气一直要持续到立夏，当地有“立了夏，风死下”的民谚。风死了，干旱又接踵而至，河水断流，土地龟裂，庄稼们气息奄奄地在干渴中苦苦撑拒。好不容易下一场雨，却不是甘霖：黑云盖天，电闪雷鸣，雨如瓢泼，山洪大发，庄稼们是真正处在了水深火热之中。更可怕的是六月天下一场冰雹，将未成熟的庄稼打成稀烂，将成熟的庄稼打得颗粒全无，“六月年馑一晌午”，说的就是这事儿。而到冬天，这里又变得特别的寒冷，风头如刀面如割，“大寒小寒，冻死老汉”。

由于三边地连沙漠，聚热快，散热也快，可以使一日内冷暖悬殊，因此，这里还有一条谚语：“早穿棉衣午穿纱，抱着火炉啃西瓜。” 所以“三边”《七笔勾》又叫陕北《七笔勾》，与“醒世”《七笔勾》相比，在内容上却是大相径庭，主要以写实为主，而且全是只栽刺不栽花，这给后来有人写《七笔勾》做了个“榜样”，即专门针砭时弊，揭露社会丑陋现象，所以影响很大，代表性很强。清朝光绪年间，有个叫王斋堂的巡抚前来三边巡视，面对这满目萧条的景象，便用了一首《七笔勾》，意欲说服朝廷

放

弃这片“不服教化”的“蛮荒之地”。

万里遨游，百日山河无尽头。山秃穷而陡，水恶虎狼吼。四月柳絮抽，山川无锦绣。狂风骤起哪辨昏与昼。因此上把万紫千红一笔勾。

窑洞茅屋，省去砖木全用土。烈日晒难透，阴雨不肯漏。沙土筑墙头，灯油壁上流。肮脏臭气马粪与牛溲。因此上把雕梁画栋一笔勾。

客到久留，奶子烧茶敬一瓯。剁面调盐韭，待人实亲厚。猪蹄与羊首，连毛吞入口。风卷残云吃尽方罢手。因此上把山珍海味一笔勾。

没面皮裘，四季常穿不肯丢。纱葛不需求，褐衫耐久留。裤腿宽而厚，破料亦将就，毛毡铺炕被褥皮袄凑，因此上把绫罗绸缎一笔勾。

堪叹儒流，一领蓝衫便罢休。方才入黉门，文章便丢手。匾额挂门楼，荣华尽享够。嫖风浪荡不向长安走。因此上把粉黛挂人一笔勾。塞外荒丘，鞑靼回番族类稠。形容似猪狗，性心如马牛。语出不离毬，礼貌何谈周。圣人传道此地偏遗漏。因此上把礼义廉耻一笔勾。

“三边”《七笔勾》的版本也不统一，但都大同小异，传闻也有不同。另一个版本的故事是光绪年间翰林院大学士王培芬受光绪皇帝委派到陕西考察，王培芬回京后，将《七笔勾》作奏章，从山川地貌到衣食住行把陕西说得一无是处，建议朝廷将“三边”割让外夷。此事被“三边”百姓知道后，怒火中烧。庚子年光绪与太后避祸西安，靖边县令丁锡奎等人专程去告御状。众怒难犯，光绪帝宣布王培芬这个《七笔勾》奏章无效，并将他贬为七品县令。

黄季刚《镇雄七笔勾》

1940年代初期，从国民党新编第九师师长杨晒轩那儿退出后的黄季冈先生，因其才华出众，在川滇黔三省颇有些名气。时任云南省镇雄县“镇彝威独立营”营长的陇承尧慕其大名，派人将一顶大轿从镇雄抬到大坝，请黄先生到镇雄为他做幕僚。黄先生念其心诚，盛情难却之下，还是坐上了轿子。谁知这一去，却惹出了一桩祸事来。事情的起因是黄先生到了云南镇雄上任之后不久，写了一首名噪一时的《镇雄七笔勾》，全诗如下：

