第一篇：宫崎骏_作品分析_视分析大全

宫崎骏作品浅析 故事风格篇：

便于整体把握宫崎骏老师的作品，首先对作品的故事风格进行浅析。

总体来讲，宫崎骏的漫画最大的特点比较清新，接近自然。《千与千寻》中千寻和白龙一起躲起来的那篇花园，《猫的感恩》中猫之王国的那篇草原，《哈尔的移动城堡》中哈尔童年回忆里的篇长满野花的梦幻世界，《天空之城》的天空之城花园……看完影片后，太多太多美好意向在我们观者脑中扎根，或许还会成为对自己心中天堂构建的模板。于是他仅有一个多小时的动画在记忆中被无限拉长。还有一个特点不得不提，就是童真！从主角的年龄看，《天空之城》《龙猫》中的主角只有五岁左右，《风之谷》《千与千寻》《魔法公主》《猫的感恩》中，主角也是小学生的年龄，《哈尔的移动城堡》《海潮之声》《心之谷》等少数作品中的主角年龄比较大，是中学生的年龄。然后各个故事围绕主角展开，从小孩的视角审视这个或熟悉或陌生的视觉，充满纯真。

最后就是丰富的无与伦比的想象力！其所有作品中，80%都或多或少运用了科幻的色彩。其中《哈尔的移动城堡》《千与千寻》《红猪》《风之谷》等等更是创造了一个独立的童话世界！我觉得这些童话世界最可贵的地方有两点。其一，都具有深刻的环保意识。如《风之谷》中人类与有毒气体抗争，《魔法公主》中人类与自然斗争甚至让我看到了《阿凡达》的影子。其二，很多想象力都和我们现实生活紧密相

连。比如《龙猫》中小孩子可以看到的龙猫，《千与千寻》也是侮误入现实世界中的一个古老遗迹中。科幻中也有合理的成分，让我们感觉这些科幻故事似乎就发生在我们身边一样。

景别写实篇：

毕竟，我们课程主要从媒体语言来把握，所首先从景别开始对动画电影语言进行分析。

首先从人物刻画来看，故事中对人物科幻多采用中景和近景，这样便于科幻主人公的神态和动作，人物交流，故事事情节和人物心理交代的很清楚。

当然，由开始讲过，宫崎骏老师的作品大都有清新自然的环境，所以，远景的使用也是很多很多。对故事环境的交代，以及对故事主人公心理环境的刻画都有着至关重要的作用。如《风之谷》中的风之谷，《魔法公主》中的森林，还有《猫的感恩》中的王国以及《天空之城》中的填空之城。每一个环境都刻画那么出神入化，让观者仿佛看后一下子就进入了他带我们进入的世界中。

还有一个特写了。他大胆的运用各种特写不论是人还是动物，都可以借助动画的描绘的优势用特写来刻画出当时的心情。比如《千与千寻》中青蛙看到壁虎的表情，比如《哈尔的移动城堡》中老巫婆臃肿的脸等等……而且每一个表情甚至每一个皱纹都刻画的很到位，这也是他作品传神的特点之一！

童真角度篇

由于宫崎骏的作品没有太多的视觉次级，所以角度比较平和，没

有太多视觉冲击力强的角度应用。不过还是有其独特的特点的。由于宫崎骏老师的作品中主人公大都是小孩子，所以一般也都是小孩子的视角看世界：对于小孩子多采用平角，而对于大人多采用仰角，这一点在动画《龙猫》中最为明显。个人觉得这样的角度应用意义十分重大，它让观众的年龄也随之变下，从而保持一个童心欣赏宫崎骏的动画和畅游在这个童年的梦幻王国。

光与色彩篇

动画电影的光主要是通过色彩来体现，在这里就主要从色彩的角度来讨论宫崎骏老师的电影。宫崎骏老师的色彩应用不是非常单一，个人把她分成两大类。

第一类是昏暗浓重类。宫崎骏老师有一些作品是通过比较**的社会和生活环境来表达他的人文思想的，这类电影多采用比较昏暗的色调。比如《哈尔的移动城堡》哈尔在与军队抗争的时候基本上都是夜晚，就连哈尔构建的童话世界也是在夜晚发现的。再比如《魔法公主》中，是一场反对人类对破坏自然的保卫战，色调比较浓，森林的整体颜色也都是深绿色，公主的皮肤还有狼也都是深色的。还有《风之谷》中，干脆用有毒气体把世界变得昏沉暗地等等等等。这样的色调应用也烘托着故事主人公的心境。

