第一篇：赏析《泰坦尼克号》

在这里，让我结合一部具体的艺术作品——电影《泰坦尼克号》——来集中具体地阐述一下美丽的美学关于艺术的定义与看法。

《泰坦尼克号》是由美国20世纪福克斯公司和派拉蒙影片公司在1997年联合摄制而成的著名电影，编导为詹姆斯?卡梅隆，主演为凯特?温斯莱特（饰露丝）、莱昂纳多?迪卡普里奥（饰杰克）、比利?泽恩（饰卡尔）等。该片在1998年获得14项奥斯卡奖提名，最终获得平历史记录的11项奥斯卡大奖。袁智忠在《影视鉴赏》一书中告诉我们，该影片几乎有两成的观众至少看过两遍，而一般好片子的回头率只有4℅-8℅。该片也创造了一个经济上的奇迹，大约3个月的时间，全球票房就达到了12亿美元，同时，其它周边的产业也是财源滚滚。可以说，《泰坦尼克号》创造了一个令人惊叹的神话1。

为什么《泰坦尼克号》会取得如此巨大的成功呢？宏观的与笼统的分析把其成功的原因归结为巨大的投资、饱和的包装与宣传等，然而这些原因都不是主要原因，最重要的和最主要的原因还是在这部影片本身。在美丽的美学看来，《泰坦尼克号》是一部真正的电影，是一部活的电影教科书，是一部活的艺术教科书，她应该教会人们懂得什么是电影、什么是艺术。下面我们就结合影片的具体内容与形式来探讨一下这部影片取得巨大成功的奥秘所在。

一、《泰坦尼克号》的故事情节

影片一开始是一些关于现代的内容。一支寻宝队正在打捞“泰坦尼克号”的残骸以寻找那颗名叫“海洋之心”的钻石吊坠。这个打捞过程本身就具有一定的吸引力，先进的打捞技术、梦幻般的海底世界、打捞的宝贝等无疑能激发人们的积极情绪与兴趣。但是，这个打捞过程也是有起伏的，随着船上保险箱的打开，所寻宝贝并没有出现，观众的情绪就一下子变成消极的了，观众与寻宝人员一样充满了失望之情。但接下来打捞出的一张素描画引出了老年露丝的出现，观众与寻宝人员又似乎有了希望，然而老年露丝给人们带来的却是那段令人神往而又凄美绝伦的爱情故事。

84年前（1912年），世界超级豪华邮轮“泰坦尼克号”开始了她的处女航。在轮船出发前，影片极力渲染了码头与船上极其热闹的场面，烘托出女主人公露丝的高贵身份与气质。另一方面，男主人公杰克正在赌博，影片通过对杰克在赌博过程中进行作弊这一细节的描绘，让观众如身临其境而很受感染。露丝所受的压抑和苦闷导致她想自杀。影片对露丝的自杀过程的描述也颇具激发情绪与情感的力量。影片一方面描绘轮船的高大与速度，另一方面影片又尽力表现露丝自杀的决心与行为，让观众的情绪一度十分紧张。这时杰克出现了，他用智慧和令人感动的语言与行为打动了露丝，同时也让观众稍微感觉到了一点希望。但这时露丝的脚突然滑落，一下子又让观众的心提到了喉咙嗓子，好在随着两人的努力，露丝终于脱离了危险，两人也乘势拥抱在一起，这使得观众长长地松了一口气，愉快地体验着两人的甜蜜。接着卡尔出现了，并给杰克以嘲讽，之后卡尔向露丝表白爱情，并把那颗名叫“海洋之心”的钻石送给露丝，露丝也终于要与杰克分手。但露丝仍与杰克保持来往。在他们相处时，杰克教露丝吐唾沫，让观众颇感恶心，但这一方面是为了激发一种完全不同的情绪或情感，另一方面也是为后来露丝要摆脱卡尔埋下伏笔。杰克遇好人帮助去参加上流社会的宴会，其动作十分可笑，观众以为杰克要受到侮辱，但杰克机智幽默的谈吐使人们的担心化为乌有。宴会结束后，杰克巧妙地递给露丝一张纸条，约露丝到三等舱去狂欢。在三等舱，露丝和杰克尽情狂欢，观众们也很兴奋。但密探的出现又给这场令人愉快的狂欢投下了阴影。卡尔在知道露丝与杰克约会后非常生气，突然掀翻桌子，让露丝和观众都吓了一大跳。接着露丝的妈妈对露丝进行思想教育，把露丝的胸衣带勒了又勒。露丝动摇了，要与杰克断绝关系。已经陷入情网的杰克却不愿放弃，用偷来的一件衣服作掩护获得与露丝见面的机会，但遭到了露丝的拒绝。杰克苦闷之极，然而露丝已被杰克所打动，并也已确实爱上了杰克，终于露丝又主动来找杰克了。这时，优美的音乐声响起来了，两人站在船头拥抱、接吻，并张开双臂做出飞翔的动作，把观众的情绪调到了沸点，观众无不为两人的浪漫所感染与陶醉。

在杰克与露丝做出向美好的未来飞翔的动作之后，任性、调皮而又可爱的露丝要杰克为她作画，并且是只带着“海洋之心”作画。她俏皮地给了杰克一枚硬币，并说了一句很幽默的话。之后露丝全身裸露地躺在沙发上，含情脉脉地注视着杰克，而杰克却在专心作画。这段内容无疑具有很强的激发情绪与情感的力量，给人以达到了极点的美的享受。作好画后，突然有人敲门，二人紧急逃跑，最后他们逃到货舱，并在一辆汽车上亲热起来。影片对这段内容处理得非常含蓄。在现代许多影视作品中，做爱的戏几乎是不可缺少的组成部分，这是因为这种内容具有极其强大的激发人的情绪与情感的力量，该片也运用了这一力量，只是影片也有所创新，这就是把这段戏安排在了汽车之中并对跟踪者进行了愚弄。

以上为影片的前半部分。如果影片在该处结束，这部影片也不失为一部好的影片，但影片并没有到此结束。如果说影片的前半部分在总体上激发的是人的积极情绪与情感，那么影片的后半部分在总体上激发的就是人的消极情绪与情感。随着冰山的出现，观众的情绪与情感就由欢快、愉悦、喜欢等转入恐惧、害怕、担心与悲伤之中。让人感到巧妙的是，影片在极力激发人们的消极情绪与情感的同时，也设法间隙性地激发一些积极情绪与情感。

