第一篇：续拍影视剧

续拍影视剧：“锦上花”还是“狗尾貂”？

来源：中国新闻网

202_年11月17日16:21

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尽管《闯关东》的续集《闯关东(中篇)》据说在北京台取得了不俗的收视率，但编剧高满堂和他的搭档孙建业依然心怀忐忑，他们不知道《闯关东(中篇)》以及接下来的《闯关东(前传)》和《闯关东(下篇)》如何才能真正闯进观众的心里来。在近日中国电视艺术委员会就《闯关东(中篇)》召开的专家研讨会上，高满堂坦陈：“《闯关东》给写续集带来了巨大的压力，这个压力是我们在创作中没有遇到过的，但基于观

众和制片方的期待，我们还是决心挑战一下。”

高满堂的忧虑并非多余，一旦中篇、前传和下篇成为续貂之作，坏了“金牌编剧”的名誉不说，还可能砸了“闯关东”的品牌。所以，如何将续集写成“锦上花”而非“狗尾貂”则是高满堂和孙建业应对挑战的压力

所在。

市场恒久远 续集永流传

近年来，电视荧屏弥漫着一股续拍之风。一部电视剧一旦走红，面对巨大的商业利益，片商往往趁热打铁用续拍制造“后浪”，像《还珠格格》、《流星花园》、《激情燃烧的岁月》、《康熙王朝》、《少年包青天》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访记》等，都是在观剧热潮尚未退尽时接二连三衍生出的系列作品。这些续拍剧中也不乏少量的成功典型，但绝大多数都无法超越第一部。

纵览林林总总的续拍剧，表现形式通常有以下几种：一是原班人马的同名剧集，像《铁齿铜牙纪晓岚》和《康熙微服私访记》都是“同剧同人”的代表；二是不同主角的同名剧集，像《皇嫂田桂花》和《少年包青天》，前者主角由方青卓换成普超英，后者主角由周杰、李冰冰换成范冰冰、陆毅；三是不同作品结为“姊妹”，像《离婚启示录》的姊妹篇《女人背后的女人》，《重案六组》姊妹篇《生死蜕变》，以及《黑冰》

掀起的“黑旋风”系列等。

从这些续拍剧中不难看出，巨大的商业利益使得制片方绞尽脑汁为走红剧目“续香火”，就连一些八竿子打不着的剧目也想方设法前来“攀亲”，不是“续集”也当作“续集”炒作。毕竟，电视剧要拍出名堂来不容

易，而“踩在成名剧的肩膀上”无疑是一条捷径。

成功影视剧该不该再“续”前缘？

然而，并不是所有的制作方都认为续拍是取胜市场的不二法宝，相反，有些人甚至认为拍续集并不是聪明的选择。《士兵突击》火爆荧屏后，面对社会各界对续集的期待，总制片人张谦回应说，《士兵突击》即使要拍续集，也要精心准备，水到渠成，不宜仓促上马。《奋斗》在走红后也戛然而止，赵宝刚感叹说：“续集要拍得像前集一样令人叫好很难。”由南方电视台和东阳青雨影视文化公司联合出品的谍战剧《潜伏》无疑是今年最具人气的大戏，当被媒体追问是否拍摄续集时，导演姜伟直言：“我对拍续集非常排斥，这个故事已经结束，没什么可再说的。”在导演吴宇森看来，如果一部作品里已经包含了自己所要表达和传达给

观众的内容，就没有必要再拍续集了。

那么，观众对于电视剧拍续集的反应又如何呢？网上曾对此做过一项民意调查，调查结果显示，58.3%的观众表示喜欢看续集，41.6%的观众不喜欢看续集；62.5%的观众赞同拍续集，37.4%的观众持反对态度。

“续拍还不如另起炉灶。”一位热心观众说，“无数事实证明，拍续集通常是一件费力不讨好的事情，前剧已经在观众心中树起了一个标杆，制片方又何苦冒着毁一个经典的危险，破坏掉我们美好的回忆？”另一名观众补充说：“烟花就是因为绽放一次才显得绚丽，要是没完没了的成了焰火大会，就一点也不稀奇了。”

在他看来，大部分续拍剧都是“狗尾续貂”。

“续拍”如何摆脱走下坡路的魔咒？

成功的影视作品到底该不该拍续集？如何将续集拍成“锦上花”而非“狗尾貂”？对此，国家广电总局电视剧司司长李京盛亮出观点：“我不提倡没有文化准备地对原作进行翻拍和续写，但如果母体真有富矿值得开掘也不应被禁止。当续拍一部作品时，我们首先要考量自身的创作实力、原作有待开发的剩余空间以及观众的接受程度，等等，我认为这种前期的论证应大于创作本身。”

“续集能否留住回头客，关键在于电视剧创作是否追求精益求精和秉承对观众负责的态度。”一位业内人士说，相对于成功的原作而言，续集往往难以望其项背，原因之一在于创作者在很大程度上不是为了艺术而“续”。对于大多数投资者来说，观众是否喜爱并不重要，重要的是如何在原作的光环下，赚取更多的利润。“为了首部剧的热度不至于降得太多，续集往往会在很短的时间内草草完工，走下坡路也就在情理之

中了。”

尽管各界对《闯关东(中篇)》褒贬不一，但不少影视专家仍认为它是近年来影视续拍画廊中的新流派，并有望成功占领中国长篇电视剧精品这块高地。高满堂说：“《闯关东》将“闯关东”的画卷刚刚打开，300年间有202_万人闯关东，500万人死在路上，那不是一部作品就可以涵盖的，希望能将这一题材做成一个系列，为观众全景展现中华民族在近代史上的一次大迁徙。”

事实证明，糟蹋一部经典容易，想超越一部经典却很难。续写一部成功的电视剧，不仅需要花费更大的力气来寻求新鲜感与突破，更需要承担能否与第一部媲美的压力。如果没有丰富的积累和文化库存，续

拍还是谨慎为妙。

作者：赵凤兰(来源：中国文化报)

影视剧为何总要拍续集

202_年05月14日14:30:13 网易娱乐 晓滨

光明日报消息，从今年新年伊始，影视剧创作弥漫着一股“续拍之风”：电视连续剧 《编辑部的故事》的续集《新编辑部的故事》正在策划筹拍中；40集电视连续剧《大宅 门》续集即将开拍(导演兼编剧郭宝昌称将拍100集)；号称《激情燃烧的岁月》的续篇《军 号嘹亮的年代》摄制已接近尾声；《还珠格格》已经拍到第三部；而《康熙微服私访》已经续到了第四部。《离婚启示录》的姊妹篇《女人背后的女人》近日将出炉，还有《警戒线》的姊妹篇《情有千千劫》、《红色康乃馨》的姊妹篇《蓝色马蹄莲》和《黑冰》掀起的“黑旋风”系列等。此外，还有即将播出的《重案六组》姊妹篇《生死蜕变》、正在拍摄中的《绿萝花》姊妹篇《太阳花》等……电视剧“续”得热火朝天，电影人也不甘落后。由于《英雄》商业炒作的巨大成功，张艺谋又吩咐他的写作班底开始再创《英雄》之二。人们不禁要问：202_年真成了影视剧的“续集年”吗？

只要一部电视剧获得火爆收视率，不到一年，其续集甚至续集的续集就会忙不迭地出台；最近几年，“姊妹篇”及“姊妹篇”的“姊妹篇”又泛滥起来。总之，出发点只有一个，那就是与名剧“沾亲带故”，以期在市场上打响。从那些走红影视剧上“嫁接”下来的续集，有的也确实受到了观众的欢迎，比如已经拍到第四部的《康熙微服私访》，而在大多数情况下，续集拍得总不如第一部好，因而观众并不买账。“续拍之风”盛行，实际上反映了影视生产中一个很严峻的问题：按说影视走向市场之后，在市场需求的引导下，影视剧生产应更多样化，更求好求新。是什么原因，让一个偌大的影视市场成了一口“炒冷饭”的“大锅”？其实，观众对那么多影视剧作品不买账，或者不得不看续集、“姊妹篇”，实质是因为真正为观众所喜闻乐见的优秀影视剧太少了。应该说，拍续集、“姊妹篇”是影视剧生产中多样化中的一种，有它生存的空间。但是，相对于观众而言，大量的原创作品应该是这个市场的主体。正如有专家指出的，续集不是不可以拍，但如果续集或“姊妹篇”在质量上不能超越第一部，其结果便成了“狗尾续貂”。

什么是好的艺术作品？是否一定要获得所有人的青睐？那是不一定的吧。
然而影视作品有一定的特殊性。有没有足够的观众的青睐决定了它能否生存下去。
影视作品的投入较之于普通的艺术创作要大得多~~~这就决定了它的拍摄是否有回报是这样一个作品拍摄前必要考虑的问题。
自然不受欢迎不代表作品本身不好，曲高和寡也很正常。但是影视作品不一样，它是一种依托于现代传媒技术的艺术。也就决定了它像书本一样，甚至于比书本更加依赖作品的流传程度（也就是受关注程度）。基于这点，我们评判应不应该的一个必然要考虑到的标准就是一个可推广程度的考量。

這個題目可以換個角度來討論，
就是情感延續的問題，
好的影視作品，會讓觀眾產生濃厚的感情，
就好像是受到歡迎的連載小說主角，觀眾就絕對不希望作家讓他死掉，
同樣的，基於這種濃厚的感情，
就算續集不能超越以往，但只要不是拍的太爛，
在觀眾心裏的感情需求就能獲得滿足了，
撇開藝術性不談，影視作品本來就是拍給人看的，
滿足觀眾心理需求難道就不是影視工作者的天職嗎？

如说<教父><无间道><高声尖叫> 时下，影视圈弥漫着一股“续拍之风”：40集电视连续剧《大宅门》续集正在紧张拍摄（据称将拍100集）；号称《激情燃烧的岁月》的续篇《军号嘹亮的年代》已提上开播日程；《还珠格格》第三部已杀青；而《康熙微服私访》已经续到了第四部。《离婚启示录》的姊妹篇《女人背后的女人》近日将出炉，还有《警戒线》的姊妹篇《情有千千劫》、《红色康乃馨》的姊妹篇《蓝色马蹄莲》和《黑冰》掀起的“黑旋风”系列等。此外，还有即将播出的《重案六组》姊妹篇《生死蜕变》、正在拍摄中的《绿萝花》姊妹篇《太阳花》等……电视剧“续”得热火朝天，电影人也不甘落后。有消息称，《英雄Ⅱ》已进入实质性操作阶段。如此众多的影视剧续集竞相开拍，难怪有人戏称：202_年是影视剧的“续集年”。

不可否认，一些续集拍得叫好又叫座。典型的如《黄飞鸿》、《还珠格格》、《康熙微服私访》等。但更多的续集因超不过第一部而落入无人喝彩的尴尬境地。当年《济公》一角曾给多少人留下深刻的印象。“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。”不仅孩子爱唱，老年人、青年人也爱唱。当观众满心企盼新版“**”更加生动、可爱时，《济公游记》却让观众大失所望，乏味的情节、明显的表演痕迹，着实让人“爱”不起来。《西游记》当年播出时，真可谓万人空巷，尽管还是原班人马，尽管科技手段更加高超，但《后西游记》的收视率与第一部比，的确有天壤之别。袭得多。