第二类是清晰自然类。这类也是我最喜欢的一类，因为这类的故事同样很清新。如《龙猫》《猫的感恩》《悬崖上的金鱼》《填空之城》等等。

梦幻音乐篇

后记

以上就是我对宫崎骏老师作品的简单解读，大部分都是个人意见，不得不承认研究的不够深入，但是我对宫崎骏老爷爷作品的喜爱之情天地可鉴！我觉得宫崎骏老师的风格可以用一个词来概括：宫崎骏风格！或许这也是对一位电影艺术家的最高评价吧！

第二篇：宫崎骏作品《红猪》分析

小论文：宫崎骏作品的分析与思考

浅论《红猪》中的忠诚与背叛

摘要（五号粗体）：

《红猪》描述了一个宁愿变成猪也不愿再为法西斯势力崛起的祖国效力的空军英雄的故事。这个故事让我重新认识了“忠诚与背叛”的含义。我们要忠于的是什么？是自己的国家，民族，还是生命，正义和内心？当自己的国家犯错的时候，我们是不是还应该为他牺牲？在国家绝对权力干涉了个人自由的时候，我们应该怎么办？从《红猪》里我们能找到很好的答案。

关键词（五号粗体）：

忠诚背叛国家个人自由 对错

这是一个发生在美丽的亚德里亚海上的故事，这是一个充斥着战争和真情的故事，这是一个令我们反思忠诚含义的故事，这是一个主角不是人却揭示人的无奈和悲哀的故事。《红猪》是我最喜欢的一部动漫，它背后隐藏着太多值得我们认真思考的东西。我们平时并不会去在意的东西，却总能在重要的时刻影响我们的抉择。没有一个人能逃脱得了它的控制，因为我们生活在复杂的社会里。我们被太多的关系牵绊，这些关系把我们分成一类一类的人，这些关系让我们一出生就有着不同的身份。国家，我们是它的子民；民族，我们流着它的血；亲人，给了我们生命；朋友，给了我们关爱；爱人，给了我们真心。所以我们必须对它们忠诚。即使它们做了我们并不认同的事，即使它们犯了错，我们也必须忠诚，不得背叛。

波鲁克 波鲁克是一头猪，是一头看似放荡不羁，只爱金钱的猪。但我很喜欢它，因为它并不像表面上看上去那么简单，它是一头有思想，有个性，知道自己要忠于什么的猪。它曾经是个喜欢在空中畅游的十分热爱飞行的飞行员，它曾经是有着名望和荣誉的前意大利空军英雄，它曾经是个长得帅气有理想的热血青年。可是当时法西斯的力量已经在军中慢慢成长起来。它在经历了朋友的死亡，目睹了战争的残酷后，终于开始怀疑自己一直为国家飞行的正确性。它开始觉醒，它明白，这时候为国家，为民族效力是愚忠，是不正确的，因为国家做的是恶行，它不能违背正义，无视生命去助纣为虐。所以它救了一个敌军的人，离开了自己生活了很多年的军队。因为对人类的世界和躲避通缉的需要，它把自己变成了一头猪，不愿再沾染人情俗事。凭借自己多年练就的出色的驾驶能力，以追捕在亚得里亚海肆虐的空中海盗赚取赏金养活自己。这是一个既能惩奸除恶，保护生命，又能不放弃自己的爱好，维持生计的工作。它这样做，虽然背叛了国家和民族，但是忠于了生命，忠于了正义，忠于了自己的内心。