在轮船撞上冰山后，影片通过对冰山划过船帮过程的呈现，使观众充满了紧张、担心、害怕与期待，但甲板上却有人在用冰块进行嬉戏与玩耍。在知道轮船将要沉没时，船上的一支乐队演奏起了轻松的音乐，但杰克却由于遭受诬陷被关了起来。关键时刻，露丝终于醒悟，坚决要去救杰克。露丝救杰克这场戏也是一波三折，让观众一会儿紧张、一会儿轻松。先是露丝找到了杰克，但却没有打开杰克手铐的钥匙。在没有找到钥匙后，露丝又去找人帮忙，但没有人愿意帮忙。在几乎绝望的情况下，露丝看到了一把斧头，这让露丝和观众看到了杰克生还的希望。有趣的是，在露丝用斧头砸断手铐之前，杰克还让露丝练习一下，真让人忍俊不禁。随着斧头的下落，杰克终于得以脱险，这让观众松了一口气。但船上是一片混乱，即使船上警察开枪制止也无济于事。因为妇女与儿童获准可优先上救生艇，因此杰克与卡尔都劝露丝先上救生艇。由于卡尔是有逃生希望的，而杰克却根本没有，杰克受到了卡尔的愚弄。但杰克并不在乎，目送着露丝缓缓离去。这时的场景让观众很受感动。然而让人更进一步受到感动的是，露丝又出人意料地从救生艇上跃上轮船，坚持要与杰克在一起。他们拥抱在一起，杰克还强烈地责怪着露丝，观众见此，无不为之动容，甚至是热泪盈眶。卡尔看到他们两人生死与共，醋意大发，竟然拔枪要打死他们，但他们又再一次逃脱了。这时船上的状况更糟了，船体严重倾斜，烟囱也倒塌了，船长与轮船的设计师相继遇难。船上的混乱一直持续到两人跑到船尾、一起与轮船下沉到海里为止。

在海面上，杰克找到了露丝，在木板不能承受两人重量的情况下，杰克把生的希望留给了露丝，不仅如此，杰克还劝导露丝要好好地活下去，要生一大群孩子，他表示，靠赌博赢得一张“泰坦尼克号”的船票并由此认识了露丝是他一生最大的幸福。之后，杰克葬身大海，露丝也自救成功，一段让人荡气回肠的爱情故事宣告结束。

影片在最后又回到了现实中来。老露丝把“海洋之心”丢入大海，让观众唏嘘不已。整部影片也在缠绵不绝的音乐声中结束了。

整部影片叙事连贯，情节流畅，观众产生种种情绪与情感其过程非常自然。如果我们抛开影片的形式与内容不谈，仅就影片对人所产生的效果而言，那么我们可以说该影片很像一部大型的音乐作品。

二、《泰坦尼克号》成功的原因

如果说《泰坦尼克号》获得包括最佳故事片奖在内的11项奥斯卡金像奖是得到了专家们的肯定，那么全球数十亿美元的票房记录就说明，这部影片也得到了广大人民群众的欢迎与肯定。到底是什么原因使这部影片如此广泛地受到人们的欢迎与肯定呢？笔者认为其原因就是，这部影片抓住了艺术的本质，即艺术要能最大限度地激发最广大人民的情绪与情感。那么《泰坦尼克号》这部影片是如何激发人们的情绪与情感的呢？下面是笔者对这部影片用来激发人们的情绪与情感的方法和手段所作的简单总结：

1、题材与事件

爱情与灾难是我们每个人都曾经经历或正在经历或将要经历的事情，而无论是什么样的爱情或灾难都会给当事人带来无法忘记的幸福、快乐、痛苦或悲伤等情绪与情感，同时爱情与灾难也会对其他人具有强烈的感染作用。《泰坦尼克号》中的爱情故事是一个穷小子与一个富家女子的爱情故事。这个故事本不是十分新鲜的，但影片却把这个故事与沉船灾难联系在一起，先是把它演绎的十分浪漫，然后又把它演绎成一个悲剧，这样，一个十分浪漫的、悲剧性的爱情故事就和壮烈的沉船灾难一起对观众产生了无比强烈的情绪与情感。虽然《泰坦尼克号》中的爱情故事不十分新鲜，影片中的灾难故事也为大多数人所熟悉——沉船灾难不象飞机灾难或人们所假想的宇宙灾难那样只为少数人所熟悉与有体验，但是，并不十分新鲜的题材却可能会有十分广泛的激发情绪与情感的能力，而《泰坦尼克号》就恰恰充分利用了这一能力。

2、场面与细节

《泰坦尼克号》是一部大片。在用电视也能创作艺术的今天，电影这种艺术受到了有力的挑战。因为电视让人们欣赏艺术显得很方便，电视艺术分去了很大一部分观众，在这种情况下，电影向大片方向发展就是十分自然的事情了，这正如易水在《梦幻的乐园——世界电影史话》一书中所说的：“在电视事业飞速发展的今天，也许只有巨片才能真正地显示出电影的绝对魅力。”2因为大片可以利用大场面来激发人们的情绪与情感，而《泰坦尼克号》的艺术创作者们深谙此道，因此他们就充分利用了大片所具有的这种特点来激发人们的情绪与情感。在影片中，我们可以看到许多恢弘的大场面，如巨大的轮船、高耸的烟囱、庞大的机械、宽阔的海洋、浩瀚的天空、码头与轮船上的喧闹、上流社会的奢华、沉船过程的惨烈等，而这些大场面都无不给人以强烈的感染与震撼效果。事实证明，这些场面的设计是成功的。

当然，影片中的细节也是具有激发情绪与情感的力量的，如在露丝自杀这场戏中，露丝的脚在轮船的栏杆上滑了一下，这一细节就具有这种力量。又如，露丝跟杰克学吐唾沫也很具有强烈的激发情绪与情感的力量。再如，在卡尔用手枪追杀杰克和露丝的过程中，卡尔一枪把木头扶手上的一个柱头打掉了，这一细节就具有幽默的力量等等。

3、人物的形象、语言、行为、思想、智慧等

《泰坦尼克号》成功地塑造了许多人物形象，除了三位主人公之外，其他人物形象如船长、轮船设计师、船上警察等等都是如此。影片中，除了两位男女主人公真挚的、生死与共的爱情经历具有强大的激发人的情绪与情感的力量之外，其他人物的形象、语言、行为、思想等也使观赏者产生了相应的情绪与情感，这正如张弘、俞伽在他们所编著的《奥斯卡金像奖百部获奖影片》一书中所评论的那样：“在1912年的这一场灾难中，人们所表现出的那种教养和秩序令人感叹，‘女士和儿童先上船’，在那条船上体现了人类理性的最强音，敬忠职守的船员，超凡脱俗的乐师，以及临危尽职的传教士无不让我们肃然起敬。”3值得一提的是，影片在刻画杰克这一人物形象时，多处都在表现他的机智与智慧，这让许多观众都表现出一种浓厚的兴趣，如杰克在劝露丝放弃自杀的念头时，杰克很冷静、很机智；在追求露丝时也表现得机智、很会体谅人；在轮船逐渐沉没时，杰克带露丝逃生同样表现出他的机智与智慧，如用木椅撞开铁珊门等。这些描写让笔者很有感触，笔者常想，当我们在恋爱或逃生的时候也有如此的智慧，那该多美妙啊。当然，影片最重要的认识功能是，影片通过其所激发的情绪与情感，让我们知道了在灾难面前应该如何作为等。