“续拍风”盛行，从一个侧面反映出当前影视生产中一个严峻的问题：按说影视走向市场之后，在市场需求的引导下，影视剧生产应更多样化，更求好求新。究竟是什么原因，使一个偌大的影视市场蜕变成一口“炒剩饭”的“大锅”, 个中原因值得圈里圈外人深思。

因为曾经也打过这个题目，专门换号来回复你，希望能给你帮助/ 正方论点：

1.拍续集迎合观众需求 2.拍续集是对自身的挑战

3.拍续集符合现阶段的社会文化，影视产业的发展需求

需要注意的问题：

1.这个是一个现实性的命题，对方肯定会举一大堆拍续集失败的例子，该如何让应对？

首先需要指出的是续集不全都是失败(举例)，然后指出是不是因为失败就不能再拍？(很显然不是，你可以举航天飞船的例子)，最后将论题升华到己方论点。(透过现象看本质，我们应该...)2.争对这个论题的辩论很容易形成没有交锋点的场面(就是双方论点并非针尖对..最好有一辩的立论，这样更容易写攻辩问题；而且问题不是最主要的，切忌问完问题就完事，重要的是结合攻辩问题和对方的回答寻找对方立论中的薄弱点和矛盾点，从而结合我方攻击点进行二辩攻辩。(不巧本人正好也是二辩，呵呵)以下是2组攻辩问题，仅供参考： 1.拍续集究竟意义何在？

2.是不是因为害怕失败就不在尝试？ 3.你觉不觉的XX续集很成功？

4.XX续集使XX演员，XX导演一举成名，并且成功引导社会价值观，不知对方辩友如何看待？

1.对方辩友认为成功作品不应该拍续集那什么样的作品应该拍续集？

2.“成功作品”是“不拍续集”的充分，必要，还是充要条件？(正解：啥都不是/“成功作品”也不是“拍续集的”XXXXXX条件，正确表述为成功的作品中大部分)都应该拍续集，少数除外，如何判别视立论而定)3.对方辩友是否认同“完美”？ 4.对方辩友愿不愿意自我挑战？

我是觉得应该的，但是你是反方对吧？

我能想到的是吴宇森导演的例子。

当年吴宇森导演拍完《英雄本色》是不想再拍续集了，因为在《英雄本色》里他已经把自己想表达的全部都放进去了，他觉得没有理由因为票房好观众喜欢就去重复自己的作品，但是因为公司有合约，所以没办法只好拍了第二集，第二集票房有很好，观众又很喜欢，但吴宇森是下定决心打死都不拍第三集，所以后来第三集有徐克拍。

《英雄本色》不可否认是一部好的作品，他初次展现了吴氏的暴力美学，同时也影响了整个东南亚的青少年....吴宇森导演一直觉得如果一部作品里面已经包含了自己所要表达的，自己要传达给观众的已经都在一部作品里了，就没有必要再拍续集了，即使观众喜欢也不需要。PS：赤壁虽然拍了续集，但是那本来是一部电影，只是为了商业上的考虑才分为两集。

再PS：《大话西游》原本也是一部电影，但是为了商业上的考虑才分为两集的，而且它本来就可以合并起来，第二集有好多第一集的场景.....如果正方拿《指环王》、《哈利波特》之类的做文章的话，那你可以说那是因为有原著的关系....其实好的作品拍续集更多的是商业上的考虑，太多作品是狗尾续貂了....比如《死神来了》、《蝴蝶效应》，全都是一个模式弄出来的，换汤不换药而已....典型的像007系列= =

续集 拍续集的就有两个结果 1 好的票房 2 烂的票房

说说例子吧 异形 只有詹姆斯卡梅隆拍的那个比较好 接下来的3 4呢？ 变形金刚 1 2都行 星际迷航 11的强力回归 算是好还是不好呢？

为什么007系列45年出了22部呢 ？ 因为有老一批的影迷

明天都有哪些拍续集呢 亚瑟与迷你王国 生化危机4 加勒比海盗4 功夫熊猫2 通缉令2 金刚狼前传还有X战警5 国家宝藏3

插一下 暮色系列 杀死比尔3 灵魂战车2

当然，好无定论

但是，成功的作品大都完成了各自的目的和人物的结局，而往往结局是留白的。在这种情况下，续集的出发点和新的矛盾设置成为了一种带有超越性质的游戏，个人认为除非导演仍有较为高超的表达思想，和意图，否则……

当然，这也是基于续集的急功近利和偷懒。

所以，这也证明续集的存在是合理的。教父2的成功虽然不足以推翻1，黑暗骑士虽然不能完全磨灭侠影之谜，但是都各自保持了水准。

所以，该不该拍续集，首先是看有没有缝隙去扩展人物关系和新的冲突和创意，比如计划性拍摄的个例：戒指王（介个是1带动后面，后面补完前面），原本就有机会的：谍影重重（后面明显风格创新）、打喷嚏密码+天使与魔鬼，改编的其他具有极深渊源的文化形式：变形金刚和星际迷航

其次是看看观众想要什么，像冰河世纪和死神来了，有技术升级的后备条件

最后是导演的品牌和这部片子的品牌：比如终结者3，当然4就算了，4不仅倒退，而且模仿 我想如果正方举出魔戒之类做成功的例子，lz可以指出魔戒这些不能算续集吧，本身就是三部曲，还是改编。现在让魔戒再出个真正的续集，能讲毛？--------------------

成功的作品不应该拍续集材料

纵观中外,大凡卖座极佳的电影大都有续集,对此现象,别的暂且不论,至少能说明一点,片商们想趁热打铁,再接再励,同时这也是降低风险的手段,比挖空心思拍新片要有保证的多,确实有不少续集电影和它们的第一集一样成为不朽名片,如《黄飞鸿2男儿当自强》、《笑傲江湖2东方不败》、《教父2》、等,可也有弄巧成拙,越描越黑的时候,就比如以下这几部续集电影.《英雄本色2》

情与义的抉择、正与邪的徘徊、慷慨壮烈的《英雄本色》一直让人激动不已,可是到了为了延续神化而拼凑的《英雄本色2》、几个打不死的所谓“英雄”在乱枪之中摆酷的时候,一切都黯淡了下来.该片导演吴宇森也对当时的急功近利,后悔不已,他甚至不承认这是自己的作品.《监狱风云2》

当时久休复出的周润发想风云再起,不过他这次碰到的是一个极烂的剧本和一个极不在状态的导演,于是就有了这个四不像和漏洞百出的续集.林岭东是个即能拍出令人叫绝的佳作也能弄出让人喷饭的劣品的导演.《东方不败2》

似乎更具内函、更有野心,可惜得到的结果是更好笑,人可以妖化、魔化,唯独不能神化,当东方不败成为东西方不败的时候,当她叹出作普通人真可怜的时候、当她手接炮弹的时候、当徐克、程小东和林青霞越是一本正经的时候,观众想的越多则是《男儿当自强》中的白莲教和白莲教主了.该片的失败也为徐克和程小东这对最佳拍档的合作画上句号.《赌神2》

如果说《赌神》是王晶从影以来拍得最好的一部电影,相信不会有异议,该片出奇的少见王氏的低俗和低能,可惜这种奇迹不能支撑到这部《赌神2》,我觉得这才是王晶真正的作品,庸俗、无聊、浅薄、编导水平拙劣、粗制滥造.虽然该片靠周润发的余威,票房大热,但是这这如同回光返照一样,建立在泡沫上的繁荣是长久不了的.片中最为搞笑的是徐锦江等几个公安的造型,假到随心所欲.《黑客帝国2、3》

今年人们谈论最多的电影,无疑《黑客帝国》会榜上有名.不仅因为它的第一集出色(开创了一股新的文化潮流、推动了电影特效的再度前进等等),更在于它的第二、第三集太令人扼腕.《黑客》系列的制片人乔·席尔瓦坚持认为《黑客帝国2》和《黑客帝国3》是一部电影的上下两个篇章,而的确两部电影的拍摄也是混在一起的,所以我们就把它当作一部续集来批评.可以说,《黑客帝国》实在太出色了,以至于它的续集和其比起来显然有着“莹莹之光岂可与日月争辉”之感.无疑,第一集无论是视效还是思想内涵都非常引人入胜,续集虽然在特效、场面上和第一集有得一拼,奈何在内涵上却无法再做突破,关于第一集的一些解释等处理也存在令人置疑的问题,最后的结局更是没有创新的感觉,让人有落入俗套之感.《黑侠2》

平心而论,《黑侠》并不是部优秀的电影,有很多方面的不足,当年的票房也不算成功,但是拿这一切和《黑侠2》比较的时候,就如同天壤之别,因为《黑侠2》是什么东西 ?简直就是一部日本的三流怪兽电视剧的电影版啊!简直就是七拼八凑的眼花撩乱到让观众从座位上爬起来找出口在哪的集弱智之大成的电晕啊!当初看的时候,我无法相信这是徐克的作品,如果说他之前的《蜀山》的失败在于形式大于内容,但毕竟还有出色的地方,而这次他既输尽了票房,又丢光了口碑.连出品公司中国星都不好意思拿它出来现眼,压仓底一年多了,才丢出来勉强上映,票房自然是惨不忍睹.至于原本安排在老美那边进电影院公映的计划也立刻成为变化,直接发行录像带了事.《无间道3之终极无间》

当《英雄》和《无间道》在香港同期推出的时候,无数人慨叹在强大的《英雄》面前,《无间道》只能当炮灰,可演员余文乐反而看好后者,结果真的如他所言,《无间道》很快就为香港电影的救市之作.可这一切都被后来的那部为“无间”而“无间”的拼兵凑马,装模作样

《无间道3之终极无间》搞得是乌烟瘴气,当“四大影帝”变成“六大影帝”的时候,也就没了影帝、当满世界全是卧底的时候,也就没了卧底.故事的苍白导致人物的空洞,更是影片《本能2》失败的重要原因,当年《本能》中人物的个性和背景都是相当丰富的,警察尼克因为工作中的过失处于一种情绪不稳的状态,从而在彷徨中迷失陷落,而续集中的大卫莫利塞饰演的心理医生一步步陷入到女作家的陷井没有辅垫,相当缺少说服力,而演员自身的表演也很平板,没有当年迈克道格拉斯那样令人映象深刻.以一种中肯的态度来说,莎朗斯通虽然色不及当年,但艺还不差,在续集中她的表现同样极撩人,可惜的是年华已逝,无力回天.影片整个看下来让人晕晕乎乎,有些不知所云,只是在结尾处才以催眠术给出个答案,实在是难圆其说,太过牵强.一部缺乏创新的续集电影,同时又在前期宣传上失败,在卖点上又名不符实,况且演员阵容又差强人意.所以说《本能2》从一开始就注定了失败的命运,当所有人都不看好这样一部续集电影的时候,索尼电影公司却坚持朝着失败迈出了这一步,真不知道是不是因为钱太多无其他影片可投资了.《无间道》1绝对是经典,特别是港版结尾,刘德华的卧底身份根本没有戳穿!所以才有第3集,而只看国内版本结尾,会比较奇怪.但《无》2比1相比更象一部黑帮的挽歌,特别是吴镇宇的表演极富感染力.但整部影片与第1集几乎不成体系,可以说是一个毫不相干的电影,把人物的名字换掉完全不影响观众欣赏.这是作为续集失败的地方!内容上,作为前传没有着重描写黄秋生与曾志伟怎样训练陈冠希与余文乐,在人物的思想变化上没有与前集紧密衔接,影片更多表现的是黑帮内部的明争暗斗,陈冠希与余文乐两人虽然表演不错但几乎游离于戏外!《无》3是很有野心的电影,刘德华的表演十分出色,从气氛上与情节上与第1集配合的比较好!但整部电影比较失控!人物太多,想表现的也太多,结果反而让观众有些晕头晕脑!配角的细份普遍较多,特别是陈道明的加入,更是打乱影片的节奏,使得与第1集相比精彩程度大打折扣!《哈利·波特2、3》:第一集的新奇过后,续集就没有什么突破了,到了第三集更是开始偏离原著了.《侏罗纪公园2:失落的世界》:仅仅只多了几头恐龙,模式照抄上集,除了说它骗钱外,还有什么说的呢? 黑侠2》:没有了李连杰,没有突破,同样只是一部简单的商业之作.《古墓丽影 ii》续集的又一次失败