六诏荒陬，土目居然万户侯。官绅皆走狗，乡镇分肥瘦，贿赂积山丘。刑律在口，法令森严此地偏遗漏。因此上，把六法全书一笔勾。

也筑洋楼，阶前漆柱系华骝。庭中马粪臭，室内煤灰凑，便桶放床头。洋烟尽抽，终岁熏蒸帐顶加黄釉。因此上，把画栋珠帘一笔勾。

酸菜水稠，苞谷磨来似饭囚。炉甑齐胸口，周围执筷守，贼眼望锅头。连毛肉厚，不知酱醋姜葱和薤韭。因此上，把山珍海味一笔勾。长帕包头，白布衣衫任抹油。

颜色

随尘垢，不洗尽穿够，腻似暑凉绸。扪虱不羞，肩挂连枪荣华胜冕琉。因此上，把裙屐风流一笔勾。

杂种人稠，枪弹多时据上游。片语恶相斗，掳掠无人救，跪地枉相求。财多命丢，军队团防敲诈巧相凑。因此上，把信义和平一笔勾。

堪笑女流，鸦青纱帕紧包头。浑身多夹垢，裤底腥风透，鸦片劝人抽。仰卧不羞，终夜殷勤疯话随君逗。因此上，把三贞九烈一笔勾。

师道堪羞，一部《四书》读尽头。别字高声吼，书契照誊就，瞎讲几时休，脸皮真厚。孔孟文章到此无人授。因此上，把诗词歌赋一笔勾。

《镇雄七笔勾》活现了上个世纪四十年代云南镇雄的政治腐败、文化堕落、道德沦丧以及经济上贫穷落后的社会生活状况。此诗一出，随即招来“山高皇帝远”的镇雄当地官绅和社会各界的群起围攻，一些镇雄官绅暗中策划要黄先生的人头，致使得到消息的黄先生连夜逃奔大坝。据说镇雄那方派了一个排的民团一路追赶到长官司（今云南威信县旧城镇）后仍未追到黄先生，这才罢休。也幸好黄先生人高马大，体质强健，一路奔走如风，这才使得他幸留一命。

牢狱版《七笔勾》

牢狱版的《七笔勾》不知何人所作，也发于此： 半步桥头，舞霭氤氲刹气稠，獬豸抚角忧，魑魅魍魉吼，飞花无锦秀，咫尺飘尸臭。一入斯门，此生便罢休。因此把浪子回头一笔勾。

义气千秋，披肝沥胆相携手，桃园金兰久，今日还在否？惶惶扭身后，合颜面故友，生死面前明杰怎夸口。因此把刎颈之交一笔勾。

痛心疾首，深陷囹圄无自由。已欲离愁，凝咽咀喉头，妻娇上有老，怎挡飚与寇。佳期相聚，难圆梦中有。因此把天伦之乐一笔勾。

佳偶韵俦搂心头，真心为我有，今日复何求。一朝为楚囚，辗转人空瘦。孤枕寒衾，怎忍独相守。因此把金玉良缘一笔勾。

遗恨难羞，养育之恩何所酬，梨傲啸潮头，头楣空扪休，病榻未能守，遥拜送西游，凄凉，荒种，愧疚泪花流。因此把孝子贤孙一笔勾。

青春年少，舞歌台，满交友，相欢须仲酒，醉卧拥杨柳。梦觉风雨后，童颜已皓首，感叹青春一笑无所有。因此把尘世风情一笔勾。

天地悠悠，野鹤闲云何处游，休渊暮钩叟。春种夏秋，肠断羞回首，泪漫之笔透。情天心死，姗姗弄偏舟。因此把风月情怀一笔勾。

今人《七笔勾》

1980年代有一首歌里是这样唱的：“我的故乡并不美，低矮的草房苦涩的井水，一条时常干涸的小河，围绕在小屋的周围„„”国人都有一种天然的爱家乡情结，但这种爱家乡情结却又是容不得一粒小小的沙子的。“家丑不可外扬

”，谁

要是说到自己家乡的一点儿不是，无异于一种莫大的侮辱和伤害。王斋堂的“三边”《七笔勾》激起“三边”百姓众怒，黄季刚的《镇雄七笔勾》引来杀身之祸，都是因为揭了人家的“伤疤”。当

年台湾的柏杨先生写《丑陋的中国人》，也招来一片骂声。记得有一年有人效仿写了篇《丑陋的叙永男人》，在当地同样招来一阵猛烈的口诛笔伐。由于“三边”《七笔勾》影响很大，据说毛泽东当年在陕北时也很感兴趣，曾叫人专门抄录阅读，以致“三边”人至今耿耿于怀，有人一反其《七笔勾》“揭短”风格，写出了新“三边”《七笔勾》。