4、影片的主题思想

艺术是艺术家有意识创作的的产品，而艺术所采用的形式、所表现的内容及其所要激发的情绪与情感就体现了艺术家的创作思想。很显然，《泰坦尼克号》所表现出来的艺术家们的主题思想是积极的、健康的，且也具有较为强大的激发情绪与情感的力量（有影片的创作者这样一些艺术家们在歌颂纯真的爱情与人间的友善、在为人类所面临的灾难与命运而担忧与思考，这会使广大的与善良的人们对现实、对未来充满信心），在物欲横流、灾难频发的时代里，这种力量就更为明显。

5、节奏与色彩

节奏与色彩是艺术中两个非常重要的激发情绪与情感的形式因素与力量。首先，跌宕起伏的节奏会让欣赏者欲罢不能与情不自禁，《泰坦尼克号》这部影片先是把杰克与露丝的爱情故事演绎得十分曲折、浪漫、有希望，然后又把这个故事演绎成一个悲剧，使观众产生了十分强烈的情绪与情感体验。在艺术品演绎故事的过程中，各种情绪与情感交替激发，使艺术品呈现出明显的节奏，这一方面在人的生理上让有关细胞处于兴奋——休息——再兴奋的状态过程中，让观众不会出现疲劳（许多人在观看《泰坦尼克号》这部近三个小时的影片时，似乎一点都不觉得疲劳），另一方面，这种由积极情绪与情感和消极情绪与情感的交替出现所形成的节奏大大增强了情绪与情感的强度。其次，影片的色彩也很起作用，一方面，色彩的运用与剧情十分吻合，另一方面，色彩的运用也起到了激发情绪与情感的作用：影片的前面一部分基本采用暖色调，起到了激发积极情绪与情感的作用，而后面一部分就基本采用冷色调了，起到了激发消极情绪与情感的作用。

6、音乐与音响

音乐本身就能够起到激发情绪与情感的作用，《泰坦尼克号》中的音乐无疑起到了这种作用。另外，影片中用来配声的一些音响也具有激发情绪与情感的作用，如男女主人公的吐痰声、三等客舱的喧闹声、轮船倾斜时盘碟摔落的声音、轮船折断时的断裂声等都是如此。

《泰坦尼克号》是一部叙事性艺术作品。据笔者观察，这部作品一边在叙事，同时一边注意运用几乎一切能激发情绪与情感的因素（包括形式的与内容的的因素）来激发观赏者的情绪与情感。可以说，影片并不是为向人们介绍一个故事而拍摄的，而完全是为激发人们的情绪与情感而拍摄的，故事仅仅是一个激发情绪与情感的手段或载体而已。不仅如此，我们甚至可以说，《泰坦尼克号》没有一个镜头、一个画面或一个结构元素是垃圾镜头、垃圾画面或垃圾元素，没有一个镜头、一个画面或一个结构元素是多余的，这些镜头、画面或结构元素都能激发几乎是各个层次、各个方面的人的情绪与情感，而且效果非常集中。在知道了这一点之后，我们就可以理解这部影片何以会取得巨大成功了。如果说影片在放映过程中注意激发人们的情绪与情感是为了让观众把影片看到底（当然，这并不是影片的主要目的），那么观众在看过影片之后，心情仍然久久不能平静就不能被看作是让观众继续看下去的了，而只能被看作是该影片的最终目的。就整部影片而言，观众一般都能依次被激发出对纯真爱情的向往、对轮船事故责任人及人类虚荣心的愤恨、对生命的珍惜及对人类美好理想的追求等情感，而且这些情感非常强烈，情感性质与情感对象非常匹配，情感对象的绝对值很高，这些正是影片的目的之所在。正是由于这部影片有这样的目的并实现了这些目的，因此这部影片也就具有了十分强大的娱乐功能、审美功能、教育功能等。当然，这部影片也具有认识功能，如这部影片可以让人们一下子知道了历史上有这么一场灾难，人们从中还可以学到一些恋爱技巧、求生技巧等等。同时也正是由于这部影片有这么多功能，才使得全世界的各类观众对这部影片褒奖不已，赞不绝口。

总之，在笔者眼里，《泰坦尼克号》是对美丽美学的艺术定义的最好诠释，是一部活的电影教科书，是一部活的艺术教科书。笔者相信，《泰坦尼克号》会和历史上其他一切伟大的艺术品一样，与日月争辉，与天地同在。

不朽的爱情——《泰坦尼克号》影评

如果说二十世纪二十年代的英国上流社会尽是些阿谀奉承，浅显无知，那么ROSE的超凡脱俗无疑向其中注入了一股新鲜的活力；如果说那时的下层社会充满了艰难困苦，黑暗动荡，那么JACK的才华横溢无疑成为夜空中的一丝星光；如果说电影利用各种特技制造出巨轮沉默时的惊心动魄给人以视听上的巨大冲击，那么ROSE与JACK的爱情绝唱则带给人们心灵最深处的震撼。

记录“泰坦尼克号”这艘巨轮沉没这一海难的灾难片不下数十部，1958年的《冰海沉船》一片中，这一海难的具体情况已被十分详细地记录下来，而《泰坦尼克号》却以爱情为主旋律，从另一个侧面向人们展示了这次海难，使它不仅让人们感到震惊，更多的是让人们感动落泪！使人们更加深刻地体会到这次海难的残酷，使人们更加深刻地记住这一严肃的历史时刻！

十年以来，ROSE与JACK之间纯美真挚的爱情故事一直为人们所津津乐道。随着渐渐长大，我开始思考，他们为什么会相爱，如果仅仅是被对方俊美的外貌所吸引，那么这样的爱情不可能另女主角牵挂一辈子，这样的爱情也不可能让无数观众感动十年之久。他们之间的爱情之所以能够穿越百年时空，成为千古绝唱，是因为这样一种爱情是脱离了肉体，依附于精神而存在的；这样一种爱情跨越了身份与地位，脱离的物质与金钱；这样一种爱情不论物换星移，时光流逝，它都可以在沧海桑田的巨变中永不褪色！