波鲁克“忠”的改变

当波鲁克还是人的时候，他和其他年轻人一样有着一腔热血。他一直恪守着对国家和民族的忠诚，为国家和民族的利益而战。他为坚守对国家的忠诚放弃了自己的爱情。宫崎骏说，波鲁克原本打算跟从小一起长大的吉娜结婚的，但是吉娜住着的岛是奥地利的领土。国家规定，军官是不能同敌国人结婚的。他在痛苦思索很久之后仍然选择了对国家的忠诚，放弃了自己的爱情。可是在战争最后一年的夏天，他尝到了血腥的战争带给他的痛苦。那时他和同伴开着飞行艇在亚得里亚海的上空作战，许多敌机和友机都像苍蝇一样落在了海里，他凭借他高超的驾驶技术坚持到了最后，所有的战友都死了，只剩下他一个人。可就是这样，对方还不放过他，就在他快要死的时候，他进入了云海平原。他亲眼目睹了友人和敌人死后升上了天空，里面还有前一天刚同吉娜结婚的老战友贝尔里尼。他很痛苦，他开始反思，战争的意义到底是什么。是不是为了某一方的胜利，荣誉和利益就值得牺牲很多无辜的生命。如果把无数无辜的生命摆在天秤的一边，那国家和民族的利益是否能让天秤保持平衡，这些利益还是为了国内的一些野心家。最后，他应该觉得这个天秤是无论如何也保持不了平衡的吧，所以他毅然决然的把自己变成了一头猪，不再去理会那些繁杂的人间俗事。影片中多次提到了波鲁克在变成一头猪后不想再为国家和民族的利益效忠的坚定信念。在吉娜的店里，他对吉娜说，他对这家店唯一不满的地方，就是还没有拿掉他还是人的那张照片。这反映了他对他还是人时所做过的事有着无限的悔恨。他去米兰维修飞机的时候，在电影院碰见了自己的老战友菲拉林，菲拉林仍在部队里为国家效力，已经成为了少校。而这时的波鲁克从曾经的英雄变成了政府的通缉犯，他被印上了叛国罪，秘密出入国门罪，思想颓废，怠惰的猪等等罪名。好心的菲拉林为他担心，劝他回马尔可的部队去。波鲁克想也没想就说：“要我变成法西斯，我宁愿当头猪。”这句话显示了他对法西斯的痛恨，因为是法西斯让他失去了朋友，让生命一个个凋零。他已不再想为国家效力了，因为他心里有了一把标尺，对与错的标尺。对国家忠诚不意味着永恒的正确，背上“背叛”国家的罪名也不意味着就是罪人。世上，有比国家更重要的东西，它就是正义，生命，自由。这些，都应该在国家之上。

这让我想到了日本的“武士道精神”。武士道宣扬的是一种为君主毫无保留的奉献生命的精神。现在看来，这种忠的背后是一种愚昧无知。如果君主做的是伤天害理的事情，我们也要跟从君主，为他铺路，为他牺牲，这是多么不值得，也是多么不正确的事情。我们经常赞扬日本“武士道精神”的忠义，现在想来，我们应该认真思考一下这种精神背后的含义。毕竟，我们不只是国家为了达到目的而培养出来的机器，我们还是人，还是一个能思考的人。我们应该想想，有时候“忠义”对不对。

波鲁克和菲拉林对“忠”不同的选择 菲拉林说“冒险飞行员的时代已经过去了，现在我们只能为国家，民族，还有那些有钱的投资人飞”的时候，波鲁克说了句意味深长的话：“我只为我的赏金飞。”

“我只为我的赏金飞”这句话表面上看起来十分的庸俗，有着拜金的意味。但细细品来，它背后有着深刻的含义。这涉及到了“为谁而飞，为什么飞”的问题，这也涉及到了“忠于国家，还是终于自己内心”的问题。菲拉林选择了为国家，为民族来飞，波鲁克选择了为正义，为自己来飞。他们两个的选择没有谁对谁错，只是不同的价值观而已。菲拉林像大多数人一样，选择做一个顺民，他为国家来飞也是迫不得已的选择。国家的统治者有着无上的权力，他可以轻易地决定一个人的生死。要是不想一辈子被通缉逃亡，要是想过相对安稳平静的生活，就只能为国家效力，即使知道自己是错的也没办法。但是波鲁克选择了“背叛”国家，他有勇气挣脱世俗眼光的枷锁，从各种复杂的社会关系中脱离出来，成了一个忠于自己内心的自由人。