新“三边”《七笔勾》

万里遨游，三边风光真锦绣。绿树笼山川，河沟建坝库。天然气进京，机器抽石油。城乡齐发开发治理图。因此上把荒凉景象一笔勾。

街衢巷陌，石窑瓦房小洋楼。红砖砌墙头，院内种果蔬。窗明彩灯亮，高档空调有。屋内装潢直追新潮流。因此上把茅庵草舍一笔勾。

客至款留，好酒名茶招待周。山珍做点缀，海味皆可口。芦河有精酿，举杯敬朋友。来宾宴罢点头又握手。因此上把粗茶淡饭一笔勾。

衣着讲究，西装革履显风流。制作需新款，穿戴随气候。绫罗作蚁帐，绸缎缝被褥。七彩霓裳引得天仙慕。因此上把破衣烂衫一笔勾。大办教育，村村都把校舍修。“四率”全达标，德智体兼优。勤育栋梁材，不断涌新艉。拔尖人才当上博士后。因此上把落后文化一笔勾。

今日靓女，打扮入时人俊秀。黑发如飞瀑，金戒戴指头。顶起半边天，致富显身手。谁人不把三边姑娘求？因此上把丑陋无盐一笔勾。

长城内外，汉满蒙回皆朋友。物资频贸易，文化多交流。办事讲文明，天长共地久。携手跳起民族团结舞。因此上把愚昧闭塞一笔勾。

好事不出门，赞歌式的《七笔勾》毕竟不多，牢骚式的《七笔勾》也有： 教师《七笔勾》

早出晚归，披星戴月度春秋；德智休美劳，样样不能丢。吃喝拉撒睡，恨无百只手，望穿双眼何日是尽头。因此上把闲情雅致一笔勾。

责任事故，泰山压顶难抬头；天天讲安全，事事要追究。小心又谨慎，严防加死守，战战兢兢好似冰上走。因此上把育人使命一笔勾。

考试成绩，横比纵排羞且愁；书山辟蹊径，题海搏激流。朝朝复暮暮，未老先白头，高分低能老气又横秋。因此上把素质教育一笔勾。

职称评定，论资排辈难出头，请客又送礼，明争且暗斗，材料和论文，编纂加拚凑，形式主义慨叹何时休。因此上把专业素养一笔勾。

社会地位，斯文扫地下九流，德才不堪道，名利不可求，上下齐诟

病，声名

与日臭，忍辱负重只怕公职丢。因此上把师道尊严一笔勾。

工资待遇，年年许诺不出手，一身粉笔末，两袖清风流，房价天天涨，还有米面油，说甚教书不为稻粮谋。因此上把尊师重教一笔勾。教育经费，卡压挤占又截流，广厦千万

间，何处教学楼？基础薄弱校，捉襟见得肘，和谐社会此处便遗漏。因此上把科教兴国一笔勾。

几年前，叙永某君读黄季刚《镇雄七笔勾》后，也仿写了一首《永宁七笔勾》，然后又心有余悸地问我说：这首诗不会惹祸吧？可见写这样的《七笔勾》都是惹祸包包，由于未经得他许可，不敢擅发全诗，仅选录两段如下：

修建洋楼，规划占地尽用够，街头垃圾臭，河水成阴沟，脏乱差尽有，公园不修，终日乌烟瘴气罩城头。因此上把永宁八景一笔勾。

教育堪忧，学子人才尽外流，脏话高声吼，试卷照誊就，斯文尽扫地，物欲横流，哪管贫穷学子苦与愁。因此上把文化名城一笔勾。

现在而今眼目下，恐怕只有写点娱乐版的《七笔勾》最安全，北方某网站就有一首《论坛<七笔勾>》： 论坛《七笔勾》

咱塞上人皆知清末巡官王斋堂巡游三边时曾作<<七笔勾>>，今仿以作笑谈。论坛遨游，百家争艳无尽头，原创清而雅，转载新而优，整版辞章秀，其间无下流，辩论忽起哪管夜与昼，因此上把默默无闻一笔勾。