JACK与ROSE在一起的每一幕场景，两个人的关系都是层层递进的：在船尾的相遇，JACK救了ROSE的命，他们还是陌生人。几次在甲板上的散步聊天是他们心灵的交流，ROSE向JACK吐露心声，表达自己的挣扎与无奈。头等舱的晚餐，一句“把握时光”让两人产生情感上的共鸣。下等舱的舞会在欢乐轻松愉悦的氛围中进一步增进了感情。次日，在空房间中JACK的大胆表白却遭到ROSE的拒绝，在这样的矛盾冲突中，ROSE与JACK都是痛苦的，这一幕冲突对剧情发展，以及人物塑造都十分重要，它提醒了观众ROSE与JACK的身份悬殊，向人们展示这样一份爱情的艰难，告诉观众他们要走到一起需要多么大的勇气，同时也为下面ROSE复杂的思想斗争，为ROSE所做出的决定，埋下伏笔，将影片推向一轮高潮。

两人在船头的戏堪称经典，没有几句台词，然而一切尽在不言中。ROSE在船头张开双臂，睁开眼惊呼:“我在飞！”JACK在其身后轻轻拥住她。此时镜头缓慢上摇，后拉，从两人脸部特写切换为全景，将二人与美丽的大海，晚霞融合在一起，主题曲——《我心永恒》由此切入，整个画面美的不可胜收。这一场景中几乎没有对白，也仅仅只有一个飞翔的动作，它之所以堪称经典，另无数人记忆深刻，是因为它意义深刻，那个飞翔的姿式，那句：“我在飞”表达了ROSE对自由的向往，对美好的追求，仿佛在她张开双臂的那个瞬间，就飞离了那个她所不屑的圈子。我想这也是她与JACK相爱的本质原因，两颗向往自由，热爱生活，有着相同追求的心，怎么会不走到一起呢？即便他们阴阳两隔了，即便他们相处的全过程只有两天一夜，但他们的心永远都是连在一起的。正如老年的ROSE说的：“他救了我的命，他救了我的灵魂，而我却连张他的照片都没有，但他永远活在我的心里。”

最感人的一幕莫过于两人在大海里的生离死别了。寂静的夜空，无垠的大海，四处漂浮的尸体„„以黯淡的影调呈现出一派垂死的寂静，让人不寒而栗。ROSE趴在甲板上，紧握着JACK的手，JACK告诉她永远不要放弃，是JACK给了她生得希望，给了她活下去的勇气！“永远不要放弃”我想正是这句话，成为ROSE一生的座右铭，陪伴她度过余生。这是爱情的力量，而这种爱情注定了会像海洋之心一样，永垂不朽，在时间的长河里，永久的闪着光！

影片最后，在泰坦尼克号沉没的那片海域上，老年的ROSE凝视大海，将海洋之心丢入大海中。这就告诉观众，海洋之心对于ROSE来讲，不在于它价值连城的物质意义，而在于这稀世珍宝的永恒与珍贵，正如她与JACK之间的爱情一样。

此外，这艘巨轮还是整个社会的缩影，船上的众生百态，船上的各个阶层的人民都丰富的隐喻了社会，其中不乏大量对比手法和蒙太奇手法的运用。影片中多次拍摄到底层的工人们的工作与生活场景，尤其是那个下等舱的舞会，俭朴却洋溢着真情，与头等舱的聚会对比鲜明，讽刺意味昭然若揭！

很显然这是个虚构的爱情故事，但是它却如此的真挚感人，我认为之所以显得如此真实，一是因为人们内心潜藏的对美好爱情的向往，二就在于影片在细节的处理方面，以及在人物关系处理方面的恰当合理。使这样一个美好到近乎虚幻的故事感人肺腑，若是让我用一个词来形容《泰坦尼克号》及其相关的事物，或许我会想到用“壮观”“恢宏”“华丽”„„可若要来形容ROSE与JACK的爱情，用“浪漫”过于肤浅，仅仅是“感人”却又显单薄无力，我想真正配得上这段刻骨铭心的爱恋的词，便是“不朽”!

第二篇：《泰坦尼克号》配乐赏析

《泰坦尼克号》配乐赏析

詹姆斯·霍纳是美国著名的影视配乐大师。影片开头是泰坦尼克号首航仪式，一曲从主题曲《我心永恒》变奏而来的《永不后悔》由女歌手哼唱声在苏格兰风笛的深情伴奏中悠悠响起，让人感到淡淡的忧伤，也感到远航的希望，略带感伤的音乐奠定了影片感情基调。随着大型管弦乐队的演奏，使观众得以领略泰坦尼克号的壮观恢弘气派，以及全体乘客的激动心情。作曲家对苏格兰音乐情有独钟，杰克领罗丝到三等舱参加派对，苏格兰舞曲的热烈奔放与欢快自由的风格让出身贵族的罗丝把内心的情绪畅快淋漓的释放出来，两人的感情升温。杰克为罗丝画像，主题音乐时而轻柔、时而高昂、时而安详，从不同侧面表现了恋人沉浸在爱河之中的辛福感，音乐中将苏格兰风笛与钢琴巧妙地结合，通过风笛凸显了爱情的纯洁，通过钢琴的厚重流畅凸显了爱情的庄严。当两人躲避罗丝未婚夫时，伴随着节奏欢快的苏格兰民族音乐，表现了两人兴奋开心之情，后柔和的《我心永恒》钢琴缓缓响起，把浪漫气氛烘托到了极致。当杰克把生的希望让给罗丝，片头音乐再度响起，节奏逐渐明朗，紧接着女声演唱的主题曲深情响起，贯穿影片的主题既是对影片的一个总结，又是对杰克和罗丝爱情的赞歌，更是对人性本质的颂扬。

[史林漫谈] 简雍

简雍(公元170年—公元243年)，字宪和，涿郡（今河北省涿州市）人。东汉末年刘备帐下著名的谋士、说客。

简雍是刘备的发小，后来投到刘备的帐下，成为重要谋士。在三国历史中，简雍虽然并不是出类拔萃的政治人物，却是个性突出、不可多得的政治人物。

据《三国志》记载，简雍为人不拘礼法，有时甚至疯疯癫癫。刘备大摆筵席，招待文武百官，别人都能正襟危坐，只有简雍放浪形骸、坐姿歪歪斜斜，不理威仪。酒酣之时，简雍甚至光着膀子，大呼小叫，大口大口的喝酒，在刘备面前丝毫不避讳群臣的礼节。由于简雍和刘备是故交，刘备往往对他很迁就，纵然任之。

简雍聪明善辩，老成多谋，是一个很有辩才的人，高谈阔论起来，语惊四座。有时说起话来，常常能让人陷入沉思。因此刘备经常把他派到敌营中，充当谈判的使者。

公元214年，刘备将刘璋围于成都。为免城中百姓遭受战乱之苦，刘备派简雍去游说刘璋。通过与简雍对谈，刘璋很喜欢简雍，甚至到了形影不离、言听计从的地步。后来刘备准备攻打成都，又派简雍做使者去说降刘璋。刘璋在简雍的劝说之下竟然同意放弃抵抗，与简雍同坐一辆马车出城投降。刘备非常高兴，于是拜简雍为昭德将军（文职将军）。