菲拉林对国家的忠和波鲁克年少时对国家的忠有着本质的区别。波鲁克少年时对国家的忠是发自内心的，但菲拉林为国家效力却是迫于无奈。这体现了国家绝对权力和个人自由的对抗关系。战争对国家来说其实就是他的事业，国家通过战争可以得到更大的领土，更多的资源，更高的权力和荣誉。国家的统治者为了得到这些，不息牺牲千千万万子民的生命，不息让世界变成一片废墟。他们用绝对的权力干预着人们的生活，扼杀着人们独立自由的个人意志。他们用教育的武器让每个人都把为国效力当成使命和责任，他们破坏着生活的快乐和世间的和平。他们把每个人都卷入到残酷的战争中，让百姓成为能让事业更上一层楼的工具和基石。在强大的国家面前，弱小的百姓根本就没有反抗的机会和能力，他们只能顺从。放弃自己的原则，放弃自己的信念，替国家去做即使他们认为是错的事情，因为只有这样，他们才能得到一丝喘息的机会。

波鲁克觉察到了这点，他摆脱传统理念的枷锁，把自己解放出来，做自己认为正确的事情。他开始认为，生命，自由，正义高过一切。所以他在一个暴风雨的晚上，救了一名敌军的驾驶员。所以，他在与卡其士的比赛中不用枪射击对方，因为他不想杀人。所以，他宁愿变成一头猪也不去替法西斯卖命。“生命有多么的可贵”这是他对菲欧说过的话，生命在他看来，超越了国界。同样，自由在他看来，也高于国家的利益。他宁愿背负着沉重的罪名过逃亡生活，也不想去干他不愿意干的事情。他飞行是为了自己热爱的事情自由的飞，他飞行是为了自己认为正确的事情开心的飞。

总之，看完《红猪》之后，让我对“忠诚与背叛”有了重新的认识。忠诚，不是要忠于国家，要忠于民族，而是要忠于生命，忠于正义，忠于自己的内心。

《红猪》里还有许多值得我们思考的东西。例如红猪与两个女主之间的爱情，例如那些看上去无恶不作，却有着义气和善良的空贼，例如中年时波鲁克变成猪的暗示…..这些问题都真实的存在于我们的生活之中，值得我们认真思索。

第三篇：宫崎骏作品

1《幽灵公主》

古时遭受侵略而移居远方的虾夷族青年阿斯达卡，为了拯救遭受危险的村人，右手被凶煞神诅咒，为了寻找解除诅咒的方法，阿斯达卡决定离开亲人到西方去流浪。在旅行中他见到了一群由幻姬大人领导的贫穷人们。他们在麒鳞兽的森林开采铁矿，并在森林中建立炼铁厂。然而森林中的种种生物都视他们为敌，总是袭击人类。有着三百岁智慧的白狼神莫娜和被她养大的人类女孩“幽灵公主”桑更是时刻想杀死幻姬，毁灭人类的城市。阿斯达卡既被桑所深深的吸引，理解“幽灵公主”保护森林的心情，但同时又想帮助人类。在战斗的过程中阿斯达卡被麒鳞兽所救，立场更加摇摆不定。以疙瘩和尚为首的一批人受领主的命令来杀麒鳞兽，更利用幻姬的力量与反攻人类的大批山猪作战。幻姬以火枪杀死麒鳞兽，失去头颅的麒鳞兽为了夺回自己的头对森林造成了极大的破坏。阿斯达卡和桑合力将麒鳞兽的头颅从疙瘩和尚手里多回，并还给了愤怒的麒鳞兽，麒鳞兽的灵魂方才安息，被破坏的大自然又恢复了正常。

2《天空之城》

这是一个讲述寻找神秘国度Laputa的故事。Laputa在影片中即是一个超然云上、浮于空中的城市，因此也称之为“天空之城”。一块小小的飞行石是小女孩shita的传家之宝，这块她一直戴在项间的石头似乎没有什么特殊之处，但它却是很多人争夺的对象。一天，当她为了逃离军方的魔掌，意外摔下了飞艇，而飞行石就在这时放出了耀眼的蓝光，并且保护她缓慢、安全地降落。这时她才明白了石头的魔力。飞行石的魔力远大于她的想象。无论是野蛮单纯的太空强盗mada，还是贪婪愚蠢的将军，更或者是野心勃勃的mossca，飞行石都是他们达到目的的关键。但是，唯一能够操控这块魔石的人却是小女孩shita。