越来越多的好莱坞影片开始拍摄续集,似乎今年是一个续集年,大家掰指头数都数不过来了:魔鬼终结者3,the matrix2,3,bad boys 2,古墓丽影2,恐怖电影3,x-man2,指环王2,3,霹雳娇娃2,速度与激情2,死神来了2,森林王子2,美国派3,特工神童3d,律政俏佳人2,惊心食人族2.并不是每一部续集都能创造像卡梅隆终结者2所创造的辉煌,古墓丽影这部来自于经典电脑游戏的电影本身就承担了众多游戏迷的众望和审视,第一部中劳拉能过让大家想起众多的游戏场景,基本上也算是忠实于原著,装备和视觉上都算是好看,闭上眼睛能会想起多个够酷的动作场面,摩托射击、吊绳枪战、机械人、蓝牙耳机、绅士管家、毛领大氅.还比较吊人胃口.到了第二集总感觉象是狗尾续貂,前后两部分象是两部电影,上部在香港有任达华出现,下半部在非洲和大象玩(片中香港小女孩语),有黑人影星Djmon Hounson出现,最不能容忍的是他们毁了那么多兵马俑.续集,又一部续集......只要还有钱赚就接着拍下去,这也许是好莱坞的赚钱哲学.越来越多的片子除了简单的剧情和刺激的场景以外已经没有了什么新鲜,当影片谢幕的一刻,我们已经忘记了刚才电影中发生了什么.狗尾难续貂---从接受美学的角度看电视剧续集失败的原因

眼下,给电视剧拍续集已成风气,从风靡一时的《还珠格格》《流星花园》到人气飙升的《刘老根》,甚至旧话重提的《十六岁的花季》都各

自纷纷拥有了一至两个姐妹篇.然而遗憾的是,与续集相伴的却是观众连称“狗尾续貂”的叹息摇头.续集何过之有? 其实,观众面对续集的以上反映简言之就是失望.所谓失望无非是指心理原来的期望落空了.这就涉及到一个接受美学问题——期待视野.“ 期待视野”是指文学接受活动中,读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合而成的对文学作品的一种欣赏水平.在具体的阅读中表现为一

种潜在的审美期待.这是法国文学专家姚斯从哲学领域引进文学领域的术语,它也同样适用于观众对于电视节目的欣赏.因为节目的播出也就

是电视作品被当作艺术成品在等待着观众的接受,并且此时观众的接受并不是单向的被灌输,而是复杂的、有着潜在主动性的过程.因此,我

们不妨从接受美学的角度来分析观众对续集的不满情绪.首先,接受美学认为,任何观众在观看一部作品之前都已经形成了自己特定的“期待视野”,并且在观赏前总是用全部的审美期待来迎接新作

品.这在心情上表现为一种预期,这就好比心里已有了某种答案而亟待在作品中找到证实.这种观赏前的预期决定了观众对所看艺术品的内容

和形式的取舍标准,也决定了他对作品的基本态度和评价.对续集不满的观众一般都已看过原集作品(相对续集而言),并对之相当青睐.因

而在看续集以前,脑海里不可避免地带有对成功原作的审美经验和意象,这些先入为主的意象自然而然就成了他们评论续集是否成功的标准.多年前播出的电视剧《十六岁的花季》成功地塑造了清纯美丽的陈非儿、善良可爱的韩小乐、正直活泼的白雪等形象,可以说这些可爱的高中

生的形象已成为一道美丽的风景在人们脑海中定格.而正在播出的续集《走过花季》虽然想极力反映这群曾经天真烂漫的中学生如何在时代浪

潮的冲击下艰难地成长,但其收到的效果却仅仅是打破了人们记忆深处对陈非儿们的美好印象.因为即使事隔多年,人们仍不免要用曾经的陈

非儿韩小乐的标准去衡量业已长大的他们,并以失望和不满来表示续集打破其美好回忆的遗憾.其次,从这个角度看,观众欣赏电视节目的过程也是进行想象性再创造的过程.这个过程挑剔而矛盾.一般观众在接受作品时,往往会一边习

惯性地以过去的审美经验考察作品的每一个细节,把过去从其它作品身上得到的经验视野与眼前作品所体现的新视野进行比较,如果二者相一

致,他们便会因为作品缺乏新意和刺激而觉得索然;一边又不自觉地打破习惯方式,以开放的姿态接受与原有作品或自身想象不同的东西,这

时他们也会因新作的出乎意料而觉得振奋.不过,这种“出乎意料”必须符合观众在原集基础上积累起来的审美要求和观众自身的审美素养.比如春节期间热映的《刘老根(二)》中将农民企业家刘老根原本光明磊落敢做敢为的性格变得工于心计优柔寡断,使丁香、药匣子等可爱但

小农意识严重的普通农民的思想发生了“大跃进”似的突转,这就使观众原有的期待视野无法容纳和接受,这时,原视野与续集之间就会产生

审美距离和阻隔.对此,观众的态度只能是拒绝、不满和失望.相反的,剧中一些成功的小冲突因比前集表现得鲜明生动而较易使观众调整自 身心理结构而被接纳.另外,导演们为投观众所好,在拍续集时一般会请原班人马出场.这些演员就算演技已到了炉火纯青的地步,但要做到超越自我并非易事,所

以前后塑造的虽然是同一个角色,后一次却往往因为不能对前一次作出超越而显得没有新意,甚至被观众无情地打入窠臼的冷宫.这也就是为 何《还珠格格二》中赵薇把小燕子表现得同样爱玩爱闹爱哭爱笑却不如在原集中受欢迎的原因.还有一点不容忽视,那就是接受者的欣赏水平

处于不断提升不断变化的状态之中.接受美学看到的作品具有一种历史存在性,而人却会随着生命的延续发生各种各样的变化,其经验积累(包括审美经验)也在发生变化.所以同一位观众10年前看《十六岁花季》和10年后再看,感觉显然是不同的,又何况若干年后审视其续集 呢? 续集的产生客观上可以说是观众造成的,这其实是一个尴尬的局面.观众良好的接受状况带来制片人丰厚的利润,从而导致后者对原作品进行

再生产.(注意:以上分析已显示了这种再生产的高难度系数).最终,无法克服困难的劣质续集又导致了观众的失望与不满.只是,在这个

尴尬局面中,谁也不是有意的.观众虽然客观上决定着影视作品的生杀大权,可事实上,他们并不清楚自己想看怎样的节目.制片人只能小心

翼翼地对观众的口味进行猜想和假定.也就是说,他们和观众之间存在着一种假定性的默契关系,可一旦观众对作品表现出不满就意味着这一

假定的默契被破坏.这就使制片人精心炮制的电视剧续集被观众不屑地称为“狗尾续貂”成为可能.总之,在商品经济的大潮中,以娱乐性为主要特征的大众电视节目遇到此类情况是在所难免的.而对于续集,不妨退一步再次嬉皮地用接受美

学的眼光说一句“虽被骂而犹荣”.因为骂归骂,观众毕竟是对它进行了观赏和评论.接受美学认为作品没有接受者的参予是不可思议的,因

为作品只有在接受者的传递过程中才能进入一种连续性变化的经验世界,实现自身的艺术价值,尽管续集们这一价值的实现很可能是建筑在原 作成功基础之上的.续集影片失败

第二篇：辩论赛：成功的影视剧应不应该拍续集

成功的影视作品应/不应该拍续集

主席：张泽群

正方：耶鲁大学 成功的影视作品应该拍续集 反方：台湾大学 成功的影视作品不应该拍续集

主 席：亲爱的朋友们，您现在收看的是99国际大专辩论会A组的第二场初赛。今天对阵的双方是那鲁大学和台湾大学。说到辩论，我们自然会联想到战国时期或是古希腊古罗马，那的确是辩论的辉煌时期，但是古人的辉煌已远离我们，古时辩坛的名家先贤已具往矣，但是古人的 智慧却早已经被我们应用，辩论也早已从浮华走进现实生活，成为一种实实在在的生活技能。由此可见，数辩坛风流人物还看今朝啊！

朋友们，近一个时期我们在电视屏幕上都看到了一只可爱的小燕子飞来飞去，那就是“还珠格格”，好像第一部好几十集没有飞累，又飞进了第二部，又是好几十集，据说第三部又在筹集当中。这个现象也不是偶然的.。这个文化现象倒是挺有意思。那么是不是所有成功的影视作品都应该拍续集呢？今天我们就此现象作一番辩论。

根据赛前抽签的结果：正方耶鲁大学他们所持的立场是--成功的影视作品应该拍续集。方台湾大学所持立场是--成功的影视作品不应该拍续集。下面要进入的是陈述阶段。首先有请正方一辩高昆同学陈述观点，时间是3分钟。（掌声）

正方一辩：谢谢主席！评委、大家好！继上届国际华语大专辩论会成功播出之后，欢迎大家现在继续欣赏它的精彩“续集”（掌声）我方认为，成功的影视作品应该拍续集。所谓成功的影视作品当然指的是以良好的社会效益为 基础，遵循艺术规律和经济规律而拍摄出来的作品，而续集则指的是在原作的基础上创作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上具有一定的关联性。为成功的影视作品拍续集，是影视作品消费者与生产者的共同要求。第一，对于影视作品 的消费者及观众而言，拍续集符合其心理需求。心理学的研究表明，有些观众具有惯性心理和好奇意识双重特志，惯性心理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众渴望了解人物、情节 的后续发展。正因为如此，刚才我们的主席才会深有感触他说人们看完了《007》的正集之后，还想看《007》后面的续集。这段时间电视剧《还珠格格》同时风靡两岸三 地，可如果这集一结束就小燕子一去不复返，白云千载空悠悠的话，广大观众就会感叹电视机前使人愁了。（掌声）