[心灵驿站] 人生最重要的能力是什么？

人生最重要的能力是什么？随时保持内心平静的能力。可能有许多人告诉过我们，最重要的是坚持、是梦想、是初心„„一千人会有一千个答案，但若退而求其次，问：人生最重要的事是什么？“有一份成功的事业”、“赚大把的钱”、“与爱人厮守一生”？抑或归结成两个字“幸福”——人生没有连续不断的高潮，若有幸福，也只是每一个当下的幸福。

人生有时候是很无奈的，尤其生活在一个喧嚣的时代，眼看世界日新月异，一切都在以最快的步伐往前走，不焦虑，很难。褚时健，当年的风云人物，谁都没想到他会跌倒，入狱。再出来的时候，已经70岁了，满头白发，老态龙钟。在我们看来他没有再奋斗的能力了，但褚时健如今又成功了，褚橙成了业界神话。

一个人的高下，不在于成功或失败，而是看他失败以后的反弹力。是内心的宁静，为他提供了这种反弹力，多少人惋惜他的经历，但他没有。他没有抱怨际遇，他没有就此沉沦，他在75岁期待81岁的成功，焦虑的人做不到。

内心的平静来源于什么呢？无非不过三个法子：读书，交友，与情趣。读书是温静的等待。许多名人自传里，当他们遇到人生难题，大多是躲到书斋里去，看些毫无用处的哲学、艺术„„那些稀奇古怪的知识，让你跳出当下的人生。回头再看看现在的人生，也觉得坏不到哪里去。朋友是暗夜的寒星。有些弯路，朋友走过了，你可以不用再走。有些路，大家都没走过，可以结伴而行。情趣让你认识自己。不必以成败来证明自己，你的情趣也是你卓尔不群的注脚。

古人说“静能生慧”，一个人生在世上，不是要追求随心所欲的生活。平静的智慧在于，不去追逐没完没了的未来，而是珍惜当下流逝的每分每秒。[科普领略] 大众健身操

大众健身操步骤：

第一步：伸展运动（出左脚，伸手举向上，抱头，再起来，四个八拍）；

第二步：肩部运动（出左脚，两手抬平朝左边90度角，耸肩膀，四个八拍）；

第三步：扩胸运动（出左脚，左手臂贴耳朵向上挥过，四个八拍）；

第四步：体转运动（双腿稍弯曲，左脚往后点一下，身体往左边转，双手臂在左边朝后指，视线向前方，四个八拍）；

第五步：体侧运动（双手握拳向前平举，再向左右展开，左手放在右腰上，抬右手臂往左边压，四个八拍）；

第六步：蜷伸运动（出左脚，出左手，向左边工字步，转身，双手向上举，弯腰，蹲下，起来。四个八拍）；

第七步：下肢运动（向左工字步，双臂往左甩，右手搭左脚膝盖，左手搭右边的腰，右脚向斜前左边踢，再向正前方抬左脚，四个八拍）；

第八步：踏步（踏步走，双手臂握拳平抬，看左边，看右边，两个八拍）；

第九步：钟摆跳（双手平抬到腰部，抬左脚跳两下，双手往右边甩，双腿也往右边甩跳。四个八拍）；

第十步：分腿跳（就是左手右手换来换去，先出左手和左脚，收左手收右脚出右手，收右手出左脚，双手放下踏步走四下，四个八拍）；

第十一步：弹踢腿跳（出左脚，双手臂90度角向左边，脚往前踢，四个八拍）；

第十二步：踏步（双手握拳向前方平抬，再向左右平抬）。

第三篇：泰坦尼克号

泰坦尼克号

事件介绍

泰坦尼克号是20世纪最先制造的巨型豪华客

[1]轮，但由于一些原因撞上了冰山，沉入了海底。欲知原因是何，请看下文分解。

泰坦尼克号为何撞上北极冰山

泰坦尼克号的瞭望员没有及时看见北极冰山，看到的时候为时已晚，已经没有时间避开冰山，但二副的失策使泰坦尼克号从侧面撞上冰山，造成了更大的缺口。泰坦尼克号为何有重大人员伤亡

泰坦尼克号载有约2200人出海，撞上冰山后，发出了“喀喳喀喳”的声音，有些好奇的旅客跑到船头，问乘务员，是什么东西发出了喀喳喀喳的声音，是不是撞上冰山了？乘务员回答：没事。因此，乘客们没有及时逃生。泰坦尼克号发出SOS求救信号弹

后，附近有多艘客轮接收到了求救信号，但都以为是玩笑而不予理睬，只有卡帕西亚号坚持到现场。泰坦尼克号有二十艘救生艇，14只常规救生艇均可承载65人，其余4艘折叠艇和紧急救生艇都能坐40人。可是前几艘下海的救生艇只坐了将近一半人，只有最后几艘救生艇坐满了。但真正的最后几艘是没坐满的，由于下放顺序错误，造成最后放的船头几只没坐满人就匆忙放出了。

缓慢下沉的泰坦尼克号发出求救信号弹（其实是礼花弹）（由于没有考虑到船的沉没，所以只携带了礼花弹）

泰坦尼克号沉没原因

泰坦尼克号本应全部使用钢铁铆钉，但船头部分巨大的铆钉机过不去，因此船头部分的铆钉是手工安装的。为了便于手工安装，船头使用了没有钢铁铆钉结实的锻铁铆钉。撞上冰山使这里受损最严重。

泰 坦 尼 克 号 沉 没 之 谜

泰坦尼克号真的是与冰山相撞而沉入大海的吗？几十年来，有关泰坦尼克号遇难的真正原因一直是科学家们探索和研究的焦点。也是一个令人费解的世纪之谜。要知道，泰坦尼克号当时堪称“世界上最大的不沉之船”。

被功率强大的激光束击穿

1985年，海洋勘察人员在大西洋底终于发现了已沉睡73年的泰坦尼克号。他们在对其残骸进行勘察时，在其右舷的前下部发现一个直径恰好是90厘米的大圆洞，叫人百思不得其解的是，这个大圆洞边缘十分光滑规整，好像是被一种圆规状切割工具加工后形成的。美国皇家海军舰艇专家塞兹湟尔会同国际专家组对泰坦尼克号船体右舷前下方的神秘圆洞进行水下拍照和测量等综合研究后，确认泰坦尼克号是被一种功率强大的激光束击穿后，底舱进水而遇难，理应在船体的球鼻首处或其周围部位留下不规则形洞痕，或船体钢板出现不规则的开裂现象，可是事实并非如此。

但是这一说法不成立，90厘米的圆洞根本不能对TITANIC构成任何威胁，众所周之TITANIC有16个隔水舱，任意2个进水都不会沉没，90厘米甚至只要一把雨伞就能补全的洞口是不可能使船沉没的 船员发现大海有“鬼火”