Shita无意中念动的咒语使飞行石放出光芒，射向天际。这道光指引大家来到了云中国度--Laputa，也就是传说中的“天空之城”。城中空无一人，宁静安详，只有一些庞大而善良的机器人尽忠职守的守护着shita的祖先墓地。但是，这种安详被外来者破坏了。将军疯狂的抢劫财宝，而mossca则开始了他控制天空之城、称霸世界的每一个步骤。原本美丽的天空之城变成了人们实现其野心和欲望的地方。最终，Shita和她的伙伴pasu选择了毁灭这个地方，选择了与mossca同归于尽。当shita念动毁灭咒语时，心中一定是充满伤痛的，看着自己祖先的城市即将毁灭，负罪感油然而生。但是，她也一定感到庆幸，因为她可以让野心家mossca的阴谋化为泡影，她可以拥抱着这片土地，和自己的好伙伴pasu一起离开人世。当然，他们没有死，而是回到了一直帮助他们的mada身边。只留下天空之城中最后一块残留的墓地缓缓的飞向太空。

3《岁月的童话》

以一个小学生为主角讲述六十年代的小学趣事，但是高畑勲导演此片的时候加入了原创要素，将背景拖后了十余年，和题目一样，由快三十岁的女主人公一点一点地回忆以前小学时代的事情，还加入了主人公在最后终于找到意中人的小插曲。

4《千与千寻的神隐》

10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。

5《魔女宅急便》

相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现，为平静的小城带来一场不小的**。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。

6《红猪》

与宫崎骏其他的作品有所不同，“红猪”的主角并不是少男少女，而是一头已届中年的猪。主人公虽然生得一付猪的脸孔，却异常地受到女性的欢迎呢。剧中的两位女主角年龄跨度不小，但都是一如既往地真心喜欢着波鲁克。《红猪》是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公波鲁克，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾构思成波鲁克的传奇故事。

7《侧耳倾听》

女孩月岛霞在受到挫折、失去方向的时候，来到地球屋求助。圣司追求自己成为小提琴制作者梦想的执着使她十分感动。在圣司去意大利的两个月中，她为了寻找自己的方向，试炼自己的能力，决定开始写一部小说。爷爷称赞他们都是未经琢磨的原石，在经过巧手匠人的刀后，就能焕发出宝石一般的光彩。在彷徨犹豫之后，月岛霞终于找到了自己前进的方向。在痛苦的努力以后，得来的是圣司的真情告白。两人以后的路还很长远，但是经过他们的努力，相信一定能得到幸福！

8《风之谷》

这是一部极具环保省思的动画。故事中看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”皆是为了使污染的大地复元而生。而主角娜乌西卡从小生长的地方“风之谷”则象征着人与自然共生共荣的处女大地。人类文明因为战争“火之七日”而崩毁的千年之后，荒芜的大地被放出有毒瘴气的菌类森林“腐海”所覆盖，那里居住着巨大昆虫，是一座死寂的森林。某夜，运输着自培吉特市挖出的巨神兵的多尔梅吉亚大型运输船坠落在风之谷，翌日，风之谷遭到欲取回巨神兵的多尔梅吉亚军占领，族长基尔被杀。司令官库夏娜，带着人质娜乌西卡，在前往培吉特市的路上，遭到阿斯贝尔驾史的炮艇袭击。趁机逃出的娜乌西卡，为了救阿斯贝尔而深入腐海，郄意外地发现了腐海底下竟充满着干净的水、土和空气。于是两人明白了“腐海”的秘密，是为了使污染的大地复元而存在，而虫群则是为了保护腐海而生的。另一方面，培吉特市民为了抢回巨神兵，将虫群引至风之谷。得知此消息的娜乌西卡被关入帆艇中，但后来得到阿斯贝尔等人的帮助而逃脱，同时帆船郄遭到冬尔梅吉亚军的攻击……

9《龙猫》

和爸爸一起搬到乡下的两姐妹，在家旁的一棵大树下发现了只有好孩子才能看见的TOTORO，其间发生了很多不可思议而有趣的故事。一天，妹妹小米和姐姐吵架之后，便独自出走，去找自己生病住院的妈妈，途中却迷路了。姐姐四处寻找无果的情况下，只好求助于TOTORO。善良而温和的TOTORO唤来龙猫电车，载着姐姐找到了迷路的妹妹，乘着龙猫电车，妹妹把亲手摘的玉米送给妈妈，希望她早日康复。