第二，作为影视作品的生产者而言，拍续集有助于实现经济和社会双重效益。首先，就经济效益而言，成功的影视作品具有名片效益，拍续集可以借助规模经济以获取较为稳定和良好的预期收益：其次，就社会效 益而言，拍续集可以使得已初步成功所树立起来的典型形象和道德意识进一步深入人心，从而更好地发挥其社会教化功能。其实，从卓别林到斯皮尔伯格，从黑泽明到吴宇森，诸多影视大师都已经认识到了这一点，并做出了有意义的实践。我们用统计学中的回归分析对美国最大的电影数据库艾美森数据库进行了研究，其结果显示，续集在世界影片中的比例出现明显的上升趋势。而且这个趋势在70年代后期明显加速。在即将跨21 世纪的今天，文化、多元化已成为时代的主题。对方辩友，千万不要再口口声声地在文艺百花齐放的同时却又对续集这朵艺术奇葩斩草除根。续集的世界并不无奈，续集的世界很精彩。谢谢大家！（热烈的掌声）主席：我们感谢正方一辩高昆同学他丰富而严谨的立论。下面有请反方一辩杨晓栅同学来陈述反方的观点，时间也是3分钟，请。（掌声）

反方一辩：主席、评委，大家好！照对方辩友所说，那么我们今天的 比赛可能可以切成对方辩友的一辩是一集，我的一辩申论是一集，然后我们分段播出，对方辩友是第一集，而我是续集，是这样吗？似乎不是的。（笑声）从以上来说，对方辩友对续集的定义其实除了这个例子之外，我们都可以接受。续集就是跟上一集有相当的关联性，可是基于这个关联性，我们就发现了今天所有的片商就如对方辩友所说，他们是想要以经济效益的考虑来拍摄续集的，而可惜的是，这样的一个前提，这样的一个动机，合 理吗？我们应该接受吗？应该因为这样一个动机我们 就鼓励大家去拍续集吗？先看看下面的说法，第一是对 对方辩友社会教化功能的反驳，首先提出了就是对方辩友认为很可爱的燕子，第一集她可爱是天真活泼，可 是第二集，大家有没有发觉琼瑶女士有一点过火了，她将她为活泼而活泼，这时候人就变得胡闹了，可爱在哪理呢？教化功能在哪里呢？我们实在看不到。而接下来看的是今天在剧情上面因为要有关联性，所以难免绑手绑脚，想想看，今天三国演义的故事已经烟飞灰尽了，还要怎么拍续集呢？当然金庸先生的很多著名的著作，它们的结局都是留待大家充分的想像空间，有人告诉你 今天他要拍续集，他要把结局告诉你，你会不会觉得是 狗尾续貂，画蛇添足呢？再说，今天当你存了好久的钱，花了80元人民币走进戏院，去看《泰但尼克号》，为了剧中人物的命运落下大把大把的泪水的时候，却发现今天导演为了再赚你一票，竟然要把男主角沉人深海中的死亡化成他可以复活了，还可以跟女主角再叙前缘，各位 观众朋友，你们会不会觉得眼泪白流了呢？你们会不会 觉得你们的感情被导演大大地欺骗了呢？再看看影史上的例子，1994牵《乱世佳人》续集播出，它的票房精彩得让人想为它掬一把同情泪，可是有相当的一些续集在播出的时候，它的上映状况是一集不如一集，而这些失败的例子历历在目。对方辩友，为什么还要鼓励续集的开拍，除了想更多地骗观众钱，我们不知道是为什么。谢谢！（掌声）

主 席：感谢杨晓珊同学生动而动情的立论。下面我们要进入的是本届辩论赛的一个新的环节，就是自由人的发言阶段，所谓自由人，他是一个颇具攻击性的辩手，他不参加传统辩论赛事当中的立论、攻辩、、自由辩论和总结陈 词等阶段，而仅在发言和对话阶段与对方的自由人进行 对辩和交流。下面是自由人的第一次发言时间，各有时 间是1分30秒，可分两次运用，我们现在征询双方的自由人是否运用这殷时间。好，正方要发言，反方也要发。首先有请反方的自由人发言。

反自由人：大家好！对方辩友口口声声告诉大家要我们顾忌观众的权益，但是让我们来看看实际状况是不是如此。对方提出的大导演施蒂文·斯皮尔伯格明确地告诉大家，在他拍完第一集《诛罗纪》之后，他根本不想拍续集，因为续集了无新意，但是基于钱的压力及片商的压力，他不得已拍出了《失落的世界》，但是票房惨败，让他一败涂 地。我们想请问对方辩友，这样子观众的权益在哪里？谢谢大家！（掌声）

正自由人：如果对方同学认为今天的辩论比赛不是上一届的续集，那您参加的是第四届还是第四次首届国际大专辩论比赛呢？（掌声）今晚的续集情节稍有不同月之就是往日的最佳辩手今天都成了教练。（掌声）对方还提到续集没有社会教育功能，那我告诉你，《教父》拍了三集方显示大丈夫能屈能伸，《超人》从第一集拍到第四集方显出英雄本色，而因此花了39集续集的功夫：才道出一个最简单不过的道理--男人命真苦！（笑声、掌声）今天我们的辩题是关于因然而不是释然的判断。基于因然的逻辑内涵，我方认为，现实当中有些没有拍摄好的续集 并不能在逻辑上否定成功的影片应该拍摄续集，这好比中国男足屡战屡败，昨晚在战胜了乌兹别克斯但后，他们就不应该为冲出亚洲而雄起吗？（掌声）更何况成功影片的续集更像中国的女足姑娘们充满了铿锵玫瑰的魁力和风采啊！（掌声）

主 席：好，下面要进入盘问阶段。首先有请反方的二辩向正方的一、二、三辩依次提问，正方的问答时间共计是1分30秒。好，首先有请反方的二辩邱靖贻同学提问。

反方二辩：请问：正方一辩，金庸先生的14部剧作以及世界著名的《乱世佳人》都给我们留下了无尽的余味和想像的空间，对方为什么要拍续集去破坏它呢？

正方一辩：我首先要告诉对方辩友，金庸先生并不是没有写续集，《射雕英雄传》《神雕侠侣》等等难道不是续集吗？（掌声）其次，我知道我们不能找出与《乱世佳人》等等可以相媲美的影片，但在这部影片中，斯嘉丽她始终坚持一个信念，那就是只要土地在一切就会有的。想像力就是艺术的土壤，没有想像力无论是正集还是续集都是不成功的。谢谢！（掌声）

反方二辩：请问正方二辩，如果万一续集拍的不如第一集，大家觉得难看极了，这时候大家的权益是不是受损了呢？

正方二辩：首先我想告诉对方辩友的是，续集不见得就一定比正集拍得不好，《教父》的第二集不是也得了奥斯卡金像奖吗？对方同学刚才还说续集一定会使大家大倒胃口，可是我方已经论证了续集可以满足观众的惯性心理和好奇意识，又能够满足片商的要求，这样两全其美的事我们为什么不做？（掌声）

反方二辩：假如对方辩友是在为片商着想，为片商的商业利益着想，请问对方三辩，如果这时候你方一直鼓励拍续集，万一小燕子拍了50集，50个续集，大家还想看吗？

正方三辩：只要观众需要，我们当然要拍。我倒是想请问对方辩友的是，为什么这样的续集观众都想看，你们却一定要他不看呢？小燕子不是从狗尾巴胡同里飞到寻常百姓家吗？对方同学口口声声说续集不要拍，却始终没有告诉我们为什么续集不要拍，我方早已经告诉你们：续集因为观众需要，片商也有动机去拍，而且又有良好的社会 效益和经济效益，所以我们应该拍，而且要不断地拍下去。谢谢！（掌声）

主 席：下面有请正方二辩唐海燕同学向反方的一、二、三辩逐一提问。

正方二辩：鉴古可以知今。我想请问对方一辩，续集作为一种艺术形式其起源可以追溯到哪里？

反方一辩：续集当做艺术形式其实在我看来，其他的艺术形式似乎没有什么续集嘛，莫扎特的《安魂曲》，它其实是一个未完成的作品，今大会不会有人妄想把它完成呢？把它完成是不是就是一种续集的展现呢？其实也是的，可是大家都不会去想到把它完成，为什么？因为完成了就破坏了原作的美感了，准能够像莫扎特的原作《安魂曲》一 样，把它的原意继续展现，展现得更好呢？我们实在看不出来。（掌声）

正方二辩：我要请问对方二辩，《星球大战》的续集到今大为止在美国一地的收入已经超过10亿美元，这样的续集要不要拍呢？

反方二辩：对方辩友可别忘记了这部续集在影评上来说可是不太好的呀，有评论说过卡斯鲁卡斯先生由于已经二十几年没有执导了，因此在这部续集上的手法都有点生锈了，对方辩友可不要去看票房，今天我们讨论的是成功的影视作品，如果只有票房好而在影评的部分大受挞伐的话，那其实也不能算作是一部成功的影视作品哪！（掌 声）

正方二辩：我想请问对方三辩，影视艺术的形式到今天是多多益善呢，还是越少越好呢？

反方三辩：对方辩友，影视艺术我们希望它越来越精彩，而不是希 望它原地踏步，而今天凡是续集在内容上、在风格上都必须承袭前集的巢臼，难道你们希望小燕子就是小燕子，小燕子永远就不能演其他角色吗？因此我们要告诉各位的是，艺术要新，要不断地创新，而不能原地踏步。不断地拍续集，只是永远在巢臼当中打转，而不会另有新意。谢谢大家！（掌声）主 席：好，下面要进入盘问小结，还是首先有请反方的二辩邱靖贻同学发言，时间是1分30秒。

反方二辩：在场各位，大家好！对方辩友说的没错，的确很多成功的影视作品都留给大家无穷的好奇心。但是我们发现，艺术的可贵就在于它能够让观众永远地好奇呀。例如金庸先生的《雪山飞狐》，狐匪最后的那一刀到底有没有砍下去呢？我当然好奇，但是这时候如果有人告诉我说没关系，我拍给你看，他的那一刀的确砍下去了，而且把他大卸八块，这时候在场的各位观众你们会觉得心里舒但了吗？而我们发现的是，这个好奇心是永远要保持在那儿的，永远让我们去余味无穷，永远地去探索追怀，而 不是像对方辩友告诉我们的一切故事都说尽了这才叫好哇？况且我们又发现了另外一件事，对方辩友告诉我们其实续集的拍摄是因为大家想要看，但是我们从历史上的例子来看，其实许多许多的续集都是一集拍得比一集还要差，例如《异形》第四集《生死时速》等等的续集都是票房一集不如一集，而且在影评上被大家评为最烂的电影。我方不解的是，为什么正方同学要大大地鼓励