美国《旧金山纪实报》记者获得的一份绝密档案中说：“据幸存的泰坦尼克号船员证实，海难发生时，他们站在泰坦尼克号的甲板上观察，发现大海中有一些奇怪的‘鬼火’神出鬼没地运动着，这些扑朔迷离的‘鬼火’像是从一艘来历不明的‘幽灵船’上跑出来的。”

被历史学家们指责为见死不救的“加利福尼亚者”号船长洛尔德当时所指挥的船就在附近海域。他到死也坚持认为，当时从船上能清楚地看到另一艘来历不明船只的“鬼火”。这一神秘的幽灵船当时正处在泰坦尼克号与加利福尼亚者号之间的水域。

6幅照片中发现8个发光体

科学家们按照泰坦尼克号残骸考察计划，在对船体拍摄的6幅水下照片中，发现8个来历不明的神奇发光体。最初，研究人员认为，这可能是某种深水鱼群，不过，当研究人员借助电脑再次对这些水下照片进行更详细分析后发现，确实有一些来历不明的人造发光体围绕着“泰坦尼克”号游弋。海洋学家确认海洋中再也找不到跟这些神奇发光体类似的东西了，它们很像在空中飞行的那些UFO，但又有区别，不是那种典型的飞碟，而是类似世界各地的许多目击者见过的那种能量凝聚体。

科学家由此得出一个令人震惊的结论：泰坦尼克号是意外遭到不明潜水飞行物射出的激光束的攻击而进水翻沉的。当泰坦尼克号沉没后，“幽灵船”便飞离这里，或潜入大海深处。美国著名飞碟专家克罗温博士确认，唯独毋庸置疑的是，这些海中不明潜水飞行物似乎来自地球外，我们地球上从未有过这类怪物。

木乃伊之谜

据说，在鬼火之谜之后，传出的木乃伊之谜更为贴切，在泰坦尼克号的船上，存放着一个很古老的木乃伊，这个木乃伊在未放在船上之时就已经很神秘了，只要与这个木乃伊有关系的人类不是生了一场大病，就是死亡，科学家们也没能解释清楚这个问题，不久，一个神秘人物花了很高的价钱将它买下，准备通过泰坦尼克号来运送，由于泰坦尼克号的沉船，木乃伊也神秘的消失了，任人们怎么打捞，也未能发现木乃伊的存在，这仍是一个未解之谜了。

泰坦尼克号逃生政策

泰坦尼克号撞上冰山后的逃生政策是：妇女和小孩先走

船头沉没的泰坦尼克号

泰坦尼克号沉船阴谋论

英国研究者抛阴谋论

英国研究者罗宾·加迪诺和安德鲁·牛顿日前接受英国电视台采访时，披露了一个石破天惊的“泰坦尼克号”沉船阴谋论∶在“泰坦尼克号”沉没事件中遇难的1523名乘客和船员并不是死于“天灾”，而是一起“船只保险诈骗阴谋”发生灾难性错误后的不幸牺牲品。

加迪诺和牛顿称，他们经过多年研究，找到众多证据能够证明当年在大西洋上沉没的并不是“泰坦尼克号”，而是白星轮船公司另一艘外型相似的姊妹船“奥林匹克号”！白星轮船公司之所以将两艘船“偷梁换柱”，是为了欺诈保险公司，骗取巨额保险费帮助公司渡过经济难关。

姊妹船遇撞诱发骗保

据加迪诺和牛顿两人称，事情的起因发生在“泰坦尼克号”开始它宿命处女航的前6个月。1911年9月11日，“泰坦尼克号”的姊妹船“奥林匹克号”在离开南安普顿出海试航时，在海上与一艘比它小得多的英国皇家海军巡洋舰“霍克号”发生了碰撞，“奥林匹克号”的船舷被严重撞毁，勉强回航并停靠到了贝尔法斯特港。

不幸的是，当白星轮船公司向保险公司申请理赔时，保险公司调查认定这次碰撞事故的责任方在“奥林匹克号”，因此拒绝赔付。雪上加霜的是，修理“奥林匹克号”的费用异常昂贵，并且需要花上数月时间。而当时的白星轮船公司已经陷入了严重的经济困境。

安德鲁·牛顿接受记者采访时说∶“更糟的是，如果‘泰坦尼克号’没有按时起航，那么白星轮船公司将面临破产。”罗宾·加迪诺说∶“摆脱困境的唯一方法，就是保险欺诈。为什么要花昂贵的费用来修理奥林匹克号?由于外型异常相似，为什么不将它伪装成泰坦尼克号进行跨大西洋处女航，并安排一场事故领取一笔巨额保险金?”

神秘救援船安排到位

那么，如果让假扮成“泰坦尼克号”的“奥林匹克号”在大西洋上撞冰山沉没，那么船上的2000多名乘客的生命怎么办?牛顿说∶“白星轮船公司可能安排了一艘‘加利福尼亚号’轮船，事先停靠在了大西洋上的冰山出没区等待‘泰坦尼克号’出现，一旦撞船事故发生，‘加利福尼亚号’将及时出现，转移走‘泰坦尼克号’上的所有乘客和机组人员。”

加迪诺和牛顿称，“加利福尼亚号”轮船当时在大西洋上出现的情况本就充满可疑，因为它上面除了机组人员和3000件羊毛衫和毯子外，竟然没有搭载一名乘客！

搞错救援地点酿灾难

加迪诺和牛顿称，本来一切都会按“计划”进行，然而，“加利福尼亚号”最后却搞错了“泰坦尼克号”的位置和求救信号，没有及时赶到沉船地点进行抢救。于是，1523名无辜的乘客和船员就付出了葬身海底的惨重代价。

加迪诺、牛顿和其他阴谋论者都认为白星轮船公司的最后主人———美国超级富翁JP·摩根是这起保险诈骗阴谋的幕后策划者。

事实上，即使在“泰坦尼克号”研究专家斯蒂夫·赫尔的眼中，“泰坦尼克号”和“奥林匹克号”都分不出什么差别。赫尔接受采访时说道∶“在我们眼中，除了名字不同之外，这两艘船其实是一模一样的。”

那么，白星轮船公司到底如何做到将两艘船偷梁换柱，却没让一个外人发觉呢?牛顿说道∶“事实上这很容易，公司老板只须付给贫穷的工人一点贿赂，就可以轻易将奥林匹克号改得更像泰坦尼克号，这意味着只须改换一些带有轮船标记的救生艇、救生衣、信纸，然后再换上一批新地毯就行了。”爱尔