10《再见萤火虫》

故事讲述大战末期，十四岁的哥哥和四岁的妹妹在空袭中失去了母亲，而当地政府为了强迫人民节省战争下剩余的物资，对他们实施严厉的管制，哥哥和妹妹两人都不愿意在这种管制

下生活，两兄妹遂以洞穴为家，没有大人帮助他们，要自行找寻食物维生，生活刻苦之余，他们也像其他小孩一样活泼好动，闲来在杂乱下的田间玩乐，夜晚更一起在草地上观看漫天飞舞的萤火虫。可是快乐的日子不长，最后妹妹因身体衰弱而死.....11《百变狸猫》

在东京多摩丘陵森林，住着一群天真可爱的狸子，由于人类扩张新市镇，使它们的居住地濒临消失！对此生成空前危机感的狸子，于是召开紧急会议，决定振兴祖先流传下来的变身术，让自己变**注意语言**类以及各种妖怪的样子，来阻止开发工程的进行；为捍卫家园，开朗客观的狸子，会发动一场击退人类的战争吗？

12《猫的报恩》

对17岁的高中二年级生春来说，这个早晨的开头如此倒霉：她因为迟到而被批评，更重要的是，她暗恋的男生町田君看到了这一幕。放学回家的途中，郁闷的春意外的救下了一只差点被卡车轧过的猫儿。更叫她吃惊的是，这只猫居然幻化成人形，彬彬有礼使用人类的礼节向她致谢，又神秘的消失在春面前。实际上，张口结舌的春还不知道，这只是一连串奇遇的小小开头。这一夜，春的家门前聚起了许多不知来自何处的猫咪。在这个巨大的“猫”之方阵中，猫王乘坐着“猫车”出现了。猫王以高贵的姿态告诉春，白天她所救下的小猫实际是猫国的王子，因此，猫国上下将视春为恩人，并将对她有所报答。第二天，猫们的“报恩”行动开始了。好友广美收到了许多来自猫的礼物；春在学校的储物箱里堆满了死老鼠；正当春眼花缭乱之际，猫王的秘书出现在她家附近，邀请她前往猫国一游。生性迷糊的春在猫国做客时，还稀里糊涂的答应了嫁给猫国王子为妃…… 处于困境的春忽然听见有人在喊她名字——“小春，请到猫之事务所来一趟吧”...13《听到涛声》

因为家庭问题而从东京般到高知女孩,武藤里枷子.和主角杜崎拓成为了同班同学.一次,由于武藤和杜崎拓的一次东京之旅,二人产生了感情.但是,由于二人的任性,双方都没有能够表达出自己真正的心意.就这样,高中毕业后,大家各奔前程.一次同学会,同学突然提起没来的武藤,说是在东京见到过她.至于为什么回东京,“东京有我想见的人!”武藤当时是这样对同学说的.问她想见的是什么人,她只回答说:“一个睡浴缸的人”.杜崎听后恍然大悟.当年,武藤和杜崎去东京时,杜崎便是睡的浴缸......《On Your Mark》（MTV）

仅仅是六分半钟长的一部MTV，仅仅是一个简单的故事，而且一再反复。

灯红酒绿的摩天大楼，蒙面的警察和歹徒火并，尸体遍地的房间。就在这样的地方，却突然出现天使，虽然她被绳索缚着，而且昏倒在地。她看起来是那么单纯，那么柔弱，好象雷场上的一朵小花。但单纯也是一种力量，使打扫战场的警察也揭开了面罩，使我们发现其实他们也不是单纯的执行机器，不是一堆高科技的组合，而是普通的人。但一个天使和两个普通人是不能与强大的意志作斗争的，她被带到了 研究机构，科学要物化所有它不知道的东西。他们救出了她，但没有逃脱追踪。她柔弱的翅膀不能承受三个人的重量，于是她宁愿一起落入万丈深渊，也不愿独自逃生。镜头闪回，汽车在落入深渊的一刹那腾空而起。他们终于摆脱了敌人，奔向外面的世界。隧道的尽头就是阳光，警示牌接连闪过：注意阳光！”、不保障生命！”、Extreme Danger！”。不管它，汽车继续飞奔！外面的世界，是一片绿色，间或有几间久已无人的低矮的木房。清新 的空气里，她终于露出了笑容，展开白鸟之翼，在蓝天白云下自由翱翔。音乐也转入轻柔的合唱，伴着风声，好象人们飞翔的梦想。《哈尔的移动城堡》