去拍这么烂的影视作品的续集给大家观赏呢？我方也实在不了解对方一点都不关心在场各位观众的权利，因此我方认为续集实在没有必要拍摄。谢谢！（掌声）

主 席：感谢邱靖贻同学！下面有请正方二辩唐海燕同学进行盘问小结，时间也是1分30秒。

正方二辩：刚才对方辩友对我提出的三个问题的回答不幸都有些问题。对方一辩对续集的起源可谓是知之甚少，所以只好绕来绕去，不直接回答我的问题。实际上追本溯源，在古希腊一年一度的戏剧盛会酒神节上，俄狄浦斯王和奥辽斯洛的续集陆续推出，早已成为人类艺术中始终的璀璨经典。对方二辩的回答更是让人觉得不知所云，在影视早已产业化的今天，如果我们的影视投资者都愿意让10亿美元的收入随风而逝的话，那可真是一个不真实的谎言，更何况《星球大战》的续集还不断宣扬正义和勇气有着良好的社会意义，我们难道不应该拍吗？对方三辩的口答完全对续集发生了误解，认为续集就不可能推陈出新，在社会生活日益多元化的今天，影视艺术的形式当然是多多益善，就像我前面所说的那样，续集和正集一同走过了从前，现在又在共同为未来而打拼。对方辩友，你们为什么要固执已见，不能对它“每天爱你多一些”呢？谢谢！（掌声）

主 席：感谢唐海燕同学！下面要进入的是自由人的对话阶段，在对话阶段双方自由人各有时间两分钟，但是每一次的发言不得超过30秒。首先有请正方的自由人吴淳同学发言。

正自由人：刚才一位观众传给我一张纸条，上面说《雪山飞狐》播出过了，但我们还想看它的续集。亘古不变的一条原则就是艺术是为欣赏并关照它的观众而服务的，必须以观众为依归。对观众所喜闻乐见的影视作品，你们为什么狠心说不该拍续集呢？（掌声）

反自由人：对方辩友说得真是好，如果对观众有利，那我们当然该拍。但是我方再三地论述，拍续集对观众绝对没有利，对方辩友对于这样艺术的局限空间怎么解释呢？正自由人：对方这样地揣摩观众心理，让我不得不同意一位来自台湾的先生说过的一段话，不是每个人都懂得“珍惜”的含义，大多的人喜欢把一切事物都分切后而告以落幕，然而有多少事物是无法落幕的啊，它给人们带来多少盼望，多少心思，多少关注，即使在落幕之后也无法停下呀，这难道不是影视作品拍续集最好的观众心理基础吗？（掌声）反自由人：对方辩友你又在逃避我的问题，我想请问对方辩友的是，如果第一集我安排了《泰但尼克号》的杰克沉人海底，第二集的续集势必会受到局限，你方又怎么解释？

正自由人：续集不是一艘船的沉沉浮浮，人生的沉浮才是续集的永恒不变的主题。（掌声）我们看到，艺术的发展从来就没有离开过为观众服务这一主题，只要观众渴望乡音，祁连山就会有回声，只要观众想过把瘾，银幕上就不会留下未下 完的棋，只要观众喜欢，大街小巷就爱吃麻辣烫，就不会有爱情遗忘的角落，只要观众相信明天会更好，万里长 城就会永不倒！

反自由人 ：对方辩友，说的不错！观众，观众，对方辩友口口声声是观众，但是请你告诉我，拍了那么多差的续集，那么多不好的续集，究竟把观众的权益置于何处呢？

正自由人：观众是我们的上帝，只要观众需求，只要观众需要看心情没完没了，我们就和它不见不散，您是要回答说一声离了 婚就别再来看我吗？（掌声）

反自由人：对方辩友试图在混淆大家的视听，我们想再请问在场各位的是，如果各个续集都拍得很差，如同历史上的《异形》第四集《偏幅侠》第四集，这些影响观众权益的事情为什么您方还要鼓励它去做啊！正自由人：对方刚才说了《异形》第四集，可是她忘了《异形》第二集也是《异形》第一集的续集呀！那可是举世闻名的续集 呀！（掌声）

反自由人：就是因为你方的鼓励才有了《异形》第四集这么大的烂片出现哪！（掌声）正自由人：这能说是烂片出现吗？按对方逻辑来说，莎士比亚在写了《亨利四世》这个历史剧以后就被剥夺了终身不能写亨利五世、六世的续集了？（掌声）

反自由人：对方辩友的逻辑有一点点不大对，亨利四世、五世当然不是续集，就如同康熙、雍正、乾隆当然不是续集一样的道理，（掌声）再请对方辩友确实地回答大家吧！（热烈的掌声）

正自由人：对方同学说到它们不是续集，那是什么呢？

反自由人：对方辩友，就正同您方的一辩跟我方的一辩怎么能算是续集是一样的道理，请你明确地回答大家，你把观众的 权益放在哪里？

正自由人：放在首位呀！我们已经说过了，续集，刚才你方已经说到成功影视作品应该有所延续，你只不过是为不要拍续集找理由而已，（时间到）其实是貌合神离地证明我方的观点。谢谢！（掌声）

反自由人：如果今天续集能够确实地顾忌到观众的权益的话，我们也认为应该拍，但是我方再次强调续集做不到。为什 么？因为艺术上的局限，因为角色上的局限，因为剧情上的局限，这些原因告诉了大率续集拍得很差，如果今天有一部很烂的电影，如果今天我们想要利用第一集的余威、第一集的元气去欺骗各位，让你们观赏这部电影，你们会觉得快乐吗？你们会得到满足吗？谢谢大家！（掌声）

主 席：自由人精彩的对话为下面的自由辩论拉开了帷幕。在自由辩论阶段双方各有累计时间4分钟。首先有请正方提问。

正方三辩：我要请问对方辩友一个问题，是续集的成功率高呢，还是一般影视作品的成功率高？ 反方一辩：当然是一般作品的成功率高呷！续集的巢 臼那么多，它的包袱那么多，在那么多包袱的状况下，它要拍得成功可就难啦！其实我们可以数出来烂的续集历历在目，今天的《生死时速》第二集，《蝙幅侠》第四集，《倩女幽魂》第三集，甚至有的影评说人们进入影院就像是恍如隔世一样，发现世界上怎么有这么烂的影片呢？而这种时候我们知道不知道为什么还要拍续集。

正方一辩：对方辩友搞错了，事实上是什么呢？成功影片的续集成功率远远比一般影片的成功率要高哇！据1999年8月1O日《华盛顿邮报》的全国统计，在有史以来最受观众欢迎的186部影片中续集的成功率高达60％，而一般的影视作品的成功率却不到20%，而且现在续集的成功率还在不断地上升啊！（掌声）

反方二辩：对方辩友搞错了吧？我们想提出一个证据，100部卖座的电影里头只有不到5部是续集，对方提出的证据从哪来呀！（掌声）

正方二辩：我方已经告诉过你这是《华盛顿邮报》的统计数据嘛，对方怎么还是没有听见呢？我想请问对方辩友，从《公民 凯恩》、《飘》到《阿甘正传》，哪部电影不能拍续集呢？ 反方三辩：对方辩友，如果没有好的导演、好的演员，不拍续集它会更好，为什么？因为它没有包袱，没有巢臼。反过来请问你，你们到底是怎样界定未成功的影视作品？我们认为，成功一定是要叫好而且叫座。请问，您方是怎样界定成功的影视作品的？（掌声）

正方三辩：成功的影视作品当然是要以观众为依归。刚才我方一辩还忘了告诉你，在美国有史以来最受观众欢迎的前10部影片中，有3部已经拍了续集，有3部本身就是续集，至于剩下的4部嘛，我相信他们在看完今天我们的辩论赛之后一定会考虑拍续集的。（掌声）

反方一辩：对方辩友对成功的电影有定义上的偏见，如果说只是以观众为依归的话，那么香港最受欢迎的是什么？是三级片。难道说这些片于部很成功吗？（掌声）正方一辩：对方辩友，今天我们讨论的是成功的影视作品哪，你说的这三级片是成功的影视作品吗？我想请问对方辩友，你总说续集拍得不好的很多很多，到底这个很多是多少呢？你能不能举出一个数据出来呢？（掌声）

反方三辩：对方辩友说得好！有1O部前1O名的影视作品拍了续集，对方辩友，但这些续集有没有进入前1O名呢？（掌 声）

正方二辩：我方不是告诉你它进入了前10名，对方怎么又没有听懂啊？（掌声）

反方二辩：对方辩友，如果说成功的电影不在于叫好的话，那对方辩友为什么说只要大家爱看就应该拍，如果是这样，影 史上就到处充斥着三级片呀？

正方一辩：艺术与观众绝对不是割裂的，从《阿甘正传》《飘》到《公民凯恩》，请问哪一部影视作品不是艺术价值与商业价 值的统一呢？（掌声）

反方一辩：说得好！艺术跟票房是不可以割裂的，所以我想问对方辩友的是，在奥斯卡奖从1929年开始颁发之后，有几部 续集得过最佳影片？（掌声）

正方三辩：票房正是观众需求的反映。我请问对方同学，难道我们不要拍观众喜闻乐见的影片吗？

反方二辩：对方一会儿说叫座，一会儿又说叫好，我方实在不了解你方的标准在哪几啊！

正方一辩：对方辩友，说了半天只说了叫好没有说叫座。我第二次请问对方辩友，您能够举出一个数据、一个统计方法出来吗？（掌声）反方一辩：我们刚才已经说过了，全世界前100部卖座电影只有5部是续集电影。对方辩友你方的立场到底是什么？你的立场不断地跳动，我希望你方赶快界定你们的立场啊！

正方二辩：前1O部片子当中都有6部了，你们的数据从何而来呀？（掌声）

反方三辩：对方辩友，我想要告诉各位的是，今天即使某些少数的续集，少数的凤毛鳞角，有一点可能可以成功，但请大家不要忘记的是，这些续集，如果它不以续集的名声出现，有没有可能脱离案臼，拍得更好，票房更进步呢？

正方三辩：艺术的想像力是无穷的。对方同学刚才爱谈《泰但尼克号》，我们就来看《泰但尼克号》吧。对方同学，派拉蒙公司到了明年就会告诉大家一个关于《泰但尼克号》的秘密：杰克并没有死，他将会同露丝相约在北非，上演一部21世纪的《卡萨布兰卡》。（掌声）

反方二辩：在场的各位观众，那你们当初白哭的眼泪到哪儿去了，白花了7O块钱人民币到哪儿去了呢？

正方一辩：拍了续集就算白哭了吗？对方辩友，这点简单的逻辑还没有搞清楚啊？

反方三辩：对方辩友，观众之所以会为《泰但尼克号》掉泪是因为生离死别的爱情故事，如果到了第二集，杰克居然复活了，因为他是游泳高手，不怕冰冷，请问这个时候，你曾经流过的泪水，你曾经哭过的生离死别岂不变成了一场儿戏！（掌声）

正方二辩：那我又不明白了，观众花了7O块钱原来就是想去看爱情悲剧，去流眼泪啦？

反方一辩：当然是这样！就像我们看到的是对方辩友对续集的定义是怪怪的。金庸先生的著作那么多，哪一部跟哪一部是续集呢？如果说人物相关就是续集的话，那么《书剑恩仇录》跟《鹿鼎记》之间岂不也是续集的关系啦？（掌声）

正方三辩：你们说它不是续集就不是续集了吗？恐怕金庸先生也不会答应的。（掌声）

反方二辩：但是金庸先生自己都说它们不是续集，你方还在说什么呢？

正方一辩：谈了这么多电影，我们再来看看电视吧。请问对方辩友，在中国大陆有一部可以与《还珠格格》相媲美的电视片，它叫什么？

反方三辩：对方辩友，我方不是大陆，我方当然不知道，但我方知道的是《还珠格格》的第二集就有为续集而续集的嫌疑，因为它的主题不再像第一集那么明显，因为小燕子开始可爱，而后来却是为可爱而可爱，对方辩友，续集可是越来越差啊！（掌声）