新闻链接一

六异常事件证明骗局

从“泰坦尼克号”打捞上来的物品中，没有一样东西上面刻着它的标记！加迪诺和牛顿列举了六大“异常事件”，证明“泰坦尼克号”已经被偷梁换柱了。

第一，在“泰坦尼克号”的宿命之旅中，曾经突然改变过航线，这可能是泰坦尼克号希望与接应的“加利福尼亚号”进行会合的信号；

第二，当“泰坦尼克号”遭遇冰山撞击后，有人看到大副默多克竟然跑到高高的船桥上。默多克可能是为了站到高处寻找接应的救援船的踪迹；

第三，后来的事故调查报告泄漏，在船员船舱中，竟然没有一个双筒望远镜，这意味着监望员将很难及时发现冰山的踪迹；

第四，最可疑的是白星轮船公司总裁JP·摩根的行为，他本来也将乘坐“泰坦尼克号”进行处女航，但在起航前两天，他突然取消了这趟旅行，借口是身体有恙，不过当泰坦尼克号沉没后两天，有人却发现他正和法国情妇幽会。此外，还有另外55名乘客也在最后时刻突然取消上船；

第五，由于临时将“奥林匹克号”改装成“泰坦尼克号”，因此许多过程必然存在偷工减料，因此当“泰坦尼克号”沉没后，有人发现船上的一些救生艇竟然像筛子一样地漏水；

第六，最令人匪夷所思的是，从“泰坦尼克号”遗骸处打捞上来的3600多件物品中，竟然没有一样东西上面刻着“泰坦尼克”的标记！

新闻链接二

泰坦尼克协会发言人 阴谋论不真实

任何人要设计弄沉这样一艘882英尺6英寸长、92英尺6英寸宽、吨位达45324吨的超级巨轮，显然都是一项超级疯狂、绝对匪夷所思的“大手笔”行为，因此，许多英国人都对“泰坦尼克号”阴谋论嗤之以鼻，其中包括“英国泰坦尼克协会”的专家。

“英国泰坦尼克协会”发言人斯蒂夫·里格比接受记者采访时说道∶“我毫不怀疑，躺在北大西洋海底的船只正是泰坦尼克号。”

那么，白星轮船公司后来到底有没有从“泰坦尼克号”沉没中获得巨额的保险赔付呢?

事实证明，白星轮船公司果然获得了巨额保险赔付金，不过，它又不得不分出一大部分赔偿那些遇难者家属。不管如何，白星轮船公司都从这起沉船事件中赚了钱。泰坦尼克号的相关资料

泰坦尼克号是当时世界上最大的豪华客轮，被称为是“永不沉没的客轮”或是“梦幻客轮”。泰坦尼克号共耗资7500万英镑，吨位46328吨，长882.9英尺，宽92.5英尺，从龙骨到四个大烟囱的顶端有175英尺，高度相当于11层楼。是当时一流的超级豪华巨轮。与姐妹船奥林匹克号（RMSOlympic）和不列颠尼克号（HMHSBritannic）一道为英国白星航运公司的乘客们提供快速且舒适的跨大西洋旅行。泰坦尼克号是同级的三艘超级邮船中的第二艘。

1912年4月10日，泰坦尼克号从英国南安普敦（Southampton）出发，途经法国瑟堡-奥克特维尔（Cherbourg-Octeville）以及爱尔兰（此时为英属）的昆士敦（Queenstown），计划中的目的地为美国的纽约（NewYork），开始了这艘“梦幻客轮”的处女航。4月14日晚11点40分，泰坦尼克号在北大西洋撞上冰山，两小时四十分钟后，4月15日凌晨2点20分沉没，由于缺少足够的救生艇，1500人葬生海底，造成了当时在和平时期最严重的一次航海事故，也是迄今为止最为人所知的一次海难。电影《泰坦尼克号》就是根据这一真实的故事拍摄的。

泰坦尼克号最后存活于世的3名皆为女性。2006年5月6日，一名见证事件的生还者逝世，终年99岁，事发当时5岁。2007年10月16日，另外一位生还者逝世，终年96岁，事发当时她不足一岁，因此对事件没有回忆。2009年5月31日，泰坦尼克号最后一名幸存者英国人米莉维娜·迪恩在英国一家养老院中逝世，享年97岁。但她在意外时只有两个月大，同样对事件没有回忆。

泰坦尼克号图

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第四篇：泰坦尼克号

作品分析：

从审美主体和审美对象的不同关系为依据，我们可以对美的审美类型进行划分。主体与对象同一，美，优美，壮美，典雅。主体低于对象，悲，悲态，悲剧，崇高。荒诞。主体高于对象，喜，怪，丑，滑稽。

悲剧美是美学的主要范畴之一。它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定，而且往往与崇高和壮美相联系，使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，给人以激励和启示，引发人们深层次的审美感受。

亚里士多德的《诗学》为悲剧范畴奠定了主要之点

悲剧的性质：展开为命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧。其共同点都是围绕着行动，冲突，失败。

悲剧的效果：通过任务的毁灭产生恐惧和怜悯，使人得到净化。中心点：悲剧能给人强烈的情感震撼，并对宇宙人生有一种深层体悟。

亚里士多德在其著作《诗学》中讲到：悲剧是对于一个严肃，完整有一定长度的行为的模仿，媒介是语言，方式是人物的动作。《泰坦尼克号》符合这一理论。泰坦尼克号讲述的是一个严肃而又浪漫的爱情故事，情节完整，丰满，协调。把男女主人公各自的经历，偶然相遇，相识，相恋，相依为命，生离死别等股市情节演绎的形象，生动而又感人肺腑，是整个股市的起因，经过，高潮，结果完整的展现在观众面前，完整而有序，和谐而凄美。

亚里士多德认为，悲剧是由顺境转换成逆境的一种过分惩罚，剧中男女主角会冲破来自女方母亲和未婚夫的重重阻隔，终于可以在一起好好相爱，然而上帝总是不怜悯这些有情之人，冰山，厄运跟他们不期而遇，接着是尖叫，恐慌，逃生。由顺境转化为逆境，原本美好的时光永远定格在记忆深处，不能不让人同情，惋惜。

悲剧之所以是美的，不在于它的文本中给了人们多少美好的幻想，或者展现了人类无比强大的力量。悲剧之美恰恰在于它揭示了人类存在之痛苦，用最集中的方式描绘了人的脆弱，以及命运的残忍。在悲剧之中，人恰恰不是主宰，作为主宰者的是命运，或曰必然性。从悲剧的性质来分析，《泰坦尼克号》中也分别展现了命运悲剧和社会悲剧。男女主任公的相遇是一个偶然，是萍水相逢，注定是暂时的短暂的。这种悲剧性是不可避免的，在特定的历史空间和特定的时间段上，他们凄美的恋情与恶魔的厄运在浩渺的寒冷的大洋上相遇了，这不仅是巨轮和冰山的碰撞，这也是历史的必然和恋情的偶然的碰撞，是一出命运的悲剧。