斑竹辛苦，省去家务来应酬，劣篇删难透，精品不可漏，主题作在头，评论注在后，称赞埋怨再见又握手，因此上把金钱名利一笔勾。

客到久留，胡子烧茶敬一瓯，我字偏说偶，待人实亲厚，词尾与句首，都要仔细抠，精品小段赏尽方丢手，因此上把显高灭低一笔勾。

孤灯有油，四季常添不肯丢，报答不需求，警句经常有，意境淳而厚，幽默不将就，吟诗作对短信笑话凑，因此上把孤家寡人一笔勾。

众多网友，羽扇纶巾逍遥游，出口皆成章，下笔龙蛇走，分分挂门楼，风流尽显够，华章丽曲竞向塞上邮，因此上把孤芳自赏一笔勾。

塞上风稠，山南海北难聚首，欲见无倩影，想听声没有，身躯何足贵，精神论坛留，贫福贵贱丑俊全自由，因此上把才子佳人一笔勾。

堪叹愚偶，才疏学浅把人丢，方入论坛门，就想精品游，鼻青又脸肿，仍然不丢手，班门弄斧涂鸦来充数，因此上把丢人显眼一笔勾。

第五篇：梅派京剧 指法

梅派指法（图）做功基础形体语汇之一——手的功法练习

在做功中，人的双手是刻画人物、表述思想感情的重要手段。梅兰芳先生说过，要学会运用手的姿势表达喜怒哀乐的复杂表情和各种动作，使之成为优美的舞式。老先生常说：“手能言、眼能语”讲的都比较深刻。通过京剧艺术的赏析，我们清楚地看到，各个行当、各种流派对手的形体语汇运用，都是十分讲究的。在这里我们介绍何长高先生的见解。何老先生在《京剧基础》这本书中介绍道：梅先生在继承和发扬京剧手势方面作出了卓越的贡献，不仅赢得国内艺术界的好评，也引起了国际艺坛的高度重视和赞赏。苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在看过梅先生表演后说梅先生的手对他的引诱力是很大的。苏联剧作家特列季亚科夫曾著文说：“梅兰芳十个手指乃是没有进入剧目表里的十个附加人物。”美国戏剧家斯达克·杨等人对梅先生的手也有过很高的赞扬。齐如山先生在年写过一本《梅兰芳艺术一斑》，其中有一章详细介绍了梅先生手式达三十五种之多”。梅先生三十年代在美国、苏联，仅手的造型就在当地拍下了几百幅照片资料。

我对手的认识并不深，但曾有幸看过茹元俊先生《挑华车》的表演，他那两只手，在整个舞蹈动作中，柔中寓刚、领神聚神、出神入化给观众留下深刻的印象。据老先生讲，这正是“茹”派的特征之一。我们小时候，老先生教我们向上弯撅手的指、掌，使手指手掌能弯能翘，做起动作来软中有硬，造型好看又灵活自如。孙毓敏校长也讲过，为了保持演员手型，她常在热水里泡手，保持手的修长、优美的形态，保持荀派手的造型和表演特色。

说到手必然连带上“指、掌、腕、肘、臂”的应用。注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的练习。、手指的动作与造型有：

单指、双指、剑指、兰花指、气指、怒指、心指、弹指、赞指、贬意指、朝天指、托月指等。老人常用曲指，文人常用单指，武将、武生常用双指、并指，小生多用半指，青衣用兰花指，花旦用折腕指，花脸用张指。各种指都要有特色并随着人物性格、身份、剧情需要而灵活运用。、手指与手式的语汇有：

用以揭示人物性格，表达情节的有，指天、地；指你、我、他；用指示意来呀、去吧、害羞、唱茶、饮酒、吃饭、哭、笑、怒、这儿疼、那儿酸等等。这种指代表一定的语汇功能，要求形象逼真，不可似是而非。、手掌的动作与造型有：

瓦楞掌、虎爪掌、兰花掌、荷叶掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、缓掌、撒掌等等。各个行当的要求各有不同。男性角色掌形的一般要领是：虎口要张大，四指略分家，五指均绷紧，掌心要见洼。女性角色要领略有不同，其规范要求是一样的。、拳的动作与造型有：

方拳、翘指拳、佛手拳、提拳、握拳、举拳、架拳等等。拳形的一般要领是：四指如卷饼，外大里头空，拇指压食指，筋骨向外绷。拳和掌的虎口都要绷上劲才好。、手指与手掌的姿式有：仅举几例