19世纪末的欧洲，荒地出现了一座移动的城堡，传说城堡中的邪恶巫师哈尔会吃掉姑娘的心。苏菲是个18岁的少女,一次,因为迷路，苏菲被英俊神秘的哈尔营救。但对苏菲和哈尔关系的误解，导致妒嫉的女魔术师给苏菲下了一个诅咒，苏菲被变成了90岁的老太太。苏菲决定离家出走。她独自一人在空旷的大山上逆风而行，遇到一个善良的稻草人，在他的指点下，苏菲走进了魔法师哈尔的移动城堡...16 《我的邻居山田君》

讲的是山田一家人的故事，这个日本传统的家庭有着平凡的生活：上班族的父亲，做家庭主妇的母亲，作为长辈的姥姥，孩子是兄妹两个。就是这样千千万万个普通的家庭，过着普通的生活，构成了整个社会。但是如果你仔细地去发掘，也能从中发现无数的温馨、欢乐、忧伤和痛苦。从一个个小故事中体会到生活的真谛。

第四篇：宫崎骏所有作品

电影作品

年代 名称 形式 担任身份

1964 少年忍者 TV 原画1965 大冲撞 TV 原画1966 彩虹战队罗宾 TV 原画

1968 太阳王子霍尔斯的大冒险 电影 场面设计、美术设计、人物设定

1968 魔女莎莉 TV 第77、78集原画1969 穿长靴的猫剧场版 剧场 原画1969 幽灵飞船【飞天幽灵船】 剧场 原画1971 动物宝岛 剧场 原画1971 阿里巴巴与四十大盗 剧场 剧本、主要动画制作者1971 鲁邦三世 TV 导演

1972 熊猫家族 电影 编剧1973 熊猫家族之大雨马戏团 短片 编剧、美术设计1974 阿尔卑斯山的少女 TV 场面设定、画面构成1976 三千里寻母记 TV 场面设定、编排

1978 未来少年柯南 TV 登场人物设计、导演1979 红发少女安妮 TV 导演1979 鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城 电影 导演、编剧

1984 未来少年柯南特别篇剧场版 电影 导演1984 风之谷 电影 导演、编剧1986 天空之城 电影 导演、编剧1987 柳川堀割物语 纪录片 制作人1988 龙猫 电影 导演、编剧1989 魔女宅急便 电影 导演、编剧、制作人1991 岁月的童话 电影 制作人

1992 红猪 电影 导演、编剧、剪辑1994 百变狸猫 电影 制作人1995 On Your Mark 短片 导演、编剧1995 侧耳倾听 电影 编剧、制作人1997 幽灵公主 电影 导演、编剧、剪辑2001 千与千寻【神隐少女】 电影 导演、编剧2001 胶卷咕噜咕噜转 短片 导演、分镜2001 捕鲸记 短片 导演、剧本2002 Mei to Koneko basu【小梅与小猫巴士】 短片 导演、编剧

2002 小狗克罗历险记 短片 导演、编剧

2002 空想的飞行机械们 短片 原作、剧本、导演2002 猫的报恩 电影 制作人2004 哈尔的移动城堡 电影 导演、编剧、制作人

2006 Mizugumo monmon【水蜘蛛梦梦】 短片 导演、编剧、制作人

2006 种下星星的日子 短片 导演、编剧

2006 Yadosagashi【寻找栖所】 短片 导演、编剧、制作人2006 地海战记 电影 编剧2008 悬崖上的金鱼公主 电影 导演、编剧、剪辑2009 鲁邦三世特别公映版 动画 导演2010 酵母君与鸡蛋公主【面种与蛋姬】 短片 导演、原作、脚本