我们说悲剧是的美的，仅仅因为，它打开了人类存在的另一个向度。悲剧从本质上讲是对现实世界的批判或者否定。泰坦尼克号被誉为人类工业文明的奇迹，梦想之船，不沉之船，然而在其首航式便沉默，不得不说是对人类试图征服自然野心的一个极大的讽刺，让人重新思考人类的理论，在救生船下方过程中发生的或谦让体现人类文明的，或处于求生本能争夺的现象，引人深思。在瞬间历史灾难的拷问下，世像百态淋漓尽致，影片在张扬崇高品格和献身精神的主旋律的同时，并不避讳任性的阴暗面和社会丑态，雨果式的对照原则随处可见。社会的悲剧

悲剧美产生于人对悲剧的审美实践之中，悲剧揭示了人的生存状况，用近乎不可接受的语言表达了一些存在于生活中的事实。正是在这种揭示、排斥、接受与反思中，我们照见自己的本质力量。悲剧是有力量的，那力量的根源就在人类自己身上。

就像亚里士多德所认为的那样，悲剧的效果是引起怜悯和恐惧，使情绪得到净化。原本美好的航行变成了驶向地狱 的旅程，失事后的巨轮上，人们惊慌失措，尖叫，嚎哭，挣扎，落水，尤其是女主人公在木板上拼命吹哨求生，触人心弦感人至深。他们的遭遇令人同情。观众不时的被局中人的悲惨遭遇多打动，通过剧中人物的命运和遭遇，而是自己身上潜在的某种过分情绪因宣泄而达到平和和湿度，因而回复和保持心理的平衡和健康，培养一种高尚的情操，从而达到了悲剧净化心灵的美感功能。

《泰坦尼克号》中男女主人公在船头张开双臂，沐浴在如火的晚霞中，在如诗如画如梦如幻的微风中仿佛是在蓝天之下，碧波之上的一对比翼双飞的海鸟。这一画面定格在电影史上，成为浪漫经典的代表。片尾一改低沉压抑的情绪和浓烈的悲剧氛围，在沉船的遗骸中慢慢幻化成往日的宴会大厅，在乘客的注目礼和掌声中风度翩翩的杰克在楼梯上迎来气质非凡的露丝。这既不是写实场面也不是荒诞不经，而是对浪漫情怀的追求，处处流露着 楚楚动人的的古典氛围。片中所用的音乐采用舒缓悠扬的苏格兰风笛，无论是前面的激越欢乐的乐调还是后面略带伤感和悲伤的主题，无不荡气回肠，浪漫感伤。

《泰坦尼克号》既是写实的又是浪漫的，既是古典的又是现代的。造型语言体现了写实与虚构，传统与现代的融合特征。用电影语言把历史逻辑和艺术逻辑自然和谐的统一起来，具有深厚的美学意义和审美价值。

第五篇：泰坦尼克号

《泰坦尼克号》原声电影赏析

作为有史以来投资最大的一部影片，《泰坦尼克号》（Titanic）导演詹姆斯·卡梅伦（James Cameron）以时空的交错，将一段旷世恋情的主旋律，用贫穷与富裕、生存与死亡、青春与衰暮、爱情与仇恨来交织这些看来相悖的元素，成功地重现本世纪初惨绝人寰的最大船难，撰写了一部长达194分钟可歌可泣的爱情史诗，让人性中的真实本质得到极其真实的流露和反射，同时也让人们看到了人类精神世界中那些永存的最美好的部分。《泰坦尼克号》获第69届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音效、最佳摄影等11项大奖。除了编、导、演、摄等表现上佳，电影配乐也着实功不可没。

一段“詹姆斯·塞纳”式的爱尔兰风笛揭开了《泰坦尼克号》电影音乐专辑的序幕，这段名为《永不磨灭》（Never an Absolution）的乐曲轻柔而舒缓，孤寂、幽远的笛声伴随着飘邈的人声淡淡地回荡在耳边，似为这段历史悲剧唱出的一曲挽歌！

紧接着，乐声忽然变得轻快起来，那是当初号称“永不沉没”的泰坦尼克号豪华邮轮首次启航时的热闹景象：散发着漆香味的大船，昂首迎接着众人羡艳的目光，而有幸成为她的第一批旅客的人们都带着兴奋与骄傲的心情踏上甲板。乐曲《南安普敦》（South-ampton）及《远航》（Leaving Port）正是以略显激昂的调子刻画出难以抑制的对彼岸“自由国度”——波士敦（Boston）的憧憬和希望。

从此，《A Life So Changed》（生命如此改变），对爱的无怨无悔，即是面对生死存亡的紧急关头，也不能改变他们的初衷。近似咏叹的歌声及随之而来轻到近乎死寂的音乐令人感觉肃然之余，对男主人公最终为救爱人而魂归大海的悲壮之举哀叹不已。

专辑中最值得一提的想必就是那首主题曲《我心永恒》（My Heart Will Go On）了。这首由詹姆斯谱曲、威尔·杰宁斯（Will Jennings）作词、歌后席琳·迪昂（Celine Dion）演绎的抒情曲，淋漓尽致地揭示出女主人公露丝对爱人杰克发自内心深处的怀念。歌中唱道：“夜夜梦见你，依旧深情相许，我知你心中有爱，永无止尽。穿越重重时空，邃远渺茫，你入我梦，诉说此爱永无止尽。无论聚散，你往何方，我深信此情绵绵，永无止尽。再一次，你叩我心扉，进驻我心，欢悦相融。爱你，我心永恒，无止无尽。有你在心间，我再无畏惧。我对你，长想思，爱无止尽。相偎相依，海枯石烂，你的音容笑貌，长存心底。爱你，我心永恒，无止无尽。”

由“电影歌曲之后”席琳·迪昂来演唱这首绝世情歌显然是最合适不过了。她那接近完美的嗓音和宽广的音域本就是爱情歌曲的最佳诠释者。尤其在此曲中，席琳收敛了以往在其它一些歌曲中自由和卖

弄嗓音的习惯，完全依照导演的要求及歌曲本身的特点，将自己彻底融入角色的内心世界，因此使这首《我心永恒》的情感魅力更强，激情如朝日，从心底喷薄而出。这首歌比《美女与野兽》（Beauty & Beast）、《当我坠入爱河》（When I Fall In Love）、《因为你爱过我》（Because You Loved Me）等歌曲更耐听，更具欣赏价值。这首歌获1999年“全球奖”的最佳主题曲奖，第41届“格莱美奖”（Grammy Awards）的最佳歌曲奖，第70届奥斯卡奖的奖。

《泰坦尼克号》原声电影赏析

院系：理学院

数学与应用数学3班

09031322

任艺