搓手：示意焦急、急切、怒不可遏。摊手：示意无可奈何。抖手：示意气急败坏。推手：摸、推、向前。拍手：召唤、高兴等。、手膀活动与造型有：

翻手、穿手、倒手、劈手、盘手、云手、小五花、风火轮等等。手臂活动的一般要领是：六方圆满，三节自然，手眼相随，大方舒展。、手、拳、膀造型有：

单、双山膀式、提甲单山膀式、顺风旗式、抱拳拱手式、栽锤撑掌式、冲拳式、山膀推掌式、斜托掌式、提拳探掌式、撑掌托掌式、握枪式。、有关手的规范和要领：

前人根据行当和人物性格把手膀概括为：“花脸撑、老生弓、武生在当中、小生身上紧、旦角身上松”从而区分不同人物的动作特征。

“上台一伸手，便知有没有”：从一伸手即可看出演员身段功夫如何和看他是否经过规范训练，及艺术修养的深浅。

“上肢力度全在手”：手为上肢的延伸，手的作用是控制腕子，牵动膀子；

“两手分虚实”：动作都有虚实，掌为实，拳为虚；高为实、低为虚；提甲时，丁字步一方为实，另一方为虚。

“腕行指随”：腕动指跟随，这是做动作的基本规范。例：正冠理鬓、云手、拱手，使动作有柔和、圆润的美感。

“藏腕”：除荀派特色和虎爪型外，一般都藏腕、顺腕，不折腕、露腕。、有关膀子的规范和要领：

“文听嗓子，武看膀子”；

“膀如弓”：肩平、肘撑、腕扣形成弯弓的圆曲线。

膀在舞姿中要分清“形圆”和“线圆”。横向为型圆，竖向为线圆。型圆接线圆，线圆落型圆。如：云手、盘手为平圆；三蹈手也称三缓手，为拱圆；胯虎手、劈手为竖圆。

膀子容易出现的毛病和最忌讳的是：

“直”——挺直，显得僵、傻；

“塌”——肘下沉给人松懈、没骨头感觉；

“夹”——夹膀子，小气，发死，失去平衡感；

“翻”——翻肘肘部翻起、架肩或扣胸，显得不协调；

“蜷”——蜷缩，动作没拉开，显得萎缩不舒展。

“撇”——动作外撇、侉气，舍肩俗称“舍趔着”等等。恕不一一列举。勾魂眼第二节眼法此项训练，包括面部各部位及气息与眼法紧密配合的练习。喜怒方。哀眼帘微垂，眼角下垂，眉头双蹙上挑，鼻翼张开用鼻孔抽气，双唇闭拢、嘴角下撇、上下唇与嘴双目微睁，眉要随眼而动，眉梢稍向上挑，口微张嘴角往上翘，气息往下沉。二目圆睁，眉头双蹙，眉梢上挑，鼻翼略张开，嘴紧闭，牙关要咬紧，双目炯炯不眨眼地逼视对角的抽动相随微动。怕目标。羞眉头稍上挑，目光一瞬，气往上提，口微张欲言又止。随即眉头向下，眼帘微垂，将目光收回，两目睁起，眼角稍下垂，眉头上挑，鼻翼略收拢，口微张开向里吸气，双目愣住，不眨眼地盯住目视胸前，气息往下沉。恨双目圆睁，眼角上挑。双眉梢上挑，双唇紧闭，嘴角稍往下撇。牙关咬紧，气贯胸膛，目光不动直射对方。愁双目定住神，眉头双锁，双唇微闭，先以鼻深吸气，使气贯满胸膛，随即口微张，气往下沉以口将气缓缓呼出。狠双目瞪圆，眼角上挑，双眉发横，嘴角紧闭，气往上贯，双目不眨，目光咄咄逼人。呆思盼蔑两眼睁开目光呆滞，眉头稍向上挑，口微张，舌根向下压，倒抽一口冷气目瞪口呆。目光凝视，双眉不动，双唇微闭，用鼻吸气，沉思无语。双目凝视远望，眉头稍上挑，口微张向里吸气，气往上提，头部稍昂。面孔冷冰冰，头向偏看，双目斜视，单挑眉头，嘴角下撇，气从鼻出蔑视对方。例如，一个笑就有大笑、冷笑、微笑、狠笑、苦笑、骄笑、假笑、奸笑、傻笑、哭笑、狂笑、讥笑、呆笑、谄笑等等各种笑法。因此，面部各部位与眼法的配合，都要因情而异，不能干篇一律。