2010 借东西的小人阿莉埃蒂 电影 编剧、制作人

2010 竹取物语 动画 制作人2011 寻宝 短片 导演、企划、构成2011 虞美人盛开的山坡 电影 编剧、制作人2013 起风了 电影 导演[9]

第五篇：牧歌作品分析

《牧歌》 作品分析：

蒙古族民歌《牧歌》，五声D宫调式，一段体（单乐段）结构，音乐上带有舒展辽阔的特征。属于一部曲式。

乐曲为4+4结构的方整性乐段，D宫调式贯穿始终，曲调与歌词紧密结合。

伴奏引子采用了前乐句的左手前4小节旋律，四度模进一次。右手伴奏织体采用I—IV—V—I的完全终止进行。

曲调由两个乐句组成，第一乐句由两个平行乐节组成，旋律在高音区，以属音“5”为骨干音，和声属于I—IV—I— V的半终止进行，乐曲的未完成使听者存在期待音乐继续的感受，悠扬飘逸；第二乐句的前四小节反向下行，后四小节是前乐句下行五度模进，在中音区，以宫音“1”为骨干音，和声I—II—IV—V—I完全终止。在乐曲的倒数第二小节第四怕出现了和声的完全终止形式，浑厚平稳，塑造出一望无际辽阔草原的美丽意境。

第一乐句音调在“3-7”之间回环往复，第二乐句在“5-1”之间起伏流淌。两句的音区刚好差五度，结尾也以五度相呼应，故有人称其为“五度结构”，这种“五度结构”在西北高原的两句体山歌中较为普遍，它透漏出某些古老的五声性旋律的结构原则。这种音调逻辑现象，在匈牙利、罗马尼亚的民歌和我国其他民族的民歌中也十分普遍，可见他是具有五声传统的民族音乐体系中的一种常见的音调现象。

作品处理：

三连音连续出现时，一般标志着情绪的积累或者即将出现高潮。在柔情的音乐里面出现，更加柔情伤感;在激情的音乐里面出现，情绪更加强烈。实际演奏中，3个音往往不是完全平均化的“三等分”，一般，第一个音的时值要稍微延长一点。

三连音的节奏形式由于简单明快,与其他节奏形式表现出完全不同的音乐效果,受到广大作曲家的喜爱。三连音常用以表达激动、不安、流动起伏的音乐形象,在许许多多的音乐作品中频繁出现,甚至个别音乐作品中一些曲谱大量运用三连音的音乐形式,以三连音为主要框架构建音乐。

该伴奏就是三连音贯穿整个乐曲，他的奇妙之处在于：打破节奏的均衡，拓展了乐曲的发展空间，使音乐表现更自由。《牧歌》这首歌曲属于蒙古族长调歌曲，长调歌曲的特点本身就具有旋律舒缓悠长，意境开阔，气息绵长，歌唱赋予自由。

三连音弹奏时要均匀，给人一种连绵不断的听觉感受，随着歌曲情绪的起伏来改变三连音的力度，加上踏板的效果，三连音完全处于一种朦胧的伴奏状态，不突出但不可缺少。

演奏心得：

整首乐曲采取了最简单清晰的和声织体进行，巧妙的与歌曲意境融合到一起，简单的伴奏使人们如畅游在辽阔的草原上，眼前呈现的是蓝天白云般的遐想，给听者以无限的空间想象，原谱伴奏应该被普遍运用，才不枉费编配者的良苦工作。

在将原谱运用到歌唱教学的过程中时，我发现即使是歌唱的教学也要重视钢琴伴奏的使用，钢琴伴奏部分与歌词、旋律混为一体，共同塑造着歌曲的音乐形象，发挥原谱钢琴伴奏的作用，不仅增加了歌曲的表现力，将歌曲刻画的更为生动，更可以让学生对歌曲有更加深刻的认识和理解，将学生引入到歌曲的意境中去，从而激发初中生对歌唱的积极性。原谱伴奏还能够准确表达出作曲者的主观情绪，将其真实的感受通过钢琴伴奏展现给同学们，更能展现出歌曲的意境。在今后的歌唱教学中，要多运用原谱伴奏，不仅增强的学生们对歌曲的意境感受，更提升了自身的钢琴伴奏技能，达到了教学相长的双赢效果。