正方二辩：对方不知道，就让我来告诉你。它就是报道女足世界杯比赛的专题节目《铿锵玫瑰》，这样关于女足报道的续集我们不该拍呜？

反方一辩：我只知道的是，大陆有一部电视剧叫做《上海一家人》，它也拍了续集，可是没人看哪！

正方三辩：让我来告诉你，女足姑娘明年就将征战澳洲，而我们中央电视台将继续转播这场节目，到那时我相信情节会稍有不同那就是中国女足的姑娘们会该出脚时就出脚，击败所有的对手，登上冠军的宝座。（掌声）

反方二辩：我方很好奇，对方辩友总是说观众、观众，但是失败的续集又么多，观众难道都应该去看一样的续集，一样的 片子吗？

正方一辩：对方还是没有告诉我们失败的续集到底有多少，恰恰是 明明白白地告诉大家他们今天的理论建立的都是闭门 造车，没有一个数据作为根据呀！（掌声）

反方三辩：对方辩友，续集本来就不多，可是我方看到的都是失败的续集。（时间到）正方二辩：续集就不多嘛，早在电影发端之初，天才的电影大师别林就利用夏尔洛这个流浪汗的形象，一会儿去从军，一会儿去拉小提琴，在各续集当中惟妙惟肖地展示了（时间到）那个《摩登时代》里斑驳陆离的《城市之光》。掌声）

主 席：好，果然精彩！感谢双方辩手！下面要进入的是自由人的发言时间，根据刚才自由人第一次发言时间的时间运用，现在自由人在最后的发言时间还分别有1分钟和24秒。首先有请正方的自由人吴淳同学发言。

正自由人：谢谢！我们拍续集没有包袱，因为一位姓毛的伟人曾经说过，放下包袱，开动机器。（掌声）我们为杰克的泪没 有白流，而且我们对《泰但尼克号》的续集拭目以待，因为我们相信，笑比哭好！没有希望无所谓失望，刚才对方同学对续集的失望不是正反映了你们对续集的希望吗？（掌声）

主 席：请反方自由人唐羚同学发言。

反自由人：辩论，辩论，辩的就要是理论。大家好！对方辩友连理论基础都没告诉大家怎么辩论呢？对方辩友从头至尾不告诉大家成功的定义究竟是什么，一直在回避，对方辩友也不告诉大家他们要怎么满足观众，从头到尾都要回避，没有理论基础，怎么算是辩论呢？我们再来看一下，我方诚诚实实地告诉大家，为什么不能满足观众，为什么拍不成好的续集，对方辩友从头到尾不反驳，也不攻击，也不跟我们 做交锋，对方辩友能算什么辩论呢？再来让我们想一下，观众好奇就应该一定要去满足，满足不成的话怎么办呢？我们都很好奇蒙娜丽莎她在笑什么，为什么她似笑非笑，如果今天一个拙劣的画家告蒙娜丽莎续集，他是不是在看喜剧电影而哄堂大笑，如果这样下去，在座的各位能够接受吗？我们相信，我方不能，在座的各位不能，我们也希望对方辩友勇敢的告诉大家，你们也不能接受。谢谢！主 席：总结陈词时间进行最后一驳。首先有请反方三辩同学发言。

反方三辩：观众权益，观众权益，如果今天有人告诉你导演拍续集只是希望利用你对前一集成功作品的好印象的信赖，然后为拍续集而续集骗取你的血汗钱你可以接受吗，各位好！续集，顾名思义就是延续前一集所拍摄的影视作品，换句话说赋是内容上，风格上、剧情上都一定会受 孕前一集的束缚与巢臼。举例来说，如果在第一集当中，男主角是个遗腹子，你的续集要如何刻画出他曾有的父爱啊？相反的，如果在第一集中男主角四肢残缺，那么集你就只能够描写他身体残缺之后的心动历程，你要如何创新啊？如果今天I正如对方辩友所说世界上真有这么多好导演，真有这么多好剧本，真有这么多好故事，那为什么一定要承受这么多的续集巢臼呢？如果它跳出来重新发挥他们的长处，不是会更好吗？这也元怪乎我方一再告诉各位的是历史上几乎没有好续集，就如我方用《纽约时报》的例子告诉大家的在前100部卖座电影当中几乎不到5部是好作品，失败者更不计其数。而当我们发现今天1O部片于有9部半是烂续集的时候，我们还应不应该像对方辩友一样不断地鼓励他们盲目地跳火坑？当然不应该。就像是如果一个人他讲十句话，却错了九句话，这就比如我们今天在这条“船上”搞辩论，他却说成了在“床上”比赛，各位，你能够放心让这种人当你的辩手吗？换句话说，我方想要告诉各位的是，今天如果失败比率太高，有些时候去继续拍摄是危险的，是耗成本的。在1991年大导演詹姆士·科麦隆曾经拍过一部电影叫《终结者》第二集，但是完全没有为他赢得任何一部导演奖项，因为它是续集，到1997年他仍然执迷不悟，拍了《异形》第四集，结果不但票房乏人问津，而且艺术形象更是糟到极点，到1998年他终于幡然悔悟，跳出所有续集巢臼，拍了大家所胎炙人口的《泰但尼克号》，如果就像对方辩友一样不断地鼓励下去拍摄续集，那么《异形》就会看到50集，《终结者》会看到8O集，但是你我永远看不到《泰坦尼克号》。（掌声）历史的铁证一再告诉我们，失败的例子历历在目，前事不忘，后事之师。对方辩友，你怎么可以告诉我们应该拍摄续集呢？除非你是为了奸商辩护，为了钱，艺术的威严才可以任意践踏！谢谢大家！（掌声）

主 席：请正方三辩刘向民同做最后的陈词。

正方三辩：刚才对方辩友才是既没有给我们一个关于续集的概念立论。相反，我方已经从影视作品的生产者和消费者两个角度对艺术规律和经济规律进行了观照，论证了成功的影视作品应该拍续集，对方辩友虽然口若悬河，但是在论述上却存在着几个基本的错误。第一，对方在逻辑上混淆了因然和释然的关系，其实，对方辩友所谈的续集，拍得多还是少，拍得成功还是不成功，拍了还是没有拍，在形式逻辑上都丝毫不能构成对我方立场的攻击。

第二，在方法上，对方辩友空洞的理论假设和简单的个案罗列，都没有科学的理论和统计实证分析，这样的论证怎么能让我们信服呢？第三，对方辩友以偏概全，既无视许多成功的影视作品拍了续集，更没有认识到在总体上成功影视作品续集的成功率大大高于一般影视作品的成功率这样一个事实。第四，对方辩友说来说去试图告诉我们，许许多多影视工作者在续集创作中做出的艺术探索，付出的精心劳动都是多此一举，而广大观众对续集的喜闻乐见都是有失品位，这显然是有失公允的啊！车尔尼雪夫斯基早就说过，美是生活，生活实践本身的延续性正是续集这艺术形式赖以存在的美学依据，与此同时，为成功的影视作品拍续集更是确立了以观众为依归的影视作品正确的价值取向。今天，我们和对方辩友在这里探讨这一命题，不但是要讨论续集这个艺术形式本身，更是要对步履维艰的民族影视业应该何去何从进行严肃的思考。众所周知，中国并不缺乏才华横溢的影视艺术家，但是经营管理的相对滞后，却使得民族影视业常常是不得不面对春风不渡票房无岸，金鸡不立百花残的局面。拍续集成系列正是当今影视强国上规模出效益的重要诀窍，致力于奋起直追，铸造辉煌的民族影视业，又岂肯让这一有效机制成为西方片商手中的独门暗器呢？我们坚信，只要秉承成功影视作品应该拍续集所引发出来的产业规模经营和资源优化配制的理念，民族影视业的玫瑰未来就一定不是梦。在影视作品百问争流的今天，就让我们大胆展望影视续集推正集，一集更比一集强！谢谢！（掌声）主席：感谢刘向民同学！本场辩论赛果然精彩，似乎让我们看到了前几届成功的辩论赛场那些成功辩手的身影。正像我们这次辩论会主题歌歌词的作者高峰先生所说的那样，一生几席话，身后有一天，我们也希望本届辩论会能给今后的辩手们提供超越的身影，也留下可堪回味的快人快语。

第三篇：影视剧本合同

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聘请编剧合约样本

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41以下合约仅供参考，下载请点击这里

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立约日期 ： 二零零一年月日

立约人 ：

公司注册号码 ：

登记地址 ：

（以下简称「甲方」）

与

中文姓名 ： 英文姓名：

香港/大陆身分证号码 ：)

联络地址 ：

（以下简称「乙方」）

兹经甲乙双方同意订立条款如下：

（一）甲方现聘请乙方陈惠英为电影「 」(暂名)之编剧，而乙方亦答应替甲方于合约期内完成电影「 」之编剧工作。(以下简称“该电影”）

（二）合约有效期由二零零五年月日起生效至二零零五年月日该电影完成为止?ㄒ韵录虺啤负显计凇梗?/P>

（三）乙方保证于合约期内是自由身份，除本合约外，绝无任何其它合约之羁束以致妨碍乙方于合约期内向甲方提供其服务及履行本合约中乙方之所有责任及义务。设若本合约之签署引起任何合约纠纷，乙方须负百分之一百责任及承担一切后果，与甲方完全无涉。乙方于合约期内，至完全履行本合约规定之一切责任为止，得优先为甲方及该电影工作，不得以其它理由为借口，以致妨碍履行本合约列明之工作及义务，乙方于合约期内必须为甲方提供最有效之服务，使该电影能以最低成本、在最短时间内达成最佳质素完成。

（四）1.乙方替甲方担任该电影之编剧，甲方同意支付乙方酬金为港币/人民币万元正（HKD 0,000.00），支付方法如下：

a.第一期于在签约时支付港币/人民币 元正(HKD ,000.00)作为订金。b.第二期于完成第一稿时支付港币/人民币 元正(HKD 0,000.00)。c.第三期于剧本完成时支付港币/人民币 元正(HKD ,000.00)。

2.倘若本合约期满，而乙方未能完成履行本合约之责任，则本合约之有效期及乙方成员于本合约之责任得以顺延至该电影全部完成为止，而甲方无须支付乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金。

（五）1.乙方应在甲方要求下，义务为甲方修改该电影之剧本内容，而甲方

无须付予乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金。

2.该电影之一切录像带、录像、雷射影碟、电视、电影、广播、舞台剧及一切将来发明之传播媒介，剧本内之人物造型、姓名等版权，皆属甲方所拥有，与乙方无涉。

3.甲方有权更改该电影之剧名及故事内容，乙方不得异议。

4.甲方拥有该电影之文字版权，与乙方无涉。甲方有权将该电影或剧本出版小说及特刊发售，乙方不得干涉版权利益等。

（六）乙方在合约期内得向甲方提供最完善及奏效之服务。

（七）在本合约期内，倘若乙方因任何原因不得履行本合约，甲方有权暂行吊销本合约而不必征得乙方同意。待查明一切原因及处理后，仍可由甲方决定

恢复本合约，而不必向乙方赔偿。但如果乙方违反本合约任何条款时，乙方必须退回及不得收取上述本合约第（四）1.条所列明之酬金，并且赔偿甲方之一切损失。

(八）1.倘若甲方指派乙方出任其它范围及地区工作或超时工作，甲方无须付予乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金或津贴。倘若甲方指派乙方出任其它范围及地区工作，则在工作期间乙 方之全部旅费及逗留外埠期间之住宿费均由甲方负?ǖ话? 括私人长途电话费及洗衣费及其它私人消费）。

（九）乙方明白甲方对该电影的重大财务及其它责任，乙方同意在本合约任何期间，甲方有全权决定该电影是否继续摄制；唯倘若该电影之停拍原因与乙方无关，则甲方仍须支付乙方合理的酬金，酬金数目由双方另议，但不会超过本合约第（四）1.条款所列明之金额。

（十）在本合约期内，乙方必须通知甲方其所在地，使甲方可在合理的时 间内不论日夜与乙方联络。

（十一）乙方必须于任何时间，接受甲方通知参予任何与该电影有关之制作

会议及拍摄通告，倘有缺席者而不能提出合理解释及证明，作违约论。乙方倘若经常以任何理由拒收或拒绝履行甲方之开会通告及拍摄通告，引致影响该电影之拍摄进度及效果，乙方必须赔偿甲方因此所引致之一切损失。

(十二)1.乙方同意甲方有权转让或授权第三者取代甲方在本合约中享有之权利，但事前必须通知乙方。

2.乙方不得将其于本合约中之一切权利及义务转让给第三者。

3.乙方同意遵守甲方与任何其它公司、私人或团体等所订下之一切有关该电影之任何合约协议。

（十三）乙方必须遵照香港特区政府及大陆或其它国家政府所订立之税例，自行申报及 缴付税金，倘若因任何违反税务法例而引起任何法律纠纷，乙方必须负全部责任，与甲方无涉。

（十四）甲乙双方在本合约中并不构成合股地位，甲乙双方亦非对方之代理人。

(十五）本合约壹式两份，甲乙双方各执一份为凭，由签字日起生效。甲乙双方之一切意愿均列明在本合约内，并无其它口头协议。如因本合约引起法律纠纷，则以香港特区法律/北京地区为根据。

立约日期 ： 年 月 日

甲方 ：

公司注册号码 ：

与

乙方 ： 英文姓名：

香港/大陆身份证号码 ：

甲方全权代表：

见证人：

甲方签署：___________________

见证人签署：____________________

(身份证号码：)

乙方全权代表：

见证人：

乙方签署：___________________见证人签署：____________________（身份证号码：）

第四篇：影视剧改编

曹新明 ：新编影视剧所涉版权问题研究

202_-2-28

摘要：以现有影视剧为基础制作扩编、新编或续编影视剧，符合《国家知识产权战略纲要》提出的“扶持版权相关产业发展，支持具有鲜明民族特色、时代特点作品的创作”的精神。近年来，我国影视剧市场上涌现出一系列新编影视剧，这种现象为著作权研究提出了许多新问题。在专题探讨将单集影视剧扩编成电视连续剧、对旧版影视剧重新拍摄成新版以及对现有影视剧续拍所涉及的著作权问题的基础上，并提出相应见解。

关键词：扩编影视剧 新编影视剧 续编影视剧

近年来，我国影视剧市场上出现一种有趣现象，许多影视剧制作者相继推出了“新版”影视剧，或者将原来的单集影视剧扩编成“电视连续剧”，例如，将歌剧电影《洪湖赤卫队》扩编为28集电视连续剧《洪湖赤卫队》；将电影《手机》扩编成36集电视连续剧《手机》等；或者将旧版“电视连续剧”新编成同名电视连续剧，例如，新版《西游记》、新版《红楼梦》、新版《三国演义》、《新包青天》、《新少林寺》等；或者将现有影视剧进行续编，拍摄后续电视连续剧，例如，以现有电视连续剧《聊斋》为基础，续拍《聊斋Ⅱ》和《聊斋Ⅲ》；以现有电视连续剧《包青天》为基础，续拍《包青天Ⅱ》和《包青天Ⅲ》等。单纯从丰富人们的精神文化需求角度看，这股“新编”影视剧之风是有意义的，但由此而涉及到的版权问题需要研究。本文将专题探讨新编影视剧所涉及到的版权问题，以引起影视剧工作者的注意。

一、影视剧著作权及其保护期限

影视剧包括电影作品和电视作品等。我国现行《著作权法》第3条第6项明确规定“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”是受保护的作品。202_年9月15 日起施行的《著作权法实施条例》第4条第11项将“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”定义为，“摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。”根据该定义，电影、电视剧、电视连续剧等都属于“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”，应当依法享有著作权，并且受法律保护。

关于影视剧著作权的保护期限，我国现行《著作权法》第21条第3款规定，其发表权和财产权的保护期限为五十年，截止于该类作品首次发表后第五年的12月31日。但是，该类作品自创作完成后五十年内未发表的，那么，自该种类作品创作完成后第五十年的12月31日以后，就进入公有领域，不再受著作权法保护。

计算影视剧著作权保护期限的关键点有两个：一个是创作完成的时间（年份），另一个就是“发表”的时间。就一部具体影视剧而言，如何确定其创作完成的时间，则要视具体情况而定。创作时间一旦确定，其著作权保护期限将与此相关联。如果该影视剧将来没有通过行政审查，[1]不允许公开发表（放映或者播放），其创作完成的时间就决定了其著作权保护的期限，即截止于自此之后的第五十年的12月31日。[2]如果该影视剧通过了行政审查，能够公开发表（放映或者播放），那么，其著作权保护期限就从其首次发表之日起计算，截止于第五十年的12月31日。[3]

影视剧的发表，就是公开放映或者播放，包括在国外或者境外公开放映或者播放；“首次发表”就是指在该种类作品摄制完成后第一次向不特定的公众或者观众放映或者播放。影视剧著作财产权的保护期限为五十年，于首次发表后第五十年的12月31日届满。[4]无论影视剧是否被发表，由此产生的署名权、修改权和保护作品完整权的保护不受时间限制。[5]

但是，影视剧中可以独立使用的作品，具有双重性：一方面，独立作品是影视剧整体的一个组成部分，须服从影视剧整体的使用；另一方面，独立作品单独享有著作权。例如，影视剧中的配乐、歌曲（片头曲、片尾曲、插曲等）以及影视剧塑造的角色等，可以独立于影视剧享有著作权。[6]影视剧所依赖的原作、剧本等，也是独立作品，享有独立的著作权，不受影视剧著作权的影响。

因此，影视剧中独立作品著作权的保护期单独计算，不受影视剧著作权保护期的影响。具而言之，影视剧中的配乐或者歌曲是音乐作品，其发表权与著作财产权若归属于自然人作者，保护期为作者死后加上五十年，截止于作者死后第五十年的12月31日；若归属于法人或者其他组织，保护期为50年，截止于该作品首次发表后第五十年的12月31日。影视剧所依赖的原作、剧本等是文字作品，其发表权和著作财产权的保护期与配乐或者歌曲的相同。影视剧所塑造的角色，如果能够成为独立作品，其发表权和著作财产权的保护期限按照绘画作品或者美术作品对待，根据其是否属于自然人作者还是法人或者其他组织而定。

二、将单集影视剧扩编成电视连续剧所涉版权问题

将单集影视剧扩编成电视连续剧在当前影视剧市场是比较常见的，其追求市场效益的位点是观众具有的念旧情结。正常情况下，人们或多或少都有念旧情结，对其曾经经历过的并且感觉良好的事物表现出某种程度的怀念情感。就影视艺术而言，曾经观看过并且觉得不错的影视剧，如果出现了同名的电视连续剧，至少对曾经观看过的那一部分观众具有吸引力。根据时代发展变化的时间判断，对某一部曾经放映或者播放过的影视剧具有怀旧情结的观众数量占到了相当比率。因此，将单集影视剧扩编成同名电视连续剧，不用担心收率。电视连续剧《洪湖赤卫队》[7]的成功即是现实的证据。

但是，从著作权角度看，这种扩编行为至少涉及到以下几个方面的问题。

（一）原作品是否仍处于著作权保护期内

如上所述，影视剧著作权保护期为五十年，截止于影视剧首次放映或者播放后第五十年的12月31日。影视剧创作者需要将已有的单集影视剧扩编为电视连续剧的，首先有必要弄清楚拟扩编影视剧是否仍然受著作权保护：若已经超过了著作权保护期限，那么，对该影视剧进扩编，就不会侵犯被扩编影视剧整体的著作权；若没有超过著作权保护期限，就需要研究其即将进行的扩编行为是否构成对拟扩编影视剧整体著作权的侵犯。

对现有作品进行扩编，是否属于著作权法规定的“改编”，我国著作权法没有明确规定。但是，有些国家的著作权法规定将现有作品进行“缩减”、“压缩”、“删节”、“扩充”或者“扩张”，是一种改编行为，应当获得现有作品著作权人的授权并且支付报酬；否则，构成对著作权的侵犯。[8]另一方面，我国著作权法也没有将对现有作品进行“缩减”、“压缩”、“删节”、“扩充”或者“扩张”等利用规定为合理使用，因此，对现有作品进行“扩编”有可能构成侵权。

（二）与原有影视剧相关的作品是否仍处于著作权保护期内

对原有单集影视剧进行扩编，首先可能涉及到的作品就是原影视剧的剧本或者脚本。从前面分析可知，原单集影视剧所依赖的基础是剧本或者脚本，它们是独立于影视剧的作品，受著作权法保护，更主要的是其著作权的保护期限与影视剧的不同，可能更长一些，也可能更短一些，应当视具体情况而定。因此，扩编者必须尊重或者避开其剧本或者脚本的著作权，否则，可能遇到不必要的麻烦。[9]

另一个问题就是原有影视剧中的配乐或者歌曲，因为它们是独立于影视剧的作品，而且这些作品的著作权保护期限可能比影视剧的长。因此，将单集影视剧扩编为电视连续剧时，应当注意这个问题。例如，电视连续剧《手机》使用了电影《手机》中的歌曲《牛三斤，吕桂花》，而且还有其中的配乐；电视连续剧《洪湖赤卫队》使用了歌剧电影《洪湖赤卫队》中的《小曲好唱口难开》、《洪湖水，浪打浪》、《这一仗打得真漂亮》、《让天下劳苦人民都解放》等歌曲以及配乐。歌剧电影《洪湖赤卫队》的著作权保护期限将于202_年12月31日届满，[10]《洪湖赤卫队》文学剧本的著作权归湖北省歌舞剧院，其著作权保护期是否届满，要视具体情况而定。[11]

（三）原影视剧所依赖的文学剧本著作权的状况

例如，歌剧电影《洪湖赤卫队》是根据张敬安、欧阳谦叔等创作的文学剧本《洪湖赤卫队》改编的。现在制作的电视连续剧《洪湖赤卫队》在片头清楚地标明了是根据张敬安、欧阳谦叔等人创作的《洪湖赤卫队》改编的，充分尊重了他们的著作权。其中值得注意的是：即使文学剧本著作财产权保护期限已经届满，但因作者的署名权、修改权与完整权的保护不受时间限制，电视连续剧制作者仍然要尊重原作者的人身权。

（四）表演者的权利应受到尊重

以电视连续剧《洪湖赤卫队》为例：电视连续剧中的歌曲《小曲好唱口难开》、《洪湖水，浪打浪》、《这一仗打的真漂亮》、《让天下劳苦人民都解放》，如果是重新请人演唱，那么，制片人只需注意这些词曲作者的著作权（包括人身权与财产权）即可，不必考虑原演唱者的权利。如果电视连续剧制片人仍然借用歌剧电影《洪湖赤卫队》中的演唱者演唱的歌曲，就应当在考虑词曲作者著作权的同时，征得演唱者的许可。当然，由于表演权与影视剧的著作权保护期限相同，当影视剧本身的著作权保护期限届满时，其中歌曲演唱者的表演者权也终止了，不必征得其许可，也不必支付其报酬，但是，应当尊重表演者的人身权。

三、将旧版影视剧新编所涉及的版权问题

影视剧新编，是指根据相同的文学作品重新拍摄的同名影视剧。例如，202_年由张纪中导演拍摄的新版《西游记》，是相对于1986年由杨洁导演的电视连续剧《西游记》而言的。它们都是根据吴承恩的《西游记》改编拍摄而成的；还有李少红导演拍摄的新版《红楼梦》、高希希导演拍摄的新版《三国演义》等。新版影视剧所涉及的著作权问题主要有以下两个方面。

（一）被改编的文学作品

重新拍摄的影视剧，属于改编作品。根据我国现行《著作权法》第12条可知，对现有作品进行改编所产生的作品，是改编作品，其著作权归改编者有，但不得侵犯被改编作品的著作权。被改编作品的作者享有著作权的，改编者应当获得著作权人的许可，并向其支付报酬；超过著作权保护期限的，则不必获得许可，也不必支付报酬；如果被改编作品著作权状况不明确，改编者应当弄清楚：不论何种情形，改编者不得侵犯被改编作品的著作人身权，包括署名权、修改权与保护作品完整权。

（二）与前版影视剧的关系

单纯从著作权角度讲，新版影视剧与同名的旧版影视剧没有必然的关系，除非直接利用了同名的旧版影视剧中的具有独创性的内容。例如，新版影视剧如果利用了同名旧版影视剧中的配乐、片头曲、片尾曲、插曲等，则需要征得影视剧著作权人和词曲作者的许可，并且需要支付报酬。另一方面，从市场竞争的角度看，新版影视剧可能对同名的旧版影视剧造成一定的影响。然而，到目前为止，还没有发生这方面的争端。

四、对现有影视剧续拍所涉及的版权问题

近年来，影视剧续拍成为影视剧是市场比较多见的制作方式。这不仅丰富了电视屏幕，满足了人们的文化需求，而且也让影视剧市场得以繁荣，拉动了版权产业的发展。

影视剧续拍，是指影视剧制作者以现有的影视剧为基础，以现有影视剧中的主要角色或者主要事件为主要角色或者事件，在时间或者空间上进行拓展而制作的影视剧。以电视连续剧《包青天》为例，《少年包青天》则是以《包青天》中的主角“包拯”为主角，将时间向前延伸至包拯的少年时代，将主角的活动空间做相应拓展而制作的电视连续剧；而电视连续剧《包青天Ⅱ》、《包青天Ⅲ》等，则是以“包拯”为主角，将时间向后延伸，将主角的活动空间作相应拓展而制作的电视连续剧。这种对以历史名人为主角制

作的电视连续剧进行的延续拓展（包括前续拓展与后续拓展）创作电视连续剧，不会对在先制作的电视连续剧著作权以及市场造成损害，其理论依据是“历史名人”是创作资源，为全人类共享，任何人不得垄断。在现有影视剧的基础上，对历史名人在时间上或者空间上进行延续拓展而创作的影视剧，与现有影视剧彼此独立，不发生直接的法律关系。

正基于这样的理由，所以，只要是哪一部以历史名人为主角制作的影视剧获得成功，闪亮银屏，必定有以该历史名人为主角的延续拓展影视剧跟进。这是一种好现象，有利于对历史人文精神进行深入挖掘、整理和传承，更有利于繁荣影视剧市场，满足人们的文化需求，同时也有利于发展我国的版权产业。可能带来的问题是：影视剧制作者不能将目光定格在金钱上而粗制滥造、胡编乱造，歪曲历史，诋毁历史名人。防止这种现象发生的关键在于影视剧审查部门把好关口，禁止胡编乱造的影视剧上映或者播放。

但是，如果现有影视剧中的主角或者主要角色，是剧作者杜撰的，那么，对这样的影视剧进行延续拓展制作新的影视剧，则应当持谨慎态度。例如，根据琼瑶小说改编制作的电视连续剧《还珠格格》，其中的主角还珠格格“小燕子”、明珠格格“紫薇”等，就是琼瑶女士独创的艺术角色。其延续拓展制作的《还珠格格Ⅱ》和《还珠格格Ⅲ》的剧作者仍然是琼瑶女士，制作者仍然是湖南卫视。据报道，琼瑶女士正在为新版《还珠格格》修改文学剧本。[12]如果其他人想对《还珠格格》制作延续拓展影视剧，必须获得琼瑶女士和湖南卫视的授权，否则，可能构成侵权或者不正当竞争。[13]美国曾经发生过有关拍摄者对著名电影《乱世佳人》（也译作《飘》）续拍的电影《斯嘉丽》而被控侵犯著作权的案例。[14]

由上分析可知，对现有影视剧进行续拍，与将单集影视剧扩编成电视连续剧、对旧版影视剧进行新版再拍不同，可能引起对现有影视剧著作权的侵犯。因此，影视剧续拍者应当注意：对他人制作的影视剧拍摄延续拓展影视剧，首先需要弄清楚该影视剧的基本属性，然后再根据具体情况，决定是否应当征得有关著作权人的许可，并支付报酬，否则，可能引发著作权纠纷。

注释：

[1]参见《中国电影史审查制度》，资料来源于：http://hn.rednet.cn/c/202_/11/08/1366730.htm。[2]根据我国现行《著作权法》第4条规定，即使没有通过行政审查的影视剧，仍然依法享有著作权，并且受著作权法保护。在202_年2月26日以前的《著作权法》第4条第1款规定：“依法禁止出版、传播的作品，不受本法保护。”具而言之，没有通过行政审查的影视剧，不能获得著作权法保护。现行《著作权法》就是指与202_年4月1日起重新颁布实施的《著作权法》。[3]参见我国现行《著作权法》第21条第3款的规定。[4]参见同上。

[5]参见我国现行《著作权法》第20条。

[6]参见我国现行《著作权法》第21条第3款规定。

[7]网易娱乐202_年7月26日报道，本周《洪湖赤卫队》播出大结局，以7.63的收视率完美收官，为红色主旋律经典又添一笔战绩。资料来源于：http://ent.163.com/10/0726/14/6CHC4TJP000347C5.html。《长江网讯》202_年7月28如报道，《洪湖赤卫队》央视收视率领先获省政府420万元的重奖。资料来源于：http: / / entertainment.cj n.cn/ ylyw2 /201007/t 1185303.htm。

[8]参见《英国版权法》第8o条：第80条(1)享有版权之文学、戏剧、音乐或艺术作品的作者，以及享有版权之影片的导演，有权利在本条规定的情况下使其作品免受损害性处理。(2)为本条之目的—(a)对作品的“处理”系指对作品之任何添加、删节或代换或改编，而不是—(i)对文学或戏剧作品的翻译，或者(ii)对音乐作品所进行之涉及不超过一个音调或音域变化的安排或改写；以及(b)如果对作品的处理达到了歪曲、割裂作品的程度，或者在其他方面有损于作者或导演的声望或名誉，这种处理即是损害性处理。以下规定中凡涉及对作品之损害性处理的都应据此作出解释。

[9]202_年，由河北电视台、八一电影制片厂、北京今日盛典影视文化发展有限公司投拍的20集电视剧《洪湖赤卫队》举行了开机仪式，仪式上还播放了脍炙人口的歌曲《洪湖水，浪打浪》，其中演员刘孜将扮演女主角韩英。据制片人马冬丽在开机仪式上称，该剧只是在1～7集部分，根据史实和民间传奇，增添了一

段土地革命时期洪湖赤卫队的前传故事，整个故事结构完全忠实于原作。在人物情感处理上，都依照原作品的性格特征与生活状态。参见《电视剧＜洪湖赤卫队＞在侵权中进行》，资料来源于：http://www.teniu.cc/％E5％9B％B4%E5％9F%8E。

[14]转引自拙文：《关于知识产权领域不正当竞争行为研究》，载《法商研究》1997年第5期。

第五篇：观影视剧

观影视剧《毛泽东》

一代伟人毛泽东是一位杰出的政治家，军事家，诗人。是中华人民共和国的缔造者之一；是国家第一任主席；是中国共产党的创造者之一。假期里观看了影视剧《毛泽东》，是我对毛泽东，对那个年代有了更深的了解。

中国近代史里，我们屡遭侵略，屡屡反抗而不成功。地主阶级救国，结果甲午一炮全军覆灭；资产阶级救国，救结果袁世凯大笔一挥——还是帝制，然而只有共产党才能救国。是国民党枪杆子不够硬吗？不！是他们信仰的主义有错误吗？不！共产党其实赢在了思想先进上。前期陈独秀错在哪？是思想方法。所以毛泽东说：“应立足实际，脚踏实地去做。方法不正确，做得越多，错误越大，造成的破坏，损失也越大。”他一直积极接受新思想，投身革命，冷静分析形势，并第一次提出农民运动路线，贴近受压迫阶级，领导，依靠农民力量，得到人民群众的支持。由上至下的改革使人民过上了幸福生活。

然而，共产国际要走城市暴动的道路。1871年法国巴黎建立工人革命政府，占领巴黎。虽终遭惨败，但建立了世界第一个无产阶级专政社会主义国家。但是，中国工人少之又少，百分之九十是农民。所以毛泽东提出“农民包围城市，武装夺取政权”的道路，不能总依靠别人，要建立自己的军队。中国遇到了几千年未有之大危机，大变局，而可以解决它的只能是一位千年来未有之旷古英豪。毛泽东以他的人格魅力，思想精神以及群众的支持，挺起了这项救国大业。以独特的战略方式领导军队与敌作战。现在回头看，毛泽东在中国革命时期的文韬武略和丰功伟绩令今人赞赏，叹服和崇拜。

学习他秉承正确方法，脚踏实地努力拼搏之精神。不管外界恶势力如何抨击，只要坚持正确道路，有顽强精神，就一定能见到黎明的曙光。在学习生活中，我们应先找到一个不好高骛远的目标，并用正确的方法追求它，必能成功。

学习他终身学习的精神。活到老学到老，保持头脑代谢，始终谦虚谨慎，会收到很好的效果。

一代伟人毛泽东的思想必在世上永远留传，为一代代人所学习。